Arquitectura 92 - 1925

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    26-Jul-2016

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Castillos de Francia / El Museo de Bellas Artes y su futura sede / La Exposicin Internacional de Arte Decorativo e Industrial Moderno de Pars / El Edificio para Facultad de Arquitectura / Giacomo Boni / Facultad de Arquitectura - Trabajos del Curso de Dibujo del Natural y Modelo Vivo / Crnica General

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    Para avisos en esta Revi ta, dirigirse a 1::.. Administracin, da 18 a 20

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    SO-CIEDAD DEAR -uiTECTOS '

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    OOKlSION Dm,O:UVA l)E LA SOOOQ1~AD DE ARQUITECTOS Presidente ............. . Vicepreaidente - .. . Sooretario . . . . . . . . . . . ... Tesorero .............. . Bibliotecario .......

    Vocales ....... ..... .... .

    Horacio Acost~ y Lara Carlos PrElZ Montero J os Mazzara Guillermo Armas O 'Shanaha. n

    ~ berto I. Garese 1

    .Alberto Muoz del Campo Romn Berto

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    Daniel Rocco Juan J. de Arteaga

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    COMISiN DE LA REVISTA A~UITECTURA

    Director

    Redactorea ............. .

    Administrador ........ Secretario General .... . .

    LeopoJdo Car-los Agorio

    Horacio Terra Aroceno. ltalo Dighiero Alberto ~uoz del Campo Roberto I. Garese

    !talo Dighiero Arturo Carcavallo

    ASESORES LETRADOS

    Dr. Qnlos Garca Acevedo. - Prez Castellanos, 1440. Dr. Lus L. Dayvire. - Durazno, 1645.

    Dr. Balta.sar Brum. - Montevideo. .Arq. Jos P. Carr. - Montevideo.

    , Cayetano Morett. - Italia. ... ..........

    SOCIOS HONORARIOS

    Dr. A rturo Alessandri. - Chile. .Arq. RiC',ardo Gonzlez Corts. - Ohile.

    --- SOCIOS CORRESPONDIENTES ..trq; .Alejandro Chr\stophenen. - Argentina.

    , .Alberto Com Molma. - Argentina. , 8ebastin GMU.azoo. - Argentina. , Carlos E. Becker. - Argentina. , Em,lio Villawu.e11a P. - Bolivia. , .Adolfo Morale1 de lo1 Ros. - Brasil.

    A.rq. Onofre Montanjf Urrejta. - Chile. , Bernardo Mora'tes. - Chile. , Manuel Cifuentes. - Chile. , .Alb:erto Manrique Martm. - Colombia. , Lms Bay. - Cuba. , Luis 1'f ewbery 1'homas. - Estados U ni dos.

    " Matea 1'alia. - Pe.raguay .

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    Santiago Bazuco. - Per. , F ernando Valdivieso B. - Ohile.

    " Patricio Irarrazabal. - Chile.

    , H ermgenes del Canto. - Chile. , .Alberto Schade. - Chile.

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    I smael Edwards Matte. - Ohile. , Ricardo Larrain B ravo. - Chile.

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    Ca;rlos Reyes Priet,o. - Chile. Antonio Rallares. - Mjico. I!'ranolc B. W a.tson. - E. U. de N. A. William J.~ . Placlc. - E. U. de N. A.

    SOCIOS FUNDADORES

    A.costa y L ara, Horacio. - Bartolom Mitre, .Arrarte Vi-ctor ia, Luis. - l

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    10 ARQUITECTURA : ~~''''~'~"''~'~'\\ll~~~'''"'~~~~c~''IEiJ - -- -

    - -- -- -: SOCIOS TITULARES : - -- -- -- -- -- -- -- -E Acosta y Lara, Armando. - M isiones, 1489. Moreau, Marto. - Reconquista, 416. E

    ~ A.diego, Buencwentura. - Avenida 19 de Abril, 3411. Molin.s, Carlos A. - P ozos del Rey, 1314. ~ E Agor-io, Leopoldo C. - Colonia, 2118. Mwoz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2704. Azzarmi, Horacio. - Eduardo Acevedo, 1160. Mwracciole, Juan A. - Rondeau, 1646 (2.0 piso). E Amarg6s, ~odolfo L. - J oaqun R equena, 1244. .Vadal, Pedro. - Ro Negro, 1445. -E Armas O 'Shanahan, Gwi.llermo. - Uru.guay, 967. fv ez, Dulio Jacmto. - Agraciada, 2399. A polo, Juan J .- J . Herrera y O bes, 1524. N oceto, L'lds. - Cerrito, 685. - Bauz, Julio c. _ rugua y, 1394. Nocet1, Carlos E. -Julio He rrera y Obes, 1524. Ba.stos K li.ohe J nli _ Coll\encin, 1136. O' N eill Arooena, Eduardo. - Misiones, 1390. Beya Cayo, Maria. - Come rcio, 2275. Oses, Jos M. - Salto, 1278.

    ~ Bi.anchi, Roberto. _ u ruguuy, 1082. Prez Larraaga, Francisco. - R ondeau, 1646 Crocco Lwis R. _ Agraciaua, ~ 3G t. l'rez Montero, Varlos. - Reconquista, 416. Canabal, Alberto. - Cubo d(.'i Nor te, 16. l'i tamglio, Humberto. - Ej ido, 1392. E Caprario, Jorge. - Bue nos A ires, 288. l'olanco M1,sso, Luis. - Cont. Colonia , 52. Garlevaro, Alvaro R. - 18 de J ulio, 1865. Prez Fue ntes, DmJJl.el R. 1Ialdonado, 10~9. 18 de Julio, 1698. Pacoste, Eugenio. - Bolivar, 1lML. Vravotto, Matvr~c~o. - Quin1o, Rosendo. - J oaqun Requena, 1274. - Vamp, Anton io. - Sarand, 444. R H , t P d, : ampa. eo or. - ~ arrsan u. E CaselU Coppett.i, H Jctor. - R ivera , 2025. R1biz, Alejandro. - Ro Negro, 1445. Chwppara, L eonid{l.S. - B u

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    ORGANO OFICIAL DE. lA SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS REVISTA mEH5Uf~L

    SUJV\ARIO

    Castillos de Franc ia .

    El Museo de Bellas Artes y

    La Exposicin Moderno

    Internacion al de Pars,

    El Edificio para Facultad de

    s u futura sede.

    de Arte Decorativo

    A r quit ectura.

    e Industrial

    Giacomo Boni . Fallecido en Roma. el 13 de Julio.

    Facultad Arquitectura Natur al y Modelo

    de

    Crnica General.

    _\O XI

    -Trabajos

    Vivo.

    del

    NMERO JULIO 1925

    Curso de Dibujo del

    LX XXXII

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    El Museo de BELLAS ARTES

    y su futura sede

    na de las in iciativas m s recie ntes y simpticas del Mi ni st ro de Instruc-

    cin Pbl ica Dr. Don Carlos M. Prando es, sin duda alguna, la de dotar a Mon-tevideo de un ed ific io para Museo de Be-lla s Artes que sustituya al viejo e inade-cuado pabelln de la E xpos icin de Hi-giene donde por ahora tiene su sede el Museo. Con verdadera a legra vimos na-cer dicha iniciativa que re ve la en su au-tor una seria preoc llpacin por la s co~as del arte y que en s misma encierra una brillante promesa para el a rte naci onal, pus ella indica que existe la idea de for-mar el conjunto de obras que sea la ex-presin del valor de nuestros artista s, dn-dosele al mismo ti empo un marco digno de s u calidad.

