1ª Geração Modernista

Extensivo Literatura

1

AULA 20

1 GERAO MODERNISTA (2): AUTORES E

OBRAS FUNDAMENTAIS

OSWALD DE ANDRADE: O

PONTA-DE-LANA DO

MODERNISMO

Aspectos centrais da obra

Se houve um autor que melhor encarnou o

esprito modernista em sua personalidade, este foi

Oswald de Andrade. Sua vida foi gmea de sua obra:

polmica, contestadora, debochada e de vanguarda.

Como aspectos centrais em seu texto, destacamos:

Mistura de humor e de lirismo;

Frequentemente recorrendo ao poema-piada e

pardia, destruio dos limites entre prosa e

poesia, critica as formas tradicionais de se fazer

poesia, empreendendo, ao mesmo tempo, uma

reviso crtica da histria do Brasil, demolindo velhos

mitos.

Utilizao potica de lugares-comuns.

Linguagem potica extremamente simples; utilizando

muito o captulo-relmpago e a linguagem-

telegrfica, alm das rupturas sintticas, da

fragmentao e da sntese.

Principais obras publicadas

Romance Os condenados (1922); Memrias

sentimentais de Joo Miramar (1924); Serafim

Ponte Grande (1933) revolucionrios na forma,

os romances de Oswald apresentam linguagem

cinematogrfica, captulos curtssimos e muitas

frases nominais (sem verbos).

Poesia Pau-Brasil (1925); Primeiro caderno de

poesia do aluno Oswald de Andrade (1927);

Poesias reunidas (1945)

Teatro O rei da vela (1937) Esta pea teatral

teria sido a inaugurao do Modernismo no teatro

brasileiro se a censura do Estado Novo no

impedisse sua montagem. O texto um retrato do

panorama social e econmico da poca,

mostrando um Brasil acorrentado ao capital

estrangeiro e sugado pelo capitalismo selvagem.

Abelardo, o rei da vela (todo defunto tem que ter

uma vela), burgus cnico e agiota, acumula

riquezas custa da escravido fsica e mental dos

devedores.

Manifestos Manifesto da poesia Pau-Brasil

(1924) e Manifesto Antropofgico (1928) Dois

textos fundamentais do nosso Modernismo, vistos

na aula anterior.

Seleo de textos

ESCAPULRIO

No Po de Acar

de Cada Dia

Dai-nos Senhor

A Poesia

de Cada Dia


2

AS MENINAS DA GARE

Eram trs ou quatro moas bem moas e bem gentis

Com cabelos mui pretos pelas espduas

E suas vergonhas to altas e to saradinhas

Que de ns as muito bem olharmos

No tnhamos nenhuma vergonha

VERBO CRACKAR

Eu empobreo de repente

Tu enriqueces por minha causa

Ele azula para o serto

Ns entramos em concordata

Vs protestais por preferncia

Eles escafedem a massa

S pirata

Sede trouxas

Abrindo a pala

Pessoal sarado

Oxal que eu tivesse sabido que este verbo era irregular.

MRIO DE ANDRADE: O PAPA

DO MODERNISMO

Aspectos centrais da obra

Criador e divulgador da

Corrente Desvairista, Mrio de

Andrade defendia a liberdade

de pesquisa, criao e

expresso. Essa liberdade traz

como fruto a poesia do inconsciente, o surrealismo, a

escrita automtica, o verso livre, as associaes de

imagens, a espontaneidade, a linguagem coloquial. Na

verdade, este genial autor estava pondo em prtica os

trs princpios que ele julgava fundamentais no

Modernismo:

Direito permanente pesquisa esttica;

Atualizao da inteligncia artstica brasileira;

Estabilizao de uma conscincia criadora

nacional.


interessante perceber que Mrio de Andrade

foi um dos nicos escritores brasileiros que conseguiu

atingir grande qualidade literria em sua obra tanto em

prosa quanto em verso; foi timo poeta e timo

prosador.

Poesia:

H uma gota de sangue em cada poema

publicado em 1917, este o livro de estreia do

autor. Obra menor, ainda traz certas heranas

parnasianas (rigor formal) e alude aos horrores da

Primeira Guerra Mundial.

Pauliceia desvairada este considerado o

primeiro livro modernista do Brasil, uma vez que foi

publicado em 1922. O prefcio dessa obra,

intitulado Prefcio Interessantssimo, talvez seja

mais representativo que os prprios poemas

publicados, na medida em que procura lanar as

bases tericas a respeito do que viria ser o

Modernismo.

