aisge · Penélope Cruz y Pilar Bar - dem, que, a petición de AISGE, se sumaron a es-ta iniciativa con la firma de un documento que tuvo una enorme trascendencia y en el que se pronuncian

I INTERNACIONAL I

ANDI, la sociedad hermana de México,celebra su medio siglo de vidaPÁGINAS DE LA IX A LA XV

aisgesuplemento de información de

ARTISTAS E INTÉRPRETES, SOCIEDAD DE GESTIÓN

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Guía paracomprender

la copiaprivada

PÁGINAS DE LA IV A LA VIII

I TRIBUNALES ICondena a Grimaupor uso irregular delas tarjetas de créditode AISGE

PÁGINAS XVI Y XVII

I REPARTO IEl reparto de doblajede produccionesestadounidensesllega en julio

PÁGINA XIX

Tenemos tus derechos

¿Aún no los has cobrado?

Si eres actor, doblador (cine, documentales...), bailarín en programas televisivos, monologuista,humorista o manipulador de muñecos, AISGE recauda tus derechos de propiedad intelectual.

Date de alta. Es gratis y te interesa. Tenemos lo tuyo.Escríbenos a [email protected] o pásate por cualquiera de nuestras sedes

MADRID: Gran Vía 22 dpdo, 5º Izqda. Tel.: 91 521 04 12BARCELONA: Consell de Cent 433, pral. 1. Tel.: 93 412 76 22VALENCIA: Barón de Carcer 30, 1º pta. 2. Tel.: 96 392 22 93SEVILLA: Peral 51, bajo. Tel.: 954 915 827SAN SEBASTIÁN: Agirre Miramón 8, bajo. Tel.: 94 327 15 99SANTIAGO DE COMPOSTELA: Monte dos Postes 14, bajo. Tel.: 981 55 27 65

J.M. MONTES

Desde que la ComisiónEuropea anunció su reco-mendación en la que pre-tende suprimir el sistemacompensatorio de copiaprivada, tanto AISGE co-mo distintas asociacionesde artistas, autores ydemás creadores e inclusoproductores han creadouna Alianza Cultural paraconcienciar a las institu-ciones comunitarias so-bre la amenaza queello supondría pa-ra la diversidadcultural y lacreación artís-tica.

Con estepropósito, re-presentantes denumerosas orga-nizaciones (AEPO-ARTIS, CISAC,EUROCINEMA,EVA, GESAC, EU-ROCOPIA y FIA,entre otras) sedieron cita elpasado 18 deoctubre enBruselas

para celebrar una rueda deprensa y una reunión condiversos miembros delParlamento Europeo. Enambos eventos, AEPO

ARTIS –que reúne a másde 27 sociedades de ges-tión europeas– actuó co-mo portavoz de esa Alian-za Cultural y avanzó una

campaña que lleva por le-ma “La cultura primero” ytiene como objetivo de-fender el futuro y mante-nimiento de la remunera-ción compensatoria por lacopia privada.

El acto constituyó unéxito rotundo y gozó degran impacto mediático,sobre todo gracias a la par-ticipación de numerosos eimportantes representan-tes de los diferentes secto-res de la creación artística.Entre ellos, las actricesPenélope Cruz y Pilar Bar-dem, que, a petición deAISGE, se sumaron a es-ta iniciativa con la firmade un documento que tuvouna enorme trascendenciay en el que se pronunciansobre las consecuenciasnegativas de la supresiónde este sistema compensa-torio, ya que en la actuali-dad supone no sólo unaimportante fuente de in-gresos para los actores yactrices, sino que es la ba-se para las dotaciones asis-tenciales y promociona-les que tan beneficiosasresultan para la creaciónartística en general.

Otras voces relevan-tes del mundo de lacultura que se su-maron a esta inicia-tiva fueron los di-rectores de cine Pe-dro Almodóvar, el

francés Bertarnd Ta-vernier y los belgasLuc y Jean Dar-denne, así comolos cantantes Víc-tor Manuel,Axelle Red oYves Duteil,entre otros.

IIII COPIA PRIVADA I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

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Penélope Cruz y Pilar Bardemrepresentan a AISGE en la batallaeuropea por la copia privada

Las dos actrices firmaron un

documento de gran repercusión

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Guía para comprender la copia priv

IV aisge I COPIA PRIVADA I

ACTÚA SUPLEMENTO DE INFORMACIÓNABRIL/JUNIO2007

El director general deAISGE aclara las dudas másfrecuentes sobre el tema

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En los últimos meses, perosobre todo en las últimassemanas, hemos podidoobservar una mayor inten-sidad y presencia en losmedios de comunicacióndel viejo debate sobre laremuneración que los fa-bricantes e importadoresde soportes o aparatos re-productores han de satis-facer a las entidades degestión de los autores, ar-tistas y productores paracompensarles –en algunamedida tan sólo– las gran-des pérdidas económicasque sufren tales titularesde los derechos al tenerque permitir, por mandatoo licencia legal, que cadaciudadano pueda grabarpara su exclusivo uso pri-vado y en sus aparatos osoportes vírgenes las obraso contenidos fruto de lacreación de aquéllos.

La intensidad actual deldebate se explica porque,tras la última reforma dela Ley de Propiedad Inte-lectual (julio de 2006) yconstatado el fracaso de lasnegociaciones desarrolla-das entre las entidades degestión y la industriaelectrónica (AETIC y ASI-MELEC), serán los minis-terios de Industria y Cul-tura los que deban fijar lastarifas de la denominadacopia privada digital (CD,

ABEL MARTÍN

DVD, etcétera). La indus-tria está presionando paraque tales tarifas sean lomás bajas posibles y, enparalelo, trata de presionaren Bruselas para que laComisión elimine el dere-cho en sí. Por su parte, co-mo es lógico, las entidadesde gestión que representana los titulares de los dere-chos, además de defenderla legitimad de un derechoque está en vigor en lospaíses europeos más desa-rrollados y que en Españase reguló por la Ley dePropiedad Intelectual de1987, pretenden que lacompensación sea lo másdigna posible. Y ello, aun asabiendas de que, por muyelevada que fuera, nuncallegaría a compensar eldaño real que les causa lalicencia legal que permiteal ciudadano particulargrabar lo que quiera parasu uso privado, siempreque el soporte satisfaga esapequeña compensaciónque es la remuneración porcopia privada.

Consecuentemente, laindustria electrónica haelevado el tono y el gradode confusión ante la opi-nión pública y de cara a in-tensificar su presión sobreel Ministerio de Industria osobre el Gobierno mismo.Por todo ello, hemos con-siderado oportuno ofreceralgunas aclaraciones y re-flexiones sobre el funda-mento y la realidad queconcierne al derecho de re-muneración por copia pri-vada, de manera que, conese ánimo, se formulan las

siguientes preguntas esen-ciales y se ofrecen las co-rrespondientes respuestasy/o explicaciones.

¿Qué es la copiaprivada?

El derecho de remunera-ción por copia privada esuna compensación econó-mica a favor de los auto-res, artistas y productorespor todos aquellos dere-chos que dejan de percibircomo consecuencia de quela ley limita su derecho deautorizar la reproducción(copia) de sus obras, parapermitir que los ciudada-

nos puedan grabar en suámbito doméstico y parasu uso privado (no comer-cial) tales obras o conteni-dos de ficción.

¿Cómo se articula enla práctica lacompensación por lacopia privada?

A cambio de dicha licen-cia legal a favor de cual-quier ciudadano para quepueda grabar para uso pri-vado contenidos creativosprotegidos, la Ley prevéeste régimen de compen-sación para los autores, ar-tistas y productores que

TVE • El director general de AISGE intervino en el debate de 'Enf oque' (La 2), moderado por Elena Sánchez, junto al escritor Benjamín Prado

er la copia privadaC

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VI COPIA PRIVADA I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

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consisteen una remune-ración a cargo de los fa-bricantes e importadores(antiguas casetes y cintasde VHS o los actuales CD,DVD, etcétera), aparatosde reproducción (suscep-tibles de grabar o almace-nar dichas obras) y los dis-positivos mixtos tales co-mo el Mp3, los MediaCenter o los discos durosexternos. La remuneracióncompensatoria recae sobretodos los equipos, apara-tos y materiales idóneospara la reproducción o al-macenamiento de obras li-terarias, musicales y/o au-diovisuales. Asimismo,

por su condición de dere-cho de simple remunera-ción, la Ley determina, demanera obligatoria, unaforma de gestión colectivaa través de las denomina-das entidades de gestiónde los derechos de propie-dad intelectual (entre ellas,AISGE). Los beneficia-rios (acreedores) de la re-muneración son los auto-res, artistas, editores y pro-ductores, en tanto que losdeudores (u obligados alpago) de dicha remunera-ción son los fabricantes oimportadores de los so-portes o aparatos suscep-tibles almacenar o repro-

ducir obras.

