Apostila de Caligrafia Art Stica

fundamentosda caligrafiaa r t í s t i c a

com andréa branco

ESTE MATERIAL É PARTE INTEGRANTE DO CURSO ONLINE “FUNDAMENTOS DA CALIGRAFIA ARTÍSTICA” DA EDUK (WWW.EDUK.COM.BR)CONFORME A LEI Nº 9.610/98, É PROIBIDA A REPRODUÇÃO TOTAL E PARCIAL OU DIVULGAÇÃO COMERCIAL DESTE MATERIAL SEM AUTORIZAÇÃO PRÉVIA E EXPRESSA DO AUTOR (ARTIGO 29) 2

INTRODUÇÃO

A caligrafia é uma técnica em que se escreve com instrumentos específicos e traçados especiais. A partir de um sistema de escrita, procura-se “vestir” os traços dos caracteres dando ao texto uma aparência única. Do grego, κάλλος = kalli “beleza” + γραφή graphẽ = “escrita”.

Podemos falar da caligrafia de muitos povos, como o egípcio com os hieroglifos, como o chinês com os ideogramas, como os sumérios com a escrita cuneiforme, como os maias com seu alfabeto de Landa. Aqui no Brasil vamos focar o nosso alfabeto ocidental romano, que se originou do alfabeto criado pelos fenícios em aproximadamente 2000 anos a.C.

A partir da criação deste alfabeto maiúsculo em 500 a.C. vemos desenrolar-se a história da caligrafia na Europa, com variados modelos de letras, a maioria delas traçadas com a pena de ponta quadrada, variações de formas sobre o tema das nossas letras. No século IX são estabelecidas as letras minúsculas com a criação das letras carolíngeas, letra oficial do Império Franco.

Somente no século XVIII vemos uma letra mais fina, executada com a pena de bico: a Copperplate ou Cursiva Inglesa ou Roundhand. Tema do presente curso.

Aprender caligrafia significa resgatar um longo trajeto de experiências que os homens trilharam em torno das nossas letras e que também serviram de inspiração para a criação da tipografia no século XV. A letra mecanizada, e não mais manual, continua sendo recriada infinitamente e se transforma nas fontes que usamos diariamente nos nossos computadores e dispositivos móveis.

Até 1940-50, dependendo da cidade brasileira, nossos pais e avós ainda escreviam com pena de metal mergulhada em tinta nas suas escolas e no seu dia a dia. A caneta tinteiro já existia, porém não tinha valor acessível a todos. A letra cursiva era ensinada com cuidado e exigida nas escolas, por ser considerada um ítem primordial à apresentação pessoal. Assim, quando alguém casava, era o familiar que possuísse uma boa letra é quem escreveria os nomes dos convidados nos envelopes dos convites, à pena, com tinta preta. Com o passar do tempo, este trabalho ficou a cargo de pessoas que estudaram a técnica e passaram a fazer este trabalho comercialmente: as calígrafas especializadas em convites.

Há relatos também de pessoas que estudaram caligrafia nos antigos cursos de magistério do segundo grau, em aulas de educação artística, em aulas de colégios internos. De qualquer forma sempre existiu uma grande apreciação destas letras tão elegantes, em geral a letra Cursiva Inglesa clássica.

Para quem foi alfabetizado se estabelece uma relação emocional com a escrita e, em muitos casos, um gosto, um desejo de caligrafar com destreza. É para isso que preparamos este curso, para facilitar esta iniciação, procurando mostrar todos os detalhes, dando dicas preciosas e orientações para quem deseja resgatar o prazer de escrever.


Potes com pigmentos produzidos manualmente a partir de vegetais, minerais, insetos, carvãocolocados em cerâmicas e cornos. Estantes de madeira trabalhada mostram diversos livros enormes ricamente escritos, decorados e encadernados, com cintas e fechos de sustentação para mantê-los fechados e suas páginas de pergaminho, planas.

Na sua mão direita, uma pena de ave cortada de forma especial para formar a ponta quadrada caligrafa letras góticas pela pauta que foi sulcada com o instrumento de ponta arredondada que está na mão esquerda. Ele escreve num formato de pergaminho tipo rolo e sobre ele está um outro peso que o ajuda a manter-se no lugar.

O SCRIPTORIUM

O período monástico, que vai do nascimento da Igrega Católica até o século XII, é considerado a fase áurea da Caligrafia Artística. O local da escrita, da iluminura e dos livros, por excelência, era o “scriptorium”, hoje escritório.

