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OTEMPORADA 2017

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FORA DE SÉRIE — BARROCO

4 MAR1 E 2 ABR6 MAI17 JUN15 JUL12 AGO16 SET11 NOV9 DEZ

Ministério da Cultura, Governo de Minas Gerais e Aliança Energia apresentam

Barroco francês

Vivaldi

Barroco alemão

Barroco mineiro

Haendel

Bach

Barroco através do tempo

Barroco italiano

Bach e cia.

2 3

A riqueza das Minas Gerais dos séculos XVIII e XIX não se limita à extração de ouro e de outras pedras preciosas. Com a expansão econômica da região, cresceu também a atividade cultural, graças, principalmente, à influência e participação da Igreja.

Assim, coube a Minas Gerais a primeira verdadeira escola da criação musical brasileira, revelando, após de mais de 250 anos da descoberta do Brasil, nossos primeiros compositores. Embora um tanto tardio com relação àquilo que se passava na Europa, nosso Barroco evoca o fervor latente da criação musical do período, trazendo à tona obras ricas, originais e inspiradoras.

Devido à forte influência da Igreja Católica na cultura e na arte, as obras desse período, quase em sua totalidade, são de natureza religiosa. Na noite de hoje exploraremos alguns desses exemplos marcantes, desde o Magnificat de Manuel Dias de Oliveira e o Te Deum de Lobo de Mesquita, até a celebração dos 250 anos do Padre José Maurício Nunes Garcia, com o seu importante Requiem.

Tenham todos um ótimo concerto.

CAROS amigos e amigas

FABIO MECHETTIDiretor Artístico e Regente Titular

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Fez sua estreia no Carnegie Hall de Nova York conduzindo a Orquestra Sinfônica de Nova Jersey e tem dirigido inúmeras orquestras norte-americanas, como as de Seattle, Buffalo, Utah, Rochester, Phoenix, Columbus, entre outras. É convidado frequente dos festivais de verão nos Estados Unidos, entre eles os de Grant Park em Chicago e Chautauqua em Nova York.

Realizou diversos concertos no México, Espanha e Venezuela. No Japão dirigiu as orquestras sinfônicas de Tóquio, Sapporo e Hiroshima. Regeu também a Orquestra Sinfônica da BBC da Escócia, a Orquestra da Rádio e TV Espanhola em Madrid, a Filarmônica de Auckland, Nova Zelândia, e a Orquestra Sinfônica de Quebec, Canadá.

Vencedor do Concurso Internacional de Regência Nicolai Malko, na Dinamarca, Mechetti dirige regularmente na Escandinávia, particularmente a Orquestra da Rádio Dinamarquesa e a de Helsingborg, Suécia. Recentemente fez sua estreia na Finlândia, dirigindo a Filarmônica de Tampere, e na Itália, dirigindo a Orquestra Sinfônica de Roma. Em 2016 estreou com a Filarmônica de Odense, na Dinamarca.

No Brasil, foi convidado a dirigir a Sinfônica Brasileira, a Estadual de São Paulo, as orquestras de Porto Alegre e Brasília e as municipais de São Paulo e do Rio de Janeiro. Trabalhou com artistas como Alicia de Larrocha, Thomas Hampson, Frederica von Stade, Arnaldo Cohen, Nelson Freire, Emanuel Ax, Gil Shaham, Midori, Evelyn Glennie, Kathleen Battle, entre outros.

Igualmente aclamado como regente de ópera, estreou nos Estados Unidos dirigindo a Ópera de Washington. No seu repertório destacam-se produções de Tosca, Turandot, Carmem, Don Giovanni, Così fan tutte, La Bohème, Madame Butterfly, O barbeiro de Sevilha, La Traviata e Otello.

Fabio Mechetti recebeu títulos de mestrado em Regência e em Composição pela prestigiosa Juilliard School de Nova York.

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FABIO MECHETTIdiretor artístico e regente titular

Desde 2008, Fabio Mechetti é Diretor Artístico e Regente Titular da Orquestra Filarmônica de Minas Gerais, sendo responsável pela implementação de um dos projetos mais bem-sucedidos no cenário musical brasileiro. Com seu trabalho, Mechetti posicionou a orquestra mineira nos cenários nacional e internacional e conquistou vários prêmios. Com ela, realizou turnês pelo Uruguai e Argentina e realizou gravações para o selo Naxos.

Natural de São Paulo, Fabio Mechetti serviu recentemente como Regente Principal da Orquestra Filarmônica da Malásia, tornando-se o primeiro regente brasileiro a ser titular de uma orquestra asiática. Depois de quatorze anos à frente da Orquestra Sinfônica de Jacksonville, Estados Unidos, atualmente é seu Regente Titular Emérito. Foi também Regente Titular da Sinfônica de Syracuse e da Sinfônica de Spokane. Desta última é, agora, Regente Emérito.

Foi regente associado de Mstislav Rostropovich na Orquestra Sinfônica Nacional de Washington e com ela dirigiu concertos no Kennedy Center e no Capitólio norte-americano. Da Orquestra Sinfônica de San Diego, foi Regente Residente.

