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Los Socios de la Sociedad de Arqui.tectos, utilizarán con preferencia los . servicios de nue~tros anunciantes ., •! 1 • • • • 1 - • • .. •

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: "" : ·: . 1 : : .·. • ' ,' • :· i .r·'· ., . COMISION: DIRE9TIV4 DE LA SOCIEDAD DE ~UI"I:ECT<?S . . .: , ::·:._· , ·. ª ~ :_ = ( ' 1 1 •• • t ~,~ ....... ~ ..

' · Presidente · · · · · · • • · · · · · · Horacio A costa y Lara ·. · : · · S • --: • • -: M

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, . Vicepresidente . · .. : · · · · · Carlos P érez ~.Montero - · ~ .. · .- ·

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Secretario ........ ... . · · Leonidas Chiappara ·., · ·: · Tesorero · · · · · · · · · · · · · · · Guillermo Armas O 'Shanaha n . . . Bibliotecario ...... · . · · · · Roberto I. Garese · :·. ·. . .

Voeales

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Román Berro Juan A. Scasso Ama.deo J auge Julio c. Bauza.

COMISióN DE LA REVISTA ARQUITEOfURA

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Director ..... ... .... .• .. Leopoldo Carlos Agorio ., . : . . -

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Redactores . . • . . . . . . . . . • • •

Administrador .. ... .. .. . Secretario General ... .. .

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Horacio Terra Aroce!}n. !talo Dighie:ro Alberto M:uñoz del Campo Roberto l. Garese

!talo Dighiero Arturo Carcavallo

ASESORES LETRADOS

Dr. Ct\rlos García Acevedo. - P érez Castellanos, 1440. Dr. Luis L, Dayviere. - Durazno, 1645.

SOCIOS HONORARIOS

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Dr. Baltasar .Br.um. - Montevideo. . . . ~rq. José P. Carré. - Montevideo.

, Cayetano Morettt. - Italia.

Dr. A rt1¡,ro ..él. ¿essandri. - Chile. .Arq. Ricardo González Cortés. Chile.

SOCIOS CORRESPONDIENTES

Arq . .Alejandro Chr.,tophenen. - Argentina. , .Alberto Com Molma. - Argentina. , 8eba-st\án Ghiliazza. - Argentr•1a. , Carlos Ji:. B ecker. - Arge:atina. , Emilio Vtllanue11a P. - Bolivia. , .Adolfo Morale• de len Rios. - Braail.

Arq. Onofre MO&tatú UrreJ•IG. - <llile. ., B ernardo Morales. - Chile. , Man-uel Ctfuentes. - Chile. , .Alberto Manrique Martm. - Colombia. , !Aits Bay. - Cuba. ,, Luis N ewbery 'l'homas. - Estados Unidos.

, Mateo Talia. - Paraguay. Santiago BaZ'UCO. - Perú. F ernando ValdilcJieso B. - Chile.

, Patricio lrarrazabal. - Chile. " " , H orrnógenes del Canto. - Chile.

" Alberto Schade. - Chile.

, I smael Edwards Matte. - Chile. , Ric.ardo Larrai1t Bravo. - Chile.

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Carlos Reyes Prieto. - Chile. Antonio Rallares. - Méjico. Fmn~k R. Watson. - E. U. de N. A. William !.-. Plack. - E. U. de N. A.

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SOCIOS FUNDADORES

.dco•,tq y Lara, Horamo. - BartoJ.omé Mitre, 1314. .Arrarte Yictor4a, Lw. - Eduardo Acevedo, 1494. .Arlfag~. Juan José de. - .Juan .C. Gómez, 1420. Bal®m-.1', .&lfredo. - Durazno, 2444. Barptf\0, ~ug.en;o P. - Canelo:nt:s, 1429.

BtJ!'f'o~ Botnán. - Masini, 3309 (Pocito~) . BoU, Elzecj-rtl9. - Ellauri, 1023 (Pooitps). B~~~ A mérW:O. - Cerrito, 685. Vo,.po,, .41tredo ~- - Chucarro, 3 (Pocitoe). Vapwro, EM"M~. - . Colo-uie., 1139 Faget, Bawl :.i .. --{lu~ye.qui, ~275 (PQcitos ) . Qer~Ato, Stlt1io. - Rivera, 2056.

JJ.errera Arraga, José P. - Domingo Aramburú, 1828 . Lasala, Franciico. - .Juan C. Gómez, 142C . L erena J1~nicó, Cándido. - Sarandí, 445.

Mendwil, Rodolfo. - Carmelo. N o boa Courrás, Diego. - Miguel Bn,rreiro, 3110 (Pocitos). Peáem.onte, J 1wn J. - Santiago Vázquez, 7 (Pocitos). · Bicct y 'l'orif)io, Carlos. - Suárez, 2925. ·

• Sambooetti, Octatlio. - Gil, 31. Yásquez Varela, J aoobo. - Buenos Air~, 519 bis. V ázquez, Antonino. - Aldea, 152. Zef'btno, Luis. - Urugnay, !>1!3 •

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Aco1ta y Lara, A r100ndo. - Payundú, 886 Adátego, Bueoo116ntu-ra. - Avenida 19 de Abril, 3,11, ...4gorw, Leop.oldo C. - Colonia, 2118. Aguerre, Alberto. - 18 de julio, 1723 . Azurmt, HorGCw. - Eduaido Acevedo, 1160. Amo.rgós, Bodolfo L. - J oaquin Requena, 1244. Armaa O'Shanahan, GuiUermo. - Uruguay, 967. Apolo, Juan J.- Paysandú, 1035. · Bauzá, Julto C. - Uruguay, 1394. Bastos K lwhe Julio - Convención, 1136.

Beya Cayo, Maria. - Comercio, 2275 . Bi.an.cht, Roberto. - Cerro Lar¡o, 1682 Crocco Luis B: - Agraciada, 1957

Canabal, Alberto. - Cubo del Norte, 16. ·· Vaprano, Jorge. - Yí, 1186. Varle11aro, .Alt1aro B. - 18 de J ulio, 1865 . Vrat1otto, M a1W~O. - 18 de Julio, 1698 . Vamp, Antonio. - Sarandí, 444. Ga.&(liTMyou, J:!Jnnqu..e. - Santiago de Chile esq. Soriano . Oaselli Coppetti, H éctor. - R ivera, 2025. Chiappara, Leonidas. - Buenos Aires, 387 • Vhianno, Antonio. - Convención, 1511 ( l.er pise). lJu.rán (fuani, Enrique. - ltuzaingó, 1297. lJurán Y eiga, Luis. - Ituzaingó, 1297 . Dighiero, Italo. - Convención, 1426 . Da Silva, Horacio. - · Buenos Aires, 387 . D '.Agosto, .Arnaldo. - Rivera, 2025. Elzaurdia, Bobe·rto. ·- 'l 'a.cuarí, 1987.

Ji'ederwi, R aúl. - Buenos Aires, 288. Gtribaldo, Juan .A. - !Rla de Flores, 1840. Gimeno, José. -F.. Acevcdo, 1418. Gaggtoni, J ulio. - 25 de Agosto, 602. González Pose, Eduard,o. - J S de ,Tul io, 669 (Durazno) .

Goyret, lA•is A. - Colonia, 15í8 .

Gori Salvo, Mig,u.el ..d. - Rondoou, 1646 (2.0 p1so) . Garese, Roberto l . - 18 de J ulio, 1458. Hardoy, J orge B . - B uenos Aires, 691. Herrán, Jorge. - Andes, 1431. lsola Ptna, Albérico F. - Uruguay, 967. Jauge, Amad.eo. - R:vtra, 1995 . Labad.ie, J'U® H. -Canelones, 1635. L arrobla, Sal1:ador. - Charrúa, 2491. !AtligMsse, Alfredo. - Pa~·sandú, 1189. Lezama, Arístides. - Bt:enos Aires .3 7. Mondino. Héctor - Libertad, 103.

Mainero, Ednuvndo. - San José, ] 221. Mariano, J1wn M . - VilardE>bó, 1484. Martorell, f;ebastián G. - l de Juli o, 1357 . Mazzara, José. - Defensa, 1004 .

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1"\0NTEVIDcO - V RVGVA Y

Horas de Oficina: de 18 a 2.0

Macoh1.lweU..o, ~®t. - Maldonado, 974 . Mamt., Amért.co E. - Calle Carreras Nacionales, Maroñas . Moreau, Mano. - Reconquista, 416 . .V'Uiñoz del Campo, Alb~rlo. - Agraciada, 2704.. MuraccioZe, Juan A. - Rondeau, 1646 (2.• piao).

N adal, Pedro. - --,1\!erced~, 1155 • Núñez, Duli.o Jacmto. -Agraciada, 2405. Noceto, Lms. - Agraciada 2527 Noceti, Carlos E. - Pa-y5andú, 1035. O' N etll ~rooena, Edlulardo. - Misiones, 1390 • Oses, José M. - SaJto, 1278 . Pérez Larrañaga, Fmncisco. - Rondeau, 1646 l'érez Montero, Varlos. - Reconquista, 416 • Pitam-iglio, Humberto. - Ejido, 1392 . l'olaMo MU8so, Luis. - Cont. Colonia, 52. Pérez F'UCntes, Dan"el B. Maldonado, 1039 . Pecoste, Eugenio. - Bolivar, 1211 • Qwinteiro, B osendo. - Joaquín Requena, 1274 . Rampa, Héctor. - Pa~sandú. .Xu4z, .Alejandro. -)fe rcedes, 1155. Xocco, Daniel. - Buenos Aires, 519 bis. .Xodríg11ez Larreta, Carlos. - Piedras, 421. Rodríguez Larreta, Gtullberlo. - Sarandí, 528. l "'lls, J 11an .Antonw. - 18 de Julio, 1698 . .Xodríguez, Héctor L . - Juan Paullier, 1385. Rodr,ígtwz Estevan, Roberto. - Ronduu, 1646 Roure Et1aldo. - Uruguay, 1217 . Rubio, Antonio M. - Tristán Nar vajas, 1121. Ruano, Rafael. - Ituzeingó, 1467. Si.e·rra Mo·rató José P. - Colonia, 1759. Sangwitnetti, Domingo. - Avenida Canelones, 2376. &asso, J'tt.an .A. - Cebollatí, 2014. &hinca, Ccrlos E. - 8 de Octubre, 3774.

Seg'IVndo, Luis E. - Est. del F. C. C., Sala 4e Dibujo. Stewart Vargas, Enrique. - Suárez! 2983. 8·1"raco, Carlos A. - Bartolomé Mitre, 1478. Tejera, Eloy G.- Timbó, 1154 . Terra .Aror.en.a, Horado. -- Mercedes, 1837. 1'erra Ur1.oste, Vartos D. - Rivera, 2804. 1'riay, Bartolomé R . - Convención, 1511. Uranga, Joaquín. - Inca, 2075. Ubilla, E. Antonio. - Rivera, 1995. 1' alabrega, Ricardo E . - Maldonado, 924. Vigouroux, Rodolfo L. - Aldea, 182a.

