UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

INSTITUTO DE ESTUDOS DA LINGUAGEM

William de Oliveira Tognolo

Romances à venda: leilões de livros no Rio de Janeiro (1836-

1868)

CAMPINAS

2018

William de Oliveira Tognolo

Romances à venda: leilões de livros no Rio de Janeiro (1836-

1868)

Dissertação de mestrado apresentada ao Instituto

de Estudos da Linguagem da Universidade

Estadual de Campinas como parte dos requisitos

exigidos para a obtenção do título de Mestre em

Teoria e História Literária, na área de História e

Historiografia Literária

Orientadora: Profa. Dra. Márcia Azevedo de Abreu

Este exemplar corresponde à versão

final da Dissertação defendida pelo

aluno William de Oliveira Tognolo

orientado pela Profa. Dra. Márcia

Azevedo de Abreu.

Campinas

2018

BANCA EXAMINADORA

Márcia Azevedo de Abreu

Tânia Maria Tavares Bessone da Cruz Ferreira

Jefferson Cano

IEL/UNICAMP

2018

Ata da defesa, assinada pelos membros da Comissão Examinadora, consta no

SIGA/Sistema de Fluxo de Dissertação/Tese e na Secretaria de Pós Graduação do

IEL.

Agradecimentos

Agradeço ao meu pai, minha mãe, meus irmãos e minha esposa por todo o apoio

que vocês deram a mim em toda a minha trajetória acadêmica. Sem vocês seria impossível

realizar o trabalho aqui escrito. Vocês foram fundamentais no êxito desse projeto e

obrigado por compartilharem a existência comigo.

Agradeço também a Deus, pela saúde e oportunidades que foram oferecidas a mim

durante todo esse período.

Não poderia deixar de agradecer a todos os participantes do projeto A Circulação

Transatlântica de Impressos, pois, seja com conversas, debates, conselhos etc., também

ajudaram de forma substanciosa. Dentre os participantes, quero deixar registrado meu

agradecimento ao Leandro Thomaz de Almeida e ao Alexandro Paixão, que além de

participarem da minha banca de defesa da monografia, embrião dessa dissertação, sempre

me ajudaram dando conselhos, discutindo conceitos, ampliando minha visão sobre vários

assuntos. Muito obrigado.

Tenho que destacar também a grande ajuda da Taís Franciscon, da Beatriz

Gabrielli e da Larissa de Assumpção. Elas leram e releram minha dissertação, auxiliando

capítulo a capítulo este trabalho. Vocês foram um auxílio ímpar na realização desse

trabalho. Deixo aqui registrada a minha gratidão.

Agradeço muito também ao professor Jefferson Cano e à professora Tânia

Bessone. A leitura, as críticas e os conselhos da qualificação foram fundamentais para a

continuação e a conclusão desta dissertação. Muitíssimo obrigado.

A professora Márcia Abreu foi essencial para o meu desenvolvimento acadêmico,

desde a graduação na iniciação científica até a conclusão desta dissertação. Fazendo jus

ao título de professora, teve muita paciência comigo nos momentos em que eu errava ou

não compreendia algo, sempre esteve disposta a explicar e trocar ideias e assim partilhar

o seu conhecimento. Em diversos momentos foi luz onde parecia só haver trevas. Muito

obrigado, professora.

O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento

de Pessoal de Nível Superior – Brasil (CAPES) e do Conselho Nacional de

Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq).

RESUMO

Dentre os estudos da História do Livro e da Leitura, diversas formas de compra e venda

de livros foram analisadas, no entanto, um importante modo de comercialização de

impressos não foi examinado detidamente: os leilões de livros. Este é o propósito desta

dissertação, que analisa essa forma de acesso a impressos no Rio de Janeiro entre os anos

de 1836 e 1868. Para realizar este estudo, recorreu-se aos anúncios de leilões presentes

em três diários, Jornal do Commercio, Diário do Rio de Janeiro e Correio Mercantil,

examinados via Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional, que facultou o acesso às

edições digitalizadas. Esta dissertação tem como objetivo apresentar essa forma de

compra e venda de impressos, aquilatar sua relevância, saber quais obras foram postas

em circulação através dos pregões e avaliar a importância dos romances em meio às outras

obras anunciadas. Esta pesquisa intenta também analisar o perfil socioeconômico dos

proprietários que puseram seus acervos em leilão, a fim de conhecer uma parcela dos

sujeitos que possuíam livros nessa época, identificar parte dos livros que eles tinham e

pensar correlações entre os proprietários e a posse de impressos, focando a análise de

modo particular nos romances. Pretende-se, ainda, avaliar a importância dos leiloeiros em

seu papel de mediadores culturais. Foi possível perceber que os leilões eram frequentes

no período e os livros tinham presença mediana entre as mercadorias anunciadas. As

obras abarcaram diversas línguas, com destaque maior às latinas e ao inglês. Houve

muitas menções aos livros históricos, de medicina, direito, mas principalmente aos

literários. Diversos autores constaram nas propagandas de leilões, com destaque para

Voltaire, Shakespeare, Walter Scott, Alexandre Dumas e Paul de Kock. Numerosos

títulos também foram mencionados, sobressaindo-se a Bíblia, Os Mistérios de Paris,

Enciclopédia e Dom Quixote. Romances foram amplamente anunciados, mormente, os

franceses e os folhetinescos, havendo clara conexão entre os mais mencionados e os livros

mais vendidos na França. Os anúncios indicam que tanto os membros da elite quanto os

sujeitos dos estratos médios da sociedade tinham romances, porém as bibliotecas da elite

concentravam os romances mais antigos e conhecidos, enquanto os acervos dos estratos

médios tinham obras modernas e principalmente folhetins. Finalmente, foi possível

perceber que a atividade leiloeira era essencial para a circulação dos impressos.

Palavras-chave: Leilões de livros; Século XIX; Romances; Rio de Janeiro.

ABSTRACT

Among the studies of "History of the book and reading", different types of buying and

selling books were analysed, however, one important mode of printed materials

commercialisation was not examined closely: the book auctions. This is the purpose of

this dissertation, which analyses this type of accession to printed materials in Rio de

Janeiro between 1836 and 1868. To accomplish this study, it was used the auction ads

present in three dailies, Jornal do Commercio, Diário do Rio de Janeiro e Correio

Mercantil, examined via Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional, which provided

access to the digitised editions. The goal of this dissertation is to present this type of

buying and selling printed materials, assess its relevance, get to know which compositions

were put into circulation by the auctions and evaluate the importance of the novels amid

the other advertised compositions. This research also tries to analyse the socio-economic

profile of the owners selling their collections in auctions, in order to know a parcel of the

book owners in this period, identify part of the books they held and think about

correlations between the owners and the possession of printed materials, mainly focusing

on the analysis in the novels. It is also the intention of this dissertation to evaluate the

importance of the auctioneer in their role of cultural mediators. It was possible to perceive

that the auctions were frequent in the period and book auctions had a medium presence

among the goods advertised. The advertised compositions covered many languages, with

a significant presence of the Latin ones and English. There were many mentions of books

related to history, medicine, law, but mainly literary. Several authors appeared in auctions

advertisements, notably Voltaire, Shakespeare, Walter Scott, Alexandre Dumas and Paul

de Kock. An also high number of compositions were mentioned, standing out the Bible,

The Mysteries of Paris, Encyclopedia e Don Quixote. Novels were largely advertised,

mostly, the French and leaflets, having a clear connection between the most mentioned

novels and the best seller books in France. The advertisement indicates that both the

members of the elite and the middle stratum of society had novels. However, the libraries

of elite members used to concentrate the most ancient and notorious, while the collection

of middle stratum had modern compositions and mainly leaflets. Finally, it was possible

to perceive that the auctioning activity was essential for the circulation of printed

materials.

Key words: Auctions of books; nineteenth century; Novels; Rio de Janeiro.

Sumário

Introdução......................................................................................................................10

Capítulo 1 – Os leilões....................................................................................................22

1.1. Imagens....................................................................................................................23

1.2. Relatos de viajantes.................................................................................................30

1.3. Romances.................................................................................................................33

1.4. Imagens, relatos e romances...................................................................................44

Capítulo 2 – Os leilões de livros.....................................................................................46

2.1. Os agentes de leilões como responsáveis pelos anúncios.......................................50

2.1.1. Quem são os pregoeiros e como era o ofício de leiloeiro?...................................53

2.1.2. Como os leiloeiros compunham seus anúncios?.................................................63

2.2. Os anúncios de leilões de livros enquanto formas de publicidade........................68

2.2.1. Os leilões eram comuns no Rio de Janeiro em meados do século

XIX?................................................................................................................................68

2.2.2. Havia livros nos leilões realizados no Rio de Janeiro em meados do século

XIX?................................................................................................................................76

2.2.3. Quais informações podem ser encontradas nos anúncios de leilões de

livros?..............................................................................................................................83

2.3. Leilões de livros como fonte de informações sobre os impressos em

circulação........................................................................................................................85

2.3.1. Que motivos levaram as pessoas a venderem seus livros em leilão?..................86

2.3.2. Quais foram as principais línguas mencionadas nos anúncios?........................93

2.3.3. Quais temas foram preponderantemente propagandeados?............................96

2.3.4. Quais autores foram mais mencionados?.........................................................100

2.3.5. Quais obras foram vendidas nos leilões de livros?...........................................105

Capítulo 3 – Proprietários e Romances......................................................................112

3.1. A presença dos romances nos anúncios de leilões de livros.................................112

3.1.1. Quais eram os romances e romancistas mais anunciados?..............................112

3.1.2. Os romances e romancistas anunciados em leilão também o foram em outras

formas de acesso a livros?............................................................................................124

3.2. Proprietários de romances e quais romances eles possuíam..............................129

Conclusão.....................................................................................................................148

Referências...................................................................................................................155

Anexos...........................................................................................................................164

10

Introdução

Robert Darnton em Os best-sellers proibidos da França pré-revolucionária ao

discutir livros que tiveram multidões de leitores há duzentos anos, mas atualmente caíram no

esquecimento, disserta sobre uma importante disciplina na área de humanidades:

A História do Livro como uma nova disciplina das “ciências humanas” permite

adquirir uma visão mais ampla da literatura e da História da Cultura em geral. Ao

identificar os livros que passavam pelas mãos de uma sociedade inteira, ao descobrir

(pelo menos até certo ponto) em que medida os leitores conseguiam compreendê-los,

podemos estudar a literatura como parte de um sistema cultural geral1.

