Para completarmos o assunto sobre triade, vamos aprender a formação dos ACORDES AUMENTADOS.A base da triade é sempre a mesma I, III e V da escala correspondente onde a diferença se dá pela soma dos intervalos. Os ACORDE AUMENTADOS tem que ter 2tons entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira) e 2tons entre a “III” e a “V”(quinta). Vamos somar os intervalos:A distância entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira) tem que ter 2tons. Então soma-se: DÓ# + RÉ + RÉ# + MI = 2tons. Nesse caso a nota MInão teve auteração porque tem a distância de 2tons entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira).A distância entre a “III”(terceira) e a “V”(quinta) tem que ter 2tons. Então soma-se: FÁ + FÁ# + SOL + SOL# = 2tons. Como a “V”(quinta) nota foi acrescida de 1/2 meio tom, ela torna-se SOL#.Veja a seqüência de todos os acordes diminutos:.: Acorde “C(#5)“(dó aumentado) :.

.: Acorde “D(#5)“(ré aumentado) :.

.: Acorde “E(#5)“(mi aumentado) :.

.: Acorde “F(#5)“(fá aumentado) :.

.: Acorde “G(#5)“(sol aumentado) :.

.: Acorde “A(#5)“(lá aumentado) :.

.: Acorde “B(#5)“(si aumentado) :.

É isso ai!! Estamos chegando lá!!! Em breve colocarei mais detalhado onde utilizar essas fórmulas de formação dos acordes.Confiança sempre!!!

Como já foi explicado, a fórmula de formação dos acordes(com 3 notas) tem por base a I, III e V de cada escala correspondente, odiferencial esta nos respectivos intervalos.Para formar os ACORDES DIMINUTOS, o intervalo entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira), é de 1tom e meio e entre a “III”(terceira) e“V”(quinta), também é de 1tom e meio. Mais uma vez vamos somar os intervalos.

A ditância entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira) tem que ter 1tom e meio. Então soma-se: DÓ# + RÉ + MIb = 1tom e meio. Fica sendo a“III”(terceira), um MIb.

A distância entre a “III”(terceira) e a “V”(quinta) também tem que ter 1tom e meio. Então soma-se: MI + FÁ + SOLb = 1tom e meio. Fica sendo a “V”(quinta) a nota SOLb.Veja a sequência de todos os acordes diminutos:.: Acorde “C°“(dó com diminuta) :.

.: Acorde “D°“(ré com diminuta) :.

.: Acorde “E°“(mi com diminuta) :.

.: Acorde “F°“(fá com diminuta) :.

.: Acorde “G°“(sol com diminuta) :.

.: Acorde “A°“(lá com diminuta) :.

.: Acorde “B°“(si com diminuta) :.

Introdução em Acordes

Extraido do meu livro : AS ESCALAS E OS ACORDES NA GUITARRA E NO VIOLÃOACORDESPor definição Acorde é a combinação de 3 (três) ou mais sons simultâneos originados normalmente de uma Escala ou Modo. Ele pode ser tocado em forma de Arpejo ( uma nota de cada vez) , ou em um só "golpe" nas cordas da Guitarra , do Violão , no teclado do Piano ou qualquer instrumento de Harmonia. Os Acordes devidamente concatenados são chamados de: Progressão Harmônica ou Cadência Harmônica . Cada nota que está dentro de um Acorde pode ser considerada uma " voz ", estas vozes vão se combinando no processo de evolução das Cadências ou Progressões que acabam por definir a Harmonia de uma melodia. Então, a combinação ou concatenação dos Acordes resulta naquilo que chamamos de Ciência Harmônica ,que nos referimos à ela simplesmente ,como: Harmonia , que pode ser estudada dentro de conceitos aos quais nos referimos com o nome de ; Tradicional , Funcional ...etc...O estudo da Harmonia é fundamental na vida de um Guitarrista , Violonista e Tecladista profissionais ou até mesmo à um simples compositor , porque ela é quem veste a Melodia enriquecendo a musica à ponto de poder torná-la mais "sofisticada" ou elaborada, podendo inclusive alterar seu resultado estético , dependendo do gosto e conhecimento de quem Harmoniza. Sem a Ciência Harmônica ( Ciência da combinação dos Acordes ) , teríamos apenas ritmo e melodia ( escala ), tal como no passado remoto , na musica mais antiga e primitiva , bem como em algumas formas de manifestações musicais do Folclore ainda existentes no mundo. Entretanto, não é a proposta aqui , estudarmos as regras de Harmonia, mas sim as localizações e relações geométricas dos Acordes no braço da Guitarra e do Violão.Como dissemos , os Acordes se originam nas Escalas ou Modos através do processo de empilhamento dos Intervalos de 3 ( terças ) maiores e menores (*), sendo que primeiramente temos a : Tônica ( T ) na Escala, depois a 3 (terça ) e a seguir a 5 (quinta justa), que forma aquilo que chamamos de Tríade que é o empilhamento de terças de cada 3 notas dentro da

