ARQ BRAS II - Niemeyer Jovem

8/6/2019 ARQ BRAS II - Niemeyer Jovem

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Projeto do Clube Esportivo, Oscar NiemeyerO milagre do gnio imprevisvel. Mozart, aos sete anos de idade, surpreendeu por seu virtuosismo musical; no entanto, esse tipo de fenmeno nunca aconteceu comarquitetos. A aprendizagem e o amadurecimento em arquitetura so um processo que passa por um embasamento tcnico e por vivncias formais e espaciais tomadasda realidade. essa experincia que permitir ao criador expressar-se com os instrumentos bsicos da disciplina. Evidentemente, no indispensvel, para ser umgnio da arquitetura, assistir s aulas na academia, mas sem dvida existe um ponto de partida para um trajeto que reunir o conhecimento necessrio para concebera forma de uma edificao. um percurso que pode ser lento ou acelerado, de acordo com as circunstncias familiares, sociais e culturais que emolduram a formaointelectual, cultural e tcnica do futuro arquiteto.

Dois casos paradigmticos de gnios que no se formaram na academia e souberam projetar e construir desde muito jovens so Le Corbusier e Frank Lloyd Wright. O primeiro obteve osconhecimentos essenciais das tcnicas artesanais e das expresses artsticas em uma escola de artes e ofcios na sua cidade natal, Chaux-de-Fonds, que lhe permitiu, aos 17 anos,projetar e construir a casa Fallet. Wright, aos 22 anos, construiu sua casa em Oak Park, Chicago. Por outro lado, a figura de Louis Kahn identifica o lento despertar da genialidade, j que,formado aos 25, ele projetou com 39 anos de idade sua primeira obra: a residncia Oser (1940), em Elkins Park, na Pensilvnia.A velocidade do amadurecimento criativo depende do ponto de partida na vida do adolescente. A me de Wright iniciou-o no sistema educativo de Friedrich Froebel, que, baseado emexperimentaes geomtricas e formais, estimulou sua vocao para a arquitetura. Le Corbusier formou-se muito cedo na Sua com Charles LEplattenier, que o introduziu nas correntesestticas europias associadas com o artesanato e com a exatido na produo de relgios. Por outro lado, Oscar Niemeyer teve um progresso mais lento at achar o caminho daarquitetura e manifestar sua genialidade. Decorre da serem discutveis tanto a afirmao de Yves Bruand de que a ascenso de Niemeyer foi fulgurante, (1) como aquela queestabelece que o milagre aconteceria em 1936, quando colabora com Le Corbusier. curioso constatar que, sendo um dos arquitetos que mais escreveram sobre os acontecimentos marcantes de sua vida, Niemeyer no tenha se aprofundado no processo que o levou adescobrir a vocao e sua linguagem expressiva. Bigrafos e crticos tampouco fizeram uma leitura do conjunto de projetos que precedem a difuso do novo vocabulrio, baseado nasformas curvas, que aparecem primeiro levemente no Pavilho do Brasil na Feira de Nova York e depois com firmeza no conjunto da Pampulha.O que identifica a personalidade de Niemeyer a persistncia da linha, representada pelo trao limpo e puro sobre o papel branco, antecipando a materialidade de formas e espaos.Primeiro, a linha reta dos projetos iniciais, e l ogo as curvas livres da arquitetura, das mulheres e das paisagens. Segundo o seu prprio testemunho, a paixo pelo desenho comeou nainfncia: Costumava desenhar no ar com o dedo. Minha me perguntava: Menino, o que voc est fazendo?. E eu respondia com a maior naturalidade: Desenho. Na realidade, eu faziaalgumas formas no espao, formas que conservava na memria, que corrigia e desenvolvia como se de verdade estivesse desenhando. (2)Ele conta tambm que nos seus primeiros anos de escola havia uma professora - Hermnia Lyra da Silva - que o fazia desenhar com lpis de cor: Eu fazia bules, xcaras, estatuetas;desenhos que sempre recebiam nota dez e que minha me guardava orgulhosa. (3) At decidir entrar na Escola Nacional de Belas-Artes para estudar arquitetura, Niemeyer continuou oexerccio do desenho livre. Quando comeou a trabalhar na tipografia do pai, distraa-se desenhando focinhos de buldogue e retratos de jogadores de futebol; e depois de casado faziapara a filha Anna Maria cabeas de buldogue com miolo de po, pintadas meticulosamente a nanquim.Esses primeiros anos da juventude no foram aproveitados para consolidar sua futura vocao para o desenho: ele s haveria de comear seus estudos na Enba aos 23 (4) (a escolapermitia o ingresso aos 17 anos). Na verdade, Niemeyer no tinha grande vocao nem disciplina para o estudo regular, alternando a sua paixo pelo futebol com a vida bomia, quetranscorria entre bares, cabars e cinemas, com uma turma de amigos. Ao privilegiar essas atividades de recreio, segundo ele prprio, abandona os estudos no Colgio Santo AntnioMaria Zacarias, dos padres barnabitas, para termin-los mais tarde no Liceu Francs. Treinava no Fluminense Futebol Clube e chegou a participar de um jogo contra o Flamengo no

