AS DONAS DA HISTÓRIA 5Cstatic.recantodasletras.com.br/arquivos/5857368.pdf · que até então era amante da minha mãe. ... você foi o causador da morte da Letícia e do seu próprio

0

AS DONAS DA HISTÓRIA

Capítulo 5.

Novela de Renan Fernandes.

Escrita por Renan Fernandes.

Personagens deste capítulo:

Antônio Sérvia

Cristiano Letícia Leonel Malu

Cláudia Lucas

Jaqueline Sayajin Bulma Gene Júlia Sônia Renée Fabiano

1

AS DONAS DA HISTÓRIA CAPÍTULO 05

CENA 1. CLÍNICA ARCÁDIA. SALA DE ANTÔNIO. INT. DIA.

Continuação imediata da última cena do bloco anterior.

Sérvia e Antônio discutem sobre assuntos do passado.

ANTÔNIO — Mas você é muito abusada mesmo, né? Não está

vendo que eu estou no meu campo de trabalho... E

não quero nenhum incômodo pessoal?

SÉRVIA — (agachando-se até ele) Não pense que vai

conseguir me enrolar... Porque eu vou até o fim no

meu desejo de te manter longe do caminho da

minha neta!

ANTÔNIO — (irônico) Ah, neta?! (move a cadeira giratória

para trás) Que interessante você se referir à

Malu desse jeito. E mais interessante ainda é você

vir aqui pra me dar lição de moral/

SÉRVIA — Então você prefere que a gente discuta na

minha casa, com a Malu podendo ouvir tudo?

ANTÔNIO — Sinceramente... Se a Malu escutasse a nossa

discussão, com certeza você se sairia muito mais

prejudicada. E você sabe muito bem o porquê, não

é? Afinal de contas, o seu passado obscuro poderia

vir à tona. Ela poderia descobrir que você era dona

de um bordel, de onde você conheceu o Cristiano,

que até então era amante da minha mãe.

SÉRVIA — Nós não estamos aqui para falar sobre o meu

marido/

2


ANTÔNIO — O marido que você roubou da minha mãe, e ainda

deu o golpe do baú. Coisa de velha manjada, não é?

SÉRVIA — (exaltada) Você cala essa sua boca/

ANTÔNIO — (ríspido) Cala essa sua boca você! Porque se

agora a senhora de respeito veio até a minha

humilde clínica para esclarecer fatos passados, eu

faço questão de continuar essa sessão nostalgia.

Sérvia controla o nervosismo, levantando-se lentamente da cadeira.

SÉRVIA — O meu aviso já foi dado. Eu não tenho mais nada

pra fazer aqui.

No entanto, quando está prestes a abrir a porta, Antônio a intercepta,

fechando a porta com chave e guardando-a no seu paletó.

ANTÔNIO — Nada disso! Você tem muita coisa pra fazer

aqui. Eu quero saber... Antes da Letícia morrer na

maternidade... Quando falou com você pela última

vez... Você revelou a ela a verdade? Você disse que

o Cristiano, o bam-bam-bam, o todo-poderoso, era

o pai dela?

SÉRVIA — Chega, Antônio! Eu não quero lembrar deste

dia/

ANTÔNIO — Mas eu quero saber! Porque você mesma se

referiu à Letícia no começo da conversa. E como

eu tinha ficado horrorizado com a descoberta da

traição que ela me fez... Com aquele

traficantezinho do Leonel... Eu fui embora pro

Canadá, e nunca mais pude olhar na cara daquela

ordinária!

3


Nisso, Sérvia volta para a cadeira de paciente, enquanto Antônio se

movimenta até a mesa, sentando em cima dela e encarando-a com

superioridade.

SÉRVIA — (olhando para o chão) Ela soube. Mesmo

fragilizada, por conta da perda de sangue na hora

do parto... (encarando-o) Do parto do filho que

vocês tiveram... A Letícia ainda ficou sabendo que

o meu marido estava a procurando a vida inteira...

Depois de tantos percalços. (emocionada) É uma

pena que ele tenha morrido de desgosto, após

saber que, tanto a sua filha, quanto o neto,

sofreram aquele terrível acidente de carro!

Antônio também se sensibiliza, descendo da mesa, olhando para a janelinha

ao lado e limpando as lágrimas com os dedos.

ANTÔNIO — Que destino estarrecedor foi esse, né? (virando

para Sérvia) Perdi tanta coisa naquela época... O

casamento estável com a Renée, o contato com o

Lucas, o meu filho... E o pior de tudo... O grande

amor da minha vida... A Letícia. E tudo culpa

daquele desgraçado do Leonel. Aquele

traficantezinho descarado!

SÉRVIA — Você recebeu na mesma moeda, Antônio. Porque

essa tal Renée, mesmo que eu não tenha conhecido,

deve ter sofrido muito com a traição que você fez

a ela.

ANTÔNIO — (enfurecido) E que moral você tem pra me

julgar, hein?...

4


... Afinal de contas, foi graças ao seu Randevu

que eu conheci a mulher que virou a minha cabeça!

SÉRVIA — Não me culpe pelas suas desgraças! Porque pra

mim também não foi fácil. Depois daquele flagra

que você fez, da Letícia te traindo com o Leonel, a

Malu também ficou envolvida. Porque aquele cara

era tão louco, mas tão ordinário, que ele

seqüestrou a própria amante, e a filha, e fez todos

sofrerem aquele trágico acidente de carro.

ANTÔNIO — O acidente que eu presenciei. Afinal, eu os segui

de carro. Eu acionei a polícia.

SÉRVIA — Então veja só como foram as coisas, né? Mesmo

que indiretamente, você foi o causador da morte

da Letícia e do seu próprio filho. Sorte que a Malu

sobreviveu ao acidente, embora tenha perdido a

memória.

ANTÔNIO — E aí você se aproveitou da situação e criou a

Malu como se fosse a sua própria neta.

SÉRVIA — (enfurecida) De coração ela é a minha própria

neta/

ANTÔNIO — Você escondeu o passado dela! A vida inteira,

você a tratou com uma omissa.

SÉRVIA — E o que você fez pra mudar isso? (grita) Nada!

Absolutamente.

ANTÔNIO — Pra mim a Malu é um pedaço da Letícia. Até nos

trejeitos, na simplicidade, no semblante...

5


SÉRVIA — A Malu é a minha neta! E pelo que depender de

mim, ela nunca descobrirá de quem era filha, e

muito menos a tragédia que ocasionou a morte dos

seus pais. Pense em como ela sofreria, ao

descobrir que foi enganada por mim, e que a mãe

era prostituta, e o pai, traficante!

ANTÔNIO — Eu não tiro a sua razão. Mas agora que a gente

se conheceu, nesses acasos da vida, e eu me senti

plenamente atraído... Vai ser muito difícil tirá-la

da minha cabeça. Porque a Malu é o meu prêmio de

consolação. É propriedade minha, entendeu?

