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VANGUARDASVANGUARDAS EUROPEIASEUROPEIAS

LLííngua Portuguesangua PortuguesaMMóódulo VIdulo VI

Prof. Samuel KProf. Samuel Küühnhn

A influência dos A influência dos ismosismos

Movimentos europeusMovimentos europeus para uma para uma nova artenova arte no inno iníício do cio do ssééculo XXculo XX:

• Futurismo (Itália)• Expressionismo (Alemanha)• Cubismo (França)• Dadaísmo (Suíça)• Surrealismo (França)

FUTURISMOManifesto do FuturismoManifesto do Futurismo (1909), publicado em LeLe FigaroFigaro, Paris,

assinado por Filippo Tommaso Marinetti, apelidado de “Cafeína da Europa”. Ele desafiava os artistas e mostrarem ‘coragem, audácia e revolta’ para comemorar ‘uma nova beleza, a beleza da velocidade.’

- O amor ao perigo, o hábito da energia, a temeridade.- A poesia baseada essencialmente na coragem, na audácia, na revolução.- A exaltação da agressividade, da insônia febril, do salto perigoso.- O canto entusiasmado da violência.- A abominação do passado.- O canto em poesia das “grandes multidões agitadas pelo trabalho, o

prazer ou a rebeldia; as ressacas multicolores e polifônicas das revoluções nas capitais modernas.”

FUTURISMO

- O canto das estações de veículos, as fábricas, as locomotivas, os aeroplanos, os navios a vapor.

- A certeza do caráter perecível da própria obra que pretendiam.

“Um automóvel rugidor, que tem o ar de correr sobre a metralha é mais belo que a Vitória de Samotrácia.”

“O tempo e o espaço morreram ontem. Vivemos já no absoluto, já que criamos a eterna velocidade onipresente.”

“Desejamos demolir os museus e as bibliotecas.”

Vitória de Samotrácia (século II a.C.)

FUTURISMOBOCCIONI: Poesia em movimento.BOCCIONI: Poesia em movimento. Aliado de

Marinetti, o ambicioso e agressivo pintor Umberto Boccioni (1882-1916) conclamou os pintores a renunciar à arte do passado pelos milagres da vida contemporânea, definidos por ferrovias, transatlânticos e aviões.

“Quero pintor o novo, os frutos da nossa idade industrial”

“Formas Formas ÚÚnicas de Continuidade no Espanicas de Continuidade no Espaççoo”, de Boccioni, 1913.

Boccioni comemorou a força e o dinamismo da vida moderna nessa escultura futurista que mostra uma figura andando a passos largos.

FUTURISMO e FASCISMOPontos convergentesPontos convergentes:

- Exaltavam o ‘bofetão e o soco’, glorificando a guerra – ‘única higiene do mundo’

- Desprezo pela democracia e o socialismo.- Antifeminismo.- Caráter antiburguês

Marinetti virou o garoto propaganda de Mussolini. Defendia e exaltava o massacre italiano contra os negros da Etiópia.

FUTURISMO e o MODERNISMO BRASILEIRO

Os modernistas brasileiros recusaram as propostas ideológicas do Futurismo, embora reconhecessem as conquistas técnicas do movimento, que atuou mais como programa do que como obra realizada.

1922

O termo futurista circulava por aqui desde 1912. Tomou a conotação de algo caótico ou absurdo e teve sentido pejorativo.

No prefácio de Pauliceia Desvairada, Mário de Andrade recusa o título que Oswald havia dado a ele ao chamá-lo de “O Meu Poeta Futurista”.

“Não sou futurista (de Marinetti). Disse e repito-o. Tenho pontos em contato com o futurismo.”

EXPRESSIONISMOCaracteriza a arte criada sob o impacto da expressão, mas da

expressão da vida interior, das imagens que vêm do fundo do ser e se manifestam pateticamente. O mundo interior é obscuro e alógico; logo, assim também deve ser a expressão.

De 1905 a 1930, as formas distorcidas, exageradas, as cores destinadas a causar impacto emocional dominaram a arte alemã.