Viltavedra, José B. - Mauá, 28 • (Prado). Vilamajó, J ulio. - Progreso, 937. V á::qu.ez .Barriere, Gonz:zlo. - Ituzaingó, 1467.

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JVilliman, José Claudio.- 26 de Marzo eeq. Ma.rti (Poei~ .famczi, Adela. -· RiYera, 2939 .

Suscripción anual pagadera por adelantada .. . . ... .. ..

En el Exterior .... .... ." .. . . . Precio del Ejemplar ... . . .. .

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ORGANO OfiCIAL DE ll\ SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS

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REVISTA mEH5UAL

Los T iempos

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SUJ'I\ARI O

Modernos .

El Primer Congre:;o quitcctura.

Internacional ele Ensc1ianza

Sanatorio Arq. C:lzcario tsoix.

L a Estética ele Garnier.

Apuntes sobre ven tílación y ca lefacción .

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Los T iempos Modernos D ESDE que gTiego::> y romanos fijaron en

las proporciones de :'; liS obras las relaciones entre la fo rma y la belleza. llamamos clásicos a los que aceptando corno definiti vamente fijadas esas relaciones. foricln ::>ie mprc den tro de esos m odelos sus expresiones ortísticas: y llamamos

élrte clásico al mismo. Perdidos en Occidente. después de las im·asio ..

nes bárbaras. lo::> ve::>t ig-ios de la ci\·ilización Ro· mana y su cu ltura. abandonadas por una e\·olu· ción incesan te sus formas de arte, es decir. lo " clásico " , hemos de llegar al Renacimiento italia.­no para ver florecer nuevamente en sus líneas generales aquel las tendencias artísticas. Arquitec· tura. escultma. pintura, se despojan ele su manto meclioeval. La filiación ele Roma aparece clara ya. desde el siglo XIV. en ese movi miento cuya fecundidad había ele ser tal que a su vez había

ele apagar. en todo el resto de Europa y con el ·COrrer ele los atios, las última, manifestacio nes del arte ele la Edad M edia.

Triunfa ento nces lo clásico. Fuera de ello no hay otro arte. Las fórmulas han sido ya fijadas y para que la obra sea bella ha de cetiirse a los cánones. Y el mismo nombre que se k ha dado expresa claramen te el sentir común y universal: lo "clásico .. en c1bso luro. por antonomasia. es decir. lo perfec to. el modelo, lo insuperable.

De Italia irradia sobre toda Europa y \·a con · quistando poco a poco. mayor terreno. ¿,Sin re .. sisrencias y sac udimientos? No así. Esparicl ofre· ce desde el siglo XV, reacciones interesantes, ex ... presivas de stt genio. reacciones que se repiten en los siglos XV I. XVII y XVIII. Nacen así. frente a la ola nive ladora y en pugna con ella, corno una protesta extremosa. como una afirmación excesi• varnente calurosa de llt1él vitalidad que se ahoga dentro de los reglas. los es tilos tan carac terísti cos en arquitectura que von desde el isabelino al chu· rngueresco.

En cambio. Francia. más imbuida en cultura Ja .. tina. acepta ele más buen grado los nuevos moJ .. <les; en ellos ve la forma corporal de su misma cul tura y lanza como lastre inúti l su arte del ~le · dioevo. su " insípido arte gótico" que desde en· tonces quedará como el arte de los tiempos bár· baros y oscuros ele la Edad Media.

L os Luises triunfan entonces. La expresión del buen gusto se encierra en ellos: El arte " clásico "

se apodera ck la arqui tec tura, ele la li teratura. de la escul tura y el g·enio creador de los artistas modela dentro ele sus principios sus bellas formas.

Pero. avanzado ya el siglo XVII I comienza a

agotarse aquella rica v caudaloso vena del clasi ·

- 50

cismo. Se sig·uc produciendo. pero a la ing·eniosa inventiva de lo:; primeros tiempos va sucediendo la imitación fria y amanerada. Una rara habilidad para apropiarse una serie de rígidos principios de h?cnica. un es túil ergotismo escolástico ,. con tan ' .

frágil ves tidura se c ree seguir haciendo '·clásico"; pero el espíritu luminoso qull emanaba de roda aquella creación greco· latina. tan poderoso y al mismo tiempo tan sutil que aún el genio bra\'io, incle¡undienre y romántico ele :-..uguel .J.ng\.:1 y el realista ele Dona tel lo ·e dejan penetrar por el. vc1 muriendo poco a poco en las obras.

.41 llegar el siglo XIX el es tancamiento es com· plero ... ~ho ra todo consiste. sobre todo para la arquitectura. en repetir las fo rmas. en copiarlas. y a todo eso se le sigue ilamanclo el arre " clásico" es deci r. el modelo. el ún ico. Imposible salir de sus sendas si se quiere producir belleza: pero una ~nan renovación es taba en perspectiva: el mundo antiguo iba a ceder su ce tro a las nueras edades.

* * * *

La Rnolución Francesa había de trasto rnar en pocos arios ut~ o rden que hasta entonces parecía in mu table: y en esta trasmutación ele \·aJores. en el nuevo equilibrio que restablecería la calma des· pués de la \·iolenra sacudida que habíc1 ele cam.­biar los destinos de la Human idad. nacería rarn · hién una nue\·a es téti ca. ,

La Revolución da una nueva defin ición del hombre. ¿,Definición '! .4lgo más quiza: la Revo-­lución descubr12 al hombre bajo la capa del siervo.

El antiguo régimen ignoraba al individuo. 0Jo interesaba tampoco su estudio. Ecl gar Quinef ob-­serva que ··en la Francia del antiguo régimen, era < imposible escribir la histo ria de Francia. Esta e: histo ri a. an tes de la Revolución. no había sido « tratada por ninguna alma elevada. Aparenh.~·

« mente. el relato de esa dilatada servidumbre pa.-recía intolerable o indigno de interés. :\o sólo

e ninguno de nuestros grandes escrito res había " elegido ese asunto para encerrarse en su circu· < lo. sino que todos. por el con trario. pa recían « haberse puesto de acuerdo para desviar de él < los o jos.·· ( 1)

Esa desmonetización de la g ran masa. del ele· mento hombre, surge evidente en uno de los vo· tos expresados ante los Estados Generales del K9 por los electores del Jura: .. Dado el caso que seamos hombres, las leyes han de protegernos como a tales". E l pt ivilegio , el feudalismo como sistema, corroen la sociedad. El hombre desapa• rece aplastado por el señor. "En France, trop de

( t 1 Edl'ar ()uinet: •· J,fJ Hevol~tciún ..

-

,,

·.

D A VID

chCl.teaux··, ( 1) símbolo \'isiblc del s:~rcma. exprc~

a gréificamenre un antig·¡¡o prm·erbio. Y orro pro~

verbio dice: "La Francia es un carne ro qtiC se esquila tres veces en un año··.

En el siglo XVIII comienza lc1 reacción. el ¡r¿'l' bajo lento de la filosofícl, de la críricd, la pc1s1on racionalista que había ele pasar por sus tc1miccs los valores del régimen cuya clccadcncia comenr zaba. Instituciones, costumbres, creencias, es tado social y político, economía. ciencias. todo \'u a tambalearse ante los golpes ele las nuc\·as ideas.

El hombre. por primerCI vez, hace oir su \'OZ y reclama también su puesto sobre la ti erra. La in..­justicia, el pri vilegio, el error, el prejuicio, todo lo que mantenía la condición servi l del hombre en aquellas sociedades nacidas del feudalismo. es blanco ele la crítica con que se arman los nue~

vos fi lósofos.

Diderot, Montesquieu, Volta irc, Rousseau, Tu r..­g·ot, Condorcet preparan así la Revolución. Su in· fluencia es decisiva. Rousseau lanza 1c1s bases ele las nuevas fo rmas ele gobierno; la fuerza con que arraigarán sus ideas, el influjo enorme que tcnclréi su "Contrato Social .. bastaréin para arrastrar en

( 1) Le Houx tJ¡• Liury: '' L f' fi,·rf' d••s ¡¡ruc('¡·lj,•s ¡i·H,lt;lli.~··

51

J t • RA .\1 ENTO DJ·: LOS H ORAC I O S

la to¡·n1cnra clescncaclcnacla los t'lltimo. ve ligios ele la ~ocicclml g<ilicd.

**'):*

Dcs<lp<lrccidcls las barreras que se oponían a la libre expresión del inclivícluo. la reacción se ma...­nificsla extremosa y multiforme. con un caréicter dionisiaco. con la exigencia de un derecho a la riela inrL'gTal qtte liencle a crear una sociedad in~ di\·iduolbra clenrro ele los derechos que la Revo .... lución concede al ci ueladano.

Pocas ,·cccs la 1-iumanielacl había de presenctar tal explosión de lirismo, ele exaltación colec tiva ele los sen timientos nobles y generosos como la que se produce en la alborada ele la Gran Revo...­lución. es tado de ánimo que tiene una expresión matcricllizacla en la célebre noche del 4 ele Agos..­to: pero la realidad había ele traer pronto otras preocupaciones. La lucha está entablada. La Re..­volución habrá de recog·erse en sí misma para el supremo esfuerzo. Los mismos reyes filósofos que se placían antaño en la amistad de Vol taire, ele Didcrot. ele Rottss,wu. lanzarán ahora la de­claración ele Pilnitz y más tarde el manifiesto ele 1\runswich. La Revolución ha ele recorrer su ca...­mino para caer en Brumario bajo la dictadura napole<ínica; pero la chispa que ha pues to en

murcha el alma de la época no se ex tingue. Los espíritus no encttentran la paz romana con la

-

cual :'\clpokún borra los úllimos rcsplanclor~s ckl

incendio. Y 1111 nuc,·o r~nc'l c imiento s..: p rcparc'l. qu~ ha ele <1b<1 rcar todo el sig lo XIX y hc1 (k llc 8

gar hasto nuestros días el pesa r de las disrintas

-etiquetas con que hemos ido enumerando las transformaci<>IICS de ese ~Tdll movimknto. infla~

maclo en la Ciran Re,·olución y que ha re ·poncli=

do en todos lo,:; matices ele sus escuelas al ansia

-ele rcnorac i<ill. a lcl afirmación ele un concepto ck

libertad incliridual. ele orig·ina liclacl y de 1\~acción

contra ca nones y fórmulas prc = cstahl 'ciclos: el l:<omanricismo.