Como vemos na imagem abaixo, o nobre autor, tradutor, iluminurista, escriba e sacerdote Jean Miélot executa e figura na gravura do século XV, onde aparece caligrafando “Os Milagres de Nossa Senhora”.

Este é o ambiente do calígrafo medieval: uma escrivaninha muito inclinada, um banco sem encosto, um livro acima (tipo códice) de onde ele copia o texto, que permanece aberto com a ajuda de um peso pendente sobre as páginas.


ZZAYIN

(ARMA)

WWAW

(GANCHO)

HHE

(TRAMELA)

DDALETH(PORTA)

GGIMEL(VARA)

BBETH

(CASA)

AALEPH(BOI)

NNUN

(PEIXE)

MMEM

(ÁGUA)

LLAMEDH

(AGUILHÃO)

KKAPH

(PALMA DA MÃO)

YYODH(MÃO)

TTETH

HHETH

(CERCA)

TTAW

(MARCA)

SHSHIN

(DENTE)

RRESH

(CABEÇA)

QQOPH

(MACACO)

SSADHE

(ANZOL)

PPEH

(BOCA)

-AYIN

(OLHO)

SSAMEKH

(SUPORTE)

Moeda fenícia

A Fenícia corresponde à atual Turquia

ALFABETO FENÍCIO


ORIGEM DO ALFABETO ROMANO OCIDENTAL

in: Medieval Calligraphy, Its history and technique, Marc Drogin, Dover Publications, New York, 1980.


CAPITULARES IMPERIAIS

inscrição na base da Coluna de Trajano em Roma concluída em 113 d.C.


in: Trajan, Claudio Rocha, Coleção “Qual é o seu tipo?”, Editora Rosari, São Paulo, 2003.


in: Trajan, Claudio Rocha, Coleção “Qual é o seu tipo?”, Editora Rosari, São Paulo, 2003.


QUADRO DE REFERÊNCIA DAS ESCRITAS


in: A Arte da Caligrafia, David Harris, Editora Ambientes & Costumes, São Paulo, 2009.


O DESENVOLVIMENTO DAESCRITA OCIDENTAL

O primeiro alfabeto foi desenvolvido na Fenícia, em aproximadamente 1200 a.C., adaptado no século 8 a.C. pelos gregos e cujo formato das letras foi emprestado aos etruscos e, por sua vez, aos romanos, alfabeto este responsável por todos os posteriores desenvolvimento de escritas ocidentais. As escritas neste livro estão agrupadas em seis categorias: Escritas Romana e Romana Tardia, Escritas Insular e Nacional, Escritas Carolíngia e Gótica Primitiva, Escrita Gótica, Escritas Itálica e Humanista, e Escritas Pós-Renacentistas. A duração de cada escrita é indicada em uma cronologia.

Provavelmente, o evento mais importante da história da escrita ocidental foi a adoção do alfabeto etrusco pelos romanos. No primeiro século a.C., os romanos desenvolveram diversas escritas. Uma delas foi uma cursiva rápida utilizada para correspondência, rabiscada em uma placa de cera ou escrita com um cálamo em papiro. Essa letra influenciou no desenvolvimento da letra minúscula, incluindo a meia-uncial. Outra escrita fundamental foi a Maiúscula Rústica, usada em manuscritos, inscrições e formas gravadas.

MAIÚSCULAS IMPERIAIS

A terceira letra romana produzida no primeiro século a.C., atualmente conhecida como maiúscula imperial (ou capitular imperial) foi usada tanto gravada em pedra como desenhada com pincel. Mais de 2 mil anos mais tarde, as formas desta escrita ainda servem como base de nossas maiúsculas modernas.

Por volta do século quarto, surgiu também uma letra formal: a maiúscula quadrada.

Outra escrita importante que teve suas origens durante o período romano foi a uncial. Com forma semelhante à uncial grega que a precedeu, ela foi desenvolvida para ser usada pela nascente Igreja Cristã.

ESCRITAS INSULARES E NACIONAIS

Com o fim do Império Romano do Ocidente no século quinto, diversas letras foram desenvolvidas nos reinos erigidos sobre os escombros do Império. Escritas irlandesas, tais como a maiúscula insular, derivada da uncial e da meia-uncial, são hoje conhecidas como escritas “insulares”. Em outros lugares da

Europa, surgiram escritas nacionais, tais como a visigótica, na Espanha, e a merovíngia, na França.

