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IMPORTADORES EN GRAN ESCALA DE:

MADERAS DE TODAS CLA SES

HIERROS EN GENERAL

ARTICULOS SANIT ARIOS

BALDOSAS Y AZULEJOS

UNICOS IMPO~TAOORES DEL- RENOMBRADO CEMENTO AL-EMAN

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BR IGNO N 1 Hnos. ESCRITORIO: CALLE EJIDO 1Ga5

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Los Socios de la Sociedad deArqKitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anuncia11tes

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ARQUITECTURA 9

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1 SOCIEDAD DEAR UITECTOS 1 - -- -- -- -- . -- - -- -- . . . -- -- -- -- -- -i COMISION ·DIRECTIVA DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS i - -- -- -- -- -- -5 Presidente .. •. • • • • · · • · · · Horacio Acosta y Lara i 5 Vicepresidente · · · • · · · · · · Carlos P érez Montero · i - -5 Secretario . . . . . . . . . . . • . . Leonidas Chia.ppa.ra 5 i Tesorero . • . . •.. . • . · • · · · Guillermo Armas O 'Shanaba n E - -5 Bibliotecario .... · · · · · · · · Roberto I. Garese i • { Román Berro ~:

V oeales . . . . . . • . . . . . . . . . . ' .rua.n A . Scasso

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·~ =:e;~~:. 1 -COMISióN DE LA REVISTA ARQUI TECTURA

Director . .. . .. ...... . . . .

Redactorea ... . • . . . . .. . ..

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Administrador .. .. . . .. . . Secretario General ... . . .

Leopoldo Car.Jos Agorio

Horacio Terra Arocena Italo Digbiero Alberto Muñoz del Campo Roberto I. Garese

!talo Dighiero Arturo Carcavallo

ASESORES LETRADOS

Dr . Dr.

C6r1os García Aeevedo. - P érez Castellanos, Luis L. Dayvi~re. - Durazno, 1645.

1440.

Dr. Battasar. Brvm. - Montevideo. ...4.rq. José P. Carré. - Montevideo.

, CtJyettJM Morettt. - Italia.

SOCIOS HONORARIOS

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Dr. Arturo .. tUessa'lldri. - Chile. Arq. Ricardo González Cort é8. - Chile .

SOCIOS CORRESPONDIENTES

Arq. , .A:teJa'ndro ChriltopherBtm. - Argentina. , . ...t.lbert.o CoM MoltM .. : ..:_ Argentina. n 8ebalttiift · Ghi'Kulia. - Argentna. , CtJrloa "E. Bec1uJr. - Argentina. , E•tZto YtllaHe11a P. - Bolivia. , ~il.olfo Morales de loa &ioa. - Brasil.

..4rq. 0Mfre MOftf~ OrTej•to.. - Chile. , Bernardo Moratea. - Chile. , MaAUel• Cifutmtea. - Chile. , Alberto MaArique Mart'"'· - Colombia . , Luis Bay. - Cuba. , L1lt8 N ewbery 1'homas. - Estados Unidos .

, Mateo 1'alta. - Paraguay.

" 8a11tiago Bazuco. - Perú.

, l!'erna1tdo Valdivieso B. - Chile. , Patricio Irarraza.bal. - Chile. , R ormógenes del Canto. - Chile.

" Alberto Schade. - Chile.

, I smael Edwards Matte. - Chile. , Bicardo Larrain Bravo. - Chile.

" " , "

Carlos Re.ves Prieto. - · Chile. Antonio Pallares. - Méjico. Franok H. Watson. - E. U. de N. A. William ].;. Plack. -- E. U. de N. A.

' ' : ' . SOCIOS F UNDADORES

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-----: -------------• -----------: ------.. ------• : : --: ---------------------------------------;¡ ------------------------• ----------------.------------------------------------------------..doo.to y Lara, Horaoio. - Bartolomé Mitre, 1314. 11 errera Arraoa, José P. - Domingo Ararnburú, 1828. 5 -...tn-arle Vtct016a, Lw. - Eduardo Acevedo, 1494. Lasala, Franci&co. - .Juan C. Gómez, 1420. 5 ..drleoga, Juo.A Jod de. - J ue.n D. Gómez, 1420. Lerena J'ltan.icó, Cándido. - Sarandí, 445. i -.BtJldomtr, ..dlfredo. - Durazno, 2444. .M enawil, Rodol.fo. - Carmelo. 5 BMo!fio, Eugtmio P. - Canelonte, 1429. Noboa Courrás, Diego. - Miguel Barreiro, 3110 (P ocitos). i

Berro, Bomán. - Masini, 3309 (P ocitos) . Pedemonte, J ttan J. - Sant iago Vé.zquez, 7 (Pocitos). 5 Boiz, Elzeq,rio. - E llauri, 1023 (P oeitos) . .Bicci y 7'oribio, Carlos. - Sué.rez, 2925. i .BOMba, ...4.mérico. - Cerrito, 685. .Sambuoetti, Octavio. - Gil, 31. 5

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VCII'Apol, ...4.Zfredo .H. - Chuearro, 3 (Poeitos) . V ~qu.ez Varela, J aoobo. - .Buenos Airee, 519 bia. 5 vo,.,.o, Fenaaftdo. - Colonia, 1139 V ázquez, .Antonino. - A1dea, 1~2. 5 .. Foget, Batfl J. ~uayaquí, 3275 (Pocitos) . Zerbino, Luis. - Uruguay, 915. " i

: UM'Gttio, 8\lfio. - Rivera, 2056. i - -:

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Por avisos en esta Revista, dirijirse a la Administración de las horas 18 a 20

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10 ARQUITECTUR~

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SOCIOS TITULARES

Acoda y Lara, Armando. - Payaandú, 886 Addtego, Buena11e1ttura. - Avenida 19 de Abril, 34 11. Agorw, Leopoldo C. - Colonia, 2118. Aguerre, .Alberto. - - 18 de Julio, 1723. Azz<Jrin•, Horacio. - E dua1 do Acevedo, 1160. Atn4rgós, .Bodolfo L . - J oaquín Requen.a, 1244. Af"ffkU O'Shanahan, Gui llermo. - Uru.guay, 967. .4polo, Jt14n J.- J . H~rr~ra y O bes, 1524.

Baw4, Julio C. - Uruguay, 1394. Bastos Kliche J tblio - Convención, 1136 . Beya Cayo, Maria. - Comercio, 2275. Btanchi, Boberto. - Cerro Largo, 1682 Crocoo Luis B. - Agracia da, 2361.

Cat&<Jbal, .Alberto. - Cubo del Norte, 16. Vaprarw, J org~. - Yí, 1186 .

Carte11aro, .Alvaro B . - 18 de J ulio, 1865. Cra11otto, M au-ricio. - 18 el~ Julio, 1698. Gamp, .Antonio. - Snrand!! 444 . Ca.sa'TI'Wyottt, Ennque. - Santiago de Chile esq. Soriano. Caselli Coppetti, 11 éctor. - Rivera, 2025. Clli.appara, Leomdas. - Bu~nos Aires, 387 . Glliarmo, Antonto. - Con v~n ción, J511 ( l.~·· pise ) . lJ'IWán (.J'uani, l!Jnrique. - Ituzaingó, 1297. lJurán V eiga, Luis. - Ituzaingó, 1297 . Dight.ero, Italo. - Convención, 1426. Da Sil'ra, Horac-io. -· Buenos Aires, ~ 7. D ' .Agost o, Arnaldo. - R i ve l"a, 2025. Elz.aurdia, Boberto. ·- Tacuarí, 19 7. lt'cderici, Raúl. - B uenos Aires, 288. (}irtboldo, Juan .A. - b la de FlorC6, 1840. Gimeno, José. - B. AceYCO.o, 1418 . Gaggwni, Julio. - 25 de Agost o, 602. González Pose, EdtHtrdo. - 1 de J ulio, 669 (Durazno).

Goyret, Lwis A. - Colonia, 1578.

G01'i Salvo, Migtliel .1 . - Rottd~1u , 1646 ( 2." pts<' ) . Garese, Boberto l . - 18 de J ulio, 1458. JJ.ardoy, Jorge B. - Bu~nos Air<'s, 691. llerrán, Jorge. - Andes, J4.3J. I1ola Ptrta, .Albérico F . - Ul'uguay, 967. J auge, A ma.deo. - ,1 ulio Herrera y O bes, 1524. Lo.badie, Jttan TI . - Ca ne!ones, 16~~5.

Larrobl(!, Sal't:odm·. - Charrúa, 2401. La1Jign<zsse, Alfredo. - P aysandú, 1180 . Jjezama, Aristides. -- Buenos Aires. ~87. Mondino Héctor - L ibc:tod, 103.

Ma,.nero, ·Edmwndo. - San J osé, 1221. Mariano, .luan M. - Vilard<>bó, 1484 . Martoretl, 8ebastián G. - . 18 de Jul io. Ji:i57. Mazzara, José. - Defensa~ 1004.