* * Lc1 Revoll1ción ¿pe rtenece ycl al movimiento ro;

1ncinlico '.> l)cljn cie rtos aspectos. sí. Su es tructura

:-;ubjeth·a. el lirbmo. la exé'l llació n del sentimiento . el jucg·o de sus pasiones. colocan a mt1clws de sus pro tag·nnis tas no ya dentro ele la corriente ra=

cionul ista del · iglo XVII I sino en el 1110 \' lllllen ro

que se inicicl. Ese movimien to. el Ro mántico. va el echar por tierra la influencia "c lásica": stn cm#

hc1rgo. como una persistencia de la corriente clá=

sica que en Vrancia fo rma la base de la cultura.

la Rcroluci<.>n se viste con la toga romana. Todo

es alusión a lc'l anligüeclacl clásica, a los iiempos

heróicos de lcls Repúblicas Romana o Griega::;: el

lirano es C~5ar: el vengador se llamará ~rulo.

cuando no H<1rmoclio o Ari · togi tón: se 111\·oca a

F l's r LA.\TIE:->Tos n E LA .\lo:-:c · r. o.A

\l c1r1c \'engaclor. se cita a la !-<oca

el llaz y el hachcl . en manos ck los Tarpcycl \

. llUC\' OS Clll•

claclanos. si}:m i fkarci lo que ft lé en manos de los

clll li~HI05 l iclores.

Con roclo . csra conlradiccic)n podría no ser si~ no aparcnre. Lct Rc,·olución ,.a a regenerar. a

crear el Esraclo. La id!la del Estado es una idea

Romana. clásicll. La Repúb lica ponía an te lodo el

intcrí!s público y la au to rid llcl ele la ley. ~acl c.l de

prh·ikgios ni ele leyes particulares. ",Von Stlllf

¡n·il·a ra: legc,-;" decía la ley ele las Doce Tablas . ..\ eso mismo. a ese ideal clcisico 1cndía lu R~·

,·olución. Ideal poi ílico ante todo. Aclemá,:;. \<1 e o·

rrupción a q ue habíon llegado las costumb res c 11 el perío do del reinado de L uí~ X\' y pre • re,·o·

lucionario. - no oh·idemo::: que es la l?poc<1 del \l arqulis de Sacie. ele Rcstif ck la Bretonn~.: y

Casano,·a - hacía voh'er los ojos llácia los IIH>·

d-:los cs tóicos de la \·i rtud antigua. En el mclen ar tís ti co, se traducía esa inclinación po r lc1 hq!·e·

monía de la escuela ele Da,·id. el cua l. co mo en

o tro tiempo Le Brun. Boilcau. l\lansarcl. dcrcía la tiranía en el arte.

Convencional. y com·encional ele la 1\lonlafla. • compañero ele l~obespi e rre. el lncorrupribk. su

ideal estético o más bien dicho, su esté tica rcpu·

blicana se nutre en la inspiración de aquella l~o·

ma primith·a l11..:róica y austercl. A sí organizcl los

-

\

de sfiks. las l'icstas y toda la pomp~ ele la prime· ra Rcpllblíca, con los atribu tos de las viejas épo·

cas. Aquel mundo de fanlasrn os ocupa su i m agi ""' nac1on. El inmenso d¡·amcl con temporáneo. lo deja indiferente. ,.\ ~u lado truena el ca iión ele alarm :1 y la guillotin a lan za sus lívidos r~lám·

pag·os. El, sin c:n b:~ •g·o . sólo se preocupa en re· coger, en canalizar aquella corriente del clasici · • mo en que cstci imprq.rnacla su obro que cierrC1 e

ciclo del Renaci miento. ¡Curioso efec to ele la doc trina. el.~ la fórmula

estética, fren te a la re :~lid:'l::l de lo \'idñ! El pin· tor, el artista, se sacrifica al este la. al jefe de escuela.

El hombre que

vió pasar desde su asiento de la Con~ vención, a las sec~ ciones pidiendo en el tumulto de las picas las cabezas ele los reyes, el que sintió rugir el (;a im ! sobre las gTa 6

das del cadalso, el que \' ió el 9 Ther~

miclo r la caída de

Robespierre, el que vivió las angustias del 90, pasa en me& dio de toda. las ca lamidades ele la época sin sentir e¡ es t r e m e e i rn i en lo que la enorme Ira& g·eclia pone en el ánimo ele lo con..­

lemporán eos. Su arte no traduce una sola inquietud. Es el es tela "clasicis..­

ta", formal , impe""' cable en su expre· sión, apagado y sin rebeldías. Hay al..,.

DELAC ROIX

g·o de es tatu c~ria, de arqueología en su pinru ra· ¡Que contraste si en su lugar, un genio más ,.¡,' vaz, más persona/ -ya un anti · clásico - Goya s11 con temporáneo, hubiera vi,·ido esa tragedia ! Lo " fusilamientos ele la Moncloa.. ba · tan por a deplorarlo eternamente.

A pesar de todo, David ha representado un es, lado ele espíritu ele s11 época. La .-\ntig iiedacl da .... ba la pauta para la Virtud y la Belleza. Todo es­taba lleno ele ella. M ontesquieu. Diclerol, Rous­seau investigan el mundo antiguo y su raciOna· ismo está em papado de remini scencias clásicas.

-

Por otra parte. la rcaccton con rra la frivolidad ele[ r~inaclo de Luis X\' , encauza dentro de una ngt­clez ele líneas clásicas las artes plásticas.

oufflot y Gabriel producen entonces los más

equilibrados ejemplos ele la arquitectura francesa; el gusto ele la pinlma va hácia el rec uerdo de Poussin y Claucle Lo rrain. Le falió a David au...­clacia para sacudir esa ,·esl iclura, para compren­der que si la Revolución buscaba en la Antig lie .... d cl d algunas sugestiones ele legislación y aJ .... ~.wnos ejemplo...; ck \'Í rtucles cí,·icas para dar forma y prestigio d ·u gobierno republicano, su

A l ' TO · RET HATO

verdadera obra es~

taba en la libera­ción ele los espíri­tus, en el ideal de ....

mocrático e indivi­dualista que habría

ele fecundar con su savia la era que se iniciaba; pero con

todo a él toca ce· rrar el período clá­

sico y por algunos ele sus aspectos ini .... cía ya el Romonti ....

. CISlllO.

El movimiento ro.­má n ti c o nacido ele la sociedad revolu.­cionaria, había ele llegar a un~resulla ....

do que bastaría pa• ra fij ar el! ~carácter de la evolución y la producción artísti ca

del Siglo XIX: mien­

tras la~pintura y la escultura han ele

llegar en Francia a desarrollar un mo .... vimien to ex traordi.­narío por la riqueza pe sus escuelas y el valor de sus ar...,

listas. la Arquitectura inicia una decadencia ininte .... rrumpida para lleg·ar hasta nuestros días en que recién las modernas escuelas comienzan a vivifi ....

. car su orgamsmo.

¡, Cuál es la causa de es te contra te ? El Ro· manticismo, al librar combate a la escuela clásica y rechaza r sus reglas y sus dogmas, exige la li· bcrracl del inclivícluo en la plenitud de sus medios expresi\'f>S, esa libertad, ese deseo de romper con los vie jos moldes que la Revolución ha encendido

en lodos los espíritus. La lucha es acre; pero los clásicos pierden terreno y el nuevo iglo contem ....

piará el triunfo ele los nuevos.

Aho ro bien: ¡,cuál debe ser el resultado lógico

ü e ese triunfo<.>

c l ie f aure d ice que ' 'la arquitec tura y la pint u ~

ra ocupan los dos polos de la intelig·encia plás ti,

ca, la primera expresando con el máx imum de

sus med ios los r itmo.:1 colecti vos, soc iales o rcl:

c ionales del espíritu y la o tra sus ritmos incl i \·i:

duales, re\' o luc ionarios, o imag·inativos, man tc:

niéndose lo c;;culturct en un término medio". Esa

pro funda y exacta o)servación, contes ta la p re :

g unta fo rmulada más m riba: el individualismo en: c uentra su lib r~ expansión y no es sólo la p in tus

ti cismo en sus primeros pasos po r los tiempos nue ....

vos. C llatea ubriand , M usse t, Vig ny , Stendhal. inician l j serie de los pesimis tas del Sig·Jo XIX. ¡ Pa rado ja,

estado ele espíritu el de es ta esc uela que nace de

la libertad y que rechazando los dogmas del pa6

sacio inmed ia to, se transforma en mecli oe,·alizantei

creyendo encontrar, erró nea men te. una expresión

el e su lirismo, una <ltenuación a su a m a r~:tura, y

una jus tifi cació n a su ckfo rmación espi ritual is ta

en el pasado góti co, cuyo rea lismo desconoce y al cual imprimen un caráckr falso que. a pesar

ele tocio persis te aún' Este se llo, más g·crmano

q ue francés. habría ele desaparecer

a medida que el cr i ti cismo del si·

gl(J XIX iluminara y explicara aquel

perío do tan oscuro el e la Hum ani ....

d ad que corre desde el siglo X I

has ta el siglo XV y en el cual na ....

ceria. se desarrol laría y l legaría a

su completo desarrollo el m al ll a~

mado arte g·ó ti co, es decir, a r te bár ....

baro, no m bre q ue persis te aún s bien ha perd ido ya, con toda jus .,.

l icia. su sig·nificación prec isa. \ 'e..,.

remos en seguida cual es el \ c r 6

d acl ero carác ter de es te cl rtc y si

po día ser, po r su esencia, un arte

ta r1 contrapues to al ideal clcísico

greco G romano como lo c reían los románticos.

E l resultado rectl de cscl reacción

individualis ta fu é que la arquitec6

tura. arte ele ritmos co lecti r os co.,.

mo dice f aure entró en una pro.,.

nunciada decadencia. 'r'a una \ 'CZ,

c uando las primeras manifes tac io ...

nes del individualismo euro peo cn6

rran en Francia po r lo influencia i taliona en los sig·los X\' y XVI , la

a rquitectura decae y en cambio la

pi n tura con f ouquet, Clo uet y Pe.,. rrea l cobra nuevo vuelo.

GÉRIC A ULT

L a arquiteclura ha sido siempre

en Francia la expresió n de su ge ... nio c lás ico. hecho de claridad ele

OFICIAL TI J<: CAZADO HES o rden. de medida. L o que llamamos

arquit2c tura g·ó ti ca ¡,qué es sinó la expresió n de esos atributos, la realizació n de un clasicismo pe·

ro esta vez pro pio y de un fo rmalismo dis tinto aunque realizando el ideal de perfecció n propio

también a lo gTiego y romano'? Dentro de ese

o rden de ideas, el ritmo colec tivo busca desde el

siglo XI una expresión de sus modalidades y lo

consigue plasmando el gótico.

ra la que ha de in iciar una fecunda

la literatura to mará ta mbi~n un vu.:lo

pocas veces ig ualado.

re1 ~ 0\' EIC!On :

mao·nífi co \ ' <':"

En cambio los ritmos colec ti vo s se pierden. no

encuentran eco en las masas. La Revolució n que

ha encendido los espíritus. ha muerto en el alma

colectiva. vencida po r la reacció n que la fué acc,

chanclo desde su cuna. Luego nada ho)' que sos~

tenga una fuerza común que pueda expresarse po r

sí sola. L a Santa Alianza vela sobre las aspiracio ,

nes colectivas. E l ho mbre es libre, pero se encierra

~n sí mismo, se siente solo, se abando na al escep~

El ilustre profesor Gomez M oreno dice refirién~

dose a es te hecho:

" Por o tra parte, ¿es clasico lo g ri ego y lo ro .... " mano solamente '? N o; puede haber clasic ismo

- 5-t. -

• 1

•

~ 1

Cocu.nwr

" bajo lodos los aspectos, en todas las escuelas. " El arte ~Jólico es clásicv; el mte gótico en su « evolución definitiva, integral, nace en el norte « de Francia, y Francia es una región clasica por " excelencia. Su litera tura nos lo es tá diciendo: lo " literatura francesa es lo que siempre ha tenido « más respeto al clasicismo. siempre ansiando la ~ perfección, siempre sumisa a reglas, siempre " académica. Pués lo mismo sucedió con lo góti& " co: la arquitectmél ogivol fué un triunfo ele fé y « ele insistencia dentro ele un ideal, depurándolo, " perfeccionándolo; luego reposó, una vez definí~ " da la reg·la, y sin evoluciona r apenas, dejó en " el siglo XVI cam po libre a otro recetario de " clasicismo, sugerido por lo Italia del Renací~ • miento".