No quadro Cena de Rua em Berlim (1913), de Kirchner distorcia as figuras até chegar a formas grotescas, pontudas, para retratar a corrupção interna.

EXPRESSIONISMOAssim como o Surrealismo, o Expressionismo valoriza os mitos, osAssim como o Surrealismo, o Expressionismo valoriza os mitos, os

sonhos, tudo aquilo que escapa ao controle lsonhos, tudo aquilo que escapa ao controle lóógico do homem.gico do homem.

Trechos do Artigo Expressionismo na Expressionismo na PoesiaPoesia (1918). (Kasimir Edschmid)

[...] o universo total do artista expressionista torna-se visão. Ele não vê, mas percebe. Ele não descreve, acumula vivências. Ele não reproduz, ele estrutura. Ele não colhe, ele procura. Agora não existe mais a cadeia de fatos: fábricas, casas, doença, prostitutas, gritaria e fome. Agora existe a visão disso. Os fatos têm significado somente até o ponto em que o mão do artista o atravessa para agarrar o que se encontra além deles. [...]

Edvard Munch (1893) O Grito

EXPRESSIONISMO

O HORROR DA GUERRAO HORROR DA GUERRA

Kate Kollwitz (1867-1945) se concentrava em temas pacíficos e no sofrimento dos pobres. Ela era expressionista na técnica, porém mais preocupada com o protesto social do que com a investigação interna. Usava formas rígidas e linhas ásperas para expressar a tragédia da perda no pós-guerra. Mortalidade Infantil evoca o desespero de uma mãe diante da morte do bebê, através do intenso negror da xilogravura.

CUBISMONa pintura, o ponto de partida da atitude cubista é o quadro de Pablo

Picasso Les Demoiselles d’Avignon (1907).

O genial pintor espanhol apresenta na composição formas geometrizadas, deformadas e fragmentadas, sobretudo nos rostos das figuras.

CaracterCaracteríísticas do Cubismo:sticas do Cubismo:- As obras de arte não devem ser uma representação objetiva da natureza, mas uma transformação dela, ao mesmo tempo objetiva e subjetiva.- A procura da verdade deve centrar-se na realidade pensada e não na realidade aparente.- A obra de arte deve bastar-se a si mesma.

CUBISMO

Guernica(1937)

“A pintura não é feita para decorar apartamentos”, dizia Picasso. “É um instrumento de guerra, de ataque e defesa frente ao inimigo”.

Durante a Guerra Civil Espanhola, o ditador fascista Francisco Franco fez um acordo com a Lüftwaffe (força aérea alemã) nazista para destruir a cidadezinha basca de Guernica. Num bombardeio de 3 horas, dois mil civis foram massacrados, milhares foram feridos e a cidade foi arrasada.

As linhas quebradas e os planos fragmentados denotam terror, confusão e violência.

CUBISMO E LITERATURA

Guillaume Apollinaire (1898 - 1918)

CUBISMO E LITERATURA

Oswald de Andrade

Hípica

Saltos records cavalos da penha

correm jaquéis e higionópolis Os magnatas As meninas

E a orquestra toca chá Na sala de cocktails

Para retratar o ambiente de uma corrida de cavalos na hípica, o eu lírico promove uma “sobreposisobreposiççãoão” de imagens que deslocam o olhar do leitor da pista, onde estão cavalos e jóqueis, para o público entretido pela orquestra. O resultado é uma imagem imagem multifacetada, composta multifacetada, composta de fragmentos de de fragmentos de diferentes planos da diferentes planos da realidaderealidade.

DADAÍSMOSurge em Zurich, com o primeiro manifesto de Tristan Tzara (1916)

“Dada nasceu de um desejo de independência, de desconfiança para com a comunidade. Os que estão conosco guardam sua liberdade. Não reconhecemos nenhuma teoria. Basta de academias cubistas e futuristas: laboratórios de ideias formais.”