Losango cqui publicado em 1926, este livro

trabalha muito com a imagem do arlequim e do

losango (que tambm j haviam aparecido no livro

em Pauliceia): so metforas para a cultura

brasileira, marcada pela alegria e pela pluralidade

de tendncias, semelhante roupa do arlequim,

formada por retalhos multicoloridos em formato de

losangos.

Cl do Jaboti (1927) e Remate de males (1930)

obras inspiradas em costumes, paisagens, dialetos

regionais e no folclore.

Lira paulistana (1946) obra de maturidade

potica do autor, que volta a ter So Paulo como

tema de seus versos, agora de maneira mais

amadurecida e com tcnica mais apurada.

Prosa:

Amar, verbo intransitivo romance publicado em

1927, denominado pelo autor de idlio: um caso de

amor de tom mais ameno. Utilizando-se de

tcnicas inovadoras, o narrador (autor) chama a

ateno do leitor por causa das constantes

opinies, dvidas e questionamentos que ele se

coloca, embora parea ser um narrador onisciente.

O autor, de maneira criativa e maliciosa, brinca

com o leitor, insinuando situaes e manipulando

conceitos freudianos. A obra ironiza conceitos,

convices e atitudes da classe alta paulistana.

Sousa Costa, industrial e fazendeiro muito rico,

contrata uma professora de alemo para os filhos:

duas meninas, e Carlos, o mais velho. Frulein

Elza, de trinta e cinco anos, entretanto, tem outra

misso: seduzir o menino Carlos e inici-lo na vida

sexual, de maneira prtica e desapaixonada. O pai


3

temia os perigos do envolvimento do filho com

prostitutas, drogas e doenas. A professora,

depois de ensinar e treinar o menino a amar sem

se prender ao objeto desse amor (da o ttulo do

livro) sentir-se-, ela prpria, envolvida com o

aluno. Elza ter que fazer um grande esforo para

racionalizar a situao e atingir de novo o

equilbrio.

Contos novos 9 contos, publicados em 1947,

dois anos aps sua morte, que revelam a

maturidade artstica atingida pelo autor. Neles,

Mrio demonstra um realismo mais denso e crtico,

mergulhando na realidade social e psquica do

homem brasileiro. Alm disso, em alguns contos,

percebem-se traos autobiogrficos, certas

posturas ideolgicas de esquerda e a linguagem

tpica do autor, marcada pela oralidade e pela

pontuao expressiva.

e, principalmente, ...

Macunama o heri sem nenhum carter

Este romance, que na primeira edio foi

chamado de rapsdia pelo autor, uma obra que

mistura lendas, folclore, costumes, crendices, falas,

religies, piadas, provrbios, comidas, mitos e motes

brasileiros. O personagem central, que d nome ao

livro, a encarnao do jeito de ser brasileiro:

irreverente, brincalho, amoral, ertico, supersticioso,

preguioso, ardiloso e inteligente.

No h limites entre a magia e a realidade; o

fantstico assume ares de coisa corriqueira; o lirismo e

os mistrios da mitologia se misturam com a piada e a

brincadeira. Macunama simboliza a mistura das raas:

ndio, mas nasce negro e, ao se lavar numa fonte de

guas mgicas, criada pela pegada do gigante Sum,

fica branco.

Macunama mgico. Transforma-se em

prncipe para brincar com a cunhada Sofar e volta a

ser criana no fim do dia; morre e ressuscitado com

fumaa de ervas; feito em pedaos pelo Gigante

Piaim e remontado pelos irmos Maanape e Jigu;

estraalhado pela Iara e ainda consegue se

remendar para ir para o cu, onde se transformar na

Constelao da Ursa Maior. Ci, a me do mato, mulher

de Macunama, tornou-se, aps a morte, a estrela Alfa

da Constelao do Centauro.

Grande parte da aventura de Macunama se

desenrola em So Paulo. Depois de perder a

Muiraquit, uma espcie de pedra mgica que Ci lhe

dera antes de morrer, e que acabara sendo vendida a

Venceslau Pietro Pietra, um colecionador, que era

tambm o Gigante Piaim., Macunama vai para So

Paulo com os irmos, Maanape e Jigu, onde far

coisas de sarapantar a fim de ter novamente a

Muiraquit.

MANUEL BANDEIRA:

HUMILDADE, PAIXO E MORTE

Talvez estes sejam os trs

aspectos fundamentais da obra

de Manuel Bandeira:

Humildade de um poeta

que foi dos maiores de

nossa literatura e que, no

entanto, sempre se

considerou um poeta menor,

alm de dedicar versos a

motivos to simples de seu

cotidiano:

PENSO FAMILIAR

Jardim da pensozinha burguesa.

