CA.MNHO DO OENTE G U I A 0 0 A Z U L EI0

C.A.MNHO DO ORENTE c V i A o O A i! V L E j O T E X T e s D E L u S A A R R U D A

GUIAS 00 CAI'hlnH0 00 0RIEnTE

C00RDEnA0 GERAL

Jos Sarmento de Matos

GUIA HIST0RIC0

(2 Volumes) Jos Sarmento de Matos Jorge Ferreira Paulo

GUIA DO AZULEjO

Lusa Arruda

GUIA DO PAt",-mnio inDvst",-AL

Deolinda Folgado Jorge Custdio

GUIA DO 0LI'IAR..... Ricardo Martins Diane Gazeau Paulo Pascoal Dulce Fernandes

LEvAntAmEnto FOtOCFico

Antnio Sacchetti

DiP4co GFiCA

Jos Tefilo Duarte

P4viso

Fernando Milheiro

PAcinAO ELECTR0nlcA

Fernanda Quendera

.DEStA EDio

Livros Horizonte, 1998

SELECES DE COR.....

Policor

ImpP4sso

Printer

ISBn

972-24-1042-3

DEPsito LECAL

128443/98 Outubro 1998

0vtS cDitos FOtOCFicos Teresa Campos Coelho - Pgs. 32. 33. 34, 35. 36 Lusa Arruda - Pg. 37 IPM - Instituto Portugus de Fotografia - Pgs. 56. 61. 62. 63. 65. 66, 67. 68. 69 BNL - Lus Pavo - Pgs. 50, 84. 85

CA.MNHO DO OENTE G U I A 0 0 A l U L EJ0

, L V I S A A

Livros

Horizonte

V D A

o decurso do programa Caminho do Oriente , com este livro j em fase final de produo , uma peque

na contrariedade ps em relevo a justeza de alguns dos pressupostos que lhe estiveram na base .

Aco nteceu que numa obra de um prdio , em Santa Apolnia , o seu resp onsvel no hesitou em subs

tituir o velho revestimento de azulejos de finais do sculo passado , de facto em muito mau estado e com

grandes falhas , por um acabadinho de fazer , no propsito louvvel de contribuir para a renovao profunda em curso

em toda a zona oriental. Quando tal procedimento foi detectado o dano era j irreversvel e o novo revestimento , que

mantm curiosamente as mesmas tonalidades azuladas , j subia pelas paredes numa interessante afirmao do apego

profundo do gosto da cidade por essa prtica colorida e cheia de reflexos que tanto a embeleza e individualiza.

claro que no se trata de saber de culpas , se de tal se pode falar , mas sim constatar -se que , apesar desse gosto atvico pelos azulejos , a produo mais recente , da segunda metade do sculo XIX e deste sculo , que tanto alegra o pros

p ecto urbano e enriquece por vezes de efeitos inesperados alguma pobreza da prpria arquitectura , no ascendeu

ainda para a generalidade das pessoas categoria de objecto de culto patrimonial. vendo-se tratado com o -vontade

de qualquer utenslio caseiro que quando est velho se deita fora . Se o azulejo anterior ao sculo XIX, que esse tempo

tambm tanto maltratou, se v hoje alado a pea de museu - alis com notvel casa prpria no percurso do Caminho

do Oriente -, e j comumente olhado como uma das prticas artsticas em que melhor se retrata o sentido

genuno de uma sensibilidade especfica, j o mesmo no se passa com a restante produo azulejar, vista ainda pela

maioria na sua vertente exclusivamente utilitria . Justifica-se , por isso , uma ateno redobrada para que essa

mltipla variedade de efeito s estticos que nos preenchem os parmetros do olhar seja dotada de referncias mais

slidas para a sua compreenso . Por exemplo , indispensvel ter em conta que entre o azulejo do sculo XIX e o

anterior existe uma revoluo tecnolgica no tratamento industrial do produto final, permitindo a sua utilizao

sistemtica no exterior com garantias de durabilidade , facto que p or si s altera por completo quer o desenho dos

padr es , de cariz mais arquitectnico , quer o efeito global pretendido. Ou seja , o azulejo de fachada tem uma

lgica prpria que merece uma especial ateno pois , de facto , uma das referncias incontornveis em qualquer

leitura do p anorama construdo da cidade .