CaracterCaracteríísticas do Dadasticas do Dadaíísmo:smo:- é uma tentativa de demolição.- propõe a abolição da lógica, da memória, do futuro.- exalta a liberdade total da criação.- “Estamos contra todos sistemas, mas sua ausência é o melhor sistema”.- propõe a percepção da vida em sua lógica incoerência primitiva.- Tenta a criação de uma linguagem totalmente nova e inusitada.- Busca cortar o nexo de ligação com a realidade vital.- Estilo antigramatical, linguagem simplista.- “a arte tende a uma liberação suprema, ao transformar-se numa simples

distração.”- “arte não é coisa séria”

DADAÍSMO

Fonte (1917), de Marcel Duchamp.

Em 1913, Duchamp inventou uma nova forma de arte chamada readymades (arte pronta). Seu readymade mais polêmico foi um urinol de louça com a assinatura de R. Mutt. O artista defendeu o anticonvencional objeto de arte, dizendo: “Se o senhor Mutt fez ou não a fonte com sua próprias mãos, não importa. Ele a ESCOLHEU... Criou uma nova ideia para esse objeto”. Os readymades de Duchamp abriram as comportas de uma arte puramente imaginária e não apenas de interpretação do mundo visual. Ele mudou o conceito do que é que constitui a arte.

DADAÍSMONo seu último manifesto – foram 7 no total -, Tzara dá uma receita para

fazer um poema Dadaísta:

Pegue um papel.Pegue a tesoura.Escolha no jornal um artigo do tamanho que você deseja dar a seu

poema.Recorte o artigo.Recorte em seguida com atenção algumas palavras que formam esse

artigo e meta-as num saco.Agite suavemente.Tire em seguida cada pedaço um após o outro.Copie conscienciosamente na ordem em que elas são tiradas do saco.O poema se parecerá com você.E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade

graciosa, ainda que incompreendido do público.

DADAÍSMO e o MODERNISMO BRASILEIRO

O pensamento dos dadaístas fermentaram a atitude anárquica dos modernistas da ‘FASE HERFASE HERÓÓICAICA’ (1922), da Semana de Arte Moderna e do ‘DesvairismoDesvairismo’, corrente que Mário de Andrade funda no prefácio de sua obra Pauliceia Desvairada.

Eu insulto o burguês! O burguês-níquel, o burguês-burguês! A digestão bem-feita de São Paulo! O homem-curva! o homem-nádegas! O homem que sendo francês, brasileiro, italiano, é sempre um cauteloso pouco-a-pouco!Eu insulto as aristocracias cautelosas! Os barões lampiões! os condes Joões! os duques zurros! que vivem dentro de muros sem pulos; e gemem sangues de alguns mil-réis fracos para dizerem que as filhas da senhora falam o francês e tocam os "Printemps" com as unhas!Eu insulto o burguês-funesto! O indigesto feijão com toucinho, dono das tradições! Fora os que algarismam os amanhãs! Olha a vida dos nossos setembros! Fará Sol? Choverá? Arlequinal! Mas à chuva dos rosais o êxtase fará sempre Sol!Morte à gordura! Morte às adiposidades cerebrais! Morte ao burguês-mensal!

ao burguês-cinema! ao burguês-tílburi! Padaria Suíça! Morte viva ao Adriano! "–Ai, filha, que te darei pelos teus anos? –Um colar... –Conto e quinhentos!!! Mas nós morremos de fome!"Come! Come-te a ti mesmo, oh gelatina pasma! Oh! purée de batatas morais! Oh! cabelos nas ventas! oh! carecas! Ódio aos temperamentos regulares! Ódio aos relógios musculares! Morte à infâmia! Ódio à soma! Ódio aos secos e molhados! Ódio aos sem desfalecimentos nem arrependimentos, sempiternamente as mesmices convencionais! De mãos nas costas! Marco eu o compasso! Eia! Dois a dois! Primeira posição! Marcha! Todos para a Central do meu rancor inebriante Ódio e insulto! Ódio e raiva! Ódio e mais ódio! Morte ao burguês de giolhos, cheirando religião e que não crê em Deus! Ódio vermelho! Ódio fecundo! Ódio cíclico! Ódio fundamento, sem perdão!Fora! Fu! Fora o bom burguês!...