¿La copia privada esun impuesto?

No. La Sala de lo Con-tencioso-Administrativodel Tribunal Supremo, en-tre otras, mediante sendassentencias de 10 de febre-ro de 1997 (recursos199/93 y 201/93), zanja lacuestión afirmando "la na-turaleza no parafiscal de laremuneración compensa-toria, al faltar en ésta elcarácter contributivo, sudestino a la financiaciónde gastos públicos...", altiempo que reafirma que

la remuneración por copiaprivada es “una obligaciónde naturaleza jurídico-ci-vil, dirigida a compensar(...) los derechos de pro-piedad intelectual, de na-turaleza jurídico-privada,dejados de percibir porrazón de la reproducciónpara uso privado del co-pista que la ley permite sinautorización del autor (...),es decir, a compensar unaganancia dejada de obte-ner”.

¿La copia privadacompensa lapiratería?

NO. La remuneraciónpor copia privada nocompensa las pérdidaseconómicas que provocala PIRATERÍA . La pira-tería es una conducta de-lictiva, desarrollada me-diante la comercializaciónno autorizada de obras ydemás contenidos protegi-dos. La copia privada esuna de compensación deun daño autorizado por laley, es decir, quien copiao reproduce una obra le-galmente comercializadaen un soporte que satisfe-cho el canon del artículo25 y lo hace para su exclu-sivo uso privado no come-te ningún acto de pirateríani ningún delito.

¿La copia privadaperjudica a losconsumidores?

NO. No perjudica a losCONSUMIDORES, sinotodo lo contrario: pa-radójicamente, quienespropugnan la supresión delcanon por copia privadason los más beneficiadospor el sistema: consumi-dores e industria. En unescenario de ausencia dellímite de copia privada, laaplicación generalizada demedidas tecnológicas deprotección (DRM y TPM)conllevaría la imposibili-dad de realizar copias pri-vadas en los hogares con

Pasa a la página siguiente

f oque' (La 2), moderado por Elena Sánchez, junto al escritor Benjamín Prado

carácter general. De noexistir tal sistema de li-cencia legal (es decir, sepuede copiar libremente acambio de un canon o re-muneración por copia pri-vada), cualquier ciudada-no que necesitara o sim-plemente deseara grabaralgo estaría obligado a so-licitar de los creadores oproductores una autoriza-ción específica y a pagaruna remuneración variasveces superior al actualcanon, pues este canon noalcanza a compensar ni eldel valor real de mercadode la reproducción. Re-cordemos que la remune-ración pretende compen-sar la limitación o expro-piación de un derecho sub-jetivo, cual es el deautorizar la reproducciónde una obra, por ello y amayor abundamiento, ca-rece de todo rigor y funda-mento jurídico pretenderla supresión de la com-pensación y no la elimina-ción del límite o expropia-ción que la justifica. Talpretensión se enfrentaría,incluso, al artículo 33.3 dela Constitución de 1978 ysituaría al consumidor enuna posición más gravosa:el ciudadano común, parapoder copiar o grabar,tendría que pedir permisoy pagar la contraprestacióneconómica que en cada ca-so le exigiera el titular delderecho para evitar situar-se en el ámbito de una con-ducta delictiva.

¿La Copia Privadaperjudica a laindustria?

NO. En absoluto. Alcontrario. Tanto la indus-tria cultural como laelectrónica o la de las nue-vas tecnologías obtienenrendimientos económicosgracias a la copia privada oles afecta de manera posi-tiva en la base de sus ne-gocios. Por ejemplo, enEspaña, de 2003 a 2006 seha incrementado el núme-

ro de DVD vendidos en un1327%. ¿Qué incrementohubiera experimentado talventa si no pudieran gra-barse, verbigracia, conte-nidos audiovisuales contanta libertad por parte delciudadano? De hecho, pe-se a las manifestaciones dela industria, ésta publicitasus productos insistiendoen la idoneidad para gra-bar contenidos protegidos:teléfonos con Mp3, discosduros externos para obrasaudiovisuales, etcétera.

En 2005, las industriasde las tecnologías de la in-formación tuvieron una ci-fra de negocio de 87.000millones de euros, en tan-to que el importe de lacompensación por copiaprivada en ese año para leconjunto de entidades degestión fue de 87 millonesde euros. Es decir, el im-porte de la compensaciónsupuso para dicha indus-tria el 0,10% de sus in-gresos, es decir, muy pordebajo del 1%. De otro la-do, la industria cultural,aunque en escasa medida,recibe una compensaciónindirecta por la pérdida delos ingresos que podría ob-tener de la venta de aque-llos discos, películas, li-bros, etcétera que no ven-de, alquila o explota encualquier otra forma debi-do a que el consumidor fi-nal las pueda copiar libre-mente.

Por su parte, la indus-tria de los CD o DVD vír-genes y de los aparatos dereproducción ocupan lascuotas de mercado actua-les gracias a que en Españay en otros países los ciu-dadanos pueden grabar li-bremente de un soporte aotro virgen o de una tele-visión a ese soporte virgen.Es decir: si la copia priva-da desaparece, necesaria-mente también desapare-ce el límite que está com-pensando, de tal maneraque para poder copiar unaobra será necesaria la au-torización expresa de suautor, artista y productor,al tiempo que dicha auto-C

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TELEMADRID • El director de Recaudación, CarlosÁlvarez, participó en un debate de la televisión autonó-mica madrileña

rización se concederá acambio de alguna com-pensación económica su-perior al 2% ó 3%, que esel porcentaje que actual-mente se compensa con elrégimen de copia privada.

¿La copia privadaperjudica eldesarrollo de lasociedad de lainformación?

NO. No perjudica eldesarrollo de la SOCIE-DAD DE LA INFOR -MACIÓN ni el acceso alas nuevas tecnologías.Uno de los argumentos uti-lizados por los colectivoscontrarios a la copia pri-vada es la necesidad deconsolidar los avances tec-nológicos de la Sociedadde la Información, pero de-cir como se ha dicho quelos derechos de propiedadintelectual son un obstá-culo para el desarrollo dela Sociedad de la Informa-ción es tanto como decirpor parte de la industria delautomóvil que el precio dela gasolina es el mayorobstáculo para su desarro-llo y que, en consecuencia,debería ser gratis. Lo mis-mo sucedería si los fabri-cantes de botellas de vidrioreclamasen que el vino queva a contener dicho envasefuera gratis. La Sociedadde la Información, preci-samente, se cimenta en laprotección de los conteni-dos y no tanto de los me-dios técnicos por dondecirculan tales contenidos.Es más, la copia privadano incide, por ejemplo, enlos usos habituales que sehace de Internet. Si la des-carga de Internet es lícitay su contenido se copia enun soporte que ha pagadoel canon por copia priva-da toda la operación es lí-cita.

¿La creación artísticatiende a serdespreciada por laindustria?

SÍ. Es la actual pugnaentre la sobrevaloraciónde lo MATERIAL (apa -rato o soporte físico) y ladevaluación de lo IN-MATERIAL (creación,obra...). Y ésta es la grancuestión que subyace en el"debate" impulsado en losúltimos tiempos por la in-dustria electrónica a basede demagogia y ocultandorealidades de mercado in-cuestionables. El sectorcultural en su conjunto sesuele situar en los paísesdesarrollados entre el 4 y6 por ciento del PIB, altiempo que constituye labase del negocio de la pro-pia industria electrónicaque fabrica aparatos y so-portes para almacenar o re-producir los contenidoscreativos que protege lapropiedad intelectual. Elproblema radica en que laindustria ha establecidoentre los distintos fabri-cantes un marco de com-petencia que consiste, enesencia, en fabricar el apa-rato o soporte más pe-queño con mayor capaci-dad de almacenamiento.La remuneración compen-satoria por copia privadase ha calculado, hasta aho-ra, en función de la capa-cidad de almacenamientode los soportes; de ahí queesa escala competitiva des-precia el contenido creati-vo que puede ser almace-nado o reproducido por ta-les aparatos o soportes. Esdecir, si, por ejemplo, enlugar de una película aho-ra los soportes o aparatospueden almacenar y/o re-producir 50 películas, elmodo de compensar a losautores, artistas y produc-tores de tales creacionespretende ser a la baja porparte de la industrial paraque el fabricante o impor-tador pueda jugar con ma-yores márgenes de benefi-cios y así también conti-nuar con el escalado com-petitivo de fabricar lo máspequeño y con la mayor

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ANTENA 3 • Abel Martín explicó las claves de la copiaprivada para los servicios informativos de esta cadena pri-vada

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capacidad. El problema ra-dica en que, al ofrecer tan-ta capacidad los actualessoportes, la compensacióndebería ser, en el ejemploexpuesto, 50 veces supe-rior a la que se fijó hacequince años. Esta realidades conocida por las entida-des de gestión y además escontemplada por la ley co-mo uno de los criterios pa-ra fijar el importe de lacompensación, por lo queen ningún caso se pretendeextrapolar el sistemaanalógico a la copia digi-tal, cuya diferente realidadexige que se contemplenotros criterios además delde la simple duración. Encualquier caso, el esfuer-zo de fijar tarifas no puedeseguir la propuesta de laindustria ya que es de todopunto inadmisible la solu-ción que propone. A saber:que los creadores sacrifi-quen su trabajo para que laindustria electrónica puedaseguir con su política de

crecimiento competitivo.La cuestión es si esos plan-teamientos son legítimos,que en modo alguno loson, ya que pretenden de-sarrollar una industria acosta de destruir otra: lacultural y creativa.

