O MUNDO MODERNO

O MUNDO MODERNOO MUNDO MODERNO

SÉCULOS XIX E XXSÉCULOS XIX E XX

PONTOS DE TRANSFORMAÇÃOPONTOS DE TRANSFORMAÇÃO

Revolução industrial (segunda metade séc. Revolução industrial (segunda metade séc. XVIII);XVIII);

Invenção da máquina a vapor;Invenção da máquina a vapor; Bandeira da democracia;Bandeira da democracia; Escavações em Herculano e Pompéia;Escavações em Herculano e Pompéia; Soberania do progresso político-científico;Soberania do progresso político-científico; Detrimento da almejada felicidade;Detrimento da almejada felicidade; Planificação dos movimentos;Planificação dos movimentos; Movimento / contra-movimento;Movimento / contra-movimento; Mutação incessante dos movimentos Mutação incessante dos movimentos

artísticos;artísticos;

““(...) Tendo rejeitado os quadros da (...) Tendo rejeitado os quadros da autoridade tradicional que lhe impunham autoridade tradicional que lhe impunham limites mas lhe apoiavam, o homem pode limites mas lhe apoiavam, o homem pode ter hoje uma liberdade de ação tanto ter hoje uma liberdade de ação tanto exaltante como aterradora. Em um mundo exaltante como aterradora. Em um mundo onde todos os valores são questionados, ele onde todos os valores são questionados, ele busca incessantemente a sua própria busca incessantemente a sua própria identidade e o sentido da existência identidade e o sentido da existência humana, individual e coletiva. Embora haja humana, individual e coletiva. Embora haja adquirido um conhecimento de si mesmo adquirido um conhecimento de si mesmo mais vasto e mais profundo, daí não lhe mais vasto e mais profundo, daí não lhe veio a segurança que esperava. Falta à veio a segurança que esperava. Falta à civilização moderna a coesão do passado: civilização moderna a coesão do passado: na sua marcha não há períodos bem na sua marcha não há períodos bem identificáveis nem sugerem estilos identificáveis nem sugerem estilos claramente definidos, na arte ou em outras claramente definidos, na arte ou em outras formas de atividade.” (JANSON, H. W. – formas de atividade.” (JANSON, H. W. – História da arte – O mundo Moderno.História da arte – O mundo Moderno. Pág. Pág. 827)827)

Neoclassicismo e RomantismoNeoclassicismo e Romantismo

1750 – 1850;1750 – 1850; Inicialmente pensados como opostos;Inicialmente pensados como opostos; Posteriormente tentou-se o classicismo Posteriormente tentou-se o classicismo

romântico;romântico; Neoclassicismo: tentativa mais coerente Neoclassicismo: tentativa mais coerente

de se recuperar a antiguidade clássica;de se recuperar a antiguidade clássica; Romantismo: estado/atitude de espírito;Romantismo: estado/atitude de espírito; Arte romântica: Classe média!Arte romântica: Classe média!

Romantismo: Romantismo: Romances medievais escrito em língua Romances medievais escrito em língua

românica;românica; Exacerbação e intensificação dos Exacerbação e intensificação dos

sentimentos e emoções;sentimentos e emoções; Interesse pelo movimento gótico;Interesse pelo movimento gótico; Reação contra a ordem social e Reação contra a ordem social e

religiosa;religiosa; Emoções novas;Emoções novas; Regresso à natureza – destemida, Regresso à natureza – destemida,

selvagem, variável, sublime ou selvagem, variável, sublime ou pitoresca;pitoresca;

Agir naturalmente afasta o mal;Agir naturalmente afasta o mal;

Contradição românticaContradição romântica

Diziam interessar-se pela liberdade, pelo Diziam interessar-se pela liberdade, pelo poder, pelo amor, pela violência, pelos gregos, poder, pelo amor, pela violência, pelos gregos, pela Idade Média, tudo em nome da natureza;pela Idade Média, tudo em nome da natureza;

Emoção pela emoção;Emoção pela emoção; Arte é emoção racionalizada;Arte é emoção racionalizada; Impossível ser exclusivamente e totalmente Impossível ser exclusivamente e totalmente

romântico;romântico; O romantismo precisa se fixar a outros estilos:O romantismo precisa se fixar a outros estilos: Revivalismo;Revivalismo; Afinidade eletiva;Afinidade eletiva;

Arquitetura RevivalistaArquitetura Revivalista Revivalismo máximo do romantismo;Revivalismo máximo do romantismo;

Movimento Paladiano (Inglaterra) Movimento Paladiano (Inglaterra) – ou Georgiano (América)– ou Georgiano (América)

Nascimento da arquitetura Romântica – Nascimento da arquitetura Romântica – 1720;1720;