ODE AO BURGUÊS em Pauliceia Desvairada

DADAÍSMO e o MODERNISMO BRASILEIRO

A influência do Dadaísmo em Carlos Drummond de Andrade ocorre na sua primeira publicação, em 1930, na obra “Alguma Poesia”. O tom é irônico, as poesias são breves e com linguagem coloquial. Não há mais o eu-lírico melodramático. A poesia abaixo também foi publicada na Revista de Antropofagia.

No meio do caminho tinha uma pedra Tinha uma pedra no meio do caminho Tinha uma pedra No meio do caminho tinha uma pedra. Nunca me esquecerei desse acontecimento Na vida de minhas retinas tão fatigadas. Nunca me esquecerei que no meio do caminho Tinha uma pedra Tinha uma pedra no meio do caminho No meio do caminho tinha uma pedra.

No meio do caminho

SURREALISMOO marco inaugural é o Manifesto do SurrealismoManifesto do Surrealismo,

em 1924, escrito por André Breton.

CARACTERÍSTICAS:Influenciado pela Psicanálise de Freud.Objetivava retratar o espaço descoberto por Freud no interior da mente

humana, o inconsciente, através da abstração ou de imagens

simbólicas.A ideia era criar uma nova expressão artística acessível através do

resgate das emoções e do impulso humano.

Principais nomes nas artes visuais:- Salvador Dali - Cândido Portinari (Brasil)- René Magritte

SURREALISMOSalvador DaliSalvador Dali

A persistênciada memória

(1931)

SURREALISMOSalvador DaliSalvador Dali

SURREALISMORenRenéé MagritteMagritte

O estupro (1934)

SURREALISMORenRenéé MagritteMagritte

Os amantes(1928)

SURREALISMOCândido PortinariCândido Portinari

Os retirantes(1944)

Sobre as ARTESARTES no início do século XX

RenRenéé MagritteMagritte

Isso não écachimbo(1928-29)

Sobre as ARTESARTES no início do século XX

Fernando PessoaFernando Pessoa

Autopsicografia(1930)

O poeta é um fingidor. Finge tão completamente

Que chega a fingir que é dor A dor que deveras sente.

E os que leem o que escreve, Na dor lida sentem bem,

Não as duas que ele teve, Mas só a que eles não têm. E assim nas calhas de roda

Gira, a entreter a razão, Esse comboio de corda Que se chama coração.

MODERNISMOMODERNISMO BRASILEIROBRASILEIRO

LLííngua Portuguesangua PortuguesaMMóódulo VIdulo VI

Prof. Samuel KProf. Samuel Küühnhn

11ªª gerageraççãoão: 1922: 1922--19301930•• Semana de arte moderna (fev.1922)Semana de arte moderna (fev.1922)

fase da destruifase da destruiçção e construão e construççãoão

-- Grupo dos CincoGrupo dos Cinco:- Tarsila do Amaral- Anita Malfatti- Mário de Andrade- Oswald de Andrade- Menotti Del Pecchia

MODERNISMOMODERNISMO BRASILEIROBRASILEIRO

11ªª gerageraççãoão: 1922: 1922--19301930•• Semana de arte moderna (fev.1922)Semana de arte moderna (fev.1922)

fase da destruifase da destruiçção e construão e construççãoãoDiscursoDiscurso:- rompimento do espírito moderno com os estilos literários

do passado.- criticou as velhas maneiras de pensar da nossa elite.- cobrou a urgência de nossos criadores plantarem os pés

na realidade brasileira, pelo estudo da cultura popular e do folclore nacionais.

MODERNISMOMODERNISMO BRASILEIROBRASILEIRO

Morro da favela (1924), de Tarsila do AmaralMorro da favela (1924), de Tarsila do Amaral

O quadro mostra o O quadro mostra o interesse da interesse da primeira primeira gerageraçção modernistaão modernista pelos temas pelos temas nacionais e pelo nacionais e pelo colorido da colorido da paisagem brasileira.paisagem brasileira.