¿El “canon” de copiaprivada lo han depagar losconsumidoresfinales?

NO. La ley obliga apagar tal remuneracióna los fabricantes e im-portadores de soportes yaparatos de reproduc-ción. Lo que ocurre es queéstos la repercuten en elprecio del soporte o delaparato y por eso utilizanel argumento, absoluta-mente demagógico, de quees un canon indiscrimina-do, injusto, preventivo, etc.a cargo del ciudadano. Ló-gicamente todo lo paga elconsumidor, incluso la ga-solina aunque no tenga au-tomóvil, pues al comprar

alimentos el precio de losmismos lleva repercutidolos costes de transporte,etc.. Por tanto, este es elhilo perverso que utiliza laindustria para implicar a laopinión pública en unasunto que tan sólo con-cierne a dicha industria, laque se lucra con la fabri-cación y venta de soportesy aparatos, y a los creado-res de contenidos protegi-dos. La oferta del "todogratis" tiene muy buenaventa para el público engeneral, pero la industria,con desprecio a cualquierconsideración, pretende lagratuidad del contenidocreativo y no así la del so-porte o aparato en el quese almacena dicho conte-nido. La oferta del "todogratis", para que tuviera vi-sos de legitimidad, deberíacomprender todo: sopor-tes y aparatos electrónicos,viviendas, alimentos, ga-solinas, vehículos,energías, etc.. Pero resul-ta que esa gama de pro-ductos o cualesquiera otros

cuando los quiere utilizar oconsumir un creador sólopuede ser a cambio de unprecio, en tanto que su tra-bajo, riesgo, esfuerzo y ta-lento han de ser gratuitosen el marco de una nuevafilosofía de vida, de justi-cia, de mercado y de equi-dad que pretende acuñar laindustria de la electrónicay de las telecomunicacio-nes.

El problema del actualconflicto sobre la copiaprivada, pues, gravita entorno a la búsqueda de unjusto equilibrio entre losmárgenes de beneficios delas multinacionales que fa-brican tales instrumentosy los legítimos derechosde los creadores a recibiruna compensación por losderechos dejados de per-cibir. Dicho equilibrio yase halló en 2003 (0,1 % delos ingresos de la indus-tria) y sigue vigente salvoque ahora los ministeriosde industria y cultura bus-quen otro diferente.C

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IXI INTERNACIONAL I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

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Medio siglo de vidade ANDI, la sociedadhermana de MéxicoEl aniversario coincide con el

mejor momento de aceptación

y recaudación de su historia

el también parlamentarioJuan José Osorio Palaciosgestionan la citada Ley de-fendiendo y definiendo losderechos morales y econó-micos de los artistas intér-pretes.

Nuestros homólogosmexicanos celebran ahorael cumpleaños número 50,medio siglo de vida, en elmejor momento de su tra-

Fundada en enero de 1957(con base en la Ley Fede-ral sobre el Derecho deAutor, publicada en el Dia-

rio Oficial, el 31 de di-ciembre de 1956), la Aso-ciación Nacional de Intér-pretes de México (ANDI)

debe su nacimiento a Ra-dolfo Landa.

Siendo diputado fede-ral en esos años Landa y Pasa a la página siguiente

DIRECTIVOS • Luis Xavier Cavazos, Emilia Carranza, Abel Martín (director general de AISGE), Ismael Larumbe y Arturo Beristáin,frente a la sede central de la sociedad mexicana

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yectoria.

HISTORIA“La historia es como un ríoque fluye entre afluentesrápidos y aguas plácidas.Pero todo el recorridoconstituye el río, contar lahistoria implica un acto dehonestidad”. A través desus nueve Consejos Direc-tivos podemos notar que,

SEDE • Las oficinas centrales de la entidad, en México D.F.

Viene de la página anterior si con algo ha contado es-ta Asociación, es precisa-mente con gente compro-metida: seres excepciona-les que han logrado impri-mir su fuerza, estilo ypersonalidad a la ANDI.

Rodolfo Landa y VíctorJunco la echaron a andar,gracias a la sorprendentevisión del primero y a lajuvenil audacia del segun-do. José Luis Caballero,cantante y abogado, entre-

lazó la sensibilidad con lainteligencia para construirla columna vertebral, la es-tructura. El carácter impe-tuso de Enrique Lizalde ledio la fortaleza y rebeldíanecesarios para ganar su

PIONEROS

«Landa y Junco la echaron a andar,

gracias a la visión del primero

y a la juvenil audacia del segundo»

COMPROMETIDOS

«Si con algo ha contado esta

Asociación, es precisamente con

gente comprometida»

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autonomía. La disciplina y extrema

sabiduría de Ignacio Ló-pez Tarso le imprimierontemple y estabilidad. Laintrepidez de Raúl Ramí-rez la obligó a reconocerse

y, por lo tanto, a renovarse.Silvia Pinal la dotó de suversatilidad y elegancia.

Lilia Aragón, con sugran inteligencia y tempe-ramento aguerrido, le hainyectado sangre nueva

para hacer frente a la ine-vitable renovación y ade-cuación a los tiempos mo-dernos. Hoy, con Hum-berto Zurita, la ANDI haentrado de lleno en el con-texto de la globalización.

LOGROSComo sociedad de gestióncolectiva, la ANDI esgri-me una fructífera lucha porlos derechos de sus socios.Ha obtenido los siguientesobjetivos:

1.- Ver derogada –casi ensu totalidad– la Nueva LeyFederal del Derecho deAutor, impulsada por el


ESTABILIDAD

«La disciplina y sabiduría de

Ignacio López Tarso le

imprimieron temple y estabilidad»

AUTONOMÍA

«El carácter impetuso de Enrique

Lizalde le dio la fortaleza

para ganar su autonomía»

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entonces presidente Er-nesto Zedillo Ponce deLeón en 1996 y puesta envigor al año siguiente desu aprobación.

Ley que se cuestionó, através de la Comisión deCultura de la Cámara deDiputados con una Refor-ma de Ley que fue debati-da en su momento y quedespués sería aprobada (en2003) con la anuencia en-tusiasta del Senado de laRepública, tras el amparoque le fue concedido a laANDI para los efectos, el14 de enero de 1998, en elexpediente 512/97 ante eljuez primero de Distrito enMateria Administrativa deldistrito Federal, y siendoaún la ANDI una Sociedadde Intérpretes de InterésPúblico.

2.- La Iniciativa de Leyque impulsa y promueve,ante el Senado y la Cáma-ra de Diputados, las refor-mas sustanciales en la ac-tual Ley Federal del Dere-cho de Autor, opuestas envigor el 23 de julio de2003, que recuperaron elArtículo 117 bis –que da

el derecho de irrenuncia-bilidad al artista-intérpretepor cualquier comunica-ción o puesta a disposi-ción– y reconsideraron elpárrafo final del artículo118, al ser aprobada la Leydel Derecho de Autor, quehoy rige en México.

3.- La constitución de laANDI como Sociedad deGestión Colectiva en elaño 2004.

4.- La obtención de un lu-gar permanente de la AN-DI como observadora enel seno de la Organización

Mundial de la PropiedadIntelectual, con sede en lalocalidad suiza de Ginebraen 2005.

5.- La mayor recaudaciónen la historia de la ANDIse lleva a cabo en 2005.

6.- Se genera la Reinge-niería de la Asociación.

7.- Se establecen conve-nios o pactos de reciproci-dad con diversos usuariostelevisivos y radiofónicos.Destaca especialmente elcelebrado con Televisa,que accede a desenlatar yrepetir telenovelas mexi-canas con cuatro años omás de antigüedad, pa-gando el 50 por ciento pa-ra los asociados.

8.- Internacionalmente, laANDI se esgrime comouna asociación de prime-ra magnitud en defensa delderecho de control de re-caudaciones en todos loslugares en donde el traba-jo del artista-intérprete me-xicano sea usufructuado.