O elo de comunicação mais importante entre as diferentes nações era a Igreja Cristã, que mantinha acesa a chama da cultura e do conhecimento. Os monges irlandeses fundaram diversos centros monásticos na Escócia e no norte da Inglaterra, assim como em Luxeuil e Corbie, na França, e Bobbio, na Itália. Nesse ínterim, monges vindos de Roma entraram pelo sul da Inglaterra e foram responsáveis pela ampla conversão ao cristianismo na região.

ESCRITAS CAROLÍNGIA E GÓTICA PRIMITIVA

O primeiro império do Ocidente a emergir dos destroços do Império Romano foi o de Carlos Magno. Por volta do século nono, seu Império Franco se estendia dos Pirineus ao Báltico. Uma letra remodelada de autoria de Alcuíno de York se tornou a letra padrão do império – sendo atualmente conhecida como a minúscula carolíngia. Fora do Império Franco, as letras nacionais persistiram. Na Itália, a escrita beneventana era uma das escritas que mais


subsistiram entre as escritas pós-romanas, ela foi utilizada desde os meados do século oitavo até 1.300. Na Inglaterra, a insular e a minúscula anglo-saxônica vigoraram até o décimo século, quando foi introduzida a minúscula carolíngia, que se tornou mais condensada, antecipando o aspecto angular e uniforme das letras góticas. Essa escrita condensada é conhecida como carolíngia Tardia ou Gótica Primitiva.

ESCRITAS GÓTICAS

No final do século XII, desenvolveu-se um sistema complexo de escritas góticas em toda a Europa. Para simplificar, elas eram, frequentemente, divididas em dois grupos: o de alta qualidade (de luxo), letras formais usadas tanto no texto de livros religiosos como seculares, e as letras cursivas, utilizadas para trabalhos de documentação e, a partir do final do século XIII, para a produção de livros vernáculos. As duas letras de luxo mais importantes foram a textura quadrata e sua irmã gêmea, a prescisus.

ESCRITAS BASTARDAS

As escritas cursivas góticas são conhecidas como escritas bastardas e permaneceram em uso até serem substituídas pela Copperplate no século XVIII, 200 anos após o fim das letras góticas formais. As letras Bastardas são difíceis de serem categorizadas, diferenciando-se de um país a outro, de uma cidade a outra e de uma atividade a outra. Entretanto, as diferenças gerais entre os modelos inglês, francês e alemão podem ser facilmente percebidas. Foi em uma escrita de um texto bastardo que as minúsculas e as maiúsculas da mesma letra apareceram pela primeira vez juntas - com as maiúsculas góticas usadas para iniciar novas sentenças e indicar nomes próprios.

ESCRITAS ITALIANASE HUMANISTAS

Na Itália, as escritas góticas formais nunca foram realmente adotadas. As formas das letras italianas desse período - geralmente conhecidas pelo nome de Rotunda - eram mais redondas, com um aspecto muito mais aberto do que suas contemporâneas góticas.

Por volta de 1400, uma versão revista da escrita minúscula carolíngia, conhecida como minúscula humanista, se tornou a letra de escrita padrão da Renascença. Eventualmente, sua adaptação para os tipos fez dela a forma de letra mais proeminente na Europa e seu uso continua até os dias de hoje. Uma variação da minúscula humanista que também continua em uso é a itálica. Concebida como uma letra manuscrita em 1420, ela foi adaptada para os tipos móveis em 1500.

ESCRITA PÓS-RENASCENTISTA

A última escrita significativa é a Copperplate. Como o nome sugere (chapa de cobre), essa foi, originalmente, uma letra gravada ou corroída com ácido em folhas de cobre. Caracterizada por volta delicadamente ligadas e proporções exóticas, essa letra cursiva poderia ser gravada com uma facilidade muito maior do que se fosse desenhada. Entretanto, em sua forma manuscrita mais simples, a Copperplate tinha a vantagem de ser muito rápida e, por volta do século XIX, era a escrita padrão dos negócios e educação.

