09 SET | 2014

TRIO DESASSOSSEGOPRMIO JOVENS MSICOS/ANTENA 2RECITAl DOS VENCEDORES DO NVEl SuPERIOR DA EDIO 2013 19:30 SALA 2

Catarina Gonalves violonceloPedro Lopes violinoRicardo Vicente piano

MECENAS PRINCIPALCASA DA MSICA

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Ana SearaDo Desassossego, para violino, violoncelo e piano [2014;c.10min.]

(Estreia mundial; encomenda da Casa da Msica)*

Ludwig van BeethovenTrio com piano, op.70, n 1 em R maior [1808;c.26min.]1. Allegro vivace e con brio2. Largo assai ed espressivo3. Presto

Bedich SmetanaTrio com piano op.15, em Sol menor[1855;c.26min.]1. Moderato assai2. Allegro ma non agitato. Alternativo I: Andante / Alternativo II: Maestoso3. Finale: Presto

*Jovem Compositora em Residncia 2014

Biografia do Trio e dos msicos disponvel em www.casadamusica.com, no separador acervo.

Ana Seara

coimbra,1985

A proposta de escrever para o Trio do Desassossego levoume ao meu antigo gosto pela literatura pessoana. Desde cedo que Fernando Pessoa e os seus heternimos (uns mais do que outros) me arrebataram e me ajudaram a pensar a minha postura, o meu lugar no Mundo e o meu lugar musical a minha linguagem e o que tinha para afirmar, questionar e expressar atravs da minha msica. Desde 2007, com ...sinto com a imaginao... para 2 con

trabaixos e electrnica, passando por My soul is a Shepherd (2013) para soprano ou Insomnia para voz e electrnica (2014), que a potica de Pessoa se prefigura como base para alguns dos meus trabalhos. Para estes trs msicos que partilham comigo o gos

to por Pessoa e em particular Bernardo Soares e o Livro do Desassossego, desassosseguei me e mergulhei na in

trospeco desta passagem:

Escrevo, triste, no meu quarto quieto, sozinho como sempre tenho sido, sozinho como sempre serei. E penso se a minha voz, aparentemente to pouca coisa, no encarna a substncia de milhares de vozes, a fome de dizerem se de milhares de vidas, a pacincia de milhes de almas submissas como a minha ao destino quotidiano, ao sonho intil, esperana sem vestgios. Nestes momentos meu corao pulsa mais alto por minha conscincia dele. Vivo mais porque vivo maior! Bernardo Soares in Livro do Desassossego

Todos os msicos so solitrios nos seus pensamentos e na forma como sentem e fazem msica, mas todos precisamos dos outros colegas e pblico para produzir a maior das artes a msica! O trabalho do compositor particularmente solitrio e doloroso. E sim, eu escrevo, muitas vezes, triste no meu quarto, sozinha, sempre sozinha e sempre sozinha serei no processo criativo. Mas encarno, rapidamente, milhares de vozes, de vidas que trazem minha existncia vida e entusiasmo. Escrevo para mim e para os outros! No existe maior partilha do que dar o mais profundo de ns a algum para interpretar os msicos e a algum para fruir o pblico.Esta pea uma partilha e um manifesto do processo soli

trio da criao, em tom de homenagem ao gnio de Pessoa.

Ludwig van Beethoven

bona,1770viena,1827

O Trio op.70, n 1 em R maior de Ludwig van Beethoven data de 1808 e dedicado Condessa Maria von Erddy pela sua hospitalidade. Beethoven passara o Outono de 1808 a escrever os dois Trios op.70 (logo aps a concluso da sua Sinfonia Pastoral) num quarto no apartamento da Condessa, tambm ela pianista. Estes Trios encontramse no grupo de obras compostas no chamado perodo intermdio (1802 1812), onde podemos encontrar os seus trabalhos mais representativos e famosos. Em 1802, Beethoven viu se confrontado com a surdez emergente du

rante a sua estadia de cerca de meio ano em Heiligenstadt, nos arredores de Viena, por indicao mdica. Foi a arte, e apenas ela, que me reteve. Ah, parecia me impossvel deixar o mundo antes de ter dado tudo o que ainda germinava em mim!, escreveu no seu famoso Testamento de Heilingenstadt (carta escrita aos seus irmos, nunca entregue aos destinatrios e encontrada aps a morte de Ludwig) referindo se ao seu desgosto, profunda depresso e pensamentos suicidas. Neste perodo no existiu um completo abandono da harmonia clssica, mas o afastamento dos modelos clssicos quanto forma, intensidade e inovao tmbrica gradual. E. T. A. Hoffmann adianta que Beethoven transporta no fundo da sua alma o esprito romntico da msica.O Trio op.70, n 1 ficou, para sempre, conhecido como

o Trio dos Fantasmas (Geister Trio) pelo tema do seu segundo andamento Largo assai ed expressivo , aps Carl Czerny (compositor e aluno de Beethoven) ter afirmado que este andamento o transportava para o fantasma do pai de Hamlet. As ligaes a Shakespeare tornam se mais evidentes quando so encontradas, no livro de anotaes de Beethoven, sugestes a uma possvel pera Macbeth atravs do dramaturgo Henrich von Collin. Surgem, igualmente, as palavras Macbett e Ende junto dos esboos do Largo. Muito provavelmente este Largo destinarse ia a uma cena das Trs Bruxas.A maior parte dos trios com piano de Beethoven tem