Gatos espapaados ao sol.

A tiririca sitia os canteiros chatos.

O sol acaba de crestar as boninas que murcharam.

Os girassis

amarelo!

resistem.

E as dlias, rechonchudas, plebeias, dominicais.

Um gatinho faz pipi.

Com gestos de garom de restaurant-Palace

Encobre cuidadosamente a mijadinha.

Sai vibrando com elegncia a patinha direita:

a nica criatura fina na pensozinha burguesa.

Uma verdadeira paixo pela existncia,

demonstrada por uma viso profundamente

humana e marcada por uma aguda conscincia da

fragilidade da vida e dos paradoxos da condio

humana:


4

MADRIGAL MELANCLICO

O que adoro em ti,

No a tua beleza.

A beleza, em ns que ela existe.

A beleza um conceito.

E a beleza triste.

No triste em si,

Mas pelo que h nela de fragilidade e incerteza.

(...)

O que adoro em tua natureza,

No o profundo instinto maternal,

Em teu flanco aberto como uma ferida.

Nem tua pureza. Nem tua impureza.

O que adoro em ti lastima-me e consola-me!

O que adoro em ti a vida.

Finalmente, a morte como uma realidade

extremamente prxima de si, em virtude de sua

debilitada sade em virtude da tuberculose, o que

conduz seus versos a um tom confessional e a um

pessimismo melanclico e resignado:

CONSOADA

Quando a Indesejada das gentes chegar

(No sei se dura ou carovel)

Completamente. Talvez eu tenha medo.

Talvez sorria, ou diga:

Al, iniludvel!

O meu dia foi bom, pode a noite descer.

(A noite com os seus sortilgios.)

Encontrar lavrado o campo, a casa limpa,

A mesa posta,

Com cada coisa em seu lugar.


Cinza das horas (1917)

Carnaval (1919)

Libertinagem (1930)

Estrela da manh (1936)

Estrela da tarde (1963)

Estrela da vida inteira (1966)

OUTROS AUTORES

Antnio de Alcntara Machado

Participou ativamente de vrias revistas

modernistas, sendo diretor de vrios nmeros da

Revista de Antropofagia. Excelente contista, fez um

relato crtico, anedtico, humano e apaixonado de So

Paulo, do povo e principalmente dos imigrantes

italianos. Principais obras: Brs, Bexiga e Barra

Funda e Laranja da China.

Raul Bopp Sua obra-prima, Cobra Norato, a principal

representante da corrente antropofgica na poesia,

repleta de expresses regionais e da mitologia

brasileira, num estilo simples, bem ao gosto de nossos

modernistas.

Cassiano Ricardo

Foi um dos lderes do Verdeamarelismo, com

Menotti de Picchia e Plnio Salgado, escrevendo a obra

mais representativa desta corrente: Martim-Cerer.

Guilherme de Almeida

Um dos fundadores da Revista Klaxon.

Percorreu o Brasil, difundindo as ideias modernistas.

Versos muito bem escritos, que muitas vezes fogem do

iderio modernista.

Menotti del Picchia

Participou intensamente da Semana de Arte

Moderna: seu estilo polmico agitou a noite de 15 de

fevereiro de 1922, a mais importante do evento. Como

jornalista, a sua participao no movimento modernista

foi importante, na medida em que, entre 1920 e 1930,

fez uma espcie de dirio do movimento, com seus

textos publicados periodicamente nos jornais da

poca.

Ronald de Carvalho Suas primeiras produes poticas demonstram

um certo apego simbolista, que aos poucos vai

abandonando. Com Fernando Pessoa e Mrio de S-

Carneiro, participou do grupo Orpheu, que iniciou o

Modernismo em Portugal. No Brasil, durante a

conferncia de Menotti Del Picchia na Semana de Arte

Moderna, declamou o poema Os Sapos, de Manuel

Bandeira, provocando grande confuso. Alm da

produo potica, destacou-se como crtico literrio.


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TESTES

01. (MACK SP) A respeito de Oswald de Andrade,

incorreto afirmar que:

a) apesar de sua intensa participao na Semana de

Arte Moderna, assumiu uma postura simptica em

relao poesia parnasiana.

b) em Serafim Ponte Grande, rompe com a forma e a

estrutura tradicionais do romance brasileiro.

c) O rei da vela, sua obra-prima em termos de

dramaturgia, apresenta contundente crtica ao

sistema burgus.

d) desenvolveu uma poesia original, plena de humor e

ironia, com uma linguagem do cotidiano, repleta de

neologismos.

e) filho nico, rico, pde viajar Europa, onde entrou

em contato com as ideias vanguardistas, que

divulgaria no Brasil.

