Livro 03 CONSERVAO E RESTAURO Arquitetura Organizao: Mrcia Braga
Unidade 1 Histria e evoluo conceitual do restauro arquitetnico
Mrcia Braga Unidade 2 O projeto de interveno em bens culturais
imveis Cristina Coelho Unidade 3 Tcnicas construtivas nas
alvenarias histricas, no Brasil Nelson Prto Ribeiro Unidade 4
Patologias nas construes histricas Rosina Trevisan Unidade 5
Tcnicas de restaurao Rosina Trevisan
1
Unidade 1 Histria e evoluo conceitual dos critrios do restauro
arquitetnico Mrcia Braga DEFINIES Retirado de Recomendaes e
Diretrizes para a adoo de princpios comuns sobre a conservao e
restaurao do patrimnio cultural na Europa Apel (Acteurs du
patrimoine europen et legislation - 2001). Conservao restauro A
conservao-restauro deve ser definida como qualquer interveno direta
ou indireta efetuada sobre um objeto ou monumento, para
salvaguardar a sua integridade fsica e garantir o respeito pelo seu
significado cultural, histrico, esttico e artstico. Esta definio
condiciona a natureza, a extenso e limites das medidas que podem
ser tomadas, assim como das intervenes que podem ser levadas a cabo
no patrimnio cultural. Patrimnio Cultural Entende-se por patrimnio
cultural todo aquele que sendo objeto, construo ou ambiente, a
sociedade lhe atribua um valor especial, esttico, artstico,
documental, ecolgico, histrico, cientfico, social ou espiritual e
que constitua um patrimnio cultural essencial a transmitir s geraes
futuras. Diagnstico O diagnstico compreende a identificao, a
determinao da composio e avaliao das condies dos bens culturais; a
identificao, a natureza e extenso das alteraes, a apreciao das
causas da sua degradao e a determinao do tipo e extenso do
tratamento necessrio, assim como o estudo das informaes existentes
relacionadas.
2
Documentao A documentao compe-se de imagens e texto que retratem
o historial de todos os processos efetuados e a exposio do
raciocnio que ter estado por trs deles. Fazem parte dessa
documentao, os documentos e relatrios de exame, a proposta de
tratamento, o consentimento e observaes do proprietrio, os
documentos e o relatrio ilustrativo do tratamento efetuado, assim
como as recomendaes para intervenes futuras. Manuteno A manuteno
deve ser definida como intervenes rotineiras visando manter a
integridade dos bens culturais. Conservao preventiva A conservao
preventiva consiste na realizao de intervenes indiretas visando o
retardamento da degradao e impedindo desgastes pela criao de
condies otimizadas para a conservao dos bens culturais de forma que
essas medidas forem compatveis com a sua utilizao social. A
conservao preventiva compreende tambm o tratamento correto,
transporte, utilizao, acondicionamento em reserva e exposio. Pode
tambm implicar questes que tenham a ver com a produo de rplicas com
intuito de preservar os originais. Hoje temos conceitos definidos
sobre como e o qu preservar, conservar e restaurar, fruto de
experimentos e reflexes que se desenvolveram ao longo de sculos. As
idias evoluem e as definies so abrangentes. O objetivo manter o
original dentro da diversidade das manifestaes culturais. O
desenvolvimento histrico do restauro arquitetnico na Europa - antes
e depois do Iluminismo - duas propostas antagnicas (Violet-le-Duc e
John Ruskin) - a definio de uma escola moderna de restauro no sculo
XX (Camillo Boito, Gustavo Givannoni )
3
Cada poca e cada sociedade buscam e renegam o seu passado de
acordo com a sua viso daquele momento. O reconhecimento de uma obra
como produto cultural resultado desta conscincia histrica que,
atravs do tempo seguiu uma trajetria, a qual resumiremos neste
texto. Na poca do Renascimento h grande interesse pela cultura
grega clssica e os artistas deste perodo inspiram-se na Antigidade
grega para exprimir uma linguagem renovada. Era comum que edifcios
que no prestassem mais para uso do momento fossem desmantelados
para reutilizao de algumas partes, ou alterados para que melhor
correspondessem aos padres estticos e necessidades vigentes.
Contudo, havia tambm dentro deste contexto exemplos de obras nas
quais os acrscimos eram removidos para que retornassem sua feio
mais antiga, ou mesmos complementos que mantinham o aspecto
original da edificao. Contradies de um tempo que j mostrava
preocupao com a conservao de monumentos que eram considerados
significativos. O sculo XVIII caracteriza-se pelo renovado
interesse pela cultura clssica (movimento denominado de Iluminismo)
que, atravs da difuso de livros e estampas, proporcionou maior
conhecimento aos artistas e estudiosos da poca. As descobertas de
Paestum, Herculano e Pompia, assim como o avano das pesquisas
cientficas, contriburam para a crescente preocupao com a manuteno
do patrimnio artstico e arquitetnico, bem como para um aumento no
controle nas escavaes arqueolgicas. deste perodo o incio do turismo
motivado pelo conhecimento de bens culturais. Em Roma, no sculo XIX
iniciar a reavaliao dos monumentos arquitetnicos sob novos
conceitos de anastilose1 e de reintegrao2, que ajudaram a cessar o
perodo das espoliaes. Para o correto uso do mtodo de anastilose era
necessrio um profundo conhecimento dos estilos arquitetnicos e
algumas reintegraes foram executadas com materiais diferentes dos
originais, seja no intuito de consolidar estruturas em perigo, seja
como complementos estticos. Mas estas solues no foram quelas
predominantes neste perodo.Anastilose - recomposio com partes
originais do monumento, de forma identificvel a distncia. 2
Reintegrao - recomposio de partes faltantes de que no modifiquem o
aspecto da obra.1
4
A influncia do historiador de arquitetura, escritor, desenhista
e construtor francs Viollet-le-Duc (1814 1879) no restringiu-se ao
seu pas. Este erudito colocava-se na posio do arquiteto criador da
obra para justificar os complementos executados, na busca da
composio de uma unidade estilstica arquitetnica. Devemos situlo
historicamente para melhor compreender sua metodologia. A revoluo
francesa ocasionou uma grande onda de vandalismo nos monumentos
histricos. Estamos tambm em pleno movimento ecltico, onde todos os
estilos arquitetnicos so utilizados. Falsos histricos criados por
Violet-le-Duc so duramente atacados por John Ruskin (1819 1900),
crtico ingls que depois de 20 anos de atuao de Viollet-le-Duc,
surge com uma nova viso para conservao dos bens culturais. Ruskin
acredita que as obras arquitetnicas no podem receber nenhum tipo de
complemento e valoriza as runas a ponto de recomendar que projetos
de arquitetura sejam pensados considerando tambm seu estado de
conservao depois de alguns sculos. A influncia de seu pensamento
mais difundida no incio do sculo XX, mostrando uma contnua oscilao
de pontos de vistas, sempre parciais, pelo interesse na conservao
dos bens culturais. Camillo Boito (1836 1914) assume na Itlia e uma
posio intermediria entre Violet-le-Duc e Ruskin. Diante da
complexidade da situao, Boito coloca os seguintes princpios no III
Congresso de Engenheiros e Arquitetos de 1883, em Roma, para obras
de restaurao arquitetnica: 1234567Diferena de estilo entre o novo e
o velho. Diferena de material de construo. Supresso de perfis e
ornamentos Mostra de pedaos velhos retirados, em local aberto e ao
lado do monumento. Inciso em cada pedao renovado com a data do
restauro ou com um sinal convencionado. Epgrafe descritiva incisa
sobre o monumento. Descries e fotografias dos diversos perodos do
trabalho, dispostas no edifcio ou num local prximo a ele, ou
descrio publicada pela impressa. Notoriedade.
8-
Estes princpios nortearo uma nova lei italiana de 1902, que
reformulada em 1909 (n.185), para a conservao dos monumentos e
5
objetos da antigidade e de arte. Em 1931, a Conferncia de Atenas
ir adotar estes princpios para um plano internacional e Gustavo
Giovannoni (1873 1947), acadmico seguidor de Boito, ir defender
esses critrios que unificavam a arte do restauro e a colocava sobre
base cientfica. Giovannoni amplia o conceito de conservao do
monumento para conservao do seu entorno, o que lhe valeu uma
crescente impopularidade perante a crescente especulao imobiliria.
As Cartas Patrimoniais, frutos de encontros nacionais e
internacionais que sero abordadas a seguir, mostraro o
desenvolvimento destes princpios, adequados s diversas localidades
e situaes. Algumas cartas patrimoniais Carta de Atenas 1930 Carta
de Veneza 1964 Conferncia de Quito 1967 Carta Europia 1975
A Carta de Atenas (1931) reflete a preocupao internacional para
com diretrizes comuns relacionadas conservao do patrimnio cultural
mundial. Diante da diversidade dos casos, predominou uma tendncia
para princpios gerais que dentre eles Cristina Coelho salienta os
seguintes em sua dissertao de mestrado: As doutrinas e princpios
gerais da restaurao, afirmando a particularidade de cada monumento
no que se refere soluo proposta (cada caso merece uma anlise [ou
ao] especfica); a utilizao dos edifcios monumentais de modo a
garantir a continuidade de sua vida. A administrao e legislao dos
monumentos histricos, consagrando o direito da coletividade sobre a
propriedade privada e a necessidade de proteger os monumentos de
interesse histrico, artstico ou cientfico, pertencentes s
diferentes naes. A valorizao dos monumentos quanto ao entorno,
garantindo a ambincia e as perspectivas principais. Os materiais de
restaurao e a utilizao de materiais e tcnicas modernas, sem alterao
do aspecto e do carter do edifcio a ser restaurado.
-
-
6
-
-
-
A deteriorao dos monumentos pelos agentes atmosfricos requer
aprofundamento das pesquisas nas reas das cincias fsicas, qumicas e
naturais. A tcnica da conservao deve ser definida a partir de
anlises criteriosas das causas dos degrados. A conservao de
monumentos e a colaborao internacional (,) definindo meios de
cooperao tcnica e moral; definindo o papel da educao e o respeito
aos monumentos, e a utilidade de uma documentao internacional para
a prtica preservacionista de cada nao. anastilose dos monumentos da
Acrpole.
A situao do ps-guerra europeu resultar num consenso explicitado
atravs da Carta de Veneza (1964), que ratifica e desenvolve
conceitos da carta anterior. Dezesseis artigos compem as resolues
deste encontro, que resumiremos a seguir: O monumento inseparvel do
meio onde se encontra. O entorno do monumento tambm deve ser
mantido. A restaurao uma atividade interdisciplinar composta de:
anlise histrica crtica ou arqueolgica da obra, contextualizao
museolgica, avaliao tcnica de materiais que atuem na nova situao. O
programa atual da edificao deve adequar-se a sua estrutura sem
alter-la substancialmente, com uso de tcnicas modernas que devem
ser reconhecveis. Conservar e revelar os valores estticos e assim
respeitar as contribuies de todas as pocas, no objetivando uma
unidade estilstica. Todo trabalho de reconstruo deve ser evitado,
sendo recomendado somente a anastilose. A documentao dos trabalhos
deve ser analtica, crtica e com fotografias. Tais relatrios devem
tambm anteceder a restaurao.
-
-
-
A Conferncia de Quito (1967)3 procura adequar os princpios da
Carta de Veneza s culturas latino americanas valorizando tambm o
acervo sociolgico e o folclore nacional. Dentre as recomendaes
pases participantes: Brasil Equador, Estados Unidos da Amrica,,
Guatemala, Espanha, Mxico, Peru, Repblica Dominicana e
Venezuela.