EL J<:NTI.f;H.RO ( l<'RAGi\IES'TO )

En consecuencia, el Romanticismo no había de CJJ contrar s:1 expresión arquitectónica ni en el clás ico ni en el gótico.

Por lo g·ó tico solo siente una inclinación que se concreta en una reacción amorfa, sin mayor profundidad, fruto del sentimentalismo enfermizo ele ICJ epoca que hace volver los ojos a la Edad l\1cclia como a una edad dichosa, reacción apoya• clc1 por la l iteratura a la que no es ex traña la novela históricc1 que por entonces se cultiva .. (\·\.'alter Scott. Víctor r l ugo, etc.) Una obse rvación in tcresanJe es la siguien te:

De los heroes de la fantasía ninguno como Dn. Quijote ofrece en mayor grado, en el sentir romántico, las virtudes atribuidas al Medio Evo. Su cabclllerosidad, su hidalguía, su empeñosa lu ...-

cha con el mal, el lirismo de su pas10n amorosa.

::-:.u fantasía y sobre todo lo . que hace oficio de

razón en Dn. Quijo te. su imaginación deformado;

ra, \' ir tucl ro mci ntica, lo hacen el espejo ele aque ...

\l a edad ele o ro el e ia Hum c:midacl, ta l como se la r é en el primer tercio del Siglo XIX. Pero Cc r ...

ran t e~ ha hecho que c~as vi rtudes s<)lo le :' i r\"ie=

ran a su h~ roc para ser mo tivo ele esca rnio. Dl?s ...

ele dos sig·lo::; a trás iba el lanzar indirec tamente

esa certercl ::-cítira con tra los románticos. Y el la to=

ca tan justo que se expli ca así que Lord l)y ron

y j ohn Ruskin no perdonen a Cen cllltes su sci tira

y lo coloquen poco menos que fuera ele la co= 111Uniclacl hll lllclllcl .

Con todo. la derro ta del c lás ico es completa;

pero subsis te la academia. Lo que se \·a l1c1cicn=

do dentro ele s u ~ 1 ínccls. es y a academ ismo pu ro.

~ ... ... . ... .,. .. ·-- -···---- ··--~--~··- ·-- -..

DA (j .\IIE R

empezando por el arte que flo rece ya entrado el

Sig-lo X IX, bajo el Imperio ele Napoleón !, y que representan \ ' ignon con la Madeleine, Bron~·nia rl

con la 13olsa. Ch a l ~Tin, con el ,:\reo ele la Estrc 3

lla, Percier y Fontaine en el Carrouscl y junto

con ellos el estilo Imperio que es arqueología pu= rcl, pero la nue\·a escuela no tendría suficiente

empuje para desalojar l o académico llamado clá#

sico ni dar en cambio alg·o que lo sustituyera· Recién llegada la 9a. mitad del sig·lo XIX veremos

el cam bio que se inicia.

El romanticismo había ele mostrar, en cambio,

una ex traordinaria vivacidad, una fecundidad

asombrosa en la pintura. Y es en la tierra clásica

por excelencia. en Francia, donde el genio de la

pintura, romántico e individualista. había ele al;

canzar tal fuerza de expresión que la historia ele

la pintura durante to do el siglo XIX y XX había

-

de encerra rse entre sus l ímites. Resullaclo pc1rado 6

jal. pero q tte concue rda con la fisonom ía que las cor rientes indi\·iclualis tas nacidas ele la ReH>Iu 6

ción habían ele imprim ir a la nación más trabaj a..­da po r ellas.

El morimiento que inician Delacroi x y Géri$

cau lt en Francia. había ele dar im pulso a la nuna

escuela román ti ca; pero es te mo \·im iento ele la

pintura es tá demasidclo cerca de la \·idc-l pa ra que

pueda ser encerrado en los dogmas de una cloc 6

trina única. A sí nwws :=.uceclc rse duran te tocio el

sig·lo. el r ert iginoso rn o rimiento. la fecunda c\·ol u$

c ión ele e::;c arte que sólo por fc)rmula. en cie rtos -mo mentos. se encierra en la denominación ele una

cs·cucla pero que en real idad se man ifiesta como

a expresión ele genios incliricluales. cada uno con

personal idad vigorosa que en un momento ciado

pueden imprimir una d i rección

pero que no ha de durar lo has# stante ¡>ara c¡·c rcer una h~!D\'; ' ~

manía ar tís ti ca. En c:'c scn ti ;

do. pc::;c Cl los nombres ele es#

cuelas. se perpetúa clurclntc to;

do el sig·lo el lll O\' imiento ele

fisonomia romántica.

Poco importa qtte al ro mCJnti;'

cismo propiamente d icho. succ ..­

clan o se opongan con el ca rác#

ter ele escuelas el realismo. el

naturalismo, el impresioni~n1 o,

el puntilli smo. etc .. ele. Todas

no son nada más que distin tc1s manifestaciones de una misma

fuerza. el ritmo clesencadcnaclo

po r el romantic ismo rHolucio..­

nario, oponiéndose unas a otras

las tendencias siendo en reali ..­

dad to das ellas la expresión del

mismo estado de espíritu ro,.. L.A. SOPA

mántico. la misma fuerza de la

incl i\·iclual idacl Yig·orosa que \·a deshaciendo los

principios a medida que l o~ le\·anta para sustituira­los po r ot ros nue,·os.

;-..; o lemos el ca rácter rc \·olucionario que ti ene es..­

tos mo vimien tos ele las cliYcrsas escuelas. no solo de pintura, sino de literat ura o escultura. Stts

hombres representati\·os son tipos el e acción inten# sa. el e L amartine y \'i c to r Hug-o a France, pasan ....

do por Carpeaux, Z ola, ;v!irbeau. Ro elin, y como

tipo bien representativo el gTan pintor Courbet, co#

misario comunis ta, que o rdenó y ejecutó el derribo

ele la Columna ele Vendome. El carácter rcvolu ;

cionario que acompañó a ciertas escuelas, rea l is ...

mo. naturalismo, impresionismo y cubismo eximen

ele insistir en esa faz del movimien to romántico.

. .:\sí, la más brillante escuela de pintura del si$

glo XIX, la escuela Francesa, es esencialmente ro~

mán tica. aun a pesar de las \' igorosas ramas que

-

•

• •

)

han brorado para oponerse al romanlicismo. En toda Europa no existe una expresión más comple· ta durante los siglos XIX y XX que la ofrecida por esta escuela. La historia de esta época está .lena por los grandes nombres ele Géricault, D2~

lacroix, Corot, Courbct. Dcwmicr, Rousseau, NJj ... llet, Daubig·ny, Clauclc Monet, Sislcy, Pis:;arro, Renoir, Manet. Degas. Cézanne. Carriere, IJu· vis de Cha,·annes, Gauguin, etc., quienes man· tienen durante todo el iglo la ,·italidad ele ese ar 6

le hasta llegar a nuestros dias:con las más atre· -

. . "

• " ,,~.~ ! ; :~: _:.; • • •

_,

MAN ET

vida investigaciones de la escuela cubista deriva· da ele las ideas estéticas ele Cézanne.

Fuera de Francia, Goya en Esparia, Constablc y Turner en Inglaterra, brillan como grandes as· Iros y ejercen su influencia en la iniciación del fecundo mo\'imiento desencadenado por el roman· ticismo.

Al lado ele esle movimiento ¡,que ofrece la Ar· quilectura? Bien poca cosa, por cierto. El primer entusiasmo del romanticismo por lo gólico es puro

--

lirismo. No alcanzan a comprender ese arte, tan impregnado de racionallsmo y sólo se empeñan en oponer su belleza formal que toman como la ma ... ¡erialización del sentimentalismo religioso cristiano de los siglos XI al XIV al clásico decadente que con tinúa produciéndose y que se ha refugiado en las escuela -.

Sin embargo, esa aficción puramente literaria, va tl tener un resultado de grandes beneficios para la arquit2ctura: el m.:~y .:>:- conocimiento del arte góti ... e:->, olvidado y vilipzncl iado por cuatro siglos de

.EL BUEN BOCK

clasicismo. ,.a a traer como consecuencia una n11Cva corri en te de racionalismo arquitectónico ca ... paz ele conmover hasta 1!11 sus cimientos las feo .... rías que proclamaban el arte derivado de Grecia y l~om a como el único "clásico".

john Ruskin al atacor duramente el clási ... co que se hacía en su época y oponerle el g·ó tico como expresión más acabada de belle· za, lo hace. y esto es ya un sensible pro· grcso, señalando la lógica ele esta arquitectura en

•

<1 elección de ~u:-; fo r111 c1:- y de ::; 11 ornamentac ion. · ·so~ tengo q ue el arco c1p1111taelu. decía. es uno de

los modelos más apropic1dos para que lo contem~

pie ele un modo continuo el espíritu humano. qu~ e::; forma que 1111nca canscl clunqu~ se repita frez

cuentemcntc". " ... só lo deseo poder n~ r intlonw~

dos por este mismo :-.entimiento a los ciudada11os ele Edinburgn y Glasg·ow construyendo torre:; ¡.tó~

tiCcls... Parc1 él la torre gótica no nace ta1npoco

ni ó rcpresenta th·a ele lo ospiración religiose1: le

c1signa ante todo una utilidad funcione1l. ::;iendo

según los cc1sos un "objeto de oq .. wllo. delicia o defensa hu ma na :

pero que ele ning-ún

\'él élsociaela al sen=

timiento rcli~·ior

so .. ... "tocios ellos

( los campanario~)

están leve1ntaclos ya pclrcl que se \·ean

de todas partes, o

pctro llamar o ha= cer ,·ibrar sus Cdm=

pc1nos. o pclra con=

gre¡.:télr él lcl ~·ente

dlrl?clcclor ele sus

mmos o con o tro 1noth·o cualquiera.

pe ro s1em prc m u y

il1un élno... r\unque

en muchas cosas

estci Ruskin cmpa 3

paclo del senti111en=

ta lismo mcdioevali=

Zélntc d~ los r0111á11=

licus (por ejemplo:

··esto~ fr on t ones.

