A NATUREZA DA VOZ CANTADAA voz, como fenmeno sonoro fsico, definida assim por Johann Sundberg: Som complexo, formado por uma frequncia fundamental (determinada pela frequncia de vibrao dos ligamentos vocais) e um grande nmero de harmnicos ou sobre tons. Assim, segundo esta definio, o som a que chamamos voz, no seu aspecto fundamental, determinado pela vibrao dos ligamentos vocais, isto , das cordas vocais. Ora bem, e aqui reside um dos aspectos essenciais da questo: que que determina a oscilao das cordas? De que maneira que elas o fazem?Como se produz, em suma, o fenmeno da voz e, mais concretamente, da voz cantada? Amecnica da voz:Para que o efeito descrito se produza, necessria a interveno de duas foras antagnicas: uma coluna de ar ou impulso energtico e uma tenso muscular que lhe oponha resistncia, desenvolvendo a energia correspondente. Aquele impulso determinado pela atuao dos pulmes, elementos autenticamente motores, e pelo sistema muscular, que contribui para que as funes respiratrias funcionem corretamente na sua dupla fase de inspirao e expirao; esta ltima que, sob a presso dos msculos abdominais e do diafragma, leva o ar (sopro), pela traqueia, a chocar com as duas cordas situadas na laringe. Depois, a coluna de ar, convertida em som e amplificada pela cavidade torcica, sobe pela faringe, que constitui o rgo ressoador junto cavidade bucal e s fossas nasais, e articulada pelos lbios, os dentes, a lngua e o palato. Ou seja, temos um rgomotor: os pulmes; umvibrador-fonador:a laringe; umamplificador ou ressoador:as cavidades torcico-farngica e bucal e as fossas nasais; e umarticulados oselementos contidos na boca. No seu caminho para o exterior, o som ou frequncia fundamental criada pela rpida vibrao das cordas, vai sendo enriquecida (recorde-se a definio de Sundberg) pelos harmnicos produzidos nos ressoadores (denominados formantes), que so, por fim, os que conferem voz uma aparncia acstica, uma peculiaridade e um timbredeterminados. O rgo fonador-vibrado:No mecanismo da fonao, a laringe desempenha um papel essencial, embora a sua principal misso dentro do organismo humano seja respiratria. A fonao , na realidade, segundo as investigaes realizadas por Ngus, uma adaptao funcional secundria. Situada altura da sexta vrtebra cervical, entre a traqueia e a faringe, a laringe um rgo constitudo por peas cartilaginosas, ligamentos articulares, msculos e mucosa. Os seus elementos fundamentais no mecanismo de fonao so as cartilagens tiroides e cricides, que formam uma cavidade em cujo interior se encontram as duascartilagens aritenides,de cuja contrao e relaxamento surge o movimento e, por conseguinte, a vibrao das cordas, que aparecem imbricadas nelas. Ao nvel das cordas situa-se a glote, que adota distintas formas e dimenses, consoante aquelas estejam separadas (inspirao) ou juntas (fonao). Aproduo da voz cantada:Vimos que existe um mecanismo composto por diversos elementos. Sabemos que a laringe o rgo onde se produz o som. Mas como se origina exatamente este efeito sonoro? Como atuam as cordas perante a presso do ar? As teorias que parecem gozar de maior aceitao atualmente soa mioelsticae aneurocronxica.De acordo com aquela, resume Venturini, a origem da vibrao reside na ruptura peridica do equilbrio estabelecido entre a tenso dos msculos adutores, determinantes do encerramento da glote, e a presso subgltica (produzida pelo ar que luta por sair). Isto , a vibrao um fenmeno elstico. Na segunda, a regulao do processo das vibraes das cordas produz-se, golpe a golpe, devido a impulsos provenientes do sistema nervoso central. Desta forma, o som originado pelo ar ao passar entre as aberturas glticas produzidas pelos referidos impulsos, no por vibrao das cordas, mas sim por um mecanismo que Regidor considera semelhante ao da sereia.A teoria neurocronxica adquiriu, atualmente, uma grande difuso, embora no explique o fenmeno nem deite por terra as descobertas da mioelstica ou de outras (ventricular, muco-ondulatria, etc.). O investigador francs Garde, que, com o seu compatriota Husson, um dos que mais contriburam para esclarecer este tipo de problemas, afirma: Como qualquer outro msculo, as cordas contraem-se em resultado da ao nervosa e, segundo se cante ou se fale, as aes de estimulao provm quer do crtex cerebral, quer do diencfalo, quer ainda do bolbo.Fazendo uma avaliao e um resumo das diversas teorias, Regidor sublinha que, de qualquer modo, sem uma corrente de ar ascendente no h fonao, pelo que todos os movimentos, contraes e alteraes da laringe so inteis sem