La ANDI se encuentra,hoy por hoy, en concor-dancia plena con su mo-mento histórico. M

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EQUIPO UNIDO • El director general de AISGE, Abel Martín, flan-queado por Luis Xavier Cavazos y Humberto Zurita. De pie, tambiénde izquierda a derecha, José Luis Maldonado, Ismael Larumbe y EdgarOrduña

Entrevistade Penélope Cruzcon la presidenta

de ChileLa actriz española Penélope Cruz man-tuvo el pasado 16 de marzo una entrevis-ta con la presidenta de Chile, MichelleBachelet, en su residencia oficial del Pa-lacio de la Moneda. El encuentro, que seprolongó durante tres cuartos de hora, fuecalificado por la protagonista de Volvercomo «encantador y muy especial». Cruzaprovechó la charla para recordarle a lamandataria chilena su compromiso para lapromulgación de una Ley del Actor. Elproyecto de Ley del Actor de Chile estásufriendo un retraso injustificado en la fa-se de informes técnicos del Ministerio de

Educación, en tanto que el compromisopolítico de igualar el tratamiento jurídi-co de los actores en relación con otros ti-tulares derechos (músicos, autores, etc.)cuenta con el respaldo previo de todas lasfuerzas políticas con representación par-lamentaria. Por ello, en perfecta coordi-nación entre la Presidenta de CHILEAC-TORES, la actriz Esperanza Silva; la de

AISGE, Pilar Bardem, y su director ge-neral, Abel Martín, acudieron a Penélo-pe para que ésta recordase a Bachelet lanecesidad de seguir dando impulso al pro-yecto. El colectivo de actores chilenos, elespañol y el de toda América Latina agra-decen muy sinceramente este gesto –unomás– de nuestra admirada y querida ar-tista.

Guilmáin. Me pidieronque conociera primero lainstitución y luego me ex-pusieron las razones porlas cuales querían que yoencabezara la planilla. Mehablaron del trabajo quehabían hecho y pude dar-me cuenta de la necesidaddel gremio de tener a al-guien representativo en lainstitución. Empecé a vi-sualizar la importancia quetenía la ANDI, no nadamás en México, sino en to-do el mundo. Hablamos dela necesidad de cambiar laley, de lo que nos habíaafectado la ley de 1997,con un cambio que se re-alizó siguiendo los linea-mientos del Tratado de Li-bre Comercio donde seperdieron muchos artícu-los de la Ley Federal delDerecho de Autor, unapérdida que afectaba di-rectamente a nuestro gre-mio, sobre todo a los intér-pretes. Me di cuenta quenosotros existíamos comoun derecho conexo, que -al contrario que composi-tores, escritores o pintores-no éramos primigenios delderecho. ¿Cómo era queintérpretes, actores y can-tantes sólo fuéramos underecho conexo en la LeyFederal del Derecho deAutor?– ¿En qué aspectos eranmás urgentes las mejoras?– Me di cuenta de que senecesitaba un marco jurí-dico para la legalidad de la

Humberto Zurita presidela Asociación Nacional deIntérpretes mexicana (AN-DI) desde 2001. En estosseis años no ha defraudadolas expectativas. Su obje-tivo primordial era con-vertir a la asociación enuna sociedad de gestióncolectiva. El Consejo Di-rectivo, integrado por Emi-lia Carranza (Vicepresi-denta), Ismael Larumbe(Secretario) y los vocalesJacqueline Andere, EdgarVivar, Luis Xavier Cava-zos, Virginia Gutiérrez,Andrés Bonfiglio, Gusta-vo Negrete del Castillo yLuis Cárdenas White, unióesfuerzos y salió adelante,con el respaldo del comitéde Vigilancia que integra-ban Arturo Beristáin, JuanIgnacio Aranda y JorgeFink. Esta nueva directivaes la que ha logrado que laNueva Ley Federal del De-recho de Autor, impulsa-da por el gobierno de Ze-dillo, se reformara en fa-vor de los intérpretes.- ¿Por qué decidió conten-der en 2001 por la presi-dencia de la ANDI?- Fue a invitación expresade un cuadro de notablesactores, muy respetados, yalgunos de ellos ex presi-dentes de la ANDI: Igna-cio López Tarso, CarmenMontejo -que, sin haberformado parte del Consejo,siempre ha sido una mujermuy comprometida con elgremio-, Silvia Pinal, yLilia Aragón, en un inicio,y más tarde Ofelia

I HUMBERTO ZURITA IP R E S I D E N T E D E A N D I

«Hoy somos una empresaacorde con la globalización y

los nuevos tiempos»

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XIIII INTERNACIONAL I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

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PRESIDENTE • Humberto Zurita es el máximodirigente de ANDI

titiva. Una empresa acor-de con el lenguaje de laglobalización y los nuevostiempos. – ¿Cómo afrontaron las ne-cesidades en materia de de-recho?– Al ver afectada la Leydel Derecho Autoral, adu-jimos que nuestro primerobjetivo tendría que sercambiar esa Ley, modifi-carla, tratar de regresaraquellos artículos que nosabrogaron -más de veinti-cinco- y que no conocía-mos a fondo, pero de losque estábamos seguros sehabían abrogado para per-judicarnos. Esa Ley eranociva para el gremio. Yla ANDI estaba amparada

frente a ella, pero no habíalogrado constituirse hastaentonces como una socie-dad de gestión colectiva.Vimos claro que aqueldebía ser el primordial ob-jetivo de nuestra lucha. Altiempo trazamos un nue-vo organigrama para nosólo adecuarnos a la ley,sino también a la contem-poraneidad, y a lo que esun concepto empresarial.No es que seamos una em-presa al uso, porque no te-nemos ánimo de lucro, pe-ro restauramos los dere-chos de los intérpretes ycantantes, y queremos re-alizar la administracióncon las mismas reglas detransparencia y eficacia

que cualquier otra empre-sa. Dejamos de lado todoconcepto sindicalista. – ¿Cuál fue el camino queencontraron para todo es-to?– Buscamos la manera deque la estructura empresa-rial no dejara de lado larazón social primigenia dela ANDI, el genuino teso-ro de esta institución: ca-da uno de nuestros sociosy la defensa de nuestrosderechos. La parte socialconstituye el espíritu conque la ANDI debe ser ma-nejada siempre. Y así fui-mos generando un proyec-to, un plan de trabajo, unavisión y una misión. Deci-dimos que cada vocal su-

XIV aisge I INTERNACIONAL I


DEMOCRACIA INTERNA

«Aquí ya nadie toma decisiones

por sí mismo. Ni el Presidente,

ni la vicepresidenta, ni el presidente

del Comité de Vigilancia»

ECONOMÍA Y CULTURA

«Los artistas somos partícipes para

la economía del país. No sólo

vivimos de esto, sino que también

vendemos nuestro talento»


MÉX

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ANDI frente al derecho.La institución necesitabaun análisis, un diagnósti-co que me permitiera co-nocer a fondo sus fortale-zas y debilidades, susaciertos y desaciertos, y sa-ber exactamente cuál erasu función natural, surazón de ser y cómo lapodríamos reestructurar.Me sedujo el reto.– Y aceptó. ¿Con qué crite-rios escogió a su equipo?– Decidimos armar una di-rectiva que tuviera la ca-pacidad y el conocimien-to, con colaboradores queme pudieran ayudar a abrirel camino para hacer de laANDI una sociedad ade-cuada a su tiempo, con unaplataforma que nos permi-tiera establecer objetivosa corto, medio y largo pla-zo. Una ANDI moderna,flexible, profesionalizaday competitiva que pudieraestablecer convenios enMéxico y en el mundo en-tero.– ¿Qué papel ha represen-tado durante su mandatola figura de Roberto Sen?– Con Roberto me sucedióalgo muy especial: inme-diatamente me identifiquécon él en mis inquietudes yen mi propio concepto em-presarial, en lo que yopienso que debe ser unaentidad. También él co-mulgó desde siempre conmis ideas y me fue apor-tando un plan de trabajoinicial a partir del que pu-dimos hacerle un diagnós-tico a la institución. Losdos estructuramos lo quesería la reingeniería de laANDI, primero haciendosu diagnóstico, para cono-cerla a fondo. Ésa fue lamanera en que nos empa-pamos de los archivos dela ANDI, nos sumergimosen su administración paracomprender su estructuracorporativa hasta entoncesy analizar qué se había he-cho correctamente y quéle faltaba a la entidad paraser una empresa ágil, fle-xible, moderna y compe- PRESIDENTES • Un mural repasa todos los mandatarios de ANDI durante sus primer medio siglo de vida