Estdio das Laranjeiras. Foi at chamado para integrar a equipe profissional do Flamengo, convite que afortunadamente recusou. Alternava os bares da Lapa, o cabar da rua do Passeio,o caf Lamas e o cinema Polytheama com as festas musicais no Clube de Regatas Guanabara.Sem dvida, esse esprito livre e despreocupado moldou sua personalidade modesta e popular, assim como sua identificao com as pessoas humildes, suas l utas e sofrimentos, o queprovavelmente contribuiu para a filiao ao Partido Comunista Brasileiro. Como sua famlia no possua boa situao econmica, era mantida pelo av Antnio Augusto Ribeiro deAlmeida, ministro do Supremo Tribunal Federal, que os abrigava em uma grande residncia em Laranjeiras. Quando Niemeyer casou, em 1928, com Annita Baldo - ele com 21 anos, elacom 17 -, passou a trabalhar na tipografia do pai para poder se manter. Em sua autobiografia, ele comenta as privaes daqueles anos, quando alugou uma pequena casa, onde moravacom a esposa, a prima Milota (que contribua com o sustento do casal) e, em seguida, com a fil ha Anna Maria, nascida pouco tempo depois, em 1932. Entrementes, ainda segundo suaautobiografia, declara definitivamente o seu interesse pela arquitetura e decide, em 1929, ingressar na Escola Nacional de Belas-Artes. (5)Entre o clssico e o modernoExistem escassas referncias sobre a sua vida entre 1929 e 1934, ano em que se gradua como arquiteto. O prprio Niemeyer minimizou a significao desses anos de estudo. Alm disso,no existem relatos nem testemunhos sobre sua participao na sucesso de fatos importantes que caracterizaram esse perodo. No fim de 1929, pouco depois da crise na bolsa de NovaYork, Le Corbusier ministra duas palestras no Rio de Janeiro.


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Lucio Costa, projetos de casas sem dono, 1932/36

Oscar Niemeyer, projeto do Clube Esportivo, 1935


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Le Corbusier, villa em Cartago, 1928

Prmio Caminho, 1932. Ambulatrio infantil, primeiro lugar, Ernani M. Vasconcellos

Riscos de Le Corbusier para a villa em Garches (1926)


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Terrao dos Immeubles Villas (1928/29)