6 7

17 DE JUNHO

MARCOS ARAKAKI, regenteLINA MENDES, sopranoEDINEIA DE OLIVEIRA, altoFLÁVIO LEITE, tenorCARLOS EDUARDO MARCOS, baixoCORAL CONCENTUS MUSICUM DE BELO HORIZONTE IARA FRICKE MATTE, regente do coral

PROG

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MARCOS PORTUGALIl Duca di Foix: Abertura

MANUEL DIAS DE OLIVEIRAMagnificat

JOSÉ JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESQUITATe Deum• Te Deum: Andante • Tibi omnes: Andante • Sanctus: Andante • Te gloriosus: Andante • Te martyrum: Andante • Patrem immensae: Andante • Sanctum quoque: Andante • Tu Patris: Andante • Tu devicto: Adagio – Andante • Judex crederis: Andante • Salvum fac: Andante • Per singulos dies: Andante • Dignare Domine: Andante • Fiat misericórdia: Andante • In te Domine: Allegro

INTERVALO

JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIARequiem• Introitus • Kyrie • Graduale, Tractus • Sequentia – Dies Irae • Ingemisco • Inter oves • Offertorio • Sanctus • Benedictus • Agnus Dei • Comunnio

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Barroco mineiro

Coral Concentus Musicum de Belo HorizonteIara Fricke Matte

Lina MendesEdineia de Oliveira

Flávio LeiteCarlos Eduardo Marcos

Coral Concentus Musicum de Belo HorizonteIara Fricke Matte

Lina MendesEdineia de Oliveira

Flávio LeiteCarlos Eduardo Marcos

Coral Concentus Musicum de Belo HorizonteIara Fricke Matte

8 9

Marcos Arakaki é Regente Associado

da Filarmônica de Minas Gerais e

colabora com a Orquestra desde 2011.

Sua trajetória artística é marcada por

prêmios como o do 1º Concurso Nacional

Eleazar de Carvalho para Jovens

Regentes, promovido pela Orquestra

Petrobras Sinfônica em 2001, e o

Prêmio Camargo Guarnieri, concedido

pelo Festival Internacional de Campos do

Jordão em 2009, ambos como primeiro

colocado. Foi também semifinalista no

3º Concurso Internacional Eduardo Mata,

realizado na Cidade do México em 2007.

Marcos Arakaki tem dirigido outras

importantes orquestras no Brasil e no

exterior. Estão entre elas as orquestras

sinfônicas Brasileira (OSB), do Estado

de São Paulo (Osesp), do Teatro

Nacional Claudio Santoro, do Paraná,

de Campinas, do Espírito Santo, da Paraíba, da Universidade

de São Paulo, a Filarmônica de Goiás, Petrobras Sinfônica,

Orquestra Experimental de Repertório, orquestras de Câmara

da Cidade de Curitiba e da Osesp, Camerata Fukuda, dentre

outras. No exterior, dirigiu a Filarmônica de Buenos Aires,

Sinfônica de Xalapa, Filarmônica da Universidade Autônoma

do México, Kharkiv Philharmonic da Ucrânia e a Boshlav

Martinu Philharmonic da República Tcheca.

Arakaki tem acompanhado importantes artistas, como Gabriela

Montero, Sergio Tiempo, Anna Vinnitskaya, Sofya Gulyak,

Ricardo Castro, Rachel Barton Pine, Chloë Hanslip, Luíz Filíp,

Günter Klauss, Eddie Daniels, David Gerrier e Yamandu Costa.

Por quatro temporadas, foi regente assistente da Orquestra

Sinfônica Brasileira. Foi regente titular da OSB Jovem e

da Orquestra Sinfônica da Paraíba.

Natural de São Paulo, Marcos Arakaki é Bacharel em Música

pela Universidade Estadual Paulista, na classe de violino do

professor Ayrton Pinto; em 2004 concluiu o mestrado em

Regência Orquestral pela Universidade de Massachusetts,

Estados Unidos. Participou do Aspen Music Festival and

School (2005), recebendo orientações de David Zinman na

American Academy of Conducting at Aspen, nos Estados

Unidos. Também esteve em masterclasses com os maestros

Kurt Masur, Charles Dutoit e Sir Neville Marriner.

Nos últimos dez anos, Marcos Arakaki tem contribuído

de forma decisiva para a formação de novas plateias,

por meio de apresentações didáticas, bem como para

a difusão da música de concertos através de turnês a

mais de setenta cidades brasileiras. Atua, ainda, como

coordenador pedagógico, professor e palestrante em diversos

projetos culturais, instituições musicais, universidades e

conservatórios de vários estados brasileiros.

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MARCOS ARAKAKI

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Nascida em Niterói, iniciou seus

estudos aos oitos anos na Escola de

Música da Universidade Federal do

Rio de Janeiro. Ainda pequena solou

no Theatro Municipal do Rio de Janeiro,

nas óperas Tosca de Puccini, Rigoletto

de Verdi e A Flauta Mágica de Mozart.

Foi solista em Maroquinhas Fru-Fru

de Mahle, La Canterina de Haydn,

Um mari à la porte de Offenbach,

Orfeu e Eurídice de Gluck. Sob regência

de Jamil Maluf, interpretou Nedda

em Pagliacci de Leoncavallo, com a

Orquestra Experimental de Repertório.

Dirigida por Roberto Duarte, solou na

abertura do 46º Festival Villa-Lobos,

com a missa Vida Pura. Atuou no

musical Os Saltimbancos e foi solista

no concerto comemorativo de 70 anos

da Orquestra Sinfônica Brasileira (OSB).

