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Willian Morris Edward Burne-Jones Louis Comfort Tiffany John La Farge Taciane Silveira Souza Pelotas, abril de 2012. Ministério da Educação Universidade federal de Pelotas Instituto de Ciências Humanas Curso de Bacharelado em Conservação e Restauro Seminário Temático Vitrais Profª Mariana Wertheimer

Vitrais decorativos do século xix

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Trabalho apresentado na disciplina Seminário temático Conservação e Restauro em Vitrais. Curso Bacharelado em Conservação e Restauro em Bens Culturais Móveis.

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Willian Morris

Edward Burne-Jones

Louis Comfort Tiffany

John La Farge

Taciane Silveira SouzaPelotas, abril de 2012.

Ministério da EducaçãoUniversidade federal de PelotasInstituto de Ciências Humanas

Curso de Bacharelado em Conservação e RestauroSeminário Temático – VitraisProfª Mariana Wertheimer

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A origem do vitral, segundo historiadores, remota à Idade Média, ondefragmentos do século IX, do rosto de Jesus, foram encontrados na Alemanha.

Os vitrais foram muito utilizados neste período não só para embelezar os templos,mas com o objetivo de catequizar o povo por meio de cenas, imagens e símbolosrepresentativos dos testamentos, pois naquela época pouca gente sabia ler. Alémde transmitir a sensação de harmonia etérea através da luminosidade das cores.

A partir do século XIX é que o vitral foi desvinculado da abordagem religiosa epassou a ser explorado como elemento decorativo, tornando-se grande aliadodaqueles que buscam efeitos mais ricos e uma decoração mais completa.

A produção do vitral é essencialmente a mesma de séculos atrás, salvo algumasinovações. O vitral alia tradição e design, atendendo desta forma a diversas asnecessidades decorativas e funcionais, resultando em soluções para diferentesambientes.

Técnicas: Técnica do chumbo-estanhado

Técnica do Chumbo-estanhado com pintura de forno

Mosaico em Vidro

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Chumbo estanhado sem pintura de forno

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Chumbo estanhado com pintura de forno

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Chumbo-estanhado com pintura de forno 2

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Técnica do Mosaico

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Os industriais tinham que reaver o tempo perdido e tentar igualar aInglaterra ao desenvolvimento técnico-científico de outras nações. Nesseprocesso os trabalhadores foram explorados, rebaixados culturalmente ea arte existente era subutilizada. O movimento Pré-Rafaelita, surge poroposição ao moralismo na tentativa de corrigi-lo e instigar a população aapreciar as artes, propondo temas bucólicos. Essa poética de reviver oideal afirma a necessidade de um novo naturalismo, porém o fiocondutor não deveria ser a natureza, e sim a técnica pictórica residenteem cada artista.

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Foi um dos incuráveis neo-românticos da sua época, liderou um revivalismo naInglaterra vitoriana e capitalista, baseado nas Artes e Ofícios da idade medieval,influenciado pelo movimento Pré-Rafaelitas. Foi inspirador-mestre do Arts andCraft Movement. Era pintor de papéis de parede, tecidos padronizados e livros,além de escritor de poesia e ficção.

Morris nasceu em Walthamstow, próximo a Londres. Sua família era rica.

Em 1848, iniciou os estudos no Marlborough College, que completou ExeterCollage de Oxford, onde estudou arquitetura, arte e teologia. Foi influenciado porJohn Ruskin e na qual conheceu seus amigos e colaboradores de toda a vida,Dante Gabriel Rossetti, Edward Burne-Jones, Ford Madox Brown e Philip Webb.Ele também conheceu a esposa, Jane Burden, uma mulher da classe trabalhadora.

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Willian Morris teve uma profunda influência nas arte visuais e no desenhoindustrial dos fins do século XIX. Sobre o desenho tipográfico, Morris propagava:

“Letters should be designed by artists, not by engineers”.

(As cartas devem ser concebidas por artistas, e não por engenheiros)

Condenou o sistema econômico de seu tempo e refugiou-se na contemplação daIdade Média, quando “cada homem que fabricava um objeto fazia ao mesmotempo uma obra de arte e instrumento útil.”

O seu conflito trágico da vida era o seu desejo não realizado de criar objetos belosa preços acessíveis – ou mesmo de graça – para as pessoas comuns, enquanto queo resultado na vida era sempre a criação do objetos extremamente caros parauma minoria óbvia.