TARSILA DO AMARALTARSILA DO AMARALa influência cuba influência cubistaista

e sue surrealistarrealista

TARSILA DO AMARALTARSILA DO AMARALa influência cuba influência cubistaista

e sue surrealistarrealista

OperOperáários (1933), de Tarsila do Amaralrios (1933), de Tarsila do Amaral

TARSILA DO AMARALTARSILA DO AMARALa influência cuba influência cubistaista

e surrealistae surrealista

O ovo ou o urubu (1928)O ovo ou o urubu (1928)

TARSILA DO AMARALTARSILA DO AMARALa influência cuba influência cubistaista

e surrealistae surrealista

A negra (1923)A negra (1923)

TARSILA DO AMARALTARSILA DO AMARALa influência cuba influência cubistaista

e surrealistae surrealista

A Cuca (1923)A Cuca (1923)

TARSILA DO AMARALTARSILA DO AMARALa influência cuba influência cubistaista

e surrealistae surrealista

O farol (1915)O farol (1915)

ANITA MALFATTIANITA MALFATTIa influência expressionistaa influência expressionista

A boba (1915A boba (1915--16)16)

ANITA MALFATTIANITA MALFATTIa influência expressionistaa influência expressionista

O farol (1915), de Anita Malfatti O farol (1915), de Anita Malfatti StarryStarry NightNight (1888), de (1888), de VanVan GoghGogh

ANITA MALFATTIANITA MALFATTIa influência expressionistaa influência expressionista

Klaxon, nKlaxon, n°° 1, São Paulo, 11, São Paulo, 1°° de maio de 1922de maio de 1922

A revista Klaxon surgiu em São Paulo, 3 meses após a Semana de Arte Moderna, com 9 números entre 1922 e 1923. Seu tema geral era a defesa e a explicação das propostas modernistas. Os membros do grupo Klaxon (que significava buzina externa dos automóveis) era klaxistas. Queriam um arte atual, dinâmica, transformadora, contrária ao confessionalismo lamentoso e à melancolia.

Klaxon, nKlaxon, n°° 1, São Paulo, 1, São Paulo, 11°° de maio de 1922de maio de 1922

O primeiro número revista Klaxon, lançado em maio de 1922, propunha resolver o problema do sentimentalismo romântico da seguinte forma:

Problema: Século XIX – Romantismo, Torre de Marfim, Simbolismo. Em seguida, o fogo de artifício internacional de 1914. Há perto de 130 anos que a humanidade está fazendo manha.A revolta é justíssima. Queremos construir a alegria. Molhados, resfriados, reumatizados por uma tradição de lágrimas artísticas decidimo-nos:

SoluSoluççãoão: : OperaOperaçção cirão cirúúrgica. Extirpargica. Extirpaçção das ão das glândulas lacrimais!glândulas lacrimais!

Principais caracterPrincipais caracteríísticassticas -- fase herfase heróóicaica --

É um movimento do CONTRA.Espírito polêmico e destruidor: é preciso abandonar ‘uma arte

artificial, produzida à custa de imitação estrangeira’; é necessário demolir ‘uma ordem social e política fictícia, colonial’.

Anarquismo: ‘não sabemos discernir o que queremos’.O Moderno como valor em si mesmo.Busca da originalidadeLuta contra o tradicionalismo.Juízos de valor sobre a realidade brasileira.

Principais caracterPrincipais caracteríísticassticas -- fase herfase heróóicaica --

Valorização poética do cotidiano.Nacionalismo xenofóbico e intransigente.Liberdade linguística.Primado da poesia sobre a prosa.

Erro de Português“Quando o português chegou

Debaixo de uma bruta chuva Vestiu o índio

Que pena! Fosse uma manhã de sol

O índio tinha despido O português.”