– Los artistas somos partí-cipes importantes para laeconomía del país. No só-lo vivimos de esto, sinoque también vendemos, enla mejor y más noble acep-ción de la palabra, nuestrotalento. Nuestra sensibili-dad está puesta en el mer-cado y nosotros tenemosqué ocuparnos de que estévendida al mejor postor yde la mejor manera. – ¿Cuál es, en consecuen-cia, su diagnóstico sobre lasituación actual de la AN-DI?– La ANDI es hoy un or-ganismo de primera línea.Está presente en el mun-do. Da un rostro del mejorMéxico y estipula su tras-cendencia a través de la re-presentación de muchos delos mejores mexicanos, eneste caso congregados enel medio artístico. A sus50 años, esta Asociacióngoza de perfecta salud: vi-gorosa, joven, encuentrasu lugar entre las institu-

ciones más res-petables y con-gruentes denuestro país.– ¿Y sus deseospara el futuro?– Que los pró-ximos 50 añossean aún mejo-res; ése es eldeseo de todos..Y que la conti-nuidad sea elmotor que im-pulse a la AN-DI a crear pla-taformas de aúnmayor solidez,y a forjar, todavez, mejores ar-tistas mexica-nos. Que laANDI no seade su edad, sinode su tiempo. Yes el tiempo,nuestro actualtiempo mexica-no, el que midey habrá de se-guir midiendola trascendenciade esta entidadde artistas intér-pretes.

pervisara la nueva estruc-tura organizativa de laANDI y generamos laReingeniería de la Asocia-ción, confiriendo a losmiembros del Consejo Di-rectivo corresponsabilida-des tras la creación de sie-te Coordinaciones: Admi-nistración (a cargo de Emi-lia Carranza), Jurídico(Luis Xavier Cavazos),Recaudación (Gustavo Ne-grete del Castillo), Distri-bución (Luis Cárdenas),Recursos Humanos (Vir-ginia Gutiérrez), Sistemasy Comunicación Social(Andrés Bonfiglio), Rela-ciones Internacionales yPolítica Institucional (Is-mael Larumbe). Antes la

ANDI se manejaba con undirector general y su orga-nigrama era vertical: todose realizaba de ese direc-tor general hacia abajo.Nosotros generamos un or-ganigrama horizontal, consiete coordinaciones pro-fesionales -supervisadospor los vocales- encarga-dos de las negociacionescon los usuarios, supervi-sado por los vocales. – ¿Y el Consejo Directivo?– Le fuimos dando unanueva razón de ser. Aho-ra está compuesto por gen-te que colabora y partici-pa activamente en la su-pervisión de las coordina-ciones y en las decisionesque se toman en la institu-

ción.– ¿Un verdadero sentido de-mocrático?– Aquí ya nadie toma de-cisiones por sí mismo. Niel Presidente, ni la vice-presidenta, ni el presiden-te del Comité de Vigilan-cia. Es realmente un cuer-po colegiado el que tomalas decisiones de la ANDI.Conservamos todo el espí-ritu social, pero afronta-mos nuestro derecho conuna visión empresarial: lacomercialización de la cul-tura en México, dentro dela cual el gremio cumpleun papel fundamental ytrascendente. – ¿Cuál es el valor econó-mico de nuestra cultura?

EQUIPO DIRECTIVO

«Decidimos armar una directiva que

tuviera la capacidad y el

conocimiento, con colaboradores

que me pudieran ayudar»

DESEOS

«Que los próximos 50 años sean aún

mejores; ése es el deseo... Y que la

continuidad sea el motor que impulse

a la ANDI a forjar mejores artistas»

MÉX

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o siglo de vida

XVI INTERNACIONAL I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

2007

JOSÉ MARÍA MONTES

El Juez considera acredi-tado que Grimau, falsean-do deliberadamente -de supuño y letra- el motivo detales gastos, entre los años2000 y 2002 imputó aAISGE toda una serie defacturas derivadas de es-tancias particulares en Pa-radores Nacionales y otrosestablecimientos hotelerossimilares (durante fines desemana y festivos, siem-pre en habitación doble),comidas de carácter per-sonal, billetes de avión pa-ra él y su acompañante, eincluso los pases, en ple-

no mes de agosto, a un co-nocido parque temático enla Costa Dorada.

En la sentencia, que yaes firme, el juez declaraque, habiéndose excedidode sus facultades como Di-rector General, “D. JuliánGrimau Muñoz ha de sercondenado a restituir lascantidades que detrajo delos fondos sociales para sulucro personal, con el in-terés legal devengado porcada una de dichas canti-dades desde el día en quelo hizo”. Y le condena, asi-mismo, al abono de lascostas causadas en el pro-cedimiento. AISGE úni-

El Juzgado de Primera Instancia número 21

de Madrid, mediante Sentencia de fecha 10

de enero de 2007, ha estimado íntegramente

la demanda que AISGE interpuso en su día

contra su anterior Director General, Julián

Grimau, por un uso indebido e irregular de

las tarjetas de crédito de las que disponía para

el desempeño de sus funciones al frente de la

entidad. Grimau cargó indebidamente en la

cuenta corriente de AISGE gastos

exclusivamente personales y lúdicos

totalmente ajenos al desempeño de la

dirección general de la empresa.

TR

IBU

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S

Condena a Julián Grimau poruso irregular de las tarjetas decrédito de AISGE [2000/2002]Tendrá que devolver todos todos los gastos indebidos

XVI aisge I TRIBUNALES I


SENTENCIA FIRME • En la sentencia, que ya es firme, el Juez declara que Grimau se excedió de sus facultades como Director General de AISGE

camente pudo tener cons-tancia de tales hechos, jun-to a otras muchas irregu-laridades de mayor caladocometidas por el propioGrimau -como ya se ha de-tallado en anteriores edi-ciones de esta publicación-, tras su salida de la enti-dad en febrero de 2002,pues hasta entonces él erael máximo responsable dela supervisión y control delos gastos. Y es que lacuantía de este procedi-miento (2.004,69 euros) norefleja el verdadero alcan-

ce de las irregularidadescometidas por Julián Gri-mau durante el ejercicio desu cargo como DirectorGeneral de la entidad. Ac-tualmente se encuentra entramitación el Procedi-miento Ordinario 57/2003ante el Juzgado de Prime-ra Instancia número 20 deMadrid, procedimiento enel que se están ventilandolos primeros hechos irre-gulares y graves investi-gados y detectados en elaño 2002 cometidos porGrimau; reclamándole

AISGE una suma de314.760,47 euros pordaños y perjuicios que, di-recta y efectivamente,causó al patrimonio denuestro colectivo.

El Consejo de Admi-nistración de AISGE haaplaudido esta resolución yse congratula de que el pe-so de la justicia comience acaer sobre D. Julián Gri-mau Muñoz. Los conseje-ros, que adquirieron en2002 el compromiso de in-vestigar las irregularida-des cometidas por Grimau

“hasta sus últimas conse-cuencias”, se han mostradoespecialmente satisfechospor el hecho de que los tri-bunales respalden y ava-len las conclusiones al-canzadas por la ComisiónEspecial que entoncesconstituyeron a tal efecto.En opinión del Consejo,“con esta sentencia, que yaes firme, el Juzgado ratifi-ca las conclusiones denuestra Comisión Especialde Investigación y conde-na a Julián Grimau porunos hechos que suponenel primer eslabón en su ca-dena de irregularidades yengaños”.

Estos procedimientosno son sino la punta deliceberg, por cuanto que lasmáximas responsabilida-des que podrían serle exi-gidas a Julián GrimauMuñoz –y no sólo por par-te de AISGE, sino inclusode terceros que se han vis-to seriamente perjudicadospor las irregularidades ydespropósitos de aquél–son las que se están venti-lando con ocasión de otrosmuchos procedimientosabiertos ante distintos ór-ganos judiciales y admi-nistrativos, motivados todoellos por actuaciones des-leales y culposas de quienfuera Director General deAISGE hasta febrero de2002 (suscribiendo pactosilícitos y contrarios a losintereses del colectivo deactores, dobladores, baila-rines y directores de esce-na; ocultando informacióna los distintos órganos degobierno de la Entidad, eincluso al propio auditor,etcétera).

Acudiendo al popularrefranero español, que porviejo es sabio, no cabe sinoañadir que “la justicia y lapaciencia al fin vencen ala insolencia”.