Patrocinado por um “rico amador”;Patrocinado por um “rico amador”; Tentativa de reafirmar a superioridade dos Tentativa de reafirmar a superioridade dos

antigos em sua simplicidade e abstração antigos em sua simplicidade e abstração em detrimento da pompa do Barrocoem detrimento da pompa do Barroco

Mais racionalistas: geométricos, Mais racionalistas: geométricos, compactos e simples;compactos e simples;

Chiswick House – 1725. Lord Burlington

• Sem causar o desaparecimento da arquitetura Sem causar o desaparecimento da arquitetura Gótica; Gótica; • 1800 – exacerbação do gótico como movimento 1800 – exacerbação do gótico como movimento nacional contra as dominações napoleônicas; - nacional contra as dominações napoleônicas; - neo-gótico;neo-gótico;

Sir Charles Barry e A. Welby Pugin. O Parlamento de Londres. Iniciado em 1836

Jardins à InglesaJardins à Inglesa

Parecer naturais;Parecer naturais; Arbustos e árvores irregulares;Arbustos e árvores irregulares; Caminhos serpenteados;Caminhos serpenteados; Lagos e riachos dispostos Lagos e riachos dispostos

irregularmente;irregularmente; Ausência de geometrismos;Ausência de geometrismos; Ausência de taques e canais regulares;Ausência de taques e canais regulares; Confusão entre os limites do natural e Confusão entre os limites do natural e

do artificial;do artificial;

Jardim da Chiswick House

Racionalismo FrancêsRacionalismo Francês

1713 – 1800;1713 – 1800; Movimento contra o Rococó;Movimento contra o Rococó; Ideal: combinar ordens clássicas com a Ideal: combinar ordens clássicas com a

leveza de alguns edifícios góticos.leveza de alguns edifícios góticos. Forte influência inglesa – que Forte influência inglesa – que

determinará o desenvolvimento determinará o desenvolvimento arquitetônico europeu;arquitetônico europeu;

Figura de Étienne-Louis Boullé (1728 – Figura de Étienne-Louis Boullé (1728 – 1799) – Arquitetura de nobreza 1799) – Arquitetura de nobreza majestosa – esfera como forma perfeita;majestosa – esfera como forma perfeita;

Pensar o impensável;Pensar o impensável;

Arqutetura de nobreza majestosa – Étienne-Louis Boullé

Opera de Paris – Movimento neo-Barroco

Arquitetura industrialArquitetura industrial

Pós Século XVIII;Pós Século XVIII; Utilização do ferro como estrutura Utilização do ferro como estrutura

básica;básica; Desenvolvimento de novos técnicas;Desenvolvimento de novos técnicas; Produção em larga escala;Produção em larga escala; Desenvolvimento da arquitetura neo-Desenvolvimento da arquitetura neo-

Renascentista;Renascentista;

Bibliothèque Geneviève de Paris – 1843-50 – Henri Labrouste

PinturaPintura

Mais individualista;Mais individualista; Não dependia da aceitação coletiva;Não dependia da aceitação coletiva; Associada às idéias e temas literários Associada às idéias e temas literários

dominantes;dominantes; Primeira reação contra artificialidade Primeira reação contra artificialidade

barroca;barroca; Benjamin West (1738 – 1820) – 1º Benjamin West (1738 – 1820) – 1º

representante romântico americano;representante romântico americano;

A Morte do General Wolf – West - 1770

A morte do General Wolf trata da A morte do General Wolf trata da guerra entre os franceses guerra entre os franceses (representando a organização clássica (representando a organização clássica dos fatos) e os pele-vermelhas dos fatos) e os pele-vermelhas (representando a crueza da realidade (representando a crueza da realidade moderna);moderna);

Representa a transferência da devoção Representa a transferência da devoção religiosa para o sentimento de religiosa para o sentimento de nacionalidade;nacionalidade;

Trata da constituição histórica, seus Trata da constituição histórica, seus acontecimentos, dentro do espaço do acontecimentos, dentro do espaço do Novo Mundo;Novo Mundo;

Stubbs e a Pintura AnimalistaStubbs e a Pintura Animalista

George Stubbs (1724 – 1806);George Stubbs (1724 – 1806); Inglaterra;Inglaterra; Grandiosidade e violência da Grandiosidade e violência da

natureza; (ele envereda por essa natureza; (ele envereda por essa tendência após uma Viagem à África)tendência após uma Viagem à África)

Identificação emocional do artista Identificação emocional do artista com o animal;com o animal;

Forças climáticas e contraste de Forças climáticas e contraste de potencialidades dos animais;potencialidades dos animais;

George Stubbs. Cavalo Atacado por um Leão.