02. (UEL PR) Considere as seguintes afirmaes

sobre a produo literria de Mrio de Andrade:

I. Na dcada de 20, o marco de sua fico est nessa

"rapsdia" em que busca demonstrar no o "carter

do homem brasileiro", mas o aspecto pluralista de

nossa cultura, representada pelo mais estranho dos

"heris".

II. Sua poesia chegou a servir, de certo modo, como

exemplificao de seus ideais estticos: veja-se a

ntima relao entre o "Prefcio interessantssimo"

e os poemas de Pauliceia desvairada.

III. enorme o interesse pela cultura popular, e no

apenas pelas manifestaes artsticas desta: na

linguagem das ruas que vai buscar as bases de

uma verdadeira "gramtica brasileira".

Est correto o que vem afirmado em:

a) I, apenas;

b) I e II apenas;

c) I e III apenas;

d) II e III apenas;

e) I, II e III.

03. (UNIFOR CE) Texto:

Quando eu tinha seis anos

Ganhei um porquinho-da-ndia.

Que dor de corao me dava

Porque o bichinho s queria estar debaixo do fogo!

(...)

O meu porquinho da ndia foi a minha primeira

namorada.

Nesses versos reconhecem-se as seguintes

caractersticas da potica de Manuel Bandeira:

a) memria afetiva, linguagem coloquial e liberdade

rtmica;

b) liberdade rtmica, tom elegaco e sucesso de

metforas;

c) linguagem coloquial, regularidade mtrica e

saudosismo romntico;

d) discreta melancolia, memria afetiva e rigidez

formal;

e) memria irnica, tom elegaco e sucesso de

metforas.

04. (UFG GO) A nfase na realidade brasileira faz

parte dos projetos literrios de Jos de Alencar e Mrio

de Andrade, apresentando como caracterstica

convergente a:

a) evocao determinista do povo brasileiro;

b) exaltao nativista da paisagem tropical;

c) descrio minuciosa do cenrio local;

d) revelao literria da identidade nacional;

e) concepo idealista do tempo histrico.

Texto para as questes 05 e 06:

PROFUNDAMENTE

Quando ontem adormeci

Na noite de So Joo

Havia alegria e rumor

Estrondos de bombas luzes de Bengala

Vozes cantigas e risos

Ao p das fogueiras acesas.

No meio da noite despertei

No ouvi mais vozes nem risos

Apenas bales

Passavam errantes

Silenciosamente

Apenas de vez em quando


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O rudo de um bonde

Cortava o silncio

Como um tnel.

Onde estavam todos os que h pouco

Danavam

Cantavam

E riam

Ao p das fogueiras acesas?

Estavam todos dormindo

Estavam todos deitados

Dormindo

Profundamente

****

Quando eu tinha seis anos

No pude ver o fim da festa de So Joo

Porque adormeci

Hoje no ouo mais as vozes daquele tempo

Minha av

Meu av

Totnio Rodrigues

Tomsia

Rosa

Onde esto todos eles?

Esto todos dormindo

Esto todos deitados

Dormindo

Profundamente.

05. (ITA SP) Apesar de ser um poema modernista,

esse texto de Bandeira apresenta alguns traos

herdados do Romantismo. Sobre tais traos, considere

as seguintes afirmaes:

I. O poema marcadamente autobiogrfico, j que

apresenta referncias famlia do escritor.

II. No poema, h a rememorao um tanto

saudosista da infncia do poeta, vista como um

perodo de grande felicidade.

III. No poema, h a presena de elementos da

cultura popular festa de So Joo , que so

valorizados no texto.

Est(o) correta(s):

a) apenas I

b) I e II

c) I e III

d) apenas III

e) todas

06. (ITA SP) Esse poema, contudo, no

propriamente romntico, no s porque o autor no

pertence historicamente ao Romantismo, mas,

sobretudo, porque

a) o poema faz uma meno ao universo urbano (o

rudo de um bonde), o que o afasta da preferncia

dos romnticos pela natureza.

b) as pessoas de que o poeta se lembra esto mortas

(Dormindo / Profundamente).

c) no h no poema o chamado escapismo

romntico, nem a idealizao do passado, mas sim

a conscincia de que este no volta mais.

d) o poema no possui nenhum trao emotivo

explcito, o que o afasta da poesia romntica, que

marcadamente emotiva e sentimental.

e) no h, no poema de Bandeira, a presena do

amor, que um tema recorrente na poesia

romntica.