4 andamentos. Neste caso, assistimos apenas a 3, mas a principal diferena entre este e os precedentes o tratamento dado aos instrumentos. No mais o piano domina. Existe uma maior liberdade e inveno nas cordas e um perfeito equilbrio entre os trs intervenientes. Est estruturado como um arco, onde 1 e 3 andamentos, mais curtos e simples, contrastam com um Largo que se apresenta como o centro de toda a obra. O primeiro andamento, Allegro vivace con brio, em R maior, tem uma estrutura em forma sonata: exposio, comeando com o tema A, enrgico fortssimo em unssono, em contraste com o tema B, mais lrico, apresentado em primeiro lugar no violoncelo, passando ao violino e por fim no piano. Segue se o desenvolvimento e recapitulao dos temas da exposio, em constantes avanos e recuos em intensidade e dramaturgia, e uma coda onde a ordem se inverte, iniciando se com o pianissimo dolce que caminha para um fortssimo motivo inicial a concluir o andamento. No Largo assai ed espressivo, em R menor, a msica mostra se mais escura e inquietante. Inicia com motivos de 3 notas nas cordas, alternando com uma melodia melanclica no piano, de apenas 2 compassos, e que oferece todo o material temtico do andamento. Est criada uma atmosfera de suspense e tenso que intensificada pela passagem por vrias tonalidades, o recurso a cromatismos e a bruscas alternncias entre tremolos pianissimo no piano com grandes exploses de som. O Presto final (em R maior) devolve nos a luz e leveza do primeiro andamento, deixando para trs os grandes contrastes e conduzindo nos fluente e ritmicamente a uma concluso quase triunfal.

Bedich Smetana

litomyl,1824praga,1884

Menino prodgio que substitui o seu pai no segundo violino de um quarteto de Haydn apenas com 4 anos, Smetana surge, no panorama da Histria da Msica Ocidental, como o primeiro compositor checo verdadeiramente nacionalista. Participa em todos os protestos revolucionrios contra o domnio austro hngaro e sobejamente conhecido pela sua obra Ma Vlast (A Minha Ptria), um verdadeiro hino patritico. A sua vida repleta de acontecimentos trgicos e termina os seus dias surdo e senil num manicmio em Praga.A sua produo musical vai reflectir um conjunto de

acontecimentos pessoais sem precedentes. Em Julho de 1854 perde a sua segunda filha, Gabriela, vtima de tuberculose; a filha mais velha, Bedriska, morre, um ano depois, com escarlatina aos 4 anos de idade; no recuperado de tais acontecimentos, a sua filha Katerina, ainda muito pequena, falece em 1856, altura em que diagnosticada, igualmente, tuberculose sua muher. Por volta dos 50 anos, Smetana desenvolve surdez, depresso, insnia e alucinaes, juntamente com tonturas, cibras e uma perda temporria da fala, sucumbindo loucura (muito provavelmente por ter contrado sfilis, no diagnosticada na altura).Smetana escreveu o seu nico trio com piano em 1855

(apenas com 31 anos) em memria da sua filha Bedriska que, apenas com 4 anos, apresentava uma enorme aptido musical e com quem o pai teria uma relao muito prxima. So encontradas algumas palavras nos seus dirios: Com a idade de trs anos, ela j cantava melodias com a sua letra e entoava as correctamente... Conhecia todos os temas que eram tocados na escola de msica, bem como os nomes dos seus autores.O Trio est dividido em 3 andamentos na tonalidade de

Sol menor. A alternncia entre claro e escuro no decorrer do Trio poder ser vista como a alternncia entre a morte e a filha, exprimindo a dor inconsolvel mas tambm a memria de uma existncia brilhante na vida do compositor. O primeiro andamento, Moderato assai, est carregado de angstia e desespero pela perda. O lirismo de longas linhas meldicas surge no incio, num solo do violino com um tema grave na corda Sol. O segundo tema apresenta se mais brilhante e permanece no desenvolvimento. Na recapitulao voltamos a um ambiente trgico. Utilizando um material temtico idntico, seguimos para o segundo andamento Allegro ma non agitato (ao contrrio do tempo lento usual para um 2 andamento), at 2 sub seces marcadas como Alternativo I Andante (delicado) e Alternativo II Maestoso (majestoso), com ritmos pontuados, que se apresentam como interldios introspectivos no estilo Allegro polka. O tema principal do 3 e ltimo andamento deriva da

cano Sil jsem proso na souvrait, uma cano de protesto associada Rebelio da dcada de 1840, tambm utilizada por Smetana na Fantasia para violino e piano (1843) e no tema principal da Sonata para piano (1846). O Presto vai diminuindo o andamento at uma Marcha Fnebre Grave, quasi marcia, seguida de uma apaixonante melodia e, finalmente, um retorno ao Presto terminando em Sol maior.

anaseara[2014]

A CASA DA MSICA MEMBRO DE