Os Precursores do Holodeck

Capítulo 2 : Os Precursores do HolodeckCapítulo 2 : Os Precursores do Holodeck

Os Precursores do HolodeckOs Precursores do Holodeck

O último quarto do século XX marca o início da era digital. A partir dos anos 70, os computadores tornaram-se mais baratos, rápidos, potentes e mais conectados uns aos outros numa taxa exponencial de aperfeiçoamento, fundindo em um único meio tecnologias de comunicação e de representação antes díspares.

Os Precursores do HolodeckOs Precursores do Holodeck• Todas as principais formas

de representação dos primeiros 5 mil anos da história humana já foram traduzidas para o formato digital.

• Não há nada criado pelo homem que não possa ser representado nesse ambiente multiforme.

• E o reino digital assimila, o tempo todo, mais capacidades de representação, à medida que pesquisadores tentam construir dentro dele uma realidade virtual tão densa e tão rica quanto a própria realidade.

Os Precursores do HolodeckOs Precursores do Holodeck• Esse novo meio de comunicação gerou muitas

novas variedades de entretenimentos narrativos como:

• Videogames do tipo “fogo neles!” (shoot-’em-up), role-playing games (RPG) e os hipertextos literários pós-modernos.

Os Precursores do HolodeckOs Precursores do Holodeck• 1455 – Gutenberg inventa a

prensa tipográfica (imprensa).

• Os livros escritos antes de 1501 eram chamados de incunábulos = uma tecnologia ainda na infância.

• Livros = mais de 50 anos para que se estabelecessem algumas convenções.

• Os primeiros tinham como base a tradição dos manuscritos.

Os precursores do HolodeckOs precursores do Holodeck• Malory - Le Morte D’Arthur

(1470) – introdução do diálogo coloquial, um enredo consistente e um difuso tom de nostalgia em suas prosas e poesias sobre a lenda de Camelot, criadas a partir de narrativas orais seculares.

• 15 anos depois William Caxton reúne os contos isolados de Malory num único volume = adição de títulos descritivos para cada capítulo e maior atração de leitores para a história.

(O Último Sono de Arthur de Edward Burne-Jones)

Os Precursores do HolodeckOs Precursores do Holodeck• Don Quixote (1605), de

Cervantes – início do romance europeu.

• Videogames e sites digitais: numa evolução técnica buscando as convenções para que ocorra uma comunicação coerente.

• Século XIX – os contadores de histórias já avançavam em direção as justaposições mais facilmente trabalhadas com imagens do que com palavras.

• Séculos XX – romances, filmes e peças teatrais pressionam os limites da narrativa linear.

Os Precursores do HolodeckOs Precursores do Holodeck• Os precursores do Holodeck =

histórias que assumem múltiplas formas, ou seja, narrativas lineares que forçam as fronteiras de um meio pré-digital como uma figura bidimensional tentando escapar de uma moldura.

• RPG ao vivo - http://www.youtube.com/watch?v=6-1y_uwzlsA

• http://www.youtube.com/watch?v=IzPTH8G4tAU

•Uma narrativa escrita ou dramatizada que apresenta uma única situação ou enredo em

múltiplas versões.

A história multiformeA história multiforme

• A felicidade não se compra ( It’s a wonderful life , 1946 ).

•O Jardim dos Caminhos que se Bifurcam (1941).

•In Dreams Begin Responsabilities, Delmore Scwartz , 1937.

•De volta Para o Futuro ( Back to the Future,1985) esta já mas conhecida.


•Historias multiformes frequentemente refletem pontos de vista diferentes sobre um mesmo acontecimento.•Como essa grande variedade de narrativas multiformes demonstra, as histórias impressas e nos filmes estão pressionando os formatos lineares do passado.


• Para apreender um enredo que se bifurca tão constantemente , é preciso mais do que um denso romance ou uma sequência de filmes,para capturar de fato essa cascata de permutações, é preciso um computador.


A audiência ativaA audiência ativa

• A Marvel Comics com ( what if…? ) E se…?

•A DC usa seus exemplares de 48 paginas da Outro Mundo ( Elsewords ).

•Os fans de Jornada nas Estrelas produzem uma vasta literatura de aventuras alternativas.


• A forma mais ativa de engajamento do público é a dos jogos de representação ( role-playing games- RPG ).