CALIGRAFIA MODERNA

Uma revitalização da caligrafia moderna teve início no começo do século XX, com o trabalho pioneiro de Edward Johnston, na Inglaterra, e Rudolf von Larisch e Rudolf Koch, na Alemanha. Desde a década de 1950, o interesse pela caligrafia tem se desenvolvido em muitas culturas, sejam elas baseadas no alfabeto latino ou não. Durante os últimos 20 anos, tendo os calígrafos explorando e redefinindo as formas das letras, a caligrafia se tornou uma forma de arte em si mesma.


ANATOMIA DAS LETRAS ROMANAS

DIAGRAMA QUE ILUSTRA AS RELAÇÕES DA CALIGRAFIA COM OUTRAS ARTES

in: A Arte da Caligrafia, David Harris, Ambientes & Costumes, São Paulo, 2009

in: Journal, Society of Scribes, volume 1, número 2, New York, 1986

medidas por larguras de pena

linha da maiúscula

linha de x

linha de base

linha da descendente

alturade x

linha da ascendente

miolo línguaminúscula ou caixa baixa orelha

bojo barra

ligação

descendentemiolo inferior

pé horizontal

arco ou ombro

pé em curva

ascendente

serifa triangular serifa curva

espaço internohaste

principal

bojo

maiúscula ou caixa alta

floreio

ligatura

pé

fiohairline

crista

cauda em fio

ângulo da pena

diamante


DUAS PENAS BÁSICAS DA CALIGRAFIA ARTÍSTICA

Pena de bico para a letra Cursiva Inglesa

“flexible nib”

Pena de ponta quadrada

“broad edged pen”

Alguns modelos de pena de bico e dois modelos recomendados para o iniciante.

Hiro 41 General


in: Caligrafia, Amadeu Sperândio, Livraria Teixeira, São Paulo, c. 1930.

CONSTRUÇÃO GEOMÉTRICA DO ALFABETO CURSIVO MAIÚSCULO:

SOBREPOSIÇÕES

6 mm

6 mm

6 mm

6 mm 52o

8 mm

52o


Nesta apostila há 3 tamanhos de pauta para a letra cursiva inglesa, com a mesma proporção conforme foi explicado.

Se você for traçar outras pautas para esta letra, deverá seguir sempre a proporção para que mantenha a personalidade dela. Por exemplo, a altura de x com 6 mm, terá de colocar mais 6 mm x 2 para as ascendentes e mais 6 mm x 2 para as descendentes, como vemos abaixo:

6 mm

Além disso deverá sempre traçar as linhas de inclinação a 52o para que ajudem a manter a inclinaçào de todas as letras alcançando regularidade.

Pauta 1: pauta cursiva = pauta de estudo (a primeira pauta que utilizamos)

Pauta 2: pauta cursiva menor = pauta de estudo menor

Nesta pauta você treinará um tamanho bem menor para que comece a se acostumar com diferentes tamanhos de letra, para diferentes trabalhos. Preste atenção ao treinar nela para não alargar as letras. Mantenha as proporções do oval básico[forma] neste tamanho menor.

Lembre-se que grande parte da beleza do trabalho final está em escolher o tamanho certo da letra e como você distribui o texto no espaço [layout].

Pauta 3: pauta cursiva simplificada = pauta para trabalho

Esta pauta retira algumas das linhas da pauta de estudo para que somente fiquem as linhas mais importantes: a base das minúsculas, a altura da minúsculas e a altura das maiúsculas.

O tamanho das descendentes das maiúsculas e minúsculas ficarão sem medida e você deve fazê-las de forma livre, sem exagerar nem diminuir demais o seu tamanho, dando liberdade na parte de baixo da escrita[descendentes], já que tudo acima estará bem alinhado. Caso fique incomodado, poderá colocar mais uma linha, a base das descendentes.

EXPLICAÇÃO SOBRE AS PAUTAS

6

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• Em casa: organização, pastas, arquivos, caixas, gavetas

• Na empresa: arquivos, pastas, estoques, copa, avisos

• Na escola: cadernos, materiais, pastas, mochilas, trabalhos, cartazes, murais

• Profissionais: design gráfico (logotipos, fontes), tatuagem, ilustração, artes plásticas, publicidade, editorial, cerimonial

• Caligrafia tradicional: sobrescrição de envelopes, preenchimento de certificados, diplo-mas, poemas, homenagens, livros de ouro

• Scrapbooking (álbuns de fotos)

• Papelaria pessoal: agenda, calendário, livro de receitas, marcadores

• Papelaria geral: papel de presente, cartões de felicitação, papéis de carta, envelopes, cadernos

• Encadernação, restauração, cartonagem

• Dedicatória em livro para presente

• Parede, lousa, placa, número de porta, sinalização

• Vitrine: preços, ítens, promoções, tags

• Tecido: toalha, almofada, lenço, guardanapo, roupa, lençol

• Canecas, pratos, objetos

• Rótulos de vinho, geleia e muito mais...