SÉRVIA — (horrorizada) Você é sujo, é nojento, é porco/

ANTÔNIO — A Malu é minha! E não tenha dúvidas, dona

Sérvia... Ninguém vai conseguir me separar dela...

(confiante) Ninguém!

Som de suspense. CAM foca no semblante estarrecido de Sérvia e no olhar

perturbado de Antônio.

CENA 2. FACHADA DO BRECHÓ LE FREAK. EXT. DIA.

Cláudia e Lucas conversam.

CLÁUDIA — Lucas... Você me desculpa, viu? Mas agora eu to

cuidando sozinha do brechó, que ta fervendo nesse

horário.

LUCAS — Então a gente pode marcar depois? Em algum

lugar?

6


CLÁUDIA — Claro que sim! A gente tem muita coisa pra

conversar. Logo a minha mãe volta... E aí a gente

sai, tudo bem?

LUCAS — Tudo.

Assim sendo, Cláudia volta para o brechó e Lucas fica parado, diante de sua

moto, pensativo. Corta para...

CENA 3. PRAÇA DO JAPÃO. CORREDORES À CEU ABERTO. EXT.

DIA.

Clima tenso. Jaqueline encara Sayajin e Bulma com repulsão.

JAQUELINE — (irônica) Que proposta bacana, né? As gueixas

do japonês se tornando sócias de um brechó

atacado, e, ainda por cima, dividindo horário, cama,

mesa e até banho do garanhão do momento.

Sayajin sorri feito um retardado.

SAYAJIN — Pra vocês verem como eu sou generoso, não é

Bulma?

BULMA — (sem jeito) É. Muito, por sinal.

JAQUELINE — Então veremos como é que isso vai terminar...

Afinal de contas, uma sociedade pode facilmente

ser desfalcada. E podem apostar que quem vai sair

perdendo nessa história não sou eu, não... São

vocês!

Nisso, Jaqueline parte pra cima de Bulma, que não tem nem reação. É muito

fraquinha e boba.

SAYAJIN — (nervoso) Jaqueline... Não seja tão ciumenta!

7


JAQUELINE — Ah, Sayajin... Mas você ainda não viu nada de

inusitado. Isso é só uma palinha... De como uma

mulher traída reage diante de tanta baixaria.

Agora, Jaqueline tampa a boca de Bulma com a mão, evitando que ela grite,

enquanto Sayajin olha ao redor, com receio que alguém veja a cena

deprimente. É aí que ele tenta puxar aquela pelas costas, sem sucesso, pois

ela percebe a situação e lhe retribui com uma cotovelada nas partes íntimas.

Ele cai desmaiado no chão. Assim sendo, Jaqueline sai de cima de Bulma, que

fica paralisada diante de tanta violência.

JAQUELINE — (olhando para ele) O serviço ainda não

terminou, não. Chegou o momento da hora-

atividade. (encarando Bulma) Preparem-se, seus

traíras... Preparem-se!

Ela volta a observar Sayajin desmaiado, e sorri levemente, como uma sacana.

Corta imediatamente para...

CENA 4. PRAÇA DO JAPÃO. PARTE DE EVENTOS. EXT. DIA.

Várias pessoas, de inúmeras etnias, estão sentadas nas cadeiras de

convidados, enquanto algumas pessoas, na arquibancada, comentam, em OFF,

sobre a homenagem aos imigrantes da cidade, e também à nação do oriente.

De repente, todos se assustam ao verem Sayajin e Bulma correndo nus para

a saída do local. É que Jaqueline roubou todas as roupas deles, e ainda

pintou as costas de Sayajin com spray, com a seguinte frase: “Estou na praia

de nudismo”! As pessoas ficam chocadas com tamanho deboche, até que os

dois personagens correm desesperados no aglomerado de gente, e se

deparam com guardas locais, que os interceptam.

GUARDA LOCAL — Isso é o cúmulo da falta de vergonha na cara!

8


SAYAJIN — Eu juro que não fiz nada.

GUARDA LOCAL — Vocês estão debochando não só da própria

nação, mas também dos imigrantes que vieram

fazer uma homenagem nesse evento.

BULMA — Não, não é verdade, é que/

GUARDA LOCAL — Sem argumentos! Vocês estão presos. Venham

comigo agora.

Logo, eles são levados à força por este guarda e um outro, que dá choquinho

neles até entrarem na viatura. As pessoas, por sua vez, os enchem de vaias,

enquanto, do fundo de um arbusto, CAM foca em Jaqueline, que os observa,

vitoriosa.

JAQUELINE — (p/si) Vamos ver aonde é que esses safados vão

fazer sociedade agora...

Ela vira para qualquer lado, e sorri, em um tom vingativo. Enquanto, do outro

lado, pode-se observar o carro da viatura acelerando e as pessoas em volta,

caçoando.

CENA 5. FACHADA DO BRECHÓ LE FREAK. EXT. DIA.

Jaqueline vai andando para entrada do local, sem perceber que Lucas estava

por lá. Ele nota que ela está distraída. Nisso, Cláudia aparece na entrada e

encara sua mãe, preocupada.

CLÁUDIA — Ué, mãe... Voltou tão cedo. O que aconteceu?

JAQUELINE — (desanimada) Adivinha só. Fui enganada...

Traída por mais um aspirante a namorado.

Música melancólica. Jaqueline abraça sua filha, que observa Lucas, no fundo,

e faz gesto para ele esperar. Logo, a mesma se desvencilha de sua mãe.

CLÁUDIA — Você quer me explicar direito o que aconteceu...

9


JAQUELINE — (sem rodeios) Flagrei o Sayajin com outra

mulher! Que por sinal era dona de um brechó de

roupas japonesas.

CLÁUDIA — Você ta brincando/

JAQUELINE — É verdade! E o pior não foi isso... Aquele

ordinário teve a capacidade de propor a nós duas

uma sociedade, juntando os nossos brechós e

dominando o comércio da cidade.

CLÁUDIA — (indignada) Mas eu sempre soube que ele não

prestava! Sei lá... Deve ter sido alguma intuição

que eu tive.

JAQUELINE — O que importa é que eu dei um chega pra lá nele,

e ainda por cima me senti vingada. Agora, nunca

mais ele terá coragem de se meter comigo.

CLÁUDIA — Mas é bom que aconteça essas coisas com a

gente, mãe. Pra gente botar na cabeça que homem

só nos torna dependentes e submissas.

JAQUELINE — Você tem razão.

Logo, Jaqueline observa que Cláudia não pára de olhar para a frente e vira,

notando que Lucas está por lá.

JAQUELINE — (vira para ela) O Lucas? O que ele está

fazendo aqui?