3
7
propostas salientaremos aquelas que so mais especficas ao
continente sul americano: investigao histrica nos arquivos espanhis
e portugueses; que seja redigido novo documento substituindo o
Tratado Interamericano sobre a proteo de bens mveis (1935), que
seja capaz de reduzir os riscos do comrcio ilcito; que sejam
criados cursos com bolsas de estudos para formao de pessoal
capacitado conservao e preservao; que o turismo seja incentivado de
forma a valorizar e desenvolver as localidades;
-
-
As funes dos Estados seriam de: ter uma legislao adequada
preservao, que decises seriam tomadas por um rgo centralizado que
contaria com uma equipe tcnica e com auxlio de especialistas
estrangeiros; que planos nacionais de ao deveriam ser integrados
regionalmente; que fomentasse uma conscincia pblica para preservao
e conservao.
-
A Carta Europia do Patrimnio Arquitetnico (1975) reafirma a
vontade de promover uma poltica comum e uma ao concentrada de
proteo deste patrimnio, sendo estes os princpios: - o patrimnio
europeu no formado somente dos monumentos mais importantes, mas
tambm do conjunto de edifcios que constituem as cidades e os
vilarejos tradicionais nos seus ambientes naturais ou construdos; -
o testemunho do passado documentado pelo patrimnio arquitetnico
constitui um ambiente essencial para o equilbrio e o
desenvolvimento cultural do homem; - o patrimnio arquitetnico
constitui um capital espiritual, cultural, econmico e social de
valor insubstituvel; - a estrutura do conjunto de edifcios
histricos favorece o equilbrio harmnico das sociedades; - o
patrimnio arquitetnico tem um valor educativo determinante;
8
-
este patrimnio est em perigo; a conservao integrada minimiza a
destruio e requer meios jurdicos, administrativos, financeiros e
tcnicos; a colaborao de todos indispensvel para o sucesso da obra
de conservao integrada o patrimnio arquitetnico constitui um bem
comum deste continente.
No Brasil Antecedentes, a criao do SPHAN e seu desenvolvimento
Compromisso de Braslia 1970 e outros que se seguiram A conjuntura
atual a produo e a formao do profissional
conservador-restaurador
A criao do SPHAN em 1936 (ento Secretaria do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional) marca incio de um perodo de aes de preservao
do nosso Patrimnio, que at este momento no contava com legislao
adequada, nem com equipe tcnica competente. Houve tentativas
anteriores de estabelecimento de leis principalmente estaduais, mas
que no foram eficazes diante da inconstitucionalidade quando
tratavam de propriedades particulares. O Ministro da Educao
(1934-45) Gustavo Capanema encomenda a Mrio de Andrade um projeto
para a criao de rgo que se ocupe da preservao do Patrimnio Nacional
e este intelectual o elabora com uma estrutura que considera as
diferentes manifestaes da cultura brasileira (arte arqueolgica,
arte amerndia, arte popular, arte histrica, arte erudita nacional e
estrangeira, artes aplicadas nacionais e estrangeiras). Para direo
do SPHAN escolhido Rodrigo de Mello Franco de Andrade, fica no
cargo de 1937 a 1967. Este perodo conhecido como a fase herica.
Apesar do projeto de Mrio de Andrade abordar diversos segmentos
culturais, a ao do rgo neste momento concentrou-se nas necessidades
mais imediatas que eram de: inventariar bens mais significativos da
nossa cultura, socorrer com urgncia alguns monumentos que
encontravam-se em abandono e
9
introduzir a normalidade constitucional com a figura do
tombamento.4 Renato Soeiro o segundo diretor do SPHAN, e permanece
neste cargo de 1967 a 1979. O rgo passa a ser uma diretoria (DPHAN)
e posteriormente a instituto (IPHAN). Em 1970 acontece o primeiro
encontro nacional sobre Preservao do Patrimnio Histrico e Artstico,
que resultou no Compromisso de Braslia que ressalta a necessidade
de classificao de bens culturais de interesse nacional e regional
(estados e municpios). Em 1976 so criadas diretorias regionais e a
nova poltica de tombamento voltada para conjuntos urbanos. A criao
de cursos para formao profissional de conservadores e restauradores
tambm data desta poca. A Bahia sediou o segundo encontro, que
resultou no Compromisso de Salvador (1971) que se orientou
largamente para questes legais e financeiras relativas preservao de
bens culturais. Outros encontros sucederam (p. ex.: Carta de
Petrpolis em 1987 , Carta de Cabo Frio, 1989) que ressalvam a
necessidade da participao da sociedade civil contra a especulao
imobiliria. 5 Em 1992 h a Conferncia Geral das Naes Unidas sobre o
Meio Ambiente no Rio de Janeiro que estabelece princpios sobre
desenvolvimento sustentvel, onde a proteo do meio ambiente dever
constituir parte integrante do processo de desenvolvimento e no
poder ser considerada isoladamente. Em 1995 O Documento Regional do
Cone Sul expresso pela Carta de Braslia sobre Autenticidade.
Estabelece que novos usos devero ser precedidos de um diagnstico
para estudo de viabilizao, com elementos introduzidos reversveis e
harmnicos. Atualmente o IPHAN desenvolve vrias parcerias, sendo
estas algumas delas: com Ministrio da Cultura atravs do Pronac6, do
Projeto Monumenta/BID7 de revitalao de centros urbanos e com o
BNDES na conservao e restaurao de monumentos.
Saia, Lus. Revista Arquitetura n. 17, 1977. Coelho, Cristina.
Dissertao de Mestrado (2003) 6 Pronac rgo que concede a permisso
para iseno de impostos para financiamento de projetos culturais. 7
BID Banco Interamaricano de Desenvolvimento5
4
10
Algumas instituies mantm cursos de especializao e conservao e
restauro, dentre eles o CECI8 de Pernambuco, o CECOR9 de Minas
Gerias, o CECRE10 da Bahia, as Escolas Oficinas de Salvador11 e Joo
Pessoa, a ABER12 em So Paulo. As Faculdades de Arquitetura e
Urbanismo das Universidades Federais da Bahia, do Rio de Janeiro e
de Pernambuco tm cursos de mestrado e doutorado na rea de conservao
do patrimnio cultural. O panorama da conservao e restaurao de
arquitetura no Brasil tambm reconhecido atravs dos congressos
promovidos pela ABRACOR13, fundada em 1980. A profisso ainda no
reconhecida pelo MEC, mas acreditamos que brevemente novas
possibilidades de formao sero concretizadas. A iniciativa privada
participa deste momento, ainda que as obras de restauro apresentem
uma imprevisibilidade maior do que obras comuns e necessitem de um
estudo prvio detalhado. Sendo assim, a legislao permite um
percentual maior de ajustes de contrato para imprevistos. O que
percebemos agora que h um interesse mais difundido sobre a questo
da conservao do patrimnio em nosso pas e esperamos que com este
breve resumo tenhamos contribudo para este fim.
8 9
CECI Centro de Conservao Integrada Urbana e Territorial CECOR
Centro de Conservao/Restaurao de Bens Culturais
CECRE Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de
Monumentos e Conjuntos Histricos 11 Restaurao da Faculdade de
Medicina do Terreiro de Jesus 12 ABER Associao Brasileira de
Encadernao e Restauro 13 ABRACOR Associao Brasileira de
Conservadores e Restauradores de Bens Culturais
10
11
Bibliografia APEL, Acteurs du patrimoine europen et lgislation,
Ed. ECCO 2001. CESCHI, Carlo. Teoria del Restauro. Ed. Mario
Bulzoni, Roma 1970. DUARTE, Maria Cristina Coelho. Palcio Anchieta
o testemunho de uma transformao. Dissertao de mestrado defendida no
Programa de Ps-Graduao em Arquitetura. Rio de Janeiro, FAUUFRJ,
2003 LEMOS, Carlos A . C.. O que patrimnio histrico. Ed.
Brasiliense, So Paulo 1982. SPHAN/PR-MEMRIA. Proteo e revitalizao
do patrimnio Cultural no Brasil: uma trajetria. Ed. Minc 1980.
www.iphan..gov.br
12
Unidade 2 O PROJETO DE INTERVENO EM BENS CULTURAIS IMVEIS
ARQUITETNICOS E URBANOS Cristina Coelho
1. INTRODUO O bem cultural imvel arquitetnico , talvez, o que
apresenta maior complexidade no momento da elaborao do projeto de
interveno. Neste caso, conservao fsica soma-se uma gama de fatores
que nela interferem e que determinam suas diretrizes. A comear por
sua condio de patrimnio cultural, dotado de significados e
representaes, passando por sua utilizao - a adequao dos espaos
antigos a novos usos, pela necessidade de atualizao ou, muitas
vezes, de introduo de novas instalaes prediais que garantam a
segurana e a possibilidade de um uso atual, at a definio de
materiais e tcnicas atuais adequadas e compatveis aos presentes no
edifcio. Alm dos fatores relativos ao programa de necessidades e s
tcnicas construtivas depara-se, tambm e principalmente, com fatores
histricos e tericos: o critrio da interveno - como garantir a
manuteno da autenticidade do bem e a atualidade da interveno
proposta? Como preservar a representao da memria coletiva atendendo
a interesses individuais? Como eleger o que deve, ou no, ser
mantido e preservado? Enfim, todos essas questes, entre outras,
permeiam o projeto de conservao/restaurao do bem imvel. Quando se
trata de projeto de interveno em espaos pblicos, as dificuldades so
ainda maiores. Aos fatores de ordem fsica,
13
tcnica, histrica, terica e da utilizao agrega-se os fatores
decorrentes da gesto urbana, da viabilizao da implantao, da mitigao
dos impactos ambientais urbanos, das comunidades usuria e moradora,
etc.. Tudo isso para dizer que os projetos de conservao e/ou
restaurao arquitetnica e/ou urbanstica so projetos de grande
complexidade e devem, portanto, serem objetos de trabalho de
equipes multidisciplinares, formadas por profissionais de vrias
reas de conhecimento como de arquitetura e urbanismo, de arte, de
engenharia, de arqueologia, de histria, de cincias sociais, etc..
Convenciona-se chamar a equipe dos projetos dessa natureza de
Equipe de Restaurao. Mas, para o espao que todas as informaes
convergem e se materializam a partir do trabalho do arquiteto. Cabe
a ele a deciso e a conduo da interveno. No entanto, essa condio de
detentor de poder , muitas vezes, sinistra ao arquiteto, que acaba
por querer imprimir sua marca, colocando em risco a soberania do
passado. A interveno no bem cultural requer discrio e honestidade.
Os personagens principais so o passado, o presente e o futuro
reunidos na histria e representados na memria. No entanto, o que se
tem notado com o envelhecimento das cidades que, cada vez mais, o
olhar preservacionista deve ser aplicado, seja pelos que preservam
os testemunhos do passado seja pelos que constroem o presente e
planejam o futuro. Cada imvel, cada canto de cidade, seja ele
recente ou antigo, deve ser visto sob um olhar preservacionista,
seja para manter, seja para eliminar, seja para modificar ou para
introduzir o novo em qualquer contexto. A tarefa de
14
preservar o passado, construir o presente e planejar o futuro,
tecendo o fio da histria, coloca os planejadores e executores das
cidades na condio de missionrios.
2.