XVIII TRIBUNALES I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

2007

TR

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RATIFICACIÓN

La sentencia ratifica

las conclusiones

de la Comisión

de Investigación

ez declara que Grimau se excedió de sus facultades como Director General de AISGE

miten que se trabaje coninformación más precisa,

lo que disminuye las re-servas aplicadas pa-

ra futuras recla-maciones,

toda su infor-mación en los

nuevos sistemas.Esta base de datos in-ternacional AVVRDB (el acróni-mo inglés de“AudioVisualVirtual Re-cord DataBase”) im-plica un sis-temacomún decomunica-ción entrelas entida-des de ges-tión de de-rechos depropiedadintelectualmás moder-nas y solven-tes, algo quehasta ahora nun-ca había existidoen el mundo audio-visual, y que sin em-bargo se venía em-pleando desde haceaños en el ámbito de lasentidades de gestión de lamúsica. Este tipo de siste-mas abaratan costes y per-

y, por ende, aumenta lascantidades repartidas.En paralelo a este desarro-llo, AISGE sigue liderandoel grupo de trabajo audio-visual a nivel europeo conel desarrollo del denomi-nado formato “SDEG Au-dioVisual”. Este sistemapermitirá intercambiar in-formación con aquellas en-tidades que, por su juven-tud o falta de recursos, nopueden operar con elVRDB.

* Luis Bonilla es direc-tor de Informática ySistemas de AISGE

La nueva Base de Datos deIntérpretes, Obras e Inter-pretaciones Artísticas In-ternacionales se presentóen Madrid el pasado 1 defebrero, coincidiendo conla asamblea general ordi-naria de la organizaciónVRDB. Durante el acto, alque acudieron represen-tantes de las más impor-tantes entidades de gestióndel audio y del audiovi-sual, se realizó una de-mostración del funciona-miento del nuevo sistema acargo de Mattias Persson,jefe del equipo de desarro-lladores de la entidad SA-MI (Suecia). El director deInformática y Sistemas deAISGE ha dirigido el de-sarrollo de este sistema,que se inició hace ahora unaño y en el que han parti-cipado las sociedadesADAMI (Francia), NOR-MA (Holanda) y BECS(Reino Unido).

El sistema estará com-pletamente implantado entodas las sociedades parti-cipantes a mediados delmes de abril, aunque pro-bablemente no empiece autilizarse con normalidadhasta junio o julio. Aun-que ya ha superado su fasede pruebas, la utilizaciónde esta base supone uncambio en las metodo-logías de trabajo y los pro-gramas de gestión de cadaentidad participante, asícomo la actualización de T

EC

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GÍA

XVIIIaisge I SISTEMAS I


Las principales entidadeseuropeas implantan unabase de datos comúnAISGE se alía con sus homólogas francesa, británica, sueca

y holandesa para perfeccionar la gestión internacional

POR LUIS BONILLA (*)

XIXI REPARTO I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

2007

El reparto de doblaje deproducciones en EEUUse realizará en julioFRANCISCO GIMÉNEZ

AISGE prepara el repartoextraordinario de los dere-chos devengados por eldoblaje en produccionesestadounidenses dobladasy explotadas en el periodo1998 - 2002. La distribu-ción se efectuará junto alreparto ordinario de ima-gen, el próximo mes de ju-lio.

El equipo técnico deAISGE ultima las opera-ciones necesarias para re-alizar este reparto, una dis-tribución que cerrará uncapítulo pendiente en lahistoria del colectivo dedoblaje. Las labores técni-cas de gestión se han ve-nido desarrollando desdeprincipios de 2005.

Para realizar este re-parto, AISGE ha analiza-do todas las obras esta-dounidenses dobladas yemitidas, exhibidas o al-quiladas entre 1998 y2002, ambos años inclusi-ve. Esta labor será com-plementada con un riguro-

so proceso de identifica-ción y validación de la par-ticipación de los artistas enlas mencionadas obras, afin de optimizar el repartopor ficha artística.

El Departamento deReparto, velando por to-das las garantías necesa-rias, informará individual-mente a cada doblador so-bre cuáles son las obrasque serán objeto de repar-to y sobre la informaciónque se dispone del socio,(participación en la obra,número de takes, etcétera).De esta forma, en caso defalta de datos, el sociopodrá completar la infor-mación y mejorar la fichaartística con anterioridadal reparto de los derechos.

Para dudas o consultas:[email protected]

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ESTUDIO

«AISGE ha analizado todas las

obras estadounidenses dobladas y

emitidas, exhibidas o alquiladas»

COMUNICACION PERSONALIZADA

«Se informará individualmente a

cada doblador sobre cuáles son

las obras objeto de reparto»

CAMPAÑA PARA AFILIAR A ARTISTAS NOSOCIOS CON CANTIDADES ASIGNADAS

AISGE y la Fundación AISGE han articuladouna campaña de afiliación de artistas a fin derepartir los derechos no distribuidos a los titula-res que aún no son socios de la entidad. El compromiso de AISGE con un reparto rigu-roso y equitativo ha propiciado el diseño deuna campaña para optimizar la distribución decantidades entre aquellos titulares que, habien-do generado derechos, no son socios ni adhe-ridos de la entidad, por lo que se desconocensus datos personales y bancarios. Tal y como establece la Ley de Propiedad Inte-lectual, el Departamento de Reparto asigna lascantidades correspondientes a todos los titula-res que generan derechos, con independenciade cuál sea su nacionalidad o pertenencia a la

entidad. Luego se procedeal abono a aquellos titula-res que son socios o ad-heridos de AISGE o de en-tidades extranjeras con losque se mantienen acuer-dos de reciprocidad. Las cantidades asignadasa titulares no socios se re-servan durante 15 añospara localizar a los artistasy satisfacerles sus cantida-des. En cumplimiento de talcompromiso, AISGE ha ar-ticulado una campaña enprensa especializada, si-tios de internet y salas deensayo, además de accio-

nes de networking y lacolaboración con dife-rentes organizacionesdel sector audiovisual,para localizar a los artis-tas que, teniendo dineroreservado a su nombre,aún no tienen relacióncon AISGE.Esta campaña es unainiciativa de la Comisiónde Reparto, que ha lla-mado a la colaboraciónde los actuales socios afin de que éstos infor-men a los compañerosde profesión de que enAISGE hay cantidadesreservadas para ellos.

XX aisge I FORMACIÓN I


Los pasados 8 y 9 de fe-brero se desarrollaron lasprimeras jornadas sobre ElRegistro de la PropiedadIntelectual, organizadas porel Instituto Madrileño deAdministración Pública(IMAP) y la Consejería deCultura y Deportes de laComunidad de Madrid, yque tuvieron lugar en elsalón de actos de dichaconsejería. Se trataba de unprimer punto de encuentroy reflexión en torno a estainstitución registral, un ele-mento primordial en la de-fensa y protección de lostitulares de derechos depropiedad intelectual.

Las jornadas estaban di-rigidas a los técnicos de laComunidad de Madrid quetrabajan en el ámbito de lapropiedad intelectual, asícomo a los miembros de laComisión de Coordinaciónde los Registros, a los téc-nicos de los registros yusuarios. Los departamen-tos de Asesoría Jurídica,Litigios y Recaudación deAISGE participaron en losdebates que se produjerontras las ponencias y las me-sas redondas.

Las mañanas se dedica-ron a las ponencias y lastardes, a las mesas redon-das. Las primeras corrierona cargo de los profesoresde Derecho Joaquín RamsAlbesa, Carlos Rogel Vi-de, José Miguel RodríguezTapia, Andrés DomínguezLuelmo, Luis A. AnguitaVillanueva, Leonor RamsRamos y Jorge OrtegaDoménech. Trataron sobrelas comparaciones de esteregistro con otros registrospúblicos y administrativosexistentes actualmente enEspaña. También se ana-lizó su evolución históricay la regulación actual delregistro de propiedad inte-lectual por su objeto, fun-ciones y características, así

como la responsabilidad delregistrador.

Las mesas redondas sededicaron a dos temas de re-levancia para los profesio-nales asistentes. La del día 8se dedicó, bajo la modera-ción de Rogel Vide, a lasDiferentes perspectivas delregistro de la propiedad in-telectual. En ella participa-ron los registradores terri-toriales de Asturias, Anda-lucía y Galicia, que plante-aron los problemascotidianos que les surgenante la escasez de recursos y

las necesidades de la nue-vas tecnologías.

La tarde del día 9 se de-partió sobre El registro dela propiedad intelectual enla sociedad de la informa-ción, con Eduardo SerranoGómez en funciones de mo-derador. Intervinieron el re-gistrador territorial de Ca-taluña, el registrador centralde la propiedad intelectualy el letrado César IglesiasRebollo. En ella se expusocómo la sociedad de la in-formación está influyendoen la necesidad de proteger

las creaciones más efímerasa través de instrumentos co-mo el Registro de la Pro-piedad Intelectual, y cómoéste ha de adaptarse a estasnuevas necesidades que vansurgiendo conforme setransforman los tipos deobras que son objeto de pro-tección por la LPI.