• estiloba tos. arr

• quitrabes. nunca

- c:-:itan en \'OSO= • tros un singular

" • sen ri m icnlo ele • placu ni llll llCcl

• lo excitarán. Es=

• tán muertos. ina~ ("ARRIÉ H .Jo:

• nimados e inutilizados en el arte. como en la poe=

·• sia. parél siempre, y aunque construyai:3 tontos

• como pizarras hay sobre vuestros leiados, nunca

• os fij areis en ellos. Pc1ra los siglo. venideros qtte,

• ciaran solo como movimientos de la paciencia y • cl oc ilidacl con que las g·entes del sig·lo XIX sac ri~

• ficaban sus sentimien tos en aras de lé'ls co· tum,

• bres. y su inteligencia a la fo rma. Pero. por orro • lado. este extrai7o y pene;rante interés con que « os conmueven tales palabras cuando están de al­« gún m odo relacionadas con la arquitectura « gótica- como, por ejemplo, bó veda. arco. to­~ rre. pilléículo. muralla. matacán. por;a/. pórtico

-

" y mil/are.-; de pu ldhl'c7.'i scmc¡'ante.-;. siempre e pnética,o..; r poderosa.-; donde quicm que se en­« cuentrcn- .!:' un indicio , ·ercladl.!ro y cierto de

• que la:" COScl:" por ~i :;nlas 0:' ::;on clgraclélblc::; \ '

• continuarán ~i~ndolo =-- il'nlprc ... ) e::; incluclahk que

:'icmpre ha alabado. lll d::i q ue naclcl lcl l ó~.ricc1. la rc1zón de lo:; con::.truc torc=-- !..!'ó tko::; , . la ,·crclclcl de • •

:'t i decoración.

Pero es neccsaric ll c~wr a \ 'iolk t .., le= D11c pclrcl

Ctlcon trar el ho mbre que. del estudio p rofundo d i.!

aq11cl arte )l<'llico pliC='IO otra \'ez en c\'idencia por

el l~nman tic i::;mo había de formulclr los princi pios

\ .ERLA.I NE

de una nue\·d e<>;

rrien l~ raciona lis la

con la cual =-e ini~

ciuríCl una lentcl e\·o .

lttc i<)n de lcl arqui 3

lec tura. El C:'luclio

completo que cm­

prende del arte g<>;

tico. la \'cb tcl Crll 6

cli c ión que po:'ee

sobre to da lc1 cl r·

quitcctur cl de la

t:clacl l\ leclia frc1n 3

cc::.cl . no lo lle,·an.

afor tunadamente. a

aconsejar. como le sucede a Ruskin, tal

o cual fo rm c1 ck lcl

arquiteclurcl. \'er~

dadero erudito. di?~

sentrañu de c~e

gTan 111 o ,. i 111 i en r \)

los principi o:.-> e::;en· cialcs. la~ ideas m a= trices que pues tas

ot ra \ 'CZ en obra en

los tiempos mo der;

nos, deben \' Í\' ificar ICl arquirecttlrcl. . ;, ... . .

1 llllrélfllOS CO• • 111 0 útil el ~s tucli o

• ele la Edéld 1\lt:= • dia. dice \ 'iolle t •

• le· Duc. ( 1) y capaz de lruer poco c1 poco una fe· « liz revol ución en el arte. no es, con roela seg·uriclacl

• para obtener obras sin o ri ginalidad. sin esti lo, paro

e n:r reproducidas como formas mudas. monumcn~ « tos notables sobre todo por el principio que lw

« g uiado su erección, sino , po r lo con trario. para

« que ese principio sea conocido y pueda dur hoy

« sus fruto ~ como los dio en los siglos X II y XIII.

Suponiendo que un arquitecto de e ·as ~pocas pu·

e diera \'OI\'er en tre nosotros, con sus fórmulas y los

e principiOS a los Cuales Obedecía en SU tiempo y

\

1

1

1

l

-cha esa declaración. la ~ueJTo quedaba iniciada Néno t, como una anécdota rdcrente a esos tie111#

pos, nos cuenta quz al ingTesar los nuevos en el taller Questel se les hacfa jurar solemnemente: ··¡Odio a Viollet =le· Duc! ..

Co n todo. el racionalismo estaba lanzado y fermentará aún dentro del cam po ce rrado de la Academia.

Es indudable qt1e la influencia que tales ideos pueden haber ejercido en arquitectura, en su des, arrollo y evolución tiene que haber sido benéfica:-> en grado sumo; pero su difusión ha · ido lenta.

L a razón. en el ho mbre, es tá muy lejos de ser un atributo puro de sus facultades superiores. La razón pura no existe. Razonamos con el sentí ~

mien to. y es es tc1 lógica del sen timiento lo que si?

no s of r ecerá • s1e mpre e o m o

inflexible, rigu ~ rosa y resistien# do al más a m; pl io exámen.

Cuan d o un pueblo, durante períodos mile; narios. ha teni # do ante sus ojos los ejemplos ele un arte que ha nacido en su suelo y al cua l van unidas lo~

das sus tradicio­nes y su hisJo~ .. ría, la razón de su sentimiento lo llevará siempre a juzgar aque8

llos ejemplos como los únicos posibles en su

campo art ístico. C.f:Z ANNF.

-.. '

' '. : .. . . ,_~

' • .. -'.

Verá en ello la expresión particular el~ su genio y lu deformación afectiva le hará ver aún las mal as imi taciones y las copias bas tardas como superio 8

res a cuantas sugestiones puedan venir ele fuera. Es necesario una g-ran amplitud de espíritu pa~

ra sobre ponerse a esas corrien tes: es preciso una gran dosis ele rebeldía para desechar. en un mo"' mento, lo que la educación y hasta la influencia atávica puedan haber anclado en los espíritus.

El genio peculiar ele una raza (¿y existen en realidad razas con esa pureza étnica que vulgar~

mente se les atribuye?) puede quedar fijado en sus monumentos de arte; pero las razas desaparecen o decaen y a través de los siglos pueden las in#

fluencias ex trañas alterar el ritmo espiritual que antes vibraba también es su obra artística. De es·

' '-

ta obra ¡, qul! se ,-~. qué se comprende. qué se admira entonces'? Sólo su expresión formal ; y es· la expresión formal, sin vida, sin espíri tu, por lo

tanto bastarda, es la que se sigue reproduciendo como un remedo ele épocas ele mayor esplendor.

..\simi lar el espíri tu de una cultura es el difícil pro• bh~mc1: imitar sus realizaciones objetivas no trae ningún progreso ni aplaca ninguna inquietud.

¿, Desde lo:' tiempos de Pe rieles. o de Augusto o Caracalla. la Humanidad no ha variado en na .... clct, ni han surgido nuevos problemas que la in· quietaran. ni nueva::; razas con sus creencias. sus ful.!rzas espirituales. sus símbolos han ven ido a romper s11 equilibrio? i tal cosa no ha sucedí· do, ;, porqué pensar que hay algo ele aquella hu• mclniclad prctúita que a pesar de todas las vic i ~

. _,. .

. ',#;

. . < ••

'

s itucl es d e be permanecer in~

'- mutable '!

En nombre ele una cultura la tí .... na se pre tende ceñi r a la imita~ ción del arte clásico la acti• viciad artística;

pero lo que in le· resa es el espí• rilt1 de esa cul· tura, espíritu he· cho de medida y claridad, que s1 una vez se

m a ni f es t ó en una forma de a r quitec tur a puede volver a manifes ta rse nuevamen te con o t ra envoltura carnal. Es ese

O H ILLA.S J) F. L .\1 ARN F. espír i tu asimila·

do de la cultura la tina el que permitió a Fran•

cia realizar s11 arte gótico. arte también clásico, y mantenerse siempre en con tinua y fecunda inquie• tu el es pi ritual. El mismo espíritu anima el Huma­nismo del Renacimiento italiano y en tonces se realizan grandes obras; pero si apagado ese es­píritu en la repetición, en la reproducción mecá• nica de los mismos modelos, ¿ no es acaso la tradición un peso muerto, un fa tigoso fardo. que traba la evolución al mismo tiempo que encegue• ce. con un ridículo orgullo, la in teligencia de una raza? ¿, No es un contrasen tido la incapacidad

querida y voluntaria basada en el hecho ele que hace quinientos o mil a1ios, arlistas que vivían

sobre el mismo suelo realizaban obra perdurable ? \ 'oltaire cuya sá tira terrible ha corroído como

- ()1 -

•

un c'lciclo fucnc 1<1n1os prejuicios y w n ws ckbili·

daclcs h11111<lncls. nos prcscnla en una de sus no..­vclcls 1111 cx l ran~-.:ro \·isilclnclo Roma. " L os ciccro ·

ne cuya obl ig·<Ki<in era mostrar a los cx l rñngeros

las curiosiclc1cks ck lcl ciudad. se apresuraron en hucerlc conocer 111WS ruinas en los Ctlclk s 11 11

arriero no hubkrcl querido pasar lu noche pero

q ue en olro Jic111po habían sido cl i¡¿nos monu· rn en1os ck la ~ranckza ele 11n pueblo rey. \ ' it)

tc1mbkn cuoclros ele closcicn1os a1ios y cs tc'l ruas ele

m a::- ele \·cinle siglos. que k parecieron obras

lllcles l ras. - ¡, l'iclccis a1·1 n obras como es las '?- 0:o. cxcclcnci<l. k rcspnncli<> uno ck los cicerones: p.>

ro clesprcc i a m o~

al re~Jo ele lcl

l icrrc1 por q u~ e o n se r \. c1 m o~

e ~ a s r<l r e z a s. Somos como ro­

pa r e¡eros qu e

sclCclran su ~.do·

ri a de los lrojrs . .

\ te¡ os que g'llélr•

dan en sus al·

maccnes". ( 1)

L o que pn· el r ío ser uno

fuerza se lrans·

fo r ma en un

princip!o ele es·

te r ilidad. i\lejor colocacl o::; parcl

la evolución. en

lales casos es•

téin los pueblos

de 1 r a el i e i o ncs CLA T.: DE )lONF.T

arl ís ticas arcnuadc1s. Y es en real icl acl en los

pueblos germánicos que no cuentan con rodo

el pasado esplendoroso de la cultura clásica.

do nde lu::> iclects modernas de la es1ética ar•

quirectónica se han abierto cam ino más facilmcn..­

te: sin em ba rgo no sería raro que esas nue\·as cor r ientes que estéin l ransfo rmando profundamente

la arquitec tura no sólo en los países germéinicos y escandinavos, sinó también en la misma Fran·

cía, llegara a 1encr en csrc ül rimo país su cxprc· sió n méis equi librada. E l porque es taría en el po·

clcr de su genio cléisico, que así como creó el

~o11co con principios \'ilalcs ele mmonícl dcnlro

de 11n ideal inccsan112 mcntc.: dc ¡wraclo . llc~·a ría a

crcc1r lambién en

principio.:; análogos.

ICC 111 ra.

una concepc1on mod12rnu de

q ue ~on basicos el ~ la arq ui ...