Esta preocupao de fundo, que o citado co ntratempo veio inesperadamente iluminar de um sentido mais premen

t e , aliada excepcio nal riqueza em azulejos de todos os tempos j anteriormente detectado na zona orie ntal de

Lisb o a , levou os responsveis pelo Caminho do Oriente a optarem p elo seu tratamento autonomizado no co njunto

dos Guias patrimoniais a realizar. Ao mesmo tempo, julgou-se tambm indispensvel dar igual tratamento s diver

sas componentes desse patrimnio, inserindo - o num todo h o mogneo que no esquecesse tambm os factores de

produo, as fbricas ou os artesos , na maio ria dos casos inominados, que foram contribuindo modesta e teimosa

mente para a imagem da cidade que ns , afinal de contas, gostamos de ter.

A escolha de Lusa Arruda para materializar esses propsitos surgiu, assim, de forma natural . Por um lado a sua forma

o especfica, simultaneamente cientfica e artstica, era a garantia de uma correcta interpretao dos pressupostos

desejados; e, por outro, era conhecida a sua preo cupao ampla face ao patrimnio azulejar visto como um todo, b e m

como u m a especial sensibilidade para entender a dinmica do azulejo de fachada n a caracterizao de uma arquitectu

ra, tudo inserido num processo de produo que tem, naturalmente , os seus protagonistas: sejam oficinas ou fbricas,

com matrizes de gosto b e m diferenciveis , sejam artistas individuais que do o toque pessoal a uma actividade desde h

muito condicionada partida pelas regras rgidas do fabrico em srie .

Quanto ao resultado do seu trabalho, c o mpetir ao leitor dar o veredicto final, j que o autor destas linhas se sente

tambm parte interessada. No entanto , no dever deixar de se realar quer a ateno p osta na definio de cada

conjunto de azulejos, desde os mais antigos aos mais recentes, discutindo -se referncias e autorias e no se hesitando

em emitir opinies prprias, quer, ainda, a recolha de fontes iconogrficas que, numa ilimitada amplitude, ligam com

a maior naturalidade Rafael mais corriqueira imagem nai!, quer, sobretudo, o levantamento de algumas indstrias

produtoras, de que a Fbrica Roseira, sediada no Caminho do O riente e agente de primeira grandeza neste particular

processo econmico e histrico, se revela um paradigma e, a partir de agora, uma achega de monta para se conscien

cializar a dinmica social e cultural desse mesmo processo .

Inserido, assim, no conjunto mais vasto dos Guias do Caminho do O riente, este Guia do Azulejo constitui-se como um dos pilares da tarefa essencial que o Programa Caminho do Oriente se props: reintegrar na cidade uma zona

imensa dramaticamente abandonada, seja atravs do apoio sua recuperao fsica, seja do conhecimento do seu passa

do e das vrias lgicas - urbanas ou rurais, laicas ou religiosas, de lazer ou industriais -, que determinaram a sua espe

cificidade no mbito global de uma s cidade .

Lisboa, 19 de Julho de 1998

] os Sarmento de Matos

Guia do Azulejo resulta de uma l o nga investigao feita no C aminho do O rient e , passeio que se p r o p e ao leit o r desde o Largo do Museu Militar ao C o nvento de M arvila . Este texto que

reco rre p alavra e imagem c ompl ementar d o s Guias do C aminho do O riente que reme

t ero para o Guia do Azulejo quando de azulejo s s e tratar . Inversamente o leito r p r o curar

nos outro s guias a info rmao histrica e p atrimonial detalhada s ob re cada zona , edifcio e p ersonalidades que

h abitaram ou p r o moveram a zona oriental de Lisb o a .