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Üfi(JNAS: f LO RIDA 14 72 CASILLA DE CORREO 484

TEL.EF. URUGUAYA 1394. CENTRAL •

JY\O NTEVID:::O - VRVGVA Y

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Macch1.avetlo, ~aút. - Maldonado, 974. Ma•n•, .Amértco E. - Calle Carreras Nacionales, Marañas. More®, Mario. - Reconqttista, 416. Mwñoz de~ Campo, .Alberto. - Agraciada, 2704. Mtvracciole, Juan .A. - Rondeau, 1646 (2.• piao).

.V adal, Pedro. - -Merood~, 1155. lVúñez, Duli-o Jacmto. -Agraciada, 2405. Noceto, Luf.s. - Agraciada 2527 Noceti, Carlos 'h:. - Julio H~rr~ra y Obes, 1524. O'Nelll .ArooeM, Edwardo. - Misiones, 1390. Oses, José M. - Salto, 1278. Pérez Larrañaga, Frwnci.soo. - Rond~au, 1646 l'érez Montero, Carlos. - Reconquista, 416. l'itamiglio, Humberto. - Ejido, 1392. l'olanco Musso, Luis. - Cont. Colonia, 52. férez F~l!entes, Damel B. Maldonado, 1039 . Peco,qte, Eu,genio. - Bolívar, 1~. Q1L4nteiro, Bosenao. - Joaquín Requena, 1274. Rampa, Héct m·. - Pa~sandú. ~uiz, .Alejandro. - Me roodes, 1155. ~ocoo, Daniel. - Buenos Aires, 519 bis. ~odríguez Larreta, Carlos. - P iedras, 421. Rodríguez Larreta, Gualberlo. - Sarandí, 528 . J~íus, Juan .Antonio. - 18 de Julio, 1698. Xodriguez, Jléc,.tor L. - Juan P aullier, 1385 . Rodríg11ez Estevan, Roberto. - Rondeau, 1646

.Houre E1Jaldo. - Uruguay, 1217. Rubio, Antonio M. - T ristán 1\an-ajas, 1121. Bua110, Rafael. - Ituzaingó, 1467. Sier1'a Mo·rató José P. - Colonia, 1759. Sangu,itnetti, Domingo. - Avenida Canelones, 2376. .Scasso, J uan A . - ~bollatí, 2014. .Schinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774.

.Seg1Jifl.4o, Luis E. - Est. del F . C. C., Sala de Dibujo. Stewart Vargas, Enrique. - Suárez: 2983. S·urraco, Carlos A. - Bartolomé Mitre, 147·8. Tejera, Eloy G. - Timbó, 1154. '/'erra .Arocena, Horacio. -· Mercedes, 1837. 'J.'erra Urwst e, Carlos D. - Rivera, 2804. n·iay, Bartotomé R. - Conv~nción, 1511. Uranga, Joaquín. - Inca, 2075. Obilla, E. Antonio. - Julio H errera y Obes, ·1524. : •· : v alabrega, B~cardo E. - Maldonado, 924 • V1gouroux, Hodolfo L. - Aldea, 182a.

V illavedra, José B. - Mauá., 28 • (Prado). 1 1lamajó, J 'Ulta. - Progreso, 937 . J' úzquez Barriere, Gonz.a.lo. ~ Itu~a4lg61 146 7. , lriflimnn, Jo.<~l! Claurlio. - 26 oe Mar1.o csq. Marti .r mwzzi, Adela. - .. Rivera, 2939.

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En el Exterior .. .. . . . ..... . . $ 4.50 • 6 .00

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Los Socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anuncian~s

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REVISTA mENSUAL

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_\ ÑO XII NÚMERO XCIX

FEBRERO 1926

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Orientaciones

R ES PO~ Die N DO 1:1 una necesidad espiritu~l. al ans1o de crear. de dar forma o un arte

<~ue expresura un sen timiento colectivo que fuera

típicamente nuestro y sobre todo americano. se ha perfilado de cierto tiempo a es ta parte una tendencio original entre los arquitectos ele olg'll· nas regiones de ,.\mérica afanados en resolver la desorientación que venimos sufriendo en mo· .teria arquitectónica. Si en otro tiempo ese prohle~

ma no preocupó mayormente, no han sido pocos los esfuerzos hechos más larde para lograr. en el arte, una unidad expresiva de nuestros carac ...

Jeres. Desde el primer momento tomaron cuerpo las

Jenclencias tradicionalistas. Dos grandes campos

se ofrecían a la inspiración ele los arti stas: el ar...­te anterior a la . conquista, incásico y azteca. y el -que los españoles desarrollaron en América.

Cuesta creer que aún en nuestro país alguien haya podido ofrecer. como norte de orientación -espiritual de nuestra arqui tectura. las arquitecturas pre =colombianas, tan exóticas en nuestro medio corno podría serl o. por ejemplo, la egipcia. siendo por otra parte arquitecturas ele piedra. material ageno a nuestros sistemas ele cons trucción.

El movimiento que puso de moda el llamado hoy estilo colonial, iniciado no há mucho en

Buenos Aires. tiene en su apoyo razones de or· den afectivo y sentimental que lo hacen más in ...

teresante. Son recuerdos ele tiempos v1e¡os que por ser tales siempre parecen mejores, ejemplos ele un arte dejados po r la raza que conquistó y

pobló la América y por lo tanto, núcleos tangibles de la tradición y la leyenda.

En el fondo es un movimiento romántico que

nos llega con un sig·Jo de atraso y nos toma en plena ¡¿poca de racionalism o arquitectónico. Po= ·dría parecer. por tanto. desplazado; pero se ate ... núa esta fal la si se le considera como una reac· ·ción contra el desbarajuste de los estilos europeos mal realizados por los practicones llegados a nuestras ployas decididos a hc1cer mucho ,.

malo. Como reacc1on es un movimiento interesante:

pero ¿,debió haberse concretado esta reacc10n a reproducir las formas de la arquitectura española -en América? ¿No hubiel'<1 sido preferible una

neutralidad absoluta en tre los est ilos. una expre~ sividacl ele la .Arquitectura puramente construc th·a. de lógica y ele razón. a la espera ele orientacio# nes definitivas, fuera ele impulsos sentimentales de \'olores estéticos relati vos y limi tados<? Además.

-d icho arte ¿,podrá expresar un es tado ele ánimo

-

colecth·o '? 1'\o lo crcemo=-- y por su cclréictn mis· mo ele tradicionalista será un arte ele minoría.

El pueblo ignora esa tradición y la ig·nora por· que esa tradición no exis te. :.;os faltan los cjem·

plos que se nos presentan para que sin·an de musa inspiradora a nuestra arquitectura. Lo ele· jado por los españoles responde ya a la tendcn· cia neo clásica del siglo XVIII y carecemos por tanto ele Jos ejemplos de barroco o plateresco

donde busca sus formas el llamado arte colonial. Si nuestro pueblo ha nacido a la \·ida sin gran­des fuerzas tradicionales que lo lig·uen al pasa· do. miremos eso más bien como un hecho quc lo coloca ·frente a los problemas que con él se relacionan en situación ele resolverlos con gTan

libertad ele espíritu. Formado con el aporte ele numerosas razas y nacionalidades es lógico que sufra desorientaciones pero el equil ibrio espiritual deberá encontrarlo por sí mismo. corno resultante ele las fuerzas que lo solici tan .

La tendencia que orienta nuestra arquitectura hacia el arte colonial. es. pues. más bien de cor· te americanista que una tendencia nacionalista o si mplemente ele tradicionalismo propio. Hemos seguido en este terreno las huellas de países que conservan esa tradición ele arte, .4rgentina. PenL Méjico y Estados Unidos ele ~orle ,.\mérica,

maestro en esta escuela con sus obras en los antiguos es tados de California. Texas. Arizona y Nuevo México de tradición española: pero. con

todo, ese arte nos toca más de cerca, como ame· ricanos. que los estilos europeos importados y tratados sin buscar siquiera una adaptación a nuestros usos. Así se han llenado nuestras ciucla· eles de obras en es tilos ele los Luíses o renací· mien to menos expresi\·as que las dejadas por d arte colonial que aunque extraña::; a nuestro me· dio, forman un proceso ele adaptación ele un es­tilo europeo a condiciones muy semejantes a lus

nuestras.

Las fuentes de inspiración que puede ofrecer d colon ial español aunque limitadas, podrán dar lu · gar a la creación de tipos interesantes en lo pin· toresco. Nuestros mismos materiales nos ncercan a ese estilo; pero en todo deberá triunfar la lcig·i · ca ele la arquitectura. la orien tación racional co­mo forma de renovar un esti lo, ya sea el colo·

nial u o tro cualquiera, fuera ele las preocupacio­nes ele fidelidad arqueológica que no por ser más imitativas traducen mejor el espíritu ele un art~

que aunque ageno miramos con la si mpatía con

que se miran las cosas propias.