CRIAO
X
RESTAURAO/CONSERVAO
a
dualidade da preservao Quando se atua em preservao do patrimnio
arquitetnico atua-se na esfera da dualidade entre o antigo e o
novo, entre criar (inventar) e preservar (manter/conservar). Em
arquitetura, o ato de criar pressupe a inveno de um novo elemento
que vai coexistir, atravs de sua concretizao pela obra, com uma
estrutura preexistente, seja ela antiga ou recente.
2.1. Projetando o novo O projeto de arquitetura para a construo
de um novo edifcio nasce de um tema e quanto mais claramente este
tema estiver delineado, mais facilmente o projeto ser determinado
ou
desenvolvido, e o seu produto concebido melhor responder situao
proposta. O tema a origem do projeto e dele derivam toda a sorte de
aes necessrias elaborao do projeto. O tema , na verdade, a
solicitao do cliente. Cabe ao arquiteto dar forma (soluo
arquitetnica) ao tema proposto. A partir do tema, o primeiro passo
do profissional arquiteto realizar a coleta de dados e elaborar o
programa de necessidades. A coleta de dados compe-se da reunio de
todas as informaes que dizem respeito ao terreno (dimenses,
topografia, orientao solar e
15
elementos preexistentes vegetao, edificaes, etc.) e seu entorno
(caractersticas do logradouro pblico, edifcios circunvizinhos,
etc.); s exigncias espaciais concernentes ao uso proposto e aos
usurios; s legislaes vigentes (PDU Plano Diretor Urbano -, Cdigos
de Obras, Cdigos de Preveno e Combate a Incndio, etc.); aos
materiais de construo e revestimento disponveis no mercado; s
solues construtivas e tecnolgicas que respondam s necessidades do
tema e garantam modernidade obra, etc. o conhecimento de todas
essas informaes, somadas elaborao de um programa de necessidades
coerente com o uso proposto, que permitem que o processo criativo
se estabelea atravs da projetao. O programa de necessidades
formulado a partir do uso proposto e se caracteriza pela relao dos
espaos e metragens quadradas necessrios ao desenvolvimento das
atividades propostas. O programa de necessidades deve ser
organizado em forma de fluxograma de modo a facilitar e ordenar o
raciocnio durante o processo de projetao. Figura 1 Exemplo de
Programa de Necessidades - fonte: NEVES, 1989: 46 Figura 2 Exemplo
de Fluxograma - fonte: NEVES, 1989: 68 Com esse conjunto de
informaes o projeto ala vo at o momento da concepo, o momento em
que se acredita ter encontrado a soluo, a partir da criao racional,
para o problema arquitetnico que se delineou com a coleta dos dados
e a formulao do programa de necessidades. o momento em que se
caracteriza o objeto
16
arquitetnico, define-se a forma e organiza-se os espaos. Este o
Estudo Preliminar. durante a fase de elaborao do Estudo Preliminar
que o processo criativo se d com maior expresso, embora ele esteja
presente em todas as fases do projeto podendo se manifestar, tambm,
durante a execuo da obra. Mas, o momento mximo da criao no projeto
de arquitetura o surgimento da forma, do objeto arquitetnico que
vai se materializar a partir das solues tcnicas e da prpria execuo
na obra. Esse objeto ser, de fato, um elemento novo na cidade e
dever primar pelo carter de novidade, buscando convergir para si
todos os olhares, seja pelo destaque seja pela integrao ao
contexto. O Estudo Preliminar s se conclui, portanto, no momento em
que os atores envolvidos cliente e arquiteto - se sentem plenamente
satisfeitos com a proposta desenvolvida, que deve atender
satisfatoriamente o tema proposto. H casos em que se torna
necessrio desenvolver vrios estudos at encontrar o que mais se
adeqe s necessidades do tema e do cliente. Esta etapa do processo
de projetao tem uma grande importncia no contexto do projeto como
um todo. Afinal, um bom estudo preliminar a garantia de um bom
projeto e, por conseqncia, de uma arquitetura de qualidade. Mas, a
execuo da obra requer informaes tcnicas precisas. Assim, a partir
da aprovao do Estudo Preliminar pelo cliente, partese para o
desenvolvimento do projeto agregando-se todas as solues tcnicas
necessrias boa compreenso do projeto, possibilitando, assim, sua
aprovao nos rgos competentes. O produto dessa etapa denomina-se
Projeto Bsico.
17
Uma vez aprovado o Projeto Bsico, parte-se para o que se chama
de detalhamento. a etapa do Projeto Executivo, composto pelo
conjunto de informaes necessrias ao pleno entendimento do edifcio
proposto permitindo, assim, a correta execuo da obra. O Projeto
Executivo implica no desenvolvimento de desenhos extremamente
detalhados e especificados dos elementos
arquitetnicos como telhados, esquadrias, guarda-corpos, etc, e
do assentamento dos materiais de acabamento, como pisos,
revestimentos de paredes, forros, bancadas, etc. Alm dos desenhos,
torna-se necessria a elaborao do Caderno de Especificaes Tcnicas e
do Caderno de Encargos. O primeiro relaciona todos os materiais
empregados na obra e o segundo descreve os procedimentos tcnicos
necessrios realizao dos servios da obra. Para a elaborao desses
documentos pode-se contar com o auxlio de catlogos de produtos e
bibliografia tcnica disponvel no mercado. Todas as etapas descritas
acima se estendem tambm aos Projetos Complementares de Engenharia
(estrutural, instalaes prediais, combate a incndio e instalaes
especiais), que devem interagir entre si sob a coordenao do
arquiteto autor do Projeto de Arquitetura, de modo a garantir a
compatibilidade dos diversos projetos, evitando, assim, problemas
futuros na execuo da obra. Diante desse quadro, do conjunto de
projetos e documentos que, juntos, possibilitam a execuo correta da
obra, se poderia pensar que o trabalho dos profissionais
projetistas foi concludo. Mas, isso no verdade. A fiscalizao da
execuo da obra, por parte desses profissionais, de fundamental
importncia. Ela , de fato, a garantia de que a obra ser executada
conforme os projetos concebidos e aprovados. impressionante
verificar como a cultura da construo
18
civil no Brasil a do retrabalho ou da ignorncia da informao.
Como se no bastassem tantas informaes, os construtores muitas vezes
se vm no direito de alterar definies de projeto visando minimizar
custos ou facilitar (acelerar) o trabalho dos operrios que, em
alguns casos, no so qualificados para o trabalho. H tambm que
considerar que muitos profissionais - arquitetos, engenheiros e
projetistas - deixam a desejar quanto disponibilidade de informaes
bsicas e necessrias correta execuo da obra, dificultando, assim, o
trabalho dos construtores. Este , portanto, o panorama do trabalho
do arquiteto quando se trata de uma obra nova. Mas, quando se fala
em obra de reforma e, mais especificamente, de conservao e de
restaurao de edifcio de valor histrico reconhecido pelos rgos
oficiais de preservao ou, ainda, da construo de um edifcio novo ou
uma reforma em imvel localizado em rea de entorno de bem tombado, o
contexto acima exposto se amplia consideravelmente ganhando maior
complexidade.
2.2. O universo da conservao/restaurao materiais e mtodos O
conjunto edificado e os espaos pblicos de valor histrico
encontram-se dispersos na cidade e no campo, muitas vezes
intercortados por elementos novos que registram, nas estruturas
ambientais, o carter de temporalidade, demonstrando que passado e
presente interagem continuamente. Garantir a permanncia das
estruturas do passado sem, no entanto, impedir o surgimento de
novas estruturas o desafio, cada vez mais presente, dos arquitetos
planejadores e preservadores.
19
O edifcio antigo de valor histrico, ou o stio histrico, requerem
intervenes, obviamente com a necessidade de mant-los aptos a
abrigar as atividades humanas nos moldes atuais, que
garantam a manuteno dos suportes das representaes que atribuem a
eles o especfico valor. H que salientar, aqui, que toda adequao de
espaos preexistentes a novos usos tem limitaes que esses mesmos
espaos impem, na medida em que, muitas vezes, no podem ser
alterados. No entanto, a interveno no bem imvel arquitetnico de
valor cultural pode dar-se de diversas formas. Embora o termo
restaurao seja usado para a maioria das intervenes executadas nos
bens culturais, o carter dessas intervenes no so, necessariamente,
de restaurao. Pode-se classificar os tipos de interveno de
preservao como sendo:
-
restaurao; Restaurao , naturalmente, o termo mais antigo e, por
isso, o
mais conhecido. Atualmente, caracteriza-se por representar a
interveno que devolve a unidade potencial da obra, que preenche as
lacunas, que recompe a imagem.
-
conservao / consolidao;
Caracteriza-se pela interveno na matria de que se constituem os
edifcios para garantir-lhes integridade fsica - estrutural ou
esttica. Os materiais envelhecem e apresentam patologias que
aumentam, em variedade e profundidade, devido aos nveis cada
20
dia mais altos de poluio ambiental, alm dos atos de vandalismo
que vm, cada vez mais, sendo praticados contra os monumentos.
Atualmente a cincia e a tecnologia oferecem uma srie de
instrumentos de diagnose e medidas teraputicas capazes de reparar a
matria danificada possibilitando ampliar, com isso, a vida dos
edifcios. A necessidade de atualiz-los, atravs da introduo de novas
instalaes prediais e de novos espaos necessrios a abrigar o
programa de uso adequadamente, acarreta, em muitos casos, a
necessidade de acrscimos de rea construda, seja pela introduo de
entrepisos, quando os ps direitos preexistentes o permitem, seja
pela criao dos chamados anexos novas construes acopladas ou no ao
edifcio antigo.
-
Reconstituio
O processo de reconstituio mais conhecido a Anastilose.
Caracteriza-se pela re-unio de fragmentos dispersos. Pompia expe
vrias intervenes que da Anastilose se utilizaram.
-
Adaptao a novo uso
Tambm conhecida como retrofit, reciclagem ou reabilitao de
espaos preservados. Trata-se da interveno que busca adaptar os
espaos preexistentes para abrigar atividades diferentes para as
quais eles foram projetados ou construdos. Esta uma prtica muito
comum hoje em dia, uma vez que garante a permanncia do
21
edifcio sem o risco da sua obsolescncia, mantendo preservado,
assim, o espao da cidade. Nesse tipo de interveno, a definio do
novo uso deve ser feita com muito cuidado. Deve-se atentar para a
vocao e as limitaes dos espaos antigos. Introduzir um novo uso que
no se harmonize com essas caractersticas fadar o edifcio degradao
acelerada.
-
reconstruo
a recriao de um edifcio desaparecido no local original. No
entanto, esse um critrio bastante questionado atualmente, mas a opo
por ele pode ser justificvel face a vrios fatores como, por
exemplo, quando se tratar de edifcio que desempenhou papel vital em
uma composio monumental; ou quando se tratar de edifcio relacionado
a personagens ou eventos muito importantes para uma nao; ou
qualquer outro motivo que o justifique. Porm, h que ressaltar a
importncia da existncia de registros fidedignos que possibilitem
tal reproduo. Existem casos em que a reproduo se deu a partir de
suposies resultando em algo que no necessariamente era a reproduo
do original.
-
rplica
Cpia exata de um original ainda existente. Os custos e
dificuldades de produzir rplicas arquitetnicas tornam esse fenmeno
muito raro. A prtica da rplica se aplica mais
22
comumente aos bens mveis. Em geral, as esculturas situadas em
locais pblicos e sujeitas ao das intempries, poluio e vandalismo so
substitudas por rplicas, e passam a integrar acervos museogrficos,
como o caso da Esttua de David, de Michelangelo, em Florena
(Itlia).