07. (UNICAP PE) Parte da potica de Manuel

Bandeira pode ser lida como uma sntese do que

passaria a ser a prtica literria brasileira moderna:

0) Simplicidade formal:

Capiberibe

Capibaribe

L longe o sertozinho de Caxang

Banheiros de palha

Um dia eu vi uma moa nuinha no banho

Fiquei parado o corao batendo

Ela se riu

Foi o meu primeiro alumbramento

1) Utilizao frequente do verso livre e branco: est

comprovada no fragmento do poema transcrito

acima.

2) Aproximao das linguagens da poesia e da prosa:

Joo Gostoso era carregador de feira-livre e

morava no morro da Babilnia num barraco sem

nmero

Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro

Bebeu

Cantou

Danou

Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e

morreu afogado.

3) Idealizao da mulher:

Em Pasrgada tem tudo (...)


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Tem prostitutas bonitas / Para a gente namorar.

4) Recorrncia stira:

Brada em um assomo / O sapo-tanoeiro:

A grande arte como / Lavor de joalheiro.

Texto para a questo 08:

CARTA PRAS ICAMIABAS

s mui queridas sbditas nossas, Senhoras

Amazonas.

Trinta de Maio de Mil Novecentos e Vinte e Seis,

So Paulo.

Senhoras:

No pouco vos surpreender, por certo, o endereo

e a literatura desta missiva. Cumpre-nos, entretanto,

iniciar estas linhas de saudade e de muito amor, com

desagradvel nova. bem verdade que na boa cidade de

So Paulo a maior do universo, no dizer de seus

prolixos habitantes no sois conhecidas por

"icamiabas", voz espria, sino pelo apelido de

Amazonas [...]

[...] as donas de c tombam nos leitos nupciais.

Andam elas vestidas de rutilantes joias e panos

finssimos, que lhes acentuam o donaire do porte, e mal

encobrem as graas, que, a de nenhuma outra cedem

pelo formoso torneado e pelo tom. So sempre

alvssimas a dona de c; e tais e tantas habilidades

demonstram no brincar, que enumer-las aqui, seria

fastiendo porventura; e, certamente quebraria os

mandamentos, discrio, que em relao de Imperator

para sbditas se requer. [...]

Ci guarde a Vossas Excias.

Macunama,

Imperator

Mrio de Andrade. Macunama o heri sem carter

08. (UEPG PR) A respeito da "Carta pras

Icamiabas", que constitui o captulo nono de

Macunama, e sobre a obra de Mrio de Andrade

como um todo, assinale o que for correto:

01) Mrio de Andrade prende-se crtica de

costumes, ao criar heronas idealizadas e mitificar

a figura da mulher numa sociedade urbana em

transformao.

02) A pardia, presente na obra de Mrio de Andrade,

uma das caractersticas do Modernismo, que

visava combater o academicismo, o

conservadorismo na arte, a cultura reacionria

burguesa e patriarcal da produo nacional.

04) Mrio de Andrade inverte, aqui, os relatos dos

cronistas quinhentistas, como Pero Vaz de

Caminha, Gabriel Soares de Sousa e Pero de

Magalhes Gandavo. Agora o ndio que

descreve a terra desconhecida e seus habitantes

para seus pares distantes.

08) Na carta h a tentativa de Macunama em

expressar uma linguagem culta, que para o autor

assume na obra a finalidade de carnavalizao da

norma culta, ou seja, uma stira da linguagem

culta.

16) O texto constitui uma pardia Carta de Pero Vaz

de Caminha. Esta apresenta uma viso ufanista

da terra, enquanto no texto de Mrio de Andrade

encontra-se um tom irnico de reviso do mito da

boa terra, de crtica acerba aos portugueses.

09. (UFOP MG) Leia atentamente o poema de

Manuel Bandeira:

PNEUMOTRAX

Febre, hemoptise, dispneia e suores noturnos.

A vida inteira que podia ter sido e que no foi.

Tosse, tosse, tosse.

Mandou chamar o mdico:

Diga trinta e trs.

Trinta e trs... trinta e trs... trinta e trs...

Respire.

.....................................................

O senhor tem uma escavao no pulmo esquerdo e o

pulmo direito infiltrado.

Ento, doutor, no possvel tentar o pneumotrax?

No. A nica coisa a fazer tocar um tango argentino.

BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e prosa

Com relao ao todo do poeta pernambucano,

incorreto afirmar que:

a) Trata-se de um timo exemplo de poema

modernista, dada a ausncia de rima e de mtrica

regular, o que faz com que este texto possa ser lido

como um dilogo prosaico, num tom coloquial, de

fcil apreenso e compreenso.

b) O poema no se refere explicitamente a uma

situao comum a qualquer ser humano, mas pode

ser lido como um desabafo irnico do poeta, uma

vez que ele mesmo sentiu os achaques da

tuberculose, o que pode ser, implicitamente,

percebido aqui.


8

c) A ironia de Manuel Bandeira encontra, neste

poema, um exemplo rico e instigante, uma vez que

associa dados da biografia do autor e uma situao

corriqueira na vida de qualquer pessoa acometida

de tuberculose.

d) O tango argentino o elemento que faz o leitor

perceber o trao irnico de Manuel Bandeira,

caracterstica no apenas de sua poesia, como da

produo potica modernista no Brasil, no incio do

sculo XX.

10. (UFPE) Tomando por base os textos a seguir,

analise as proposies que se apresentam abaixo,

acerca dos seus autores e dos movimentos literrios

em que se inserem:

TEXTO 1

FLORES DOS ESGOTOS

Os miserveis, os rotos,

So as flores dos esgotos

So espectros implacveis

Os rotos, os miserveis,

So pranto negro das furnas,

Caladas mudas, soturnas.

Cruz e Sousa

TEXTO 2

O BICHO

Vi ontem um bicho

Na imundcie do ptio

Catando comida entre os detritos

.............................................

O bicho no era um co,

No era um gato

No era um rato

O bicho, meu Deus, era um homem.

Manuel Bandeira

0) Cruz e Sousa o poeta que consolida o

Simbolismo no Brasil, ltimo movimento potico

do sculo XIX. Esse movimento literrio

corresponde ao Impressionismo na pintura, e se

contrape ao Parnasianismo, rejeitando as teorias

do Positivismo, do Naturalismo e do Cientificismo.

1) No Texto 2, de Cruz e Souza, podemos identificar

as seguintes tendncias da esttica simbolista: a

sugesto predominando sobre a descrio, o

mistrio, a musicalidade, a subjetividade, o

hermetismo e a fuga total da realidade atravs das

metforas difusas.

2) Manuel Bandeira foi um dos primeiros adeptos do

Modernismo, movimento com vrias correntes,

que incluam uma postura crtica em relao aos

valores sociais burgueses.

3) Bandeira foi um lrico que versejou com frequncia

sobre seu passado, sua infncia, o amor e a

morte. Ele conseguiu, em sua obra, exprimir com

grande simplicidade contedos humanos

profundos.

4) No Texto 2, acima, Bandeira demonstra sua

perplexidade diante de um fato banal e cruel do

cotidiano das grandes cidades, da mesma forma

que faz em Vou-me embora pra Pasrgada.

11. (UEM PR) Assinale o que for correto:

01) Os textos escritos no Brasil, logo aps a sua

descoberta, so chamados de Literatura de

informao. Alm da Carta de Caminha, fazem

parte desse tipo de literatura as crnicas, relatos e

tratados escritos por viajantes portugueses. A

literatura do sculo XVI, no Brasil, no apresenta

textos de poesia, nem de teatro. Alm do valor

documental, os textos de informao apresentam

alto valor esttico, resultado do sentimento

nacionalista e do carter experimental da

linguagem (neologismos e metforas

abundantes), o que coloca a Literatura de

informao como o primeiro momento de uma

literatura esteticamente expressiva, brasileira e

rica em imagens poticas.

02) No Brasil, o Barroco vigorou, durante os sculos

XVII e parte do sculo XVIII, e foi muito

expressivo nas artes plsticas em Minas Gerais,

particularmente no sculo XVIII, quando a

provncia passava por um momento de riqueza

econmica centrada na minerao. O Aleijadinho

foi o maior nome da escultura sacra barroca, o

que se explica pela forte influncia da Igreja. Na

Literatura, o nome mais conhecido o de

Gregrio de Matos, que escreveu poemas

satricos, lricos e religiosos. Na produo

religiosa, o autor mostrava um eu tentado a

aproveitar a vida mundana (o que era tido como

pecado pela Igreja) e sensvel aos valores

religiosos da Contrarreforma.


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04) No Brasil, o Realismo/Naturalismo iniciou com a

publicao de dois romances no ano de 1881:

Memrias pstumas de Brs Cubas, de

Machado de Assis, e O mulato, de Alusio

Azevedo. Embora tenham publicado no mesmo

ano e tenham vivido na mesma poca, h muitas

diferenas entre o estilo dos dois autores. A prosa

de Machado de Assis busca as motivaes

psicolgicas e secretas que regem o

comportamento social das pessoas, enquanto

Alusio Azevedo busca a exposio da

espiritualidade e da f, principalmente nas

pessoas que so alvo de preconceito social. Em

O mulato, um romance de temtica religiosa, o

autor critica ostensivamente o racismo e o

preconceito, como uma estratgia para que a

sociedade da poca corrigisse antigas crenas,

de forma que os homens pudessem se

reconhecer como irmos em Deus.