Propomos uma visita a uma zona esquecida e descurada, n o entanto b elssima n a sua relao com o Tejo , com

edifcios de grande qualidade ou meramente interessantes e casti o s , muito lisb o etas na forma como s e encaixam

ao longo das rua s . M arcaram o encanto rural de quintas e convento s mistura com modestssimos p tios e vilas

de habitao op erria onde se foram agregando as migraes da terra p ara Lisbo a p r o cura de trabalh o .

M esmo a surgem momento s de surpresa - cunhais , um p ortal e janelas de cantari a , ferros fo rjados , azulejos e

rvores antigas , p edao s ainda recuperveis do que j foi e do que ainda pode vir a s e r , em lugares que precisam

da c ap a cidade de ver ao mesmo tempo dos arquelogos e dos artistas . Ao longo do nosso p asseio tentaremos

mostrar que o patrimnio do C aminho do O riente merece ser devolvido aos que aqui vivem e trabalham e ainda

querem a este stio da cidade de Lisb o a .

Lisb o a f o i , desde o s culo XVI , o grande centro p rodutor e exp o rtador do azulejo , inventando uma fo rma

muito e s p e cial de viver com ele , multiplicando as suas hip teses deco rativas e significativas que vo evo luindo

ao mesmo t emp o que as mentalidade s e as p r e o cup a e s da s o ciedad e . Lisb o a p r o duziu e consumiu quantida

des p r o digiosas de azulejo s , sobretudo n o s s culos XVII , XVIII e XIX e apesar de parte desse p atrimnio ter

desaparecido muito ainda p o de s e r vist o na zona o riental . Veremo s duas vertentes da arte do azulejo: a dos

interiores que cria ambientes requintadssimo s dentro dos edifci o s , articulando memrias ori entais com

uma linguagem europ eia , e a azulejaria concebida p ara o exterior como fo rma de arte urbana , revestindo siste

maticamente edifcios com uma matria c o l o rida e sensvel luz que caracteriza muitas cidades no t erritrio

nacional e tamb m no B rasil , onde este gosto se implantou com tal fora que as suas cidades chegaram a s e r

c onsideradas como invento ras d a azulejaria de fachada .

O Museu Nacional do Azulejo , instalado no C onvento da M adre de D eu s , o lugar p ara s e ver azulejos em

Lisb o a , situado p r e cisamente no C a minho do O rient e . D el e daremos uma no tcia b reve de modo a manter o

equilbrio da p ub licao , menos aprofundada do que desejaramos e que as suas c o l e c e s m ere c e m , o que s e

justifica tamb m p e l a facilidade d e u m a visita e p el a a qualidade d o s textos j p ub licado s p el o M u s e u .

O l eitor encontrar neste guia o s edifcios que t m ainda o s azulejo s de c a m p anhas de obras contem p o rneas

da sua construo o u azulejos com que foram enrique cidos a o l ongo do temp o , fruto das mudanas no gosto e

na vida dos seus sucessivos proprietrio s . O gost o , o significado da decora o , a articulao dos azul ej o s c o m

o espao e c o m a s arquitecturas s ero t e m a s deb atid o s p ara cada u m do s lugares tratado s que s e sucedero

medida que avan a m o s no C aminho do Oriente .

C o me aremos p o r onde comea o p as s eio e logo vamos pro cura de u m b e c o , u m s tio encafuado e m ruas

ainda de traado m edieval - o B e c o do B el o . Em 1758, numa casa antig a , p rovavel m ente reconstruda , foi colo cado u m p ainel de azulejos dedicado aos sant o s que pro tegem dos fogos e terra m o t o s . Trata - se de um

p ainel que de certo modo conta a histria de Lisb o a , l embrando o terr a m o t o de 1755. A sua colo cao num e s p a o to a p ertado acentua a p er manncia do urb anism o medieval numa cidade que se vai reconstruir sob u m

