Caderno de Harmonia_4

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    Caderno de n.4

    Vimos que os 3 acordes principais da tonalidade maior, que so I, IV e V, constituem as

    3 categorias de (completar)______________, _______________ e _______________

    Pode-se notar que esses trs acordes so os nicos do campo harmnico diatnicomaior cuja trade (completar)_______________.

    A harmonia tonal se baseia sobre os seguintes conceitos:

    - O acorde I7M, chamado de Tnica, a casa, o repouso harmnico. Representa aestabilidade.- O acorde V7 chamado de Dominante. Ele representa a instabilidade, e normal-

    mente tende a se movimentar para o acorde de tnica. O V7 tem duas caractersticas:

    (completar):

    1) _________________________________________________________________

    2) _________________________________________________________________

    - O acorde IV7M, subdominante, o terceiro plo. Ele caracterizado por uma certa

    energia de movimento, mas no possui tanta fora, ou tenso, quanto o acorde dedominante.

    Primeiros conceitos de harmonia tonal/funcional

    Por Turi Collura

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    SUBDOMINANTE DOMINANTE TNICA

    Vai Volta Fica

    Inicia o afastamentoLeva o afastamento para o

    repouso

    Concluso de movimento, ou

    incio de novo movimento

    Afastamento do repouso Aproximao do repouso Estanca ou atrai movimento

    Inicia atividade Finaliza atividade Inatividade

    Instabilidade Tenso Estabilidade

    Descritiva Evolutiva Esttica

    Incerteza Conflito Reconciliao

    Explorao Busca Encontro

    Aventura Limite Certeza

    Efeito (quando resulta em T) ou

    causa (quando antecede D)Causa que induz ao efeito T

    Consequente (quando vem de T)

    Antecedente (quando vai para D)Antecedente

    Consequente (quando conclui)

    Antecedente (quando comea)

    Argumenta Pergunta Responde

    Antecedente e preparao Prepara Resolve

    Papel ornamental Elemento de ao Unidade estrutural

    Opcional Determinante Fundamental

    Principal recurso de variedade do

    sistema

    Principal meio de preparao do

    sistema

    Principal eixo de referncia do

    sistema

    Introduz novas regies Introduz tenses Sinaliza a forma

    Aumenta o nvel de expectativa Maximiza o nvel de expectativaBaixo ou nenhum nvel de

    expectativa

    Favorece o aumento dos nveis

    de complexidadeComplexo Simples

    Ilustrao conceitual do significado das Funes Harmnicas

    Adaptao do original de: FREITAS, Ribeiro de, Srgio: "Teoria da Harmonia na Msica Popular: uma

    definio das relaes de combinao entre os acordes na harmonia tonal". Dissertao de mestradoapresentada UNESP - Universidade Estadual Paulista. So Paulo, 1995.

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    As Trs FamlIas de Acordes

    Os outros acordes do campo harmnico diatnico pertencem a uma (ou duas) das trsfamlias. Isso quer dizer que os outros acordes, alm dos I, IV e V, podem representarou substituir harmonicamente os acordes principais. A imagem seguinte mostra como:

    interessante entender a relao que existe entre os acordes da mesma famlia. A gu-ra seguinte mostra como os dois acordes substitutos de cada famlia de acordes (tnica,subdominante e dominante) se colocam ao redor dele, evidenciando uma distncia detera entre as fundamentais dos trs acordes. Observe que cada acorde substituto pos-sui trs notas em comum com o acorde original, da sua similaridade.

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    - O acorde IIm7 pertence famlia de subdominante.Ele pode ser visto como IV com o 6 grau adicio-nado.

    - O acorde IIIm7 possui 3 notas em comum com oacorde de tnica; ele representa um acorde de tni-ca com a 9a, sem a fundamental.

    - O acorde de VIIm7(b5) pertence famlia de domi-nante. Ele contm o trtono e pode ser visto como

    acorde de dominante com a 9a sem a fundamental.

    - O acorde de VIm7 pode representar um acordede tnica (I) com o 6 grau adicionado. Ele poderepresentar, tambm, um acorde de subdominante(IV), tendo trs notas em comum com o IV7M.Nesse caso, ele parece um IV7M com a 9a, sem a fundamental. Mas ocorre aqui fazer

    uma considerao: muitos autores (por exemplo Kollreutter, Hugo Riemann, Diether DeLa Motte, entre outros), atribuem ao VI grau essa dupla funo, seja de tnica que desubdominante. Observamos, porm, que como membro da famlia de subdominante, oVI no possui a nota mais importante dessa famlia, que a prpria nota f. Por issoalguns autores sugerem no atribuir-lhe essa dupla funcionalidade, preferindo deix-loapenas na categoria da tnica.

    Dm7 F6

    C7M Em7

    G7 Bm7(b5)

    C6 Am7

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    Os Cadernos de Harmonia fazem parte domaterial didtico utilizado nos cursos,ocinas e workshops por Turi Collura.

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    o conhecimento de alguns tpicos musicais(teoria e exerccios) de grande interesse

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