a colaborao da coluna de ar. Classificao:Tal como no que respeita a outros sons, na voz cantada h que distinguiraltura(nmero de vibraes por segundo ou ciclos),intensidade (energia despendida por segundo) etimbre (composio em harmnicos ou sons parciais). Esta ltima qualidade aquela que define fundamentalmente um som e , na realidade, o fator que habitualmente se utiliza para classificar os distintos tipos de voz dentro de cada corda. Husson decompe a noo de timbre em cinco qualidades: cor, volume, espessura, mordente e vibrato. Segundo a cor, as vozes podem ser claras ou escuras; quanto ao volume, pequenas ou volumosas; quanto espessura, grossas ou finas; quanto ao mordente, timbradas ou destimbradas.Por sua vez,o vibratoajuda a determinar a qualidade vibratria de uma voz, o seu maior ou menor apoio, a correta correlao das suas frequncias. Sem ter em conta outros critrios de classificao menos rigorosos (morfolgicos, temperamentais, endcrinos, sexuais, etc.), a forma tradicional de realizar a classificao dos diferentes tipos de voz partiu das caractersticas timbricas apresentadas acima. Assim, nos tempos modernos, estabeleceram-se os seguintes tipos essenciais: nas vozes femininas,soprano, meio-soprano e contralto;nas masculinas,tenor, bartono e baixo.Cada um deles admite, naturalmente, uma srie de subdivises, que, em regra, se determinam com base nos mesmos critrios.Ora este mtodo de classificao, em que se medem de forma subjetiva as caractersticas de cada timbre, no exato, embora possa ser vlido e, em termos prticos, funcione. Por isso, os investigadores procuraram descobrir um mtodo que proporcionasse a necessria certeza. Husson e Garde julgaram encontrar a soluo por meio da medio da cronaxia do nervo recorrente. Esclareamos de que se trata...O crebro transmite os seus impulsos, as suas mensagens, laringe por meio do nervo recorrente desta, que se desprende do nervo vago ou pneumogstrico na regio torcica superior. As descargas eltricas, que se repetem em frequncias de milsimos de segundo, provocam a atividade das fibrilas das cartilagens aritenides e, por conseguinte, a das cordas vocais que se separam e se unem a altas velocidades. O tempo que cada impulso nervoso gasta a percorrer um centmetro ao longo de um eixo (eixo ou prolongamento nico de um neurnio ou clula cerebral) chama-secronaxia.Entre um impulso e outro, o nervo permanece em repouso durante um intervalo muito breve, at receber outra descarga. Medindo a frequncia dos impulsos, encontra-se a excitabilidade do nervo recorrente. Descobriu-se que esta durao, expressa em milsimos de segundo, diferente para cada tipo de voz. Para medir a cronaxia, utiliza-se o chamado cronaxmetro ou tbua de Bourguignon. Deste modo, pde realizar-se um quadro que contm as frequncias das vozes humanas, fixando-se uma cronaxia de 0,170 para o baixo profundo ou contralto e, no outro extremo, uma cronaxia de 0,055 para o soprano sobreagudo, estabelecendo-se de uma maneira contnua e proporcional o resto das cronaxias e tessituras correspondentes. Isso permite deduzir, como aponta Regidor, que as categorias tradicionais de classificao estabelecem apenas distines terminolgicas e no bitipos (que no existem).A passagem da voz:Trata-se de um problema fundamental. As escolas de canto de todas as pocas e latitudes tentaram solucion-lo. Regidor define esta passagem como uma mudana de posio e de sensao na emisso vocal a partir de uma determinada frequncia de som, dentro de um mesmo registro. Para obter a homogeneidade e fuso de registros ou posies, a voz, que nas notas mais graves da sua tessitura possui uma ressonncia de peito, tem de mudar, nas altas (segundo as frequncias para cada tipo; normalmente, roda de 425 a 500), para uma ressonncia de cabea, a fim de evitar as sonoridades abertas. Isso faz que a laringe modifique a sua posio e adote uma nova disposio dos seus mecanismos vibratrios. Produz-se, assim, aquilo a que se chama cobertura a plena voz, sem que intervenha o falsete (som no apoiado). uma descoberta relativamente recente, que se pode considerar filha do romantismo. Um efeito que no pertence escola dobel canto,mais pura, clssica e estrita. Com ela termina toda uma era em que a passagem no implicava cobertura, com interveno das ressonncias da faringe, mas em que o problema era resolvido com a tcnica do falsete, com a qual era possvel produzir sons com uma certa entidade (falsete reforado). Ou isso, ou continuar a cantar, ao chegar zona crtica, na mesma posio.

Referncia: http://www.aulasdemusica.org/tecnica%20vocal.html