projecto urb anstico norteado p el a razo , p el a g e o metria , p ela clarez a e c o modidade . N o m e s m o b e c o , m a s

agora n u m a grande casa voltada a o rio Tejo , c o m u m a pracinha fronteira , u m o utro revestimento d e azulejo s ,

d o s culo XIX, e que c orresponder a u m a data t a m b m inscrita e m azulejo s - 1873 - revela t a mb m u m a vocao urbana . Logo a b aix o , entram o s na C ap e l a da Boa N ova . Aqui preciso subir at sala que leva a o coro alto

p ara nas e s c adas e s ala encontrarm o s os azulejos do s cu l o XVII I que nobilita m um espao p ' o r onde p assaram

o rei e a corte quando assistiam aos a c t o s religio s o s .

Assim o no sso t exto s egue u m p ercurso p o r o rd e m d e entrada d o s edifcios no C a minho d o Oriente , p a s s eio

ao s a b o r do t ecido urbano que forma u m pachtwork de p o cas e de estil o s arquite ctni c o s onde se entrelaam

e conviv e m po cas e e stilo s da azulejaria p ortugu e s a . Urna histria em que a rigide z de urna organizao crono

l gica e estilstica no p oderia contar a natureza das coisas que acontecem na matria de que feita urna cida

de c o rn o Lisb o a .

I.SAntA APOLniA LARGO DO MUSEU MILITAR - BECO DO BELO

BECO DO BELO

MUSEU MILITAR

LARGO DOS CAMINHOS ,

RUA DOS CAMINHOS DE FERRO

CASA MACHADO DE CASTRO

CALADA DO CARDEAL, N,O 9 PALCIO DA COVA " , , , , ,

A REAL FBRICA DA BICA DO SAPATO

CAPELA DE SANTO ANTNIO

FBRICA ROSEIRA

II. c R....V l DA P E D R....A PALCIO BRAO DE PRATA

RECOLHIMENTO DE LZARO LEITO

CONVENTO DE SANTOS-o-Novo

EDIFCIO CONVENTUAL '"

III.XABPJCAS PALCIO PEREIRA FORjAZ

RESIDNCIA MELLO " "

CONVENTO DA MADRE DE DEUS

MUSEU NACIONAL DO AZULEJO

PALCIO UNHO-NISA , , , , ,

II

41

43 44 45 37

57

59 60 60 65 69

I V D E X A B R....E C A S A o C Rj L o 71 EDIFCIO DA JUNTA DE FREGUESIA DO BEATO " ' " 73 CONVENTO E IGREJA DE S, FRANCISCO DE XABREGAS 73 PALCIO OLHO (ou PALCIO DE XABREGAS, DOS CUNHA) " " " " " " ' , " " ,' " " " '" 75 Q.UINTA LEITE DE SOUSA E CASTRO " '" NCLEO PERTENCENTE AO ANTIGO PALCIO

DAS ILHAS DESERTAS 88

9

V. DO c Rj LO ITIA R....vi LA EDIFCIO DA EMPRESA DE CAMIONAGEM RESENDE,

ANTIGA MORADIA PARTICULAR

CONVENTO DO GRILO

FACHADAS AZULEJADAS NA RUA DO GRILO

PRDIO N,oS 100 A 108 " " " " ' " PRDIO DA MANUTENO MILITAR, N,O 86 MANUTENO MILITAR , " , " , , ' ,

PRDIOS N,OS 87 A 91,85 A 80,74 A 79 FACHADA URBANA, N,oS I A 'l,7 PALCIO LAFES " " " "

91

93 94

99 99

, 100 , , , , , , , , 101

, 102 , 103

VI.EITI ITIAR....viLA , , . , , ... , , II3 AZULEJOS DE FACHADA NA ALAMEDA DO BEATO

PRDIO N,O 21 E EDIFCIO N,OS 26 A 30 " " PTIO DA Q.UINTINHA - PAVILHO MARIALVA PALCIO DA MITRA " ', " " " " " ' ,'