08) Cruz e Sousa o grande nome do Simbolismo

brasileiro, que se manifestou quase que

exclusivamente na poesia. Como o prprio nome

designa, o Simbolismo corresponde esttica que

se expressa por meio de smbolos, ou seja, de

figuras que substituem a imagem de uma

realidade visvel e imediata por outra coisa, ideia

ou valor correspondente, produzindo uma

mensagem com tonalidades s vezes

semanticamente obscuras e vagas, como se v

nestes versos: Indefinveis msicas supremas,/

Harmonias da Cor e do Perfume.

16) A poesia de Oswald de Andrade apresenta

marcas prprias do movimento modernista em

sua primeira fase. Valoriza a cultura popular, o

uso de vocbulos retirados da linguagem

coloquial, a aproximao entre prosa e poesia, o

compromisso da poesia com os problemas

sociais. Esses elementos tambm esto

presentes no poema abaixo:

O CAPOEIRA

- Qu apanh, sordado?

- O qu??

- Qu apanh?

Pernas e cabeas na calada.

12. (UEM PR) Considerando o poema a seguir e

seu autor, Manuel Bandeira, bem como a escola

literria a que pertence, assinale o que for correto:

IRENE NO CU

Irene preta

Irene boa

Irene sempre de bom humor.

Imagino Irene entrando no cu:

Licena, meu branco!

E So Pedro bonacho:

Entra, Irene. Voc no precisa pedir licena.

01) Embora seja um dos grandes nomes do

Modernismo no Brasil, Manuel Bandeira possui

um primeiro momento em sua obra marcado pela

influncia do Simbolismo, como se pode ver no

caso do poema transcrito, em que a temtica do

etreo e do celestial se faz presente.

02) Apesar da variao mtrica, a repetio de quatro

slabas poticas nos dois primeiros versos mostra

uma tendncia do incio do Modernismo no Brasil

que se verifica tambm na poesia de, entre

outros, Oswald de Andrade e Mrio de Andrade,

uma tentativa de unir o rigor e a formalidade de

modelos tradicionais, tais como os propostos pelo

Parnasianismo, a uma renovao da linguagem

potica.

04) O dilogo com formas mais regulares, percebido

em momentos da produo de Bandeira,

notado, nos dois primeiros versos, no apenas

pela regularidade mtrica, mas tambm pela

presena da rima toante, rima esta que se faz

notar tambm na segunda estrofe.

08) O tom coloquial, elemento marcante dentro da

produo modernista de Manuel Bandeira, pode

ser percebido nas duas ocorrncias de discurso

direto (na situao de dilogo) que esto

presentes no poema, seja pela marca de

oralidade, seja pela utilizao, na fala de So

Pedro, do imperativo, que, em relao ao

pronome utilizado, desvia-se da norma culta em

prol de uma dico mais popular.


10

16) O poema, de Libertinagem, obra de 1930, e,

portanto, situada no contexto do Modernismo,

abre espao para a reflexo tnica e racial, em

especial sobre a presena do negro na sociedade

brasileira, preocupao j notada em escolas

literrias anteriores, como o Romantismo. No

poema, essa inferncia tnica nasce

principalmente de informaes contidas em um

verso de quatro slabas poticas e em um verso

de cinco slabas poticas.

13. (UEM PR) Assinale o que for correto sobre o

poema a seguir e sobre seu autor, Manuel Bandeira:

POTICA

Estou farto do lirismo comedido

Do lirismo bem comportado

Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto

expediente protocolo e manifestaes de apreo ao sr.

diretor

Estou farto do lirismo que para e vai averiguar no

dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo

Abaixo os puristas

Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais

Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo

Todos os ritmos sobretudo os inumerveis

Estou farto do lirismo namorador

Poltico

Raqutico

Sifiltico

De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de

si mesmo.

De resto no lirismo

Ser contabilidade tabela de cossenos secretrio do

amante exemplar com cem modelos de cartas e as

diferentes maneiras de agradar s mulheres, etc.

Quero antes o lirismo dos loucos

O lirismo dos bbedos

O lirismo difcil e pungente dos bbedos

O lirismo dos clowns de Shakespeare

No quero mais saber do lirismo que no libertao.