Entre os papéis mais recentes

desempenhados por Edineia de Oliveira

em óperas estão Éboli em Don Carlo,

na Argentina; o papel-título de

Carmem, no Theatro Municipal do

Rio de Janeiro; Amneris em Aída,

na Argentina; Azucena em Il Trovatore,

no México; Serena em Porgy and Bess,

em São Paulo; Maddalena em

Rigoletto de Verdi, em São Paulo;

Adalgisa em Norma, em São Paulo,

além do Requiem de Verdi em

São Paulo e em Mendoza, Argentina.

O sucesso absoluto de público e de

crítica que envolve suas apresentações

aponta a mezzo mineira como uma das

vozes brasileiras mais proeminentes

nos cenários nacional e internacional.

Edineia de Oliveira possui um vasto

repertório lírico e sinfônico, tendo

Lina Mendes colheu aplausos por sua marcante atuação

como Gilda na ópera Rigoletto, sob regência de Abel Rocha,

no centenário do Theatro Municipal de São Paulo, e também

no papel de Ninette de O amor das três laranjas de Prokofiev,

no Theatro Municipal do Rio de Janeiro, sob direção de

Isaac Karabtchevsky.

Como convidada do Schleswig-Holstein Musik Festival,

apresentou-se em diferentes cidades da Alemanha

sob regência de Rolf Beck, Christopher Hogwood,

Stefan Parkman, Bobby McFerrin e Christoph Eschenbach.

Em Milão, participou de masterclasses com Mirella Freni,

Renato Bruson, Luciana Serra e Vincenzo Scalera. Como

Nannetta, cantou Falstaff de Verdi no Teatro Regio di Parma,

Itália. Como Musetta cantou La Bohème de Puccini, no Brasil

e no auditório da Marina Theocharakis Foundation, Grécia.

No Teatro Alfa de São Paulo solou com a Orquestra Jovem

do Estado sob regência do maestro alemão Rolf Beck.

Lina Mendes interpretou Liberty na ópera Ça Ira de Roger Waters

no Municipal de São Paulo, sob regência de Rick Wentworth e

direção cênica de André Heller-Lopes. No Municipal do Rio de

Janeiro, com a OSB Ópera e Repertório e regência de Alejo Perez,

interpretou Blonde em O rapto do serralho de Mozart, e também

Carmina Burana de Orff, sob direção de Abel Rocha. Com a

Sinfônica de Porto Alegre apresentou-se no Theatro São Pedro

como Marzelline em Fidelio, de Beethoven, regida por Carlos Spierer.

No Palácio das Artes de Belo Horizonte interpretou Oscar em

Um ballo in maschera de Verdi, sob regência de Marcelo Ramos

e direção cênica de Fernando Bicudo. Estreou na Sala São Paulo

como Cunegonde em Candide de Bernstein, com a Orquestra

Sinfônica da USP sob regência de Ricardo Bologna. Na mesma

sala cantou o oratório A Criação de Haydn com a Orquestra

Sinfônica Heliópolis dirigida por Isaac Karabtchevsky.

trabalhado sob a batuta de renomados maestros,

como Lorin Maazel na Nona Sinfonia de Beethoven,

no Theatro Municipal do Rio de Janeiro; Eiji Oue

em Jeremiah, na Sala São Paulo; Ligia Amadio em

Lieder eines Fahrenden Gesellen, na Colômbia;

Alessandro Sangiorgi em Il Trittico de Puccini, no

Theatro Municipal do Rio de Janeiro e no Theatro Municipal

de São Paulo; Gennady Rozhdestvensky na Oitava Sinfonia

de Mahler; Alastair Willis em Sea Pictures, na Sala

Cecília Meireles, Rio de Janeiro; Guilherme Bernstein

em Stabat Mater de Pergolesi. Cantou a Segunda Sinfonia

de Mahler na Sala São Paulo, dirigida por Isaac Karabtchevsk.

No Requiem de Verdi, foi dirigida por Ligia Amadio no

Theatro Municipal de São Paulo e por Tullio Colacioppo

no Teatro Municipal de Mendoza, Argentina. Sob direção

de Fabio Mechetti, cantou a Segunda Sinfonia de Mahler

e o Stabat Mater de Vivaldi, na Sala Minas Gerais.

Detentora do Prêmio Carlos Gomes, Edineia de Oliveira

também possui em seu repertório a Paixão segundo

São João e a Paixão segundo São Mateus, de Bach,

O Messias de Haendel, Petit Messe Solennelle de

Rossini, Violanta de Korngold, Pedro Malazarte de

Guarnieri, Bug Jargal de Gama Malcher. Ela já

interpretou Zia Principessa em Suor Angelica,

La Frugola em Il Tabarro, Zita em Gianni Schicchi,

Lola em Cavaleria Rusticana, Dalila em Sansão e Dalila,

dentre muitas outras.

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EDINEIA DE OLIVEIRA

12 13

Diplomado pelo Conservatório

Superior del Liceu, em Barcelona,

Espanha, o tenor gaúcho tem se

firmado como um dos mais atuantes

e versáteis cantores líricos brasileiros.