Os filmes tridimensionaisOs filmes tridimensionais• Não precisamos esperar

pela tecnologia de duplicação molecular, de “Jornada nas Estrelas”, para ver personagens de ficção científica tridimensionais.

• O mundo mostrado através dos óculos 3D tem a profundidade e a dimensão do mundo real.

• Maior tela de cinema do mundo, com uma altura de 8 andares e mais de 30 metros de largura.

• “ Não se trata apenas de uma imagem maior, mas de uma realidade mais presente ”.

Os filmes tridimensionaisOs filmes tridimensionais

IMAX 3DIMAX 3D

Os filmes tridimensionaisOs filmes tridimensionaisExemplosExemplos

Através do Mar e do Tempo

Asas da Coragem

Passeando nos filmesPasseando nos filmes• O espectador é colocado

numa plataforma móvel controlada hidraulicamente ou num assento que se inclina para os lados, para a frente, para trás, gira e vibra.

• Cria um ambiente de experiência sensorial plena que lança você direto para a tela e para dentro do filme.

Star Tours

Passeando nos filmesPasseando nos filmes• O público não se

satisfaz apenas com fortes emoções, eles querem uma história.

• Aladin, uma experiência de aventura guiada pela curiosidade do usuário e pela beleza do mundo a ser explorado.

Aladin

Narrativas dramáticas em jogos eletrônicosNarrativas dramáticas em jogos eletrônicos

• Em jogos baseados em labirintos (maze), a história dificulta um maior envolvimento com o jogo.

• Empenho em dedicar o desenvolvimento de ambientes virtuais mais elaborados e tempos de reação mais rápidos, desafiando jogadores à sua rapidez no gatilho contra oponentes visualmente mais convincentes.

• Jogos do tipo quebra-cabeça (puzzle) tiram proveito do ritmo mais lento para oferecer um nível maior de satisfação com a história apresentada.


Planetfall (Infocon, 1983)

• Sacrifício de Floyd• Nesse ponto, o jogo deixa de ser

um desafiante quebra-cabeça, para tornar-se uma memorável experiência drámatica.

• A morte de Floyd é um marco menor no caminho dos jogos puzzle rumo a uma expressiva arte narrativa. Ela demonstra que o potencial para criar histórias cativantes no computador não provém de animações de alta tecnologia, mas de uma concepção de momentos dramáticos como esse.


• “ Quando me virei para eles, estava consciente de ser, ao mesmo tempo, duas pessoas bem diferentes: a mãe pacifista fervorosa, que os havia levado à passeatas pela paz e proibira qualquer tipo de brinquedo de guerra ou de arma, e a pistoleira do velho oeste, que cresceu imaginando ser Annie Oakley e Wyatt Earp. ”

Teia de HistóriasTeia de Histórias• Hipertexto é um conjunto de

documentos de qualquer tipo (imagens, textos, gráficos, tabelas, videoclips) conectados uns aos outros por links.

• Histórias escritas em hipertexto = páginas que se desenrolam como na internet (www), fichas do tamanho da tela (Hypercard) ou unidades de leitura (léxias).

• Léxias – ocupam um espaço virtual, podem ser precedidas por, seguidas de e postas ao lado de um número infinito de outras léxias. Conectam-se umas as outras por meio de “hiperlinks”.

• A existência do hipertexto possibilita que escritores experimentem novas formas de segmentação, justaposição e encadeamento lógico.

Teia de Histórias Teia de Histórias • Histórias escritas em hipertexto =

mais de um ponto de entrada, muitas ramificações internas e nenhum final bem definido.

Talmude = hipertexto gigante – texto bíblico cercado por comentáriosde múltiplos rabinos.

Dicionário dos Khazars –diversas seqüências coerentes de leitura.

• Embora o hipertexto não seja novo como formato para reflexão e organização de experiências, foi somente com o desenvolvimento dos computadores que a escrita hipertextual foi produzida em larga escala.

• The Spot – primeira narrativa hipertextual de grande sucesso.

Teia de HistóriasTeia de Histórias• Michael Joyce =

Afternoon (1987) -> co-projetou o sistema de hipertextos Storyspace juntamente com Jay David Bolter e John Smith – objetivo de construir narrativas com blocos textuais interconectados.