2G -

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tlJQJífECTU~

L a ilum inació n e léctrica E XISTE una tendencia bien marcada y muy

plausible. ele considerar la iluminación como formando parte ele la decoración. ¿,No es, por . otra porte la luz la que proporciona en gran par· te belleza y confort a un interior'? Su intensiclacl, su disposición, su color, puedl?n transformarlo completamente. Es por tanto natural que los ele· coraclores hayan IJ·atado ele sacar de ella el ma· yor portido.

Así, hemos e11contrado en la Exposición ele

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bóveda se recurvaba pai·a formar en el centro una e pecie ele es talactita. Sobre la parte pen • cliente, en material ví treo, con tinuaba la decora· ción ele los muros con los mismos motivos Y tonos, Durante el día parecía que el conjunto no era sino de una misma materia. Por la noche, la parte central se iluminaba con intensidad degra· dada, el \'értice, menos luminoso, fundiéndose de· licaclamente con la bóveda, para mayor encanto de los ojos.

Un gTan es tahlecimiento había ex· pue to una sala de baños cuyos nlll· ros, cielo raso, piso, eran enlera.­mente ele vídrio. Algunas lámparas colocadas detrás de estas paredes traslúcidas, bañaban toda la pieza con una dulce claridad. Gracias a un conmutador automático, el color de la luz variaba alternativamente .

L a iluminación indirecta está cada vez más a la moda. Como se sabe, consiste en dirigir toda la luz hacia el cielo raso que la difunde por toda la pieza. Es la luz más suave y agra• dable. Atenúa las sombras hasta su• primirlas casi po r completo. Es la que más se aproxima a la luz natural y la que menos fatig·a la vista.

r~ig, 1 -- Dormitorio de ''Dimea" -- Las columna8 de ángulo se prolongan por cilindros de sílice iluminados por transparencia.

Se la reali za. sea por medio de aro1ias formados por una copa opaca que refleja la luz hacia el cielo raso, sea colocando las lámparas en cor• niséls apropiadas, a 30 cen tímetros.

Artes Decorativas. no solamente luces que armo· nizaban perfectamente con la decoración sino que a menudo formaban parte integrante ele ella.

Algunos ejemplos harán comprender nuestro pensamiento.

Algunas piezas están rodeadas por corn isas lu· minosas de víclrio deslustrado. Innecesaria es en­tonces la araña en el centro ele la pieza siendo la luz en todo lugar difusa.

A veces, en lugar ele una corn isa contínua, no hay sino secciones más o menos largas encaja· das dentro de los motivos arquitectónicos.

Una realización particularmente original es la que hemos visto en un stand adornado en cada ángulo por una columna formada con cilindros verticales juxtapuestos los cuales sobre una Ion· gitucl de 50 centímetros se prolongaban hacia el cielo raso por cilindros de sílice traslucida dentro ele los cuales se hallaban las lamparillas (fig. 1 ).

Vimos igualmente una peque1ia rotonda cuya

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27

por lo menos, del ciele raso, sea ocullánclolas en un mueble, un vaso para fl ores, etc.

Esta manera de iluminar pasa por ser muy onerosa pues la absorción de luz por el cielo ra· so obliga a prever, para igual iluminación, un consumo de corriente superior al que necesitaría la iluminación direc ta ordinaria; pero la diferencia ele ga lo entre los dos sistemas sería mucho me• nor si en lugar ele colocar simplemente las lám·

poras sobre una cornisa en estuco, se las com• pletara con un reflector de gran r~ndimiento. Los reflectores de vídrio azogado son en este caso los más indicados.

Sobre una simple cornisa, es difícil, por no de· cir imposible, quitar ei polvo; sería necesario re· curri r a un blanqueo, pero se evita esta opera~

ción que se traduce siempre por manchas en el departamento. En tonces, el rendimiento del dispo• sitivo baja rápidamente siendo una gran parte de la luz absorbida por la mi ma cornisa. Los re

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Iluminación Q·cnc-•

ral por sislcma indi-recto por medio de lámparas provisfél5 de rcllcctorcs en l'i-

drio azogado en la copa superior. Los trabajos de vidrio que figuran la fundición están iluminados por 1 ransparcnc ia.

-. Fu;. ·> • -- LA COLA DA DJo: LA Jo't':'\' l li('JÚ:\

PA HF.LLÓ=- o¡.: 1\ A:'\'C ' :

flectorcs. por lo contrario. son stcmprc de fácil

lirnpiew: uncl cscéllcra ~ · un trapo bastan pclra la tarcc1.

Una bonita clplicclCión de iluminación indi rCCicl ha sido hechu en el Pabellón de ancy en la Exposición ck Arks Decorativas. En el centro de lc1 rotonda de cntrclcla se kvanroba la "Colada de la fundición. (fig. 2). La copa superior conre· nía lámpara:; pro,·istas de reflectores plateados. completamen te disimuladas. Lél luz, después de haber tocado el plofond muy decorado y ponerlo admirablemente en \'olor, se difundía dulce111ente por toda la rotonda. rl.sí se asegu raba la ilumina ....

ción general. De la estela que soportaba la copa. salían olas de fundición incandescente, figuradas

por trabajos en ddrio clespulido y bombeado, iluminados en el interior po r lámparas blancas y rojas hábilmente dispuestas en \'ista de obtener un desvanecido perfectamente fundido.

Cuélnclo se entraba en la rotonda se la encon· traba iluminada y sin emhorgo. las t'lllica:; luces

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,·i.siblcs eran las del hicrm en fusión. :\aclil!. por

o tra parte, hubiera podido negar que los fuegos ele luces constituían la clccorélción principal. Es este un notable ejemplo ele lo que puede producir el artista iniciado en los secretos de lc1 ilumina~ ción. ~lencionemos roda,·ía el dispositivo llcllllaclo

cielo raso luminoso que ha sido a menudo cm~

pleaclo en las r\rre Decorath·as como disposith·o de iluminación. Ya sabemos en lo que consiste: el cielo ra o, o u mayor parte. está con ~ tituíclo por vidrio "Catedral'' sobre el cual se colocan lclS lámparas. Si . e quiere que la instalación ~ca eco# nómica, es necesario siempre proveerla ele bue$ nos y grandes reflectores que rechacen toclc1 la luz hacia abajo y la apliquen sobre la superficie

vidriada. Es necesario disponer ele una al tura su­ficiente encima ele la vidriera para que los focos luminosos no produzcan manchas claras clltcr$

nando con zonas más sombrías. En la Expo ición ele r\rtes Decorati\·a~ ::;e h<lll

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obtenido hermosos efectos estableciendo cielos

rasos luminosos por medio ele un simple velo ele color tendido encima de la pieza. Ciertamente la absorción era muy elevada pero se consiguieron

así hermosísimos efectos con poco gasto. Esta disposición, excelente para una exposición ele corta duración, no e ~ quizá recomendable en un

departamento para una instalación permanente, como muy susceptible ele juntar polvo. Sin em ... bar~;ro su uso en museos y galerías de arte es muy sa tisfactorio.

Es un método excelente ele iluminar una aJco ... ba, colocar un pequeiio plafond luminoso. E l marco de la alcoba debe ser lo suficientemente bajo para ocultar el vidrio. Se obtiene así una im presión ele confort y encanto misteri oso.

Cuando hay una biblioteca encima ele un diván se pueden ocultar algunas lámparas debaj o del penúltimo estante (fig. 3). Los libros se des tacan bajo la luz vh·a y el lec tor, sentado en el diván, recibe en la dirección más favorable una ih1mina·

ción abundante. De una manera general, lodo obje•

lo que recibe una iluminación partí# cular gana ciento por cien to. Cada uno puede embellecer su interior de una manera so rprendente colocando una lamparilla delante de un g-rabado

o una fo tog-rafía, en un nicho o frente al cuadran te de un reloj etc. Basta cuidar que la lampara no se nw. Un vaso iluminado interiormente es siempre encantador.

Esperamos que estas breves con­sideraciones mostrarán la importancia capital tomada por el alumbrado en nuestra época.

Muchos han comprendido que cons• tituye uno ele los procedimientos ele decoración más eficaces y que, por consiguiente, su estudio profundi-

sas, consolas, falsos cielos rasos, nichos en los muros, po rque muy a menudo la luz hace cuer• po con la arquitectura y la decoración. O bien si se trata de un aparato independien te, el arqui• teclo no deja a ningún otro el cuidado de ele•

gi rlo.

Se encuentra el mismo estado de espíritu en los decoradores quienes decididos a usar amplia·

mente de la luz, la han incorporado a sus com• posiciones.

Las concepciones artísti cas de unos y otros han sido admirablemente ervidas por los fabri· cantes quienes han realizado con un talento no.­table las iluminaciones mejor adaptada a las

nuevas ideas. La mayoría ele ellos ha sabido aplicar los prin·

cipios racionales clifuncliclos por los técnicos del

alumbrado. En efecto, si el alumbrado es un ar...­te, es también una ciencia y solamente basándose

sobre una técnica sólida se puede pretender en.­contrar las sol ucione · más perfectas.