Histrico escolar do aluno Oscar Niemeyer na Enba, 1930/34. O primeiro e o terceiro anos esto sem nota. O boletim comprova a tese de que Niemeyer no foi um aluno exemplar. Se, no quinto ano, foi o melhor aluno em composioarquitetnica, em histria e teoria foi aprovado com nota 4, simplesmente. Documento existente no Museu D. Joo 6, da EBA/UFRJ. Volume 6.204, pg. 185Em 1930, o diretor da Enba, Jos Marianno Filho, foi o anfitrio do 4 Congresso Pan-Americano de Arquitetos, no qual ocorreu um exacerbado debate entre os modernos e osneocoloniais, que contou com a presena de Gregori Warchavchik e Flvio de Carvalho. Marianno Filho foi substitudo em dezembro por Lucio Costa na direo da escola, pouco depois darevoluo de Getlio Vargas. Cria-se nela um efervescente ambiente de mudanas que culminaro no salo revolucionrio de 1931, com a presena de artistas e arquitetos da

vanguarda moderna, alguns deles convidados por Costa para ministrar cursos na Enba (entre os quais esto Warchavchik, Alexandre S. Buddeus, Celso Antnio e Leo Putz).Em setembro de 1931, Costa demitido e os estudantes entram em greve contra o novo diretor, Archimedes Memria. Em outubro do mesmo ano, o jri da Unio Pan-Americana serene na Enba para definir os prmios no concurso do Farol de Colombo, em Santo Domingo; Frank Lloyd Wright, membro da banca internacional, apia o movimento estudantil e,convidado por Jorge Machado Moreira, do diretrio acadmico, ministra uma palestra. Em 1932, ocorre uma longa paralisao das aulas por causa da revolta paulista contra Vargas. Em1933, novamente a vanguarda arquitetnica se fez presente no Salo de Arquitetura Tropical, organizado por Joo Loureno da Silva, Alcides da Rocha Miranda, Ademar Portugal e


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Alexandre Altberg. Em 1934, a nova Constituio promulgada e em 1935 ocorrem o levante comunista e o fechamento da Universidade do Distrito Federal, que contava tambm com aparticipao dos intelectuais progressistas, entre eles Lucio Costa.Nas casas sem dono, Lucio Costa experimenta solues volumtricas identificadas com as caixas brancas de Le Corbusier

Infelizmente, no se fez ainda uma pesquisa profunda acerca do ensino na Enba nesses anos convulsos. Mas o que se evidencia da estrutura docente, da organizao dos cursos e daequipe de professores que as mudanas estabelecidas por Lucio Costa no conseguiram alterar radicalmente os fundamentos prticos e tericos da academia. Foram estabelecidoscursos paralelos com os professores convidados nos ltimos anos - demitidos junto com Costa; e foram tambm adotados temas tpicos da arquitetura contempornea (conjuntoshabitacionais, hospitais, vilas operrias com casas mnimas, escolas), alm de se ter incorporado o urbanismo. No entanto, a estrutura bsica, com o predomnio de um ensino ditoartstico, manteve-se, o que fica registrado nas palavras de Lucio Costa: Foi o canto do cisne da pretendida reforma do ensino. Minha interveno foi praticamente negativa, poisdesarrumei uma coisa que, bem ou mal, existia; refiro-me ao ensino, e no ao salo. Havia uma coisa organizada, que foi rompida, e no ficou nada em troca. (6)Niemeyer, que no tinha grande vocao para os estudos tericos, matrias tcnicas ou desenhos decorativos, pouco assistia s aulas dos professores tradicionais e foi aprovado nessescursos com notas mnimas. Tampouco participou de um grupo especfico da sua turma. Dos colegas, ele cita Galdino Duprat da Costa Lima, Francisco Saturnino de Britto e Milton Roberto,e, surpreendentemente, no inclui Hlio Uchoa, com o qual trabalhou em importantes obras na dcada de 1950. Niemeyer no teve contato com o ensino proposto pelo grupo de

professores de vanguarda no perodo 1930/31, j que essas aulas eram ministradas nos anos finais do curso.Desinteressado, Niemeyer pouco assistia s aulas dos professores tradicionais e foi aprovado nesses cursos com notas mnimas