2.3. Projetando a preservao O projeto dessas intervenes segue,
em princpio, as mesmas etapas do projeto de arquitetura de um
edifcio novo. Mas, a cada etapa acrescenta-se novos elementos que
devem ser considerados, investigados e aplicados. A comear pela
coleta de dados que, no projeto de conservao/restaurao, tem outro
nome, chama-se cadastramento. O cadastro um elemento comum no nosso
dia-a-dia, trata-se do conjunto das informaes que caracterizam um
determinado elemento. Em arquitetura e, mais especificamente, em
preservao arquitetnica, o cadastro rene todas as informaes que
caracterizam o objeto em voga. Integra, alm de todas as informaes
listadas para a coleta de dados do Projeto de Arquitetura, o
levantamento da histria do edifcio no seu aspecto arquitetnico,
suas caractersticas originais e as alteraes que sofreu ao longo do
tempo at chegar atualidade; o levantamento da histria dos usos e
dos usurios; a identificao do grau de proteo a que o objeto da
interveno sujeito; a representao da relao do edifcio no entorno; o
levantamento arquitetnico - grfico e fotogrfico - atual; o relatrio
do estado de conservao, das patologias e seus diagnsticos; o
levantamento das exigncias dos rgos de preservao a que o edifcio
est sob
23
custdia, e outros elementos que se mostrarem necessrios de
acordo com as especificidades do objeto em questo. Nota-se, assim,
que o cadastramento a coleta de dados somada a uma srie de
informaes que permeiam o contedo histrico do bem e sua condio de
representao da memria social e coletiva. Se, no Projeto de
Arquitetura, a multidisciplinaridade do trabalho se manifesta na
fase de elaborao do projeto, no Projeto de Conservao/Restaurao a
multidisciplinaridade se apresenta
necessria desde a etapa de cadastramento. Nessa etapa j se deve
contar com a presena, alm do arquiteto especialista em
conservao/restaurao engenheiro(s) arquitetnica, em do historiador;
do(s)
especialista(s)
conservao/restaurao
arquitetnica; do cientista social; do especialista em restaurao
de arte; do arquelogo com experincia em arqueologia histrica; do
antroplogo, etc. Outros profissionais podem se somar a essa equipe
conforme a especificidade do tema proposto. A multidisciplinaridade
do trabalho ganha, a cada etapa, mais personagens. medida que o
projeto avana, cresce a necessidade de agregar profissionais
especializados nas diversas reas da conservao. A etapa de
cadastramento uma etapa relativamente longa e trabalhosa, se
compararmos com a etapa de coleta de dados do Projeto de
Arquitetura. Ela segue princpios e mtodos que, uma vez respeitados,
garantem maior fidelidade das informaes. A fidelidade das informaes
coletadas o primeiro passo para a caracterizao correta do problema
arquitetnico e, portanto, para a definio de sua soluo ideal. Mas, o
conhecimento especfico, a experincia e a sensibilidade dos
profissionais envolvidos so condio sinequanon
24
para a definio de uma interveno que, alm de consolidar e reforar
a importncia do monumento, agrega-lhe valor. importante observar
que a etapa de cadastramento no se conclui por completo. Muitas
vezes h que se dar por encerrada essa etapa mesmo quando ainda no
se tem resposta para algumas perguntas. O que se deve tentar, no
entanto, exaurir as possibilidades e formular hipteses coerentes e
fundamentadas na pesquisa efetuada. medida que os projetos vo sendo
desenvolvidos e as obras vo sendo executadas, podem surgir novas
informaes, que devem ser consideradas e, caso necessrio, deve-se
alterar a proposta de interveno. muito comum interromper obras
de
restaurao/conservao devido ao aparecimento de um dado novo, e
conseqente necessidade de interpret-lo e definir para a reconduo ou
no das diretrizes do projeto. Toda nova informao extrada, durante a
execuo das obras, sobre as caractersticas originais e as
transformaes do edifcio devem ser registradas tanto em forma de
dados do cadastramento quanto de Relatrio de Acompanhamento de
Obra. A elaborao do Relatrio de Acompanhamento de Obra uma tarefa
importantssima para a garantia do fiel registro da interveno.
Vencida a etapa de cadastramento, embora com limitaes, parte-se
para a elaborao da Proposta de Interveno, em nvel de Estudo
Preliminar. A Proposta de Interveno prescinde de escolhas sobre o
que manter e como manter; o que retirar e como retirar, e o que
acrescentar e como acrescentar. No entanto, as escolhas que se
fazem necessrias, quando se trata de projetos de interveno
arquitetnica em bens de interesse histrico-cultural, devem ser
exaustivamente investigadas e fundamentadas de modo a minimizar os
riscos de se cometer crimes ao patrimnio cultural, de mutil-lo.
25
Nesse momento, o arquiteto deve curvar-se ao antigo e respeitar
sua superioridade. Assim, o novo proposto, quando necessrio, no
pode e no deve, sob nenhuma hiptese, concorrer com a estrutura
preexistente reconhecida como detentora de valor histrico, muito
menos confundir o leitor quanto ao momento da sua introduo. Este
aspecto do trabalho , na verdade, o grande vilo desses projetos. O
lema marcar a interveno vem sendo interpretado de maneiras muito
diversas. Desde propostas que introduzem elementos que se integram
com o antigo sem, no entanto, roubar-lhe a cena, ao mesmo tempo que
so verdadeiramente atuais, at propostas que, para se mostrarem
atuais, se fazem de solues que no se destacam do conjunto e
concorrem fortemente com o antigo. Integrar-se com o antigo no
significa reproduzir as representaes presentes no antigo, mas
estabelecer uma relao harmnica em ritmo, proporo e forma com a
estrutura preexistente.
2.4. O papel do novo e do antigo no tecido urbano Embora se
tenha feito a distino, durante o desenrolar desse item, do enfoque
de projeto do edifcio novo para o do edifcio antigo ou do edifcio
novo inserido em stio ou conjunto histrico, importante dizer que,
na verdade, toda interveno na cidade, seja ela obrigatoriamente
comprometida ou no com a estrutura preexistente que a envolve,
necessariamente comprometida com essa estrutura. Seja para
refor-lo, seja para contrap-lo, o entorno do bem objeto da
interveno deve sempre ser considerado. E, cada vez mais, os
arquitetos devem projetar e intervir na cidade com o olhar de
preservadores e construtores do suporte (abrigo) da cultura.
26
3.
O PROJETO E A OBRA DE CONSERVAO/RESTAURAO Os projetos de
restaurao so momentos potencialmente
interessantes de realizao de um efetivo resgate da histria do
bem e da sociedade que o construiu. O processo de recuperao,
conservao, habilitao ou restaurao de um bem imvel envolve uma srie
de etapas, conforme comentado brevemente no item anterior, que sero
aqui melhor detalhadas. Essas etapas podem ser apresentadas
conforme demonstrado abaixo:
3.1.
Cadastramento
a) Pesquisa histrica e iconogrfica; A pesquisa histrica e
iconogrfica tem papel fundamental na definio das diretrizes de
projeto, mas uma das etapas mais difceis de se realizar, face
disperso em que se encontram os registros histricos. A pesquisa
histrica deve ser construda a partir de diversas fontes de
informao: os registros oficiais (certides, escrituras, decretos,
plantas, etc.); a reviso bibliogrfica (pesquisa na bibliografia
disponvel); a iconografia histrica (fotos, desenhos, ilustraes
antigas, etc.); a histria oral (o que contado por antigos
moradores, por membros da famlia dos proprietrios, etc.); os
artigos jornalsticos, peridicos e outras fontes possveis. Como se
pode notar, a pesquisa histrica trata-se de um trabalho complexo e
requer, portanto, a presena de um profissional da rea especfica
trabalhando em conjunto com o arquiteto. Muitas vezes, encontra-se
na bibliografia existente, ou nas entrevistas executadas, informaes
contraditrias. Nesses casos, no se deve excluir nenhuma das verses
at que se consiga comprovar qual a que procede. H casos em que a
pesquisa simplesmente no consegue elucidar as dvidas que surgiram.
A pesquisa histrica requer, portanto, interagir com outras
pesquisas na busca do conhecimento pleno do edifcio ao longo de sua
existncia. Assim, o levantamento arquitetnico, junto com as
plantas
27
histricas que foram encontradas, servir de base para a
interpretao da evoluo do edifcio ao longo do tempo, desde a sua
fundao at os tempos atuais. Esse trabalho de anlise deve gerar como
fruto o que se chama de plantas cronolgicas o registro grfico em
planta e em elevao que ilustra as alteraes, devidamente datadas,
que o edifcio sofreu ao longo de sua vida. Mas, muito da histria do
Brasil j se perdeu, e com ela foi, tambm, a histria dos seus
personagens, sejam eles humanos ou materiais. Dessa forma, h que se
lanar mo da pesquisa arqueolgica. A arqueologia alimenta a pesquisa
histrica e atravs da produo de conhecimento a partir dos
remanescentes da cultura. A arqueologia histrica tem contribudo
muito para a elucidao de fatos histricos, especialmente no que se
refere aos remanescentes arquitetnicos e urbanos. Figura 3 Planta
cronolgica da Igreja de So Joo Batista de Carapina-ES. Desenho da
autora, 1993 (ufba) b) Levantamento arquitetnico detalhado; O
levantamento arquitetnico destinado ao registro grfico de um
edifcio de importncia histrica realizado a partir de mtodos
especficos que permitem maior preciso na medio, permitindo o
registro fiel das irregularidades e imperfeies que o edifcio
apresenta e, tambm, dos detalhes dos elementos arquitetnicos,
integrados e ornamentais presentes no edifcio. Antes do incio dos
trabalhos de levantamento deve-se fazer uma vistoria preliminar
para verificar quanto segurana de acesso ao imvel e, se necessrio,
tomar as providncias cabveis de modo a permitir o acesso seguro dos
tcnicos da equipe de projeto. Para a realizao do levantamento
arquitetnico utiliza-se, alm da trena, prumos, mangueiras de nvel,
nvel de bolha e outros instrumentos de leitura e documentao que se
fizerem necessrio. Materiais que, aparentemente, so utilizados
apenas nas obras tm sua utilizao antecipada para a etapa de
cadastramento. Em muitos casos torna-se necessrio, tambm, lanar mo
de trabalhos de topografia, especialmente para um registro
fidedigno do terreno. As medies devem ser precedidas da realizao de
croquis que permitam o registro das informaes a serem coletadas e
oriente os trabalhos. A partir da, deve-se definir os nveis de
medio, a partir dos quais sero tomadas as medidas horizontais e
verticais. Os nveis so marcados com o auxlio de mangueiras de nvel
ou com teodolitos (equipamentos utilizados para medies
topogrficas).
28
Para minimizar as possibilidades de erros, recomenda-se que as
medidas horizontais de cada pavimento sejam tomadas todas em um
mesmo nvel, uma vez que as paredes antigas, muitas vezes,
apresentam desaprumos. Considerando essa possibilidade, muito comum
por sinal, a tomada das medidas em alturas diferentes num mesmo
pavimento, somada s perdas correspondentes catenria da trena,
aumentam em muito a possibilidade de erros. Outro cuidado que se
deve ter ao tomar as medidas horizontais de triangular. Cada
compartimento deve ser medido em todos os lados e nas diagonais
necessrias para formar tringulos. Esta tcnica permite o registro
grfico das angulaes existentes entre as paredes, normalmente
diferentes de 90 ou, como costumem dizer, fora de esquadro. As
medidas verticais devem ser tomadas todas a partir do nvel que foi
determinado no incio do levantamento, de forma a permitir registrar
corretamente os desnveis, to comuns, nos pisos e forros e/ou tetos.