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zado es indispensable. Es u na suerte cons ta lé1r que un

gran número de arquitectos se preo­

cupan del alumbrado desde el mo· mento en que establecen los planos de un edificio y lo consideran co· mo un problema de primero impor• tancia, lo mismo que la ca lefac-

Los creadores de e5tc conju11to han sabido sacar un excelem c partido de la luz. Las lámparas ocultas bajo los estantes de la biblioteca hacen resaltar los libros y asegu­ran un excelente alumbrado al lector sentado sobre el di­ván. Nótese también la iluminación de los objetos coloca­das sobre la chimenea por medio de lámparas ubicadas bajo llllc7 cornisa.

ción, la ventilación, la selección ele los materia les la armonía ele las líneas y ele los colores. Pa ó el tiempo en que no se pensaba en la luz sino una vez de terminada la construcción. Ahorc1. conscien les ele la importancia del al u m bracio, pre.­veen en _ us proyectos todos los sitios adonde

vendrán a co locarse los focos luminosos: corni ...

-

De los primeros contactos entre lét ciencia y el arte, ha salido ya una pro fusión de obras nofa.­bles que han sido la admiración del mundo. Las cspos1C1ones ele 192<5 han revelado estos progre• sos.

H. Maisonneuv e . r La Consl .. ucliun .\l ode1·ne)

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E L edificio cuyas fo tografías hoy puhlicamos ofrece un interesante ejemplo de arquitecturél

inspirada en lo · estilos espaiioks y adaptada a las necesidades modernas de la habitación.

No podríamos deci r que en este caso ha pri ~

macla una pr~ocupac i ón arqueológica. Si bien la obra guarda el sabor ele las viejas cosas colo~

niales. se ha operado un remozamien to al influj o de las modernas idea . Prima ante todo el afán ele lo pintoresco realizado sintéticamente por la combinación ele los volúmenes y de los jueg·os ele sombré! y claro oscuro. En te1 l sentido diría .. m os que su a rq ui te e tma es de hoy, con un refle ..

.FACHADA

¡o ele formas arcaicas que le ag-regan un sello ele tr,ldición caro a muchos espíritus.

Nuestro cielo es propicio a es tas formas pues­tas en valor por un sol radiante que las destacan sobre el puro azul.

Inspirada la arqui tec tura en tillO u otro estil o~

la <lela ptación inteligente puede lograr origina Ji dad y belleza, que unido a lo confortable de la plan· ta, rea lizando un programa ele vivienda cómoda y que llena las necesidades actuales de la vida. como en la obra que reproducimos, comple tan una solución bella del teme1 ele la habitación pri­vada. - A .

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Sobre Educación

l'uhiÍI'iiiiiO" 1'11 llliC:<[I'O IIIÍIIH~ I'O tk Jwy 1111 fra.zmenlo llr u n l•·nhr~jn cll'l ,Ji,.t iu.

¡:uitln A1·q. :\lt'jkanu llu . . \lfonso Palla . .. ,·.,. , apan•rilln 1'11 la 111-\'i,.la •·El Arqu i.

ll' do" dt~ .\l •'•jico - La:< inlet•c:<anlc:< con ·

"idt'l'ilt.·iolle" J!CIII'I'ales que 1'1 lairnto:<o I:Oll';.ra fol'll111la al lli'Oponl'l' un plan lit•

o•tlw·al'illn a rquiiPrlúninl. no" mncn~ a rr.pruduci•·la" en pal'lc ¡wt· o;on,.itlc•·al'la" rlo• uua. alinaf111 t•mupreu,-io'ou de ]¡¡,. IIC·

r••,.i tlacle" d1• nua huena t'll"l'i1anza: : :

L A naturaleza h cl hecho arquitectura al cons• truir los montes, los árboles, las plantas que

son moradas de los seres vivos. El hombre al hacer sus mansiones continúa esa

fuerza arqui tectónica desarrollada por la naturale· za, haciendo derivar las leyes tanto estáticas co· mo estet icas ele sus edificios de las leyes que ri· gen a las mansiones creadas por la naturaleza.

En aquellos paises donde las creaciones arqui· tectónicas de la Naturaleza tienen o han tenido un carác ter más amoroso para la vida del hom· bre, ahí donde el cl ima, la veg·e tación, la orogra· fía, el paisaje en general han adquirido caracte· res más delicados, más en consonancia con un libre plácido y equilibrado viv ir humano, es don· ele han surgido más tarde, elaboradas por el hombre, las normas esenciales ele las arquitectu• ras ele los pueblos civilizados.

Grecia e Italia fueron los asientos ele es tas re· velaciones ele la naturaleza. ele esas armonías máximas entre la vida libre de los hombres y las condiciones del medio en que se desarrollaban. En cambio en los países tropicales o en los paí· ses nórdicos, la hostilidad del clima manifestada, ya en el extremoso calor o en el insoportable frío, ya en la abundancia abrumadora de las flo· ras tropicales o bien en ia rudeza o monotonía de las con fi guraciones orográ ficas de la tierra, dieron lugar a la elaboración ele formas que re· velan, las unas, una influencia desequilibrada de la opulencia de formas vistas por el hombre, o bien, han orig·inaclo formas que acusan an te todo la actitud recelosa del hombre ante la hostilidad del medio ambiente.

En las primeras regiones fui posible la con· templación continuada ele las creaturas arquitec· tónicas. ele la naturaleza y por ende, la produc.:. ción de formas arquitectónicas en donde se ar· monizaban la elaboración espiritual humana con as realidades contempladas en la naturaleza.

En cambio, las formas producidas en las otras regiones, fueron más bien producto ele la con•

Arquitectónica

tienda espiritual entre el hombre y el medio hostil que le envoivia, ahí se motivaban ante todo, for· mas que eran producto de la industria humana .

Puede decirse que las leyes que rigen en la ar·· quiteclura, la belleza formal del cuerpo arquitec· tónico. son, han sido y serán siempre las que ela· boraron aquellos pueblos, en donde se verificó la armonía entre la vida humana y la vida del me• dio ambien te. En cambio, las leyes que se refie· ren a la planta ele los edificios a la articulación de sus di\·ersas partes, así corno a la lógica y desarrollo de su estructura material, se derivan ele aquellos pueblos en donde el hombre aparece vencedor de su medio hosti l.

El desarrollo histórico de las naciones ha traí .. do consigo la multiplicidad ele influencias ejercí· das entre los diversos pueblos creadores de nor· mas arquitectónicas, y el desarrollo de la cultura ha traído consigo tambien conceptos generales sobre aquellas normas que deben regir a una bue• na vida humana. Igualmente, la cultura general ele los pueblos ha uniformado muchas costumbres peculiares antaño a países que se diferenciaban entre si por su lengua, por sus tradiciones, por su historia, la ciencia ha dictado leyes que en .. cauzan ele una manera igual para todos los paj .. ses. todas las especulaciones estáticas de los mismos edificios.

En la :1rquilectura moderna se hace sentir más cada día este desarrollo cultural internacional, es• ta influencia ele generalización ele procedimientos creada por la ciencia; cada día las normas los procedimientos y los materiales genuinos del país donde se elabora una arquitectura, van sacrifican .. do lo netamente típico y regional para hacer ver más clélramente los rasgos y el desenvolvimiento genera l ele la ciencia, el arte y la industria de lo· dos los paises.

La educación arquiteetónica, para ser completa debe realizar un desarrollo equilibrado de todas estas múLtiples facultades que han dado por re· sultado el complicado organismo de los edif icios modernos, haciendo que justamente a la elabora· ción de los conceptos es téticos, se desarrollen las apti tudes cien tíficas e industriales del futuro arquitecto, ele quien cada día reclama la vida, un mayor número de conocimientos y disciplinas pa• ra capacitarlo a desempei"lar el importante pape¡ social que le corresponde.

La educación arquitectónica deberá pues, con·

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siderar la arquitectura como integradc por los siguientes conocimientos técnicos o disciplinas:

TÉCNICA REPRESENTATIVA. ASIMILACIÓN DE LAS COSTUMBRES. ASIMILACIÓN DE LAS NORMAS TRADICIO ...

NA LES. ASIMILACIÓN DE LAS FORMAS DE LOS OR ...

GANISMOS NATURALES ARQUITECTÓNI· cos.

TÉCNICA DE LOS OFICIOS. TÉCNICA CIENTÍFICA GENERAL. TÉCNICA I~DUSTRIAL. J~EALIZACIÓN ARQLI ITECTÓNIC...\.

En la técnica represen tat iva es tán comprendidos todos aquel los medios de expresión necesarios para elaborar el edificio y sus diversas partes, es decir, el dibujo en sus varios procedimientos.

l. -1 o. "Dibujo linear ·. - Dibujo al carbón".­''Dibujo al lápiz". - " Acuarela". - "Pers~

pectiva y sombras". - •·Memorización". 11. -En la asimilación de las costumbres.­

" Historia patria y general".- '·Historia del traie ... -''Historia del mobiliario".