Como seu histrico acadmico demonstra, Niemeyer matriculou-se no curso geral em 1930. No h registro de notas nas matrias da primeira srie (desenho figurado, desenhogeomtrico e histria da arte): uma simples observao indica que havia sido promovido nas notas do primeiro ano. Tambm no h registro para o ano de 1931. As notas de trs dasquatro matrias da segunda srie (desenho figurado, desenho de ornatos e escultura de ornatos) so lanadas no incio de 1932, ano em que ocorre, entre julho e outubro, a RevoluoConstitucionalista contra Vargas. A ltima (geometria descritiva) lanada em novembro. Nesse mesmo ano promovido nas notas das matrias da terceira srie sem de fato curs-lasde acordo com o decreto de 5 de dezembro. Por fim, em 1933, entra no curso especial de arquitetura, ano em que vai trabalhar no escritrio de Costa, concluindo seus estudos emdezembro de 1934.Evidentemente foi um percurso irregular, no qual fica evidente seu desinteresse pela maioria das matrias ministradas. Desafortunadamente, a reforma curricular proposta por Costa, emque os temas de projeto arquitetnico estavam distribudos ao longo dos cinco anos de estudos, no havia vingado. (7) Niemeyer concentrou seus maiores esforos na concluso dostemas dados para a matria composio de arquitetura nos ltimos dois anos do curso, obtendo suas melhores avaliaes, fato que lhe possibilitou terminar o curso, junto com MiltonRoberto, em primeiro lugar. (8)Talvez isso demonstre que no havia um confronto acintoso entre acadmicos e modernos. Os professores tradicionais, como Archimedes Memria, Adolfo Morales de los Rios Filho e RaulSaldanha da Gama, aceitavam os projetos modernos, que eram apoiados por Attilio Corra Lima, professor de urbanismo; Gasto Bahiana, professor de perspectiva; e Paulo Pires,professor de composio de arquitetura. Provavelmente Niemeyer no teve que apresentar projetos acadmicos como Affonso Reidy, que em 1930 projetou um Palcio de ConvenesRotarianas nos moldes clssicos, para obter a medalha de ouro no concurso do grau mximo para o trabalho final de graduao. importante ressaltar que dois anos antes da graduaode Niemeyer, em 1932, o projeto moderno de um ambulatrio infantil, feito por Ernani Vasconcellos e avaliado por Memria, Saldanha da Gama e Paulo Pires, obteria o primeiro lugar,recebendo o Prmio Caminho, que outorgava uma bolsa de viagem por dois anos na Europa.A lio dos mestresLogo aps ter iniciado o curso na Enba, o jovem Niemeyer presenciou o debate entre antigos e modernos, naquele curto perodo em que Lucio Costa dirigiu a escola. Entre as tentativasde mudanas no ensino e o sucesso do salo do 1931, Costa se consolidou como lder indiscutvel da modernidade arquitetnica carioca, secundado pelos recm-formados Affonso Reidy,Alcides da Rocha Miranda, Luiz Nunes, Jorge Machado Moreira, Marcelo e Milton Roberto, entre outros. Na cidade comearam a surgir prdios sob a influncia do movimento modernoeuropeu: em 1929, Marcelo Roberto construiu o edifcio de apartamentos na rua do Lavradio, com claras influncias da Bauhaus; em 1931, Reidy e Gerson Pinheiro realizam o Albergueda Boa Vontade; no mesmo ano Gregori Warchavchik acaba a importante residncia Nordschild, na rua Toneleiros, posteriormente faz com Lucio Costa as casas operrias na Gamboa e,em 1932, a residncia Schwartz, em Copacabana. Cabe supor que desde o incio a sensibilidade esttica de Niemeyer o levou a optar pela vanguarda.Dois anos antes da graduao de Niemeyer, o projeto moderno de um ambulatrio, de Ernani Vasconcellos, ganharia o Caminho