CLÁUDIA — Ele quer conversar! Mas só como amigo.

JAQUELINE — Pode ir filha! Vai ser bom pra você se entender

com as pessoas que você brigou. As pessoas que

realmente te querem bem...

10


... E deixa que eu fico por aqui. Agora é a minha

vez de fazer terapia no trabalho.

CLÁUDIA — Eu volto logo, viu?

Elas se abraçam. Logo depois, Cláudia se direciona até Lucas, e Jaqueline

observa tudo. Começa a tocar a música tema de Lucas: Patience- Guns

N´Roses. Os dois se encaram, felizes.

CLÁUDIA — Então... Podemos ir, né?

LUCAS — Claro! Pra qualquer lugar?

CLÁUDIA — Qualquer lugar. Vai ser bom pra eu vencer a

fobia de moto.

LUCAS — (ri) É verdade!

Nisso, ela sobe na garupa da moto dele e coloca o capacete. Lucas acelera.

CAM observa moto sumindo pelas ruas através do olhar observador de

Jaqueline, que, vendo-os sumir, vira para o lado e pensa longe.

JAQUELINE — (p/si) E a vida é assim... Um verdadeiro círculo

vicioso de intrigas e entendimentos.

Por fim, ela entra no brechó, e CAM se afasta cada vez mais do

estabelecimento, focalizando Jaqueline, na entrada, tendo uma conversa

com as clientes, em OFF.

CENA 6. FACHADA DA AGÊNCIA VITAL. EXT. DIA.

Apresenta-se a movimentação externa do local, com pessoas andando pela

calçada ou entrando por lá. Corta imediatamente para...

CENA 7. AGÊNCIA VITAL. SALA DE GENE. INT. DIA.

11


Música de suspense. Júlia abre rapidamente a porta, fechando-a e ligando a

luz da sala. Ela nota as fotos de modelos e se assusta ao ver, no canto, um

pôster, em preto-e-branco, do primeiro ensaio de Malu.

JÚLIA — (direcionando-se ao pôster) Mas o que é isso?!

Estarrecida, ela continua a observar, até que nota, na escrivaninha de Gene,

que várias fotos de Malu estão bagunçadas.

JÚLIA — (pegando uma foto) O Antônio estava certo...

Essa oportunista está tomando o território de

todos. (tom) Mas o meu território ela não vai

tomar... Não vai mesmo!

Por fim, ela pega um isqueiro e começa a botar fogo numa das fotos de Malu.


Sérvia e Antônio continuam discutindo.

SÉRVIA — Se você pensa que a Malu é produto seu... Pode

ir tirando o cavalo da chuva. Porque eu repito a

minha promessa... Eu vou fazer de tudo para ela

ficar longe de você... Quem sabe, não a fazendo te

odiar.

Clima tenso. Antônio não se intimida.

ANTÔNIO — Escuta aqui, sua golpista... Eu é que faço questão

de dizer que nada vai impedir que eu fique com ela,

entendeu bem?

SÉRVIA — Vamos acabar com isso! Abra aquela porta. Eu

não agüento mais olhar pra sua cara.

12


Nisso, Antônio se direciona para lá, abre-a com o trinco da chave e faz

gesto para Sérvia sair. Quando está prestes a sumir de cenário, Sérvia dá

uma última olhada para ele.

SÉRVIA — Se você soubesse como a Letícia morreu te

odiando... Você pensaria bem antes de insistir

nessa obsessão.

ANTÔNIO — Morreu me odiando?! Sendo que ela foi a errada

da história...

SÉRVIA — Exatamente. Pra você ver como são as coisas.

Além de morrer desse jeito, ela ainda me fez um

último pedido.

ANTÔNIO — Pedido?

SÉRVIA — (mentindo) Sim! Pra você ficar bem longe de

tudo que a envolvesse. E esse tudo você sabe

muito bem o que é, né?

ANTÔNIO — Mas isso não teria lógica. Como ela podia

adivinhar que eu iria me envolver com a filha dela,

21 anos depois?

SÉRVIA — Mistérios da vida. (despedindo-se) Tenha um

péssimo resto de tarde, Antônio. Aliás, tenha uma

péssima semana... Doutorzinho de merda!

Ela sai e Antônio fecha a porta com tudo. Logo, ele volta para a mesa, senta

na cadeira e coloca as mãos sobre o rosto.

ANTÔNIO — (p/si) É agora que eu não vou deixar isso barato

mesmo. A Malu que se prepare... Porque ela vai,

sim, ser a minha vingança contra a ordinária da

Letícia.

13


CENA 9. MATERNIDADE SANTA EDWIGES. EXT. DIA.

De costas para a CAM, Sérvia olha para o local e demonstra emoção, com os

seus olhos ficando levemente lacrimejados.

SÉRVIA — (p/si) Foi aqui que a nova fase da minha vida

começou.

Corta para...

CENA 10. MATERNIDADE SANTA EDWIGES. CORREDORES. INT.

DIA.

Clima de suspense. Sérvia anda lentamente pelo local, observando os leitos

dos pacientes, e também as salas de bebês recém-nascidos. De repente, ela

pára na frente do quarto 27, o mesmo em que Letícia ficou, antes de

falecer.

CENA 11. FLASHBACK. FEVEREIRO DE 1991. MESMO LOCAL.

QUARTO DE LETÍCIA. INT. DIA.

Letícia estava deitada, praticamente sedada pelos médicos. Uma enfermeira

verificou o soro e deixou-a sozinha. De repente, Sérvia, apareceu, no canto

da porta, e observou o estado crítica daquela. Letícia, virando levemente

para o lado, notou-a e pediu para a mesma se aproximar.

SÉRVIA — (agachando-se a ela) Meu Deus! O que foi isso,

Letícia?

LETÍCIA — (balbuciando) Veja só, madame Montenegro...

Veja só a que ponto eu cheguei na minha vida.

Sensibilizada, Sérvia colocou as suas mãos sobre a dela, controlando o seu

choro.

SÉRVIA — E a Malu? E o seu filho?

14


LETÍCIA — A Malu foi internada em um outro hospital. Fez

uma cirurgia na cabeça. Me disseram que ela está

se recuperando. O meu medo é que ela fique com

seqüelas. Já o meu filho... Nasceu prematuro...

Está na incubadora... Só que eu não sei se vou

conseguir vê-lo. Nem sei se vou conseguir

conversar com a Malu.

SÉRVIA — Acalme-se. E o Leonel?

LETÍCIA — O Leonel morreu. O carro explodiu com ele

dentro. Imagine o queria seria de mim, da Malu e

do meu filho se nós não tivéssemos sido

arremessados devido às capotagens.

SÉRVIA — O Antônio não podia ter chamado a polícia.