Escala , à partir disto passamos a obter Acordes que podem ser Maiores, Menores, Aumentados e Diminutos ..etc... Vejamos:ACORDES GERADOS NA ESCALA MAIOR

* Conforme podemos observar os graus da Escala Maior tornaram - se graus de Acordes, então temos;1) o I e o IV graus formam Acordes Maiores com 7- [sétima maior]- ( T 3 5 7 ) ,2) o IIm, IIIm e VIm formam Acordes Menores com 7b - (T 3b 5 7b),3) o V forma um Acorde Maior com 7b ( T 3 5 7b ) que o torna um Acorde Dominante4) o VII m5b/7b forma um Acorde Menor com 5b e 7b ao qual chamamos de meio diminuto por ter uma quinta diminuta com sétima menor- ( T 3b 5b 7b )Bem, à isto que fizemos acima chamamos de " Campo Harmônico Maior " por ter sido empilhado na Escala Maior , se fizermos com a Escala Menor Harmônica , obteremos os Acordes Diminutos ( que é : T 3b 5b 7bb) e Aumentados ( que é ; T 3 5# ). Na realidade este assunto é introdutório no estudo da Harmonia -TRIADESConforme já comentamos , Tríade é por definição o empilhamento de 3 notas em Intervalos de 3 ( terças ) , resta conhecermos as principais :1) Maior ( T 3 5 ) = é a tríade que possue a terça maior ; Ex : Do Mi Sol2) Menor ( T3b5 ) = é a tríade que possue a terça menor ; Ex : Do Mib Sol3) Aumentada( T35# )= é a tríade que possue a terça maior com quinta aumentada ; Ex : Do Mi Sol#4) Diminuta ( T3b5b )= é a tríade que possue a terça menor e a quinta diminuta ; Ex: Do Mib SolbNota: Quero ressaltar que embora a Tríade Diminuta seja um Acorde , ainda não é o Diminuto ao qual nos referimos normalmente , porque lhe falta mais um intervalo , que é o de 7bb ( sétima Diminuta) que surge no empilhamento das terças conforme vimos acima, na montagem do Campo.À seguir vamos ver como são as Locações Geométricas ( Localização dos Desenhos que se formam naturalmente) das Tríades no Braço da Guitarra ou do Violão

Nota : As Tríades Aumentadas e Diminutas são Simétricas , embora a Diminuta não se constitua absolutamente Simétrica porque falta o intervalo de 7bb (sétima diminuta ),porém

ai teremos a Tétrade Diminuta que possui a Simetria absoluta, que veremos à seguir - TÉTRADESPor definição Tétrade é o empilhamento de 4 notas em intervalos de terças que se formam naturalmente no Campo Harmônico , conforme vimos até aqui. As 8 ( oito ) Tétrades que estão digitadas abaixo , parecem ser as principais :1)Tétrades (Acordes) com 3 ( terça maior ) com : 7b ( T 3 5 7b ), maj.7 ( T 3 5 7 ) , 5#/maj.7 ( T 3 5# 7 ) e 4#/7b ( T 3 4# 7b )-2)Tétrades (Acordes) com 3b ( terça menor) acrescentada de : 7b (T 3b 5 7b) e maj.7 (T 3b 5 7 )-3)Tétrades (Acordes) Diminuta ( T 3b 5b 7bb) e Meio Diminuta ( T 3b 5b 7b )