Oswald de Andrade

Movimentos culturaisMovimentos culturais da da 11ªª fasefase

PauPau--BrasilBrasil: Em 1924, Oswald de Andrade lança o Manifesto da Poesia Pau- Brasil

-- Poesia de exportaPoesia de exportaççãoão-- Poesia primitivistaPoesia primitivista: revisão crítica

de nosso passado histórico e cultural, valorizando as riquezas e os contrastes.

Poesia PauPoesia Pau--BrasilBrasilPor ocasião da descoberta do Brasil

escapulário

No Pão de ANo Pão de Açúçúcarcar De Cada DiaDe Cada Dia DaiDai--nos Senhornos Senhor A PoesiaA Poesia De Cada DiaDe Cada Dia

Oswald parodia a linguagem religiosa, substituindo o termo pão, do ‘Pai Nosso’, por Pão de Açúcar e Poesia. Com isso, o poeta subverte a ordem litúrgica para introduzir o elemento brasileiro e refletir sobre o caráter da poesia.

São traços modernos do poema:- humor- síntese- ausência de pontuação

Poesia PauPoesia Pau--BrasilBrasilpronominaispronominais

Dê-me um cigarro Diz a gramática Do professor e do aluno E do mulato sabido Mas o bom negro e o bom branco Da Nação Brasileira Dizem todos os dias Deixa disso camarada Me dá um cigarro.

vvíício na falacio na fala

Para dizerem milho dizem mio Para melhor dizem mió Para pior pió Para telha dizem teia Para telhado dizem teiado E vão fazendo telhados.

"Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabiá; As aves que aqui gorjeiam, Não gorjeiam como lá.

Nosso céu tem mais estrelas, Nossas várzeas têm mais flores, Nossos bosques têm mais vida, Nossa vida mais amores.

Em cismar, sozinho, à noite, Mais prazer encontro eu lá; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabiá.

Minha terra tem primores, Que tais não encontro eu cá; Em cismar - sozinho, à noite - Mais prazer encontro eu lá; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabiá.

Não permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para lá; Sem que desfrute os primores Que não encontro por cá; Sem qu'inda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabiá."

CanCançção do Exão do Exííliolio,, de Gonde Gonççalves Diasalves Dias

Minha terra tem palmares Onde gorjeia o mar Os passarinhos daqui Não cantam como os de lá

Minha terra tem mais rosas E quase que mais amores Minha terra tem mais ouro Minha terra tem mais terra

Ouro terra amor e rosas Eu quero tudo de lá Não permita Deus que eu morra Sem que volte para lá

Não permita Deus que eu morra Sem que volte pra São Paulo Sem que veja a Rua 15 E o progresso de São Paulo

Poema recriado por Oswald. Faz paródia à ‘Canção do Exílio’, de Gonçalves Dias, poeta da 1ª fase do Romantismo Brasileiro.

Sobretudo na última estrofe é possível notar a atualizar histórica.

Canto do regresso Canto do regresso àà ppáátriatria,, de Oswald de Andradede Oswald de Andrade

Movimentos culturaisMovimentos culturais da da 11ªª gerageraççãoão

Manifesto AntropManifesto Antropóófagofago: Em 1928, Oswald de Andrade lança o Manifesto.

-- DevoraDevoraçção simbão simbóólica da lica da cultura europeia sem cultura europeia sem perder a nossa identidade perder a nossa identidade cultural.cultural.

Tupi Tupi oror notnot tupi tupi thatthat is is thethe questionquestion..

PneumotPneumotóóraxrax, de Manuel Bandeira

Febre, hemoptise, dispneia e suores noturnos. A vida inteira que podia ter sido e que não foi. Tosse, tosse, tosse.

Mandou chamar o médico: — Diga trinta e três. — Trinta e três… trinta e três… trinta e três… — Respire.

— O senhor tem uma escavação no pulmão esquerdo e o pulmão direito infiltrado. — Então, doutor, não é possível tentar o pneumotórax? — Não. A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.

Temas:

Paixão pela vida Morte Amor

Erotismo Solidão

Angústia Cotidiano

Infância

POPOÉÉTICATICA, de Manuel Bandeira

Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionário público com livro de ponto expediente protocolo e manifestações de apreço ao sr. diretor.