3º Movimento da Pintura 3º Movimento da Pintura RomânticaRomântica

Profundezas do espírito humano;Profundezas do espírito humano; Pesadelos;Pesadelos; Mais associada aos amaneiramentos; Mais associada aos amaneiramentos;

(crenças, costumes, ideal físico – mitologia (crenças, costumes, ideal físico – mitologia esotérica medieval);esotérica medieval);

Inspiração;Inspiração; Na Alemanhã – 1800 - (Caspar David Na Alemanhã – 1800 - (Caspar David

Friedrich) a recuperação da pintura do Friedrich) a recuperação da pintura do século XV (Arte Gótica) trouxe o que século XV (Arte Gótica) trouxe o que denominaram de herança pictórica nacional;denominaram de herança pictórica nacional;

Pesadelo -John Henry FuseliLa Dame Eve - Fuseli

Escultura RomânticaEscultura Romântica

Teve um desenvolvimento inferior à Teve um desenvolvimento inferior à pintura;pintura;

Pressão da veneração das obras Pressão da veneração das obras gregas como inatingíveis;gregas como inatingíveis;

Exigência da solidez dos trabalhos na Exigência da solidez dos trabalhos na construção do novo mundo;construção do novo mundo;

Guerras e destruições de espaços Guerras e destruições de espaços públicos;públicos;

Quase estritamente neoclássica;Quase estritamente neoclássica;

Amore e Psique – Antonio Canova – 1798 -1805

O realismoO realismo

O advento da fotografia (1822) – O advento da fotografia (1822) – primeiros exemplares de imagens primeiros exemplares de imagens permanentes;permanentes;

Entre 1830 e 1850 – convulsões Entre 1830 e 1850 – convulsões revolucionárias;revolucionárias;

Charles Baudelaire – Artista e Crítico Charles Baudelaire – Artista e Crítico – Pede que aos artistas que – Pede que aos artistas que exprimissem “O heroísmo da Vida exprimissem “O heroísmo da Vida Moderna”Moderna”

Gustave Courbet ( 1817 – 1877) – 1º Gustave Courbet ( 1817 – 1877) – 1º Realista Europeu;Realista Europeu;

A ênfase ao sentimento e à imaginação A ênfase ao sentimento e à imaginação (romantismo) representam a fuga às (romantismo) representam a fuga às realidades da época;realidades da época;

A arte deveria ser regida pela experiência A arte deveria ser regida pela experiência direta;direta;

1º Quadro do realismo programático – Os 1º Quadro do realismo programático – Os Britadores de Pedra;Britadores de Pedra;

1º - Movimento de recusa pela sociedade;1º - Movimento de recusa pela sociedade; Courbet Escreve o manifesto do realismo;Courbet Escreve o manifesto do realismo; O artista vai pintar seu relacionamento O artista vai pintar seu relacionamento

objetivo com o que é pintado;objetivo com o que é pintado; O mundo está; o artista da vida ao mundo;O mundo está; o artista da vida ao mundo; Artista como criador ativo;Artista como criador ativo;

Os Britadores de Pedra – Gustave Coubert - 1849

Manet – Manet – “A revolução da mancha de cor”“A revolução da mancha de cor” Admirador de Courbet;Admirador de Courbet; Prega a liberdade artística;Prega a liberdade artística; Uma realidade específica da pintura, que é Uma realidade específica da pintura, que é

diferente da realidade cotidiana;diferente da realidade cotidiana; Mistura de realidades para se atingir um Mistura de realidades para se atingir um

ideal estético;ideal estético; Tela como cortina e não como janela;Tela como cortina e não como janela; As pinceladas e as manchas de tinta As pinceladas e as manchas de tinta

constituem a realidade da tela;constituem a realidade da tela; Pinturas de pinturas; Pinturas de pinturas; Arte pela arte;Arte pela arte; Resposta ao desafio imposto pela Resposta ao desafio imposto pela

fotografia;fotografia;

Déjeuner – Manet

ImpressionismoImpressionismo O artista deve minuciosamente construir O artista deve minuciosamente construir

imagens que façam com que o imagens que façam com que o observador olhe para a tela e não observador olhe para a tela e não através dela;através dela;

Trabalho com rede cintilante de Trabalho com rede cintilante de manchas de cor;manchas de cor;

Imagens-espelhos;Imagens-espelhos; Introspecção das personagens;Introspecção das personagens; Cenas do mundo dos espetáculos;Cenas do mundo dos espetáculos; Trabalho de pinceladas fortes com cores Trabalho de pinceladas fortes com cores

e sombras; luz e sombra; brilho e e sombras; luz e sombra; brilho e sombra;sombra;

Parecer improvisada, mas é Parecer improvisada, mas é detalhadamente pensada;detalhadamente pensada;

Impressão: Nascer do Sol – Monet - 1874

O Pensador – Auguste Rodin – 1879-89 – Bronze;