Para resolver os diversos questionamentos propostos pela disciplina, alguns deles

apontados na citação acima, uma grande quantidade de investigadores se envolveram, e ainda

se envolvem, em pesquisas científicas em diversas áreas das ciências humanas como

Sociologia, História, Literatura, Educação etc.

Vários grupos de pesquisa foram desenvolvidos em torno destas e de outras

questões advindas da História do Livro e da Leitura. Um exemplo pode ser o projeto temático

A Circulação Transatlântica de Impressos – a globalização da cultura no século XIX (1789-

1914), cujo escopo foi

conhecer os impressos e as ideias em circulação entre Inglaterra, Portugal e Brasil, no

“longo século XIX” (1789-1914), identificando e analisando as práticas culturais

inerentes aos processos de circulação dos impressos e ideias em escala transnacional.

Seu interesse é, também, analisar as apropriações dessas ideias nos quatro países, por

meio da observação dos escritos e das ações dos letrados, bem como das atividades

de censores, editores, impressores e livreiros.2

Este grupo de pesquisa era composto por 34 docentes oriundos do Brasil, de

Portugal, da França e da Inglaterra, coordenados pela professora Márcia Abreu (Universidade

de Campinas) e pelo professor Jean-Yves Mollier (Université de Versailles Saint-Quentin).

Dentre os núcleos de pesquisa presentes no projeto, um deles se preocupava mais detidamente

com

a circulação das belas-letras, com destaque para o romance e para o teatro, cuja presença tinha grande relevo nas trocas transatlânticas (...) considerando não apenas

os leitores profissionais (como críticos e censores), mas também os leitores anônimos

que frequentavam gabinetes de leituras e bibliotecas3

1DARNTON, 1998. p.13. 2ABREU, 2011, p.115. 3Idem, p.127.

11

Dentro desse projeto e mais especificamente nesse núcleo de pesquisa foi gestada

a dissertação aqui exposta. Ela se propõe a estudar os anúncios de leilões de livros em meados

do século XIX (1836-1868) no Rio de Janeiro por intermédio de três jornais do período: o

Correio Mercantil (1848-1868), Jornal do Commercio (1827-2016) e o Diário do Rio de

Janeiro (1821-1878). A escolha dos jornais se deu graças ao fato de os três publicarem

regularmente anúncios de produtos à venda, serem diários, terem uma tiragem expressiva e

gozarem de relevância social e até política no período. Já o intervalo de tempo escolhido deve-

se ao fato de que no ano de 1836 surgiram na França os primeiros romances em forma de

folhetim, o que abalou o sistema literário mundial a médio-longo prazo4. Assim, começar o

período de análise da dissertação por 1836 permite que a história inicial do romance folhetim

seja de algum modo acompanhada por intermédio dos anúncios de leilões de livros, saber se

esta nova forma de escrever romances, que parece ter cativado boa parte dos leitores franceses

e brasileiros do século XIX5, esteve presente nas propagandas de pregões e, se sim, de que

maneira. Em minha monografia para receber o diploma de licenciatura em letras, também

estudei pregões de livros, no entanto, detive-me somente nos anúncios de leilões dispostos no

Correio Mercantil6, mas na dissertação optamos por trazer para análise mais dois periódicos de

peso da época e alargar o período da pesquisa. Assim, para poder analisar os três maiores jornais

em circulação no Rio de Janeiro simultaneamente, foi necessário encerrar o período da pesquisa

em 1868, ano em que o Correio Mercantil fechou suas portas.

No leque de objetos de estudo priorizados pela História do Livro e da Leitura,

alguns têm ganho mais atenção que outros, como por exemplo, as pesquisas sobre editores ou

livreiros7, bibliotecas8 e best-sellers9. Já os leilões de livros parecem ter passado ao largo das

preocupações dos pesquisadores da área no Brasil, posto que os únicos estudos que se servem

de forma relevante dessa fonte são os trabalhos de Tânia Bessone10 e Daniela Montenegro de

Souza11.

Tânia Bessone em seus trabalhos emprega os leilões de livros como fonte, pois

compreende as vendas de impressos em hasta pública como sendo mais uma opção para

4MEYER, 1996. 5Idem. 6TOGNOLO, 2015. 7Cf., por exemplo, MOLLIER, 2010; DONEGÁ, 2013; GRANJA, 2016; GODOI, 2016. 8Cf., por exemplo, PAIXÃO, 2012; SCHAPOCHNIK, 1999; ROCHA, 2011; BESSONE, 1999. 9Cf., por exemplo, DARNTON, 1998; LYONS, 1990; MORETTI, 2003. 10BESSONE, 1999, Cap.1 p.54-80; BESSONE, 2000. 11Cf. SOUZA, 2014.

12

compreender as práticas culturais existentes na capital imperial brasileira no Oitocentos12. Os

pregões de livros, em conjunto com outras fontes como os inventários post mortem, propiciaram

à pesquisadora uma análise fecunda das bibliotecas privadas de médicos e advogados do final

do século XIX no Rio de Janeiro. Bessone expõe a composição destes acervos, fortemente

marcados pela presença de obras de cunho profissionalizante e das Belas-Letras13, como

também a significativa assiduidade de autores franceses14. A investigação sugere até mesmo

que os donos de sebos, bibliófilos, além de consumidores comuns, formariam o público possível

de tais vendas de livros15. Nesta dissertação levamos em consideração esses resultados obtidos

por Tânia Bessone, ainda que sua investigação tenha como início a década de 1870, período

posterior à data limite desta pesquisa, que encerra seu arco temporal em 1868.

Já Daniela Montenegro centrou sua dissertação em verificar a existência e a

trajetória dos romances ingleses no início do século XIX no Rio de Janeiro, servindo-se de

diversos tipos de anúncios da Gazeta do Rio de Janeiro e do Diário do Rio de Janeiro,

utilizando também anúncios de leilões de livros16. No entanto, o ano de 1831 foi o último

estudado pela pesquisadora, ou seja, o seu período de análise é anterior ao deste trabalho e a

investigadora não se aprofundou nas vendas em hasta pública, como pretendemos fazer nesta

dissertação.

Assim, este trabalho visa, por meio dos anúncios dos três principais diários cariocas

do período, verificar a relevância dessa forma de compra e venda de livros em meados do século

XIX na capital brasileira da época, saber se os leilões de livros eram corriqueiros ou raros nesse

período e entender como essa atividade de venda se encaixava no mercado livreiro observando

quais impressos e de que forma eram leiloados. A pesquisa tem como objetivo também saber

quais obras eram postas em circulação por intermédio dos leilões e qual a relevância dos

romances em meio às outras obras postas à venda, tendo em vista a importância do gênero no

período tanto em escala nacional quanto internacional17. Para entender melhor os leilões de

livros em meados do XIX, os dados coletados serão comparados com outras formas de

circulação de impressos como acervos de bibliotecas públicas e anúncios de livreiros. Outro

objetivo da pesquisa é analisar o perfil socioeconômico dos proprietários de livros na capital

12BESSONE, 1999, p.68. 13Idem, p.79. 14Idem, p.31-32. 15Idem, p.78. 16SOUZA, 2014. 17ABREU, 2008a; ABREU, 2016.

13

imperial nessa época, de modo a compreender melhor parte dos sujeitos que possuíam livros,

quais livros, e tentar estabelecer correlações entre os proprietários e a posse de impressos,

especialmente romances. Cabe ainda a esta dissertação compreender a importância dos

leiloeiros, que ao anunciar e realizar os pregões de livros operavam como agentes culturais

Para realizar tal pesquisa foi imprescindível a utilização da Hemeroteca Digital

Brasileira18, que é uma plataforma digital da Biblioteca Nacional que congrega milhares de

periódicos, documentos e imagens dos séculos XIX e XX. Foi por intermédio dela que tivemos

acesso aos três jornais selecionados. Ela é um recurso importantíssimo para as pesquisas

históricas, no entanto, embora apresente potencialidades marcantes, também tem algumas

limitações.

A Hemeroteca permite ao pesquisador estar em contato com o periódico em questão

de modo mais amplo ou pormenorizado. Se o usuário quiser ter uma visão mais geral sobre os

periódicos desejados, ele poderá saber, por exemplo, por quantos anos cada jornal circulou e

quantas edições anuais cada diário teve. Mas se o pesquisador pretender ter resultados mais

específicos, ele conseguirá acessar todas as edições dos jornais, dia a dia. Selecionando uma

data, é possível ainda utilizar outras ferramentas como o zoom, facilitando a identificação de

letras miúdas ou apagadas, ou permitindo que o arquivo seja baixado para posteriores

investigações off-line.

Além desses recursos, outra ferramenta que atua de modo marcadamente benéfico

aos profissionais e curiosos é o Optical Character Recognition (OCR), que é uma tecnologia

cujo funcionamento permite reconhecer caracteres a partir de imagens. Desse modo, por

intermédio do OCR, podemos utilizar a busca por palavras, proporcionando a quem se serve

desta ferramenta selecionar um período, um local ou uma quantidade de periódicos e, em

seguida, efetuar a procura por determinada palavra nas páginas de tais jornais. O resultado

aparece em uma listagem de registros por jornal e viabiliza que o pesquisador investigue em

cada uma das ocorrências encontradas.