Alm disso, todas as medidas devem ser tomadas com o auxlio de
prumo, evitando que elas sejam registradas incorretamente. Ao tomar
as medidas, tanto horizontais quanto verticais, devese evitar mover
a trena desnecessariamente para medidas consecutivas. Ou seja, para
medir horizontalmente todos os trechos de uma parede que contm
vrios vos, deve-se fixar a trena com o zero em um canto e as
medidas devem ser tiradas de forma acumulada, registrando-se a
leitura da trena a cada trecho at o fim da parede. Para tirar as
medidas verticais, fixa-se o zero no nvel preliminarmente marcado
em todo o pavimento e processa-se a leitura acumulada at o teto e,
depois, at o piso. Figura 4: Planta de levantamento da Capela de So
Joo Batista de Carapina-ES. Desenho da autora, 1993 (ufba) Todos os
elementos arquitetnicos devero ser medidos tomando-se os mesmos
cuidados acima relatados. Para o levantamento desses elementos so
utilizados tambm rguas rgidas, nveis de bolha, paqumetros e outros
instrumentos de preciso. Utiliza-se, ainda, para auxlio nas medies,
o recurso da fotografia, no entanto, deve-se tomar alguns cuidados
para evitar possveis equvocos. Recomenda-se adotar tcnicas de
fotogrametria14.
- Tcnica de determinao das curvas de nvel, nos levantamentos
cartogrficos, por meio de pares de fotografias tiradas
simultaneamente por duas cmaras mantidas a distncia constante uma
da outra. (in Novo Dicionrio Aurlio Editora Nova Fronteira)
14
29
Alm do registro da planta, cortes e fachadas, torna-se necessrio
o registro dos materiais de revestimento e dos sistemas
construtivos. Para tanto, orienta-se criar simbologias para os
diversos materiais encontrados no edifcio de modo a registrar esses
aspectos. Dessa forma, costuma-se produzir duas plantas baixas de
levantamento: a planta cotada com o registro de todas as medidas
feitas in loco e a planta falada que demonstra os materiais e os
sistemas construtivos. O levantamento arquitetnico permite, alm do
registro da configurao atual do edifcio, a identificao de alteraes
realizadas no bem. de extrema importncia que o levantamento seja
acompanhado pelo arquiteto especialista, que deve observar com
ateno cada detalhe do edifcio e avaliar, a partir do conhecimento
em arquitetura e em tcnicas construtivas tradicionais, a
integridade do bem. b) Levantamento fotogrfico minucioso; O edifcio
deve ser registrado fotograficamente ou por outros meios que
permitam a visualizao do seu aspecto anteriormente obra de
interveno. O registro fotogrfico deve abranger todos espaos
internos, todas as fachadas e todos os elementos arquitetnicos,
integrados e ornamentais, alm de detalhes da estrutura, da
cobertura, das instalaes, etc. O registro fotogrfico deve mostrar,
tambm, a insero do edifcio no seu entorno. O levantamento
fotogrfico deve ser, preferencialmente, organizado em forma de
fichas fotogrficas, onde o elemento fotografado identificado em
planta, assim como o ngulo da foto. A ficha fotogrfica deve conter,
alm da planta de identificao do elemento, todos os dados relativos
ao filme e tomada da foto, assim como observaes relativas ao
contedo da foto. Figura 5: Ficha Fotogrfica da Capela de So Joo
Batistia de Carapina, ES. Desenho da autora, 1993 (ufba) c)
Vistoria do estado de conservao e das patologias; Assim como as
medidas, o estado de conservao deve ser minuciosamente verificado e
relatado. O relatrio do estado de conservao deve ser organizado por
grupos de elementos construtivos e deve se utilizar de todos os
recursos necessrios para ilustrar as patologias identificadas
(desenhos, fotos, etc.). d) Mapeamento de danos
30
O mapeamento de danos o registro grfico, o mais fiel possvel, do
estado de conservao e das patologias identificadas no edifcio. Para
tanto, deve-se criar uma simbologia para determinar cada uma das
patologias encontradas, como perdas de materiais de revestimento;
lacunas em alvenarias e outros elementos construtivos;
irregularidades em esquadrias, telhados, etc.; rachaduras;
desnivelamentos, etc. O mapeamento de danos deve ser feito em
escala adequada que permita a compreenso. Por exemplo, o mapeamento
de danos das alvenarias pode ser feito na escala de 1/50, mas o
mapeamento de danos de esquadrias j deve ser desenvolvido em escala
maior (1/20, 1/10, etc.) de modo a permitir a melhor representao
dos degrados. Figura 6: Corte com Mapeamento de Danos da Capela de
So Joo Batista de Carapina, ES. Fonte: COELHO, 1993 (ufba) Figura 7
Perspectiva de levantamento da Capela de So Joo Batista de
Carapina, ES. Fonte: COELHO, 1993 (ufba) e) Diagnstico do Estado de
Conservao O edifcio antigo como um paciente que apresenta sintomas
de degradao e/ou patologias que devem ser corretamente
diagnosticadas para que se possa buscar solues que evitem
definitivamente, ou retardem bastante, a reincidncia do problema. O
Diagnstico do Estado de Conservao deve ser feito com base no
relatrio do estado de conservao e no mapeamento de danos, buscando
identificar as causas dos degrados neles registrados. Para tanto, a
investigao deve considerar todo o universo que envolve o bem
cultural como os fatores climticos; as caractersticas do solo; as
edificaes do entorno; as intervenes urbansticas; os atos de
vandalismo; as formas de utilizao do bem; as caractersticas da
construo original e das intervenes que a sucederam; etc. f)
Prospeces arquitetnicas e arqueolgicas O edifcio contm, nele
prprio, muitas informaes, aparentemente ocultas, a respeito de suas
configuraes e usos passados. Muitas informaes podemos extrair,
entretanto, a partir da atenta observao. Mas, para que se possa
realizar uma pesquisa mais profunda, torna-se necessria a realizao
de prospeces pesquisas realizadas no prprio bem -, que devem seguir
os critrios de uma pesquisa arqueolgica.
31
A Arqueologia a cincia que estuda o homem atravs da sua cultura
material, e tem se revelado eficaz no trabalho de recuperao
histrica, no s para suprir a ausncia de dados bibliogrficos, mas
tambm para dialogar com os documentos escritos existentes. Pode-se
dizer que a arqueologia a grande ferramenta para a produo do
conhecimento sobre a cultura material. A realizao de prospeces
arquitetnicas e arqueolgicas devem ser precedidas e orientadas por
um Projeto de Arqueologia (ver item 3.2), que pode ser implantado
em etapas dada diversidade de situaes em que se encontram os bens
imveis. A situao ideal, porm, tanto para a pesquisa arqueolgica
quanto para o projeto de restaurao, que a primeira possa ser
realizada integralmente antes da elaborao do segundo. Mas, isso nem
sempre possvel face s razes diversas, especialmente em decorrncia
de o imvel estar em uso. Figura 8: Desenhos de arqueologia de
Anchieta. IPHAN: 1998:
3.2.
O Projeto de Arqueologia
O Projeto de Arqueologia, como j foi dito, pode ser desenvolvido
e executado em etapas, e objetiva complementar a pesquisa histrica,
produzindo novos conhecimentos a respeito do bem. Conhecimentos que
esto ocultos por revestimentos de pisos e paredes podem ser
revelados atravs da arqueologia, que, muitas vezes, responsvel por
grandes contribuies para a construo histrica dos bens
culturais.
32
As etapas do Projeto de Arqueologia15 so: Etapa I A Avaliao do
Potencial Arqueolgico a) Elaborao do Projeto de Prospeces
Arqueolgicas b) Execuo das Prospeces Arqueolgicas Etapa II - A
Pesquisa Arqueolgica a) Elaborao do Projeto de Pesquisa Arqueolgica
b) Execuo da Pesquisa Arqueolgica Etapa III - A Utilizao dos
Vestgios Etapa I A Avaliao do Potencial Arqueolgico A Etapa I
ocorre no perodo de elaborao dos projetos e , portanto, anterior s
obras civis deles advindas. Nesta etapa a Arqueologia dever gerar
novos conhecimentos sobre o bem e cruzlos com os provenientes da
pesquisa histrica para poder auxiliar nas definies do Projeto de
Restaurao. a) Elaborao do Projeto de Prospeces Arqueolgicas Esta
fase tem o objetivo de definir quais reas e elementos da edificao
devero ser escavados ou prospectados pela Arqueologia. Esta definio
de responsabilidade da Equipe de Restaurao. Os pontos de partida,
necessariamente, sero os dados advindos das pesquisa histrica e do
levantamento arquitetnico que, de preferncia, devero ter sido
realizadas antes dos trabalhos de Arqueologia. Quando possvel,
devero ser utilizados outros mtodos de investigao que auxiliem no
diagnstico do bem, como por exemplo a utilizao de GPR - ground
penetration radar ou radar de solo - esta ferramenta de trabalho de
extrema valia tanto para a os objetivos da Arqueologia, quanto para
os da Arquitetura, pois ela- extrado do Manual de Arqueologia
Histrica em Projetos de Restaurao. IPHAN, Monumenta/BID, 2001
(verso Preliminar)15
33
detecta anomalias no solo e nas paredes, anomalias estas que
indicam a presena de, por exemplo, estruturas arquitetnicas ou
esqueletos enterrados e vos emparedados. b) Execuo das Prospeces
Arqueolgicas a execuo do Projeto de Prospeces Arqueolgicas. Toda a
execuo da pesquisa dever ser orientada pelo Arquelogo Coordenador
da pesquisa e acompanhada pelo(s) Arquiteto(s) Responsvel(is) pelo
levantamento e projeto arquitetnicos. Ao final dos trabalhos dever
ser apresentado, pelo arquelogo coordenador da pesquisa, o Relatrio
Final. Caso a Equipe de Restaurao determine, poder ser necessrio
que Relatrios Parciais sejam produzidos. As reas escavadas no
devero ser preenchidas at que se confirme seu destino dentro do
Projeto de Restaurao do bem, no que se refere exposio, ou no, dos
vestgios arqueolgicos aps a concluso das obras. A deciso da Equipe
de Restaurao nortear os trabalhos que devero ser realizados
conforme as recomendaes da Etapa III.