Estou farto do lirismo que pára e vai averiguar no dicionário o cunho vernáculo de um vocábulo.

Abaixo os puristas. Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais Todas as construções sobretudo as sintaxes de exceção Todos os ritmos sobretudo os inumeráveis

Estou farto do lirismo namorador Político Raquítico Sifilítico De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de si mesmo.

De resto não é lirismo Será contabilidade tabela de cossenos secretário do amante exemplar com cem modelos de cartas e as diferentes maneiras de agradar as mulheres, etc.

Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bêbados O lirismo difícil e pungente dos bêbados O lirismo dos clowns de Shakespeare.

- Não quero saber do lirismo que não é libertação.

VouVou--me embora pra me embora pra PasPasáárgadargada de Manuel Bandeira

Vou-me embora pra Pasárgada Lá sou amigo do rei Lá tenho a mulher que eu quero Na cama que escolherei

Vou-me embora pra Pasárgada Vou-me embora pra Pasárgada Aqui eu não sou feliz Lá a existência é uma aventura De tal modo inconsequente Que Joana a Louca de Espanha Rainha e falsa demente Vem a ser contraparente Da nora que nunca tive

E como farei ginástica Andarei de bicicleta Montarei em burro brabo Subirei no pau-de-sebo Tomarei banhos de mar! E quando estiver cansado Deito na beira do rio

Mando chamar a mãe-d’água Pra me contar as histórias Que no tempo de eu menino Rosa vinha me contar Vou-me embora pra Pasárgada

Em Pasárgada tem tudo É outra civilização Tem um processo seguro De impedir a concepção Tem telefone automático Tem alcaloide à vontade Tem prostitutas bonitas Para a gente namorar

E quando eu estiver mais triste Mas triste de não ter jeito Quando de noite me der Vontade de me matar — Lá sou amigo do rei — Terei a mulher que eu quero Na cama que escolherei Vou-me embora pra Pasárgada.

PorquinhoPorquinho--dada--ííndiandia, de Manuel Bandeira

Quando eu tinha seis anos Ganhei um porquinho-da-índia. Que dor de coração me dava Porque o bichinho só queria estar debaixo do fogão! Levava ele prá sala Pra os lugares mais bonitos mais limpinhos Ele não gostava: Queria era estar debaixo do fogão. Não fazia caso nenhum das minhas ternurinhas…

— O meu porquinho-da-índia foi minha primeira namorada.

Quadrilha, de Drummond

Publicado em 1930, na obra “Alguma Poesia”, Carlos Drummond de Andrade usa a ironia e a linguagem coloquial.

João amava Teresa que amava Raimundo que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili que não amava ninguém. João foi para os Estados Unidos, Teresa para o convento, Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia, Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto Fernandes que não tinha entrado na história

Cota Zero, de Drummond

Carlos Drummond de Andrade usa a ironia e a linguagem coloquial.

Stop. A vida parou

ou foi o automóvel?

Stop, ideia de trânsitovalorização poética do cotidiano;

integração poética da civilização material; desvalorização irônica da vida;

sentimento trágico da existência; humor como solução.

Cidadezinha qualquer, de Drummond

Carlos Drummond de Andrade constrói a ideia da vida rural, com sua mesmice, mantendo o seu status quo.

Casas entre bananeiras mulheres entre laranjeiras

pomar amor cantar.

Um homem vai devagar. Um cachorro vai devagar.

Um burro vai devagar. Devagar... as janelas olham.

Eta vida besta, meu Deus.

Movimentos culturaisMovimentos culturais da da 11ªª gerageraççãoão

A Corrente Nacionalista:A Corrente Nacionalista:-- O nacionalismo ufanistaO nacionalismo ufanista: : com inclinação para o

nazifascismo.

VerdeVerde--AmarelismoAmarelismo (1924)(1924)Grupo Anta (1929)Grupo Anta (1929)Bandeira (1936)

Menotti Del Picchia foi o diretor do grupo. Juntamente com Cassiano Ricardo e Plínio Salgado formavam o núcleo fundamental desses movimentos.