111. -En la asimilación ele la tradición local· t o.- "Historia del Arte Nacional". - " Cro· quis y dibujos acotados de los edificil lS re• presentativos del arte nacional". - ''Viajes de esruclio".- ''Materiales peculiares ele la

. - .. regton . IV. -Técnica de los oficios.

l o. - " Practica de herrería, labrado de

albai"lilería. carpintería. piedra".- "Modelado"

•

V. -Asimilación de los organismos naturales a ~quitectónicos .

1 o.- Representación por medio del dibujo' del modelado o de algún oficio, de las for­mas de los seres vivos y de los lineamien ... tos del paisaje. 2o. - Estudio del color. 3o.- Estilización de las formas naturales.

VI. -Técnica científica general. 1 o. - " Matemáticas". - "Mecánica".- " Es ... tática". - " Resistencia de materiales". -" Construcción ... - " Dibujo constructivo". -" Estructuras de acero y concreto". - "Le· ves de higiene".- ''Electricidad aplicada a los edificios" .

VIL-Técnica económico • administrativa. 1 o. - " Leyes sociales". - "Legislación de las con~ trucciones".- " Dirección y admi• nistración de obras".

VIII.-Técnica industrial. 1 o. -"Conocimiento de los materiales arti ... f icialcs y de su aplicación en los ~dificios".

-''Equipo mecánico". JX. - Realización arquitec tónina.

1 o. - ''Resolución de programas concretos M•

quitcc tónicos. tanto desde el punto ele \·isla de la cornposición y su representación gráfica. como desde el pun to de vista ele la solución constructi• va de los mismos por medio del cálculo y de dibujos constructivos de las diversas partes. con especificación y represen tación precisa de los ma ... tzriales empleados".

2o. -"Ejercicios de construcción y de empleo ele Jos materiaks dentro de la escuela".

3o. - "Práctica en las construcciones". 4o. - " Los programas se desarrollarán desde

el problema mas simple de los elemen tos de ha· bilitación humana. hasta la planificación de ciu· dades, incluyendo trazo de jardines".

El es tudio de las materias que comprende todo este vasto programa, debe efectuarse comenzando antes de ingresar el alumno a la Escuela de Ar ... quilectura propiamente dicha.

Es indispensable que al llegar a la misma el alumno esté ya en posesión de los procedirnien· os representativos esenciales y. al mismo ti em ... po. haya educado ya sus aptitudes practicas v de realización material de las ideas expresadas grá ... ficarnente, ele tal manera que no vea corno mera de la educación arquitectónica. un simple per ... feccionllmiento de la elaboración abstracta el~ pro· yectos dibujados sobre el papel.

Considerando lo anterior, convendría que el futuro alumno d~! Arquitectura, cursara debida· mente en la Escuela t\. Preparatorio: " Dibujo lineal".- " Dibujo al carbón".- " Dibujo al lápiz". - "La perspectiva y sombras". Además, junta· m en te con estos procecli mientos represen ta ti vos. sería indispensable que en la misma escuela prac· ticara sucesivamente los diversos oficios, pudiendo especializarse en uno de ellos. es decir, que en los diversos ai"los de la enseñanza preparatoria se cursara la albai"lilería, la carpintería, la hl:! · rrería y el labrado en piedra.

Las enset"'anzas de este género impartidas en la Escuela Preparatoria, se desarrollarían de acuerdo con el programa de la Escuela especial de Arqui tectura, pudiendo desarrollarse las mis· mas dentro de la Escuela de Arquitectura.

La práctica de los oficios durante estos años preparatorios. traería forzosamente consigo el manejo y conocimiento práctico de Jos útiles el~

la construcción, facilitando por tanto el conocí· miento cien tífico de los mismos y ele las leyes que rigen las es tructuras fabricadas con ellos.

Es así mismo indispensable que la interpreta· ción de las formas vivas de la naturaleza. se lleve a cabo antes de comenzar la ensei"lanza profesio· na) propiamente dicha. Esto tiene por objeto an ... reponer a la asimilación de las formas elaboradas por la cu ltura de o tros países. e 1 desarrollo ele la

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ontasía expontánca del individuo y ele su capa..­cidad para derivar ele las formas observadas e in terpretadas por medio del dibujo, del modelado o de algún oficio, aquellas formas que van a im­primir a la arquitec tura del país, la::; carac terísli· cas que se ob erven en la arquitectura de la Na· fu raleza ·en el mismo Jugar. · Además. el sentido ele las proporciones y del equilibrio general en la composición ele los o rganismos arquitec tónicos, debe derivarse también y debe tener el sello de los ~onjuntos plásticos, . qe los org·anismos arqui... . ~ lectói1icos que envuelven al incli vícluo. al pueblo en donde se va a crear una arquitectura.

Para efectuar este curso ele interpretación de las fo rmas vivas, sería indispensable que la Es~

cuela de Arquitectura se levantara en un sitio bhm característico, por las condiciones del paisa­je. del país, y en donde hubiera toda una colee ... ción de las plantas y ele la fauna más peculiar ele la región. De esa manera el alumno . dibujan­do. acuarelanclo, moclelanclo, tallando o labrando. estaría en contacto directo con la vida plástica y multiforme de las arquitecturas ele la Na turaleza, pasando de la simple copia a la interpretación o estilización por medio de la realización en mate· riales apropiados de les dibujos iniciale ·.

Por lo tanto. el estudiante al ingTesar a la Es ... cuela especial de Arquitectura, estaría en .sión tanto de los medios representath·os

pose 6

indis=

pcnsables para expresar y hacer ejecutar sus ideas. como ele las fuentes esenciales ele la fanla· sia creadora arquitectónica, poseyendo al mismo tiem po el conocimiento necesario de lo materiales y el cri terio indispensable sobre la sujeción de la obro arquitectónica a las realidades concretas del material inclispeusable para ejecutarlo, evitándose. así el desarrollo perjudicial ele la concepción obs­tracta y unilateral de la arquitectura.

El resto ele las molerias que forman el conjunto ck disciplinas arquitectónicas, se desarrollarían en un máximo período ele cinco años, pareciendo convenien te sin embargo establecer un curso mí­nimo ele tres años para o torgar un pri mer diplo ... ma de orquitectura de carácter esencialmente práctico, destinando los dos años restantes para ampliar los conocimientos del estudiante y olor• ~,rarle un diploma que le concediera ciertas prerro· gativo • para obtener determinados puestos públicos.

(Limitamos aquí las interesantes consideracio­nes del talentoso arquitec to Paliares; el resto ele su trabajo se refiere a las modificaciones a intro 6

clucirse al plan de e · tudios de la carrera de Ar­quitectos en la Escuela de Méjico de acuerdo con las ideas y las consideraciones generales que. reproducimos más arriba .

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Apuntes de viaje Arquitecto

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PLAZ~ DEL MERCADO

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Pensamientos

Ser prolilllclo )' fJcHeccr prolimdo- El que ~e sabe profundo, se esfue rza por :-;er claro; el

q ue quiere parecer profundo a la lllliChedumbre

se esfucrzc1 por :'er obscuro. porque la muelle~

dumbr~ rienc po r profundo todo aquel lo cuyo

fondo ~o alcanza a ,·er: es tan te111crosa y rienc lanra · repugnancia al a).!lta !

1/ilbiro - Todo hcibiro hace nuesrrc1 mano más i n).!cnio~cl y nu.::'rro g-enio más torpe.

Lo (/f/C hc7)' (/IIC cljJI'CIJCicr de l o.-; a!'fi.'>fél.)- (,Qué

medio::. tenemos para transfo rmar las cosas en

bellas. a trayen rcs y deseables cuando no lo son?­

y creo que por sí mismas no lo son nunca!. En

es to alg·o puedcn cnseti c~ rnos los médicos. cuan·

d o. por ejemplo. <l tl' tlttan la amargura o ponen

vino o azúcar en sus mezclas; pero más aún los

ilrtistas que. en suma. se dedican contínuélmen te a

hacer roles invencio nes y semejantl.?s esfuerzos.

Alejarse de las cosas hcls ta que no las ,.eclmos

111ás que pcl rcia lmenlc y que nos seél necesario

élgrcgar mucho por noso rros mismos para esrar en condiciones de 1·crlas !o dal'ia - o bien con~

tcniplar las co:-:.cls de un ángulo para no ver más

que 11n escorzo - o bien mirarlas a rrm·és de un

ddrio co loreado o bajo la luz del ocaso - o si s

nó. en fin, darles una superficie y uncl piel que

no renga una rrasparcncia completa: to do eso nos

es necesario aprenderlo ele los arti sras y to cl a\'ia

ser más sabios que ellos. Porque en ellos. esra

f uerza Slllil que ks es propia cescl g·eneralmetlle

donde ccsc1 el arre y comienza la Yida: nO.'>Of ro:s

sin embaq.m. qltCITmos se r los poetas ele nues tra Yid a y eso. an 1e todo. en las más pcquei'lcl::' eo: ~<lS cuoriclianos.