    La idea e n s i merece el aplauso de to-dos por e l deseo d e perfeccionamiento que ella revela y por la nobleza de la finalidad buscada; pero s i en principio l.a consideramos inatacable, no podemos d ecir lo mi smo, entrando ya en el campo de las precisiones, de otras ideas ex pues -tas por el Sr. Ministro e n un reportaje aparecido en un diario de la tarde refi-ri:ldose al carcter y condiciones que de-ba reunir la nueva obra, y completan do con mayor detalle y minuciosidad la idea madre del Museo de Bellas Artes.

    Al Janzar el doctor Prando su be lla ini ciativa, debi detenerse a ll pus seguir adelante era ya entra r en el terreno del tecnicismo donde, ma l asesora do, hubiera sido fc!l dar en el error; y errneas cree-mos que son la s ideas que el Seor Mi-

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    n istro expone como guias para la elabo-ra cin de los proyectos del Museo.

    D~jando de lado co ns ideraciones de dis-.

    tinta ndole, destacamos del reportaje al Seor Minis tro, tres indi cacione~ suvas

    ref ere ntes a la manera como l entiende que debe planearse e l fu turo Museo: ellas. son la referente a detalles de materiales,. la que impone la planta necesariamente en hemiciclo y por ltimo la que seala. el estilo clsico como estilo nico de la obra.

    En genera 1, limitaciones rle tal carcter daarn siempre a cualquier concurso pus sern otras tantas barreras opuestas a la originalidad de los concursantes. Un buen progama debe puntualizar las necesidades a rqui tectni cas s in inquietarse por la for-ma o e l estilo que inscriban la s solucio-nes dentro de determinados modelos.

    Pe ro, analizando tales afirmaciones en si mismas, porlrn traer ellas algn me-joramie nto a la obra proyectada?. No s-lo no lo c ree mos as s ino que, por lo con-trario, pueden hacerse en s u contra muy serias objeciones.

    En realidad, lo referente a los materia-les, no tie ne mayor importancia pues la eleccin de un revesti mento o de una cla-se determinada de mrmol no puede ha-ce r va ria r fundamentalmente la solucin de l problema arquitectnico propuesto a los concursantes. E s esta la menos g ra-ve de las limitaciones que a juicio del Seor Min is tro deben imponerse a los que participan en el concurso, s i bien noso-tros creemos que a un proy ectista celo~o de su originalidad y a quien preocupe el

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  • e olor o las tona lidade~ de los materiales de fachada no puede obligrsele a usar necesariamente la labradorita obscura pa-ra sus basamentos, por hermosa que sea aquella piedra.

    Ms serias son las objeciones que pue-den hacerse a la indicac in dtl Sr. l\1i-nistro sobre la forma de la planta del Museo. Esta, dice, de be ser en hemiciclo. Por que? Hay alguna ventaja, acaso, en adoptar esa y no otra forma?. Las nP.cesidades de un Museo como organis-mo arquitectural estn muy lejos de acon-sejar esa solucin. Y .::; i no podemos afir-mar que una solucin de planta en tal forma encierra superioridad sobre otra, a que torturar la imaginacin y quitar la libertad a los proyectistas?. Dejemos a stos libres para proyectar un buen Museo.

    Existen, es cierto, museos que advptan ms o menos esas formas, tales, por ejem-plo el Trocadero y la Villa Alban; pero, en uno y otro caso, es necesario mirar su forma como sol ucin agena al fin para el cul son ahora utilizados. El hemiciclo de la Villa Alban cierra los jardines de la villa y compone con eStos jardines y las alas curvas del Trocadero ti enen idn-tico fin en una composicin de mayor amplitud, siendo por tanto elementos de una composicin general constituida por los jardines del Charnp de Mars y del Trocadero, ocupando el otro testero la Escuela Militar. Anlogo al Trocadero, resto de la Exposicin del ao 1878, es el mu"eo del Parque Mara Luisa, en la Exposicin Hispa no-Americana de Sevi-lla. No es su oficio de Museo lo que ha impuesto tal sol ucin, s ino qut han sido tratados como elementos de composicio-nes ms generales y de ahi la forma. Esas formas crean y cierran un ambien-te exterior al edificio.

    Por eso se las ha adoptado. En cierto punto, su oficio semeja a las columnatas del Bernini en San Pedro: crear un am- , biente y cerrar una perspectiva. De ello

    no se podra deducir que las iglesias de-ban, tambin, tener hemiciclos, o adop-tar dichas formas para sus plantas. El museo, si es que en realidad se quiere hacer un museo y no un marco para una decoracin de jardines debe tener su for-ma interiormente, debe estar recojido den-tro de sus necesidades y de su organiza-cin utilaria y para ello no se puede im-poner de antemano una solucin forzada.

    En este caso men os que en ningn otro puede fijarse, a priori, una forma deter-minada: nos basamos para afirmarlo en la misma originalidad del tema. Dentro del futuro edificio habr, en efecto. tres seccione.::; perfectamente caracterizadas y diferenciadas aun en su parte adminis-trativa; ellas so n: Museo Nacional, Museo Municipal y Locales de exposiciones pe-ridicas. El progra:na que reune en una misma planta dos museos esta bies y un tercer ncleo que, en ltimo anlisis, se-r tambin un museo no permanente, debe dejar tambin 1 i berta d en la solucin pues la originalidad del tema hasta ahora, cree-mos, no resuelto en parte alguna, no per-r1lite afirmar la superioridad de una for-ma Sobre o tra . En general, podemos afir-mar que la forma que se quiere imponer es la menos prctica para un museo.

    La terce ra limitacin- que indicamos ms arriba se presta . todava a objecio-nes ms ser ias: nos referimos a la pres-cripcin de todo estilo que no sea el clsico en la ejecucin de los proyectos. Una obra de arquitectura que ha de per-durar en el tiempo, adquiere, con el co-rrer de los aos un inters mayor si es representativo de su poca, si encarna el espritu del momento en que fu gestada. El edificio de be ser la expresin del sen-tir de nuestros arquitectos y estos nece-sitan de toda libertad para expresarse

    .

    sin trabas. Limitar el estilo, equivale a eliminar del concurso a todos aquellos que no sientan el clsico. Supongamos que tal limitacin hubiera regido en los dos concursos ms importantes celebra-

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    dos ultimamente en Montevideo: el de la Aduana y el de Palacio Municipal. Qu suerte hubieran corrido los dos proyec-tos que merecieron la ms alta clasifica-

    . ' ? ClOD. Se explicara que en algn pas euro-

    peo donde hubiera tradicin y clasici~mo se quisiera un museo de es ti lo clsico pa-ra encerrar las obras de ae jas escuelas y darles un ambiente que no contrasta-ra con ellas; pero en nuestro pas, donde el arte es joven y es ms que nada una promesa de futuro, donde el arte se est formando y Jo vemos formarse abrindose paso por las nuevas sendas imponer a la Arquitectura del

    . ' e para que museo que

    va a guardar las obras de nuestros artis-tas n es ti lo clsico?

    Oficializar un estilo para las obras de Arquitectura es la mejor manera dt. de-tener su evolucin. A la par de todas las dems artes, escultura msica, pintura, la arquitectura busc tambin en los tiem-pos nuevos las formas nuevas y justo es reconocerlo, quz de todas ellas, la Ar-quitectura es el arte que hoy afirma en ms slido terreno su conquista de la la nueva esttica.

    La moderna arquitectura ha adquirido

    derechos para coexistir al lado de la cl-sica y sta no puede desterrar a aquella .

