Del Werkbund a la Bauhaus. Clase 05a

DEL DEUTSCHE WERKBUND (1907-1914)

A LA BAUHAUS (1919-1933)

BIBLIOGRAFÍA BÁSICA

Alan Colquhoun: La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Cap. 3, 5 y 8

Hans Wingler: “Introducción”, en La Bauhaus. Weimar. Dessau. Berlín. 1919-1933 (FICHA 1)

Carlos Martí y Xavier Monteys: “La línea dura” (FICHA 1)

EL DEUTSCHE WERKBUND 1907-1914

Trabajo artesanal Producción en serie: trabajo mecanizado

¿Cómo conservar los valores históricos del arte en las condiciones impuestas porel capitalismo industrial? Esta pregunta había llevado a Ruskin y Morris a rechazarla industria, pero la respuesta de los alemanes a finales del s. XIX y comienzos dels. XX fue distinta…

El Deutsche Werkbund, creado en 1907, fue (es) una asociación de artistas(arquitectos) e industriales cuyo objetivo era el mejoramiento de la calidad de losproductos industriales alemanes.

Intereses:

• Posicionar a Alemania en mejor situación competitiva respecto a sus rivaleseconómicos.

• Darle al arte y al artista un rol económico en la moderna organizacióncapitalista.

• Ofrecer al “consumidor” productos diseñados por artistas. Muchos pensabanque eso compensaba el viejo vínculo perdido entre cliente y artesano.

• Ofrecer también una arquitectura de calidad en donde el obrero no formaraparte de un mecanismo anónimo alienante sino de un “organismo” colectivoque elevara su espíritu. Este “organismo” (la fábrica) formaba parte de la nuevaorganización monopólica del capital, que muchos asociaron con unresurgimiento de lo “colectivo”.

• Ofrecer, mediante la calidad artística de los productos, un nuevo ambientearquitectónico y urbano que supere el caos metropolitano y conlleve a unanueva armonía.

Hermann MuthesiusFriedrich Naumann Karl Schmidt

El DWB fue fundado en 1907 bajo la iniciativa de estos tres personajes:

Peter Behrens Josep M.Olbrich

Paul Schulzte-Naumburg

Theodor Fischer

Adelbert NiemeyerFritz Schumacher

Josef Hoffmann

Max Laeuger

Bruno Paul Richard Riemerschmid Wilhelm Kreis Jakob Scharvogel

Deutsche Werkstätten für Handwerkskunst

Peter Bruckmann & Söhne.

Vereinigte Werkstätten für Kunst und Handwerk München

¿Por qué se buscaba esta depuración?

• Alejamiento de lo superfluo y un sinceramiento con las condiciones de laindustria.

• Aversión que sentían los artistas del Werkbund por lo efímero y la moda, queasociaban al ornamento.

El Werkbund hacía propaganda através de exposiciones de objetos y dearquitectura.

Anuario del DWB “El arte en laindustria y el comercio”.

Walter Gropius. Die Entwicklung moderner Industriebaukunst (El desarrollo de laconstrucción industrial moderna). Elogio de los edificios industriales

También a nivel del mobiliario coexisten varias tendencias.

Decoración de un local comercial

Diseño de escaparates…

…diseño de juguetes, diseño editorial

PETER BEHRENS (1868-1940)

El gran arquitecto-artista (diseñador y publicista) del Werkbund

AEG. Turbinenfabrik, 1908-10

AEG. Fabrik für bahnmaterial AEG. Hochspannungsfabrik

LA BAUHAUS 1919-1933

• La Bauhaus (Staatliche Bauhaus) fue una escuela estatal de artes y oficiosfundada en 1919 y clausurada en 1933.

• Aunque desde su inició pretendió ser también una escuela de arquitectura sólolo fue al final de su vida.

• Su fama (su “mito”) se debe a las experimentaciones formales que allí tuvieronlugar, lo que para muchos críticos y artistas de la época justificaba ladenominación de “estilo Bauhaus” a sus productos.

• La escuela, de la mano de su director más influyente, Walter Gropius, seconvirtió en una referencia mundial por muchas décadas y en una alternativa ala enseñanza de raíz beaux-arts.

Bauhaus Escuela de Artes y Oficios (fundada por Henri van de Velde –foto- yclausurada en 1915) + Escuela Superior de Bellas Artes, ambas pertenecientes alGran Ducado de Sajonia.

1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

Weimar Dessau Berlin

W. Gropius H. Meyer L. Mies van der Rohe

1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

ARTE Y ARTESANÍA, UNA NUEVA UNIDAD

Dessau Berlin

W. Gropius H. Meyer

Weimar

ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD

CONSTRUCCIÓN (FUNCIÓN POR ECONOMÍA)

ARQUITECTURA

WALTER GROPIUS (1883-1969)

Trabajó entre 1908 y 1910 en el estudio de Peter Behrens

Gropius y Adolf Meyer. Fábrica Fagus (hormas de zapato) en 1911.

Walter Gropius. Die Entwicklung moderner Industriebaukunst(El desarrollo de la construcción industrial moderna), anuario del DWB 1913

Gropius y Meyer. Fábrica modelo en la exposición en Colonia del DWB (1914)

Después de la guerra, Gropius se une al Arbeitsrat für Kunst (Consejo de trabajopara el arte). Asociación de artistas-arquitectos “expresionistas” fundada en 1918.Proponían la creación de una nueva obra de arte total creada con la participaciónactiva del pueblo.

