o 111111111111111111111111 111111111111111111111111 9 O 2 ... · Com qual finalidade o teatro Nô...

iiiiiiiiii'-<

111111111111111111111111 111111111111111111111111-"-_.-<

o--N 9 O 2 O 1 710 9 O 2 O 1 7 1 Oiiiiiiiiii_o

iiiiiiiiii",

=====.-<-~o

VESTIBULAR 2018 ••••-o

_o •••••••••~oiiiiiiiiii unes~'" •••••====="--",~.-<-~o=====0

I ~ ~o ,....'"o ~ "C

o o '6ccb N '"o '"o oo cn "C

C") ~s'"cOu;CI)cc

• Confira seus dados impressos neste caderno.• Assine com caneta de tinta preta apenas no local indicado. Qualquer

identificação fora do local indicado acarretará a atribuição de nota zero aesta prova.

• Esta prova contém 05 questões discursivas e terá duração total de 2h.• A resposta de cada questão deve ser apresentada no espaço

correspondente, utilizando caneta de tinta preta. Não serão consideradasquestões respondidas fora do local indicado.

• Ao final da prova, antes de sair da sala, entregue ao fiscal o Caderno deQuestões.

FUNDAÇAo ~

vunesp s902017112 902017112

oo-.~

c;U)wWt-U)WZ

~wa::oU)woI

Z

iiii

iiii!!!

-iiii!!

-

VNSP1710 l Oüê-Artes-Cênicas-Grupot 2

L,' QUESTÃO 01

Os inimigos, de Máximo Górki.

Leia o diálogo extraído desse texto teatral.

Nádia - A gente fica dando voltas, caminhando ... como se fosse um pesadelo ...

Tatiana - Você quer comer alguma coisa, Matvei Nicolaievitch?

Síntzov - Só um pouco de chá. Eu hoje falei tanto que fiquei com a garganta seca!

Nádia - Você não tem medo de nada?

Síntzov (sentado à mesa) - Eu? De nada.

Nádia - Eu tenho um medo terrível. De repente tudo começa a ficar confuso, não entendo mais quem são os bons, quem sãoos maus ...

Síntzov (sorrindo) - Essa confusão passa! O importante é não ter medo de pensar ... Pensar com coragem, até o fim! Nãoexistem razões para se ter medo ...

Tatiana - Você acha que tudo vai se acalmar?

Síntzov - Acho.

Descreva ao menos um traço físico, um psicológico e um social que caracteriza cada uma das personagens que apare-cem no diálogo reproduzido. Apresente a relação existente entre essas personagens, perceptível não só através dessediálogo, mas de suas ações, falas e comportamentos ao longo do texto .

.------------------------------RESPOSTA ----------------------~--CO-RR-E~~~O~

3 VNSP1710 I Oüê-Artes-Oênicas-Grupo't

902017122

L: QUESTÃO 02

Ponto de Partida, de Gianfrancesco Guarnieri.

Esse texto teatral, escrito em 1976, é considerado uma alusão à morte, sob tortura, do jornalista Vladimir Herzog, ocorridaem 1975, nas dependências do DOI-CODI, em São Paulo. O próprio Guarnieri comenta: "Sob o impacto da morte de Vladoescrevi 'Ponto de Partida'. Intuía ser aquele momento decisivo para a derrocada do regime militar. Motivado não só pela dore indignação mas, particularmente, pela urgência de alardear o que se passava conosco, com nosso país e com os melhoresde nossa sofrida gente (Guarnieri, 2000).

Considere as personagens Dôdo, Ainon, D. Félix, Aida e Maíra. Escolha duas e descreva suas participações para desvendar-mos o que aconteceu na morte de Birdo, o pastor de cabras encontrado na praça da aldeia medieval imaginada pelo autor.

~-----------------------------RESPOSTA -----------------------,~CO~RR~E~~~O~

-=--iiii=

VNSP1710 I Oúê-Artes-Cênicas-Grupo t 4

L. QUESTÃO 03

o ator invisível, de Yoshi Oida.

No capítulo "A Interpretação", Oida comenta a importância dos ensinamentos do mestre de teatro Nô Motokiyo Zeami, desta-cando como a forma fortemente estilizada deste tipo de teatro inspira-se nos padrões da natureza.

Com qual finalidade o teatro Nô japonês considera os padrões naturais, no que diz respeito à interpretação dos atores e atri-zes, à construção da cena e à recepção do público? Descreva o funcionamento do jo-ha-kyu, uma das estruturas convencio-nadas deste tipo de teatro, que se inspira no tempo-ritmo na natureza.

~----------------------------- RESPOSTA -----------------------,~CO~RR=E~ÇÃ70~~N1.0õ •..•õO

.0.....:".....10

~N

·0!~:0;0õ

5 VNSP1710 I OOB-Artes-Cênlcas-Grupo1

L-----I

L. QUESTÃO 04

o ator no século XX, de Odette Aslan.

No capítulo "As pesquisas antes e depois da revolução russa", Aslan explora as transformações na cena teatral, no períodomarcado pela Revolução Russa, principalmente, através do percurso de encenadores russos (Meyerhold, Taírov, Vakhtangov,Ferdnandov e Okhlopov) e alemães (Piscator, Brecht e Jessner).

Segundo a autora, como Meyerhold manipula as convenções da cena, a fim de construir o "sentido agudo de teatral idade"por ele almejado, em oposição ao realismo de Stanislavski? Cite um exemplo de recurso empregado pelo encenador russo,enumerado por Aslan, relativo à interpretação dos atores e atrizes ou à construção da encenação.

~-----------------------------RESPOSTA -----------------------.-=CO~RR=EÇ~A70~

VNSP1710 I 008-Artes-Cêmcas-Grupo1 6

-- QUESTÃO 05Performance e teatro: poéticas e políticas na cena contemporânea, de Eleonora Fabião.

Segundo a autora, qual é a potência da arte da performance e de que forma ela opera sobre o mundo da arte de hoje?Descreva resumidamente duas histórias, comentadas no artigo, que descrevem programas de performance.

~-----------------------------RESPOSTA ----------------------~--CO-R-RE~ÇÃ~O~

27 VNSP1710 IOO8-Artes-Cénlcas-Grupol