Como en años anteriores,AISGE ha colaborado juntoal Ministerio de Cultura y

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Debate enPlasencia sobre lasreformas de la LPILUIS ANGUITA

La ciudad cacereña de Pla-sencia albergó los días 9 y10 de marzo las Jornadas

sobre las reformas de laLey de Propiedad Intelec-tual acaecidas durante2006. Estas sesiones esta-ban organizadas por la

Asociación para el Estu-dio y la Enseñanza del De-recho de autor (ASEDA)y la Diplomatura de Cien-cias Empresariales del

Jornadas sobre elregistro de lapropiedad intelectual

Curso depostgrado

PLASENCIA • Algunos de los asistentes a las Jornadas sobre las reformas de la Ley de Propiedad Intelectual celebradas el 9 y 10 de marzo en Plasencia

XXII FORMACIÓN I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

2007

la OMPI en la tercera edi-ción del Curso de Postgradosobre Propiedad Intelectualde la Universidad de Casti-lla-La Mancha, dirigido porel catedrático de DerechoCivil Juan José Marín Ló-pez. El curso se impartió enToledo del 10 al 26 de ene-ro y analizó el sistema deprotección de derechos depropiedad intelectual a ni-vel nacional, europeo y la-tinoamericano. AISGE im-partió diversas ponenciasrelacionadas con el régimende las entidades de gestión.

y Leonardo Pérez Gallardoexpusieron en sus respec-tivas ponencias las modi-ficaciones acaecidas enmateria del derecho de dis-tribución, reproducción,comunicación pública,puesta a disposición delpúblico, compensaciónequitativa por copia priva-da, acciones y procedi-mientos en defensa de lapropiedad intelectual, asícomo las nuevas medidastecnológicas establecidasal efecto y el impacto delas dos Leyes en los dere-chos de los artistas intér-pretes, ejecutantes y de losproductores de fonogra-mas y grabaciones audio-visuales.

La controversia socio-jurídica en torno al actualartículo 25 del texto re-fundido de la LPI acaparóla mayor atención, no sólopor la implantación de esederecho compensatoriopor las copias privadas enel ámbito digital sino porcómo se desarrollará através de la futura resolu-ción conjunta de los Mi-nisterios de Cultura y deIndustria.

La actividad académi-ca se vio acompañada conun programa de visitas cul-turales: un recorrido por laciudad, un concierto de ór-gano en la catedral o unaincursión en el Parque Na-cional de Monfragüe.

El programa superior deDirección de EmpresasAudiovisuales (VIII Edi-ción), que se celebra de oc-tubre de 2006 a mayo de2007 en el Colegio de Di-rección del Instituto deEmpresa, nació para daruna visión integrada delsector audiovisual desde laperspectiva empresarial.AISGE participó el 2, 16de febrero y 2 de marzocon ponencias sobre dere-chos de gestión colectivay entidades de gestión.

AISGE estuvo presente el19 de febrero en la prime-ra edición del Máster enPropiedad Intelectual de laUniversidad Autónoma deMadrid (UAM), dirigidopor el catedrático de De-recho Civil Rodrigo Ber-covitz Rodríguez-Cano. Eldirector general de la en-tidad, Abel Martín, inter-vino con una ponencia so-bre los derechos de los ar-tistas intérpretes y el sis-tema de gestión que selleva a cabo en AISGE.

AISGE ha participadoenla IV edición del Másteren Propiedad Intelectualde la Universidad CarlosIII de Madrid, en colabo-ración con el grupo PRI-SA y Santillana Forma-ción. Abel Martín intervi-no el 19 de marzo. Disertósobre la obra cinema-tográfica y demás obrasaudiovisuales, e ilustró so-bre la gestión colectiva delos derechos relativos a lasreferidas obras, la nego-ciación y contratación lle-vada a cabo por la entidad,la creación de tarifas y elsistema de recaudación yreparto. Expuso como ca-so el acuerdo entre AISGEy el Screen Actor’s Guild.

Centro Universitario dePlasencia de la Universi-dad de Extremadura, bajola dirección del profesorCarlos Rogel Vide y la co-ordinación del tambiénprofesor José Antonio Ve-ga Vega, director del cen-tro universitario placenti-no. La Fundación AISGEparticipó de forma directacomo patrocinador de estaactividad, que contó conmás de un centenar de asis-tentes.

Las seis ponenciascorrían a cargo de especia-listas de reconocido pres-tigio en el ámbito civil ymercantil. Los profesores

Eduardo Galán Corona,Jorge Ortega Doménech,Luis Anguita Villanueva,Juan José Marín López,José Antonio Vega Vega

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Dirección deempresasaudiovisuales

Máster en la UAM

Máster en la Carlos III

TOLEDO • Asistentes al Curso de Propiedad Intelectual

piedad Intelectual celebradas el 9 y 10 de marzo en Plasencia

El jurista venezolano Ri-cardo Antequera Parilli vi-sitó la sede madrileña deAISGE el pasado mes defebrero para dar a conocersu más reciente libro, Es-tudios de derecho de au-tor y derechos afines, uncompendio de 623 páginasque ha visto la luz en laColección de PropiedadIntelectual que publica laFundación AISGE junto ala editorial Reus. La obrarecopila diversos estudiosen materia de derecho deautor, desarrollados conprecisión y profundidadpara permitir al lector unmejor conocimiento ycomprensión de las mate-rias.

Los principales aspec-tos que abarca esta obrason los siguientes: losgrandes principios del de-recho de autor y los dere-chos afines o conexos, loslímites del derecho de au-tor, la protección sustanti-va y adjetiva de los dere-chos de los artistas en lospaíses lati-noamerica-nos, las enti-dades degestión, laevolucióndel “entornoanalógico” ala tecnologíadigital, laslimitacionesy excepcio-nes al dere-cho de autory derechosconexos enese entornodigital, el ar-te aplicado ala industria,la tutela del folclore en elmarco de los derechos in-telectuales y la industriadel conocimiento comooportunidad para las pe-queñas y medianas empre-sas.

BIBLIOGRAFÍALa obra se completa conuna extensa bibliografía,compuesta por más de 180títulos relevantes en mate-ria de propiedad intelec-

tual, revistas, compilacio-nes de jurisprudencia ymás de 50 páginas web re-lacionadas con el derechode autor y su gestión en to-do el mundo. El profesorAntequera Parilli presentólos contenidos de esta obraentre el equipo jurídico deAISGE y dedicó ejempla-res a los responsables dela entidad. Ricardo Ante-quera es uno de los máxi-mos exponentes del dere-cho de autor en AméricaLatina, aunque goza deamplio reconocimiento anivel mundial. Sus estu-dios han servido como ba-se para diversas legisla-ciones y es el artífice demuchas normas naciona-les y regionales sobre lamateria, sirviendo sus es-tudios como base para di-versas legislaciones.

En la actualidad trabajacomo profesor titular enlos cursos de postgrado enPropiedad Intelectual delas Universidades Metro-politana de Caracas, LosAndes (Mérida, Venezue-la) y Católica de Guaya-quil. También es profesorinvitado en el Master enPropiedad Intelectual de laUniversidad de Alicante,en los cursos de postgradoen Derecho de Autor y De-rechos Conexos de la Uni-versidad de Buenos Airesy en la Cátedra Fundacio-nal de Propiedad Intelec-tual de la UniversidadCatólica Andrés Bello deCaracas, así como profe-sor principal emérito de laUniversidad de SanAgustín (Perú). Ostenta lapresidencia de honor delInstituto Interamericano deDerecho de Autor (IIDA),y ejerce como consultor dela Organización Mundialde la Propiedad Intelectual(OMPI), organización pa-ra la que trabajó.L

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FIRMA • Ricardo Antequera Parilli firmando algunosejemplares de su última obra

EJEMPLAR • Ricardo Antequera Parilli entrega unejemplar de su libro a Abel Martín, director general deAISGE

XXII aisge I PUBLICACIONES I


El profesor AntequeraParilli presenta en AISGEsu último libro‘Estudios de derecho de autor y derechos

afines’ enriquece la colección que la entidad

publica con la editorial Reus

AUTORIDAD MUNDIAL

«Antequera es uno de

los máximos expertos

en derecho de autor en

América Latina»

El servicio de telasistenciadomiciliaria es un recursoque se puso en marcha en1992 y ha reportado nu-merosos beneficios tantopara el usuario como parasu entorno sociofamiliar,ya que dota de una mayortranquilidad y seguridad ala persona mayor o disca-pacitada que vive sola ensu hogar. Consiste en undispositivo conectado a lared telefónica que permi-te la comunicación manoslibres desde el domiciliocon la empresa que gestio-ne el servicio, a través deun medallón o pulseraadaptable con un botón pa-ra pulsar en caso de emer-gencia. Funciona las 24horas del día todos los díasdel año, aunque se puedeinstalar con carácter tem-poral para situaciones queaconsejen seguridad yatención inmediata.