Embora a Hemeroteca capacite o pesquisador ou o curioso a realizar um trabalho

apurado, ela também tem alguns limites. Algumas edições dos periódicos estão faltando, outras

apresentam-se mutiladas, atrapalhando a análise correta do material, ou até mesmo ilegíveis.

Sobre o OCR e a busca por palavras, há de ser dito que a ferramenta não capta todos os registros

18A Hemeroteca Digital pode ser acessada no link: hemerotecadigital.bn.br.

14

da palavra selecionada, dado que a qualidade de alguns caracteres nas imagens está prejudicada

e eles encontram-se apagados, escritos com hífen, ou em formatos que impedem a ferramenta

de perceber aqueles caracteres como a palavra desejada.

Por isso, para realizar esta pesquisa, optamos pela leitura dia a dia em cada um dos

jornais, edição após edição. O resultado final foi que averiguamos 28.610 edições de jornais,

publicadas durante os 33 anos estudados, em busca dos anúncios de leilões de livros. Não

utilizamos o OCR dado que seus registros de buscas da palavra “Leilões” nos três periódicos e

no nosso período ficaram aquém da real presença de leilões nesses anos. A título de exemplo,

podemos citar o caso de janeiro de 1836, no qual a pesquisa por OCR deixou de registrar sete

dias nos quais encontramos anúncios de leilões. Alguns destes anúncios não registrados pelo

OCR continham livros.

Os três jornais aqui estudados tinham uma seção específica chamada LEILÕES,

geralmente em destaque, na qual eram arrolados os pregões que ocorreriam no mesmo dia da

edição ou nos subsequentes. Outros anúncios de vendas em hasta pública poderiam ser

encontrados em outras partes dos periódicos, na seção de AVISOS principalmente, entretanto,

optamos por não utilizar esses dados, tendo em vista que eles eram esparsos e, à primeira vista,

poucos. Coletar todos os anúncios de leilões de livros publicados nas seções AVISOS ou

ARREMATAÇÕES, por exemplo, triplicaria o trabalho de levantamento de dados e

acreditamos que não trariam uma quantidade relevante de anúncios de leilões de livros.

Os dados extraídos dos jornais foram inseridos no CITRIM, o banco de dados do

projeto Circulação Transatlântica dos Impressos, no qual se arrolam as informações levantadas

pelos pesquisadores do projeto temático19. Inicialmente, as obras ganham registros aos quais

vão se incorporando outras informações sobre de quais formas aqueles livros circularam

(publicação, tradução ou adaptação) e quais são os indícios de que aquelas obras tenham

circulado (anúncios em jornais, catálogos de livreiros, lista de censores, catálogos de

bibliotecas, espetáculos, críticas, anúncios de leilões de livros etc.). Os dados ficam à disposição

de todos os pesquisadores, que podem utilizar ferramentas de buscas dentro do banco ou até

mesmo cruzar as informações que desejarem.

As vantagens de usar um banco de dados construído de modo coletivo e com as

oportunidades que o CITRIM oferece são determinantes, pois há a possibilidade de estocar uma

19Disponível no endereço http://www.circulacaodosimpressos.iel.unicamp.br/ (acessado em: 22/07/2017)

http://www.circulacaodosimpressos.iel.unicamp.br/

15

quantidade muito grande de dados e esmiuçá-los de acordo com as necessidades das pesquisas.

Por intermédio da ferramenta de Busca Avançada é possível, a título de exemplo, saber quantas

edições, em quais línguas e em quais formatos um romance específico circulou em uma cidade

como o Rio de Janeiro em determinada época. Ou, por meio de anúncios de livreiros, leilões,

catálogos etc., saber se um autor estipulado era conhecido no período e a forma pelas quais suas

obras poderiam chegar às mãos dos leitores. Todos esses dados e seus prováveis

entrelaçamentos podem ser posteriormente listados e postos na forma de gráficos e tabelas,

facilitando a visualidade dos resultados finais.

A etapa seguinte da pesquisa foi o levantamento do perfil socioeconômico dos

leiloeiros ou agentes de leilões, como eram conhecidos na época, e de parte dos proprietários

que tiveram seus livros anunciados na seção LEILÕES. Alguns indivíduos citados nos

anúncios como possuidores de bibliotecas eram pessoas conhecidas, como por exemplo o

Visconde do Uruguai, tornando simples realizar o levantamento de seus perfis socioeconômicos

recorrendo a livros e artigos disponíveis online ou em bibliotecas. Já para os sujeitos menos

conhecidos, recorreu-se principalmente à internet para reunir informações sobre eles. O Google

foi o principal site de busca utilizado nessa etapa. Nele foram inseridos os nomes dos

proprietários e a partir daí alguns resultados surgiram, principalmente no Google Books20, o

que permitiu ler os trechos nos quais os nomes eram citados e verificar a obra integralmente

posteriormente off-line. No entanto, a principal fonte de dados foi a Hemeroteca Digital que,

por intermédio do OCR, possibilitou inserir o nome dos proprietários na busca por palavras e

encontrar informações relevantes sobre eles e sobre os leiloeiros em uma fonte contemporânea

a eles mesmos. Os jornais do século XIX no Rio de Janeiro continham seções sobre o

movimento de passageiros nos portos, obituários, sessões da câmara, boletins judiciários,

avisos, anúncios, notícias em geral e outras, que permitiram coletar dados sobre o perfil desses

sujeitos, por exemplo, os obituários normalmente continham a causa da morte, a idade e a

nacionalidade do falecido.

As informações destacadas nos anúncios forneceram elementos preciosos para

analisar questões pertinentes ao estudo da História do Livro e da Leitura no século XIX, como,

por exemplo, a composição das bibliotecas privadas entre 1836-1868, quais títulos, autores,

gêneros literários e áreas do saber estavam contidas nos acervos particulares do período. Os

anúncios de leilões de livros traziam dados que suportariam responder de forma parcial algumas

20Disponível em: https://books.google.com.br

16

dessas questões, uma vez que alguns deles indicam títulos, autores, gêneros e áreas do saber.

No entanto, não são todos os anúncios que indicam se os livros citados são apenas parte da

biblioteca de determinado proprietário ou se são a sua versão integral, ou seja, ao citar vinte

títulos, por exemplo, por vezes não sabemos se o proprietário tinha somente essas obras ou se

elas representavam somente uma fração de seu acervo. Assim, os pregões de livros podem servir

como peças de um quebra-cabeça maior que seria a composições dos acervos privados cariocas

no período.

Os anúncios de venda em hasta pública possibilitaram ainda observar parte das

línguas predominantes nas coleções pessoais, pois mesmo não tendo acesso a todos os idiomas

que compunham os acervos, alguns eram comumente destacados nos reclames.

Alguns anúncios estipulavam a quantidade de obras presentes nas bibliotecas a

serem leiloadas, indicando qual a ordem de grandeza das bibliotecas privadas cariocas na

metade do século XIX. Evidentemente, o proprietário não era obrigado a se desfazer de todas

suas obras, porém alguns anúncios informam a quantidade de livros que o acervo continha,

permitindo um discernimento aproximado de um padrão comum às bibliotecas privadas do

período, centenas, dezenas ou milhares de livros.

Outra informação relevante contida nos anúncios de leilões de livros é o motivo

alegado pelos quais as bibliotecas privadas eram postas em leilão. Esse elemento nos ajuda a

pensar a relação que as pessoas da época tinham com suas obras, se as viam como meros objetos

a serem vendidos para angariar fundos ou, pelo contrário, somente vendiam seus livros em

situações incontornáveis, como por exemplo, viagens para a Europa nas quais eram deixados

para traz os móveis, joias, escravos e outros bens de valor.

Por vezes os anúncios citavam os nomes dos proprietários dos livros a serem

leiloados, permitindo desse modo correlacionar os livros e as pessoas, saber quem era parte dos

possuidores de bibliotecas em meados do Oitocentos na capital imperial. No entanto, há de ser

dito que livros de diversos membros de uma família poderiam ser arrolados sob o nome de um

proprietário no momento de divulgação do leilão. Além disso, tais proprietários podem ser no

máximo enquadrados como possíveis leitores, estando vedada a correlação direta entre posse

de livros e leitura ou uma percepção do gosto literário de tais sujeitos. Esta limitação se dá

graças à incerteza em relação à efetiva leitura das obras anunciadas e a frágil ligação entre posse

de livros e predileção literária, uma vez que as bibliotecas eram formadas por livros comprados

17

em livreiros ou até leilões, mas também poderiam ser herdados ou recebidos de presente, bem

como poderiam também pertencer a vários membros da família21. Assim, os anúncios não nos

oferecem muitos elementos para pensar sobre perfis individuais de leitores, mas podem ser

ferramentas muito importantes na detecção de padrões e tendências. Ao elencar os livros

localizados em diversas bibliotecas do período podemos começar a perceber a presença

marcante de alguns gêneros literários, em determinadas línguas e formatos, podendo até mesmo

correlacioná-los com o perfil socioeconômico de seus proprietários.