Muito menos ter te flagrado. O Leonel sempre foi

louco. É claro que ele ia cometer algum ato

impulsivo.

LETÍCIA — O Antônio é o culpado de tudo isso! Veja as

desgraças que aconteceram nas nossas vidas,

desde quando o Antônio, a mãe dele,

Constantinopla, e até aquele padrasto dele,

entraram na nossa vida.

SÉRVIA — Não fale assim do Cristiano... Ele está me

ajudando muito. Desde quando a Constantinopla

armou aquela arapuca pra fechar o meu bordel.

Aliás, eu vim aqui justamente pra falar sobre ele.

LÉTICIA — (intrigada) O Cristiano?!

15


SÉRVIA — Sim... Eu descobri uma coisa muito séria sobre

ele.

LÉTICIA — Muito séria... Mas o quê?

SÉRVIA — (aproximando-se) O Cristiano... Ele é o seu pai!

LETÍCIA — (chocada) Eu não acredito... Mas como? O que é

isso, Sérvia?!

SÉRVIA — Calma, Letícia. Por favor. Não fique nervosa.

LETÍCIA — (emocionada) Você sabe... Eu me perdi na vida

muito cedo... Os meus pais de criação... Eles nunca

me contaram a verdade... Só disseram que eu tinha

sido encontrada na rua... Quando ainda era bem

pequena.

SÉRVIA — Sim... O Cristiano me relatou isso. Porque,

justamente, a ex-namorada dele tinha armado essa

situação. Ela era apaixonada, e foi trocada pela sua

mãe... Que infelizmente, pelo que o Cristiano disse,

morreu dois meses depois de você ter nascido/

LETÍCIA — E como ele me descobriu? Eu não entendo...

Como ele pode ter tanta certeza que realmente eu

era a filha dele?

SÉRVIA — Porque a tal ex-namorada voltou a procurá-lo

esses tempos. E disse que você estava viva. Que na

verdade ela tinha te roubado para abandonar na

rua e fingir que você tinha morrido, deixando a sua

mãe louca e o Cristiano depressivo. Tudo pra se

vingar.

16


LETÍCIA — (revoltada) Que monstro! Eu quero saber quem

é... Quem é essa mulher!

Letícia tentou se levantar, mas o seu corpo não respondia mais.

SÉRVIA — (desesperada) Letícia... Eu te peço... Esquece

isso.

LETÍCIA — Mas essa história está muito mal-contada.

Aonde está o Cristiano pra me explicar tudo isso?

(segurando Sérvia) Onde?

SÉRVIA — (emocionada) Ele morreu! (chorando) Ele não

agüentou saber que a filha e a neta sofreram

aquele grave acidente de carro. Ele está morto e

deixou tudo pra mim. Porque nesse espaço de

tempo, nós nos casamos...

LETÍCIA — Então você vai cuidar da minha filha... Da Malu...

Como se fosse a sua própria neta. E deixar toda a

herança do meu pai pra ela. Porque eu sei que o

Cristiano tinha posses. E também vai cuidar do

meu filho. Se caso ele sobreviver na incubadora.

Porque a minha história, o meu passado... Não

importam mais!

De repente, Letícia começou a passar mal e Sérvia levantou-se,

desesperada, gritando, em OFF, para alguém a acudir. Enfermeiras e

médicos apareceram para tentar salvá-la. Mas já era tarde demais. Com a

perda de sangue, e o parto forçado, Letícia não resistiu. Morreu sem ao

menos conhecer o seu verdadeiro pai.

17


CENA 12. PRESENTE. MATERNIDADE SANTA EDWIGES.

CORREDORES. INT. DIA.

Sérvia deixa escorrer lágrimas leves em seus olhos, controlando ao máximo

a sua emoção. Logo, ela deixa de olhar para o quarto 27 e se direciona para

o quarto dos bebês, donde observa os recém-nascidos e novas lembranças

invadem a sua mente.

CENA 13. FLASHBACK. MESMO LOCAL. 1991. QUARTO DOS BEBÊS.

INT. DIA.

Sérvia observou, emocionadamente, o leito onde estava o bebê recém-

nascido de Letícia. Ele olhava de longe, por detrás de um vidro

transparente. Uma auxiliar de enfermagem aproximou-se dela, ríspida.

ENFERMEIRA — Perdoe-me. Mas a senhora não poderá mais ficar

por aqui. Nós já estamos fechando.

SÉRVIA — Só me deixe ver aquele bebê recém-nascido,

filho daquela mulher que infelizmente acabou de

falecer.

ENFERMEIRA — Na verdade é filha. E eu sinto muito. Mas o

estado dessa pequena é muito grave. Nós

descobrimos que ela está com hérnia de

diafragma. Ela precisa ser operada o quanto antes,

sendo transferida por um hospital. Só que é muito

caro.

SÉRVIA — Eu tenho dinheiro. Eu banco! Fique tranqüila... Eu

vou fazer de tudo para ajudar.

18


Assim sendo, Sérvia cumpriu o prometido, transferindo a pequena para um

hospital e bancando a cirurgia, que foi bem sucedida. No hospital, tanto ela

quanto a enfermeira acompanharam o caso.

ENFERMEIRA — Eu fiquei muito emocionada com a recuperação

desta menina. Pena que ela não tenha nem mãe e

nem pai. E eu fico mais triste pelo fato de me

trazer lembranças pessoais. Pois ano passado eu

abortei uma filha... E descobri que não podia mais

ter filhos.

SÉRVIA — Eu sinto muito! Muito mesmo.

De repente, surgiu uma idéia macabra de Sérvia, somente para atingir

Antônio, o verdadeiro pai da menina, que nessa época estava exilado no

Canadá.

SÉRVIA — Minha senhora... Você estaria disposta a cuidar

dessa menina, como se fosse a sua própria filha?

ENFERMEIRA — O que você está dizendo? Mesmo se eu

quisesse, eu não tenho direitos sobre ela/

SÉRVIA — Deixe comigo. Eu vou cuidar de todas as

papeladas. E você vai se sentir muito bem. E eu vou

ficar segura. Porque eu sei que essa menina será

criada com o maior afeto e o maior carinho pela

senhora.

ENFERMEIRA — Eu aceito.

Som de suspense. As duas se entreolharam, felizes e cúmplices.

Logo após, várias seqüências de acontecimentos surgiram, como:

1- Sérvia e a enfermeira cuidando das papeladas.

19


2- Sérvia entregando, na sua casa, o bebê para a enfermeira e o marido

dela.

3- Antônio, no Canadá, recebendo uma carta de que tanto Letícia quanto

seu filho haviam morrido.

4- Malu, na época com 5 anos, e desmemoriada, recebendo alta do

hospital e Sérvia a pegando para criar.

CENA 14. PRESENTE. MATERNIDADE SANTA EDWIGES.