01) A lrica de Bandeira, apesar de ter legado

tradio literria brasileira poemas marcantes

como Potica, constitui apenas uma pequena

parte da produo do autor, uma vez que ele se

notabilizou como romancista, merecendo

destaque obras como Macunama e Memrias

sentimentais de Joo Miramar.

02) A preocupao com a forma potica revela a

principal influncia da lrica de Manuel Bandeira: o

Parnasianismo e seus mestres como Olavo Bilac

e Alberto de Oliveira.

04) A viso potica que o poema defende se adequa

quela que o Modernismo brasileiro apresentou,

sobretudo aquele da gerao de 1922, da qual

Bandeira foi um dos principais nomes.

08) Apesar de propor o afastamento de todo lirismo

que no libertao, Bandeira constri um

poema com mtrica regular, o que estabelece um

dilogo com modelos poticos anteriores aos do

Modernismo brasileiro.

16) Embora Bandeira seja um dos mais expressivos

exemplos do Modernismo do Brasil, sua produo

inicial foi marcada por forte influncia do

Simbolismo, tal como pode ser verificado em uma

obra como Cinza das horas, de 1917.

14. (UFPR) Texto:

MOMENTO NUM CAF

Quando o enterro passou

Os homens que se achavam no caf

Tiraram o chapu maquinalmente

Saudavam o morto distrados

Estavam todos voltados para a vida

Absortos na vida

Confiantes na vida.

Um no entanto se descobriu num gesto largo e

demorado

Olhando o esquife longamente

Este sabia que a vida uma agitao feroz e sem

finalidade

Que a vida traio

E saudava a matria que passava

Liberta para sempre da alma extinta.

BANDEIRA, Manuel. 50 poemas escolhidos pelo autor

O poema de Bandeira apresenta dois pontos de vista

diferentes sobre a vida. A partir dessa leitura, organize

um texto observando os seguintes pontos:


11

explicite os dois pontos de vista presentes no

poema;

avalie a possibilidade de se afirmar a adeso do

poeta a uma ou outra das vises presentes no

poema;

seu texto dever ter de 8 a 10 linhas.

____________________________________________

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____________________________________________

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____________________________________________

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____________________________________________

GABARITO

01. a

02. e

03. a

04. d

05. e

06. c

07. c c c e c

08. 30 (02,04,08,16)

09. b

10. c e c c e

11. 10 (02,08)

12. 24 (08,16)

13. 20 (04,16)

14.

Originalmente, Momento num caf foi

publicado no livro Estrela da manh, de 1936. O

poema exemplifica muito bem a faceta modernista de

Bandeira, pois, entre outros aspectos: 1) construdo

em versos livres; 2) Apresenta um tom prosaico; 3)

Inspira-se no cotidiano aparentemente simples (o que

se percebe claramente j pelo ttulo); 4) Aproxima a

poesia da prosa.

O comando da questo foi bastante claro: a)

explicitar os dois pontos de vista diferentes sobre a

vida presentes no poema; b) avaliar a possibilidade de

adeso do poeta a uma dessas vises; c) mnimo de 8

e mximo de 10 linhas.

Duas estrofes, duas formas de se contemplar a

vida: o que se l no poema do modernista Manuel

Bandeira. Para uns, retratados na primeira estrofe, o

fato de estarem to voltados para as coisas cotidianas

os impede de perceber a morte desfilando frente de

seus olhos. No mximo, tal realidade recebe apenas

um maquinal abanar de chapu, uma espcie de

reverncia automtica sem dose alguma de reflexo.

S a vida, aparentemente to boa e to promissora,

interessa-lhes, e o caixo que passa rumo ao enterro

apenas um mero Momento num caf.

Para outros, em destaque na segunda estrofe,

o cortejo fnebre provoca meditaes sobre a vida que

se leva, feroz, traioeira e sem finalidade. Estes se

demoram nos gestos e anlise, pois percebem que

no se pode viver ignorando o fato irreversvel de que

certamente morreremos em algum dia. com estes

que Bandeira se identifica, pois a morte sempre lhe foi

uma realidade muito prxima em virtude de sua

doena (a tuberculose), que lhe rendeu tantos outros

versos nos quais tematizou de modo direto ou indireto

a Indesejada das Gentes. Neste poema especfico, o

eu-lrico, quase como que um narrador onisciente,

adere-se queles que vo alm do mero gesto de

reverncia diante de um caixo, ao penetrar em suas

mentes, revelando-lhes constataes mais profundas e

pessimistas sobre a vida.

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1ª Geração Modernista