Como veremos mais detalhadamente adiante, as propagandas de leilões de livros

provavelmente foram eventos elaborados pela mente dos leiloeiros. Diferentes dos catálogos de

leilões, os anúncios tinham que ser mais enxutos, dado que eram apenas reclames cujo objetivo

era informar acerca da venda, atrair público e, eventualmente, chamar a atenção para a

existência de um catálogo com o arrolamento detalhado dos títulos, que seria distribuído junto

com os jornais ou disponibilizado nos armazéns dos próprios leiloeiros. Pesa ainda sobre a

brevidade dos anúncios o fato de que os jornais cobravam pelo espaço da propaganda. Assim,

os agentes de leilões, se viam na necessidade de operar recortes no todo, destacando aquelas

obras que trariam certo público a seus pregões. Essa condição particular posta aos leiloeiros é

de suma importância para este estudo, pois mostra a forma como os pregoeiros do período viam

o mercado livreiro e permite perceber as estratégias por eles empregadas para atrair as pessoas

aos leilões. Se os livreiros editores eram responsáveis por revelar autores, fazer circular as

novidades impressas vindas de outros países, tentar incutir no público alguma predileção por

determinada obra ainda desconhecida, o mesmo não vale para os leiloeiros. Ao contrário dos

livreiros, eles lidavam com um conjunto limitado e diverso de títulos a cada vez que realizavam

o leilão, e não poderiam selecionar o que seria posto à venda, o que provavelmente exigiria

ainda mais tino comercial para captar o que despertaria o interesse do público naquele acervo

específico e materializar em forma de anúncio uma fórmula que atrairia as pessoas ao pregão.

Os agentes de leilões tinham tempo limitado para propagandear o pregão, semanas ou até

mesmo dias, logo, não poderiam se dar ao luxo de fazer anúncios recorrentes por grandes

períodos como os livreiros faziam. Os pregoeiros tinham que estar sintonizados com as obras

já demandada pelo público. Nesse sentido, os leiloeiros, pela sua prática e experiência, podem

servir como uma espécie de termômetro de quais livros potencialmente tinham apelo de público

21ABREU, 2013b.

18

nesse período, o que se torna ainda mais interessante, pois podemos ter uma noção de como

esses sujeitos percebiam o mercado livreiro na época.

É necessário salientar que nesta dissertação tivemos o cuidado de recorrer aos três

principais jornais em atividade na capital imperial em meados do século XIX, a saber: Correio

Mercantil, Diário do Rio de Janeiro e Jornal do Commercio. Nesta parte iremos apresentar

brevemente esses três jornais.

Nelson Werneck Sodré em História da imprensa no Brasil aponta que o Correio

Mercantil, cuja existência data de janeiro de 1848 a novembro de 1868, “pertencia a Joaquim

Francisco Alves Branco Muniz Barreto, que entregou a sua direção ao genro, Francisco

Otaviano de Almeida Rosa”22. Neste jornal, teria Francisco Otaviano reunido “os melhores

intelectuais do tempo”23, entre eles estariam Manuel Antônio de Almeida, cuja obra Memórias

de um sargento de milícias foi publicada em folhetim no mesmo periódico, José de Alencar,

que escrevia crônicas no rodapé aos domingos24, e Machado de Assis25. Ainda segundo Sodré,

uma particularidade importante do Correio Mercantil era o fato de adotar um posicionamento

político alinhado aos liberais26.

Já o Diário do Rio de Janeiro teve sua primeira edição no dia 1º de junho de 1821,

fundado e regido por Zeferino Vito de Meireles. Anos depois, o fundador do periódico foi alvo

de um atentado pelo qual não sairia vivo, sendo sucedido por Antônio Maria Jourdan27. O diário

contou com diversos colaboradores ilustres, como, por exemplo, José de Alencar, que ocupou

cargo de redator-chefe e publicou diversas obras na seção destinada aos folhetins28, Saldanha

Marinho, Quintino Bocaiuva29 e Machado de Assis30.

Por último vamos abordar brevemente aquele periódico que Laurence Hallewell,

em O livro no Brasil: sua história, classificou como “o mais importante jornal carioca”31: o

Jornal do Commercio.

22SODRÉ, 1999, p.190. 23Idem, Ibidem. 24Idem, Ibidem. 25Idem, p.268. 26Idem, p.190. 27Idem, p.51. 28 Idem, p.191, 29Idem, p.259. 30Idem, p.268. 31HALLEWELL, 1985, p.70.

19

O fundador do periódico foi o francês Pierre Plancher, que emigrou para o Brasil

por motivos políticos. O diário veio à luz pela primeira vez no dia 1º de outubro de 1827 e

encerrou suas atividades no dia 29 de abril de 2016, alegando problemas financeiros32,

tornando-se assim o jornal mais antigo em circulação na américa latina33.

Pierre Plancher retornou à França e deixou o jornal a cargo de Emil Seignot, que o

vendeu a Julius de Villeneuve e Reol de Mongenot. Após Villeneuve comprar a parte de

Mongenot, ele se junta a Francisco Antonio Picot, parceria essa que duraria até que em 1890

José Carlos Rodrigues adquiriu a propriedade do diário. A folha ficou marcada pela sua

preocupação em fornecer relevantes informações comerciais e políticas, sendo comumente

retratada como um periódico conservador34. Diversos letrados importantes do período

participaram do Jornal do Commercio, como, por exemplo, Joaquim Manuel de Macedo35 e

Raul Pompéia36.

Os três jornais, cada um a seu modo, tiveram relevância literária, política,

quantidade destacada de anúncios, qualidade notável, ao menos de alguns de seus

colaboradores, e, tendo em vista que a maior parte dos jornais do período tinha circulação

efêmera37, esses periódicos se destacaram pela quantidade de anos que estiveram em atividade

no disputado mercado de periódicos da capital imperial no século XIX.

O aspecto físico dos três impressos é muito semelhante. Todos eles contêm em

média quatro páginas, salvo os dias nos quais os diários são acompanhados de algum

“suplemento”. A primeira página deles apresenta em letras garrafais o nome do periódico, o dia

e o número daquela edição, bem como os preços das assinaturas de cada um deles. São

compostos por textos divididos em colunas verticais e segmentados por diversas seções, como,

por exemplo, “Declarações”, “Avisos Marítimos”, “Parte Commercial”, “Noticias Diversas”,

“Annuncios”, entre outras.

32Conferir a notícia do fechamento do jornal em: http://odia.ig.com.br/rio-de-janeiro/2016-04-28/jornal-do-

commercio-fecha-as-portas.html {acessado em: 20/07/2017} 33Cf. Disponível em: http://www.diariosassociados.com.br/home/veiculos.php?co_veiculo=35 (acessado em:

20/07/2017) 34SODRE, 1999, p.109-111, 190. 35Idem, p.244. 36 Idem, p.265. 37HEINEBERG, 2008, p.500.

http://odia.ig.com.br/rio-de-janeiro/2016-04-28/jornal-do-commercio-fecha-as-portas.htmlhttp://odia.ig.com.br/rio-de-janeiro/2016-04-28/jornal-do-commercio-fecha-as-portas.htmlhttp://www.diariosassociados.com.br/home/veiculos.php?co_veiculo=35

20

Para realizar esta dissertação nos focamos exclusivamente na seção intitulada

“Leilões”. Ela se encontrava, principalmente, na segunda ou terceira páginas em todos os

periódicos e carregava o título LEILÕES, em caixa alta e negrito.

Anúncio 1: Título da seção “LEILÕES”. Correio Mercantil. 13 de janeiro de 1850.

Esta dissertação será dividida em três capítulos e uma conclusão. No primeiro

capítulo será apresentada a venda por leilões. Discutiremos rapidamente os leilões em vários

registros, em imagens, em relatos de viagens e até mesmo obras de ficção.

No segundo capítulo traremos os dados extraídos dos anúncios de leilões,

informando sua quantidade total, quantos continham livros, quais os campos de saber mais

presentes nos anúncios, quais os autores e as obras mais marcantes, bem como quais as línguas

mais presentes nos reclames. Abordaremos também o perfil dos agentes de leilões, investigando

sua origem nacional, sua atuação profissional e parcerias comerciais, analisando o modo como

eles se utilizavam dos anúncios como forma comercial para atrair público aos leilões, buscando

compreender, por intermédio das escolhas efetuadas por eles na composição dos anúncios,

como estes homens viam o mercado livreiro do período e sua atuação enquanto passeurs

culturels38.

O terceiro capítulo será destinado a analisar a presença dos romances e romancistas

nos anúncios de leilões, devido ao fato de o romance ser um gênero em ascensão no século XIX

e um importante elemento do mundo editorial brasileiro e europeu39. O objetivo é perceber qual

a importância da prosa ficcional nos anúncios de leilões de livros e comparar com outras formas

de circulação de impressos no período, tais como vendas em livrarias e acervos de bibliotecas.

Uma parte do capítulo abordará o perfil socioeconômico dos proprietários cujas bibliotecas

continham romances e foram a leilão. Desse modo, analisaremos a posse de livros buscando

padrões e tendências nos acervos e nos perfis estudados.

38COOPER-RICHET, 2013. 39ABREU, 2008a.

21

A conclusão tentará responder aos questionamentos iniciais, que deram origem a

esta dissertação, tais como: os leilões eram comuns no Rio de Janeiro nesse período? Os pregões

que continham livros eram comuns? Quais livros foram anunciados para serem vendidos em

hasta pública? Qual a presença dos romances entre as obras postas à venda? Quem fosse aos

leilões encontraria as mesmas obras que constavam nas bibliotecas públicas e privadas ou em

livrarias? Quem eram os sujeitos que possuíam romances em suas bibliotecas na capital

imperial? Qual o papel do pregoeiro enquanto mediador cultural?

22

Capítulo 1

Os Leilões

Dou-lhe uma, dou-lhe duas, dou-lhe três, vendido! Quem nunca ouviu esta sentença

que atire a primeira pedra. Todos nós, em nossas vidas, já entramos em contato de alguma forma

com leilões, já ouvimos falar, lemos notícias sobre ou até mesmo participamos de tais eventos.

O dicionário online Michaelis fornece algumas definições do que são tais eventos: “1 Evento

público em que são vendidos objetos a quem oferece o maior lance; hasta, leiloamento, pregão

(...) 2 JUR V. hasta pública. 3 Venda de um conjunto variado de prendas que, geralmente em

quermesses e festas religiosas, são oferecidas para auferir dinheiro em benefício da instituição

que promove o evento”40.