    Quiz los modernos hayan incurrido en algunas exageraciones porque las reaccio-nes son todas as, extremadas; pero es intil querer desconocer los valores con que hoy cuentan. Y son altos valores, en-tre otros, R. Ostberg, el autor del Palacio Municipal de Stockolmo, el viens Hoff-man, Peters Beherens, Director de la E5cuela de Especializacin de Viena, Van-dervelde, los holandeses Dudok, B. T. Boeyinga, Oud y H. P. Berlage, este l-timo, autor de la Bolsa de Amsterdam, los franceses .Mallet-Stevens, A. y G. Pe-rret, Henri Sauvage, Patout y sobre todo Tony Garnier, interesante ms que nin-gn otro por sus antecedetes de acad-mico distinguido, Arquitecto de la Escuela

    de Bellas Artes de Pars, gran premio de Roma cuyos envos, durante su per-manencia en Italia con las restaura-ciones de las antigedades romanas de Tusculum constituyt:n uno de los ms notables y a ca hados estudios de la arquitectura clsica, en la cual es To-ny Garnier consumado erudito. Y este arquitecto, es el autor de muchas de las obras ms caractersticas con que cuenta la arquitectura moderna. TalPS son sus trabajos en la ciudad de Lyon.

    En Finlandia, cuentan los modernos con arquitectos de la talla de Elial Saarinen, autor del Parlamento Finlands y de la Estacin de He lsingfors, gana-dor del 2.0 Premio en el concurso de Chi-cago Tribune. En Alemania podemos ci-tar al clebre urbanista Bruno Taut, a Poelzig, a Holzmeister y a Mendelsohn, el conocido autor de la torre de Eins-tein.

    La exposicin de Arte Decorativo que actualmente se celebra en Pars, ha reve-lado todo el vigor de las modernas es-cuelas y su influencia no dejar de extenderse y acrecentarse. Por otra parte, ya no se hace clsico. Se le llama as a

    ~

    un arte hbrido y desnaturalizado, la ma-yor parte de las veces inexpresivo y bas-tardeado por influencias agenas a su esp-ritu, arte nacido a 1 calor de las academias sin un soplo de vida que lo anime. Y no ha de ser este arte, justamente, quien desve las modernas corrientes. Las mis-mas escuelas, que son siempre las ms reacias a las innovaciones y las ltimas en amoldarse al espritu nuevo empiezan ya a seguir las modernas tendencias.

    Podr objetarse que un museo, por su misma ndole, es un tema de arquitectu-ra que no puede tratarse con arreglo a los nuevos cnones. Es una opinin muy extendida pero que no se funda en nin-guna base seria. Dentro de la evolucin humana, no hay tema de arte que pueda permanecer esttico. Para muchos, un museo es algo as como un ce.menterio

    - 149 -

  • del arte. Y no es esta una opinin ex-trema. Si la ha sostenido Marinetti, el apstol del futurismo, tambin Guadet un producto de cultura acadmica ha partici-pado de esa opinin paradojal de creer que el museo es un dao para el arte. Algo de razn hay en ello, aunque slo desde un punto de vista muy particular; pero de cualquier manera que se opine, siendo hoy el museo un elemento imprescindi-ble de cultura dentro de las sociedades civilizadas, es un organismo vivo que pue-de reflejar en su arquitectura los anhelos del momento.

    No hay temas que hayan sido solucio nados y fijadas sus formas para la eter-nidad. Una de las obras ms tpicas de la arquitectu:a moderna es la Iglesia de

    1

    Raincy, de los hermanos Perret. Y sin embargo, ese mismo tema haba recibido ya soluciones que parecan definitivas. dentro de la arquitectura gtica y del Re-nacimiP-nto.

    Nunca la humanidad se ha detenido en un arte -tipo. L os jalones ms emocio-nantes de la vida del Hombre nos lo da justamente la Arquitectura. Aun creyendo copiar, cada poca, cada sociedad ha im-preso a sus obras el sello caracterfstico de su genio. El ejemplo ms extraordina-rio de ello nos lo dan los arquitectos del Renacimiento italiano cuando crean re~ producir los ejemplos de la antigedad ro-mana y creaban sus maravillosos monu-mentos.

    En la poca que atravesamos debemos mirar con suma tolerancia todos los es-fuerzos de los artistas pa ra definir y en-cauzar las nuevas corrientes. Afirmar que tal arte, por no ser clsico, no puede ser manifes tacin pe rdurable del genio humano sera colocarse dentro del estrecho terre-no del dogmatismo. Por de pronto el esfuerzo de las nuevas escuelas ha dado a la arquitectura un carcter que haba perdido en la imitacin amanerada de los viejos ejemplos, y esto es ya un sensible progreso y una virtud que es justo reco-

    nacer. Y si los estilos clsicos pueden inspirar aun a los artistas que sienten su belleza, dejemos libre el camino a los que buscan vivificar la Arquitectura orien-tndola hacia una nueva esttica.

    Cremas que de todas las limitaciones indicadas para el concurso, esta ltima es la que ms dao puede originar a nuestra arquitectura y al concurso mismo pues ella motivar la eliminacin de mu-

    ~~has capacidades, eliminacin que hoy nada justifica pues nadie podr des-conocer la enorme influencia que en to-das las manifestaciones del arte ejercen los modernos, cuya esttica es acep-tada en todas las sociedades cultas como una de la s e.

  • 1

    4?0JUKTUI:A

    L~ Exp(Q)sicli6n IIDJ.~ernacioimal de Arte JD)ecoratlivo e lndl\Ulstrial Moderno

    de P~xon

    na de las glorias de Pars son sus jardines . . us arquitectos paisajistas

    y sus auxiliares tcnicos, los jardineros, son de primer o rden. Por todas pa rtes han dis-puesto verdes conjuntos muy agradables,

    PUE RT A DE H ONOR

    11. J!'AXIJ:H Y A. V EXTR I: , A ROU1T.,;c J.'v8

    alrededor de fuentes adornadas de escul tu -ras, a menudo bien seleccionadas.

    En un rincn del Pabelln de la Ciudad de Pars, una cabeza ele fa un esa sonriente, en piedra, sobre una est ela de piedra agrie-

    - 151-

  • " ' ...... ---- ,..__, .. ,. . ... .,. ... ., ... ....- .. --. - -

    ' ' .

    ' . .,

    '

    PABI: LLON DE L a C I U D AD D :F: PAH.I'S ..

    ROTOII"DA Tli"TEl UOR

    R . BOU VARD ARQ U ITEC T O

    - 152 -

  • 1

    . ----------- =--==~---- - ----------- ---- ---

    P A B E J.LON D E J.A L l H H.E IH .\.. C R "BS Y C' JA.

    t ada , evoca un aspect o de alam eda som bra y solitaria del pa rque de V_er sa ll ~s . E s una hermosa obra de Andr .L\ bha l, renovador de la ta lla di reCta .

    La fu en te de la risa ele JVIo r t"au-Vauthier , uno ele los escultores franceses m s auda-ces v ms m odernist a . H a es t udiado la risa

    ~

    com unicativa en uno de los hom l>r es, que ha hecho reir ms a los paris it n ses contem -por neos, el can zonetis ta D ranem Est e es-tudio documen tado de la risa lo ha tran s-porta do sobre una mscara y un cuerpo de fa uno y la risa parece explota r en perlas de agua viva de la cabelle ra , del tor so, de la mueca del fa uno.

    ll l R I ART . '1' H l iiO U T y H EAU, ARQ T O S .

    r\ ll , una fu cntecita pagana de Mars Pa-lle t y entre los r boles se a dvier t e, cerca de

    la hermosa g ra nj a provenzal decorada ex-te riorme nte ele fres cos por 11:1 t hieu Verdil -ha n , la esbelta fuente de Aronson, un fue rte

    y herm oso cuerpo de m uchacha ; cerca, en el pabelln -ja rd n de los A lpes ~vfartimos, la e legant e pila azul de Germa1ne Foug-re y la fuent e de Proudszingsky, herm osa obr~t escultrica , con su fau ni t o inclina do hacia el espejo de agua separa ndo un cabrito que, be-bi endo, empaa r a su pureza.