O movimento artístico que Morris e os outros tornaram famoso foi a IrmandadePré-Rafaelita. Eles evitavam a manufatura industrial barata de artes decorativas eda arquitetura e favoreciam um retorno ao artesanato, elevando os artesãos àcondição dos artistas.

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Nos anos seguintes (1857-1862) tornou se pintor profissional. Com suaexperiência em arte e arquitetura foi fundada em 1861, juntamente com DanteGabriel Rossetti, Burne-Jones, Madox Brown e Philip Weeb, Morris, Marshall,Faulkner & Co., uma firma de arquitetura e desenho industrial financiado por ele.Através desta empresa, Morris criou como um paradigma do primado do homemsobre a máquina e o trabalho feito em vez de enfrentar a mais altos níveis deexpressão artística.

Esse movimento atraiu pessoas de todo o mundo e em 1875 a empresa foirenomeada Morris & Co., com Morris como único proprietário.

Cadeira desenvolvida pela Morris, Marshall, Faulkner & Co. possui estilo do Império

Britânico

Cama com motivos florais e cisnes em bronze e dourado.

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Em 1891 Morris fundou a editora Kelmscott Press em Hammersmith, Londres para produzir exemplos de design aprimorado de impressão e livros.

Após a morte de Morris, o movimento das Private Presses (oficinas de impressa particulares) intensificou-se na Inglaterra. A Essex House Press de Ashbeeadquiriu os bens Albion da oficina da Morris e contratou alguns empregados da Kelmoscott Press.

A natureza do Gótico (The Nature of Gothic) por

John Ruskin, impresso por Kelmscott Press.

primeira página de texto, com ornamentações.

Design de William Morris.

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Foi um artista e designer Inglês, envolvido no rejuvenescimento da tradição devitrais na Inglaterra. Associado à Irmandade Pré-Rafaelita, e em grande parte poratrair os Pré-Rafaelitas no mainstream da arte britânica. O mais importante pintorda segunda geração Pré-Rafaelita, um homem poético jovem de Birmingham que,como Morris, estava se preparando para uma carreira na Igreja, ele nunca tevequalquer formação arte acadêmica e, consequentemente desenvolveu sua própriaabordagem muito diferente, utilizando modelos medievais como modelo, masrevigorante com um olhar completamente novo e moderno.

Estudou na escola Rei Edward, em Birmingham, onde foi um aluno bem sucedidoacademicamente, frequentou as aulas de arte. Edward Jones como era então,tornou-se um cristão devoto, e em seguida estudou Teologia na Faculdade deExerter, Universidade de Oxford, em 1853, sua intenção era tomar ordens sacras,mas lá ele fez amizade como poeta Willian Morris como um resultado de interessemútuo na poesia ele foi influenciado por John Ruskin.

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Burne-Jones era um indivíduo nervoso. Ele combinou uma ascese monacal, umamor místico da lenda antiga, e um senso de humor negro. Ele tinha umacaracterística clássica artística de sofrer um colapso nervoso após a conclusão deuma obra importante.

Morris fundou sua empresa famosa, Morris, Marshall, Faulkener & Co., em 1861,Burne-Jones trabalhou como designer de vitrais da Igreja para a empresa,praticamente até o fim de sua vida.Um dos seus últimos projetos as janelasmagníficas de St. Phillips Catedral, em Brimingham.

Burne-Jones viajou para a Itália em 1859, com John Ruskin, onde viu e admirou osprimeiros pintores renascentistas italianos como Botticelli, da Vince, Michelangeloe Mantegna, cujo trabalho ele teve uma grande inspiração.

Foi uns dos primeiros artistas a romper com o tamanho da tela convencional eapresentação de pinturas. Ele ficou fascinado com a composição fortementelinear que convinha a sua técnica um tanto plana e os desafios de apresentarexagerando os assuntos com o tamanho e as formas de suas telas. Isso às vezessignificava usar campos longos e horizontais, ou em outras vezes usarextremamente alto e estreito, alterou a percepção de perspectiva: profundo oucomprimido.

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Em 1870 tornou-se gradualmente mais bem-sucedido, apesar de seus patronoseram um círculo fechado de pessoas ricas e sofisticadas.