Si la arqu i lcc lura modern a. ñl inic icl rsc el mo­

\·imicnJo q ue k clió \·ida. pudo haber sido la ex­presión ele rcndcnci a~ personales de arris lclS q 11e

rcn ían el \·alor de buscar. de cmalizor las formas

parñ ir contraponiéndolas en un afc'l n ck sclcc•

ción es indudable que hoy ya expn.:sc1 un ril1110

cokc livo. un ideal ele or~tanización nacido ele las

nuc\·as 1enclcncias de la \·ida. de lds exigencias

• LA l G L .ESlA DE \ ' E THEl' lL

ele un es1 a do ele

espíritu propio

dc los Jicmpos

nue\·os que han

sucedido al gTan

socudim icnto ele la G ran G uerra y ele la l~cvolu..­

ción Rusc1. cul· minacic)n clr la

l ucha sorda por

lu suprcmclcia de

un sis1em c1 so..­

cio l \ ' ck un es ... . rado económ ico.

Den rro ele ese ideal renovador,

por la con rinui·

dad ele la aspi· ración colcc 1i\·a

y la depuració n

ele los formas. el

arte mo derno llegará o ser arte clásico, expresa·

rá el punto alto del equilibrio espi r i tual ele un puc·

blo, de una raza o quizc'l ele una g ran parte ele la

H umaniclacl . ...\1 arte clásico sólo le queclarc'l ele el a·

sico un no mbre mal aplicado: el principio que lo

animó en otro Jiempo anima ahora a la a rqu i tec· rura que llamamos mo derna. principios de verdad, de razón y de lógica dentro ele los cuales el ge ...

nio humano, como o tro ra el ele Grecia, plasmmá la belleza y el ideal de una celad que ha nacido

depurada de la pasión arq ueologista.

11.

-

f

l

GAUGU I N

« que pudiera ·cr iniciado en nu~stras ideas mo· « ciernas. si se pusieran a su disposición los per .. « feceionamienros ele la industria, no construiría « un edificio del lienwo ele Felipe Augusto o ele e San Luis, porque fal semía ele este modo la pri· ( mera ley de su ar te, que es la de sujetarse d

« las necesidades y a las costumbres del momen• « lo: ser racional".

Tal es, en síntesis, su idea renovéldora. Sus ob· servaciones son tan exactas que después ele mas de medio siglo, tienen hoy una vigorosa actuali ~

dad y parecen hechas en nues tros días. No po· demos por tanto, resistir a la tentación de repro• ducirlas en parte, aunque sean conocidas por nues· Iros lectores.

"Quizá nunca, continúa Viollet & l e ~ Duc. se han « ofrecido a nues tros arquitectos recursos más fe, « cundos: los ejecutantes son numerosos, inteligen· « tes y hábiles como manuales; la industria ha « llegado a un grado de poder jam~s alcanzado. « Lo que falta a todo esto es un alma. Es ese « principio vivificante que hace respetable toda « obra de arte, que permite al arlista oponer la « razón a las exigencias a menudo ridículas de e los particulares O de autoridades pOCO CO!ll¡JC• e lentes, demasiado dispuestas a considerar el arte « como algo surpérfluo. como un asunto de capri~ « cho o de moda. Para que el artista respete su « obra es necesario que la haya concebido con la e convicción intima que esa obra ha emc1 nado

PASTORAL T A.TUTIAN.A.

e de un princ1p1o de verdad basado sobre las re .... « glas del buen sen tido; el gusto, a menudo, no f es otra cosa, y para que el artista mismo sea e respetado e necesario qu.z su convicción no pue­« da ser puesta en eluda. Entonces, ¿como supo· • ner que el artista será respetado si sometido a , todas las puerilidades ele un aficionado fantasea­« clo r. le construir~ según la moda del momento « una casa chi{Ja, árabe, gótica o del renacimiento? e c·,Que viene a ser un artista en medio de todo « esto? ¡,No es acaso el sas tre que nos viste se 6

« gún nucsrro capricho pero que por si mismo no ~ es nada, que no tiene ni puede tener preferen"' ~ cias, ni gusto propio, ni lo que carac teriza ante ~ todo al arlista creador, la iniciativa? Pero el • estudio de una arquitectura cuya forma está so· ~ metida a un principio, como el cuerpo lo está a .. la inteligencia para no permanecer estéri l, no • podría ser incompleto y superficial. No teme· • mos declararlq: lo que más ha retardado el deAO' .. sarrollo del renacimiento ele nuestra arquitec• • rura nacional, renacimiento del cual se debe sa· • car provecho para el porvenir, es el celo mal • dirigido, el conocimiento imperfecto de un arte • en el cual muchos no ven sino una forma ori AO' • ginal y seductora sin apreciar el fondo. Así, he·

~ mos vistos surgir pálidas copias ele un cuerpo • cuya alma estaba ausen te. Los arqueólogos, .. describiendo y clasificando las formas y no sien• ~ do arquitectos prácticos, no podrían hablar sino • ele aquel lo que veían; pero el conocimien to del

- 5q -

.. porque debía necesaric11nent~ fal tar a e:'tas cla#

.. sificaciones puramente materiales. y el buen sen·

.. tido público se ha sentid :-> desCOIJcertado a la

.. vista de reproducciones de un arte cuya razón " de ser no comprendía. que le parecía un juego, • bueno a lo stuno. parc1 distraer algunos cspiri..­" tus amantes de antigiicdades pero cuya prácti · .. ca era necesario e\'itar".

"En efecto. si hay un arte serio que deba ser .. siempre el esclavo el~ la razón y del buen sen· ~ ti do. es la arquitectura. Sus leyes fundamenta ... .. les son las mismas en todos los paises y en Jo ..­

" dos los tiempos: la primera condición del gus ... .. to en arquitectura es estar some!iclo a estas le ... .. yes; y los artistas que después de haber con ... .. denado las imitaciones contemporáneas de tem ... .. plos romanos en los cuales no se encontraban • ni el soplo inspirador que los ha creado ni las • relaciones con nuestros hábitos y nuestras n~ ...

" .. cesidades. se han puesto a construi r imitaciones • de formas románicas o gótica::; sin darse cuen­.. ta ele los motivos que habían hecho adoptar esas .. formas, no han hecho sino perpetuar de una .. manera más grosera toda\·ia los errores contra .. los cuales se habían levantado".

"Hay dos co::;as que es necesario tener en cuen-• la nnt~Z todo en el estudio de un arte: el cono ... .. ci miento del principio creador y la elección en .. la obra creada. Luego el principio de la arqui ... .. lectura francesa en el momento en que se desa• .. rrolla con una gran energía, del siglo XII al XIII

' .. era la sumisión constante de la forma a las cos· • lumbres. a las ideas del momento. la armonía " entre el vestido y el cuerpo, el progre~o incesan ... " te, lo contrario de la inmovilidad; la aplicación " de este principio no podría hacer retroceder al .. arte, ni aun dejarlo estacionado. Todos los rno ... • numentos creados por la Edad Media, por irre ... • prochables que ellos sean, no podrían ser hoy " servilmente copiados si se levantara un edificio • nuevo; no es ese sino un lenguaje necesario para .. expresar su pensamiento, pero no para repetir .. lo que otros han dicho. Y en las restauracio· • nes, aun cuando no se trate mas que de repro ... " ducir o reparar las partes destruidas o altera ... • das, es ele una gran importancia darse cuenta .. de las causas que han hecho adoptar o modifi· .. car tal o cual disposición primitiva, aplicar tal • o cual forma. Las reglas generales dejan al ar­" quitecto sin recursos delante de las excepcio­" nes numerosas que se presentan a cada pa· • so. si no está penetrado por el espíritu que ha .. dirigido a los antiguos constructores".

"Una civilización no puede pretender la pose· (O sión de un drte si este arte no penetra por to· .. das partes, si no hace sentir su presencia hasta • en las obras más vulgares. r\sí, de todos los .. paises occidentales de Europa. la Francia es to·

- ti O

" daría la que mej or ha consen·aclo esta preciosa • facultad porque es el que la ha poseído en mayor • ~.trado de ·d\! la decadencia romana. En todo • tiempo la Francia ha impuesto sus artes y sus • modas a una g-ran parte del con tinenrc europeo: .. desde el renacimiento. ha tratado \·anamen tc ele .. hacerse ilalidna. alemana. cspa1iola. grieg-a: su .. instinto. el g·usto nath·o que reside en todas las .. clases del país la han orientado siempre hacía .. su g·enio l)ropio. corrigiéndola después de los • más g-raves errores. Creemos bueno recono· • cerio. porque por mucho tiempo los artistas han .. desconocido este sentimiento y no han sabido .. apro\'echarlo. Desde el reinado de Luís XIV so· • hre todo los artistas han pretendido formar .. dentro del país. un cuerpo aislado. una especie .. ele aristocracid extra1ia, desconociendo esos ins ... .. tintos ele las masas. Separándose ele la muche­" dumhre. tampoco fueron comprendidos. pcr­.. dieron toda influencia y no dependió ele ellos .. que la barbarie no ganara sin remedio lo que • quedaba fuera ele su esfera. La inferioridad ele .. ejecución en las obras de los dos último::; siglos • precedentes nos dan la prueba. La arquih?Ctu ra • sobre todo qu~Z no puede producirse sino con • la ayuda ele una gran cantidad de obrero:-; ele .. todas clases presentaba al final del siglo XVIII .. una ejecución basrardeada. floja, pobre y eles· .. provista de es tilo hasta el punto de hacer em·i· " cliar las úlrimas producciones clell~ajo lmp~Zrio"

•

Contra ese arte clásico qti"t se seguía produ· ci~Zndo por influencia de las .4cademias. iban los ataques vigorosos ele Viollet - le · Duc, apoyándo· se entonces en el racionalismo gótico, pero no, como se puede ver. en su cMácter formal. sinó en sus principios \·iJales. si bien, prácticamente, esas ideas llevaron a muchos a hacer arre gótico .

Pero Viollet .#le.., Duc tuvo que sostener el con· tra ·ataque ele los académicos quienes no podían soportar la crítica de aquellos monumentos tipos corno el Panteón. la Bolsa o la Magdalena. Al final. Viollet • le· Duc es desalojado y triunfa nuevamente la Academia. En aquella época Gar• nier. uno de los hombres de más talento del rno• mento. se impone con su estilo a base de remi· niscencias clásicas. Quizá es este el único arqui· tec to que dentro siempre del orden ele ideas de los clasicistas tiene mayor originalidad y que ha buscado algo de innovación como su tentativa, por ejemplo, de policromar los edificios, tentativa hasta cierto punto revolucionaria en su escuela.

El academismo no perdonó a Viollet ·le - Duc su franca declaración de que la única arquitectura nacional francesa es la de la Edad Media. lndu· dablernente, Viollet.., le .. Duc se equivoca. po rque sería ridículo desconocer el carácter tan propio y particular por lo menos de la mayor parte de la arquitectura francesa del Renacimiento; pero he·

-

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1

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•

Pri~ner Congreso Internacional de •

la Enseñanza de la Arqruitectura

A_ CAB.AN de publicarse, por el Real Insti tuto ......._ de Arquitec tos Británicos, las Actas de este

·interesante Congreso. el primero en su género que se celebra, y cuya importancia y trascendencia en el mo mento ar::tual, no puede escapar a la aten~ ción de todas las personas que se interesan por la enseñanza de ese Arte. cuya desorientación hoy parece evidente.