Nos dias de hoje podemos nos deparar com diversas formas de vendas de produtos

e bens na forma de leilões. Como exemplo, podemos citar os leilões de carros, casas e outros

itens advindos, principalmente, de bancos ou do governo que tomam as propriedades das

pessoas que não conseguem pagar suas dívidas com essas instituições. Museus e proprietários

de obras artísticas muito requisitadas comumente recorrem aos pregões para comprar ou vender

quadros e outros objetos, vendas estas que alcançam facilmente a casa dos milhões de reais.

E há também pregões de livros. Realizando uma pesquisa rápida na internet,

podemos ter acesso a diversos sites que fornecem datas de leilões já ocorridos ou que ainda

estão por vir41. Nestas ocasiões são postas à venda, na maioria das vezes, edições raras,

autografadas ou antigas, podendo ser arrematadas, a depender do leilão, de forma presencial ou

até mesmo online.

Se temos uma noção de como são os leilões do século XXI, o mesmo não acontece

com os pregões no século XIX. Um dos objetivos deste primeiro capítulo é ambientar o leitor

em relação a como eram as vendas em hasta pública neste período, em que locais eram feitas,

de que modo, quem eram seus possíveis arrematadores, que bens eram leiloados etc. Esta

ambientação será importante para a compreensão dos anúncios de leilão de livros que serão

discutidos no segundo e terceiro capítulos.

40Disponível em: http://michaelis.uol.com.br/moderno-portugues/busca/portugues-brasileiro/leil%C3%A3o/

(acessado em: 20/05/2017) 41Por exemplo: http://www.veranunesleiloes.com.br/ (acessado em: 12/02/2017)

http://www.babelleiloes.com.br/leilao.asp?Num=6587 (acessado em: 12/02/2017)

http://michaelis.uol.com.br/busca?palavra=hasta&expressao=hasta%20pública&r=0&f=0&t=0http://michaelis.uol.com.br/moderno-portugues/busca/portugues-brasileiro/leilão/http://www.veranunesleiloes.com.br/http://www.babelleiloes.com.br/leilao.asp?Num=6587

23

Para aproximar o leitor dos leilões de livros realizados no século XIX, recorreremos

a três formas de representações desses acontecimentos: imagens, relatos de viajantes e

romances. Infelizmente, essas fontes não são muito abundantes, por isso, alargamos o período

e o espaço considerados para dar um panorama da atividade, incluindo dados sobre Estados

Unidos e Europa ao longo de todo o século.

1.1. Imagens

Para começar a discutir a forma como eram realizados os leilões no XIX,

começaremos analisando uma representação de leilão domiciliar:

Imagem 1: “An Auction of splendid household furniture, to be sold without reserve” [Leilão de esplêndido

mobiliário doméstico, a ser vendido sem nenhuma reserva]42

.

A ilustração está presente no periódico norte americano Harper’s Weekly. A

Journal of Civilization no dia 03 de abril de 185843. A imagem é uma representação de parte de

42Disponível em: https://archive.org/stream/harpersweekl00bonn#page/208/mode/2up/search/april (acessado em:

05/08/2017) 43Harper’s Weekly. A Journal of Civilization. New York, Vol. II, No. 66, 3 de abril de 1858, p.209.

https://archive.org/stream/harpersweekl00bonn#page/208/mode/2up/search/april

24

uma história, talvez fictícia, contada por um narrador anônimo sobre suas experiências em

comprar mobílias em leilão. Em seu relato ele explica que na necessidade de mobiliar sua nova

casa optou, junto com sua esposa Carrie, por recorrer às vendas em leilão para arrematar alguns

itens de mobiliário a preços cômodos. No entanto, depois de ir a três pregões ele percebeu que

essas vendas na realidade eram falsas, uma vez que diziam tratar de móveis deixados por

famílias ricas que se mudaram ou pelo falecimento de um cidadão importante, mas na realidade

eram móveis advindos de fabricantes da vizinhança, sem nunca ter existido nem famílias nem

o indivíduo falecido. Além da mentira em relação ao motivo do leilão, parte da audiência era

formada por pessoas contratadas para inflamar as ofertas dos itens à venda. Essa história expõe

um problema que aparentemente era comum em Nova York em meados do século XIX44 e

mostra certa desconfiança em relação às vendas em hasta pública.

A imagem ilustra o primeiro leilão no qual o casal comprou alguns itens. Este

pregão foi localizado por Carrie ao ler um jornal que anunciava a data e o local do evento. O

próprio narrador nos conta o modo como percebeu a ocasião, logo ao chegar, adjetivando o

leilão como uma multidão variada como há tempos ele vem observando45. Relata que na

multidão havia homens idosos, alguns casais jovens como ele e sua esposa, judeus, irlandeses

e algumas pessoas “chiques”46. Aponta também alguns itens à venda, como “taças de vinho

quebradas”, “tapete de Bruxelas”, um “relógio fino francês” etc47. Pela quantidade de pessoas

destacadas na imagem, bem como pelo aparente acidente representado no lado esquerdo no qual

uma senhora deixa cair uma pilha de pratos, parece que a cena ilustra um ambiente um tanto

quanto caótico. Percebe-se ainda um tom satírico na imagem quando é posta em contraste com

a própria legenda e o anúncio do leilão. O anúncio visto por Carrie e seu marido indicava que

o pregão dizia respeito a “toda a mobília de uma família rica que se muda para a Europa”48, já

a legenda da imagem usa o adjetivo “esplêndido”49 para qualificar o próprio evento. No entanto,

tanto a imagem, que apresenta miudezas como xícaras, pratos quebrados etc., quanto a

descrição dos itens à venda, taças de vinho quebradas, porcelanas “reais da Sevres chinesa”50

Disponível em: https://archive.org/stream/harpersweekl00bonn#page/208/mode/2up/search/april (acessado em:

05/05/2017) 44Cf: http://www.nytimes.com/1860/10/03/news/swindling-auction-shops.html (acessado em: 05/05/2017) http://www.librarycompany.org/shadoweconomy/section7_4.htm (acessado em: 05/05/2017) 45Harper’s Weekly. A Journal of Civilization. New York, Vol. II, No. 66, 3 de abril de 1858, p.209. 46“fancy” {Todas as traduções contidas nessa dissertação são minhas, exceto quando o nome do tradutor for

explicitamente indicado}. Idem, Ibidem. 47“broken wine-glasses” “Brussels carpet” “fine French clock” Idem, Ibidem. 48“the entire forniture of a wealthy family going to Europa” Idem, Ibidem. 49“Splendid” Idem, Ibidem. 50“real Sevres china” Idem, Ibidem.

https://archive.org/stream/harpersweekl00bonn#page/208/mode/2up/search/aprilhttp://www.nytimes.com/1860/10/03/news/swindling-auction-shops.htmlhttp://www.librarycompany.org/shadoweconomy/section7_4.htm

25

etc., o próprio nome do “bem conhecido” 51 leiloeiro “D...Hombug”52, servem de contraponto

irônico ao anúncio e à legenda.

Em todo o desenho encontram-se diversos itens sendo inspecionados pelos

arrematadores, um casal examina o que poderia ser um balanço para bebês, duas senhoras na

parte de baixo do quadro avaliam mais de perto algumas miudezas que parecem ter sido

arrematadas. Gostaríamos de destacar a presença de um senhor de cartola no canto direito da

imagem:

Imagem 2: Detalhe de “An Auction of splendid household furniture, to be sold without reserve” [Leilão de

esplêndido mobiliário doméstico, a ser vendido sem nenhuma reserva].

Este senhor dedica-se à leitura de um volume que ele provavelmente retirou do

armário de livros à sua frente. Este móvel, que está de portas abertas, parece comportar uma

quantidade considerável de livros. Levando-se em consideração que este homem está

manuseando uma dessas obras, podemos supor que tais volumes também estariam sendo postos

em pregão e, a julgar pelo aparente interesse deste senhor de cartola, parece que já há um

possível comprador.

51“Well-known” Idem, Ibidem. 52 Humbug, como explana o Cambridge Dictionary, seria alguém que fala, escreve ou se comporta de modo

desonesto na tentativa de enganar as pessoas. Disponível em:

https://dictionary.cambridge.org/pt/dicionario/ingles/humbug

https://dictionary.cambridge.org/pt/dicionario/ingles/humbug

26

Imagem 3: “Une vente d’esclaves, à Rio-de-Janeiro” [Uma venda de escravos no Rio de Janeiro]

A Imagem 3 também se refere a um pregão realizado no interior de uma residência,

no entanto, esse quadro merece especial atenção, por ser uma imagem de E. Riou representando

um leilão relatado pelo francês François-Auguste Biard enquanto visitou o Rio de Janeiro entre

os anos 1858 e 185953. Homens brancos de cartola e bem vestidos perambulam pela casa, em

sua maioria conversando entre si. O leiloeiro, em cima de uma cadeira, levanta com sua mão

direita seu martelo de madeira e com a esquerda aponta uma pequena criança negra agarrada,

provavelmente, à sua mãe. Nem só os cativos estão sendo vendidos, outros objetos povoam a

imagem, um móvel, um instrumento musical, um relógio, um vaso, pratos e ao menos dois

livros. Como será melhor explicado no capítulo 2, leilões nos quais eram postos à venda

diversos bens como na figura eram frequentes na capital no período. Nesta imagem podemos

ver que alguns prováveis arrematantes examinam algumas propriedades em leilão, por exemplo,

um homem agachado investiga algum objeto, outro averígua os dentes de uma escrava. Na

Imagem 1 também podem ser notadas algumas pessoas que observam atentamente

determinados objetos, como já citado, as duas mulheres no canto inferior da imagem olham

xícaras e miudezas, um casal que parece inspecionar o que parece ser um balanço para bebês e

ao fundo um homem manipula um volume provavelmente retirado da estante de livros.