Em 1877, Burne-Jones foi persuadido a expor na galeria do governador, epraticamente durante a noite tornou-se um pintor famoso. Na década de 1880,ele até ofuscou Millais & Leighton, sendo considerados como os maiores artistasvivos.

Em 1890 sua saúde piorou, e a morte de Willian Morris, em 1896, foi golpeesmagador. Burne-Jones morreu de insuficiência cardíaca em 1898.

Após a morte de Burne-Jones em 1898, houve uma exposição memorial de suaobra no inverno de 1898 na Galeria Novo. Depois disso, a próxima exposição nãoera para ser até 1975, uma indicação de como mal arte vitoriana foi considerada,para a maior parte do século 20. Em 1998 houve uma grande exposição de Burne-Jones para comemorar o centenário de sua morte. A exposição viajou para NovaYork, Paris e Birmingham.

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Sir Tristram weds IsoudeDesigner: Edward Burne-Jones

Fabricante: Morris and Co.

1862

Esta janela - número 5 da série - foi originalmente criado para a casa de Walter Bradford Dunlop, um patrono Pré-Rafaelita.

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Sir Tristram nas madeirasDesigner: Edward Burne-Jones

Fabricante: Morris and Co.

1862

Esta janela - número 6 da série - foi originalmente criado para a casa de Walter Bradford Dunlop, um patrono Pré-Rafaelita.

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A Belle Isoude salvo do suicídio pelo rei MarkDesigner: Edward Burne-Jones

Fabricante: Morris and Co.

1862

Esta janela - número 7 da série - foi originalmente criado para a casa de Walter Bradford Dunlop, um patrono Pré-Rafaelita.

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Tennyson Janela MemorialDesigner: Sir Edward Burne-Jones

Fabricante: Morris and Co.

1899

Construção: Igreja de São Bartolomeu

Localização: Haslemere (UK)

São LucasDesigner: Sir Edward Burne-Jones

Fabricante: Morris and Co.

Lanercost Priory

Localização: Lanercost, Cumbria (UK)

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Anjos que aparecem para PastoresDesigner: Sir Edward Burne-Jones

Fabricante: Morris and Co.

Lanercost Priory

Localização: Lanercost, Cumbria (UK)

Dois painéis de DireitoDesigner: Sir Edward Burne-Jones e Ford Madox Brown

Fabricante: Morris and Co.

Jesus Igreja

Localização: Troutbeck, Cumbria (UK)

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Crucificação ladeado por Maria e JoãoDesigner: Sir Edward Burne-Jones

Fabricante: Morris and Co.

Jesus Igreja

Localização: Troutbeck, Cumbria (UK)

Anjos com harpa e chifreDesenhado por Edward Burne-Jones

Manufacturado por William Morris & Co.

Llandaff Catedral, Llandaff, Cardiff, País de Gales.

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A Janela do Oriente. Igreja daSantíssima Trindade, Sloane Street,London SW1. Desenhado porEdward Burne-Jones e fabricadopela William Morris & Co.

É provável que William Morrisse projetou a folhagem de fundoem uma das figuras (SãoBartolomeu). Os númerosmostram quarenta e oitoApóstolos, patriarcas, reis, profetase santos. O traçado acima mostraAnjos , obras de caridade, a queda,Crucificação, e Anunciação, e notopo, a Natividade.

Esta é a maior janela já feitopela empresa Morris e ontains omaior número de figura única eindivíduos.

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Durante toda a sua vida Louis Confort Tiffany consegui ser um pintor, designer deinteriores, desenhista de janelas e luminárias em vitrais, mosaicos de vidro, vidrosoprado, cerâmica, jóias e trabalhos em metais e um jardineiro ávido. Atualmenteele é reconhecido como um dos artistas mais influentes da América, designers eartesãos de seu século.

Louis Comfort Tiffany era filho de Olivia Avery Young e Charles Lewis Tiffany,fundador da famosa joalheria Tiffany & Co. da cidade de Nova Iorque.

Na década de 1860 e 1870 Tiffany estudou com o pintor paisagista americanoGeorge Inness, combinado o uso de luz, cor, natureza no seu trabalho Tiffanyrecebeu elogios de seus trabalhos a óleos e aquarelas, que incluíam cenas de suasviagens na Europa, Norte da África, Médio Oriente, mundo Islâmico, a culturachinesa, a arte japonesa, para onde fosse observava e desenhava particulares edetalhes decorativos que colhia no ambiente: particularidades arquitetônicas,arcos, cúpulas, decorações, lâmpadas ou lanternas e ladrilhos decorados, massobretudo ficaram impressas na sua mente os vitrais das catedrais góticas.