Em 1933, ingressando no curso especial de arquitetura - ocasio em que a maioria dos estudantes da sua gerao buscava trabalhar nas empresas construtoras ou nos escritrios dearquitetura comercial, para obter a experincia prtica que no se recebia na escola -, Niemeyer decide procurar trabalho no escritrio de Lucio Costa. Este tinha fi nalizado sua sociedadecom Warchavchik, tanto pela escassez de obras como por incompatibilidades estticas. Segundo a justificativa do prprio Costa, o trabalho escasseava e ainda porque o tal modernismoestilizado que s vezes aflorava j no parecia - ao Carlos Leo e a mim - ajustar-se aos verdadeiros princpios corbuseanos a que nos apegvamos; desencontro que culminou com osmveis de feio decorativa da casa Schwartz, quando j ento havia aquela srie impecvel de cadeiras para as vrias funes, idealizada por Le Corbusier, Charlotte Perriand e PierreJeanneret. (9) A partir desse ano, at 1935, Costa formou uma sociedade com Carlos Leo, em um pequeno escritrio na avenida Rio Branco. Como tinham poucos encargos, o pedidode emprego foi aceito, mas, em vista da difcil situao econmica, Niemeyer sujeitou-se a trabalhar sem receber salrio. aqui que se manifesta a sua vocao para o desenho arquitetnico, mais que pela prtica profissional, procurando achar as leis estticas e conceituais que definiam os cdigos daarquitetura moderna. Era o desejo de dominar o desenho abstrato, ntido e limpo, mais que a inteno de achar um relacionamento entre desenho e natureza ou entre desenho econstruo. Nesse sentido, sua formao foi diferente da de Le Corbusier. Este procurava nos detalhes da arquitetura histrica e nos sistemas construtivos a essncia do desenho, como odemonstram seus vrios Carnets, elaborados nas viagens realizadas entre 1907 e 1911, quando tinha 20 anos.Da fase inicial de Niemeyer, a nica casa citada por crticos, historiadores e bigrafos a residncia Henrique Xavier, na Urca

Na ocasio em que Costa projeta as casas sem dono, experimentando solues formais, espaciais e volumtricas identificadas com os modelos das caixas brancas de Le Corbusier,Niemeyer dedica-se a descobrir os segredos desses desenhos: A quello scopo, cercavo di studiare attentamente i progetti che si elaboravano nellatelier di Lucio, e nelle ore libereconsultavo i libro di Le Corbusier che per gli studenti della mia epoca constituivano uniniziazione obbligatoria.(10) Ou seja, o escritrio usava como referncia o primeiro livro deCorbusier, Vers une architecture, e a Oeuvre complte 1910-1929, que acabara de ser publicada e comeava a circular no Brasil, especialmente depois da sua primeira visita. Estevolume serviu de clara inspirao para a elaborao dos primeiros projetos de Niemeyer, segundo seu prprio testemunho: Cest l que nous avons tudie, en feuilletant ses livres, enessayant de percevoir ses intentions, en tentant de dcouvrir, dans chaque trait et dans chaque courbe, le but architectural. (11)Se for considerado que, nas espordicas visitas ao escritrio de Costa, Warchavchik no tenha percebido a presena de Oscar, e levando em conta o relato do Mestre sobre a participaotranqila e quase annima no perodo 1933/35, possvel concluir que esta foi uma etapa de estudo analtico e introspeco para o jovem arquiteto. A anlise detalhada dos projetos dascasas e dos grandes edifcios (como o Palcio das Naes, em Genebra) realizados por Le Corbusier, assim como dos cinco princpios cannicos do desenho moderno, e os desenhos dasresidncias projetadas no escritrio - as de lvaro Osrio de Almeida, Genival Londres e Coelho Duarte - permitiram a compreenso dos aspectos compositivos tpicos, tanto funcionaisquanto formais.Niemeyer aprendeu ali a tambm diferenciar os traos e as representaes dos dois Mestres, a partir dos quais foi buscando a sua prpria linguagem grfica, num processo de decantaoao longo da seqncia dos projetos realizados entre os anos 1934 e 1937, at a construo do seu primeiro prdio, a Obra do Bero. Cabe observar que nesse perodo o relacionamento