L a idea de la Czlebración de un Congreso de .es te género. fué debí da al Profesor Beresford Pi~

te, idea que acogió con entusiasmo la Comisión de Enseñanza de la Arquitectura. que fué estimu~ lada por la Comisión Direc ti va del Real Instituto y llevada a cabo por un Comité Ejecutivo, presi· elido por el Arqui tec tcJ Mauricio Webb y qne tuvo desde el primer momento, una entusiasta acogida de los arquitectos extranjeros.

El programa de aquel Congreso fué el siguiente: Recepción de los Congresales. el día lunes <.JK

de Julio del año 1924 a las 21 horas. por la Co· misión Directiva d2l Rzal Instituto de Arqui tec tos Británicos.

El día martes 29 de 1 O a 10, sesión ele los Miembros del Consejo para considerar el rema ·"La Enseñanza ele la Arquitectura en el Pasado".

A las t 0, lunch en la Architectural Association. a las 14 y 15, visita a la Escuela de Arquitectura de esta Asociación y a la Escuela ele Arquitectu· ra Barlett de la Uni ve rsidad de Londres.

De 16 y 00 a 1 K y 00, un garden party en Gros· venor House donde sz había instalado la Expo· .sición de los trabajos de las Escuelas de Arqui· Jectura Extranjeras.

El día 00 miércoles de t O a 13, ses ton en el Real Instituto, para considerar el tema "La Ense· ñanza de la Arquitectura en el Presen te".

A las 14 y 45, excursión a Grenwich donde se visitaron interesan tes obras de los renombrados Arquitectos Christopher Wren e lrtigo jones,

El día 01 Jueves de 1 O a 13 reunión en el Real Instituto para ocuparse del tema: " L a Enseñanza de la Arquitectura en el Futuro".

A las 14 y 15 visita a la Exposición del lmpe· rio Británico en Wembley.

A las 14 y 30, en la Gran Galería del Real Instituto, hubo una reunión extraordinaria de Profesores, para tratar cuestiones relacionadas con las Escuelas de Arquitectura.

El v iernes 1.0 de Agosto se dedicó integramen· te a una visita a Cambridge.

El sábado 2 de Agosto. se empleó en visitar la Catedral ele San Pablo. varias otras iglesias de Lond res: el Museo Británico. y la Abadía de Westminster.

Conjun tamente se celebrab.:J una cx pos!ción de envíos ele Ro ma de Alumno.:; ingleses. norteame• ricanos y franceses, y otras de trabajos de Es· cuel as de Arquitectura ele ln ~l aterra y sus Do mi• nios. Australia. Canadá, y Sud Africa; Francia. Holanda, Dinamarca. 3uecia, Rusia, Italia, España, Portugal': Austria. Hungría, Noruega y Estados Unidos de Norte América.

•

Como consideramos de real y verdadero interés los asuntos tratados en este Congreso. continuan· do lo que sobre sus principales Temas " L a Ense• ñanza de la Arquitectura en el Pasado, en el Presente y en el Futuro, publicamos en los nú• meros K0 .... 84 ... K5 • K7 y 90 de esta Revista, seguí• remos dando cuenta de los otros trabajos consi• deraclo.:; en sus sesiones y ele algunas de sus re• soluciones.

Ocupé'indose ele una Introducción a las Actas el Presidente del Comité de la Enseñanza ele la Arquitectura, el Arquitecto Curtis Oreen, del sig• nificaclo de este Congreso. escribe las siguientes líneas, que traducimos ele aquellas Actas y que resumen perfec tamente en pocas palabras el al· canee y consecuencias de aquel Certamen.

" Los trabajos y discusiones han revelado los distintos puntos ele vista, y el pensamiento y sen· ti mientos de cada escuela en países de habla dis• · tinta. Hemos oído a los hijos de la venerable Es· cuela de Bellas Artes de París a quien tan to deben

1odas las jóvenes escuelas y seguida especialmen• ¡e por nuestros hermanos de la América del Norte, que han organizado sus escuelas según el sistema de aquella.

" Hemos oído a aquellos que beben en las pro• " fundas aguas del resurgimiento del Gótico. A " aquellos otros que no transan con lo moderno " que luchan valerosamente, pero en vano, por " conservar todo lo pasado.

" Han habido también quienes deploran el pla· " gio sin vida de lo neo • clásico y que creen de• • be ser arrojado rápidamente, para valerse solo " de la inspiración que puede proporcionar el uso • convenien te de los materiales, el sentido de las " estructuras y las más recientes conquistas de la " ciencia. Hubieron aquellos que opinaron que

- 63 -

r

.. las folla~ ck 111 e:mos tiempos están en la dcfi· • cientc en::;crianza de la Teoría de lo .4rquitec·

. ' ~ turil .

''Hemos oído a los que creen que la Arquitec ... ~ tura. a semejanza de la literatura, tiene su gra· • rnárica que debe conocerse, y que dá un sentí· • do de los estilos que solo pueden ser adquirí· • dos en las fuentes de las obras maestras de¡ • pasado y a las cuales debemos ele recurrir an· ~ tes de pretender avanzor."'

•

V osí ha sido todo el desarrollo de este intere­sante Certamen que si no ha podido llegar a so­luciones y conclusiones rígidas e inflexibles. ha sen·ido, primero, para conocer en es te momento ele inquietismo y ele renovación, el estado de la cnseiianza, en los cinco continentes de la Tierra, y segundo, para despertar ideas y poner en eviden­cia roda la importancia que se les da y que ad· quieren la Arquitectura y los Arquitectos.

H. A. y L .

Sanatorio ''Uruguay'S)

L A planta y fclChocl~ que public.~mo~ corres~ ponden al Sanatono ··Uruguay rcctentetnen·

te inaugurado que un grupo de distinguidos m~ ... clicos. tan progresistas como destacados en sus rcspectiras especialidades, resolvió construir para ejercer en ~1 sus actividades profesionales.

La distribución que aparece en las plantas es expresión de un pro~rama preciso de necesidades a llenar que el arquitecto ha resuelto fielmente en su composic ión. Omitimos detalles relati\·os a disposición ele locales que las plantas revelan: la comodidad ele los enfermos, lcl cen tralización el\? los locales de trabajo, la fáci l circuloción tanto horizontal como \·errical , la higiene edilicia, cxi ... gcncia máxima él llenar en esta índole de cdifi=­ficios han sido foc torcs dirigentes en la búsqueda

· d~ la solución adoptada. Oc su influencio eficaz en el resultado dan

prueba: la obtención de luz y aire directos, sea de la colle, sea del gran patio central o del fon ... do. para todos los localc. si se exceptúa alguna que otra ante 3 cámara o pieza secundaria donde ello no era indispensable; la ingeniosa disposición de los pequeños departomentos de los pisos alz tos compuestos del cuarto de enfermo, toi le t a ne..­xo y ante~ cáméll'a, que aseguran la comodidod e independencia del enfermo, de su acompoñantc y de los de fuero que acuden él interesarse por aqrrél; la amplitud de los corredores de acceso a todos los locales sin codos inútiles que cntor ... pezcan la circu loción y dificulten la \'ig·ilancia; la posición de las escaleras principal y ele serncto. del ascl.!nsor y del monte~ cargas, de los tubos ele

evacuación y de las numerosas canalizaciones verticales que conectan loco les afines superpues· ros; el aislamiento, por fin, ele los servicios en planta baja (cocina, lavadero ere.), netamente se· parados de la zona de habi tación sin perjuicio de la conexión fo rzos:t que con ella han de tener. la adecuada ubicación de los servicios de rayos X y electricidad de fácil acceso ol público de fuera sin cruzar zonas habitadas. y la posición de los locales de trabajo (operaciones, esterilización, la­horotorio etc.) precedidos po r un amplio vestíbu­lo, constituyendo una unidad inclepenclknte dentro del edificio.

Sólo resta la menc10n ele las instalaciones: la de nmtilación por propulsión que renue\·a el aire de las habitaciones cada media hora, la de calefac­ción cen tral, la frigorífica, la eléctrica paro luz y señales luminosas en sustitución de los timbres, el lavodero mecánico, las de radiología y esteriliza­ción, todo ello realizado por los métodos más modernos y adecuados.

r\ simismo: los tejidos metálicos de bronce que protegen l-as aberturas exteriores, la clusencia de angulos donde puedo acumularse el polvo. la ho­mogeneidad de los pisos sin juntura alguna. los estucos en la parte baja de los muros. las puer­tas de hierro l isas de cierre silencioso provistas de marcos y con tramarcos de una solo pieza de hierro también, constituyen otros tantos detalles. dignos de ser cilodos. que acentúan el carácter del edif iciu adaptándolo más eficaz mente a su destino.

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PHDIER PISO AT. TO

\

La Estética de Garnier

C HAHI.E S G A R NlER, POH B A UD RY

Hccienlclll e lll\' lll 'a ha de relt·IH'n t·:-c en Francia el ren lena l'iu lic Charles t;a r ni.: t·•

célebre al'lis ta qur tan to infl ujo hahri11 de l cnet• ;;olt l'() la a rquit ertu ra dt• ,;u tie111 · po. Si bien su inrluent·ia ba ¡Jto,;allan•('Í_ do del mundo licl al'l e, e:< irnluduhk qu e ¡:u:-; oht·as pot• unwha,.; de su,; raradcl'i ,.;-1 icas, con tintí a n 8icndo a precia hle:< n111n u­montos arquitectllnicus r que "u per:<ona lidad tan ,-a;; ta y tan Ya riada ha de :<<•r ('Onsidcrada sieru ¡w~ romo represe u tal in\ de su í:poca , <lt•nlro de la cual fué un

t'el\lizadOL'. Ct·ee111os por· tarlio inl r re:<anle la re

1

producción del arlírul u que s igue cu e cu;il el profesor llot·is¡;avliévilch. rs lualiu

la estética de su obra: : : : : : : :

E L célebre au tor de la Opera no fué, como Viollet.., le· Duc, un teórico propiamemte di ..

<:ho de la arquitec tura. Solo defendiendo su obra contra las innumerables críti cas que se le hicieron,

- 67

fué que t~os dejó al¡.runas ideas sobre la estética arquitectónica ( l ). No::5 complacemo en exponer• las aquí a propósito del centenario de este hermo· so g·enio francés, asociándonos así a los homenajes que el mundo civilizado le acaba ele rendir.

Comenccmo::5 nuestro estudio por la fachada principal de la Opera. Esta parte, la más hermo• sa ele la obra, fué la más criticada. Prud 'homme dirigió al autor la antigua frase: " No pudiéndola hacer hermosa, la has hecho rica" lo que no de­jó de herirle. Objección nula, sin embargo, por• que lo "rico" es una categoría estética. Ella está enteramente en su gilio, sobre todo cuando se quiere expresar la idea de una ópera, su vida lu· ju riante y exhuberante; no se llega a ello sino por

{i ) Yer ,u oht·a lilulada: !(' Souvef OperiJ.