CORREDORES. INT. DIA.

Sérvia volta a olhar para o leito dos bebês, por detrás do vidro embaçado,

virando-se para qualquer lado e pensando alto.

SÉRVIA — (p/si) Fiz e não me arrependo... Até hoje o

Antônio acredita que perdeu a filha... E pelo que

depender de mim... Vai acreditar para sempre!

Som de suspense no final da cena, focalizando o olhar maquiavélico e

distante de Sérvia.

PRIMEIRO BREAK

Tema de abertura: UNDER PRESSURE-QUEEN

CENA 15. FACHADA DA MATERNIDADE SANTA EDWIGES. EXT.

DIA.

Sérvia caminha pela saída do local, indo até a rua próxima. Antes de pegar

um táxi, ela olha de volta para a fachada, no instante que uma música de

suspense começa a tocar. Por fim, ela entra no táxi, que acelera. Corta

imediatamente para...

20



Atenção edição: a música da cena anterior continua aqui.

CAM se movimenta em direção a Antônio, que está sentado na cadeira, e

pensa longe. CLOSE nos seus olhos perdidos, que parece se lembrar de

momentos perturbadores.

CENA 17. FLASHBACK. 1991. SEQUÊNCIAS DE ACONTECIMENTOS.

Antônio lembra-se de todas as seqüências que acarretaram a descoberta de

que Letícia o traía com Leonel, como:

1- Renée o procurando na antiga casa e mostrando fotos de Letícia, aos

beijos, com Leonel, no bairro Alto-Boqueirão.

2- Antônio correndo feito um louco no seu carro, em direção ao bordel

Montenegro, que já estava falido.

3- Antônio invadindo o estabelecimento e não encontrando ninguém.

4- Ele descobrindo, através de uma das prostitutas, o endereço da casa

de Leonel.

5- Antônio estacionando na frente da casa dele, abrindo o trinco da

porta e flagrando-o aos beijos com Letícia, além de Malu, que estava

na sala.

6- Leonel vendo-o e ameaçando Letícia com uma arma, após descobrir

que ela não estava grávida dele, mas sim de Antônio.

7- Leonel tentando matar Antônio, e Letícia segurando a arma, que

disparou no teto.

8- Leonel levando Letícia e Malu no seu carro e acelerando com tudo.

9- Antônio escondido num quarteirão próximo e começando a segui-los.

10- A polícia e Antônio seguindo o traficante por uma rua estreita e

movimentada.

21


11- Leonel descendo num acentuado declive, perdendo a direção e

fazendo o carro capotar diversas vezes.

12- Antônio, lá de cima da rua, observando tudo e vendo Letícia ser

arremessada por um lado e Malu pelo outro.

13- O carro de Leonel explodindo com ele dentro.

14- Antônio indo em direção à Letícia, que quase desmaiada, o encarou

com repulsão.

CENA 18. PRESENTE. CLÍNICA ARCÁDIA. SALA DE ANTÔNIO. INT.

DIA.

Aquela imagem de Letícia, toda ensangüentada, estirada no asfalto, e o

olhando, não saem de sua mente perturbada. Aí então, Antônio começa a ter

uma forte dor de cabeça e procura um forte remédio na sua escrivaninha.

Ele toma todo tremendo, e respira fundo, para se recuperar.

CENA 19. RUA COM VISTA DISTANTE DO MON. EXT. DIA.

Lucas estaciona a sua moto por lá, enquanto Cláudia se prepara para descer

e observa a vista panorâmica que se tem do lugar, por ser alto.

CLÁUDIA — Que lugar lindo, né? Eu adoro ter essa visão

geral da cidade. Por mais que seja só um pouquinho

de toda essa imensidão.

Lucas desce da moto, fica ao lado dela e também observa.

LUCAS — Verdade. É muito bonito mesmo. (encarando-a)

Então você não ta mais brava comigo?!

CLÁUDIA — Não. (olhando-o) Muito pelo contrário. Eu to

arrependida. Eu fui muito injusta com você...

22


... E o pior: ofendi a sua mãe, que foi tão vítima

quanto eu nessa história que envolveu o Antônio.

LUCAS — Que nem eu te falei... Ele fez a mesma coisa

com você, que ele tinha feito com a dona Renée no

passado. Traiu descaradamente. Não respeitou

vocês.

CLÁUDIA — Realmente, ele é muito safado. Mas eu já tive

provas concretas. E agora, eu quero seguir em

frente.

LUCAS — (direto) E eu não tenho chances com você

mesmo?

Logo, começa a tocar a música tema de Cláudia, Time After Time- Cindy

Lauper.

CLÁUDIA — Não fique magoado comigo. Mas eu preciso

muito desse momento só meu, entende?

LUCAS — Desculpa! Olha só o que eu fiz, né? Justamente

quebrei a promessa de que só queria conversar

como um amigo.

CLÁUDIA — Isso acontece. Nem esquente a cabeça. Mas

sabe... A sua companhia me traz uma paz enorme. E

não é hipocrisia dizer que a sua amizade é muito

mais importante do que qualquer relacionamento

sério. Você é muito especial, Lucas. Você é muito

importante pra minha vida.

Nisso, Lucas aproveita para acariciá-la no rosto.

LUCAS — Eu sei que sou. Mas então... Que tal a gente

marcar de sair no fim-de-semana?

23


CLÁUDIA — Seria uma ótima idéia. Dava pra gente chamar o

Fabiano e o André também, não é?

LUCAS — (decepcionado) Claro! Seria muito bacana.

Embora eu tenha me desentendido com o Fabiano

recentemente.

CLÁUDIA — Mas vocês se entendem logo. Assim como eu e o

André. Tenho muito que falar com ele. (olhando o

relógio) Ta quase no horário da minha prova da

faculdade. Seria muito abuso te convocar pra me

dar carona até lá?

LUCAS — (ri) Seria... Se eu não fosse bonzinho demais!

Ambos riem e voltam até a moto. Lucas acelera com tudo.

CENA 20. AGÊNCIA VITAL. CORREDORES. INT. DIA.

Malu se despede do fotógrafo com gesto, e se direciona para a saída do

estúdio. De lá, ela se depara com Gene, mas não dá confiança. Ele a observa

indo pegar o elevador e fica frustrado. O fotógrafo também se prepara

para sair, mas ele o intercepta.

GENE — Deixa eu dar uma conferida nesse material.

Depois eu te devolvo a câmera.

FOTÓGRAFO — Tudo certo. Volto pra pegar depois.

Nisso, o fotógrafo entrega a câmera a Gene, que vai conferindo as fotos e

suspira. CAM foca nas fotos de Malu no visor. Corta imediatamente para...

CENA 21. AGÊNCIA VITAL. SALA DE GENE. INT. DIA.