AS PRINCIPAIS QUALIDADES DE ACORDESConforme já pudemos observar na Formação dos Campos Harmônicos ,os Acordes Basicos do cotidiano da Musica Ocidental do ponto de vista da Harmonia Funcional , se classificam da seguinte maneira:1) Maiores = ( T 3 5 )2) Menores = ( T 3b 5 )3) Aumentados = ( T 3 5# )4) Diminutos = ( T 3b 5b 7bb)5) Meio Diminutos = ( T 3b 5b 7b )6) Suspensos = ( T 4 5 ) CIFRAGEM DOS ACORDES BASICOS

Além das suas " Qualidades " os Acordes podem vir com Dissonâncias ( Intervalos Dissonantes) acompanhadas que se formam naturalmente nos seus respectivos pontos de origem ( como vimos no inicio desta parte ) então o Acorde Maior por exemplo , poderá vir com adição de Intervalos de 7 ( sétima maior ) , 7b ( sétima menor ) , 9 ( nona maior ) , 9b ( nona menor ) ,...etc... Vejamos: CIFRAGEM DAS DISSONÂNCIAS NOS ACORDES Na Tabela à seguir veremos a " Convenção Americana e Brasileira de Cifragem de Dissonâncias de Acordes " que está sujeita não só à mudanças, mas também à discórdia , pelo fato de que ( as Cifragens ) são usadas no cotidiano dos estudantes , professores e músicos nos estúdios de gravação e na vida do profissional em geral , ou seja é uma linguagem que está " viva "podendo sofrer alterações à qualquer momento , então torna-se difícil estabelecer e fixar definitivamente este tipo de informação ,..etc.. Entretanto , temos aqui uma média das Padronizações de Cifragens de Dissonâncias que ocorrem na pratica. Antes vamos ver como se Classificam:Os Acordes Maiores podem vir acompanhados de Dissonâncias do tipo: maj.7 , 9 , 6 ..etc... neste caso costumam ser " Tônicos ou Subdominantes" que cujos nomes explicam a Função Harmônica que um Acorde pode ter, quando um Acorde Maior vem acompanhado de; 7b , 7b9, 7b13, 7b5b,7b5#,7b9b,7b9# ,... deverá exercer Função de Acorde Dominante que poderá ser Natural ( se originado do Campo Harmônico Maior ) ou Alterado ( se originado do Campo Harmônico Menor Melódico)- É bom lembrar que os Acordes surgem na pratica Musical independente do Sistema ao qual os atribuímos ,ou seja , poderão exercer Funções Harmônicas em um contexto Musical Tonal ,porém os mesmos Acordes se estiverem em um contexto Modal não estarão exercendo tais Funções , poderão estar portanto ,em um contexto Harmônico Funcional ou Não Funcional ,..etc...Os Acordes Menores podem vir com ; 7b , 7( sétima maior ) , 7b9, 9 , 6 ...etc..Os Acordes Diminutos não costumam vir acompanhados de Dissonâncias, entretanto podem vir com ; 13b ,...Os Acordes Meio Diminutos normalmente na pratica não costumam vir acompanhados à mais Dissonâncias -Os Acordes Aumentados são Tríades ,então não possuem Dissonâncias à mais , entretanto ,o Acorde de 5# com 7b ( T 3 5# 7b ) é muito comum-Os Acordes Suspensos poderão vir sómente com a sua base ( T 4 5 ) ,porém é muito comum aparecer com ; 7b , 9 , 11 ( a 4 assume papel de 11 )Devemos lembrar ainda que tanto nos Acordes Maiores com 7 e 9 ou 7b e 9 , quanto nos Menores com 7 e 9 ou 7b e 9 ; a 5 ( quinta justa ) é omitida , ou seja , ela não aparece -

CONVENÇÃO DE CIFRAGEM DE ACORDES E RESPECTIVAS DISSONÂNCIAS

Veja mais no meu livro : " AS ESCALAS E OS ACORDES NA GUITARRA E NO VIOLÃO "