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Em 1875 iniciou experiências com vidro, durante as suas viagens haviacolecionado vidros gregos e romanos e vidros orientais, além de uma infinidadede outros objetos de gosto exótico e em 1878 abriu sua própria vidraçaria.

Tiffany começou a experimentar e a patentear sem pausa novos tipos de vidroscom transparência e coloração diversas com efeitos profundamente originais ese transforma no mais popular desenhista de vitrais medievais que ele tantoadmirou nas catedrais européias

Os artesãos medievais faziam os seus vitrais compondo vários pedaços de vidrorecortado unindo-os com uma liga de chumbo, que hoje chamamos de vitral achumbo ou vitral tradicional, sombras e nuances pra definir as figuras e rostoseram pintadas sobre o vidro com a técnica da grisallia (pintura cozida no forno),partindo disso Tiffany estudou e experimentou ir além , procurando obter apenascom o vidro colorido efeitos de profundidade e de relevo, de estrutura e desombra.

Em 1879, Tiffany se uniu aos artistas Lockwood de Forest, Candance Wheeler eSamuel Colman e fundou a Louis Comfort Tiffany e Artistas AmericanosAssociados. Graças a seu grande talento sua capacidade de liderança e oscontatos de seu pai, o trabalho do grupo decolou.

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Em 1880 a 1881, Tiffany começa a desenhar vitrais.

Art Nouveau usado de fluxo livre projetos baseados na natureza que exemplificaas características prevalentes em criações anteriores de Tiffany como pintor depaisagens. O uso da luz, cor e natureza assumiu maior importância na obra deTiffany como ele desenvolveu a sua abordagem única.

Essa técnica teve um grande sucesso devido à possibilidade que oferecia de criarfiguras em modo muito mais flexível e minucioso comparada à técnica queutilizava a liga de chumbo. Além disso a técnica Tiffany consentiu odesenvolvimento da tridimensionalidade, permitindo a criação de numerosostipos de objetos.

Ele incorporou Tiffany Glass Company em 1º de dezembro de 1885, que maistarde ficou conhecido como Tiffany Studios.

Em 1893 , Tiffany construiu uma nova fábrica, chamada Tiffany Glass Furnaces,localizada em Corona Queens, Nova York. Naquele mesmo ano, sua nova empresaintroduziu o termo “Favrile” em conjunto com a sua primeira produção de vidrosoprado. Alguns exemplos iniciais de suas lâmpadas foram exibidos na FeiraMundial de Chicago de 1893.

pendant Dragonfly - replica from the lamp by Louis Comfort Tiffany (50 cm diameter, 20 cm hight, about 400 glass pieces)

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Em 1902, ele se tornou diretor de arte da lendária companhia do seu pai, Tiffany& Co. em Nova York. Ele projetou para a empresa lâmpadas de vidros coloridos eluminárias de mesa, que foram feitas em mais de uma edição.

Ttiffany morreu em 1933, a popularidade de suas obras decorativas diminuiucom o aumento de Arte Moderna e do expressionismo. Por duas décadas osdesenhos de Louis Comfort Tiffany foram esquecidos. Foi só o primeiro showretrospectivo Tiffany em 1958 que os museus e colecionadores redescobriam seusobjetos. A consciência do artesanato Tiffany escalado com um show de ArtNouveau, em 1960, no Museu de Arte Moderna. Atualmente os desenhos deLouis Comfort Tiffany são honrados e valorizado em todo o mundo, confirmandoo legado de Tiffany como um visionário do design Art Nouveau.

Wisteria Lamp Typical Tiffany copper-foil lamp with dragonfly design, with two pigeon sculptures (both received as gifts - unknown creator).

Tiffany Studios Dragonfly table lamp circa 1902 .