APLICAÇÕES DA CALIGRAFIA ARTÍSTICA


Prática do alfabeto

• Lápis 5b ou 6b• Pauta em folha aA para letra cursiva• Cabo para pena - reto e oblíquo [este é

próprio para a Cursiva Inglesa]• Pena de bico [indicamos a hiro 41 e a

general, ambas da marca Leonardt] • Guache Talens - preto [testar outras

marcas, geralmente o guache nacional não funciona bem na pena]

• Frasco conta gotas com água filtrada• Pincel chato firme [de cerdas] número 6• Mini-potinho para preparar tinta [pote

cristal para maquiagem]• Recipiente com água para limpar o

pincel• Papel absorvente para limpar a pena

[papel toalha]

Aplicação 1: etiqueta autoadesiva vintage para vidro • Todos os materiais de escrita (em

negrito acima)• Guache Talens vermelho ou rosa escuro• 1/2 folha de papel vegetal tamanho A4• Caneta hidrográfica fina preta• Régua de 30 cm aprox.• Esquadro simples• Lapiseira 0,5, 0,7 ou 0,9• Durex• Etiquetas autoadesivas com moldura vermelha• Mesa de luz

Aplicação 2: jogo de papéis de carta, envelopes , marcador de livro e selos

• Todos os materiais de escrita (em negrito)

• Guache talens marrom havana• 4 Folhas de papel vegetal tamanho A4• Caneta hidrográfica fina preta• Régua de 30 cm aprox.• Esquadro simples• Lapiseira 0,5, 0,7 ou 0,9• Borracha• Durex• 6 Folhas para papel de carta A4 85g/m2• 6 Folhas para papel de carta A5 85g/m2• 6 Envelopes tamanho carta• 6 Envelopes tamanho ofício• 6 Envelopes tamanho cartão de visita• 6 Envelopes tamanho meio saco• Papel colorido 180 g/m2 para marcador de

livro• Selos autoadesivos coloridos• Caixa para acondicionar o jogo• Furador• Fita ou cordão• Cola branca• Mesa de luz• Estilete• Prancha de corte• Régua de metal

MATERIAIS NECESSÁRIOS PARA OS PROJETOS DE APLICAÇÃO:


Aplicação 3: lousa • Lousa de aprox. 45,5 x 55 cm• Giz branco de lousa• Papel branco para layout de aprox. 50 x 60

cm• Lápis• Borracha• Régua de 40 cm• Caneta hidrográfica brush preta • Pano úmido• Tesoura • Texto

Aplicação 4: pequeno quadro texto circular • Todos os materiais de escrita (em negrito

acima)• Guache talens vermelho ou rosa escuro• 1 Folha de papel vegetal tamanho A4• Frase média• Régua de 30 cm aprox.• Esquadro simples• Lapiseira 0,5, 0,7 ou 0,9• Borracha• Durex• Papel colorido liso ou estampado suave de

120 ou 180 g/m2 • Moldura pronta tamanho aprox. 20 X 20 cm• Mesa de luz• Estilete• Prancha de corte• Régua de metal

MATERIAIS NECESSÁRIOS PARA OS PROJETOS DE APLICAÇÃO:


FRUTO DE ARTE ........................................................................................ www.frutodearte.com.br• Rua Marquês de Itú, 314/320 Fone: 11 3337 6920 São Paulo - SP

PINTAR! MATERIAIS ARTÍSTICOS .................................................................... www.pintar.com.br• Rua Cotoxó, 110 (Pompéia) Fone: 11 3873 0099 São Paulo - SP• Av. Angélica, 1900 - 4ºand. (Higienópolis) Fone: 11 3661 9685 São Paulo - SP• Rua Groenlândia, 77 - Térreo (Brigadeiro) Fone: 11 3885 5143 São Paulo - SP