Etapa II - A Pesquisa Arqueolgica A Etapa II s ser realizada se
os resultados obtidos durante a Etapa I indicarem para a
necessidade de complementao e aprofundamento das pesquisas
arqueolgicas. Caso positivo, a Etapa II poder ser realizada na
seqncia da Etapa I, durante o desenvolvimento dos projetos e
anterior s obras civis previstas no projeto de restaurao
propriamente dito ou, se isso no for possvel, durante a realizao
das obras civis, com a finalidade de complementar as pesquisas
iniciadas na Etapa I. No caso de ser
34
realizada durante as obras, faz-se necessrio que os cronogramas
das diferentes atividades estejam coordenados, objetivando o bom
andamento dos trabalhos. Dessa forma, a Equipe de Restaurao dever
definir o cronograma ideal a ser cumprido, priorizando as pesquisas
arqueolgicas nas primeiras etapas da obra. No decorrer das escavaes
arqueolgicas estaro sendo produzidos dados que venham a inovar ou
confirmar/refutar os extrados da pesquisa histrica. O resultado
desta produo o enriquecimento das bases de formulao para a elaborao
do projeto arquitetnico da interveno a ser executada. a) Elaborao
do Projeto de Pesquisa Arqueolgica A partir do resultado da Etapa I
(Avaliao do Potencial Arqueolgico) e do Anteprojeto de Arquitetura,
ser elaborado o Projeto de Pesquisa Arqueolgica, produto desta
fase. Este projeto ter o objetivo de aprofundar os conhecimentos
produzidos na Etapa I. A elaborao do Projeto de Pesquisa
Arqueolgica dever ser coordenada por arquelogo com experincia em
Arqueologia Histrica e dever contar, necessariamente, com a
participao do Arquiteto responsvel pelo desenvolvimento do projeto
arquitetnico de interveno, bem como de todo o restante da Equipe de
Restaurao. Esta interdisciplinaridade fundamental para que a execuo
das atividades das diferentes reas do Projeto de Restaurao se
desenvolvam harmoniosamente. Este Projeto dever ser levado anlise e
aprovao dos rgos de preservaes competentes. b) Execuo da Pesquisa
Arqueolgica a execuo do Projeto de Pesquisa Arqueolgica. O
Arquelogo Coordenador da pesquisa dever sempre contar com o
acompanhamento do Arquiteto responsvel pelo projeto arquitetnico e
de tcnicos dos rgos fiscalizadores. Esta fase da pesquisa poder ser
executada antes ou durante o perodo de realizao das obras de
restaurao. Ao final dos trabalhos dever ser apresentado, pelo
Arquelogo Coordenador da pesquisa, o Relatrio Final. Caso a
35
Equipe de Restaurao determine, poder ser necessrio que Relatrios
Parciais sejam produzidos. As reas escavadas no devero ser
preenchidas at que se confirme seu destino dentro do Projeto de
Restaurao do bem, no que se refere exposio ou no dos vestgios
arqueolgicos squisa aps a concluso das obras. A deciso da Equipe de
Restaurao nortear os trabalhos que devero ser realizados conforme
as recomendaes da Etapa III.
Etapa III - A Utilizao dos Vestgios A Etapa III acontece aps a
concluso das etapas anteriores e a forma de sua realizao depende da
deciso, pela Equipe de Restaurao, quanto incorporao, ou no, dos
vestgios
evidenciados pela pesquisa arqueolgica ao uso do bem. Esta
incorporao se d atravs da exposio dos vestgios evidenciados pelas
pesquisas, em parte ou integralmente. Neste caso, o trabalho de
arqueologia, nesta etapa, visa ou a proteo dos vestgios expostos na
pesquisa e posterior preenchimento das reas escavadas, caso seja
definido pela no exposio dos vestgios; ou a consolidao e o
agenciamento desses vestgios para ficarem expostos
permanentemente, caso seja definido pela exposio dos mesmos.
Cada uma dessas etapas, conforme exposto acima, s poder ser
realizada a partir de um projeto previamente definido e aprovado
pelos rgos competentes. A execuo desta Etapa est diretamente ligada
proposta de implementao do uso no Projeto de Restaurao, definido no
Projeto de Arquitetura a partir dos resultados das Etapas I e II.
Ela derivar em duas situaes distintas: a integrao dos vestgios
arqueolgicos
36
ao uso do bem e a no integrao dos vestgios arqueolgicos ao uso
do bem. A primeira prescinde da deciso, por parte da Equipe de
Restaurao, de garantir no projeto a exposio dos vestgios
arqueolgicos aps as obras, integrando-os s estruturas e aos espaos
resultantes da interveno. A segunda prescinde da deciso, tambm por
parte da Equipe de Restaurao, da no exposio dos vestgios
arqueolgicos aps as obras. Neste caso, eles serviram para produzir
conhecimento sobre o bem, mas no devem permanecer expostos seja
pela incompatibilidade com o uso proposto, seja pela pouca
importncia que tm no contexto histrico do bem.
a) A integrao dos vestgios arqueolgicos ao uso do bem: Esta
integrao pode ser total culminando na implantao de um Museu-Stio
Arqueolgico, como o criado na Igreja de Nossa Senhora da Assuno
(Anchieta/ES), cuja Equipe de Restaurao optou por expor quase a
totalidade das estruturas expostas. Ou parcial, quando a Equipe de
Restaurao optar por exposio parcial dos vestgios, como no caso do
forno da primeira Casa da Moeda do Brasil, que permaneceu exposto
no Pao Imperial (Rio de Janeiro/RJ). Em ambos os casos fundamental
que a Equipe da Restaurao avalie a necessidade da elaborao de
projetos especficos, tais como: exposio sobre as Pesquisas
Arqueolgicas no Projeto de Restaurao; drenagem e consolidao dos
vestgios que permanecero expostos; agenciamento; museografia;
sinalizao e comunicao visual; luminotcnica; manual de conservao do
Museu-Stio Arqueolgico; educao patrimonial;
37
-
e outros.
b) A no integrao dos vestgios arqueolgicos ao uso do bem: Neste
caso as reas escavadas devero ser forradas com telas plsticas (ou
tiras de plstico) e posteriormente preenchidas com sedimento.
3.3.
O Projeto de Restaurao Arquitetnica/Urbanstica
Aps a concluso do cadastramento e da primeira etapa da pesquisa
arqueolgica Avaliao do Potencial Arqueolgico -, quando esta se
fizer necessria, parte-se para o desenvolvimento do Projeto de
Restaurao Arquitetnica ou Urbanstica que, por sua vez, tambm
desenvolvido em etapas, como j mencionado no item 2 e detalhado
abaixo: a) Definio das Diretrizes Projetuais A partir do
conhecimento das teorias de restauro e das Cartas Patrimoniais; da
experincia anterior em projetos de restaurao e do conhecimento
aprofundado do bem objeto da interveno e seus graus de proteo,
deve-se definir as diretrizes projetuais. Trata-se de definies
preliminares quanto aos critrios da interveno o que manter; o que
remover; como manter; como remover; o que acrescentar; como
acrescentar; etc. b) Definio do uso e do programa de necessidades A
escolha do uso e a construo de um programa de necessidades devem
basear-se nas caractersticas do bem. O edifcio antigo, construdo
para determinado uso, apresenta limitaes para abrigar usos atuais,
no entanto, torna-se necessria a adaptao, desde que esta no venha a
prejudicar o edifcio destituindo-o de suas caractersticas
principais. Alm disso, um edifcio sem uso corre srios riscos de
sofrer degradaes aceleradas e ficar fadado ao arruinamento, face
permanente falta de conservao/manuteno. O uso no edifcio antigo a
garantia de sua conservao. Embora o edifcio em uso, muitas vezes,
no receba a conservao ideal, seja por falta de recursos financeiros
seja por desconhecimento dos procedimentos recomendados para a
limpeza e o reparo das estruturas e elementos arquitetnicos, ele ,
bem ou mal, mantido.
38
H usos que no so recomendados a determinados edifcios antigos.
Assim, torna-se fundamental a experincia da equipe de restaurao e a
sua capacidade de avaliar a vocao dos espaos antigos, para que se
evite introduzir usos inadequados, que, muitas vezes, podem mais
danificar que contribuir para a conservao desses edifcios. Definido
e fundamentado o uso, parte-se para montagem de um programa de
necessidades, que vai, por sua vez, demonstrar a necessidade, ou
no, de criao de anexos aos edifcio antigo. O programa de
necessidades deve ser agrupado por setores, possibilitando o estudo
dos fluxos e de como esses setores podem ser distribudos e
organizados no edifcio e nos anexos, quando estes se fizerem
necessrios. c) Proposta de Interveno A definio da Proposta de
Interveno requer uma grande intimidade entre a Equipe de Restaurao
e o bem objeto da interveno. Quanto maior for essa interao, tanto
da equipe, quanto dela com o edifcio, maiores sero as
possibilidades de sucesso na definio da Proposta de Interveno.
Desenvolver a sensibilidade para perceber o que o prprio monumento
expressa sobre si o grande desafio desse trabalho. Alm dos fatores
intrnsecos ao monumento, outros devem ser considerados no momento
da Proposta de interveno, como a relao da comunidade local com o
referencial da memria coletiva; a relao do edifcio com o entorno;
etc. Toda e qualquer proposta que integra a Proposta de Interveno
deve ser profundamente fundamentada e justificada. Nesse tipo de
projeto, o gosto do arquiteto ou da equipe de restaurao no pode e
nem deve prevalecer em detrimento da manuteno dos suportes e
representaes da memria, que expressam a cultura atravs de dcadas e
at de sculos. J nessa primeira etapa, deve-se submeter o projeto,
em nvel de Estudo Preliminar, anlise prvia dos rgos de preservao
competentes. Dessa forma, o projeto ser desenvolvido a partir de
definies consensuais entre equipe de restaurao e rgos de preservao.
As demais etapas do projeto - Projeto Bsico de Arquitetura;
Projetos Bsicos Complementares de Engenharia; Projeto Executivo:
detalhamento dos projetos de arquitetura e complementares, Caderno
de Especificaes e Caderno de Encargos seguem os mesmos princpios e
mtodos de um projeto para um edifcio novo. Os fluxogramas
apresentados a seguir demonstram
39
como as etapas de cadastramento e projetos se estruturam e se
relacionam16.
- Foram construdos a partir das informaes contidas no Manual
para Elaborao de Projetos Bsicos de Arquitetura do Programa
Monumenta/BID e IPHAN.
16
40
Estudos e Projetos
Projeto Bsico de Restaurao do Patrimnio Edificado
Levantamento e Diagnstico
Projeto Bsico de interveno
Projeto Executivo de Restaurao
Levantamento planaltimtrico e mtrico arquitetnico
Pesquisa Histrica
Memorial Descritivo
Projeto Arquitetnico
Memorial Descritivo
Especificao de materiais e servios
Planta Situao
Planta Locao
Descrio, anlise tipolgica e arquitetnica
Descrio e anlise do contexto
Proposta de interveno
Proposta Tcnica Todas as plantas necessrias.
Projetos Arquitetnicos
Projeto do mobilirio urbano com especif. e detalhamento
Planta Baixa
Fachadas
Inventrio dos bens artsticos, mveis e integrados
Proposta de reutilizao ou mudana de uso
Especificao de materiais e tcnicas
Planta Situao e locao
Cortes
Planta Cobertura Projetos Complementares Planta Baixa
Detalhes Fachadas e Cortes Documentao fotogrfica Prospeces
arquitetnicas e arqueolgicas
Planta de Cobertura
Diagnstico Detalhes
Figura 1 - Fluxograma das etapas de Projeto Bsico de Restaurao.
Fonte: Construdo a partir das informaes contidas no Manual de
Apresentao de Projetos de Preservao do Patrimnio Cultural (IPHAM
-
41
Monumenta/BID)
42
Estudos e Projetos
Projeto de Interveno em espaos pblicos urbanos protegidos
Diagnstico
Projeto Bsico
Projeto Executivo
Projetos Complementares
Anlise ambiental do stio
Levantamento da rea de entorno
Planta Situao
Planta geral da rea de interveno
Dimensionamento e detalhamento definitivo dos elementos
integrantes do projeto Memoriais descritivos e justificativos de
clculo
Tabelas contendo especificaes tcnicas e quantificao de materiais
e servios Planta geral da rea de interveno com cotas de nvel
compatveis com os projetos Projeto do mobilirio urbano com
especif,. e detalhamento
Planta geral da rea de entorno
Plantas alternativas propostas
Anteprojeto de paisagismo (vegetao pavimentao e mobilirio)
Levantamento planialtimtrico da rea de interveno
Levantamento da populao usuria e ativd. econmicas
Anteprojeto de programao visual
Anteprojeto do sistema virio
Projeto de paisagismo com detalhamento e especificao da vegetao
e elementos construtivos Projeto de programao visual com especif. e
detalhamento
Planta Situao
Planta planialtimtrica e cortes da rea de interveno Planta com
indicao do paisagismo e do mobilirio existente Levantamento
fundirio
Planta com informao da infraestrutura existente e proposta
Memorial descritivo
Projeto de interveno no sistema virio e de transporte com
especif. e detalhamento
Planta representando as edificaes e infraestrutura existente
Levantamento das condies ambientais urbanas
Projeto de sinalizao vertical e horizontal conforme padro
municipal ou estadual vigente
Levantamento da legislao urbanstica
43 Figura 2 - Fluxograma das etapas de Projeto de Interveno em
Espaos Pblicos construdo a partir do Manual de apresentao de
Projetos de Preservao do Patrimnio Cultural (IPHAN,
Monumenta/BID)
3.4.