    En est e espacio de Cours-la-Reine y de los Cam pos E l seos, maj est uosam ente de li -m itados por las g ra ndes J.merta s de Andr

    - 158-

  • A.T IH O DEL. l 'A.BELLN DJo: POLONIA J , CZAJKO \\. S.KY , ARQTO.

    H EXRY I ( UX A, :EsCU LTOlt

    - 154 -

  • '

    V entre v de Patout, el Granel-Palais no des--

    entona. Con todo, impona a estas puertas sus vastas dimensiones. i\ndr Veritre ha tenido la ocasin de demostrar una vez ms su amplitud de estilo. La puerta de Patout encuadra bien la silueta de la estatua de mu-jer erigida por Luis De J ean.

    Estas hermosas puertas monmentales contribuyen al acento arquitectural de la Exposicin.

    * * *

    Los arquitectos deban evitar un aspecto: el de Feria de Pars. Por otra parte deban pensar en el color de la Exposicin y con-servar en algo el aspecto extranjero. Saban que la iniciativa individual, iha, segn sus conveniencias, a erizar la Exposicin de pe-queos pabellones desapareados. Sobre este punto no tenan ms remedio que dejar ha-cer. Artistas . tales -.c0mo los PerretJ mode-lando su estilo sobre Jos nuevos materiales deban codearse con otros arquitectos par-tidarios de frmulas m.e.nos nuevas. En este

    .

    caso, la casualidad ha dirigido bien. Es necesario admitir que tdo este con-

    junto ha sido hecho para ser visto entre los

    esplendores del verano, el sol dorando Jos '

    "staffs", los mr'moles~ las maderas de color, los cementos color de gres rosado, las ilu-minaciones violentas, 'el revestimiento escar-lata del pabelln checo-es]OV3.CO, ]as made-ras claras del pabelln japons, la pagoda holandesa, la baslica italiana, el majestuoso pabelln de Inglaterra, el puesto-viga de

    ' los Soviets. Todas estas simplicidades y todos estos

    detalles armonizan a maravilla en el verano de Pars.

    Los arquitectos no podan recomenzar el adorno del Sena corno en la Exposicin de 1900, con su calle de las Naciones que haca de las .ocillas del ro un deslumbrador y pre-cioso bazar arquitectural, con remates l-gicos y presentaciones slidas de todos los estilos nacionales. Por lo menos, han conse--guido un conjunto alegre de esbeltas colum-nas, de balcones calados, de barcas ornadas

    v retocadas, con sus cascos disfrazados to--

    mando el aspecto de "guinguettes" de lujo que cobran su valor en las noches de fiestas nuticas. La luz, el agua, las vibraciones. nocturnas, las trasparencias de materia dan los efectos previstos por los grandes deco-radores, tales como Lalique. cuya fuente de vidrio, cerca de la "Cour des 1\ltiers" re- fleja con tanta felicidad la belleza diversa de las horas y las alegres t;-ansparencias-de la luz del da y de los fuegos de la noche.

    * - ..... ~ .....

    Esta Exposicin llega a su hora. Hay en todos los pueblos. ur. impulso ha-

    cia la belleza. El esfuerzo de un William Morris, en Inglaterra, de un Bracquemond o de un Ga1I, en Francia, pa~a explicar que

    .

    la belleza plstica es amplia y diversa, que no est necesariamente includa en un cua-dro, en una estatua o en una tapicera, que puede florecer en el menor objeto, que es. til que los hombres ~ivan entre muebles. de proporciones simples y elegantes, co-mienza a dar sus frutos .

    Un . interior burgus de hace treinta aos,. no reuna ninguna obra de arte: malos cua-dros, cromolitografas, muebles pesados y siempre iguales.

    No hay hogar en la actualidad donde no florezca un poco de arte y el valor de la vi-da aumenta si la mirada se regocija. El gus-to pblico se ha emancipado. Era esclavo de convencionalismos. Ahora llega a la au-dacia, a veces a la temeridad. Pero qu im-porta un poco de exceso si los principios son justos!

    A menudo, la ejecucin por la industria disminuye el valor del modelo; pero los me-jores decoradores del pasado han tenido que lamentar que sus muebles, sus cermicas, sus cristaleras, sus tapices. no pudiendo fa-bricarse en grandes proporciones, el redu-cido nmero de piezas que podan crear per-manecieran a un precio inabordable. Los nu-merosos stands rebosan de hermosos obje-

    -155-

  • tos y afirman la democratizacin lgica de la belleza.

    El valor de las exposiciones de las escue-las profesionales demuestran que los a rtis-tas-artesanos, vuelven a saber su of1cio.

    Era la aspiracin de Morris, de R odn, de Bracquemond.

    Esta exposicin demuestra el xito de sus , .

    estehcas.

    P rueba tambin que los arquitectos pue-den en poco tiempo edificar en el corazn de las capitales un hermoso pG:.lacio de fi es-tas, variado, abigarrado, lgico, pintoresco y dar a las muchedumbres tardes de riente

    ~

    claridad y noches de fantasmagoras lumi-nosas.

    Gustavo Kahn. (The Architectural Revie,v).

    UN .TA.RDIN :UA.X BLOXOAU, ESCULTOR

    -156 -

    .. ,

    '

  • \

    '

    -

    El Facultad

    Edificio para

    de ar pronto un ao, publicbamos en estas mismas pginas, una nota del

    Arqto. H. Acosta y Lara al Consejo de la F. de Arquitectura, encareciendo la ne-

    . ..cesidad de llamar la atencin de los Po-deres Pblicos sobre el estado deplora-ble del local que oc~pa la Facultad de Arquitectura. La vieja y destartalada

    . , ,

    mans10n que otrora un esp1ritu empren-dedor levantara para servir de se.de a lo

    que hubo de ser Hotel Nacional. y que los golpes del destino convirtieron en Universidad de la Repblica, ~st muy lejos de llenar medianamente la funcin

    que hoy le toca desempear. Habiendo - albergado en otro tiempo las distintas

    Facultades y Escuelas Universitarias, po-co a poco fueron estas abandonando aquel enorme casern, siguiendo la ley ineludible del progreso que las llevaba a -organizarse con la amplitud que exigan las nuevas necesidades asentndose defi-nitivamente en cmodos y modernos edi-ficios que son algo as como el signo decoroso de la prosperidad interna.

    Fu asi como las Facultades de Medi-cina, Derecho, En!;eanza Secundaria

    ' Escuela de Veterinaria, Agronoma, etc., pudieron tener casa propia, adaptadas a sus respectivos fines y donde la colabo-racin del Arquitecto se hizo efectiva pa-ra proporcionar la s mejores soluciones al problema de los edificios Universitarios. Unicamente las Facultades de Arquitec-tura e Ingeniera permanecieron en el mismo si ti o sin perspectivas de progreso.

    Adaptar un edificio para un fin distin--to al que gui su construccin es ya un

    ,.problema de solucin dificil; pero hacer

    Arquitectura de un edificio como el que nos ocupa otro que sirva para una escuela de Ar-quitectura es algo que pasa ya los lmi-tes de lo posible. La constitucin org-nica de un local que debe llenar una fun cin precisa y determinada no se cons igue a base de remiendos y modifi-caciones que si bien pueden dar la ilu-sin de qlle algo se ha hecho, solo son

    pali~tivos que mejoran en mnima parte lo adaptable pero nunca pueden llegar a lo fundamental. Una enseanza tan espe-cia 1 como la que se da a los estudiantes de Arquitectura, que realizan vida de ta-ller y en el cual desarrollan la mayor parte de sus actividades universitarias, pues es sabido que no solo deben per manecer en el local muchos das sino tambin muchas noches, requiere una or-ganizacin y una previsin de las nece-sidades de las que no s~ puede prescin-dir para que la enseanza d todos sus frutos.