PAPELARIA UNIVERSITÁRIA ................................................................................... www.pu.com.br• Rua Maria Antonia, 263 (V. Buarque) Fone: 11 3257 1844 São Paulo - SP• Rua Humberto I, 1012 ( V. Mariana) Fone: 11 5571 9015 São Paulo - SP• Rua Casa do Ator, 65 (V. Olímpia) Fone: 11 3842 3139 São Paulo - SP

CASA DO ARTISTA ................................................................................ www.casadoartista.com.br• Rua Major Sertório, 447 (Santa Cecília) Fone: 11 3258 6711 São Paulo - SP• Alameda Itu,1012 (Jardins) Fone: 11 3088 4191 São Paulo - SP

CASA DA ARTE ........................................................................................... www.casadaarte.com.br• Rua Ibipetuba, 84 (Mooca) Fone: 11 6914 7277 São Paulo - SP• Av. Portugal, 191 (Brooklin) Fone: 11 5044 0166 São Paulo - SP

O PROJETISTA ............................................................................................ www.oprojetista.com.br• Rua Barão de Itapetininga, 255 8o Sala 815 (República) Fone: 11 3237 0415 São Paulo - SP

PARAÍSO DAS ESSÊNCIAS ........................................................... (para minipotes e conta gotas) • Rua Tabatinguera, 189 (Sé - Centro) Fone: 11 3104 2082 São Paulo - SP

Ou em lojas de material artístico e embalagens em sua cidade ou capitais do seu Estado.

ENDEREÇOS EM SÃO PAULO E NA INTERNET


www.johnstevensdesign.com - site do calígrafo americano John Stevens

www.plurabellecalligraphy.com - site da calígrafa e designer gráfica Molly Suber Thorpe com muitos trabalhos em cursiva modernizada

www.plurabellecalligraphy.com - site da calígrafa e ilustradora Molly Jacques com muitos traba-lhos em cursiva modernizada

www.letterarts.com - excelente revista americana sobre artes das letras, no mesmo site tem a revista de projetos caligráficos/encadernação Bound & Lettered e o livreiro especializado John Neal Bookseller também loja

www.paperinkarts.com - loja on-line de materiais de caligrafia

www.waterslettering.com - site do calígrafo e professor Julian Waters

www.societyofscribes.org - site de grupo de calígrafos em New York

www.clas.co.uk - Calligraphy & Lettering Arts Society, site de um grupo inglês

www.calligraphersguild.org - grande grupo de calígrafos em Washington DC

www.zanerian.com - site sobre cursiva americana, “ornamental penmanship” e bico-de-pena

Gabriel Meave: excelente Ilustrador, typedesigner e calígrafo mexicano, já veio várias vezes ao Brasil

www.vimeo.com/2709469www.flickr.com/photos/28238743@N08/sets/72157605926637905/www.kimera.com.mx/www.flickr.com/photos/tipocracia/2575593304/in/photostream/

www.iampeth.com/books/gems_of_penmanship/gems_page1.html - IAMPETH (Institute of American Master Penmans and Teachers of Handwriting) tem vários pdfs de livros antigos (pena de bico)

www.beyondwordsscript.com - site do calígrafo John DeCollibus - ornamental penmanship e offhand flourishing (pena de bico)

LINKS SELECIONADOS


A Arte da Caligrafia, um guia prático, histórico e técnico, David Harris, Ambientes & Costumes Editora, São Paulo, 2009.

The Speedball Textbook, a comprehensive guide to pen and brush lettering, Joanne Fink & Judy Kastin, Speedball Art Products Company, EUA,1999.

Caligrafia, Claude Mediavilla, Campgráfic, Barcelona, 2005.

Letter Arts (revista), Carolina do Norte, EUA. www.letterarts.com

Modern Calligraphy: Everything You Need to Know to Get Started in Script Calligraphy, Molly Suber Thorpe, Los Angeles, EUA, 2013.

The Technique of Copperplate Calligraphy, A Manual and Model Book of the Pointed Pen Method, Gordon Turner, Dover Publications, New York, EUA, 1987.

Mastering Copperplate Calligraphy, A step-by-step manual, Eleanor Winters, Dover Publications, New York, EUA, 1989.

Ornamental Penmanship, Two eighteenth-century English Classics of Calligraphy, Thomas Tomkins & William Milns, Dover Publications, New York, EUA, 1983.

The Calligraphers’ Dictionary, Rose Folsom, Thames & Hudson, Londres, 1990.

Caligrafia, curso completo, Amadeu Sperândio, Livraria Martins Fontes, São Paulo,c. 1930.

