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SINOPSE DAS CORRENTES LITERÁRIAS

Escolas

Conteúdo Forma

LIRISMO TROVADORESCO:

cantigas de amigo

(finais séc. XII a meados séc.

XIV)

● Convívio amoroso no baile (Bailias ou

Bailadas)

● Encontro amoroso no adro (Romarias)

● Encontro no cais (Marinhas ou Barcaro-

las)

● Encontro no monte (Pastorelas)

● Encontro ao amanhecer do dia (Albas ou

Alvoradas)

● A saudade, o ciúme, a zanga = as peripé-

cias da trama amorosa da donzela e do

amigo

● A natureza como cenário, como confiden-

te e como símbolo

● Cantigas de refrão

● Cantigas de mestria

● Cantigas dialogadas ou tenções

● Letras para cantar em festas

● Poemas de grande expressividade e sim-

bologia (o corte dos ramos das árvores,

a secagem das fontes, a água turva pelo

cervo do monte, a fonte, as aves, as flo-

res…)

LIRISMO TROVADORESCO:

cantigas de amor

(finais séc. XII a meados séc.

XIV)

● O amor não correspondido por uma dona

casada

● A coita de amor

● A saudade

● A morte de amor

● Cantigas de refrão

● Cantigas de mestria

● Cantigas dialogadas ou tenções

● Cantigas de finda e atafinda

● Cantigas de dobre e mordobre

● Presença de provençalismos

LIRISMO TROVADORESCO:

cantigas de escárnio e maldizer

(finais séc, XII a meados séc.

XIV)

● Sátira individual

● Sátira moral

● Sátira social

● Sátira política

=

O retrato da sociedade dos finais do séc.

XII a meados do séc. XIV

● Cantigas de refrão

● Cantigas de mestria

● Cantigas dialogadas ou tenções

● Vocabulário por vezes obsceno

POESIA PALACIANA

(século XV)

Garcia de Resende

Bernardim Ribeiro

Sá de Miranda

● Coita de amor

● A saudade

● Conflito entre o amor platónico e o amor

sensual

● A divisão do eu

● Influências de Dante e de Petrarca

● Influências clássicas

● Sátira à corrupção social provocada pelo

oportunismo das riquezas vindas do Ori-

ente

● Vilancetes

● Cantigas

● Esparsas

● Trovas

● Farsas

● Expressividade da linguagem

● Utilização tímida da mitologia

CLASSICISMO

(século XVI)

Camões

Bernardim Ribeiro

Sá de Miranda

António Ferreira

● Os temas tradicionais da donzela ideali-

zada, da pastora da serra, da saudade, da

coita de amor.

● O tema do amor platónico

● A contradição entre o amor platónico e o

amor físico

● O Petrarquismo na idealização da mulher

e na descrição da natureza

● O locus amoenus

● A natureza, reflexo do estado de alma

● A saudade da amada e da pátria terrestre

e celeste

● A mudança da natureza e a mudança nos

homens

● O Destino cruel e inexorável

A proporção, o equilíbrio, a luminosidade

● Medida velha = as mesmas formas da

poesia palaciana

● A medida nova: o decassílabo:

- Sonetos

- Canções

- Odes

- Éclogas

- Oitavas

● Trabalho formal de muito equilíbrio

● Tendência para a objectividade

● Imitação dos modelos

CLASSICISMO

(século XVII)

Padre António

Vieira

● A poesia como engenho formal: temas

banais

● A poesia como engenho conceptual:

temas fechados

● O tema da morte e da efemeridade da

● Sonetos

● Canções

● Éclogas

● Cultismo: o culto da forma com o uso de

sinónimos, antónimos, troca de lugar de

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vida

● Os temas lúdicos

● A prosa religiosa atingiu a perfeição com

o P. António Vieira

● A prosa moral

O Barroco distrai da vida, é evasão

palavras, construções paralelísticas, etc.

● Conceptismo: o culto das ideias com o

uso de metáforas, antíteses, oximoros,

tornando por vezes o texto hermético

O Barroco é o espectáculo dos olhos

CLASSICISMO

(século XVIII)

Correia Garção

● Tentativa de regresso aos temas horacia-

nos da áurea mediocritas

● Temas do quotidiano

● Sátira aos poetas barrocos

Papel pedagógico das Arcádias

● As mesmas formas da época anterior

● A tentativa da simplicidade e da imitação

dos antigos com originalidade

● O uso da rima apenas quando necessária

Inutilia truncat = corta o inútil

PRÉ-

-ROMANTISMO

(décadas finais sécu-

lo XVIII e início sé-

culo XIX)

Bocage

● A supremacia do sentimento sobre a

razão

● A expressão do individualismo, do ego-

tismo

● A ânsia da liberdade

● A natureza nocturna (locus horrendus)

como cenário ideal para a expressão de

estados de alma angustiantes

● O desejo da morte, como solução de con-

flitos

● O arrependimento

● Sonetos

● Formas livres

● Presença ainda de vocabulário alatinado

ROMANTISMO

(1825-1871)

Almeida Garrett

Alexandre

Herculano

● Fixação dos aspectos já indicados para o

Pré-Romantismo

● A exaltação do eu

● A procura de temas nacionais

● A ligação aos ideais do Liberalismo

● Poesia: versos rimados e versos brancos,

Métrica irregular

● Prosa: novelas, romances, contos

REALISMO

(1871-1890)

Antero de Quental

Eça de Queirós

Cesário Verde

● A literatura deve exprimir a problemática

do seu tempo (hegelianismo, positivismo,

socialismo)