Cantou Rei Roger de Szymanowski

e A raposa astuta de Janácek no

XVII Festival Amazonas de Ópera,

em Manaus. Interpretou também

a Sinfonia de Luciano Berio com

a Amazonas Filarmônica, o Magnificat

de Bach com a Orquestra Unisinos,

Fidelio de Beethoven com a

Orquestra Sinfônica de Porto Alegre,

além de Macbeth de Verdi no

Teatro Solis, em Montevidéu,

Uruguai, e Falstaff de Verdi no

Theatro São Pedro, em São Paulo.

Realizou a estreia mundial de

O menino e a liberdade, de

Carlos Eduardo Marcos é presença

constante nas principais casas de

ópera do Brasil. No extenso repertório

operístico do baixo estão papéis como

Padre Guardiano em A força do destino

de Verdi, Zaccaria em Nabucco de Verdi,

Ramfis em Aída de Verdi, Dom Basílio

em O barbeiro de Sevilha de Rossini,

Fígaro em As bodas de Fígaro de

Mozart, Sarastro em A Flauta Mágica

de Mozart, Dulcamara em O exilir do

amor de Donizetti, Arkel em Pelléas e

Mélisande de Debussy, Escamillo em

Carmem de Bizet, Dom Antônio de

Mariz em O Guarani de Carlos Gomes

e Nick Shadow em The Rake’s Progress

de Stravinsky.

Carlos Eduardo Marcos fez as

estreias mundiais das óperas

brasileiras O anjo negro de

Ronaldo Miranda, e da Sinfonia Metaphisica de Meneghetti

com a Orquestra de Câmara do Theatro São Pedro.

Flávio Leite é presença frequente nas temporadas das

principais casas de espetáculo brasileiras, como o

Theatro Municipal de São Paulo, Theatro Municipal

do Rio de Janeiro, Palácio das Artes, Teatro Amazonas,

Theatro da Paz e Theatro São Pedro – tanto o de

São Paulo como o de Porto Alegre.

O artista acumula experiência em títulos como

Lulu de Berg, Diálogo das Carmelitas de Poulenc,

A Flauta Mágica, Così fan tutte e O barbeiro de Sevilha

de Mozart, Cenerentola de Rossini, La fille du régiment e

Rita de Donizetti, Romeu e Julieta de Gounod, A viúva alegre

de Lehár, Turand de Puccini, Il combattimento di Tancredi

e Clorinda de Monteverdi, Maria Golovin de Menotti,

A menina das nuvens de Villa-Lobos, Ariadne auf Naxos

de Richard Strauss e Iphigènie en Tauride, totalizando

mais de quarenta papéis em seu repertório.

Flávio Leite desenvolve, ainda, ampla atividade

como solista em oratórios e obras sinfônicas,

entre elas O Messias de Haendel, A Criação de

Haydn, a Nona Sinfonia de Beethoven, Stabat Mater

e Petite Messe Solennelle de Rossini, Messa di Gloria

de Puccini, Carmina Burana de Orff, tendo se

apresentado com as principais orquestras brasileiras.

João Guilherme Ripper, A tempestade de Ronaldo Miranda,

Eros!Ion de Paulo Chagas, Olga de Jorge Antunes e

O rei que ninguém viu de Alexandre Travassos.

Na música sacra e sinfônica destacam-se as suas atuações

em O Messias e Saul de Haendel, Elias de Mendelssohn,

A Paixão segundo São João e A Paixão segundo São Mateus

de Bach, A Criação de Haydn, A child of our time de

Tippett, A infância de Cristo de Berlioz, Cenas de Fausto

de Goethe de Schumann, Les noces de Stravinsky,

Sinfonia nº 9 de Beethoven, o Requiem nas versões dos

compositores Fauré, Hydas, Liszt, Mozart e Garcia, além

do Stabat Mater de Rossini e o de Dvorák.

O artista apresentou-se com a Orquestra Filarmônica de

Minas Gerais em 2009, no oratório A Criação de Haydn,

sob regência do maestro convidado Aylton Escobar.

Carlos Eduardo Marcos apresentou a ópera Aída de Verdi

e o concerto Les noces de Stravinsky no Teatro Municipal

de Santiago do Chile. Cantou o Te Deum de Bruckner no

Theatro Municipal de São Paulo e as óperas Tosca de

Puccini, Nabucco de Verdi e O amor das três laranjas de

Prokofiev no Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Sobre a

obra de Prokofiev, encenada na temporada 2011, o crítico

Leonardo Marques, do site movimento.com, escreveu:

“Ótima atuação ofereceu Carlos Eduardo Marcos [como] o

Rei de Paus (...) o baixo foi o principal destaque da tarde,

com uma voz segura e muito bem projetada”.