com a realidade do exterior era mnimo: sua primeira viagem se realizaria por ocasio do projeto do Pavilho do Brasil na Feira de Nova York. Tampouco elaborava desenhos depaisagens naturais ou urbanas, que iria produzir mais frente. Nesse sentido, o primeiro registro da natureza carioca - a descoberta da curva e das montanhas - se manifesta quandodesenha as perspectivas do projeto de Le Corbusier para o Ministrio da Educao e Sade, na praia de Santa Luzia.A afirmao de que o gnio se revelou na soluo obtida no projeto do MES controvertida. Provavelmente, o que ocorreu foi o resultado de processo evolutivo, uma espcie dedecantao, mais do que uma epifania. Ele prprio reafirma essa tese quando explica que somente reelaborou a soluo de Le Corbusier na praia de Santa Luzia, transformando a lminahorizontal em vertical e elevando os pilotis de quatro para dez metros. Sem dvida, foi muito mais que isso. Anos de estudo dos riscos e dos projetos do Mestre francs o levaram adominar a linguagem racionalista, a ponto de o prprio Corbusier ficar surpreso com a maestria de Niemeyer na representao das formas e espaos nas perspectivas desenhadas do MESe do projeto da Cidade Universitria. Nesse ponto se inicia o trao firme e refinado de Oscar, verificvel na comparao entre os riscos de Le Corbusier e a posterior interpretao do jovem arquiteto.Os primeiros projetosNiemeyer nunca se preocupou em documentar uma genealogia sria da sua trajetria arquitetnica. Decorre que nos muitos livros realizados sob sua superviso ou controle nuncaaparecem os projetos realizados entre 1934 e 1937. Como se sente identificado com a linha curva como representao da sua personalidade criativa, e tambm, em seu f amoso poema,critica a linha reta dura e inumana - Ce nest pas langle droit qui mattire. Ni la ligne droite, dure et inflexible cre par lhomme -, (12) esquece-se de que ao longo da sua vidaprodutiva desenhou dezenas de prdios cartesianos. Os crticos, historiadores e bigrafos tampouco concedem alguma importncia a essa fase: na maioria dos textos - Papadaki, Botey,Bruand, Corona -, a nica casa citada a aparecer a de Henrique Xavier, na Urca.No concurso para a sede da ABI, Niemeyer e seus associados criaram um sistema em ziguezague, em volume pouco expressivo

Mas na seqncia de projetos publicados na revista PDF, da Diretoria de Engenharia da Prefeitura do Distrito Federal, o primeiro projeto, em 1934, foi o Club Esportivo. A plantaquadrada, com ptio interno e terrao-jardim, tem grande semelhana com as casas sem dono de Costa. Sem pilotis, com janelas corridas horizontais, organiza-se com estruturasimtrica indicada pelo acesso principal e as duas escadas que comunicam os trs pavimentos. J se percebe a procura da transparncia entre os espaos externos e internos e aadaptao ao clima nas prgulas que protegem o terrao-jardim.Maior sofisticao planimtrica e espacial aparece no projeto da casa Henrique Xavier, na Urca (1935/36). Aqui se percebe claro domnio das articulaes formais possveis em um espaopequeno, definido por um terreno entre empenas, onde consegue criar um sistema de caixas articuladas e perfuradas que permite a ventilao e a implantao de espaos livres abertos,com vegetao no trreo e no terrao-jardim, que comunicam os dois extremos do lote. Esse domnio das interrelaes espaciais demonstra a sua leitura aprofundada dos interioreselaborados por Le Corbusier na villa Meyer (1925), na villa em Garches (1926), nas Immeubles Villas (1928/29) e na villa em Cartago (1928).Na brilhante adaptao do prdio da maternidade ao forte declive do terreno, anuncia-se o desenho do Grande Hotel em Ouro Preto