24


O mesmo entra distraidamente na sua sala, sempre com a mão fuçando as

fotos na câmera. Tudo está desligado e ele liga a luz. De repente, ele olha ao

redor e se assusta ao ver Júlia, que está sentada na cadeira dele.

GENE — (surpreso) Júlia? Mas o que é isso? O que você

está fazendo na minha sala?

JÚLIA — Nossa sala! Não se esqueça que eu sou muito

mais do que sua mulher. Sou sua sócia. (irônico) Ou

será que você esqueceu desses detalhes, por conta

de uma certa aspirante a modelo.

GENE — Mas do que você está falando?

Logo, Júlia levanta-se da cadeira e mostra as fotos que ela picotou e

queimou de Malu, jogando tudo em cima da cara dele.

JÚLIA — Está aí... A sua nova tara... Malu, bonito nome...

Nome de oportunista... Nome de ordinária!

Som de suspense. Gene fica chocado com a atitude de sua mulher, que cruza

os braços e o encara com um misto de raiva e cinismo.

Minutos depois, Ambos estão sentados, ela na cadeira dele, e Gene na outra.

GENE — Mas que ataque histérico foi esse agora? Você

queimou as fotos que eu deixei pra revisar da

Malu?

JÚLIA — Revisar? Mas que desculpa é essa agora? Você

acha mesmo que me engana?

GENE — Eu não sei onde você está querendo chegar, mas

vamos botar um fim nessa conversa/

JÚLIA — Eu não vou parar! Porque foi muita prepotência

você ter me esquecido na clínica...

25


... Nem sequer avisou que ia me buscar. Poxa... Eu

tinha dito no celular que iria receber alta.

GENE — Eu estava ocupado... Me perdoe/

JÚLIA — Ocupado com aquela lá, né?

GENE — Mas eu não entendo essa sua implicância com a

Malu! Esse seu ciúme doentil está te

corrompendo/

JÚLIA — O que você chama de ciúme doentil, eu chamo de

senso de perigo! E como eu sou expert em

descobrir mulheres baixas e vis, que nem essa

Malu... Eu só posso te exigir uma coisa... Em nome

do nosso casamento.

GENE — Como assim?

JÚLIA — (direta) Eu quero que você tire a Malu da

campanha, entendeu bem? Descarte... Rescinde os

contratos! Porque eu não vou permitir que ela

roube tudo o que eu conquistei com muita

dificuldade e disciplina!

Clima tenso. Gene fica chocado, enquanto Júlia mostra-se decidida.

CENA 22. HORAS DEPOIS. CURITIBA. BRECHÓ LE FREAK. ATELIÊ.

TARDE.

Jaqueline trabalha feito uma louca no local, vendo e empacotando

vestimentas para as funcionárias. Cláudia, por sua vez, aparece, e quase se

depara com as clientes, que estão apressadas.

CLÁUDIA — Nossa... Mas que correria.

26


JAQUELINE — Pois é. (encarando-a/surpresa) Ué? E a prova?

Já fez?

CLÁUDIA — Já. O Lucas me deu carona até a faculdade. Foi

coisa rápida. Só 40 minutos de prova.

JAQUELINE — E você voltou com ele?

CLÁUDIA — Voltei... Mas ele já voltou pra Araucária.

JAQUELINE — Mas me diga... Estou curiosa... Vocês se

entenderam?

CLÁUDIA — (deixando a mochila em cima da mesinha)

Sim... Mas só como amigos.

JAQUELINE — O amor verdadeiro é sempre assim. Começa

como uma bela amizade, e vai se transformando em

uma atração intensa e perigosa.

CLÁUDIA — (ri) Ta bom, romântica. Vou acreditar! Vou lá na

dispensa. Tomar uma água. Eu já volto pra te

ajudar, viu?

JAQUELINE — Tudo bem. Pode ir.

Cláudia se direciona para os fundos, no mesmo instante que, na entrada,

Sônia aparece e se depara com Jaqueline.

JAQUELINE — Oi... Em que eu posso ajudá-la? (observando-a)

Você é nova aqui, não é?

SÔNIA — É verdade. É a primeira vez que eu vim pra cá. É

que uma amiga minha falou muito sobre o seu

brechó. Disse que aqui praticamente já é uma

boutique de roupas finíssimas.

JAQUELINE — (empolgada) É muita bondade por parte da sua

amiga...

27


... A gente realmente dá o melhor pra deixar o

negócio mais rentável e interessante. Fico sempre

antenada com as novidades.

Sônia ri, descontraída, enquanto Jaqueline a leva para dar uma olhada nas

roupas.

JAQUELINE — Olha minha senhora... Essas são as roupas que a

minha filha aproveitou pra criar. Com base nos

tecidos usados e roupas velhas que são fornecidas.

SÔNIA — Olha só que interessante! A sua filha é

estilista?

JAQUELINE — É estudante de moda. É uma menina bastante

esforçada.

SÔNIA — Que maravilha! Eu estava mesmo interessada

nesses tipos de roupas remendadas. São muito

bacanas.

JAQUELINE — Então pode dar uma olhada, viu? (vendo Cláudia)

Ah, a minha filha já está vindo. Vou chamá-la para

te atender. (fazendo gesto para ela) Venha.

Cláudia observa e vai até lá. Sônia fica de costas, mexendo nas roupas.

CLÁUDIA — Diga mãe... O que foi?

JAQUELINE — Venha atender essa moça. Ela é nova aqui e se

interessou pelas suas roupas.

CLÁUDIA — Que bom. (p/Sônia) E a senhora... Como se

chama?

Nisso, Sônia vira até Cláudia, que se assusta. Pois se lembra imediatamente

da cena 24 do capítulo 1, em que ela viu Antônio com a mesma mulher, no

carro.

28


SÔNIA — Me chamo Sônia. E você?

CLÁUDIA — (direta) Cláudia! (ambígua) É um prazer imenso

te conhecer. Parece que esse encontro foi

programado pelo destino.

Sônia ri descontraída, dá uma olhada de leve para Jaqueline e cumprimenta

Cláudia com um beijo no rosto. Esta a encara com ironia.

SEGUNDO BREAK.

CENA 23. BRECHÓ LE FREAK. ATELIÊ. INT. TARDE.

Continuação imediata da última cena do bloco anterior.

JAQUELINE — Com licença, gente! Uma outra cliente está me

chamando.

Jaqueline sai. Cláudia, por sua vez, continua encarando Sônia, que apenas se

envolve com as roupas.

CLÁUDIA — A minha mãe deve ter comentado sobre as

roupas que eu produzo.

SÔNIA — Comentou. E eu fiquei maravilhada com a sua

criatividade.

CLÁUDIA — Muito obrigada... (seca) Dona Sônia. Vamos dar

uma conferida?