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CARLOS EDUARDO MARCOS

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REGENTE

Iara Fricke Matte

SOPRANOS

Andréa Peliccioni

Anelise Claussen

Annelise Cavalcanti

Liliane Maciel

Liz Xavier

Luciana Alvarenga

Luciana Coelho

Nabila Dandara

Raíssa Brant

Suelly Louzada

CORREPETIDOR

Hélcio Vaz

CONTRALTOS

Enancy Gomes

Jennifer Imanishi

Kellen de Sousa

Kissya Andrade

Luíza Soares

Sâmea Alves

Sílvia Neves

Sônia Apcon

Vanessa Brum

Vanessa Gusmão

TENORES

André Felipe

Carlos Átila

Eduardo Cunha Melo

Hendrigo Del Freitas

Igor Ferreira

João Francisco

Lucas Damasceno

Lucas Lopes

Messias de Oliveira

Weberson Almeida

BAIXOS

Bruno Graça

Cristiano Rocha

Dalton Barros

Fabrício Halssman

Filipe Santos

Giancarlos de Souza

Jonas Stofel

Marcos Nascimento

Rafael Capossi

Samuel Goetz

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O coral Concentus Musicum é um

grupo misto, com formação vocal e/ou

instrumental, idealizado pela maestrina

Iara Fricke Matte e formado por profissionais

altamente qualificados que se uniram

pelo objetivo comum de contribuir para

a difusão da música erudita, buscando

alcançar um público cada vez mais amplo.

Assim, o grupo propõe a releitura de obras

consagradas, mas também a divulgação

de repertório inédito e pouco conhecido

do púbico em geral, com especial ênfase

em música antiga e contemporânea.

CORAL CONCENTUS MUSICUM DE BELO HORIZONTEA amplitude do universo da música erudita estimula

e desafia o grupo a canalizar sua energia criativa

de maneira consciente. O trabalho de interpretação

é focado na compreensão do discurso musical

e sua intrínseca relação com o texto poético, sua

sonoridade, bem como a articulação e rítmica das

palavras. Projetos futuros incluem a montagem de

cantatas de J. S. Bach e também do repertório

instrumental de compositores do século XVIII.

O Concentus Musicum de Belo Horizonte estreou

em dezembro de 2016, apresentando o Requiem de

Mozart com a Orquestra Filarmônica de Minas Gerais.

Maestrina Iara Fricke MatteRegente coral e orquestral, Iara

Fricke Matte dedica-se intensamente

ao estudo e à apresentação de obras

dos períodos Barroco, Renascimento

e Contemporâneo, com ênfase na

performance historicamente embasada.

Seu repertório é formado de obras corais

a cappella, obras sinfônico-corais e

sinfônicas, destacando-se sua afinidade

com a música de J. S. Bach.

Professora de Regência na Escola

de Música da Universidade Federal

de Minas Gerais (UFMG), a maestrina

é Doutora e Mestre em Regência Coral

pelas universidades de Indiana e de

Minnesota, Estados Unidos, com

especialização em Música Antiga e

História da Música. Estudou com os

maestros John Pool, Jan Harrington, Collin Metters,

Kathy Romey, Thomas Lancaster e Henrique Gregori.

Como regente titular e diretora artística do Ars Nova –

Coral da UFMG, realizou mais de noventa concertos

no Brasil e no exterior. Em 2016, sob sua direção, o

Ars Nova ganhou o Troféu JK de Cultura e Desenvolvimento

do Estado de Minas Gerais e o terceiro lugar na

competição coro misto do 34º Festival de Música

de Cantonigròs, Espanha.

Iara Fricke Matte dirige a Série Fermata, projeto anual da

Escola de Música da UFMG com repertório para coro e

orquestra. Foi diretora artística da II e III Semana de Música

Antiga da UFMG e coordenadora geral da quarta edição do

Festival Internacional de Música Antiga. Atuou, ainda, como

regente convidada da Camerata Antiqua de Curitiba, professora

e regente em festivais brasileiros de música antiga e regente

do Coro de Câmara e a da Orquestra Sinfônica da UFMG.

17

MARCOS PORTUGALLisboa, Portugal, 1762

– Rio de Janeiro, Brasil, 1830

Il Duca di Foix: Abertura1805 — 5 min

2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tímpanos, cordas.

MANUEL DIAS DE OLIVEIRASão José del-Rei, atual Tiradentes,

Brasil, 1738 – 1813

Magnificatdata de composição desconhecida — 6 min

2 flautas, 2 trompas, cravo, cordas.

JOSÉ JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESQUITA

Vila do Príncipe, atual Serro, Brasil, 1746 – Rio de Janeiro, Brasil, 1805

Te Deumdata de composição desconhecida — 15 min

Cordas.

JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA

Rio de Janeiro, Brasil, 1767 – 1830

Requiem1816 — 35 min

2 flautas, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, tímpanos, cordas.

O que se entende hoje por Barroco brasileiro

e que compreende a música e as artes

visuais, incluindo o patrimônio arquitetônico,

manifesta-se em uma produção artística

que abrange os estilos Barroco, Rococó ou estilo galante

(como é mais conhecido na música) e, mais tarde, o estilo

Clássico. Essas manifestações estilísticas foram utilizadas

não somente em consonância com uma suposta cronologia

linear evoluindo do Barroco ao Rococó e, posteriormente,

ao Clássico, pelo menos na música; dependeram também

do embate entre os valores defendidos pela ascendente

burguesia pós-pombalina luso-brasileira e a Igreja Católica.

A música composta no Brasil entre a segunda metade

do século XVIII e o primeiro quartel do século XIX

reflete essa tendência.

Um dos principais centros de instrução musical em

Portugal foi o Seminário da Patriarcal, fundado em

princípio do século XVIII com o intuito de modernizar

o estilo praticado em Portugal e aproximá-lo da música

italiana: em um primeiro momento, mais próximo à

Capela Papal e, posteriormente, à música napolitana.