• Complexa rede de 593 lexias, cada com vários links a serem seguidos, inclusive uma lexia “próxima” padrão queaparece em resposta a um toque na tecla return (ou enter).

• Programado para que o leitor volte diversas vezes até a mesma lexia antes de poder prosseguir, o percurso do leitor por um espaço confuso, contraditório e carregado de ansiedade, lembra um enredobem familiar de Jornada nas Estrelas, aqueleem que o Holodeck apresenta defeito eninguém consegue desligar o sistema.

• Escritores pós-modernos – confusão igual a uma característica e não uma falha.

Cientistas da computação como contadores de Cientistas da computação como contadores de históriashistórias

• Diamond Park - um ambiente de software, desenvolvido pelo laboratório de Pesquisas Eletrônicas da Mitsubishi, que possibilita a pessoas situadas em regiões distantes moverem-se por uma mesma paisagem imaginária. http://www.youtube.com/watch?v=TFVtgCKJatA

• Mundos virtuais – concebidos para sociabilização e exploração. Futuro dos MUDs (Multi-User Dungeons) e salas de bate-papo da internet atual.

• Até que ponto podemos estar presentes nesses meios?

• Algumas instalações de VR (Virtual Reality) são tão visualmente concretas que os usuários acreditam ter tocado coisas no mundo virtual, inclusive uns nos outros, mesmo que isso não tenha acontecido.


• Placeholder – criado por Brenda Laurel e Rachel Strickland para a Interval Research Corporation em 1994, na California.

• O Placeholder usa temas visuais e sonoros do mundo mitológico para incentivar a criação de brincadeiras colaborativas entre pares de interatores.

• Sugere que a realidade tecnológica pode criar um tipo de cenário virtual para peças improvisadas por adultos.


• Projeto ALIVE (Artificial Life Interactive Video Envinronment, Media Lab do MIT) – “espelho mágico”, uma tela de computador de 3,6m, no qual os interatores vêem seus próprios reflexos ao lado de imagens de desenho animado criadas em laboratório.

• Criaturas encantadoras que vivem dentro de um espelho mágico como se fosse um espaço tridimensional de verdade, uma realidade paralela ecoando a área acarpetada na qual o interator se movimenta.

• http://www.youtube.com/watch?v=PaqPKnBe-Gc

• Personagens com um tipo de existência independente que representam um passo significativo na estrada rumo aos personagens de holodeck verossímeis.


• Além de criar mundos virtuais animados em que podemos entrar e personagens fictícios com quem podemos interagir, pesquisadores também estão desenvolvendo modelos complexos de enredo por computador.

• Grupo Oz, liderado por Joseph Bates na Universidade Carnegie Mellon aplica ténicas de inteligência artificial à narração de histórias.

• Deadline – personaliza os eventos de um misterioso assassinato para cada jogador. Pistas verdadeiras e falsas aparecem num ritmo satisfatório independente da ação dos participantes.

• “Adversary Search” – procedimento matemático similar aos algoritmos utilizados em sistemas para jogar xadrez, que calcula a melhor resposta para qualquer movimento do jogador guiando-o aos caminhos narrativos mais interessantes.


• Estamos no limiar de uma convergência histórica quando romancistas, dramaturgos e cineastas movem-se rumo a histórias multiformes e formatos digitais; cientistas da computação começam a criar mundos ficcionais; e a audiência segue em direção ao palco virtual.

• Contínuo enfraquecimento dos limites entre jogos e histórias, entre filmes e passeios de simulação, entre mídias de difusão (como televisão e rádio) e mídias arquivísticas (como livros ou videotape;) entre formas narrativas (como livros) e formas dramáticas (como teatro ou cinema); e mesmo entre o público e o autor.

Sistemas Hipermídia: Ambientes Sistemas Hipermídia: Ambientes Imersivos DigitaisImersivos Digitais

Seminário do livro: Hamlet No Holodeck: o futuro da narrativa no ciberespaço

Autora: Janet H. Murray Capítulo: Os Precursores do Holodeck

TMD-PUC / 2°Semestre Alunos: Anderson Aparecido de Souza Kathyanne Vasconcellos Leonardo Camozzi Professor: David Lemes

Technology

Os Precursores do Holodeck