SÔNIA — Vamos sim. Quero provar algumas e mandar

embrulhar.

CLÁUDIA — Está certo. Eu vou cuidar direitinho de tudo.

Pode confiar.

29


Som de suspense. Tempos depois- Sônia já está pagando no cartão o que

comprou, enquanto Cláudia termina de embrulhar. Jaqueline lhe devolve o

cartão.

JAQUELINE — Tudo certinho. E volte sempre, viu?

SÔNIA — Pode deixar. Adorei conhecer a loja e vocês.

CLÁUDIA — (seca) E nós também.

Sônia pega o embrulho e vai embora.

JAQUELINE — Um amor de pessoa, né Cláudia?

CLÁUDIA — Um amor de pessoa... E prima do Antônio!

JAQUELINE — (chocada) Como é que é?

CLÁUDIA — Foi essa a mulher que eu vi com ele, passeando

de carro. Que vontade que eu tive de fazer umas

perguntas... Mas eu me segurei.

JAQUELINE — Ai filha... Se eu soubesse, nem teria recebido.

Não é por maldade... Mas tudo o que envolve o

Antônio te deixa sempre assim, amarga.

CLÁUDIA — Não tem problema, mãe. O destino sempre

prega peças nas nossas vidas. É a coisa mais

natural do mundo.

Logo, quando vira para trás, CAM foca na bolsa de Sônia, que a mesma

esqueceu. Música de suspense.

CLÁUDIA — Eu não acredito.

JAQUELINE — O que foi?

CLÁUDIA — A bolsa... A Sônia esqueceu aqui.

JAQUELINE — E como a gente vai descobrir onde ela mora

agora? Eu deveria ter pegado o endereço.

30


CLÁUDIA — Deve ter alguma coisa dentro que mostre. Eu

vou verificar.

Nisso, Cláudia fuça, sem o menor pudor, a bolsa de Sônia, até achar o

endereço, e também uma foto dela com Antônio. Jaqueline aparece por lá

bem na hora, ficando chocada.

JAQUELINE — Mas é aquele safado... E na maior intimidade

nessa foto.

CLÁUDIA — (desconfiada) Prima, é? É isso o que eu vou

descobrir agora.

Rapidamente, Cláudia fecha a bolsa, carrega-a no colo e vai embora.

JAQUELINE — Volta aqui, Cláudia! É melhor que eu vá.

Cláudia some do cenário, deixando a sua mãe preocupada.

JAQUELINE — Ah, meu Deus... Eu espero que a Cláudia saiba o

que esteja fazendo.

Som de suspense no final da cena, focalizando o semblante preocupado de

Jaqueline.

CENA 24. AGÊNCIA VITAL. CORREDORES. INT. TARDE.

Enfurecido, Gene abre rapidamente a porta de sua sala e se direciona para

as escadas, enquanto Júlia corre atrás dele, toda afobada.

JÚLIA — Você ouviu bem a minha condição, não ouviu?

Funcionários locais param de fazer os seus serviços e observam a discussão.

Gene, por sua vez, passa no meio de todos eles e desce rapidamente as

escadas. Júlia o segue.

GENE — Não adianta Júlia! Eu não vou rescindir o

contrato com a Malu por meros caprichos seus! ...

31


... Ora essa... Você deveria se situar melhor e não

misturar as estações.

Os dois param de descer a escada. Gene a encara.

GENE — Não misturar a vida profissional com a pessoal!

JÚLIA — Não me venha com essa justificativa. Porque, no

fundo, eu sei que o teu grande medo é se

desentender com o Irineu, que fez um excelente

contrato, que nós não fazíamos há tempos. Eu sei

que o Irineu é padrinho da Malu.

Som de suspense. Gene fica chocado.

GENE — Mas como? Como você descobriu isso?

JÚLIA — Não importa... O importante mesmo é que eu

não vou admitir que a Malu saia vitoriosa nessa

empreitada.

GENE — Você é completamente maluca! Não sabe nem o

que fala. Mas deixa... Deixa porque eu vou fazer

você botar o pé na realidade... Porque eu não vou

mudar de idéia, estamos entendidos? Não vou

rescindir contrato com ninguém. A Malu fica na

campanha e encerramos a nossa conversa por aqui.

Assim sendo, Gene desce rapidamente as escadas, enquanto CAM giratória

vai focando em Júlia, até encontrar o seu rosto triste e revoltado.

JÚLIA — (grita) Que droga!

Por fim, ela sobe rapidamente as escadas e some de vista.

CENA 25. ARAUCÁRIA. RUAS LOCAIS. EXT. TARDE.

32


A cena começa tocando a metade da música Patience- Guns N´Roses,

precisamente na parte instrumental dela. Nisso, CAM foca Lucas andando

com a moto a toda velocidade, que faz ultrapassagens perigosas e não nota,

mais à frente, Fabiano, prestes a atravessar a rua. Aí então, começa a tocar

uma música de suspense. Lucas o vê em cima da hora, freando a moto com

tudo e quase perdendo o equilíbrio dela. Fabiano, por sua vez, dá um pulo

para trás e cai sentado na calçada, sem se machucar. Lucas desce

rapidamente da moto, tira o capacete e estira a sua mão.

LUCAS — Deixa eu te ajudar.

FABIANO — (levantando com a ajuda dele) Ta tudo bem,

cara! Não foi nada grave.

LUCAS — (sem jeito) Que coincidência te encontrar aqui,

hein?

FABIANO — Pois é. Dessa vez não me encontrou nem

bêbado, e muito menos reclamando da vida.

LUCAS — Quer ir na minha casa? Assim a gente põe o

papo em dia.

FABIANO ———— Vamos sim. Eu topo.

Corta imediatamente para:

CENA 26. CASA DE RENÉE. SALA. INT. TARDE.

Renée abre a porta e encontra Lucas acompanhado de Fabiano, que entra

sem jeito.

LUCAS — Oi mãe! Esse é aquele meu amigo... Que eu tinha

comentando naquela outra vez.

RENÉE —Deixa eu ver se lembro... Fabiano! Acertei?!

33


FABIANO — Acertou sim. Muito prazer, dona Renée.

RENÉE — Prazer! Vou deixar vocês à vontade.

Nisso, Renée sai da casa e os deixa sozinhos. Lucas e Fabiano se

entreolham, mas aquele corta o clima, indicando o sofá para sentar. Este

senta.

FABIANO — Bacana a sua casa! Bem legal. Bem espaçosa.

LUCAS — (sentando-se ao lado) Cara... Queria tanto te

contar uma coisa.

FABIANO — Pode contar. Nós ainda somos amigos. Não se

esqueça.

LUCAS — (ri) Eu sei! Então... Me entendi com a Cláudia.

FABIANO — (decepcionado) Como assim?