Uma das principais características dessa música é a

“mistura de estilos”, o “estilo livre” ou galante, quando

em uma mesma composição podiam ocorrer mudanças

rápidas de andamento, rítmicas e temáticas, além do uso

de gêneros (tópicas) e estilos diversos – como a combinação

do dramático e do cômico num mesmo movimento ou ária –,

os quais buscavam melhor caracterizar as inconstâncias

dos afetos (humores) humanos.

Ao lado disso, a continuidade do estilo eclesiástico

estava associada ao coro em contraponto silábico

(estilo declamatório), à unidade

temático-estilística entre os

movimentos, ao estilo fugato;

em suma, persistia uma unidade

emocional, afetiva, ligada à

funcionalidade da música religiosa,

isto é, o estilo antigo. Assim, a

dramaticidade da música religiosa

estava associada ao conflito entre

as partes e o todo da obra, onde

cada segmento representaria um

momento associado a um afeto

(o Kyrie, o arrependimento; o Glória,

louvor, júbilo etc.) e em que a

liturgia, no caso da missa, viria

a compor um discurso dramático

com começo, meio e fim. Desse

modo, a miscelânea, ou mistura de

estilos – preconizada pela escola

napolitana em um mesmo segmento –,

poderia descaracterizar o intuito

dramático-afetivo comunicacional

da mensagem religiosa.

Nesse contexto, as obras

apresentadas neste programa, sendo

as duas centrais de compositores

mineiros – Il Duca di Foix de

Marcos Portugal, o Magnificat

de Manoel Dias de Oliveira, o

Te Deum de Lobo de Mesquita

e o Requiem de José Maurício

Nunes Garcia –, refletem um modelo

EDILSON VICENTE DE LIMA Doutor em

Musicologia pela USP, Mestre em Artes

pela Unesp, professor na Universidade

Federal de Ouro Preto.

identificado com a mistura de estilos,

diretamente ligado à escola napolitana

(mesmo o Requiem de José Maurício

que, embora mostre influência direta

do Classicismo vienense, por sua

vez é um reflexo dessa tendência

após meados do século XVIII).

Esse modelo também buscava a

comoção através da combinação

dos afetos, pelo jogo de contrastes:

ora explorando contraposições entre

soli e tutti, ora em estilo declamatório

do coro contraposto aos contrapontos

brilhantes das cordas; ora explora

texturas mais sombrias, seguidas por

melodias cantabile e temas brilhantes,

ora utiliza gêneros como a marcha,

a pastoral ou o fugato. Nesse sentido,

mesmo a Abertura Il Duca di Foix

de Marcos Portugal, em estilo

cômico e, portanto, uma obra

não religiosa, insere-se em um

mesmo projeto estilístico, explorando

texturas e temas que evocam o

jogo dos contrários, porém sempre

articulando o caráter da obra,

o sentido do texto, o estilo ou

gênero, com a expressão musical.

250 ANOS

18 19

OUVIR, ASSISTIR E LERpara

J. Peter Burkholder; Donald Jay Grout; Claude V. Palisca – A history of western music – W.W. Norton & Company – 2006

Rui Vieira Nery; Paulo Ferreira de Castro – História da música portuguesa – Imprensa Nacional Casa da Moeda, Portugal – 1991 (Série Síntese da Cultura Portuguesa)

www.caravelas.com.pt

M. PORTUGAL Il Duca di Foix

Il Duca di Foix – Algarve Orchestra – Álvaro Cassuto, regente | Acesse: fil.mg/pfoix

www.marcosportugal.com

DIAS DE OLIVEIRA Magnificat

CD Manoel Dias de Oliveira – Sacred Music From 18th Century Brasil – Ensemble Turicum – Luiz Alves da Silva, regente – Claves Records – 1997 (2 volumes)

LOBO DE MESQUITA Te Deum

Te Deum – Orquestra de Câmara do Brasil & Ars Barroca – José Siqueira, regente Acesse: fil.mg/lmtedeum

NUNES GARCIA Requiem

CD Padre José Maurício Nunes Garcia – Te Deum & Requiem – Coro e Orquestra Sinfônica da UFRJ – Ernani Aguiar, regente – Veruschka Mainhardt, Carolina Faria, Geilson Santos, Maurício Luz, solistas – Biscoito Fino – 2008 (Série A música na corte de Dom João VI)

Requiem – Coro e Orquestra Sinfônica da UFRJ – Ernani Aguiar, regente – Veruschka Mainhardt, Carolina Faria, Geilson Santos, Mauricio Luz, solistasAcesse: fil.mg/ngrequiem

Diósnio Machado Neto – A commedia na música religiosa: kyries como ouvertures em três missas de José Maurício Nunes Garcia – Revista Brasileira de Música – v. 29 – n. 1 – p. 149-164 – jan./jun. 2016

Cleofe Person de Mattos – José Maurício Nunes Garcia: biografia – Fundação Biblioteca Nacional – 1997

AVIDESIG

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aliancaenergia.com.br

SÉRIE: FORA DE SÉRIE

ARTE É A ENERGIA QUETRANSFORMAO MUNDO

ARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA 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QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA QUEARTE É A ENERGIA 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A Aliança Energia se orgulha de patrocinar a Orquestra Filarmônica de Minas Gerais

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Para melhor apreciar um concertoFilarmônica onlineWWW.FILARMONICA.ART.BR

PREZADO (A) ASSINANTE, AMIGO (A) E OUVINTE,

Ao apresentar o ingresso do concerto desta

noite em um dos restaurantes parceiros da

Filarmônica, você ganha benefícios especiais.