\ 'uc::-;tro fcllso amor por lo pasado es un amor

d e scp1tllurero.- un atentado contrcl la vicio: ro 6

hab lo po n ·enir .. . Ser sc1hio en las cosas \' lCJa:;

es oficio ck en terrador: l0 mismo daría ,.i,·ir etY

trc las t uml>c1s.

Lu fJicdm C." IIU _I' llhÍS piedm que amaar, - t:n gencrcll no corn prcnclcmos la mquilcctura de la

mc1ncra co1110 comprendemos la música. Hemos

crecido fuc r<l del simbolismo ele las líneos y de

las fig·uras. c1sí como hemo~ perdido el hábito ck Jo:-:. cfccJns sonoros de lcl rl.'rórica y no nos her

-

mos n1ttrido má:'. desde los pnn11:rns 111<>111\.:nros

de nuestra \' ida con esa cspcch: de k che matcr·

nal de la educación. E n un edificio griego o

crisriano. todo en el origen sig-ntficaha cll¡.to con

relación a un orden ele cos~s superior: esta idcc1

ele uM signifkación inagorable ~edaba alrededo r . . ~

del edificio ·emejan te a un ,·elo cncanrado. La

belleza no en traba stno accesoriamcnre en el sis·

temo. sin in teresar esencialmenrc el senrim :cnro

básico ele siniestra sublimidad. ele consa~!Tacton

por la ,·ecinclacl ele los d ioses y la mag·ia: lcl he·

lleza arenuaba extraordinariamente el !Jorrur ­pero esre ho rror era siempre la condición pri1ne·

ra - ¿,Qué es para nosotros ahora la belleza de un edific io'! Lo mismo que el hermoso rn::. rro ele

un a mujer sin l?::.p íriru: algo com o llllcl mascorcl .

F. Nietz5che

La ciudad es llllcl herramicnra

Va las ci uclaclcs no llenan

función. Son ineficaces: g·asran op(,llen al espíritu.

ele rral1ajo.

no 1'111 al mente

el cul?rpo ,. .

E l desorden que en l?l las se llllllr íp líccl

bioso: su ckcaclencio hiere ntJesrro amor

,·ejél nucsrra dignidad.

es opro· propiO \ '

\!o son di!.!'llc1S ele la épocc1. :\o so n dignos ele

no sor ros.

* ·': -.·: ·~

¡ Llnc1 c iudad !

Es una conquisra del hombre sobre

lcza. Es una acción humana C<llllra la

llll o rga nism o humano ele proreccic'>l l y

jo. Es una creación.

la 11a rurcl=

t1a ruralczc1.

de rraba·

La poesía es c1cto l111mano. - relaciones C()l\r

certadas cnrre imágcnc:::. perc\Cprib lc:-. Lcl pocsta .

ele la naruraleza no e:-. cxacramcnh:. mas q11e

una consrrucción del espíritu . Lél ci udad es una

im á~:re n pode rosa que e·, Por qué la ciltclael no

uncl fucn re ele poesía?

acciona n ucsl ro cspí r i 111.

podría :-:.er toelm io llo \·.

La geometría es el medio que nos hemos dcl<lo

péll'a percib ir alreckelor de nosorros y exprcsc~r~

nos. L<l gcomerria es la base. Es ra mhi~n el soporre nwrcrictl ele los símbolos

si gní fi cando la perfección. In clh·ino. ~os dá lo:5 sol isfñccíoncs ~.?lc\ · odas ck lcl marc#

tncílica.

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•

La máquina procede de la geometría. Toda la ·época contemporánea es, pues, eminentemente de g·eomelría; su ensueño, lo orienta hS'Icia los goces de la geometría. L as artes y el pensamiento mo.­derno, después de un siglo de análisis buscan más allá del hecho acciden tal y la geometría los conduce a un orden matemático. actitud cada ,·ez más generalizada.

* * * 1:

La casa plantea nuevamente el problema ele la arquitectura, planteando el problema de los me ... dios de realización totalmente nuevos, el de la planta completamen te nueva adaptada él un modo de vivir nuevo. el de la estéti ca resultante ele un estado de espíritu nuevo.

* * * *

Llega una hora en que una pasión colectiva convulsiona un a época (el pangermanismo de 1900 .. 1920 como la caridad de los primeros cristianos, etc.)

Esta pasión anima los ac tos, los colora fuer ... temen te, los el i rige.

Hoy, esta pasión es la de la exactitud. La exactitud llevada muy lejos y elevada al rango de un ideal: ansia de perfección.

No hay que ser derro tista para practicar la exactitud: es necesario un valor obstinado y fuer ... za ele carácter. La época no es de espera ni ele relajamiento. Está poderosamente tendida hacia la acción. No hay que ser derrotista para hacer algo; es necesario creer: es necesario llegar al fondo bueno ele las gentes.

En tre creer y no creer. vale más creer.

Entre obrar y disolverse, más vale obrar.

Ser joven y lleno ele salud equivale a poder producir mucho, pero serán necesarios años ele experiencia para producir bien.

Estar nutrido en las civ ilizaciones an teriores. permite disipar la obscuridad y apreciar las cosas con juicio claro. Es der rotista quien crea que pa· sacia la edad de estudiante, se es solo un residuo. ¿, Por qué decidir que somos viejos'? ¿Viejos? El siglo XX europeo puede ser la bella madurez de una civilización. La vieja Europa no es tal v ieja. [sas son palabras. L a VIeJa Europa está llena de vig·or. Nuestro espíritu nutrido por los

siglos es agil e inventivo; su fuerza es tá en la cabeza mientras América tiene los brpzos sólidos y la noble sen timentalidad de la adolescencia Si en América se produce y se siente, en Europa se piensa.

No hay razón para enterrar a la vieja Euro pa.

Le eorbusier (Urbanismo)

* * * *

Muy bien, elijo M. Compagnon, que no detesta·· ba la literatura pero que por falt a ele hábito no hubiera podido distinguir facil mente un verso de Racine de uno de Mallarmé.

Y Mr. Bergeret pensó: "Si a pesar de todo fuera una obra maestra?" Y por temor de ofender a la belleza desconocí·

da. es trechó en si lencio la mano del poeta.

Los ancianos estiman en mucho sus ideas. Es po r eso por lo que los naturales de las 1s·

~as Ficlj i matan a los padres cuando han llegado a viejos. Así facilitan la evolución, mientras nos•

' otros retardamos su marcha creando academias. ·

No pudiendo concebir a la belleza independien• te del tiempo y del espacio no em piezo a gustar de las obras del espíritu sino desde el momento en que les descubro sus relaciones con la vida y es su punto de unión lo que me atrae. Las gro ... seras cerámicas ele Hissarlil< han acrecentado . mi amor por la 1/íada; y saboreo mejor la Divi-na Comedia po r lo que conozco de la vida flo• rentina en el Siglo XIII. Es el hombre, el hombre solamente que busco en el artista. El poema más hermoso es algo más que una reliquia'? G~the

ha dicho una palabra profunda: " Las únicas obras durables son las obras de circunstancias··. Pero no hay, en último término, sino obras de circuns• tancias porque todas dependen del l ugar y del momento en que fueron creadas. No se puede com prenderlas ni amarlas con amor inteligente si no se conocen el lugar. el momento y las con· diciones de su origen.

Es producto de una imbecilidad orgullosa creer que se ha producido una obra que se basta a sí misma. La más elevada no tiene precio sino por sus relaciones con la vida. Más claras son esas relaciones, más me interesa la obra.

Anatole Pranee

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Facultad de Arqu_itectura Proyecto de Gran Premmio

A R <.J . H. Q t · I :-;- T t·: 1 11 o

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.FA C HADA

PROGRAMA

Ese péllacio edificado ~~ ~ la capital de una gTan 0-:ación europea. ¡_)arís po r ejemplo. y sobre un ,·asto terreno aislado. es tará cle:;t in aclo a re,·elar al ,·icjo mundo. los recursos de la .4méri ca del Sud. que d público cmopeo no conoce ot'tn. Será un centro de información y de rcunton para el comercio. las cicnci o~. las artes y las finanzas.

Se compondrá ck:

1 - La seccton

11 - La seccton 111 ~ ~

IV .. V-~ . VI - • VIl - ~

VIII - • "

museo biblioteco bolsa ck la pr~nsél

Social Ll n i\ '1.~ r~ il C'IJ' i o l::~ tud i ontil

.4clministrélc ión G eneral

1 o . - La sccc ton museo compues ta de tres dh·i& sioncs: Comercial para la exposición pcr$ mancnk ck productos: Bellas .\rtcs, Pintu: ra . . ..\r ¡uitcc t!tra. 1-:scultura, Científica. His: toria ":\otural. .4rqucología, Etnología. Cada una de c::;as cli\·isioncs comportará ,·anas

•

•l o -. • PR F.:\1 10 : AR Q· UA UL .l"J-: UE Hl C l

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salas o g-alerías. La primera tendrá una sala más importante para la exposició n de los productos de mayor dimensión.