LUCAS — Ela desmascarou o meu pai... Me pediu desculpas

e tudo. E até me elogiou. Eu fiquei tão feliz que

você nem imagina. O meu coração quase pulou pela

boca.

Música triste. CAM foca na expressão de sofrimento contido de Fabiano.

FABIANO — Eu fico feliz por você... Por você e pela Cláudia.

Então vocês estão namorando.

LUCAS — Não... Nada disso! A Cláudia quer um tempo pra

ela. Quer esquecer a mágoa que o meu pai fez. E

eu entendo. Entendo porque sofrer por amor é uma

coisa horrível.

FABIANO —Tem toda a razão!

LUCAS — E agora ela convidou a gente pra sair no fim de

semana. Eu, você e o André. O que você acha?

34


FABIANO — Acho legal... Mas sabe.... (aproximando-se) Eu

queria muito que só nos dois saíssemos qualquer

dia desses...

LUCAS — (confuso) Nós dois?

FABIANO — (insinuante) É... Só a gente. Ia ser muito bom

pra mim. Eu ia ficar muito feliz. O que você acha?

Som de suspense. Lucas fica incomodado com as insinuações de Fabiano.

CENA 27. MANSÃO DE SÉRVIA. SALA. INT. TARDE.

Malu abre rapidamente a porta do local e encontra Sérvia, sentada no sofá

com uma cara de poucos amigos.

MALU — (aproximando-se) Oi vó. Ta tudo bem com

você?

SÉRVIA — (virando p/ela) Malu... Eu vou ser direta... Fui

até a clínica e conversei com o Antônio.

MALU — (sentando-se) Pra quê?

SÉRVIA — Pra saber as intenções reais dele com você.

MALU — Vó... Por favor, a gente já conversou sobre isso.

Lembra? Você até tinha mudado a sua opinião em

relação ao Antônio.

SÉRVIA — Eu confesso que me precipitei! Pra mim ele

continua sendo um canalha.

Malu fica revoltada e se levanta do sofá.

MALU — Ah, não, dona Sérvia... Não vai começar de novo

esse papo, por favor/

SÉRVIA — (levantando-se) Ele me tratou mal... Como um

lixo/

35


MALU — Mas também pudera... Vai incomodar o cara na

hora do trabalho. É complicado, né vó? Ele tem

ocupação. Não é que nem você... Que não tem nada

pra fazer da vida e fica atazanando a vida dos

outros/

SÉRVIA — (exaltada) Não é verdade, Malu! Eu não tenho a

pretensão de atazanar a vida de ninguém. Eu só

fico preocupada com o seu futuro. Com o monstro

que pode destruir a sua vida/

MALU — Dessa vez você extrapolou! Eu não vou tolerar

mais isso. Me respeite e respeite o meu noivo.

Porque o nosso casamento vai ser, sim, um fato

consumado! E nada do que você possa me dizer, vai

me impedir de ser feliz com o homem que eu amo!

Clima tenso. Malu sobe rapidamente as escadas e deixa Sérvia falando

sozinha.

SÉRVIA — (p/si) Hoje não deu certo! Mas eu não vou

desistir. Ela vai se convencer, mais cedo ou mais

tarde, de quem realmente é Antônio Accioly

Meirelles!

CENA 28. MANSÃO DE ANTÔNIO. SALA. INT. TARDE.

Sônia se direciona ao sofá, observa o embrulho e toma um susto.

SÔNIA — (p/si) A minha bolsa! Ah, eu não acredito que

esqueci... E agora?

De repente, a campainha toca. Sônia deixa o embrulho em cima do sofá e

corre para abrir. É Cláudia, que veio com a bolsa.

36


CLÁUDIA — Desculpa incomodar, dona Sônia. Mas você

esqueceu a bolsa... Sem maldade eu mexi nela e

descobri o seu endereço.

SÔNIA — Não tem problema. Graças a Deus que você veio

com ela sã e salva.

Som de suspense. CAM foca no olhar misterioso de Cláudia.

Tempos depois, Sônia guarda o embrulho e a bolsa e volta até Cláudia que

está ao lado do sofá.

CLÁUDIA — Então é isso... Desculpe qualquer inconveniência.

SÔNIA — Imagina! Foi Deus que te trouxe pra cá.

CLÁUDIA — Eu devo concordar que sim!

SÔNIA — Mas você não quer ficar pra janta?! Eu não sei

que horas chega o meu marido... Não queria ficar

sozinha.

CLÁUDIA — É que eu ficaria muito sem jeito.

SÔNIA — Ah, por favor, fique.

CLÁUDIA — Eu fico. (muda de assunto) Agora, eu posso ir

ao toalette?

SÔNIA — Claro que pode. Fica ali nos fundos (indica com

o dedo).

CLÁUDIA — Obrigada e dá licença.

Cláudia some de cenário, ao mesmo tempo que Antônio abre a porta e se

direciona à Sônia.

ANTÔNIO — Oi meu amor! Que bom que você ta aqui!

Ele a abraça fortemente, deixando-a surpresa.

SÔNIA — Nossa, Antônio... Você ta parecendo um urso

sem dono.

37


ANTÔNIO — Foi um dia muito exaustivo na clínica. E a sua

companhia me faria muito bem agora.

SÔNIA — Ah, por isso você voltou mais cedo então...

Ótimo. Porque eu já vou providenciar o jantar.

ANTÔNIO — Que maravilha.

Nisso, ele volta a agarrá-la, beijando-a com muito pique, no mesmo instante

que Cláudia chega lentamente dos fundos, e o vê de costas para ela. Sônia,

vendo-a, para de beijá-lo.

SÔNIA —Ah, desculpa Cláudia.

CLÁUDIA — Não foi nada!

Música de suspense. De costas para a CAM, Antônio ouve a voz de Cláudia e

fica paralisado.

SÔNIA —Antônio... Eu trouxe uma amiga pra jantar com a

gente.

Sem jeito, Cláudia vai se aproximando deles, até que Antônio dá um giro de

360º e a encara, estarrecido.

CLÁUDIA — (p/ele) Muito prazer. (irônica) O meu nome é

Cláudia e acabei de conhecer a sua esposa, a Sônia.

Que por sinal, é um amor de pessoa. Parabéns...

(venenosa) Você tem uma mulher E-XEM-PLAR!

Som de tensão. CAM foca no olhar chocado que Antônio alterna entre as

duas mulheres. E enquanto Sônia sorri, ingênua, Cláudia abre levemente os

seus lábios, mostrando um sorriso sarcástico.

FIM DO CAPÍTULO 5.

Documents

AS DONAS DA HISTÓRIA 5Cstatic.recantodasletras.com.br/arquivos/5857368.pdf · que até então era amante da minha mãe. ... você foi o causador da morte da Letícia e do seu próprio