HAUS MÜNCHEN Você compra um prato e ganha

outro de igual ou menor valor.

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Bom apetite!

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Válido apenas para o jantar, no mesmo dia do concerto.

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Nos dias de concerto,

apresente seu ingresso em um

dos restaurantes parceiros e

obtenha descontos especiais.

FOTOS E GRAVAÇÕES EM ÁUDIO E VÍDEO

Não são permitidas durante

os concertos.

CONVERSA O silêncio é o espaço da

música. Por isso, evite conversas ou

comentários durante a execução das obras.

CRIANÇAS Não é recomendável a presença

de menores de 8 anos nos concertos

noturnos. Caso traga crianças, escolha

assentos próximos aos corredores para

que você possa sair rapidamente se

elas se sentirem desconfortáveis.

TOSSE A tosse perturba a concentração.

Tente controlá-la com a ajuda

de um lenço ou pastilha.

PONTUALIDADE Seja pontual. Após o

terceiro sinal as portas de acesso à

sala de concertos serão fechadas.

APARELHOS CELULARES Não se esqueça

de desligar o seu celular ou qualquer

outro aparelho eletrônico. O som e a luz

atrapalham a orquestra e o público.

CUIDADOS COM A SALA Abaixe o assento

antes de ocupar a cadeira. Também evite

balançar-se nela, pois, além de estragá-la,

você incomoda quem está na sua fila.

APLAUSOS Deixe os aplausos para o final

das obras. Veja no programa o número

de movimentos de cada uma e fique de

olho na atitude e gestos do regente.

Concertos — junho

VEJA A PROGRAMAÇÃO COMPLETA

filarmonica.art.br/concertos/agenda-de-concertos

CONHEÇA TODAS AS APRESENTAÇÕES

filarmonica.art.br/filarmonica/sobre-a-filarmonica

DIA 3, 20hTURNÊ ESTADUAL — NOVA LIMA

DIAS 8 E 9, 20h30PRESTO / VELOCEGuarnieriMozartKarlowicz

DIA 11, 11hJUVENTUDE — ERA UMA VEZ O MACABROMussorgskyOffenbachSaint-SaënsDukas

DIA 13, 18hPRAÇA — UFMG

DIA 17, 18hFORA DE SÉRIE — BARROCO MINEIROM. Portugal Dias de Oliveira Lobo de Mesquita Nunes Garcia

DIAS 22 E 23, 20h30PRESTO / VELOCEBeethovenBruckner

DIA 30, 15h e 20hTURNÊ ESTADUAL — PARACATU

E BEBIDASCOMIDAS

Não são permitidas no

interior da sala de concertos.