~.o- La sección biblioteca: Deberá contener las publicacione · más importantes ele la .4mé· rica del ucl: libros. reYistas. etc. Comprenderá:

Una sala de lec tu ra Salas secundarias Depósi tos de libros. diarios. t-c,·isras, etc \ 'arias ·alas para los g-rabados. mapas.

fo tografías. etc. \ 'es tuari o . ca tálogos. porteros, etc.

,)o. - La sección bo lsa compuesta ele: Una gTan sala de reunió n Sala para los corredores Va rios despachos. Salas de co rrespondencia .4 rchi r os Secre taría \ 'es tuarios etc. ere.

-to. - La sección social compuesta de: ·ala. de reunión

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FAC H A DA.

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1

l : ER GRAN PHE.\1!0

Jardín ele invierno. Gran sala de baile Salas de té Café ~billares Salas de juego Salón de banquetes. de reunión. lectura.

música, etc. acompa!'\ados de los ser\'i~ cios necesarios: vestuarios. servicios

higiénicos, etc. 5o.- La sección prensa compuesta de: un gran

diario para reunir y publicar todos los in~ formes relativos al comercio, industrias y

finanzas de las diferen tes naciones.

Comprenderá: Una g-ran sala o hall para el público Administración Despacho del gerente Talleres para la imprenta y la compos1=

ción. fotografías, etc.

Biblioteca Archivos

Depósito para el papel. cte. 6o.- La Sección Universitaria para la difusión

ele los idiomas: espai'lol. francés. italiano e inglés. Comprenderá:

Varios salones ele clase Salas para los profesores

IL Qlil~ l'EIH O

Una gran 'ella para las cor.ferencias lli""

te rn acion o les. Una biblioteca especial Salones para modelos y colecciones. Secretaria ArchiYos

Vestuarios. servicios hig·iénicos, etc . . Sala de sesiones para el Consejo.

7o.- La secc1on es tudiantil comprenderá: Numerosos cuartos, con antecámara, cuar·

tos de ba t1 o , etc. Va ríos comedores

Una gran cocina y sus dependencias. Salas ele reunión y lectura Gimnasio Vestuarios. servicios higiénicos. etc.

Ko.- ).dministración general. Destinada a con ... centré\1' los diferentes servicios, y los des~

pachos y departamentos del Director. Com$ prenderci una sección de turismo, compues$ ta de ,·ario de pachos para el estudio de los viajes. y una sección de revisión y ele$

fcnsa social para aseg·urar a los america~

nos la ayuda moral v material. Esta de..­penclencia comprenderá también varios des& pachos.

R. FEDERICI

4.' - :, -

,

Composición Decorativa 1 y II

• Pt<oF •. 1. P . C ARH E

PER S PE CTlY A

PROGRAMA

En un parque existe unc1 disposición natural del

terreno que deja una diferencia de nivel ele 15 metros entre dos tetTclzas y formando un amplio

"cul di! ~ac·· o continuación ele una m-cnicla

principal situada al ni\'(~1 inferior.

Se desea apro,·echm ele esta disposición natu 3

ral y ele la existencia en la terraza superior ele

un gran canal paro disponer ele una magnífica cascada que caerá entre los do~ nh·cles.

.4traYcsando la cascada se construirá un puente

que unirá las dos orillas opuc la~. como también

abajo de la terraza supcnor _una o vanas salas

de descanso y pó rticos dando vista sobre el ni~

vel inferior. En es te mismo nin~l. frente a la ave­niela principal e dLponclrá un amplio estanque

que recibirá la aguas ele las cascadas. Las cascada. e~ tará acompañada por rampas,

escaleras. jardines. balaustradas, jarrones. nichos

estátuas y otros moti\·os decorati\·os que contri­

huirán a dor al conjunto un aspecto armonioso e

1m ponente.

- -±-! -

~OJlfKTU~

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!<' AC' Jl.A.DA. CORTE Y PLANTA

ALIJ J\1 . lll•:C T O R YF.RA S AL VO PROF· J. p , C AR Rf.

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Apuntes sobre ventilación y calefacción

U N . .X de las cosas prácticas que contien~ el plan de ~studios de nuestra Facultad de Ar·

quirectura. es sin duda la forma en que se dicta el Cmso de Instalaciones en los Edificios, instala.,. ciones que consisten en las de Calefacción y V entilación.- a las que algún día habrá que agregar las de ~efrigeración.- las Sanitarias y as Eléctricas correspondientes a alumbrado, as· censores y monta cargas. timbres etc.

Estos cursos que son dictados por Instructores que nombra cada año el Consejo Directivo, son

como se ha dicho. orientados en la forma mas práctica posible y las personas que las dictan es·

tan especialmente dedicadas a esos géneros de trabajos, de manera que la poca teoría que dic .... tan pueden mostrarla aplicada inmediatamente, a sus alumnos. inspeccionando trabajos en ejecu..­

ción.

El Instructor de la parte correspondiente a la V entilación v Calefacción de los Edificios, Sr. Al ... f redo Flentje, que es tá al frente de esta Sección en la casa de Eugenio Barth & Cía., ha escrito para su curso, unos apuntes que nos proponernos publ icar v que por lo compendiados que se en ...

cuentran los conocimientos necesarios a los ar• quitec tos para estos géneros de trabajos, creemos de suma utilidad el darlos a conocer.

Comenzamos en este número las publicaciones

con la parle relativa a la Ventilación.

l.- VENTILACIÓN

A.- El cambio de aire en piezas cerradas. 1 ) Cálculo del cambio de aire. a) Según el con tenido de ácido carbónico ( Ba...-

se de von Pettenkofer). L a viciación del aire en las salas ocupadas por

personas, puede llegar a un grado tal que el por ... centaje de ácido carbónico sea 0.1 á 0.15 '1loo equivalente a 1.0 ó 1.5 li tros por m3.

Representando: L el cambio de ai re de la te m ...

peralura interior en m3. por hora; k. el contenido de ácido carbónico del aire ex terior · 0.0004 m3.·

' K. el contenido de ácido carbónico del aire inte­terior en m3.; n. la cantidac de pro ductores de cicido carbónico (personas, alumbrado ele.): p. la cantidad de ácido carbónico producido en m3·

por hora.

Como la relación de ácido carbónico, del aire interior. al principio v al fin de cada hora debe

s~r el mismo y como el ácido carbónico produ­

cido en la sala es igual a ~ ( n. p. ); tendremos

que L. 1·\ = L. k + ~ (n. p.); de donde resulta

que el cambio ele aires por ho ra. sera.

L = ~ ( n. I2J ( 1) K-k

En el cuadro siguiente están indicados alg·unos datos prácticos sobre la can tidad producida de ácido carbónico, calor y ,·apor de agua.

Acitlo tarluíu Calot• \'apur tll' a¡!Ua

1113. hora p. hw·a pvt· ltt•ra 1'11 ralul'ia:<

Hombre trabajando 0.036 ~o u O. 130 kg ~ quieto 0.020 lOO 0.070 •

r\iño hasta 1 O años 0.010 50 0.0~0 •

Jo \-cn 1 O á 20 años 0.016 90 o.o.w -W bujías de gas 0.0006 10 c ¡u 0.002 ..

'

16 ~ de electdad. --- 2.6 ---p. bujía

Conociendo la can tidad de gas necesana para el alumbrado, se puede calcular por m3. de gas consumido una producción por hora, que es: 1.30 kg. de ácido carbón ico, 1.0 kg. de \'apor de agua

y 5000 calorías. Ejemplo: En una sala de escuela se encuentran -+6 niños

y 1 maestro. La sala tiene 225 m3. de aire. El porcentaje de ácido carbónico dentro de la sa la

es 0.1 O o loo ¿Cuántos m3. de aire deben ser cambiados por hora? o lo que es lo mismo: ¿ Cuántas veces debe de ser cambiado por hora

el aire de la sala? Cálculo:

~ ( n.

L - ( n. p.) - ~.K-k ( J )

p.) = -t-6. 0,01 + 1.0,02 -= 0.-+K

K= 0,001

k = 0,000~

o,-+~

L = 0,001 - 0,000~ o. -+~ \.loo -

o' 0006 (} Jll<).

~00 o sea

225 = 3.5 veces por ho ra

Si en la misma sala están encendidas ~ lámpa· ras de gas con mecha de ~O bujías interviene es­

te nuevo factor en la viciación del aire que modi·

fica el cálculo en la siguien te forma:

L = -- 8.0,00~.-+0 = ~00 .!L -20 == 11 t)l) -- 0,001 - O, 000-+ 1 u -\. IIM.