Movimentos culturaisMovimentos culturais da da 11ªª gerageraççãoão

CaracterCaracteríísticas desses movimentos:sticas desses movimentos:

- Exaltação da terraterra, do homemhomem, do folclorefolclore, dos herheróóis da is da ppáátriatria.

- Visão ufanistaufanista, afinando-se politicamente com o IntegralismoIntegralismo (futura versão tupiniquim do nazifascismo).

- Proposta de um regime autoritregime autoritááriorio, corporativista, embasado na exacerbaexacerbaçção do nacionalismoão do nacionalismo.

Movimentos culturaisMovimentos culturais da da 11ªª gerageraççãoão

Os manifestos teOs manifestos teóóricos dessas correntes estão ricos dessas correntes estão em:em:

-- Curupira e o CarãoCurupira e o Carão (Plínio, Menotti e Cassiano)

-- NhengaNhengaççuu Verde Amarelo

MODERNISMOMODERNISMO BRASILEIROBRASILEIRO

fase da consolidafase da consolidaççãoão22ªª gerageraççãoão: 1930: 1930--19451945

Principais caracterPrincipais caracteríísticassticas -- fase da consolidafase da consolidaççãoão --

EstabilizaEstabilizaççãoão das novas conquistas.

PreocupaPreocupaçção religiosa e filosão religiosa e filosóóficafica em poesia.

Ampliação da temtemááticatica que tende para o universaluniversal.Reação espiritualista (GrupoGrupo ‘FestaFesta’) – retomada da tradição

simbolista contra a exaltação da técnica, contra a poesia circunstancial.

Principais caracterPrincipais caracteríísticassticas -- fase da consolidafase da consolidaççãoão --

A prosaprosa ganha notável desenvolvimento e configura nitidamente duas linhasduas linhas:

a) Neonaturalismo regionalista e socialNeonaturalismo regionalista e social:Principais autores e leituras programadas*

Graciliano Ramos Graciliano Ramos – Vidas Secas*Rachel de Queiroz Rachel de Queiroz – O QuinzeJosJoséé Lins do Rego Lins do Rego – Fogo morto (Ciclo da cana-de-açúcar)

Jorge Amado Jorge Amado – Capitães da areia

Principais caracterPrincipais caracteríísticassticas -- fase da consolidafase da consolidaççãoão --

A prosaprosa ganha notável desenvolvimento e configura nitidamente duas linhasduas linhas:

b) Romance psicolRomance psicolóógicogico:Principais autores

ÉÉrico Verrico VerííssimossimoJorge de LimaJorge de LimaLLúúcio Cardosocio CardosoCornCornéélio Penalio Pena

Principais caracterPrincipais caracteríísticassticas -- fase da consolidafase da consolidaççãoão --

Há ainda a dramaturgiadramaturgia, notável nos textos de:

c) Dramas histDramas históóricorico--sociais regionalistassociais regionalistas:Principais autores e leituras programadas*

Jorge Andrade Jorge Andrade – A Moratória*Rachel de Queiroz Rachel de Queiroz – A Beata Maria do Egito*

Principais caracterPrincipais caracteríísticassticas -- fase da consolidafase da consolidaççãoão --

Na poesiapoesia, os grandes nomes de nossa literatura são:

Carlos Drummond de AndradeCarlos Drummond de AndradeCecCecíília Meireleslia MeirelesVinicius de MoraesVinicius de MoraesJorge de LimaJorge de LimaMurilo MendesMurilo Mendes

VIDAS SECASVIDAS SECAS -- Graciliano RamosGraciliano Ramos ––

(1892(1892--1953)1953)a) Neonaturalismo regionalista e socialNeonaturalismo regionalista e social:

Leitura teLeitura teóórica: rica: Discurso polifônico emDiscurso polifônico emVidas SecasVidas Secas

Leitura da obra: Leitura da obra: Vidas Secas (1938)Vidas Secas (1938)

Filme: Filme: Vidas Secas (1963)Vidas Secas (1963)