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PRIMEIROS VIOLINOS

Anthony Flint – Spalla

Rommel Fernandes –

Spalla Associado

Ara Harutyunyan –

Spalla Assistente

Ana Paula Schmidt

Ana Zivkovic

Arthur Vieira Terto

Bojana Pantovic

Dante Bertolino

Hyu-Kyung Jung

Joanna Bello

Roberta Arruda

Rodrigo Bustamante

Rodrigo M. Braga

Rodrigo de Oliveira

SEGUNDOS VIOLINOS

Frank Haemmer *

Leonidas Cáceres ***

Gideôni Loamir

Jovana Trifunovic

Luka Milanovic

Martha de Moura Pacífico

Matheus Braga

Radmila Bocev

Rodolfo Toffolo

Tiago Ellwanger

Valentina Gostilovitch

VIOLAS

João Carlos Ferreira *

Roberto Papi ***

Flávia Motta

Gerry Varona

Gilberto Paganini

Juan Díaz

Katarzyna Druzd

Luciano Gatelli

Marcelo Nébias

Nathan Medina

VIOLONCELOS

Philip Hansen *

Robson Fonseca ***

Camila Pacífico

Camilla Ribeiro

Eduardo Swerts

Emilia Neves

Lina Radovanovic

Lucas Barros

William Neres

CONTRABAIXOS

Nilson Bellotto *

André Geiger ***

Marcelo Cunha

Marcos Lemes

Pablo Guiñez

Rossini Parucci

Walace Mariano

FLAUTAS

Cássia Lima *

Renata Xavier ***

Alexandre Braga

Elena Suchkova

OBOÉS

Alexandre Barros *

Públio Silva ***

Israel Muniz

Moisés Pena

CLARINETES

Marcus Julius Lander *

Jonatas Bueno ***

Ney Franco

Alexandre Silva

FAGOTES

Catherine Carignan *

Victor Morais ***

Andrew Huntriss

Francisco Silva

TROMPAS

Alma Maria Liebrecht *

Evgueni Gerassimov ***

Gustavo Garcia Trindade

José Francisco dos Santos

Lucas Filho

Fabio Ogata

TROMPETES

Marlon Humphreys *

Érico Fonseca **

Daniel Leal ***

Tássio Furtado

TROMBONES

Mark John Mulley *

Diego Ribeiro **

Wagner Mayer ***

Renato Lisboa

TUBA

Eleilton Cruz *

TÍMPANOS

Patricio Hernández Pradenas *

PERCUSSÃO

Rafael Alberto *

Daniel Lemos ***

Sérgio Aluotto

Werner Silveira

TECLADOS

Ayumi Shigeta *

GERENTE

Jussan Fernandes

INSPETORA

Karolina Lima

ASSISTENTE ADMINISTRATIVA

Débora Vieira

ARQUIVISTA

Ana Lúcia Kobayashi

ASSISTENTES

Claudio Starlino

Jônatas Reis

SUPERVISOR DE MONTAGEM

Rodrigo Castro

MONTADORES

André Barbosa

Hélio Sardinha

Jeferson Silva

Klênio Carvalho

Risbleiz Aguiar

Instituto Cultural Filarmônica

Conselho Administrativo

PRESIDENTE EMÉRITO

Jacques Schwartzman

PRESIDENTE

Roberto Mário Soares

CONSELHEIROS

Angela Gutierrez

Berenice Menegale

Bruno Volpini

Celina Szrvinsk

Fernando de Almeida

Ítalo Gaetani

Marco Antônio Pepino

Marco Antônio Soares da

Cunha Castello Branco

Mauricio Freire

Octávio Elísio

Paulo Brant

Sérgio Pena

Diretoria Executiva

DIRETOR PRESIDENTE

Diomar Silveira

DIRETOR ADMINISTRATIVO-

FINANCEIRO

Estêvão Fiuza

DIRETORA DE COMUNICAÇÃO

Jacqueline Guimarães Ferreira

DIRETORA DE MARKETING

E PROJETOS

Zilka Caribé

DIRETOR DE OPERAÇÕES

Ivar Siewers

Equipe Técnica

GERENTE DE COMUNICAÇÃO

Merrina Godinho Delgado

GERENTE DE

PRODUÇÃO MUSICAL

Claudia da Silva Guimarães

ASSESSORA DE

PROGRAMAÇÃO MUSICAL

Gabriela Souza

PRODUTORES

Luis Otávio Rezende

Narren Felipe

ANALISTAS DE COMUNICAÇÃO

Marciana Toledo

Mariana Garcia

Renata Gibson

Renata Romeiro

ANALISTA DE MARKETING

DE RELACIONAMENTO

Mônica Moreira

ANALISTAS DE

MARKETING E PROJETOS

Itamara Kelly

Mariana Theodorica

ASSISTENTE DE MARKETING

DE RELACIONAMENTO

Eularino Pereira

ASSISTENTE DE PRODUÇÃO

Rildo Lopez

Equipe Administrativa

GERENTE ADMINISTRATIVO-

FINANCEIRA

Ana Lúcia Carvalho

GERENTE DE

RECURSOS HUMANOS

Quézia Macedo Silva

ANALISTAS ADMINISTRATIVOS

João Paulo de Oliveira

Paulo Baraldi

ANALISTA CONTÁBIL

Graziela Coelho

SECRETÁRIA EXECUTIVA

Flaviana Mendes

ASSISTENTE ADMINISTRATIVA

Cristiane Reis

ASSISTENTE DE

RECURSOS HUMANOS

Vivian Figueiredo

RECEPCIONISTA

Meire Gonçalves

AUXILIAR ADMINISTRATIVO

Pedro Almeida

AUXILIARES DE

SERVIÇOS GERAIS

Ailda Conceição

Rose Mary de Castro

MENSAGEIROS Bruno Rodrigues

Douglas Conrado

JOVEM APRENDIZ

Yana Araújo

Sala Minas Gerais

GERENTE DE

INFRAESTRUTURA

Renato Bretas

GERENTE DE OPERAÇÕES

Jorge Correia

TÉCNICOS DE ÁUDIO

E DE ILUMINAÇÃO

Daniel Saavedra

Rafael Franca

ASSISTENTE OPERACIONAL

Rodrigo Brandão

FORA DE SÉRIE

Barroco mineiro junho 2017

COORDENADORA

DA EDIÇÃO Merrina

Godinho Delgado

EDIÇÃO DE TEXTO

Berenice Menegale

GOVERNADOR DO ESTADO DE MINAS GERAIS

Fernando Damata Pimentel

VICE-GOVERNADOR DO ESTADO DE MINAS GERAIS

Antônio Andrade

OSCIP – Organização da Sociedade Civil de Interesse Público – Lei 14.870 / Dez 2003

SECRETÁRIO DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS

Angelo Oswaldo de Araújo Santos

SECRETÁRIO DE ESTADO ADJUNTO DE CULTURA DE MINAS GERAIS

João Batista Miguel

DIRETOR ARTÍSTICO E REGENTE TITULAR

Fabio Mechetti

REGENTE ASSOCIADO

Marcos Arakaki

* PRINCIPAL ** PRINCIPAL ASSOCIADO *** PRINCIPAL ASSISTENTE

Orquestra Filarmônica de Minas Gerais

DIVULGAÇÃO

SALA MINAS GERAIS

Rua Tenente Brito Melo, 1.090 | Barro Preto | CEP 30.180-070 | Belo Horizonte - MG

(31) 3219.9000 | Fax (31) 3219.9030

COM

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AÇÃO

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REALIZAÇÃO

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