Bruno Taut (1880-1938)

El programa del AFK, elaborado por Bruno Taut, será la base ideológica de la primera Bauhaus.

• Transformación utópica de la sociedad y de los asentamientos humanos.

• Unificación del arte (y los artistas) con el “pueblo”

• Fusión de las artes bajo el mando de la arquitectura (catedral del futuro = obra de arte total)

• Prevalencia de la “voluntad artística” (kunstwollen) por sobre la forma normativa (clasicismo, tipificación)

Bruno Taut. Pabellón de las industrias del vidrio en la exposición del DWB, 1914.

Hans Poelzig. Grosses Schauspielhaus, 1919

Erich Mendelsohn. Torre de Einstein en Potsdam, 1917-21.

Gropius. Monumento a los caídos de marzo 1920-22

El edificio de la Bauhaus en Weimar

1. ARTE Y ARTESANÍA, UNA NUEVA UNIDAD o la BAUHAUS “expresionista” (1919-22).

1919: Programa-manifiesto de fundaciónde la escuela:

“¡Arquitectos, pintores, escultores, todosdebemos volver a la artesanía!”

“Este mundo de diseñadores ydecoradores que sólo dibujan y pintandebe convertirse de nuevo en un mundode gente que construye”

Organización en Talleres (vidrio, madera,piedra, metal, cerámica, tejido) queremite a la organización artesanal delmedioevo.

Maestros de “forma” y maestros de“artesanía”.

Teóricos: casi todos pintoresreconocidos de la vanguardia (Itten,Klee, Kandinsky, Muche, Feininger).

Prácticos: artesanos que dominabanmateriales y técnicas: madera, metal,vidrio, tejido, etc.

Contradicción: a pesar de sus proclamasen pro de la artesanía, los docentesprácticos no tenían peso n lasdecisiones, que se tomaban en elConsejo de maestros).

Plan de estudios de 1922

Johannes Itten (1888-1967), el profesor que marcó los comienzos de la Bauhaus

Reconstrucción de un estudio del aprendiz M. Mirkin (1920). Contraste de materiales, formas y ritmo:Áspero-liso, duro-blando, oscuro-claro, grande-pequeño, pesado-ligero, abajo-arriba, redondo-aristado

Gropius y A. MeyerCasa Sommerfeld. Berlín, 1920-21

Tallas escalera: Joost Schmidt. Sillones Marcel Breuer.Contraste de ritmos, formas y dirección de las clases de Itten

Josef Albers (vidrio de colores para la caja de la escalera); Dörte Helm(cortina), Joost Schmidt (puerta entrada y revestimiento de la calefacción).

2. ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD (1923-27)

Hechos clave:

• Cambios en el discurso de Gropius: abandona su etapa “utópico-expresionista” y pretende acercarse más a los procesos industriales (como en los años previos a la Primera Guerra).

• La influencia de Theo van Doesburg y el arte y pensamiento neoplasticista

• Renuncia de J. Itten (cuyo misticismo se había radicalizado) y sustitución por el artista húngaro Lázló Moholy-Nagy.

• Cambios en los productos de la Bauhaus que no solo pretenden generarsecomo prototipos industriales sino que asumen una ¿estética? dedespojamiento-pureza, volumetrías o figuras básicas y un pretendido“funcionalismo”.

Marcel Breuery Gunta Stölzl, Silla africana, 1921

Marcel Breuer. Silla de madera, 1923

Theo van Doesburg

Despacho de W. Gropius, Weimar, 1923

Làzló Moholy-Nagy

Exposición de la BAUHAUS, 1923. Georg Muche y A. Meyer, Casa modelo “Am Horn”, Weimar.

Taller de cerámica

Tetera de Theodor Bogler

Taller textil

Diseño de Gunta Stölzl

Marianne Brandt. 1924

Taller de metal:

Marianne Brandt. 1924

Karl Jucker y Wilhelm Wagenfeld, 1923-24

Marcel Breuer. Silla Wassily, 1926

La BAUHAUS se traslada a Dessau en 1925 y construye un nuevo edificio, diseñado por Gropius, que se convierte en un ícono de la escuela.

“Durante las últimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa débilmentesentimental, estética y decorativa… nos negamos a aceptar este tipo de arquitectura.Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgánica, de una lógica interior radiante ydesnuda, libre de revestimientos engañosos y de triquiñuelas; queremos una arquitecturaadaptada a nuestro mundo de máquinas, receptores de radio y automóviles rápidos… Con lacreciente fuerza y solidez de los nuevos materiales –acero, hormigón, vidrio- y con la nuevaaudacia de la ingeniería, la pesantez de los antiguos métodos constructivos está dejandopaso a una nueva ligereza y espaciosidad.” W. Gropius

Claves: depuración formal, protagonismo de los materiales industriales, distribución funcional, dinamismo (no se capta desde un solo punto de vista)

Gropius y otros; Colonia Törten; Dessau. El proyecto es continuado durante la administración Meyer.

Técnica objetiva, precisa, eficaz, rechazo de la estética y la arquitectura como “arte”.

3. CONSTRUCCIÓN: FUNCIÓNxECONOMÍA: Hannes Meyer como director de la Bauhaus 1928-30

4. ARQUITECTURA: la BAUHAUS con MIES

1933: CIERRE DE LA BAUHAUS