    Por otra parte, el carcter de ciertas pruebas o concursos, exige un aislamien-to del alumno en loges, a veces por perodos de ti empo muy prolongadof!. Ac-tualmente, por falta de local apropiado, es imposib le imponer dicha condicin perdindose asi en gran parte los bene-fi cios de dichas pruebas.

    Si a la incapacidad orgnica del edifi-cio se agrega su in suficien cia de espa cio, tenemos aun agravado el mal deri-vado de la primera causa. La poblacin estuuiantil en la Facultad de Arquitectu-ra aumenta de a o en ao. Si en un principio fu posible acomodarla media-namente dentr 1 del local, hoy el lmite de capacidad de ste est rebasado y da

    157-

  • llegar en que los cursos debern hacer-se en los corredores. Actua !mente se dis-ponen a ingresa r a la Facultad cerca de sesenta alumnos que cursa n ya s egundo ao de Preparatorios para Arquitectura. Este nmero slo de un ao, es superior al de la totalidad de est11diantes de la Facultad en la poca en que pa~ a ocu-par el sitio que hoy ocupa . La g ravedad del problema ser mejor comprendida si se tiene en cuenta que para aliviar en algo la congestin actual, la Facultad se ha vis to obligada a alquilar un galpn cerca de su sede g astndose adems de los alquileres una crecida suma para ha-cerlo habitable, a pesar de lo cual los estudiantes tienen que sufrir serias inco-modidades y sin que la falta de espacio deje de hacerst: stntir para volver a crear, dentro de breve trmino, una situacin angustiosa.

    Ninguna iniciativa sera tan bien reci--bida entre los arquitectos nacionales co- mo la del concurso para su propia casa .. Ha sido siempre la aspiracin de todOS ver realizada la obra que dara a la Fa-cultad de Arquitec tura un complemento de in superable valor para su organismo -Y un elemento decisi -1 0 de progreso. Los Poderes Pblicos deben secundar la ini- -ciativa de la Facultad de Arquitectura y encarar definitivamente el problema de este nuevo edifi cio uuiversitario. El de-coro de la Facultad exige una solucin a ese estado de cosas que a nadie bene- ficia y que en cambio se traduce en una prdida de ene rgas y de dinero. Y si el exceso de mal trae el remedio, en estos-

    momento~ podemos pensar para nuestrcr consuelo que el remedio est ya al al-cance de la m a no.

    -158 -

    1

  • \

    '

    ,

    Giacomo Boni Fallecido en Ro~na, el 13 de Julio

    iacomo Boni, el director de las ex-cavaciones del Foro Romano, acaba

    de morir en Roma, despus de una vida dedicada casi por entero a los trabajos

    . que haban de darle tanto renombre en

    . el campo de la arqueologa. Podemos decir que la mayor parte de

    do .que se conoce del Foro Romano se de-be a la laboriosidad incansable de este 'hombre que emprendi con un ardor in-

    -x:igualado la tarea de desenterrar los mo-numentos de la antigedad romana que

    .. yacan, bajo nueve metros de tierra, en

    . el antiguo mercado de ganados de la Roma pontificia. Y entre aquellas mis~ mas ruinas, el sabio haba elegido su ~ vivienda para estar siempre cerca de . aquella obra que era toda su glora.

    Anatole France, que fu gran amigo , de Boni, nos lo hace conocer en su libro ... Sur ["' pierre blanche, departiendo con sus 'visitantes a la sombra de los laureles del

    . Foro. Es en ese libro donde Anatole France

    reproduce la respuesta de Boni al ser in-Aerrogado sobre el mtodo de que se va-

    la para obtener de sus obreros tan bue-

    nos sen' lCJOs: Viviendo como . ellos, el ice Boni. Re-

    muevo con elJos la tierra, les ha b)o de lo que buscamos juntos, les hago sentir

    , la belleza de nuestra obra comu. Asi .

    se interesan en esos trabajos de los cua--~es sienten confusamente la grandeza. Yo

    "los he visto plidos de entusiasmo cuan-. do descubrieron la tumba de Rmulo.

    Soy su compaero de todo~ los das y si :. uno de ellos enferma, voy a sefitarme a la cabecera de su lecho. Cuento con e11o~

    . como ellos cuentan conmigo. He ah co-mo tengo obreros fieles. Bastan estas ~:palabras para hacer comprender el a pos

    tola do que Boni haba hecho de su mi-sin de arquelogo.

    Su entusiasmo en el trabajo e ra tal que siempre estaba pronto para IJevar ms adelante sus excavaciones .

    En uno de sus personages coloca France estas palabras: Asi, mi querido Giacomo Boni, no contento con buscar en el Forum los monumentps de los Empe-radores, los de la Repblica y los de Jos Reyes, ahora o::.. adentrais en los terrenos que conocieron una flora y una fauna desaparecidas, excavais en el cuaterna-rio, en el terciario, penetrais en el plio-ceno en el mioceno, en el eoceno; de la arqueologa latina pasais a la arqueolo-ga prehistrica y a la paleontologa . Y a continuacin relata haber visto en un diario satrico una caricatura representan-do a Bon i quien despus de haber atra-vesado toda la Tierra sala por los ant-podas y suspirando exclamaba: Adesso va bene!

    A ndr Maurel . se expresa en la siguien-te forma del ilustre sabio desaparecido:

    ... El Foro romano, he ahi la gran obra de sabio y de artista de Boni, el arque-logo ms completo de los tiempos mo-dernos. A l debemos la limpi'eza de ese vaciadero que era el Foro, enterrado ba-jo nueve metros de tierra.

    U na vez hecho eso, convena presen-tarlo en forma hermosa. El artista enton-ces interviene. El Foro se engalana con arbustos y flores. Esta masa de piedras es el templo levantado sobre el emplaza-miento en que fu quemado el cuerpo de Csar: Boni hace brotar laureles. La fuen-

    te de las Vesta les reaparece intacta; en el agua que ha vuelto a correr, las Josas apiadas a lo largo de los bordes se re-flejan placidamente. Un pilar de ladrillos

    159 -

    '

    '

  • sostiene una cornisa apoyada en el otro extremo a su columna: pronto, una enre-dadera alrededor de ese pilar. Los fon-dos de la Baslica de Constantino son se-veros y negros: bosquetes de rododen-drones y rosales irn a alegrarlos. La rampa de la entrada ser marginada de iris, la fuente de Saturno conservar sus florecillas parasitarias.>

    ( Por doquier, en la ruina rida, brillar la gloria de las fl ores romanas para ani-marla y dulcificada.:.

    e Desde mi primer viage haba visto esto y as lo haba escrito y Boni me lo agradeci ms que si hubi era exaltado sus resurrecc iones. En el fondo, por lo menos en sus inclinaciones, se senta mas artista que hombre de ciencia. Los juegos de co lores lo entusiasmaban por encima de todo.

    Se ha hablado poco de la s exca vac io-nes del Palatino; estas son, por lo me-nos tan importantes como las del Foro. Su nico defecto consi s te en no ser ac-ces ibles al pblico. Todo est en subte-rrneos accedindose por escaleras fati-gosas y Pstrechas por donde no puede ser conducida la muchedumbre; pero cuando Boni mos traba , imperturbable y perentorio, la casa de Catilina, como no creerlo? Encontr la famosa sa la girato-ria de Nern y pretencia haber fijado la caja de un ascensor. Es necef.a rio haber descendido a este subsuelo del Palatino para darse cuenta de la gran tarea lle-vada a cabo por Bon i. Un verdadero pa-lacio se extiende debajo del llamado pa-lacio de Diocleciano, donde se ven pm-turas, bvedas, cmaras divididas: toca-mos aqu a ia primera R oma anterior al Imperio.