● Análise objectiva e impassível da realida-

de

● Análise com o fito na verdade absoluta

● Crítica social e dos costumes

● A pintura da sociedade

● O determinismo da existência humana

(naturalismo)

● Predilecção por temas que mostrem a

decomposição da sociedade

● Na prosa:

- domínio do romance publicado em fo-

lhetins ou em capítulos nos jornais ou

nas revistas

- narrativa lenta

- descrição minuciosa

- predomínio do processo narrativo no

realismo e do processo descritivo no

naturalismo

● Na poesia:

- sonetos, formas livres

- preocupação com a forma (parsanianis-

mo)

- precisão vocabular

- contenção lírica

- imagens predominantemente visuais

● Na prosa e na poesia:

- impressionismo sobretudo através do

adjectivo e do verbo (hipálage, sineste-

sia, gerúndio, conjugação perifrástica)

SIMBOLISMO

(1890-1912)

Eugénio de Castro

Camilo Pessanha

António Nobre

Florbela Espanca

Guerra Junqueiro

Teixeira de Pascoaes

● Crise dos postulados do Realismo/Natu-

ralismo

● A realidade não tem sentido em si, só é

aquilo que a intuição de cada um conse-

gue captar

● O poeta descobre correspondências entre

O mundo real e o mundo interior

● Os escritores devassam o mundo do sub-

consciente e do inconsciente

● Nova concepção do Homem:

- a vida psíquica é muito mais importante

do que o eu social

- a vida humana interessa pelo sentido

que tem para o eu profundo de cada

indivíduo

● Vocabulário raro e por vezes esotérico

● Exploração das virtualidades do signifi-

cante (nível fónico)

● Tendência para a fluidez encantatória da

música

● Verso livre, alexandrino, com múltiplas

cesuras

● Ritmo de acordo com a fantasia do poeta

● Não submissão a regras fixas

● Progressiva distinção entre verso e prosa

ritmada

● Uso de símbolos e de imagens que se

convertem em símbolos

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- a realidade exterior interessa como sis-

tema de correspondências que pode

estabelecer para o mundo interior

● Concepção pessimista da existência

● Ligados ao Simbolismo andam os movi-

mentos do Impressionismo, do Saudosis-

mo e do Decadentismo, respectivamente,

valorização das impressões puras, dos

aspectos nacionais e do tédio

Reinado da Intuição, do Sonho e do Mistério

MODERNISMO

(1915-1927)

Fernando Pessoa e

heterónimos

Mário de Sá-

-Carneiro

Almada Negreiros

● O simbolismo foi a antecâmara do moder-

nismo

● A fragmentação do eu

● O poder criador da palavra (teoria do fingi-

mento)

● O repúdio pelo convencional

● A sinceridade convencional versus a sin-

ceridade intelectual ou literária

● O canto do Futuro (Futurismo)

● A sensação como base da arte (sensacio-

nalismo)

● A confusão de planos (paulismo)

● A intersecção de planos (cubismo/inter-

seccionismo)

● A angústia exestencial

● Fernando Pessoa ortónimo usa uma lin-

guagem límpida, eufónica, mágica

● Alberto Caeiro usa uma linguagem apa-

rentemente muito simples, quase colo-

quial

● Ricardo Reis usa formas clássicas e lin-

guagem muito trabalhada

● Álvaro de Campos, na fase futurista,

exagera na linguagem e ritmo caóticos e, na

fase intimista, usa uma linguagem mais

fechada, nada eufórica

● Mário de Sá-Carneiro usa um esteticismo

rebuscado e aristocrático

A PRESENÇA ou

O SEGUNDO

MODERNISMO

(1927-1940)

José Régio

Miguel Torga

(no início)

● A revalorização do Modernismo

● Apoio no Intuicionismo

● Aceitação do psicologismo

● Defesa da originalidade e da sinceridade

● Afirmação da personalidade

● Individualismo e angústia metafísica

● Vocabulário intimista

● Poesia e narrativa que explora o eu

NEO-REALISMO

(1940-1950?)

● Visão marxista da história

● Luta de classes

● Domínio da narrativa sobre a poesia

POESIA

CONTEMPORÂNEA

Miguel Torga

Vitorino Nemésio

Eugénio de Andrade

António Ramos Rosa

Sophia de Mello

Breyner Andresen

● Ainda não há uma classificação comple-

ta, tantas são as vozes poéticas

● Há poetas que acentuam o lado mais in-

timista, outros o lado mais social e ainda

outros que identificam poesia com arte

do ser

● Deixando de lado experiências surrealis-

tas e concretristas, na vanguarda poética

parece surgir a ideia de que a poesia é a

liberdade da palavra, que vive de pul-

sões; antes de escrever, nada está pré-de-

finido, tudo se define no acto da escrita

● O homem é um ser em devir, in fieri

● Liberdade total

● Poesia difícil, com metáforas e imagens

que apelam a uma leitura activa

● Por vezes, poesia hermética, só para ini-

ciados

NARRATIVA

CONTEMPORÂNEA

Vergílio Ferreira

● O romance da condição humana que põe

a nu as grandezas e as misérias do ser

humano

● O romance da revolta humanista, que

reflecte o mal-estar do homem face a

uma existência sem sentido

● O romance existencialista, que se inspira

nas filosofias da existência e põe em

causa as relações com o Transcendente

● Destaque para o chamado nouveau

roman, que altera o tratamento das cate-

gorias tradicionais da narrativa, desvalo-

rizando, sobretudo, a intriga