El servicio permite elapoyo inmediato a travésdel teléfono ante situacio-nes de angustia, soledad,accidentes domésticos,caídas, etcétera. Tambiénmoviliza otros recursos an-te situaciones de emergen-cia sanitaria, domiciliariao social. Otra función re-levante es el seguimientopermanente desde el cen-tro de atención mediantellamadas periódicas, asícomo una agenda para re-cordar al beneficiario da-tos importantes sobre, porejemplo, tomas de medi-cación, realización de ges-tiones o visitas médicas.

BENEFICIARIOS Y REQUISITOSGracias a este recurso so-cial, se estimula el nivel deautonomía e independen-cia de las personas mayo-res y se favorece su per-manencia en el su mediohabitual de vida, el hogar,cerca de su entorno socio-familiar. También se ase-gura la intervención inme-diata mediante apoyo es-pecializado ante crisis per-sonales, sociales osanitarias.

Los beneficiarios de es-te servicio son las perso-nas mayores de 65 años ensituación de riesgo, así co-mo los discapacitados conun grado de minusvalía

igual o superior al 33%.Las personas cuya situa-ción sanitaria les impida elcorrecto manejo del apa-rato no deben solicitar elservicio; para este tipo de

casos existen otros recur-sos más específicos y per-sonalizados.

Los requisitos para so-licitar la teleasistencia den-tro del ámbito públicovarían en función del lu-gar en el que se resida, yaque son competencia delos organismos municipa-les y autonómicos.Además, existen empresasde servicios sociosanita-rios que brindan el servi-

cio desde el ámbitoprivado y establecenuna cuota mensual alos usuarios.Para solicitar el re-curso público dentrode Madrid capital, esnecesario presentaruna instancia en losregistros municipa-les, en los centros deServicios SocialesMunicipales o en loscentros de mayores.La gestión tambiénse puede realizar porvía telefónica através del 010. Seránlos responsables mu-nicipales los queaprueben o no la con-cesión del servicio enfunción de las nece-sidades captadas. El servicio es gratui-to para los mayoresde 80 años es gratui-to o los que, con eda-des entre los 65 y los79 años, acreditenuna pensión inferiora 31.439,38 euros.En Barcelona la so-licitud se realiza deigual forma y el cos-te del servicio es gra-tuito para aquellossolicitantes cuyos in-gresos económicossean inferiores a 1,5veces el IndicadorPúblico de Renta deEfectos Múltiples(Iprem), que en la ac-tualidad asciende a499,20 euros men-

suales.

(*) Laura Macarrón esalumna en prácticasdel DepartamentoAsistencial

XXIIII ASISTENCIAL I aisgeSUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA ABRIL/JUNIO

2007

Un servicio muy interesante y tranquilizador

para los mayores que viven solos

POR LAURA MACARRÓN (*) Las ventajas dela teleasistencia

TARIFAS • El servicio es gratuito para los mayores de 80 años

XXIV aisgeACTÚA SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN

ABRIL/JUNIO2007

CLÍNICAS VISSUM.– Esta cadena de clí-nicas oftalmológi-cas ofrece des-cuentos del 20por ciento a lossocios de AISGEque necesiten

consultas o tratamientos, y otras condi-ciones ventajosas en diversas interven-ciones quirúrgicas. Santa Hortensia, 58.Madrid (y en otras ciudades españolas).Más información: 902 18 18 28

INSTITUTO MÉDICO DE NUTRICIÓN,CIRUGÍA Y ESTÉTICA.– Nuestros aso-ciados podrán obtener descuentos del 20%en los precios de los servicios que ofreceeste Instituto, especializado en tratamien-tos de medicina y cirugía estética. Además,dispone del equipamiento más completoy garantizado para el tratamiento integralde varices. Finisterre, 20. Madrid. Más in-formación: 91 315 04 04

La CLÍNICA OFTALMOLÓGICA AVERes un centro autorizado por la Consejeríamadrileña de Salud. Ofrece a todos los so-cios de AISGE y sus familiares unas con-diciones muy ventajosas en cirugía láser(diagnóstico e información gratuitos), ci-rugía lasik (850 euros, incluyendo consul-tas postoperatorias) y un 20% de des-cuento en cirugía de cataratas, presbicia yresto de tratamientos. C/ Menéndez Pe-layo, 7. Más información: 91 781 34 80 ywww.clinica-aver.com

LA ESTACIÓN TERMAL SAN ROQUE ,en Alhama de Aragón, realiza descuentosen todos los programas de su Hotel Bal-neario a los socios de AISGE que presen-ten una acreditación realizada por el De-partamento Asistencial de Fundación AIS-GE: En temporada baja entre semana:10% de descuento. En temporada alta,puentes y fines de semana: 5% de des-cuento.

Más información: 91 521 22 55

El equipo de quiromasajistas de HECHO AMANO reali-za descuen-tos del 20% alos socios deAISGE. Ofre-cen masajes

y tratamientos en cabina y a domicilio, enMadrid. Más información: 626 70 74 12.

Los socios de AISGE y sus familiares ob-tendrán importantes descuentos en la com-pra de todos los vehículos. Además, O.R.AUTOMÓVILES donará a Fundación AIS-GE un porcentaje de los ingresos que ob-tenga por la venta a socios y familiares deAISGE. Avenida de Europa, 23. Pozuelode Alarcón, Madrid. Más información: 902 20 62 62 y 91 35275 90

ÓPTICA ROMA ofrece a los socios deAISGE un 30% de descuento en gafas gra-duadas completas y en lentes de contacto;un 20% de descuento en gafas de sol y un10%, en audífonos. Además, nuestros aso-ciados podrán disfrutar de un 30% de des-cuento al hacer sus gafas de protec-ción.Pza. Manuel Becerra, 18 (Madrid). 91309 68 58. C/ Alberto Aguilera, 62 (Ma-drid). 91 550 21 90. C/ Bravo Murillo, 166(Madrid). 91 572 02 07

El INSTITUT CATALÀ DE RETINA ofre-ce un 30% dedescuento a to-dos los socios deAISGE y sus fa-miliares que pre-senten una acre-

ditación realizada por el DepartamentoAsistencial de la Fundación AISGE. Tam-bién aquellas personas que necesiten con-sultas o tratamientos y otras condicionesventajosas en diversas intervencionesquirúrgicas. Más información en EsolesPies, 73-79, Barcelona. 93 434 05 53

CORPORA-CIÓN CAPILAR ,centro especiali-zado en solucio-

nes integrales para el cabello y el vello po-ne a disposición de los asociados de AIS-GE un 10% de descuento en tratamientoscapilares y para la realización de microin-jertos; un 15%, en depilación láser al con-tratar sesiones individuales y un 20 si secontratan cuatro sesiones. Corporacióncapilar ofrece una primera consulta gra-tuita y un diagnóstico personalizado. C/Velázquez, 27. Tel. 902 252 253. www.cor-poracioncapilar.es

El CENTRE DE FISIOTERÀPIA TONIBOVÉ ofrece cabinas individuales con losúltimos avances en electroterapia y un gim-nasio para ejercicios de recuperación.También tratamientos a domicilio. Los so-cios de AISGE podrán obtener un 20% dedescuento presentando una acreditacióndel Departamento Asistencial de la Fun-dación AISGE. Más información: 93 32507 55.

PUEBLO INGLÉS ofrece a los asociadosde AISGE undescuento del7% en el preciode sus pione-ros programasde inmersión

en inglés. 20 españoles, 20 personas dehabla inglesa, 8 días en uno de sus encla-ves, cuatro microcosmos de habla ingle-sa entre los que elegir: Valdelavilla (So-ria), La Alberca (Salamanca), Cazorla(Jaén) y Umbria (Italia). Promoción válidapara los programas de septiembre a di-ciembre de 2007. Más información enwww.puebloingles.com o en el 902 10 3737.

WAVESTUDIO centro de GYROTO-NIC EXPANSION SYSTEM® .

Los socios de AISGEpodrán disfrutar deun 20 % de descuen-to en los bonos deeste centro, que im-planta en España unnovedoso sistema de

ejercicio en el que se aplican principios bá-sicos de la danza, yoga, tai-chi, natación ygimnasia deportiva. C/ Av. de América, 19(Madrid). Más información: 91 562 72 70 owww.wavestudio.es

I DESCUENTOS Y BENEFICIOS

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aisge · Penélope Cruz y Pilar Bar - dem, que, a petición de AISGE, se sumaron a es-ta iniciativa con la firma de un documento que tuvo una enorme trascendencia y en el que se pronuncian