A obra de conservao / restaurao e suas surpresas
A obra de restaurao apresenta determinadas particularidades que
a distinguem de uma obra civil para um novo edifcio ou para a
reforma de um edifcio que, em princpio, no tem implicaes
preservacionistas. A primeira etapa de uma obra de
conservao/restaurao deve ser, obviamente aps a montagem do canteiro
de obras, contemplada pelos servios de proteo dos elementos
considerados de valor arquitetnico e artstico; pelos servios de
proteo das reas de risco e criao de acessos seguros e pelos servios
de complementao das pesquisas arqueolgicas. Em seguida deve-se
buscar executar os trabalhos de consolidao estrutural e cobertura
fundamental que o imvel seja imediatamente protegido e que as
causas dos degrados sejam cessadas. A partir da seguem os trabalhos
nas alvenarias, reviso ou introduo das instalaes prediais,
recuperao das esquadrias, pisos, forros, elementos integrados, etc.
Alm de apresentar uma organizao de etapas diferenciada da obra
nova, a obra de conservao e restaurao apresenta uma diferena ainda
maior em relao quelas obras. Trata-se das surpresas que tanto
amedrontam os empreiteiros responsveis. Embora, durante a fase de
cadastramento, procura-se eliminar todas as dvidas em relao s
caractersticas do bem objeto da interveno, isso nem sempre possvel.
Na verdade, isso , na maioria das vezes, impossvel. Sempre haver
novidades que devero ser consideradas e, se for necessrio, o
projeto dever sofrer alterao. Quando se trata de bem cultural,
nenhuma informao a respeito de sua memria poder passar
despercebida. H que lembrar sempre que o momento da obra , em
princpio, nico e deve, portanto, ser valorizado como a oportunidade
mxima de recuperao, consolidao e construo da memria cultural. A
grande dificuldade desse aspecto esbarra na forma de contratao das
obras pelo setor pblico, sob a Lei 8.666 que regula os processos
licitatrios. Esta lei estabelece, entre outras coisas, que ganha a
concorrncia quem oferecer o menor preo global da obra, desde que
atendidas todas as exigncias estabelecidas no Edital de Licitao.
Este o primeiro dificultador do processo, uma vez que a prtica o
enxugamento generalizado dos preos por parte das empresas
concorrentes visando ganhar a licitao. Essa prtica dificulta
qualquer manobra de recursos no momento em que as surpresas se
manifestam e apontam para a necessidade de alterao do escopo da
obra.
44
Essa dificuldade fica aparentemente minimizada face
possibilidade de aplicao de aditivos na ordem de 50% do valor
contratado. Este percentual s se aplica para obras de restaurao. As
outras modalidades de servio podem ser aditivadas em at 25% do
valor contratado. Alm da dificuldade acima relatada, outro fator
que incide sobre a qualidade das obras de restaurao / conservao a
pouca disponibilidade, no mercado, de mo-de-obra qualificada para a
execuo de servios dessa natureza. O fato de uma empresa ser
certificada para esse tipo de obra no garante que ela tenha nos
seus quadros profissionais qualificados para esse trabalho. muito
comum as empresas subempreitarem servios com profissionais externos
aos seus quadros. Uma alternativa de evitar grandes transtornos em
obras dessa natureza contratar por etapas, reduzindo, assim, os
escopos dos contratos e possibilitando um melhor monitoramento dos
eventos na obra. No entanto, quando se trata de uma obra do setor
pblico, muitas vezes, isso no possvel. Embora o panorama parea ser
desanimador, a realidade que a nossa sociedade est caminhando para
alternativas que devero auxiliar grandemente nos processos de
recuperao do patrimnio urbano e arquitetnico de valor
histrico/cultural. Trata-se das iniciativas de qualificao
profissional para profissionais da rea da construo civil para atuar
no restauro, alm de pesquisas que busquem desenvolver metodologias
especficas de oramentao desse tipo de obra, minimizando ainda mais
as defasagem dos preos dos servios de restaurao e de conservao.
Relatrio de Acompanhamento de Obra Uma obra de conservao /
restaurao deve ser completa e fielmente registrada. Todos os
servios devem ser relatados e ilustrados em detalhes e, se
necessrio, registrados graficamente. O produto desse registro o
Relatrio de Acompanhamento de Obra que deve conter, alm do registro
dos procedimentos na obra, o registro das novas descobertas em
relao ao edifcio; das alteraes de projeto delas proveniente e das
atas das reunies de fiscalizao.
45
Este documento se traduz em documento da memria e, portanto, da
histria do bem objeto da interveno, devendo ser material de
pesquisa para futuras intervenes tanto no prprio edifcio para o
qual foi gerado, quanto em outros edifcios. O Relatrio de
Acompanhamento de uma determinada obra pode auxiliar na pesquisa de
outro edifcio histrico com caractersticas semelhantes, fornecendo
bases para o conhecimento dos sistemas construtivos e de outras
caractersticas comuns entre eles.
As Built Aps concluda a obra de conservao / restaurao deve-se
fazer o as-built, que se caracteriza por ser o registro grfico do
edifcio aps as intervenes executadas, ou seja, de como o edifcio
ficou depois da obra. Sobre isso, seria natural pensar que o
projeto elaborado a partir do qual a obra foi executada dispensaria
a necessidade de um registro ao seu final. Isso pode at acontecer
nos casos em que obra seguiu risca tal projeto e no apresentou
surpresas. Situao esta quase impossvel. Como relatado ao longo do
texto, com base em experincia prtica em vrias intervenes, uma obra
de conservao / restaurao sempre vai apresentar novidades. So muitos
elementos ocultos que s se revelam a partir de procedimentos
cirrgicos como o caso de uma interveno fsica no bem cultural imvel
arquitetnico ou urbano.
46
Estudos e Projetos
Obra de Restaurao
Servios tcnicos e profissionais
Servios preliminares
Procedimentos de execuo
Servios gerais
Sondagens/ensaios
Estudos e projetos
Aprovaes, licenas e alvars
Instalao canteiro de obras
Prospeces, remoes demolies e protees especiais Remoes/
demolies
Arqueolgicas Andaimes e escoramentos Protees especiais Cobertura
povisria
Fundaes/estruturas
Arquitetura/urbanismo
Instalaes hidro-sanitrias
Instalaes eltricas e eletrnicas
Fundaes / estrutura
Instalaes mecnicas
Instalaes, preveno e combate a incndio
alvenarias estruturais de vedao
Oramento/cronograma especificaes
Maquetes e fotos consolidao/ estabilizao
revestimentos
Pisos
Vos, quadros e fechamentos
Ferragem
Coberturas, forros e beirais
Escadas, grades e guarda-corpos
Muros, arrimos e caladas
Tratamento de pintura e impermeabilizaes
47
Instalaes prediais e urbanas
Figura 3 - Fluxograma das etapas de obra de restaurao construdo
a partir do Caderno de Encargos de Obras de Restaurao (IPHAN,
3.5. A implementao do uso Aps a concluso da obra, o uso deve ser
imediatamente implementado. Quando isso no acontece, e o imvel
permanece fechado por vrios anos at a obteno de recursos para
implementar o uso, a degradao passa a representar uma ameaa,
considerando que imvel sem uso imvel sem conservao e, portanto,
fadado ao declnio. A situao ideal a em que o edifcio, uma vez
recuperado, seja devolvido ao circuito da vida urbana ou rural, ou
seja, que ele abrigue imediatamente um uso que seja compatvel com
suas caractersticas e com o projeto que foi desenvolvido e nele
executado. O que ocorre, em algumas situaes, que o projeto prev uma
determinada utilizao e, quando a obra concluda, o edifcio j est
destinado a outro uso. Isso muito comum em edifcios de uso pelas
administraes de governo nas diferentes instncias, onde se fazem
presentes as constantes oscilaes polticas. 3.6. A conservao
preventiva A conservao preventiva a garantia de prolongamento da
vida til dos edifcios e dos espaos pblicos. No entanto, os
procedimentos adequados de conservao dos edifcios antigos no so do
conhecimento da maioria da populao, especialmente da populao que
utiliza grande parte desses imveis. So pessoas de baixo poder
aquisitivo e baixo grau de instruo. Esse ltimo aspecto , talvez, o
maior vilo desse patrimnio cultural. Muitos edifcios antigos
abandonados nas reas centrais de cidades acabam por ser invadidos
por populao carente que atua de forma predatria em relao ao
edifcio. Mas, no apenas essa populao com baixo grau de instruo e
baixo nvel de renda que comete crimes contra o patrimnio, toda a
sociedade responsvel pela degradao desse patrimnio, na medida em
que ignora o valor de antigidade e sobrevalora o valor de novidade,
num processo constante de substituies de materiais antigos por
novos, sob a justificativa da durabilidade e da facilidade de
manuteno e conservao. Mas o usurio de um edifcio antigo de valor
histrico e cultural tem, por obrigao, contribuir para a conservao
preventiva desse bem. A conservao preventiva abrange desde
estabelecimentos de posturas e comportamentos adequados para com o
patrimnio at procedimentos de limpeza e reparos que no venham a
interferir negativamente nas caractersticas dos elementos e
materiais construtivos.
48
Recomenda-se que em todo processo e interveno em bens imveis de
interesse histrico e cultural seja produzido, ao final, um Manual
de Conservao. O Manual de Conservao se destina ao usurio do imvel e
deve, portanto, ser elaborado com linguagem acessvel s pessoas que
no possuem conhecimento tcnico. Deve conter informaes relativas ao
imvel caractersticas histricas, arquitetnicas e construtivas, assim
como todos os procedimentos de limpeza e de reparos rotineiros
necessrios no imvel. Deve conter, tambm, todos os cuidados de
comportamento que devem ser tomados em relao ao edifcio. a
disseminao da prtica da conservao preventiva que vai, com toda
certeza, garantir a permanncia e transmisso dos suportes da memria
histrica s geraes futuras.
49
BIBLIOGRAFIA COELHO, Cristina. Capela de So Joo Batista de
Carapina. Trabalho desenvolvido para aquisio de ttulo de
Especialista em Conservao e Restaurao de Edifcios Histricos pelo
CECRE/UFBA em 1993. FITCH, James M. Preservao do Patrimnio
arquitetnico. So Paulo: FAUUSP, 1981. 64p. ilus. 28 cm. IPHAN.
Manual de Arqueologia Histrica em Projetos de restaurao.
(COORDENAO: Rosana Najjar). Braslia: Grupo Tarefa/IPHAN (verso
preliminar) IPHAN. Manual de Apresentao de Projetos de Preservao do
Patrimnio Cultural. Braslia: Grupo Tarefa/IPHAN Programa
Monumenta/BID, 2002. (verso preliminar) IPHAN. Caderno de Encargos
de Obras de Preservao do Patrimnio Cultural. Braslia: Grupo
Tarefa/IPHAN Programa Monumenta/BID, 2002. (verso preliminar)
IPHAN. Anchieta A restaurao de um santurio. (org. Carol de Abreu).