53

BIARD, 1862.

27

Notando-se, desse modo, em ambas as imagens, uma preocupação com a qualidade e o aspecto

material dos bens postos em leilão. A Imagem 3 também pode ser interpretada no registro da

caricatura, tendo em vista a excessiva precariedade do local, a centralidade dada ao exame da

escrava disposta no centro da imagem, e da própria característica do ambiente retratado por

Biard. Ele afirmou em seu relato de viagem ter participado de duas vendas de escravos no

mesmo dia, estabelecendo que a única diferença entre elas foi que em uma o leiloeiro estava

em cima de uma cadeira e na outra o negociante realizava a venda de pé sobre uma caixa de

queijo54.

Os livros, no entanto, como apontam algumas figurações de leilões, também

ganhavam pregões exclusivos para eles. A casa de leilões Sotheby’s, fundada no século XVIII

na Inglaterra, é representada na Imagem 4.

Imagem 4: “A Book-Sale at Sotheby’s Auction-Room”. [Venda de livros na sala de leilões da Sotheby’s]

55

54Idem, p.97. 55A Book-Sale at Sotheby’s Auction-Room. The Graphic, London: 26 de Maio de 1888. Gravura em madeira. Disponível em: http://www.quaritch.com/services/commissions/ (acessado em: 22/05/2017) https://www.georgeglazer.com/prints/business/bookauct.html (acessado em: 22/05/2017)

http://www.quaritch.com/services/commissions/https://www.georgeglazer.com/prints/business/bookauct.html

28

Diferentemente das Imagens 1 e 3 nas quais os pregões ocorriam dentro da casa de

particulares, na representação acima temos a ilustração de um leilão de livros transcorrido na

sala de pregões de uma casa de leilões inglesa. Na cena podemos notar que o leiloeiro está atrás

de um púlpito e ao seu lado direito encontra-se uma bancada de madeira na qual se encontra

um funcionário da casa fazendo anotações das vendas. Observando a sobriedade do ambiente,

a organização, a ausência de itens improvisados como um leiloeiro em cima de uma cadeira ou

de uma caixa de queijo, podemos notar mais claramente as características satíricas e caricaturais

das duas imagens precedentes. A Imagem 4 representa uma clientela composta por homens

adultos, salvo um garoto em primeiro plano, brancos, barbudos, bem vestidos e em sua maioria

sentados em uma mesa ovalar que contém alguns papéis. A sala é circundada por estantes

repletas de volumes que talvez estivessem em leilão. Um provável funcionário da empresa

utiliza uma escada para retirar um livro destas mesmas estantes. No centro da imagem um

senhor avalia atentamente uma obra em suas mãos, provavelmente um exemplar recentemente

arrematado ou por arrematar, indicando novamente a importância dada ao manejo e averiguação

dos objetos a serem comprados nessas vendas.

Acreditamos ser importante adicionar uma quinta imagem às já aqui discutidas. A

peculiaridade desta imagem está no fato de que ela é uma representação das vendas em leilão

por vezes disponibilizada por alguns jornais brasileiros no século XIX, sendo posta ao lado dos

anúncios de leilões do dia, como segue:

29

Imagem 5: Diário de Pernambuco. 05 de julho de 1853.

A imagem, trazendo ao fundo a representação de navios, bem como a presença de

caixas amontoadas e o leiloeiro, ao ar livre, aparentemente em cima de algum púlpito

improvisado, provavelmente traria à mente dos leitores a associação com uma outra forma de

leilões, aqueles realizados no porto. Normalmente eram mercadorias chegadas de outros países,

como no anuncia acima, bem como itens avariados durante o trajeto percorrido pela embarcação

ou, ainda, vendas em leilões públicos dos próprios barcos e dos bens que eles continham.

Podemos perceber ao fundo da imagem as velas de algumas embarcações e no canto direito o

leiloeiro de pé em cima de algum tablado ou algo parecido que o ponha em destaque em relação

aos prováveis arrematantes dispostos na parte de baixo da imagem. Na parte superior da

representação nossos olhos são guiados para o braço direito estendido do leiloeiro que segura

seu martelo, enquanto seu braço esquerdo está abaixado apontando algumas caixas que,

aparentemente, são os produtos em leilão ou o que elas contêm está à venda.

Avaliando as imagens percebemos que vários elementos compunham a imaginação

destes artistas em relação ao que poderia estar à venda nos pregões em espaço público ou

privado: escravos, louças, móveis e livros. A recorrência apresentada nos quadros de que os

livros poderiam ser postos em leilão conjuntamente com outros bens ou ter vendas em hastas

públicas próprias pode indicar, a priori, que tais itens poderiam ser comumente requisitados

30

nesses eventos. Pela quantidade de pessoas representadas nas imagens, tal modalidade de

compra e venda de itens parecia ser bem frequentada no século XIX. Também se destaca nessas

imagens que os arrematadores manuseavam e inspecionavam os itens à venda, tanto escravos

quanto livros. Percebemos ainda que, segundo as ilustrações, os leiloeiros parecem ocupar

posição de destaque, visto que em todas as quatro imagens de leilões ele está representado e em

posição proeminente.

1.2. Relatos de viajantes

Outra manifestação na qual podem ser encontradas representações de leilões de

livros no século XIX, desta vez mais detidamente sobre o Rio de Janeiro, são as descrições de

estrangeiros que viveram por algum tempo nessa capital brasileira. Destacaremos os relatos de

um norte americano e um inglês que puseram no papel suas experiências com leilões nessa

cidade, mais especificamente pregões que tinham livros como seu principal e único produto.

Daniel Kidder nasceu nos Estados Unidos em 1815 e esteve no Rio de Janeiro em

duas ocasiões, de 1836 a 1837 e de 1840 a 1842. Ao retornar para casa escreveu um relato de

suas memórias vividas no Brasil, intitulado Sketches of residence and travels in Brazil,

embracing Historical and geographical notices of the empire and its several provinces, em

184556.

Nesta obra o norte americano tece considerações sobre diversos aspectos da vida

dos cariocas do período e sobre várias instituições e costumes da época. Os livros e os leitores

não passaram desapercebidos pela percepção deste viajante, criticando o relativo desprezo dos

brasileiros em relação à leitura57. Sobre a Biblioteca Nacional e Pública ele elogia o ambiente

e o acervo, mas acrescenta que “apesar de todos esses atrativos nunca vimos o salão cheio; ao

contrário, frequentemente vimo-lo vazio”58.

Continuando sua crítica ao modo como os cariocas se relacionam com os livros,

Kidder assevera que há um período de decadência literária em Portugal dado o ataque à pureza

da língua por intermédio do uso dos galicismos. Diz também que novelas baratas dos folhetins

parisienses necessitam ser traduzidas para surgir em Lisboa ou no Rio de Janeiro. Esta literatura,

que ele adjetiva como “inútil” e “prejudicial”, inibe a busca pelas obras originais e

56KIDDER, 1845. 57Sobre a relação dos viajantes com a cultura letrada brasileira, conferir ABREU, 2006. 58KIDDER, 2001, p.103.

31

substanciosas. Assim, ele indica tais motivos como principais explicativos do estoque de livros

franceses nas livraria e bibliotecas cariocas59.

Ainda sobre esse tema, Daniel Kidder diz que em

Quase todos os navios procedentes do Havre trazem grandes quantidades de livros

para serem vendidos em leilão, sendo bastante frequentes tais vendas. Os europeus

que regressam às suas pátrias ou os brasileiros que vão para o estrangeiro, em geral

dispõem de suas bibliotecas ao correr do martelo. Faz pena, às vezes verificar-se, em

tais ocasiões, como é grande a quantidade de livros profanos em circulação. As obras

de Voltaire, Volney e Rousseau são quase diariamente oferecidas aos que fazem

maiores lances, e, para elas, há sempre compradores60

.

Este depoimento é muito importante para termos acesso a uma visão sobre essa

forma de compra e venda de livros no Rio de Janeiro recém independente. Ele demonstra um

tipo de comércio livreiro não levado em conta tradicionalmente quando se estuda os modos de

vendas de obras nesse período e nessa época, que geralmente acabam centrando-se somente nas

livrarias e menos frequentemente em lojas diversas que também tinham livros entre os itens a

serem vendidos. O americano explicita ainda que não eram eventos esparsos e simples,

comportavam muitos livros, eram frequentes e “quase todos” os navios do Havre realizavam

esses pregões, provavelmente, no porto. Ou seja, parecia ser uma atividade importante de

compra e venda de impressos nesta época.

Em seguida Kidder sublinha ainda que os estrangeiros que retornavam às suas

respectivas pátrias lançavam mão dos leilões de livros. Os anúncios de leilões de bibliotecas

privadas analisados nesta dissertação corroboram com essa percepção, indicando que este era

um dos motivos preponderantes pelos quais livros eram postos à venda em hasta pública, como

se verá adiante.

Sobre os livros postos em leilão, o norte americano guarda suas críticas mais

ferrenhas. Afirmando que obras “profanas” eram postas “diariamente” à disposição de

compradores, Kidder parece estar fazendo uma advertência aos seus leitores. Logo em seguida,

ele assinala que tais obras “profanas” são identificadas com os filósofos iluministas,

asseverando que para elas sempre havia público certo. Esta passagem deixa transparecer as

concepções religiosas e políticas do autor, que era um missionário metodista, cuja expedição

em terras brasileiras era em parte para espalhar a mensagem dos evangelhos no Brasil. Logo,

fica claro o tom de censura ao se referir aos autores iluministas, à medida que, ao criticar as

59Idem, Ibidem. 60Idem, Ibidem.

32

obras “profanas”, Kidder se posiciona como contrário a elas e, ao afirmar o acolhimento de tais

livros por parte dos leitores cariocas, ele está reiterando a importância de seu trabalho

evangelizador em solo brasileiro.