Segundo Papadaki, nesse projeto a viso potica de Niemeyer se libera na verticalizao do espao, obtido por uma seqncia de cheios e vazios, que se organizam em um movimentoem direo ao cu, em um vo leve, semelhante ao de caro, e assumindo o lirismo de Shelley e Rilke. (13)Aqui Niemeyer evidencia a sua capacidade de elaborar solues complexas com f ormas articuladas espacialmente em uma estrutura geomtrica simples. Essa obra expressa um caminhoque o levar ao mundo das curvas puras, diferenciado da simplicidade esquemtica dos projetos de Carlos Leo (por exemplo, o anteprojeto para o Clube de Engenharia, elaborado comLucio Costa em 1936, ou o do Colgio Pedro 2, de 1937) e da integrao entre o moderno e o vernculo que identificar a produo de Costa, como em Monlevade (1934) e no Museudas Misses (1937).Depois da escassa atividade desenvolvida em 1935, quando Lucio Costa f echa o escritrio, em 1936 ocorre uma intensa demanda por projetos. Em maro aprovada pelo ministroGustavo Capanema a equipe selecionada por Costa para elaborar o projeto do MES, onde se integra Niemeyer, primeiramente trabalhando na equipe do projeto brasileiro e em junho aolado de Le Corbusier, durante a permanncia deste por quase um ms no Rio de Janeiro. Foi um trabalho intenso, no somente na realizao dos desenhos do MES, mas tambm noprojeto da Cidade Universitria, no qual Niemeyer colaborou tanto com Le Corbusier quanto com Costa. Algumas das principais perspectivas do projeto foram desenhadas por Niemeyer,assim como alguns prdios especficos: o Clube dos Estudantes tem o trao de Niemeyer e reflete a influncia da soluo da praia de Santa Luzia do Mestre francs, com o volume puroalongado, a presena dos pilotis e dos grandes terraos abertos que se abrem para as reas verdes.Em 1936, Niemeyer tambm participou de dois concursos. Associado com os colegas de turma Fernando Saturnino de Britto e Cssio Veiga de S, entra no concurso para o projeto dasede da Associao Brasileira de Imprensa (ABI), vencido por Marcelo e Milton Roberto e cujo segundo lugar coube a Alcides da Rocha Miranda, Llio Landucci e Joo Loureno da Silva.Sem dvida, o projeto dos irmos Roberto era o melhor, no somente na soluo volumtrica e funcional, mas tambm na utilizao dos brises na fachada. Niemeyer e seus associadoscriaram um sistema em ziguezague, semifechado, definindo um volume pouco expressivo. Colocando a entrada principal na esquina, acabaram por debilitar a continuidade do edifcio nasduas fachadas. Pela primeira vez aparece a memria explicativa do projeto escrita mo, o que ser uma caracterstica constante nos projetos futuros de Niemeyer. Ele tambmdesenvolve um elaborado estudo dos espaos interiores e dos grandes sales para as atividades sociais. Os desenhos apresentados ainda no tinham a limpeza e a expressividade dosposteriores, que sero assumidas da experincia ao lado do Mestre francs.No concurso para a sede do Ministrio de Fazenda, vencido por Eneas Silva e Wladimir Alves de Souza, o segundo lugar foi outorgado equipe de Oscar Niemeyer, Jorge Machado Moreirae Jos de Souza Reis. Esta soluo, com um volume puro sobre pilotis, foi mais coerente, propondo na fachada a alternncia de pano de vidro e um pano total com brises, semelhantesaos do MES. O jri elogiou o sistema de circulao, o cuidado no estudo da insolao e a limpeza da estrutura de concreto armado.Em 1937, os dois ltimos projetos desta seqncia, anteriores ao pavilho em Nova York, no qual obteve o segundo prmio e pela primeira vez surgiria uma grande coberturacurva, (14)so os do Instituto Nacional de Puericultura, elaborado com Olavo Redig de Campos e Jos de Souza Reis; e o anteprojeto de uma maternidade. As duas propostasevidenciam seu domnio da grande escala, das articulaes espaciais internas e do equilbrio entre os volumes que compem o conjunto. Com certeza, o Instituto Nacional de Puericulturainfluenciou a soluo de funo semelhante na Cidade Universitria, proposta por Jorge Machado Moreira e Ernani Vasconcellos. E na brilhante adaptao do prdio da maternidade aoforte declive do terreno, com o volume horizontal suspenso no ar pelos finos pilotis, anuncia-se o desenho futuro do Grande Hotel em Ouro Preto, MG. Com esses projetos se fecha aexperimentao terica e comea a etapa construtiva que se inicia com a Obra do Bero. E aqui tambm tem fim a imagem racionalista cartesiana da linguagem corbusieriana baseada noamor linha reta.*Roberto Segre nasceu na Itlia e formou-se arquiteto pela Universidade de Buenos Aires em 1960. Lecionou em Havana, onde esteve ra dicado por muitos anos. Atualmente, professor na UniversidadeFederal do Rio de Janeiro