    Todo esto era para el sabio, para tranquilidad de conciencia. El artista exi-ga ahora su turno. Lo obtuvo y de que manera! Boni comenz por htcerse atri-buir por d')micilio el casino Farnesio, es decir, esta espeeie de invernculo que domina de una parte el Foro y de la

    otra los parterres que se extienden sobre- la part~ de las ruinat llamadas palacio de Tiberio. Una vez instalado se puso a la obra.)

    (Hoy, el jardn del casino Farnesio se ha transformado en una maravilla inefa-ble. Su acceso es dificil, penoso; los ro-manos van poco y los extrangeros una o dos veces durante su estada. Por poco sensible que se tenga el gusto se expe-rimenta una emocin arrtbatadora. Vcti-ma de un primer ataque, hace ya algu-nos aos, Boni se paseaba todava apo-yadu en el brazo de su mujer, en esto~ jardines creados por l. All lo encontr hace dos aos y guardo el recuerdo de su mirada triunfante. No pensaba quiz en una obra semejante cuando trat de interesar a arquelogos y artistas en la casa natal de Virgilio que l quera hon-rar plantando un bosque?

    q El arquelogo arrancaba a la tierra sus tesoros desmembrados pero enseguida peda a la Naturaleza el concurso de su bellezd para hacerlos valer.

    e Se le h a reprochado no haber dado bastan te publicidad a sus tra ha jos, de no haber dado el resultado cientfico de sus investigaciones. Otros pueden encar garse de ello; l solo tena bastante au-dacia para buscar-y encontrarla!- la ca- sa de Catilina y bastante gusto para crear los jardines del Palatino. El da

    .

    que descendi a los subsuelos del Foro para buscar-iy encontrarla, tambin!-una civ ilizacin anterior a Rmulo, no di acaso una prueta de alta ciencia y de imaginacin atrevida? Y nadie , sino l, hubiera osado los jardines del Foro y del Palatino, creaciones de un gran ar-tista.

    Se marcha, dejando una 0bra acaba-da ya hace algunos aos y de la cual, enfermo, solo poda gozar. Su ltimo des-cubrimiento de un original griego sobre la pendiente meridional del Palatino fu un coronamiento digno de l.

    - 160-

  • Facultad de Arquitectura Trabajos del Cur~o de Dibujo del Natural y Modelo Vivo

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    ;PRo, J . BEL LON I

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    ALUM. R. S

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    PRO l!', J . BELLON I

    -162 -

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    ALu M. DE L O S UA:MPOS ~

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    1

    Crnica General El Homenaje all Arquitecto Dn. Horacio Acosta 7 Lara

    EL II del corriente se realiz e n e l Hotel del Prado la demostracin que

    un grupo de amigos ofreca n al Arqui-tecto Dn. H. A costa y Lara con motiYo de su dt:>signacin de Profesor Ad-Hono-rem de la Facultad de Arquitectura.

    El brillo alea nzado por ese homenaje, puso una vez ms de manifiesto la s pro-funda s simpatas que el a rquitecto Acosta y Lara ha sabido conquistar en su fecun-da vida de infatiga ble luchador y de maestro, y proporcion a los qut a s is ti e-ron a l un momento de intensa emocin cuando el Arquitecto Campos, en bellas palabras, supo traducir el sentir de todos s intetizando vigorosamente la vida uni-versitaria y profesional del homena jeado.

    El Arquitecto A costa y Lara contest con emocin visible a la s palabras de ofrecimiento, expresa ndo su reconoci mien-to a los colegas y amigos que haban querido rendirl e ese homenaje.

    Ms adelante publi ca mos la s palabras pronunciadas por el Arquitecto Campos y el Arquitecto Acosta y Lara.

    As istieron a la demostrac in las s i-guientes personas: L. Arrarte Vi ctoria, Eugenio P. Baroffio, El zea rio Boix, Am-nico Bonaba, Alfredo R. Campos, C. Lerena Juanic, O ctavio Samb ucetti, Ja-cobo Vasqu.ez Varela, Antonino Vzquez, Armando A costa y Lara, Buenaventura Addiego, H oracio A zza rini , Leopoldo C. Agorio, G. Arma s, Juan ]. Apolo, Julio C. Ballz, Manuel A costa y Lara , Caye-tano Carcavallo, Roberto Bia nr hi , A lberto Canabal, Alvaro R . Ca rl eva ro, Leonidas Chiappara, Antonio Chiarino, Arturo Car-cavallo, Enrique Durn Guani, Luis Dur n y Veiga, Italo Dighiero, R aul Federi ci, Miguel A. Gori Salvo, Roberto I. Garese, Jorge Herrn, Albri co F. !sola Piria,

    Amadeo ]auge, Jos P . Sierra :\1orat, Carlos Garca Aroce na, Juan H. Labadie, E dmundo Ma inero, Jua n M. Mariano, Jos Mazzara, Mario Morea u, A. Muoz del Campo, Juan A. Muraccio le . Luis Noceto, Carlos E . Nec~ti , Eduardo O'Neill Aroce-na, Jos M. O ses, Fran cisco Perez La-rraaga , Carlos Perez Montero, Daniel E. Perez, Euge ni o Pecoste, Rosendo Quin-teiro, Dr. Sil vio Reta, Daniel Rocco, Ro berto Rodrg uez Estevan, Evaldo Roure, Rafael Ruan o, Ju an A. Scasso, Carlos E. Schinca, H oracio T e rra Arocena, Rafael Terra A rocen a, Am ri co Rica ldoni, Ro-dolfo Storm , Ba rtolom R. 'lriay, Rodolfo L. Vigouroux, Gonzalo V zquez Barriere.

    Palabras del Arquitecto Alfredo R. Campos

    Profesor Acos ta y Lara: Por mandato ami stoso de los colegas

    que os tributa n este justiciero homenaje, tcam e a mi en suerte, dirigiros las pa-labras de ofrecimiento, que no podrn traducir nun ca e l sent imiento de simpa-ta que todo este conjunto de amigos de-sea expresaros e n el in stante de consagra-

    . , . , CIOn en que VIVlS.

    E sta demostra c in ca lurosa de estima al caballero, de a precio intelectual al co-lega , de h onrio afecto al buen amigo, de considerac in a l ciudadano y de respeto al maestro, p oda ser hecha, e n justicia, por moti vo de cada una de esas hermo-sas cal idades que todos os reconocemos; pero hoy los a migos, colegas y ex-disc-pulos, queremos reunirnos para celebrar al profesor, que obtiene en la mejor ley, el lauro consagratorio, como premio a su insansable esfu erzo e n beneficio de la Facultad que tanto contribuy a presti-giar, lo mismo en la ctedra como en la

    - 163 -

  • direccin superi or del decanato y en los consejos di rectivos , o d esde cualesquiera de los cargos docentes que habeis des-empeado durante varios lustros con la ms estricta correccin e inteligen cia, con admirable energa de espritu, s in sentir desmayos y s iempre con la sa na in ten-sin de hacer el bi en.

    Porque nadi e podr di scutir e n vos la capacidad para la a cc in, orientada por una firm e voluntad y un honesto de-seo de ser til a la causa de la ense-anza profesional, que abra sas teis con fervor en la temprana juven tu d, para re-tiraros, an muy joven, con la aptitud desarrollada por una prolongada expe-riencia y por un a extensa cultura que os har siempre el consejero irre m plaza ble, a una edad que re cien las primeras ca-nas dan un contraste atrayente con vues-tro entusiasmo juvenil.