O segundo viajante que também teceu alguns comentários sobre livros leiloados foi

John Luccock, um comerciante inglês que esteve no Brasil entre os anos 1808 e 1818.

Em seu livro Notas sobre o Rio de Janeiro e partes meridionais do Brasil o viajante

relembra quando tomou conhecimento de uma venda de leilões:

Em 1818, em um leilão de livros, as obras inglesas, assim como algumas latinas, foram

bem vendidas; mas poucas, creio eu, caíram em mãos brasileiras. Livros franceses são

procurados, mas foi impossível, por quaisquer meios, vender uma edição de Glasgow

da Iliada de Homero, em Grego, a Septuaginta e O Novo Testamento na mesma

língua, nem mesmo os Lexicons de Hederic e Schrevelius, nem sequer um Saltério

hebraico com tradução latina encontrou um comprador61

.

O relato de John Luccock se assemelha em parte ao de Daniel Kidder. Luccock

também concorda que os livros franceses são visados pelo público, no entanto, relata a venda

de obras inglesas e “algumas latinas”. Porém, com aparente infelicidade, ele destaca cinco

livros, três em grego e dois em latim, línguas consideradas elevadas, que foram deixados de

lado pelos compradores. Assevera ainda que as obras vendidas na ocasião caíram em mãos de

estrangeiras, indicando um possível público dos leilões no Rio de Janeiro na época.

Logo, segundo os depoimentos dos dois viajantes, os leilões de livros eram

correntes no Rio de Janeiro até meados do século XIX. Os livros em francês ganhavam a

preferência do público arrematante, em oposição aos clássicos gregos e latinos. Os estrangeiros

dispunham de seus bens em leilão para retornar às suas pátrias e provavelmente seus livros

iriam parar nas mãos de outros estrangeiros que moravam em solo brasileiro – elementos que

são, parcialmente, ratificados pelas análises dos anúncios publicados em periódicos

fluminenses, como se verá a seguir.

No entanto, os dois relatos de viagens no Rio de Janeiro não podem ser tomados

como representações fiéis da realidade fluminense, à medida que ambos vêm de formações

61“In 1818, at a Sale of Books, English Works went off well, as did some Latin ones; but few, I believe, fell into

Brazilian hands. French Books are in demand; but it was impossible, by any means, to sell the Glasgow Edition of

Homer’s Iliad, in Greek; thw Septuagint and New Testament in the same language, Hederic’s nor even

Schrevelius’s Lexicons; nor did a Hebrew Psalter, with a Latin Translation, find a customer” (LUCCOCK, 1820,

p.574-575).

33

culturais específicas, são religiosos e estrangeiros, o que proporciona uma espécie de filtro e

crítica do que seus olhos viam, como nos explica Márcia Abreu:

Pensando encontrar aqui uma não-Europa, os viajantes vão apagar, diminuir ou

desqualificar sinais de cultura erudita ou letrada com que se depararem. O contato

com o mundo das letras no Brasil, avaliado a partir de critérios próprios aos grandes

centros europeus, inevitavelmente pareceria irrelevante62

.

Assim, todos os depoimentos desses dois viajantes, bem como a própria Imagem 3

feita a partir dos relatos de François-Auguste Biard, devem ser tomados com extrema cautela.

O segundo depoimento, por exemplo, no qual consta que os livros franceses nessa época eram

preferidos em relação aos clássicos latinos e gregos, carece ainda de maiores dados que

comprovem essa perspectiva. Tomar os textos dos viajantes como fontes do que realmente eram

os pregões de impressos no século XIX, de forma isolada, enfraqueceria o esforço de saber

como eram os leilões de livros em meados do século XIX no Rio de Janeiro. Porém, ao cruzar

as percepções desses estrangeiros com os quadros que ilustravam essa forma de compra e

venda, as representações de pregões contidas em romances e os próprios anúncios analisados

nesta dissertação, chegaremos a uma ideia mais objetiva de como eram os leilões de livros em

meados do XIX na capital imperial.

1.3. Romances

Encontramos representações de leilões em alguns romances do século XIX. Aqui

recorreremos a cinco exemplos que deem uma noção de como poderiam ser esses eventos, o

que poderia ser posto à venda, quem seriam seus prováveis compradores etc. Como também

nos interessa sublinhar que as vendas em hasta pública aconteciam em outras partes do mundo,

traremos dois exemplos estrangeiros por intermédio dos romances A dama das camélias e Judas

o obscuro, e alguns outros livros em prosa ficcional brasileiros que tratam diretamente de leilões

no Rio de Janeiro.

Um romance farto de referências às vendas em leilão é A dama das camélias. A

obra de Alexandre Dumas, filho, publicada em 1852, conta a história de amor entre Armand

Duval e Marguerite Gauthier, uma conhecida cortesã parisiense que morre de tuberculose.

O leilão se encontra logo no início do romance e serve como o evento provocador

de toda a trama. O narrador da história nos conta que

62ABREU, 2006, p.253.

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No dia 12 de março de 1847, li na rua Laffite, num grande cartaz amarelo, o anúncio

de um leilão de móveis e de ricos objetos curiosos. Era decorrência de um espólio. O

cartaz não trazia o nome da pessoa morta, mas a venda dos bens deveria ocorrer na

rua d’Antin, nº9, no dia 16, do meio-dia às cinco horas.

O cartaz dizia, além disso, que poderia, nos dias 13 e 14, ver o aposento e os

móveis”63

.

No trecho ficamos sabendo que o narrador ao transitar pela rua Lafitte, em Paris,

tem sua atenção atraída por um cartaz, talvez pela cor amarela chamativa, no qual o público é

convidado a participar de um “leilão de móveis e objetos curiosos”. O cartaz apresenta várias

informações importantes sobre o evento: quando ocorrerá, dali a quatro dias; o que estará à

venda, “móveis” e “ricos objetos curiosos”, sem expressar quais móveis e quais objetos, indica

tratar-se de itens de qualidade, pelo qualificativo “ricos”, e bens peculiares, tendo em vista o

adjetivo “curiosos”; indica o motivo da venda, “Espólio”, ou seja, o leilão é fruto de um

conjunto de bens deixados por algum falecido; o local e a hora em que ocorrerá o pregão; e por

último indica que o aposento e os móveis em leilão poderiam ser apreciados pelo público nos

dois dias que antecederiam o leilão. Todas essas informações são muito frequentes nos anúncios

de jornais.

Em seguida o narrador reflete: “Sempre gostei de curiosidades. Prometi a mim

mesmo não perder a oportunidade, senão de comprá-las, ao menos de vê-las”64. Assim, o cartaz

parece estar alcançando seu objetivo de atrair clientes ao leilão. O narrador se sentiu motivado

a participar do pregão pela curiosidade que a propaganda despertou nele, além de afirmar se

tratar de objetos “curiosos” o anúncio deixa em suspenso também quem seria o antigo dono de

todos esses itens. Para sanar a curiosidade dos possíveis compradores, está indicado no cartaz

que as pessoas poderiam antecipadamente conhecer os itens à venda. E é exatamente isso que

o narrador faz.

No dia seguinte, quem nos relata a história vai até o local indicado. Logo cedo já

havia pessoas no local, mulheres e homens com carros elegantes, vestidos com tecidos finos

olhavam com espanto o luxo dos bens à venda. Observando os itens, o narrador percebe que se

trata do espólio de uma cortesã e pensa que as mulheres que tinham comparecido à casa

tinham por desculpa, se necessário, a circunstância de um leilão sem saber de quem

se tratava. Leram os cartazes, queriam visitar o que eles prometiam e escolher de

antemão o que lhes agradava; nada mais natural; o que não as impedia de procurar, no

63DUMAS, 1996, p.13-14. 64Idem, p.14.

35

meio de todas aquelas maravilhas, os traços da vida de uma cortesã de quem lhes

haviam feito, sem dúvida, tão estranhos relatos65

.

Nesse trecho o narrador aponta que “os cartazes” também despertaram a

curiosidade em outros transeuntes. Ao saber que se tratava de uma conhecida cortesã, as pessoas

tentavam buscar por intermédio dos objetos ter acesso aos “traços da vida de uma cortesã”.

Assim, tal excerto nos apresenta uma particularidade das vendas em leilão, o fato de que os

objetos ganham valor e significação de acordo com a qualidade material, visto a importância

de ir ver os objetos com antecedência, mas também segundo quem era/é o proprietário dos itens

em leilão.

O narrador relata a qualidade dos móveis, das roupas, das joias etc. e fica sob a mira

do olhar de um guarda que o observa para ver se ele não está roubando nada. Travando diálogo

com o vigilante, o narrador consegue mais informações sobre a falecida e o leilão. Descobre

que a mulher morrera há três semanas e se chamava Marguerite Gauthier, tinha muitas dívidas,

mas os credores acreditavam que a venda em hasta pública supriria a necessidade e ainda

sobraria para a família da cortesã. Ou seja, o motivo dos bens em leilão são antigos credores de

Marguerite, que, logo após sua morte, viram a possibilidade de receber seu dinheiro de volta

por intermédio de um pregão, o que geraria até dividendos para os herdeiros da falecida. O

guarda responde, ainda, ao narrador que os credores permitiram a entrada das pessoas nos

aposentos da senhora Gauthier, o que geraria um “efeito” nos possíveis compradores e “isso

estimula a compra”66. Assim, percebemos uma espécie de rede estratégica em torno do leilão.

O cartaz promete bens de qualidade, mas oculta o nome da proprietária e indica se tratar de

objetos “curiosos”, para em seguida fisgar o cliente indicando que tais bens estariam à mostra

nos dias subsequentes.

À uma hora da tarde o narrador compareceu ao leilão. Do portão já se ouvia o grito

dos leiloeiros e o aposento estava cheio de “curiosos”, celebridades “do vício elegante”,

mulheres célebres que queriam entrar em contato com a cortesã, a Duquesa de F... e o Duque

d’Y...67.

