Alguém chamou ao século XVIII a "idade da razão". Os adversários desta Alguém chamou ao século XVIII a "idade da razão". Os adversários desta expressão apressaram-se a lembrar que a época também teve a sua quota expressão apressaram-se a lembrar que a época também teve a sua quota parte de fanáticos, charlatães e impostores e que a sua fachada civilizada parte de fanáticos, charlatães e impostores e que a sua fachada civilizada

escondia na realidade um mundo de pobreza, sordidez e imoralidade. Apesar escondia na realidade um mundo de pobreza, sordidez e imoralidade. Apesar de tudo, podemos considerá-la uma "idade da razão" num aspecto muito de tudo, podemos considerá-la uma "idade da razão" num aspecto muito importante: foi uma época em que os homens começaram a recusar-se a importante: foi uma época em que os homens começaram a recusar-se a aceitar que os costumes e instituições eram bons apenas porque eram aceitar que os costumes e instituições eram bons apenas porque eram

antigos ou tinham sido estabelecidos pela autoridade.antigos ou tinham sido estabelecidos pela autoridade.O século XVIII não foi, nas artes, uma época de titãs. Muitos dos seus O século XVIII não foi, nas artes, uma época de titãs. Muitos dos seus

melhores trabalhos reflectem o temperamento da sociedade em geral e por melhores trabalhos reflectem o temperamento da sociedade em geral e por isso tendem a agradar e a registar, muito mais do que a despertar emoções isso tendem a agradar e a registar, muito mais do que a despertar emoções intensas. Quando os artistas deste século tentaram o grande maneirismo intensas. Quando os artistas deste século tentaram o grande maneirismo

caíram frequentemente numa retórica oca. Depois da religião ter deixado de caíram frequentemente numa retórica oca. Depois da religião ter deixado de ser o centro da existência e com o conceito de realeza bastante abalado, não ser o centro da existência e com o conceito de realeza bastante abalado, não

havia, pura e simplesmente, nada de grandioso para servir de inspiração. havia, pura e simplesmente, nada de grandioso para servir de inspiração. Apesar disso, os artistas continuaram a tentar trabalhos de grande fôlego Apesar disso, os artistas continuaram a tentar trabalhos de grande fôlego sobre temas heróicos, clássicos ou alegóricos: era como se o século XVIII sobre temas heróicos, clássicos ou alegóricos: era como se o século XVIII

suspeitasse da sua própria superficialidade e estivesse determinado a suspeitasse da sua própria superficialidade e estivesse determinado a mostrar-se apaixonado e animado de poderosas convicções. Mas a mostrar-se apaixonado e animado de poderosas convicções. Mas a

urbanidade tem o seu preço: as paixões e convicções, quando simuladas, urbanidade tem o seu preço: as paixões e convicções, quando simuladas, soam a falso. soam a falso.

Combate entre Minerva e Marte,1771 - Musée du Louvre, Paris

A Morte de Séneca, 1773 - École des Beaux-Arts, Paris

Antíoco e Estratónica, 1774 - École des Beaux-Arts, Paris

Na segunda metade deste Na segunda metade deste século, a imagem da século, a imagem da

antiguidade clássica foi antiguidade clássica foi invocada ainda uma vez invocada ainda uma vez

mais, num novo esforço para mais, num novo esforço para criar um estilo sério e criar um estilo sério e

elevado; mas, apesar da elevado; mas, apesar da pretensa austeridade pretensa austeridade

republicana do republicana do neoclassicismo ter neoclassicismo ter

encontrado um grande encontrado um grande intérprete em Jacques-Louis intérprete em Jacques-Louis David, ela própria também David, ela própria também

era fundamentalmente era fundamentalmente artificial.artificial.