    No haremos aqu el cm puto de toda vues tra larga ac tuacin de ca ted rti co, de decano, de consejero, de rector interi-no, que la sola enun ciac in de estos ca r-gos indican toda la ca pacidad puesta en evidencia en las ms altas escalas de la gerarqua univers itaria; no haremos tam-poco la biografa que en siti o ms opor-tuno, aunque no ms carioso, y escrita por pluma ms brillante, te ndr que com-pilar se para ejemplo de los jvenes, pues todos los que rodea mos esta mes l fra ter-na, conocemos vuestra actuacin de pro-fesor inteligente, inquieto y sereno a la vez, justo y ecunime, pleno de ca udal propio, enemigo de la pedantera libres-ca, respetuoso de lo consagrado por el pensar de los s iglos, agrega ndo a es te equilibrado cuadro de virtudes, la modes-tia tranquila y el desinters.

    Es por estas salientes condiciones que .

    todos los que hemos s ido vues tros di sc-pulos y luego hemos actuado en el claus-tro al lado vuestro, honrndonos en el diario trato, tenemos que sentir honda-mente el alejamiento de las fila s activas que os imponeis. Sabemos que quedais

    como nuestro consejero,-el honorfico cargo que acaban de conferiros es un im-pera tivo e n tal sentido-y es por eso tambin, que aplaudimos unnimemente, la d ecis in del Consejo Directivo de la Fa cultad, a l rendiros el ms alto home-naje que a un hombre consagrado a la elevada fun cin de ense ar, pueda otor-grsele .

    Vuestra modes ti a podr protestar ante estas palabras que os dirijo y que, corr.o lo expresara antes, no ti enen el color b ril la nte que mis compaeros querran que lucieran, pero que ll evan , eso s, todo e l cal

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    -de una reserva vital para emplearla e n :un nico momento d e su vida y pode r

    .

    sobrepasarse, excederse a s mismo para -corresponder con ella a algo, que estima-se mucho, ese mome nto habra llegado para mi en estos das, en que la Facul-

    .

    -tad de Arquitectura me ha discernido e l honroso ttulo de Profesor ad honorem

    .que soprepa sa en mucho mi s mritos y mis aspiraciones y que ustedes consagran,

    ...con esta adhesin, que lo realza ms an . Pero como esto no es posible, y solo

    .es una hiprbole he querido con ella dar-le~ una plida idea de mi agradecimien-.to y de mi emoc in .

    Otra cosa no puedo hacer; mi d~uda -es muy grande; entrego a cuenta lo que

    ~puedo y por lo que queda comprometo mi gratitud para el resto de mis das.

    Cuando s e me ha hl de esta comida y se me anunci que alguien dira alguna s pala ras para ofrecrmela, pens un mo-mento si sera sta, la oportunidad de -hablar sobre la Arquitectura, sobre los .arquitectos o sobre n uestra Facultad, pe-ro desist inmediatamente de esta idea porque para ello era necesario hacer ha-.b!ar la cabeza y yo quera que en e s tos momentos, solo hablara el corazn.

    Si yo fuera poeta, mis amigos, esta d ~-mostra c in me habra inspirado mis me-jores versos. Si fuera filsofo me habra inspirado mi s ms s entidas y optimistas reflexiones. Pero ustedes demas iado sa-ben que no soy ni lo uno ni Jo otro, y que solo soy un hombre con nico mri-to, si es que es mrito, de haber tomado la vida un poco en serio y de poner e n mi labor toda la sinceridad, el ardor y el entusiasmo que me han inspirado la s .buenas causas.

    Si algo de provecho llevo h echo, lo de-bo en mucho a los buenos ami g os que he ido encontrando en el camino y que lle -vaban el mismo rumbo que yo, y que me han ayudado y me ayudan con su pala-bra, con su ejemplo, con sus luces y so--bre todo con su amistad.

    .

    E l buen amigo Campos ha visto mis c ualidades a travs del pri s ma de su ami s tad y por eso las ha desfigurado exage rndolas benvolamente.

    Corno y a llevo algunos aos llevo en mi alma el recuerdo de

    vividos , muchos

    momentos g ratos, que guardo como los ena-morados , e ntre los p erfumes que des-pre nden la amistad, el co mpaerismo y el a precio que me han dispensado mis

    col ega~ , y los cual es voy a sentir, cuan-,

    do necesito regocijar mi es pritu, em-paparlo en e l aroma 'siempre grato de es-tos sentimie ntos que hacen la vida ms fe liz, o re co nfortarl o, con el aliento que d e l aplauso y el asentimiento que pres-tan los dems a nuestros acto!:l .

    El de es te da, mi s amigos , ser el que exhalar el perfume ms agradabl e, e l ms exquisito, el que ms y m ~ reco nfortar res to de mi vida porque

    me ' mas,

    es el

    . . ' regocJ)ara durante el

    ' que mas aprecio, no s olo por el )lonroso motivo que lo ha provocado, sino tambin por-que ustedes le han dado un valor excep-c iona 1 para m.

    Y para terminar, les pido que me a compae n e n los votos que formulo por-que a semeja nza de la leyenda que ins-pir a Calimaco el capitel Corintio, de bell eza nun ca superada, las hojas que nazcan alred edor del cesto donde los ar-quitec tos d e este pas hemos colocado lo ms preciado y lo ms noble de nuestra profes in, se manten g an siempre verdes

    .

    no solo como s mbolo de esperanza, sino tambin corno smbolo de la perpetuidad d e la elevac in y de la nobl eza de nues-tra profes in.

    Mi s amigos : por el progreso de nues-tra Facultad de Arquitectura; por la feli-c idad de todos ustedes.

    Nuevos Egresados

    En el p eriodo de exmenes de julio ' acaban de poner trmino, a sus estudios

    en la Facultad de Arquitectura, los jve-

    -165 -

  • nes Jos P. Sierra Morat, Julio Bastos Kliche, H ector Mondino y Lus R. Croe-ca, qu i ene~ a su paso por las a u las de ese organismo enseante lograron eviden-ciar estimables dotes de inteligencia y contraccin a 1 es tudio.

    ARQUITECTURA al consignar la C0n-sagracin de las aspiraciones de Jos flamantes colegas, se com place en dirigir desde estas columnas, sus sinceras feli-citaciones a los entusiastas compaeros que se incorporaran a las actividades profesionales.

    Ciclo de conferencias

    En una de !a~ ltimas sesiones realiza-das por la Comisin Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay se acord por unanimidad de votos, or-ganizar un ciclo de conferencias que es-tar a cargo de diversos profesionales de reconocida actuacin en nuestro a m bien te universitario. La feliz iniciativa de la referencia , ha s!do favorablemente co-mentada en nuestros crculos intelectua-les, no solo por el elevado props ito que la inspira , si no tambin porque de esa

    1

    manera, se brindar a los que no han cursado estudios superiores de Arquitec-tura, una inmejorable ocasin de apreciar a grandes rasgos, los ms diversos pro-blemas, derivados de esa noble rama del conocimiento.

    Saln de Arquitectura

    La Comisin Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, ha designa-da una com is in especial constituida por los Sres. Arquitectos Amadeo }auge, An-tonio Chiarino Ravenna, Juan J. Apolo y Juan H. Labadie a fin de que ultimen todos los detalles rela cionados con la rea-lizacin del e Saln de Arquitectura )) en el cual profesionales y alumnos de la Facultad, expe>ndrn sus trabajos origi-nale s. Solo falta ahora para consagra r

    de una manera digna, tan loable prop-si to, que los tn teresa dos coadyuven efi--cazmente, a los esfuerzos que vien e rea-lizando la comisin organizadora.