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The Annunciation - Tiffany Glass & Decorating Company, c. 1895

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Tiffany Education

Tiffany Education (panel central)

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Girl with Cherry Blossoms - Tiffany Glass & Decorating Company, c. 1890

Guiding Angel - Tiffany Glass & Decorating Company, c. 1890

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Evening Landscape - Tiffany Studios, c. 1910Field of Lilies - Tiffany Studios, c. 1910

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Landscape with Waterfall - Tiffany Studios, early 1920. Metropolitan Museum of Art. Nueva York

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Underhill Memorial - Tiffany Glass & Decorating Company, c. 1880

View of Oyster Bay Stained Glass Window by Tiffany in the Metropolitan Museum of Art

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Ecclesiastical Angels - Tiffany Glass & Decorating Company, c. 1890

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Christ and the Apostles - Tiffany Glass & Decorating Company, c. 1890

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Foi um pintor, muralista, vitrais, decorador e escritor. Talvez o artista mais versátilamericano de seu tempo, foi inovador nas pinturas de paisagens que antecipou otrabalho dos impressionistas franceses, criou os primeiros grandes murais norte-americanos, reuniu impressionantes vitrais, e executou aquarelas notáveis doJapão e dos mares do Sul.

O interesse pela arte começou durante seus estudos na Universidade Mount St.Mary e no Colégio de São João (agora Fordham University). Inicialmente elepretendia estudar Direito. Isso mudou depois de sua primeira visita a Paris em1856. Estimulado pelas artes na cidade, ele estudou com Thomas Couture e sefamiliarizou com as pessoas notáveis e literárias. La Farge posteriormente estudoucomo pintor William Morres Hunt em Newport.

Ao início dos anos 1860, La Farge não foi apenas recolher gravuras japonesas,mas também estava fazendo o uso de idéias de composição em suas pinturas paracriar efeitos que parecia estranho, vazio e desequilibrado pelos padrõesocidentais.

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Em 1886, La Farge embarcou para o Japão com seu amigo Henry Adams, cujaesposa havia acabado de cometer suicídio. No entanto La Farge parece ter sidoprofundamente comovido com as estátuas japonesas de Kwarmon, apersonificação da sabedoria e compaixão.

La Farge investigando os problemas das cores levou-o a experimentar esteespecialmente por meio de vitrais. Ele conseguiu não só rivalizar comdeslumbramento da janela medieval, mas na adição de novos recursos por suainvenção do vidro opalescente e seus métodos originais de sobrepondo esoldagem de material. Entre muitas obras-primas são a janela “Batalha deHarvard” e “Cloisonné” “Janela Peacock” no Worcester Arte Museu.

John La Farge 1835-1910

Kwannon Meditando sobre a Vida Humana, 1908

Óleo sobre tela, 36 X 34 "(91,44 x 86,36 cm.)

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Foi presidente da Sociedade dos Artistas Norte-Americanos e da Sociedade depintores murais, foi criado um oficial da Legião de Honra em 1901 e se tornou umdos primeiros sete membros da Academia Americana de Artes e Letras. Elecontribuiu amplamente para revistas e autor de vários livros sobre pintura,história da arte, e as memórias. Ele morreu em 1910 Providence.

"O Peixe" (ou "o peixe e Branch Floração") janela

•cerca de 1890

•John La Farge , American, 1835-1910Provavelmente, New York, New YorkDIMENSÕES

Em geral (nenhum quadro / vidro apenas): (26 1/4 x 26 1/2 pol) emoldurada (w / original armação de

madeira): (30 1/4 x 30 1/4 x 1 1/4 pol) plana moldagem quadro é 1 5/8 polegadas de largura lados

todos

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Fotografia de um vitral, intitulado "Anjo da Ajuda",de John LaFarge (1835-1910), feito de 1886, naIgreja da Unidade, North Easton, Massachusetts,EUA. Janela restaurada por Victor Rothman paraVitral, Yonkers, NY

Inglês: "A figura da Sabedoria", vitral na Unidadeda Igreja, North Easton, MA. Copyright © 2005por Daniel PB Smith e lançado sob os termos dalicença GNU Free Documentation License. A obrade arte mostra é um trabalho 1901 por JohnLaFarge (1835-1910). Restaurado por "VictorRothman para vitral Inc" de Yonkers, New Yorkem 1996.

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Inglês: "Anjo no túmulo"

pelo famoso artista

americano John LaFarge, no

guindaste Thomas Public

Library (Quincy,Massachusetts).

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MORRIS, Elizabeth – Stained and Decorative Glass

http://www.dfalcovitrais.com.br/dfalconovo/index.php?pg=galeriavitrais&idcat=5

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http://www.nndb.com/people/013/000206392/