A Escrita Memória dos Homens, Georges Jean, Editora Objetiva, Rio de Janeiro, 2002.

Trajan, Claudio Rocha, Coleção Qual é o seu tipo?, Editora Rosari, São Paulo, 2003.

Tupigrafia (revista), Claudio Rocha e Tony de Marco, Oficina Tipográfica de São Paulo, São Paulo, 2007.

The Universal Penman, engraved by George Bickham, Dover, NY, 1954.

The Pillow Book (filme), de Peter Greenaway, com caligrafias de Brody Neuenschwander.

BIBLIOGRAFIA


1. Caligrafia Artística é uma atividade que requer gosto e paciência para treinar. Só isso. Se você julga que não é paciente, talvez ela possa servir para um bom treino.

2. Treinar, treinar, treinar, até encontrar todo o prazer que a escrita à pena pode te proporcionar. Conquistando aos poucos a intimidade com esta ponta, a tinta e o papel e a satisfação de ser capaz de traçar belas letras. A caligrafia requer entrega.

3. Fazer o aquecimento à lápis é sempre útil, pois prepara o início do treino com a pena + tinta. Se preferir, poderá estudar primeiro todas as letras à lápis, fazendo a pressão com o lápis 5B ou 6B, para marcar os traços grossos e finos. Depois de dominar bem este traçado, passe para a pena com tinta e será mais fácil.

4. Uma boa fórmula é treinar um pouco por dia, no mínimo uma folha por dia. No final do mês você verá quanto aprimorou suas letras. Não é recomendado treinar por mais de duas horas seguidas, caso sinta cansaço, pois a qualidade do traçado tenderá a piorar, desestimulando você. Treine numa frequëncia que você puder, mas não deixe de treinar.

5. Depois de aprender os traçados de todas as letras, sinais e números, é preciso treinar palavras. Aprender a realizar a sequencia de letras que se unem de forma ritmada, regular dando uma boa coesão na visão da palavra.

6. Cuide sempre do lugar que você escolhe para treinar. Mesa e cadeira de altura compatível com a sua estatura. Boa iluminação, uma pequena inclinação ajuda muito a coluna cervical a ficar mais confortável. Sente-se com boa postura. Lembre-se de relaxar o pescoço, ombros, braços. Ampliando a sua consciência corporal, cuidando para que uma excessiva tensão deixe dores depois de algum tempo de trabalho.

7. A partir do video e todos os detalhes explicados, em seu treino individual, será muito importante observar a prancha do modelo de letras adotado. Seu aprimoramento dependerá da autocorreção constante, cuidando da fidelidade às linhas, do espaçamento entre as letras e entre as palavras, da inclinação de todas as letras, do ritmo constante que será alcançado pouco a pouco.

8. Muitos canhotos pensam que é difícil aprenderem caligrafia. Isto não é verdade. Cada canhoto, possui uma empunhadura específica, o que também acontece com os destros. É possível aprender e fazer muito bem [temos diversos exemplos disso], desde que procure se adaptar à posição correta que permite o bom funcionamento da pena de bico. Sempre lembramos que a única questão do canhoto, é que o sentido da escrita ocidental é da esquerda para a direita.

CONSELHOS ÚTEIS


9. Cada pessoa que exerce um ofício manual acaba desenvolvendo suas preferências. Neste curso mostramos um exemplo de pote, pincel, sistema de trabalho, penas recomendadas para o iniciante. É muito recomendado que num segundo momento, quando já estiver mais treinado e íntimo com a pena, que adquira outros modelos de pena, podendo encontrar um que lhe agrade mais devido a flexibilidade ou dureza diferentes da pena inicial.

10. Caligrafia Artística é diferente de letra pessoal, pois na primeira utilizamos instrumentos com pontas especiais e na segunda, instrumentos de ponta, em geral, arredondada, que não dão efeito de claro e escuro nos traços. A letra Cursiva Inglesa é um desenho específico a ser treinado e memorizado. A sua letra é algo natural, que te acompanha desde a alfabetização, é mutável, é você. Aceite-a e não entenda que ela influenciará o seu treino de Caligrafia Artística, pois este desenho é intencional e controlado.

11. Desejamos que você possa aproveitar o curso, que a caligrafia te leve além e te proporcione bons momentos. Boas letras!

CONSELHOS ÚTEIS

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Apostila de Caligrafia Art Stica