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**Jos Barki formou-se em 1974 na FAU/UFRJ, onde professor adjunto e vice-diretor. Concluiu mestrado em 1985 em Cornell (EUA) e doutorado em urbanismo em 2003, pelo Prourb-FAU/UFRJ

Agradecemos as informaes fornecidas pela doutorandado Prourb-FAU/UFRJ Denise Vianna Nunes e pela bolsistado Laurd/Prourb-FAU/UFRJ Flvia da Silva Teixeira

Notas:

1 - Yves Bruand, Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo, Perspectiva, 1999, pg. 105.

2 - Oscar Niemeyer, Oscar Niemeyer. Milo, Arnoldo Mondadori Editore, 1975, pg. 17.

3 - Marcos S Corra, Oscar Niemeyer. Rio de Janeiro, Relume-Dumar, 1996, pg. 68.

4 - Curiosamente, na ata de inscrio da Enba , aparece com a idade de 20 anos.5 - Jean Petit, Niemeyer, pote darchitecture. Lugano, Fidia Edizioni dArte, 1995.

6 - Roberto Pontual, Entre dois sculos. Arte brasileira do sculo XX na coleo Gilberto Chateaubriand. Rio de Janeiro, Editora JB, 1987, pg. 89.

7 - Helena Cunha de Uzeda, Ensino acadmico e modernidade. O curso de arquitetura da Enba, 1890 -1930. Tese de doutorado, EBA/UFRJ, Rio de Janeiro, 2006, pg. 455.

8 - Oscar Niemeyer, As curvas do tempo. Memrias. Rio de Janeiro, Revan, 1998, pg. 42.

9 - Lucio Costa. Lucio Costa, registro de uma vivncia. So Paulo, Empresa das Artes, 1995, pg. 72.

10 - Oscar Niemeyer, op. cit., 1975, pg. 18.

11 - Jean Petit, op. cit., pg. 305.

12 - Jean Petit (ed.), Niemeyer paroles darchitecture. Lugano, Fidia Edizioni dArte, 1996, pg. 33.

13 - Stamo Papadaki, Oscar Niemeyer. Nova York, George Braziller, 1960, pg. 13.

14 - Rodrigo Cristiano Queiroz, Oscar Niemeyer e Le Corbusier: encontros. Tese de doutorado, So Paulo, FAU/USP, 2007, pg. 113.

Publicada originalmente em PROJETODESIGNEdio 345 Novembro de 2008

Proposta de Niemeyer para o Clube dos Estudantes na Cidade Universitria, inserido no projeto geral de autoria de Lucio Costa, 1936

Oscar Niemeyer, projeto da residncia de Henrique Xavier, Urca, 1935/36


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Oscar Niemeyer, Fernando Saturnino de Brittoe Cssio Veiga de S, projeto apresentado no concurso para a sede da Associao Brasileira de Imprensa, 1936

Oscar Niemeyer, Jorge Machado Moreira eJos de Souza Reis, projeto que obteve o segundo prmio no concurso do Ministrio da Fazenda, 1936

Perspectivas interiores do projeto da ABI


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Perspectivas do projeto de Oscar Niemeyer, que obteve o segundo prmio, para o Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York,1937

Oscar Niemeyer, anteprojeto de maternidade, Rio de Janeiro, 1937. Comparao com o Grande Hotel de Ouro Preto


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Oscar Niemeyer, Olavo Redig de Campos e Jos de Souza Reis, desenhos do projeto do I nstituto Nacional de Puericultura, 1937

Casas sem dono de Lucio Costa

Croqui
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