Rio de Janeiro: IPHAN-6 CR, 1998. NEVES, Laerte Pedreira. Adoo do
Partido na Arquitetura. Salvador: Centro Editorial e Didtico da
UFBA, 1989. - Programa Monumenta/BID, 2001.
50
Unidade 3 TCNICAS CONSTRUTIVAS DAS ALVENARIAS HISTRICAS, NO
BRASIL. Nelson Prto Ribeiro
1. INTRODUO. O conhecimento das tcnicas construtivas das
edificaes histricas fundamental para a escolha dos procedimentos
adequados a serem utilizados na conservao/restaurao destas
edificaes. Sabe-se que no apenas para a compreenso do processo de
degradao das fbricas construtivas e de um diagnstico preciso, mas
tambm para a consolidao das mesmas, o procedimento histrico sempre
mais adequado do que o fornecido pelas modernas tecnologias com
raras excees pois oferece, de maneira geral, maior compatibilidade
entre o que oriundo do original e o que provm da interveno.
A carta patrimonial de Veneza releva j, no seu artigo 10, a
primazia das tcnicas tradicionais sobre as tcnicas modernas, sendo
que estas ltimas s deveriam ser empregadas como ltimo recurso17. Na
verdade, esta pr-disposio da dcada de 30 j antev a tendncia atual
de se encarar os monumentos histricos como repositrios de um saber
fazer ligado Arte de Construir, fruto do acmulo de experincias e do
esforo sucessivo de geraes passadas de tcnicos e artesos, de forma
a que aos tradicionais valores estticos, histricos, arquitetnicos,
urbansticos do monumento, seja tambm acrescentado um valor
tecnolgico. Este valor tecnolgico consistiria, de acordo17
Carta de Veneza maio de 1964. in: I. Cury (org.). Cartas
Patrimoniais. Rio de Janeiro : IPHAN, 2000. p.93.
51
com Mateus, no valor das solues tcnicas espelhadas nas intenes,
na construo e na execuo das alteraes de um edifcio18.
Por outro lado, um conhecimento adequado das tcnicas
construtivas empregadas em uma determinada edificao aliado ao
conhecimento histrico sobre as mesmas e sobre os materiais de
construo, extremamente valioso para a datao desta obra e pode
prestar importantes contribuies para a filiao da mesma. Os
arquelogos, ajudados pelos historiadores da arquitetura, j h algum
tempo utilizam-se desta prtica.
Entretanto, as escolas de arquitetura e engenharia relegaram a
um segundo plano o estudo das tcnicas tradicionais e centraram os
seus esforos acadmicos nas tcnicas contemporneas em especial o
concreto armado e a tecnologia do ao - de forma que profissionais
da construo chamados a opinarem sobre o resguardo dos monumentos
histricos encontram muitas vezes dificuldades por desconhecerem a
linguagem com que foram construdos estes edifcios. Mais
recentemente este hiato nos programas acadmicos das escolas de
arquitetura parece ter sofrido uma tentativa de preenchimento, com
a incluso no currculo de uma matria obrigatria voltada para o
patrimnio arquitetnico.
As tcnicas construtivas que os portugueses trouxeram para a
Amrica no deixaram de ser aquelas que estavam em curso na
Europa
18
Joo Mateus. Tcnicas tradicionais de construo de alvenarias.
Lisboa : Horizonte, 2002. p.15.
52
ocidental. verdade que o contato com povos no europeus
orientais, africanos e rabes enriqueceu a cultura portuguesa do
incio da Idade Moderna e, conseqentemente, suas prticas
construtivas, mas tambm no menos verdade que a variedade bsica
destas, em termos gerais, j eram conhecidas e praticadas em suas
linhas mestras na Europa j de longa data, tal como a arquitetura de
terra.
A arquitetura, nos seus aspectos tcnico-construtivos, fruto de
dois fatores predominantes: o primeiro diz respeito ao conhecimento
das tradies construtivas e ao grau de dificuldades tcnicas que
estas apresentam, em especial na possibilidade de se encontrar mo
de obra especializada para a execuo da mesma; e o segundo diz
respeito s possibilidades fsico-geogrficas do local que fornece o
material para as construes. evidente que sob o prisma deste enfoque
no fica difcil explicarmos porque as primeiras construes em nosso
solo eram casebres rsticos de madeira e barro cobertos com sap.
Apesar disso, to logo as condies permitiram, nossos colonizadores
procuraram executar construes de maior perenidade.
Excluindo as primeiras choupanas, houve uma srie de edificaes de
estruturas de madeira e barro (pau a pique), com dois pavimentos e
com cobertura em telha cermica. No pareciam tais construes to
precrias como se tem dado a entender. Anchieta, por exemplo,
referindo-se a rea do primitivo Colgio de Olinda, diz o seguinte:
ainda que grande est toda cercada de parede de tijolo...; e tem
duas ruas de pilares de tijolo com parreira. Por onde tambm
53
podemos concluir que o emprego do tijolo em Pernambuco, ao
contrrio do que se tem afirmado, anterior ao domnio holands19.
As instrues de Roma com referncia as construes eram no sentido
de se atender perpetuidade porque ainda que custe mais, sai mais
barato20. A necessidade, tanto para a igreja como para a coroa, era
de edificaes perenes: no regimento dado a Tom de Souza em 1548,
El-Rei determinava: "fizesse ele uma fortaleza de pedra e cal e, se
no a pudesse construir com esse material, que a fabricasse de pedra
e barro, ou ento de taipa, ou ainda de madeira", enfim, "faa-se a
fortaleza como melhor puder ser"21. Aqui, aparecem de forma ntida
as preferncias do governante no sentido das tcnicas construtivas a
serem utilizadas, ordenadas em escala decrescente de
durabilidade.
Se nas primeiras construes do sculo XVI predominou o sistema
construtivo da taipa de pilo (terra socada), por oferecer boa
resistncia e ser tecnicamente mais fcil de ser construdo, logo,
padres e civis, prefeririam as alvenarias de cal e pedra. Lucio
Costa observa que ao contrrio do que se tem categoricamente
afirmado, as edificaes em alvenaria de pedra tanto religiosas como
civis j eram bastante comuns na segunda metade do sculo XVI. Foram
vrias as construes jesuticas, igrejas e colgios, ento feitas com
essa tcnica. Tom de Souza em uma carta de 1553 descreve So Vicente
como uma igreja muito honrada e honradas casas de pedra
19
Lcio Costa. A arquitetura dos jesutas no Brasil. Revista do
SPHAN. Rio de Janeiro, n 5, p. 09-103, 1941. 20 Costa. op.cit. 21
Apud: Sylvio de Vasconcellos. Arquitetura no Brasil. p.23
54
e cal com um colgio dos Irmos de Jesus22. A existncia de grandes
conjuntos civis em alvenaria de cal e pedra j desde a segunda
metade do sc. XVI, confirmando Costa, atestado por runas como as da
Torre de Garcia Dvila, construda perto de Salvador (Tatuapera) e
que evidenciam um grau de tecnologia impressionantemente grandioso
e cuidadoso, em especial nas suas arcadas.
Contudo,
nem
sempre as
possibilidades
locais
de material
acompanhavam os anseios de perpetuidade da obra. Por exemplo, na
regio do planalto de Piratininga (So Paulo) assim como no interior
do pas, em Gois, sempre houve dificuldades para se obter pedras de
boa qualidade assim como tambm cal para as argamassas, pois esta
ltima era em geral fabricada de conchas existentes com abundncia no
litoral. Assim, nestas regies, predominou a arquitetura de terra
(taipa de pilo). Em So Paulo, apenas ao final do sculo XIX, com a
primeira olaria mecanizada do pas inaugurada por volta de 1850, as
construes utilizando-se tijolos cozidos comearam a suplantar as
construes de taipa de pilo.
Os quadros de Franz Post pintados poca da dominao holandesa
revelam que conjuntamente com algumas construes em cal e pedra
convivia a tcnica da arquitetura de terra (taipa de pilo ou pau a
pique), tambm em construes elaboradas (assobradadas) que atestam
serem estas feitas com propsitos de perenidade: volumes mais
acachapados e contornos menos definidos em relao s construes em
alvenaria de cal e pedra, o espesso prancho fazendo de verga sobre
a janela, os grandes beirais, precauo indispensvel22
Costa. op.cit.
55
j que no havia calhas para evitar que a gua despejada dos
telhados fosse aos poucos desagregando o barro das paredes e
comprometendo assim, com o tempo, a estabilidade do edifcio23.
Quanto s construes ditas de pedra e barro - como, por exemplo, a
igreja do Colgio Jesutico de So Paulo - representavam, de certo
modo um compromisso entre essa tcnica e a de pedra e cal.
Segundo Lemos, em relao s construes na regio de So Paulo,
pode-se dizer que na quase totalidade das casas ditas
'bandeiristas' h um predomnio total das paredes de terra socada
(taipa de pilo), aparecendo com extrema parcimnia os paramentos de
taipa de mo. Nas casas do tempo do acar, as reparties de
pau-a-pique j comeam a se igualar e at a superar as de taipa de
pilo nos interiores das casas. Talvez por influncia mineira, no
final do sculo XVIII e incio do seguinte, j encontramos construes
cujas paredes mestras externas so de taipa de pilo e todo o
interior exclusivamente subdividido por meio de frontais de taipa
de mo, exatamente como no litoral, onde se empregou a pedra nas
'caixas de fora'24.
Se em termos gerais, sob o ponto de vista cronolgico, podemos
dizer que no territrio brasileiro a predominncia foi a da taipa no
primeiro sculo de colonizao, sucedida pelas alvenarias de pedra ou
mistas nos dois sculos seguintes, sendo que ao final do XIX as
alvenarias de tijolo j tomavam a dianteira, pode-se tambm afirmar
com a mesma generalidade que sob o ponto de vista de uma distribuio
regional a
23 24
Costa. op.cit. Carlos A.C.Lemos. Casa paulista. So Paulo :
Edusp, 1999. p.186.
56
taipa de pilo foi o sistema construtivo da regio de So Paulo,
assim como a taipa de mo (pau-a-pique) e o adobe foi o dos mineiros
e a alvenaria de cal e pedra, dos cariocas.
57
2. ARQUITETURA DE TERRA. 2.1. Histrico. Chama-se arquitetura de
terra a arquitetura executada com terra crua. Embora o material
para o cozimento de tijolos seja praticamente o mesmo que o
utilizado nas taipas e adobes, quando este vai ao forno ganha
caractersticas sobremaneira distintas, em especial
proporcionadas pelas transformaes fsico-qumicas do material
slico-aluminoso do qual a argila destinada ao cozimento dever ser
rica. J o material destinado terra crua, acaba sendo um material
composto, uma mistura natural de aglomerados, anloga ao concreto
magro vulgar, sem os elementos finos ativos25.
A prtica de se construir com terra crua existe desde que a
humanidade criou o hbito de construir cidades h uns dez mil anos
atrs. Ela foi especialmente cultivada em regies como a Mesopotmia,
onde, acredita-se, era em arquitetura de terra os famosos jardins
da Babilnia. Tambm o Egito antigo chegou a construir pirmides de
terra lado a lado com as pirmides de pedra, cujas runas chegaram
aos nossos dias. Na China, parte da grande muralha construda
durante a