-

-----------------~~==~·

1

Esta afi rmación no es enteramente justa. Si es cierto que la perspectiva óptico - fisiológica ( 1)

no exislia en la época de Garnier o fin de que hubiera sido posible saber de antemano como se• r ía su obro una vez ejecutado, es taba siempre la pcrspec ti\·a lineal que hubiera podido darle datos aunque fuera de una manera menos perfecta.

Concluímos así con la fachada de la Opera. * * * *

Pasemos :~hora al vestíbulo , cuya belleza, como la ele la fach ada. han hecho célebre el nombre ele Gc1rnier. Garnier cita su gran escalera como cfcc& lo de con traste. Dice: "Esta especie ck aparición que. nos dicen, no está exen ta ele encanto, se debe sobre todo <1 la oposición que se produce cuando se pasct ele una pieza baja a una sala vasta y 17111)' elcr'ada ... ··Es, dice. por el s is1cnw de opo­sicir)ffc,..., que vi\'cn y se imponen todas las artes y :;on ciertamen te poderosos medios de acción estas especies ele antítesis arrísticas que os ha~

cen pasar brusc<ltnentc y sin transición de una a otro impresión. La ley de las oposiciones como la ley ele las repeticiones es la esencia misma de las creaciones podero.'>as y en las graneles ma.;' sos como en los más pequei"'os detalles las obras artísticas, plást icas, literarias o teatrales deben a eslils leyes maravillosa_.., su movimiento. su energía y su carácter particular".

esta ley clcl con traste cs. en nuestra opinión. incsis!cllle. Porque si los elementos ele una com~

posición se encontraran en oposición ¿dónde estaría en#

tonccs su acuerdo. su armo· nía o unidad? La categoría ..

"contraste representa pues

una comradictio in adjcc1o. Que se piense solamente en

( 1 1 ''D l'\'OU \'CI'IP tJc la pt•t':' J)('t'l i\'C

np lico · ph~·~iolo¡:ique". -Bol etín

No. 3 tic la• E. l::;¡o. tic Arquilcc-

1 u l'il o

70

la palabra estilo. ¿ Qué es un es til o sino un len.­guaje de las formas de una época, lenguaje crea..­do en virtud del parentesco de las formas que constituyen una familia donde todos los miem..­bros se parecen. Examinemos la Opera de Gar..­nicr. Su es tilo es el de la época de Napoleón 11 1; todas las partes respi ran el mismo estilo por lo cual su armonía. Si Garnier hubiera intercalado en su fachada por ejemplo, una forma gótica, hu· bi~ ra tenido ciertamente contraste pero en detri.­mento de la armonía. Esta forma no hubiera le· nido ningún lazo, ninguna relación con las o tras formas porque no se parecería a ninguna de ellas. Para que la armonía arquitectónica se pro ... duzca es necesa rio que las formas sean o seme­jantes o idénticas sin lo cual no habr ía entre ellas ninguna variación. Hablar ele contraste es hablar ele la desemejanza, de la de:'iarmonía de las formas, es negar la armonía. L o pequeño y

lo grande. lo alto y lo bajo. no son contras tes sino elemen tos semejam es clecluciclos po r medio de la per:-;pectiva de una sola y misma fo rma.

(Por ejemplo, el pr imer árbol de una avenida y

los o tros en perspecti\·a; es tos no son o tra cosa

que el primer árbol. solamente \'i · tos cada vez más lejos).

Tales son algunas ideas estellcas que hemos tratado de sacar de la monografía le 1\'ouvel Opera que Garnier escribió para defender su

-

obra. Ellas nos muestran que es te genial arquitecto fué más gTande como creador que como estela .

Milutine Borissavllevitch P rorcsor dt• la E. tic .\ lto;; E:<ludio~

~ocia le"

( De L · Architecture )

o

t

,

\

•

Apuntes sobre ventilación calefacción

''Ü ONTINUANDO con nuestro ejemplo de la sala de escuela sea:

W = 7000 calorías por hora. el calor trasmi--3

ti do al exterior. siendo las temperaturas 1 ~o en

+ ·el interior y - oo al exterior: W = 8 x 40 x 1 O

2 == 3200 calorías por hora. el calor producido por

el alumbrado: W = 46 x 50 + 1.100 = 2400 ca· 1

lorías por hora el calor producido por los niños y el maestro.

Por consiguiente el calor que debe ser inlrodu~ cido por la ventilación según fórmula N.o 8: W =

. 2400 + 3200 - 7000 = - 1400 calorías por hora.

En el caso de que la temperatura fuera de

1 Oo en el exterior. el calor trasmitido al exterior. sería W = 2000. Por consiguiente, según fór ..

3 mula 8a: W =2400+ 3200-2000=+ 3600 calorías por hora

Resulta que:

+ Siendo la temperatura del exterior - Oo , la ven•

tilación debe proporcionar a la sala 1400 calo#' rías por hora para que pueda ser calentada a 18o . En este caso debe ser t · > t

m En el caso de ser la temperatura exterior de

.. + 1 oo la ventilación debe absorber 3600 calorías por hora, para que la sala no sea calen tada a .mds de 18o : En este caso 1 • < 1

m El cambio de aire necesario para absorber las

3600 calorías por hora se calcula según la fór ... .mula N.o 9.

WX<t+a:t)

0,306 ( t - t • ) L

111

m

Teniendo la sala una altura de 6 m ts. la tem• -__ peratura media 1 se calcula según

m

1 = t + O, 1 t ( h - 3 ) rn 2

t = 180 h = 6 mis.

la fórmula:

( 1 o)

t __ 1

u + 0,1 X 18 ( 6 - 3 ) o = 23,8 o sea

111 2

·.·24o . Para que no se produzcan corrientes de atre

molestas. la tempera tura del aire de ventilación debe ser igual a la temperatura de la sala ó 1 a 2 grados menos. En nuestro ejempio t · = 18o

De lodo esto resulta

L = 0•3~~0~ ~~ ·~~ 8 ) = 2 1 50 m3

o sea un cambio de aire 2 150 99 - a 10 veces JlOr hora __ ()

Con un cambio de aire de 1 O veces por hora se producirían fuertes corrientes de aire que mo• !estarían. En la práctica no se pasa de 5 veces por hora. (En Europa). (Los Norte americanos toman el cambio de aire en escuelas hasta ocho

veces y diez veces por hora.) En caso que se em• pleara el alumbrado eléctrico tendríamos:

W = 20 X 2,6 X 16 =a 800 calorías y 2

W = 2400 + 800- 2000 = 1.200 calorías

1.200 X 1088 L = 0.306 X ( 24 - 1 8 ) = 1230 m

3

o sea un cambio de aire

1230 225

= a 5,0 veces por hora

En nuestro ejemplo de la sala de escuela se vé claramente que en las mismas condiciones el cál· culo según el contenido de ácido carbónico no es tan exacto como el que se hace según el grado de calor ( Rielschel ).

e) Cálculo a base de la humedad relativa del aire interior .

Cuando el aire de ventilación que se introduce en una sala tiene una temperatura más baja que el que esta contiene, es necesario calentarlo y al elevar su temperatura se pone relativamente se• co, por que la cantidad de vapor de agua que contiene no se altera, queda la misma aunque el volumen del aire aumenta.

Representando:

p el porcentaje de saturación del aire exterior. a

p el del ai re interior 1

t la temperatura exter ior a t la temperatura interior 1

s la cantidad de agua en kilógramos por m3 que a

contiene el aire exterior en estado saturado; si

- 71 -

•

del aire interior en iguales condiciones L el cambio de aire en m3 por hora a la tcm· peratura t .

1

Entonces tenemos la relación: Contenido de agua del aire exterior = Cante·

nido de agua del aire interior. El cambio de aire interior expresado por el vo·

lumen de aire de la temperatura exterior es se• g-ún la fórmula -la. =

a.t a -

a t . 1

El porcentaje de con tenido de agua en el aire exterior:

1+ ex: t S Xp

L a X -

a a x -, + - -

t 100 a. . 1

El del aire interior: S X p

• . L x -1

-100

1

1 + 7 1 a

Entonces: LX -1 -+- oc.- 1 1

S X p X a a

100

. •

S X p . . 1 1

L X - tOO

De esa relación se deduce el porcentaje de sa• turación del aire inferior:

p = . 1

Ejemplo:

S X p a a

S . 1

t+::r. t a

X 1 + -~ ~ • 1

( 11 )

Supongamos que el aire exterior a Oo tenga la humedad relati va del 80 o¡o. ¿Qué humedad re· lativa tendría el aire, si se calentara a 18o?

Según la tabla 1'\.o 1 de Rietschel

S = O,OO.t9 a

S = 0,0153 . 1

1 + ex: t = 1,000 a

1 + ex: t = 1 ,066 • 1

Por consiguiente _ 0,0049 X 80 / 1.000 _ lJ.t 0

pi - 0,0153 X 1.066 - lO

Siendo el porcentaje mínimo de humedad del aire de 30 a 50 010. resulta que debe ser agre• gada cierta cantidad de agua al aire de ventila· ción. para obtener la humedad deseada.

Por consiguiente tenemos:

t s Xp s X p . . a a a + _ , / 1 1 t . X 1 UO A - L. /' 1 OU . 1

Con esta relación podemos calcular la cantidad

de agua en K gs.

A = 1 ~o ( s_ X P. - S X p . 1 1 a a .

1

En el caso que se encuentren en la sala n

personas u otros objetos que producen B Kgs. de

vapor de agua por hora, tendremos:

1 + 1- t

A = l to xci xpi -sa X p a 1 + " ~ ) -::; (11 X B) (13}· 1

Alfredo Plentje 1 n~ro. E:-:pccial i!'la.

(Continuará)

- 72-

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,

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•

ARQUITECTURA 11

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Los Socios de 1 a Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes

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Por avisos en esta Revista, diri.girse 1 •

a la Administración de 18 a 20 •

(

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ARQUITECTURA 13 ~················································································································································································· .......................................................................... liJ - . - . - . - . - . - -- -- -. -·- -- -- . - . - -- . - -- -- -- -- . - . - -:.., 0 , 1 1 !• ' ' O• 0 01 ot_•-• -'·:"fo , , . ,., • ' >'~''1 1 1 ' •'• ~ ' •,_;,. , ' 1• =~ · -·- -.. -· ·-· ·------.. -----• -----• -• ---·----·----•• ·--. ------------• --.• --------·-.• -.. ------------------------------------·--------.• -----·------• • • •• • -------------------• --• •• •• ·----.. -.; ---1 --·-1 ------·-------• --------• •• ---------·---------• -------.. ------•• -------•• ----• • -----.• ----•• ---.. -·--. -•• -------•• -----------------• ----------• -----------.• • -------.. -------• -·-•• ---• -·• ·----· ----. -----•

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14 ARQUITECTURA

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