    Arancel de Honorarios

    Despus de varias laboriosas sesiones--rea lizadas por la Asamblea General de A sociados, fu a probado el proyecto de Arancel de Honorarios presentado por el Arquitecto Horacio Acosta y Lara. Se trata de un meritorio trabajo en el cual est contemplado de una manera ecunime, los diversos problemas deriva- dos de la relacin entre el propietario y el arquitecto. En uno de nuestros prxi-mos nmeros, daremos a publicidad, el mencionado trabajo que dicho sea de pa-so viene a satisfacer una necesidad sen- tida por toda la colectividad.

    Homenaje al Dr. Zorrilla de San Martin Relacionado con el homenaje que la.

    Asociacin Patritica del Uruguay, pien-sa tributar al Dr. Juan Zorrilla de San .. Martn, transcribimos a continuacin la adhesin de la Sociedad de Arquitec- tos. Nota N.0 2 I.-Montevideo, agosto ! o/925- .

    S:-. Pres idente de la Asociacin Pa-triti ca de 1 Uruguay.

    Dr. O. Elas Regules Muy Sr. .no: Tengo el honor de llevar a su conoc-

    miento que 1 a Comisin O ir ectiva de la .. Sociedad de Arquitectos del Uruguay en sesin realizada el 4 del corriente, . acord por unanimidad de votos, adherir-se a las patriti cas gestiones que viene realizando la entidad de su digna presi-dencia, a fin de que le sea conferida aL., eximio hombre de letras Dr. Juan Zorri-lla de San Martn, el premio Nobel de la Literatura correspondiente a 1 ao 1926 ...

    Esta comisin al adoptar ia resolucin preceden te, se ha ccmpenetrado de bid a--

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    'm !nte que la consagracin de tan justiciero ,propsito, no solo reflejara honra para los prestigios cultura les de nuestro pueblo,

    :"sino que adems contribuira a cimentar de manera excepcional, la universal nom-brada del cantor de la Epopeya de Arti-gas, la que por otra parte, ya ha sido

    .. apreciada en forma altamente auspiciosa por diversas academias ~xtranjeras, las

    que en diversas oportunidades depararon . al Dr. Z:lrrilla de San Martn, preciados _gcdardones, que las mismas reservan para discenirlas en cad:l caso, a loS intelec tuales que -significan algo ms que un valor positivo, en la sorprendente evolu-

    .cn espiritual de la humanidad. Sin otro particular aprovecho esta opor_

    tunidad para saludarlo con la considera. Cin ms distinguida.

    La Arquitectura y el periodismo

    Transcribimos a continuacin, la nota de felicitacin, que la Comisin Directi-va de la S. de A . del U. remiti al Arquitecto Alejandro Christophersen, con motivo de la brillante publicacin apare-

    . cida en el Diario de Buenos Aires Nota N.0 22--Montevideo, agosto 10/925

    Sr. Arqt. D. Alejandro Christophersen Muy Sr. mo: Tengo el alto honor de llevar a su co-

    nocimiento, que la Comisin Directiva de esta entidad, en su ltima ses in impues-ta por intermedio del infrascrito, de la publicacin hecha por un prestigioso r-gano periodstico bonaerense, de su bri-llante artculo sobre Arquitectura, acord por unanimidad de votos, expresar a Ud. sus felicitaciones, y exhortar al mismo tiempo al Director de la R~=!vista Arqui-tectura para que reproduzca en las colum-nas de nuestro rgano oficial, el con cien-

    . zudo trabajo de la referencia. Esta Directiva, al aprobar aquella de-

    terminacin, tuvo muy en cuenta, que la aparicin de esas interesantes produccio-

    ne~, no solo reflejan en cada caso, las

    relevantes dotes de sus autores, sino que adems, ellas contrihuyen eficazmente, a satisfacer un loable anhelo de perfeccio-namiento, en gran parte de los que sin haber cursado estudios superiores de ar-quitectos, se interesa n por conocer a gran-des rasgos, los problemas derivados de esa noble rama del conocimiento .

    Al trasmitirle los sinceros votos signi-ficados por los compaeros de comisin me es grato reiterarle las expresiones de mi consideracin ms distinguida.

    L. Chiappara Sccr.oLa.rio

    H. Acosta y L ara Pl'csi den Le

    Reglamentacion de los Con~ursos Pblicos de Arquitectura

    Pros iguen con todo entusiasmo, las ges-tiones tendientes a conseguir la pronta sancin del proyec'to de ley relativo a la realizacin de los concursos Pblicos de Arquitectura .-A este respecto en la se-sin re a iizada el 20 de julio por la Co-misin Directiva de la Sociedad de Ar-quitectos, varios de sus miembros expre-saron la neces idad que t-xiste en que una delegacin de la Sociedad, se entrevista-ra con la Comisin de Obras Pblicas de

    .

    la H . Cmara de R epresentantes, a obje-to de formular e n e l seno de esa com1-sin parlamentaria, una exposicin favo-rable al proyecto presentado hace. algn tiempo por los Srs . legisladores Dr. Ma-nuel Albo y Mariano Garca Selgas.

    Por otra parte debemos expresar que los Srs. arqs. H oracio Acosta y Lara y

    .

    L eon idas Cha ppara, Presidente y Secre-tario respectivamente de la Sociedad, se han entrevistado con el Sr. Ministro de Obras Pblicas Ing.0 Juan Alvarez Cor-ts a fin de imponerlo de los deseos que anima a la gran mayora de los arqui-tectos nacionales.

    -167 -

  • Reglamento de construccion

    Es del dominio pblico, que la actual ordenanza de construccin, dista mucho de contemplar las necesidades presentes. Por esta razn y obedeciencto a diversos pedidos formulados en el seno de la Co-misin Directiva, esta resolvi dirigirse por nota al Concejo de Administracin Departamental de Montevideo, a fin de solicitar de ese organismo de gobierno, una audiencia tendiente a imponer a los representantes de la Comuna, de la im-periosa necesidad que existe, en que se proceda cuanto antes, a la revisin del reglamento de Construccin.

    La Direccion de la Revista

    En la primera sesin real izada por la Comis in Directiva de la Sociedad de Ar-

    quitectos, se decidi por unanimidad de-votos, con firmar al Arqto. Leopoldo Car-los Agorio en carcter de Director de la Revista _\rquitectura, de acuerdo con lo dispuesto en el art.0 31.0 de los Estatutos. de la Corporacin.

    Centro Estudiantes de Arquitectura

    Aprovechando una s imptica proposi--cin de la Comisin Directiva de la So-ciedad, el rgano representativo de los futuros arquitectos, ha pasado a ocupar parte del loca 1 de aquella entidad. Se trata como ~e ve, de una feliz iniciativa que permitir a egresados y alumnos es- trechar aun ms, los vnculos creados en. la:; actividades del a u la.

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    ARQUITECTURA 11 ~~~~~~~~~~~~~~~~~ISSS~IEI~III~IIII~IIII~III~IIII~IIII~III~IIII~IIII~IIII~Ill~EEII~IIII~III~IIII~IIIl~lll~ll~~~llllll~lll~lllllllllll IIIIIIIIIIIIJIJIFI JI 1 1 1 1 1

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  • 12 ARQUITECTU~A ~lllllllllllltllllllltltllllllllllllltllllllllllllllllllllllllllllllllltllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllltllllllllllllllllllllllllllllllllllltt!f111tllllllllltllllllllllltlllllltlllllllllllllll ................................. lil - - - . - . - .

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