Belisário a Receber as Almas, 1781

Conde Potocki, 1781

Embora o neoclassicismo tivesse Embora o neoclassicismo tivesse uma vida longa (numa forma mais uma vida longa (numa forma mais ou menos degradada, manteve-se ou menos degradada, manteve-se

durante a segunda metade do durante a segunda metade do século XIX), produziu apenas um século XIX), produziu apenas um artista de génio: Jacques-Louis artista de génio: Jacques-Louis

David (Paris, 30.8.1748 - Bruxelas, David (Paris, 30.8.1748 - Bruxelas, 29.12.1825).29.12.1825).

O professor de David foi O professor de David foi um outro pintor outrora um outro pintor outrora

célebre, Joseph Vien, que célebre, Joseph Vien, que diluía o seu diluía o seu

neoclassicismo com neoclassicismo com toques suavemente toques suavemente

erótico - sentimentais. erótico - sentimentais.

O Juramento dos Horácios, 1784 - Musée du Louvre, Paris

O próprio David não se converteu ao neoclassicismo senão O próprio David não se converteu ao neoclassicismo senão depois de ter ganho o cobiçado Prémio de Roma, da Academia depois de ter ganho o cobiçado Prémio de Roma, da Academia

Francesa (1774), que lhe permitiu estudar na cidade. O estilo Francesa (1774), que lhe permitiu estudar na cidade. O estilo neoclássico que ele desenvolveu na década de 1780 alcançou um neoclássico que ele desenvolveu na década de 1780 alcançou um

súbito auge de poder e êxito com súbito auge de poder e êxito com O Juramento dos HoráciosO Juramento dos Horácios (1784), que foi exibido com enorme aplauso, primeiro em Roma e (1784), que foi exibido com enorme aplauso, primeiro em Roma e mais tarde em Paris. mais tarde em Paris. O Juramento dos HoráciosO Juramento dos Horácios apresenta os três apresenta os três

irmãos da lenda romana, dramaticamente alinhados com os irmãos da lenda romana, dramaticamente alinhados com os braços direitos estendidos em direcção às três espadas erguidas braços direitos estendidos em direcção às três espadas erguidas pelo pai; juram defender a República Romana, embora, como o pelo pai; juram defender a República Romana, embora, como o espectador sabe, isso vá obrigar a um combate de morte com espectador sabe, isso vá obrigar a um combate de morte com membros da sua própria família. O plano magnífico, as cores membros da sua própria família. O plano magnífico, as cores frias como metal e a intensidade claustrofobíaca fizeram do frias como metal e a intensidade claustrofobíaca fizeram do

quadro uma obra-prima; a sua convicção republicana, quadro uma obra-prima; a sua convicção republicana, correspondendo exactamente à disposição austera e correspondendo exactamente à disposição austera e

intranquilidade política da década, asseguraram o seu êxito intranquilidade política da década, asseguraram o seu êxito popular. Por uma vez o estilo grandioso tinha sido triunfalmente popular. Por uma vez o estilo grandioso tinha sido triunfalmente

justificado por associação com uma grandeza equivalente de justificado por associação com uma grandeza equivalente de conteúdo e convicção.conteúdo e convicção.

A Morte de Sócrates, 1787 - Metropolitan Museum, Nova Iorque

Retrato de Antoine - Laurent e Marie - Anne Lavoisier 1788 

Marat assassinado- Musée de Peinture Moderne, Bruxelas - 1793

A sinceridade das convicções do A sinceridade das convicções do pintor foi em breve posta à prova pintor foi em breve posta à prova pela Revolução Francesa. Numa pela Revolução Francesa. Numa

realidade contemporânea, realidade contemporânea, encontravam-se aqui os dramas encontravam-se aqui os dramas

de lealdades contraditórias, de lealdades contraditórias, sacrifício e virtude republicana sacrifício e virtude republicana

com os quais o homem do com os quais o homem do século XVIII tinha anteriormente século XVIII tinha anteriormente

tentado inspirar-se a uma tentado inspirar-se a uma distância de 1800 anos. David, distância de 1800 anos. David, pelo menos, lançou-se na luta; pelo menos, lançou-se na luta;

tornou-se o campeão artístico da tornou-se o campeão artístico da Revolução, adaptando o seu Revolução, adaptando o seu

estilo neoclássico para produzir estilo neoclássico para produzir pinturas da história pinturas da história

contemporânea, tais como contemporânea, tais como Marat Marat AssassinadoAssassinado (1793). (1793).