11 20 - 1 . d o sea= 92

_ =a u reces por wra aproxuna amente - ()

-46 -

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... - -..--......................... ______ ...__ .... _________________ .... _______ .,... ____ ............... ~--~ •

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SEGUN EL GRADO DE CALOR

· h ) Según el gTado de calor. Base del Profesor

Rietschel. Este cálculo se emplea en el caso ele que se quiera evitar que el aumento de la

temperatura producido por el cambio de aire sobrepase un cierto límite en más o en menos que es el de las salas de espectáculos. cafés· restaurants. salas de hospitales etc.

Las temperaturas normales, medidas en la altu• ra de la cabeza de las personas, pueden fijar co..­mo sigue en los siguientes locales:

Salas de enfermos. baños . Habitaciones . . . Salas ele reunión ..

Salas de escuelas .

2211

1 K~· á 20°

1 K" 1 ]o á 19°

Corredores, palios. 12° á 1 Kn Dormitorios . . . . . 1 211 á t 5" Cárceles ( ele día ) . 1 K" E te . . . . . . . . . . . . . . . . .

Expansión del aire.

Calentándose el aire de 0° á 1 o aumenta SU

vol limen y~-- ó 0,003665 de su volumen anterior. - 6

Este coeficiente ele expansión se representa por a, . El volúmen de aire Lo calentado ele Ü'' á to , se

transforma en el nuevo volúmen.

L = Lo ( 1 + a t) ( 2)

El volúmen L ele 1 () reducido .

0 11 es a

Lo L

( 3) 1 +a. 1

El volúmen L de 1° calentado o enfriado

~e transforma cuando se calienta en

L t+o:t ti

1 L. - -::--1 + 7- 1

1 ( 4)

y cuando se enfría en

L. = LX 1 + 7. t 1+a.t 11

1

Para los valores 1 + a. 1 1

y - -1 + 0: t

. él

encontramos en el cuadro N.o 2 de Rietschel)

Peso del aire.

1 m3. de aire á Ou pesa 1. 293 kg.

t () ' 1

1 m3. de aire á to pesa 1,293

1 + a 1

L m3. ele aire a to pesan Peso = G = _1.293 _ . L ( _) 1 + Q 1 )

Cantidad de calor necesaria para calentare/ aire.

El calor específico del aire e3 0.237.

Para calentar G l<g·. de aire de 1" á t o se necesitan= 1

W = 0.237 X G ( t - t) Calorías ( ó) 1

Para calentar L m3. ele aire ele t" á 1 ''

W = ( 0,306 . L ) ( t1 - t ) Calorías

1 + ([ t (¡)

0.306 resulta ele multiplicar 1.29<' peso del m3. de aire por 0.237 calor específico del mismo. El calor producido en una sala ele reunión se compone de:

K. ) W=W +W-W (Invierno) 1 <) -<)

Ka.) W = W +W +W (Verano) 1 <) -<) '-

'vV = calor producido por los ocupantes de la sala t

W = calor producido por el ahunhrado

W = calor trasmitido del inl.zrior al exterior en

invierno e inversamente verano . . La diferencia W entre el calor producido en la

sala v el calor trasmitido al exterior. aumentará . .

la temperatura ele la sala en caso ele no ser ab· sorbida por el cambio de aire correspondien te.

Para que el aire de ventilación pueda absorber la cantidad de calor W debe entr.ar con una tem•

peratura t · más baja que la temperatura media

¡ rn ele la sala. Según la fórmula (7) tenemos la relación:

expresado de t

"'

0.306.L.(I - 1 ')

W= 1ll

111

en m3. de aire a una temperatura-

' w. ( 1 +a. t ) m

O el cambio de a1re: L - 0,306

( t _ t,) ro

(Continuará)

-47-

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•

6 G

~ron1ca

EN HO!'\OR DE LOS NUEVOS EGRESADOS

Como estaba anunciado, tuvo lugar el sábado 6 del corriente. la demostración que la Sociedad de Arquitectos del Uruguay ofreció a los ió\·enes Saul Nlaccllian~llo. En rique Casamayou y Alberto Aguerre, con moti vo de la terminación de sus estudios en la Facultad de Arquitec tura.

El simpático propósito que determinó esa de~

mostración, lo prueba el selecto núcleo de cole· gas y alumnos que hicieron acto de presencia, evidenciando de esta manera sus simpatías por los colegas que recién se incorporan a las acri · vidades del gremio.

Damos a continuación la nómina de los comen: sales:

Arqo. J. Vásquez Varela, Ho racio Acosta y La..­ra, Lcopolclo C. Agorio, Elzeario Boix, Acosta y L ara ..l.. , Arturo Carcaval lo. Julio C. Bauzá, julio Bastos Kliche, Roberto Bianchi, Luis Durán Vei~

ga, Roberto Garese, jorge Herrán. Héctor Ylondi ... no, Francisco Pérez Larrañaga, Rosenclo Quin .. feiro. Roberto Rodríguez Esréban, José P. Sierra

- · ~ ------ - - - ·- .. - ---- - -·- --

~en era

~·l orato, Rodolfo Vigouroux, Carlos G_arcía Aroce~ na, Teófilo Herrán, Gustavo Méndez Schiaffino .. Elías Ciurich, Juan A. Aubriot, Héctor Pagani,. Modesto Paez Se r¡¿, Miguel A. Gori, Antonio Ru· bio, Diego l. Cirio, Roberto Martorell, José Demi• chelli, cte.

EL P.-\BELLON URUGUAYO EN LA EXPOSI· CION IBERO· AMERICAN A DE SEVILLA

En una de las últimas sesiones realizadas por la Comisión Directiva de la Sociedad de Arqui· rectos del Uruguay, fué considerada una comuni· cación del Comi té encargado de prestigiar la con· currencia del Uruguay al trascendental certámen de la referencia, en la cual se hacían algunas consideraciones respecto al pabellón , que se cons.­truirá por cuenta de nuestro país. Como en la misma nota, se encomendaba a la Sociedad la preparación ele las bases que regirán en el con.­curso de anteproyectos, la Directiva designó a su Pre5iclente Sr. Arqo. Horacio Acosta y Lara y a los Srs . ..\rqs. Leopoldo C. Agorio y José G imeno­para que clén cumplimiento a ese cometido.

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ARQUIT ECTURA 11

~111111111111111111111111111111~111111111111111111111111111 .. 1111111\ lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll 111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111¡)

. -. -- . -• • . -• • . -- -i CEMENTO PORTLAND NACIONAL i - . - . - -- . - -- -- . • • . -- . • • - -- -- -- . . -. -: : -----• • --• 2 • • -• -• ------• -• -• • ------• • •• --·------• • • -• •• --• --------------------------------·-------------• ---------• ----• -----• • --~ -• • • • --------------------------• -• -----------• --• ·--• ---• • • •• •• -• --------------------------------------• -• • ---• --------------------• -• • -.• -• ·--• -• -----• • ·­•• -• -• -• •

-

--

- --

--

•

Sobre obras de esta cla-se descansá nuestra

reputación

Palacio Saluo. Jockey Club, Teatro Za-

bala, Fábrica de Al pargatas, -:___...:____ ____ _ Palacio

Luis Arrarte \Jictoria, Pa lacio Guerra,

pa\1imentación en M Jnte\1ideo, Canelones

y Salto - - - ...

a

- ....

INDU URUGUAY

- ....

e -• ---• -----• ---• • • • • --------• ---• • • -• ---• -• • ----• ------• • --• -• • • --• • -----• -• • • • • -• ---• -• • • • • --• --• • • -• -• -• -• • • -• • • --• -• • --• ---• -• -• -• • ---• • • • • • • • • • • • -• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • -• • • -• • • • • • • • • • • • • • • • -----• -------------• --• ---• ----------• • • • -• -• ;z • • • • • • • -• • • • • • • • -• -• -• • -• • --• -• -• • - .

i MONTEVIDEO EN*Sf · IOfAL ~ - -• • - . • • . -- -• • . -. -• • • • • • • • • • ~ ........................................................................................................................................................................................................................................................... ,;IJ

' Los Socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes

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12 ARQUITECTURA ~ ........................................................................................... ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, .................................................................................................................................. lil . : • • • • : , : . -. -: = . -: . : . -. -. -. -. -- -. -. -. -- -. -- -- -. -. -. -. -. -- -. -- -- -- -- -. -- -. -. -- -. -. -. -• • - -- -- -. -- . - -. -i LA GRAN ~ARCA i . -- -- -- -- -i EUROPEA i - -- -- -- -- -- -. -. -- -ª en Montevideo: ª - -- -- -. -- -- -. -- -. -- -! Díaz!l Martínez y Cía. CALLE BUENos AIRES N.o s96 l ªL .Jª - -- -- -. -: : - -~======================================================================================================================================~\ ª • • • •

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ARQUIT:ECT URA 19

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