ARQUITECTURA MANIERISTA

ALUMNA: MARIA MAURERACARRERA: ARQUITECTURAMATERIA: HISTORIA DE LA AQUITECTURA

ARQUITECTURA MANIERISTA • Arquitectura manierista

En la arquitectura manierista, los edificios pierden la claridad de composición y pierden solemnidad con respecto al clasicismo pleno.

• En los edificios se multiplican los elementos arquitectónicos, auque no cumplen una función arquitectónica.

• La decoración gusta por compartimentar las fachadas de los edificios.

PERSEO

PERSEO SE ENCUENTRA DE PIE Y DESNUDO. LA FIGURA SE ENCUENTRA SOBRE UN ALTO PEDESTAL Y SOPORTA EN SU MANO LA CABEZA DE MEDUSA. ROMPE UN POCO EL EQUILIBRIO POR LA LÍNEA ABIERTA (BRAZO SEPARADO).

SE SEPARA LIGERAMENTE DEL CLASICISMO POR LA MODIFICACIÓN DE LOS CÁNONES. NO BUSCA UN IDEAL SINO UNA POSE HUMANA QUE OFREZCA UNA POSICIÓN DINÁMICA.

ESTA ESTATUA REPRESENTA EL TRIUNFO DE LOS MÉDICIS ( COSME I DE MEDICI) SOBRE LA REPÚBLICA DE FLORENCIA.

EL RAPTO DE LAS SABINAS

EN EL RAPTO DE LAS SABINAS, LAS TRES FIGURAS SE UNEN EN

UN ORIGINAL ESQUEMA VERTICAL DE ACUERDO CON LA

TENDENCIA MANIERISTA AL ALARGAMIENTO, REALIZANDO EN

TODA SU COMPLEJIDAD EL MOTIVO DE LA FORMA

"SERPENTINATA", CONSISTENTE EN EL SINUOSO Y ENTRELAZADO

NUDO DE LOS CUERPOS EN UN MOVIMIENTO EN ESPIRAL.

ADEMAS DE POR EL DESEQUILIBRIO DE LA COMPOSICIÓN, ES

MANIERISTA POR EL SIGNIFICADO DE LA LUCHA CARENTE DE

TODODRAMATISMO.

EL CISNE

• Noli me Tangere. Correggio. Pintura manierista

• El Cisne

• Es una composición con paisaje, donde proliferación de figuras en una especie de friso.

• Las posturas son anticlásicas, por ello los cuerpos se retuercen y se establece una línea serpentinata. Existe un gran protagonismo de la luz.

EL DESCENDIMIENTOLa figura de Cristo preside el conjunto, en una postura tremendamente escorzada que tiene su continuidad en los jóvenes que portan el pesado cuerpo. En un segundo plano se sitúan las sagradas mujeres, disponiéndose en un esquema piramidal que se cierra con la mujer de la línea central. Las monumentales figuras se alargan de la misma manera que hará posteriormente Parmigianino y El Greco. Sus rostros llaman nuestra atención, desarrollando al máximo la expresividad de los gestos, creando una escena cargada de teatralidad. El empleo de una luz fría transforma los colores que se convierten en irreales.

Se caracteriza por la arbitrariedad en el uso del color y las proporciones.Las proporciones anatómicas se alteran a su voluntad. El alargamiento de las figuras es constante.

. Madonna del cuello largo de PARMIGIANINO

PALACIO DEL TE

Entre sus características destacan:La arbitraria alteración de la correspondencia entre las partes y el conjunto del edificio, con lo que rompe la lógica de las relaciones espaciales y se provoca la desintegración de la estructura renacentista.La preferencia por los espacios longitudinales y salas estrechas que favorecen la perspectiva.

La pérdida o debilitación de las coordenadas axiales, las que ordenan el edificio según un eje de simetría.

VILLA BARBADOFACHADA DE MARCADA ARTICULACIÓN VERTICAL.FRONTONES DE SEGMENTOS TRIANGULARES QUE NO SE SUCEDEN DE FORMA HORIZONTAL , SINO VERTICAL.ESTOS CORRESPONDEN A LAS VENTANAS DEL PISO SUPERIOR.LOS CURVOS A LAS DE PLANTA BAJA.LAS ALAS SE REMATAN CON PALOMARES.UN ORDEN DE CUATRO COLUMNAS JÓNICAS.LA DISPOSICIÓN DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS ES SENCILLA Y EQUILIBRADA, EN ARMONÍA CON EL PAISAJE.LOS CAPITELES DE LAS COLUMNAS EXTERIORES DAN DOS CARAS DEL EDIFICIO.VENTANAS ENCUADRADAS POR COLUMNAS.LOS SOPORTALES DE LA VILLA ESTÁN REMATADOS POR ARCOS DE MEDIO PUNTO EN SECUENCIA RÍTMICA

SAN GIORGIO MAGGIORE, VENECIA Planta en forma de cruz, Corte longitudinal, Ancho crucero, eje visual con el entorno, Los ejes laterales están encuadrados por pilastras que se duplican en las esquinas, De las paredes, ligeramente retiradas, sobresalen monumentos funerarios en forma de tabernáculos acolumnados, apoyados en altos pedestales, Las grandes columnas anuncian al frontón triangular, Las cuatro columnas sobresalen de la pared en sus tres cuartas partes, dando la impresión de un orden libre, El frontón es superado en altura por la cúpula, Los bloques de piedra blanca ofrecen una armonía cromática en relación a los ladrillos rojos, La verticalidad de la parte central de la fachada produce un tenso equilibrio con las casas adyacentes, de marcada articulación horizontal, El campanile, guarda relación con el de San Marcos, constituyendo un nexo de unión entre la plaza y el complejo de islas.