Ria-se muito; os leiloeiros gritavam a valer; os comerciantes, que haviam invadido os

bancos dispostos diante das mesas com os objetos à venda, tentavam em vão impor

65Idem, Ibidem. 66Idem, p.17. 67Idem, p.24.

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silêncio, para fazer os seus negócios tranquilamente. Nunca houve uma reunião mais

variada, mais ruidosa68

.

Na cena do leilão temos acesso a alguns elementos com os quais Alexandre Dumas

Filho construiu a sua representação de um leilão. Aparentemente, trata-se de um ambiente

tumultuado, aposento lotado, pessoas tentando impor silêncio, reunião “ruidosa” etc. Tentando

dar andamento às vendas, buscando se sobrepor ao barulho, o leiloeiro procede a venda aos

gritos. O narrador também aponta quem seriam os possíveis compradores dos itens ali à venda:

curiosos, Duquesas, Duques, celebridades e, os mais ávidos pelos objetos em leilão,

comerciantes.

Continua ainda:

De repente ouvi gritarem:

- Um livro, perfeitamente encadernado, com filetes de ouro, intitulado: Manon

Lescaut. Há algo escrito na primeira página. Dez francos.

- Doze – disse uma voz depois de bastante tempo.

- Quinze – disse eu.

Por quê? Eu não sabia. Provavelmente por causa do algo escrito.

- Quinze. – repetiu o leiloeiro.

- Trinta – exclamou o primeiro arrematante, num tom que parecia desafiar que se

lançasse mais.

Aquilo estava se tornando uma luta.

- Trinta e cinco! – gritei, então, no mesmo tom.

- Quarenta.

- Cinquenta.

- Sessenta.

- Cem69

.

Na passagem percebe-se que os leilões não eram somente ocasiões simples de

compra e venda, e sim eventos nos quais os objetos à venda mais do que serem somente

comprados, eles poderiam ser também disputados. Essa peculiaridade do leilão é que propiciou

que mesmo um livro que inicialmente valia dez francos pudesse ser vendido a um preço dez

68Idem, p.25. 69Idem, p.26.

37

vezes maior, explicando também a fé dos credores de que um leilão pagaria a dívida e ainda

sobraria para a família70.

Esta cena é de particular interesse para esta dissertação, uma vez que representa

uma compra direta de um livro por intermédio de um leilão. Percebe-se pela chamada do

leiloeiro que a materialidade do objeto é de suma importância, sendo que o pregoeiro afirma,

antes de tudo, tratar-se de um volume “perfeitamente encadernado, com filetes de ouro”, ou

seja, era um tomo que recebeu particular cuidado de confecção. Em seguida o leiloeiro indicou

o título da obra em questão, tratava-se de Manon Lescaut, obra publicada em 1731 por Antoine

François Prévost que conta a história do amor entre o cavaleiro de Grieux e a jovem Manon

Lescaut. Talvez para aumentar ainda mais a curiosidade dos presentes, o pregoeiro deixou em

suspense que “Há algo escrito na primeira página” e, se foi essa a intenção, ele teve êxito, pois

o narrador entrou em um embate ferrenho para arrematar a obra, mesmo nem ele sabendo ao

certo o motivo, presumindo que “provavelmente pelo algo escrito”. Desde quando viu o cartaz

a curiosidade moveu o narrador até o ato final da compra; foi ela que o impeliu a ir ver os

móveis e os bens à venda e o impulsionou à compra, mas toda essa curiosidade só foi possível

graças ao anúncio do leilão afixado em papel amarelo. Por fim, há de ser dito algumas palavras

sobre o preço da obra no leilão: “dez francos”. Recorrendo ao CITRIM encontramos o registro

de um anúncio da obra Manon Lescaut pela livraria Charpentier no dia 27 de junho de 1847,

mesmo ano em que se passa a história e na mesma cidade. A obra anunciada no jornal La Presse

é caracterizada como “belle édition” e em 1 volume, custando 3,50 francos71. O requinte da

obra posta em leilão em contraposição à obra da livraria Chapentier pode ser uma hipótese

explicativa da diferença entre os preços, mas fica muito claro que os 100 francos dispendidos

pelo narrador foi um valor bem acima do mercado, com ele daria para comprar 29 livros de

Manon Lescaut iguais aos anunciados no La Presse. Assim, esta cena deixa claro que os leilões

não necessariamente eram lugares para comprar livros de forma barata, uma vez que disputas

com outros interessados poderiam elevar o preço das obras às alturas.

Saindo de Paris, voltamo-nos agora para o interior da Inglaterra, onde ambienta-se

o romance de Thomas Hardy Judas, o Obscuro, publicado em 1896. Nessa obra também

70O que de fato aconteceu. O leilão rendeu 150 mil francos, indo dois terços para os credores e um terço para a

família. A irmã de Marguerite Gauthier ficou estupefata ao saber que ficara “rica” (Idem, p.30-31). 71http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4307046/f4.item (acessado em 14/06/2017)

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4307046/f4.item

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podemos encontrar diversas e interessantes referências às vendas realizadas por intermédio de

leilões.

A história conta a vida de Judas Fowley, garoto pobre nascido em uma aldeia

inglesa fictícia chamada Marygreen. Judas é apaixonado pelo saber e anseia desde garoto a

entrar para a Universidade, onde acredita estar contido o centro do conhecimento, e para isso

teve ajuda de seu professor Richard Phillotson. No entanto, o seu objetivo de entrar para a

Universidade em Christminster, também fictícia, é frustrado quando seu professor muda de

cidade e Judas se apaixona e casa com Arabella, uma mulher que o trai e o trata com desprezo.

O personagem principal irá encontrar conforto somente nos braços de sua prima, Sue, porém

entre eles e o professor Phillotson cria-se um triângulo amoroso.

No romance, Judas Fowley e o professor Richard Phillotson possuem bens

adquiridos em leilão. Aquele comprou, por “oito libras”, um cavalo que “sacudia

constantemente a cabeça”, com o qual busca ganhar algum dinheiro entregando pão72; e este é

proprietário de um piano “rústico” que comprara quando lhe “acometera a ideia de aprender

música instrumental”73.

Os pais de Arabella, então mulher de Judas, vão emigrar para a Austrália e a filha

decide ir junto com eles, deixando seu marido para trás. Os pais dela decidem fazer leilão dos

bens da família antes de ir embora:

Um dia, numa vitrina, [Judas] viu o anúncio da venda dos bens de seu sogro. Tomou

nota da data. Contudo, esta chegou e passou sem que ele se aproximasse do local

indicado e sem que notasse que o tráfego, ao sul de Alfredson, aumentara por causa

do leilão. Alguns dias mais tarde, entrou numa loja de antiguidades da rua principal

da cidade, e, de permeio com uma série de caçarolas, cavaletes, candelabros de cobre,

espelhos e outros objetos, evidentemente provenientes de um leilão, deparou com uma

pequena fotografia enquadrada, que não era outra senão o seu próprio retrato. (...) -

Oh – disse o antiquário, ao vê-lo apanhar o quadro, e sem perceber que era o seu

retrato. – É um lote de velharias que me coube num leilão que teve lugar lá para os

lados de Marygreen. O quadro pode ser bem útil, se o senhor tirar a fotografia. Por

um xelim pode levá-lo74

.

Alguns elementos chamam atenção nesta citação. Mesmo um leilão de donos de

porcos, profissão dos pais da mulher de Judas, que aparentemente não tinham bens de valor, foi

capaz de movimentar o tráfego da cidade, ou seja, não eram somente pregões chiques como o

de A Dama das Camélias que atraiam as pessoas. Na cena tomamos conhecimento de um dos

72

HARDY, 1971, p.37. 73Idem, p.11. 74Idem, p.82.

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arrematadores dos objetos, um comerciante de antiguidades da rua principal da cidade, bem

como dos itens que foram postos à venda: objetos como caçarolas e candelabros, porta-retratos

etc., itens que o antiquário classificou como “velharias”, logo, em uma única cena estamos

conhecendo a representação de um possível comprador das vendas em hasta pública e quais

bens poderiam ser vendidos nestas ocasiões. Judas, assim como o narrador de A Dama das

Camélias, também fica sabendo do leilão por meio de um cartaz que também indicava o local

e a data do evento, porém, ao contrário do romance francês, o anúncio visto por Judas indicava

o proprietário dos bens à venda, seu sogro.

Quase ao fim do livro, Judas e sua mulher, Sue, também se veem na necessidade de

realizar um leilão pelo fato de não estarem em boas condições financeiras e o nome de Judas

não ser bem visto no local onde moram:

Acumularam-se contas, e um problema se colocou: que fim poderia Judas dar à velha

e pesada mobília de sua tia, se deixasse a cidade para viajar daqui para ali e dali para

mais adiante? Isso e a necessidade premente de dinheiro compeliram Judas a fazer um

leilão, apesar de preferir guardar aqueles móveis veneráveis75

.

Dois motivos obrigam os Fowley a vender seus bens em hasta pública: a falta de

dinheiro e a impossibilidade de viajar e levar “a velha e pesada mobília de sua tia”. Tais

problemas talvez tenham perturbado grande parte dos proprietários analisados nessa

dissertação, haja vista a quantidade de leilões cujo motivo são financeiros e o volume de

anúncios de pregões afirmando se tratar de famílias que se mudavam para a Europa e

provavelmente percebiam a impossibilidade de carregar consigo seus móveis em uma travessia

transatlântica. Quem sabe, como Judas, esses proprietários gostassem de seus móveis e livros,

mas, por força das circunstâncias, foram impelidos a se desfazerem deles.

No dia do leilão, Sue não se sentia muito bem e não queria sair de casa, as