Bonaparte, Calmo num Fogoso Corcel, a Atravessar os Alpes - 1801Museu Nacional do Castelo, Versalhes (1 das 4 versões)

 Depois da queda de Robespierre, David foi encarcerado por Depois da queda de Robespierre, David foi encarcerado por

algum tempo como partidário do "incorruptível". Depois de algum tempo como partidário do "incorruptível". Depois de

amnistiado, pintou  As Sabinas, 1799, num apelo à união dos amnistiado, pintou  As Sabinas, 1799, num apelo à união dos

franceses divididos pelo Terror.  Mais tarde ainda tornou-se um franceses divididos pelo Terror.  Mais tarde ainda tornou-se um

venerador de Napoleão e, finalmente, primeiro pintor e ditador venerador de Napoleão e, finalmente, primeiro pintor e ditador

artístico do império, registando a apoteose napoleónica na sua artístico do império, registando a apoteose napoleónica na sua

famosa pintura Coroação. Depois da queda do império, David famosa pintura Coroação. Depois da queda do império, David

viveu exilado em Bruxelas, embora exercesse uma influência viveu exilado em Bruxelas, embora exercesse uma influência

duradoura nas artes em França, através dos seus muitos duradoura nas artes em França, através dos seus muitos

discípulos. No exílio pintou as suas últimas obras ( O Amor e discípulos. No exílio pintou as suas últimas obras ( O Amor e

Psyche, 1817; Marte Desarmado, 1824; etc.). Psyche, 1817; Marte Desarmado, 1824; etc.).

 Depois da queda de Robespierre, David foi encarcerado por Depois da queda de Robespierre, David foi encarcerado por

algum tempo como partidário do "incorruptível". Depois de algum tempo como partidário do "incorruptível". Depois de

amnistiado, pintou  As Sabinas, 1799, num apelo à união dos amnistiado, pintou  As Sabinas, 1799, num apelo à união dos

franceses divididos pelo Terror.  Mais tarde ainda tornou-se um franceses divididos pelo Terror.  Mais tarde ainda tornou-se um

venerador de Napoleão e, finalmente, primeiro pintor e ditador venerador de Napoleão e, finalmente, primeiro pintor e ditador

artístico do império, registando a apoteose napoleónica na sua artístico do império, registando a apoteose napoleónica na sua

famosa pintura Coroação. Depois da queda do império, David famosa pintura Coroação. Depois da queda do império, David

viveu exilado em Bruxelas, embora exercesse uma influência viveu exilado em Bruxelas, embora exercesse uma influência

duradoura nas artes em França, através dos seus muitos duradoura nas artes em França, através dos seus muitos

discípulos. No exílio pintou as suas últimas obras ( O Amor e discípulos. No exílio pintou as suas últimas obras ( O Amor e

Psyche, 1817; Marte Desarmado, 1824; etc.). Psyche, 1817; Marte Desarmado, 1824; etc.).

O Amor e Psyche, 1817

Marte desarmado por Vénus e pelas Três Graças, 1824Musée de Peinture Moderne, Bruxelas

Créditos:Créditos:

Fundo musical: Polonaise Nº 6 ( Heroica – trecho ),Fundo musical: Polonaise Nº 6 ( Heroica – trecho ),

Frédéric Chopin, 1810 - 1849Frédéric Chopin, 1810 - 1849

Pesquisa: Anabela de Araújo e Mario CapellutoPesquisa: Anabela de Araújo e Mario Capelluto

Produção: Mario CapellutoProdução: Mario Capelluto

Formatação: Anabela de AraújoFormatação: Anabela de Araújo

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