EDIFCIO JOS DOMINGOS BARREIRO

CONVENTO DE MARVILA , , , , , , , ,

, II5 II6 II8

, 128 , 128

BIBLIOGRAFIA " , ' . . " . , ........ ,." " " " , 139 AGRADECIMENTOS " " ' . . . . . . , ' ..... " " ,,, 140 LEGENDAS , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , .... , , , . , , , 141

, , . _.--/

I . S A nt A A P O L n i A

o primeiro percurso do nosso passeio riqussimo em azulejaria de fachada; veremos como muita da azulejaria corresponde

pro duo de uma s fbrica, a Fbri

ca da Calada dos C esteiros , da famlia

Roseira , hoje extinta . A nossa inves

tigao permitiu aprofundar larga

mente o pouco que se sabia da fbrica .

Encontrare m o s o edifcio onde se

instalou - o Palcio da C ova e o espao onde vendia e os seus produtos , e

nele o mostrurio de azulej aria de

fachada que produzia . Tambm encontraremos um prdio revestido com

azulejaria da fbrica Constncia, do sculo XIX, padro identificado pela

primeira vez . S er revelada a importncia desta investigaes para a histria da azulejaria de fachada em Lisbo a . Mostra - s e uma proposta actual de azule

j aria de fachada da tambm antiga Fbrica de Santa Ana . A azulejaria do

sculo XVIII pode ver-se num registo de azulej o s e no interior d e alguns edifcio s . Visitaremos o Museu Militar , terminando o nosso passeio pela

evocao da Fbrica da Bica do Sapato .

Cristo crucificado, S. Marfa/, S. Caetano e S. Francisco de Brgja. Rl!gisto de azull!jos. Oficina de Lisboa. 1758.

[3

LARGO DO MUSEU MILITAR - BECO D O B ELO

PARA encontrar o primeiro painel de azulejos do nosso passeio necessrio tornejar o cotovelo do Beco do

Belo . A, no n . O 3, vemos o nico exemplar de um registo de azulejos do

Caminho do Oriente. Designa-se por

registo um painel votivo normalmente

usado no exterior do edifcio . Surgem

com maior frequncia depois do terra

moto de 1755 como forma de esconjurar

os perigos ligados a catstrofes naturais e

nomeadamente a fogos. A sua ligao

posse do edifcio mais do que evidente

revelando novos proprietrios e uma

outra forma de encarar a arte dos azule

jos, que passam a ser ostentados para

fora e no apenas como decorao de

interiores. Muitos destes registos so

produzidos de modo mais do que ing

nuo porque encomendados por uma

clientela menos exigente. As oficinas que

provavelmente se especializaram nesta

encomenda especfica deveriam propor

ao cliente uma seleco de imagens pias e

respectivas cercaduras, normalmente de

gosto rococ e importadas dos grandes

centros de produo de gravura europeia.

O registo de azulejos do Beco do Belo

uma bela pea de grandes propores,

datado de 1758. Ao centro est represen

tado Cristo na Cruz, do lado direito,

S. Maral, com a mitra de bispo , santo

sempre invocado para proteco contra o

fogo . Do lado direito da cruz, S. Caetano

e S. Francisco de BOlja. Os santos esto

desenhados como peas de imaginria,

representados sobre bases de escultura.

Inversamente, a cruz situa-se numa

paisagem. Resolvem-se assim as dife

rentes pocas a que corresponde cada

um dos santos e tambm o tempo da

Crucificao.

A cercadura corresponde em termos de

estilo datao inscrita no registo , uma

formao de concheados de expresso

dramtica e movimentada que acentua

da pelo recorte dos azulejos no limite ex

terior. O gosto rococ tambm se revela

pelo contraste de azuis-cobalto : no exte

rior a cercadura em azul-cobalto forte

cria uma reserva para a cena votiva, pinta

da em azul-cobalto mais transparente.

BECO D O BELO

A norte do Largo do Museu Militar

pode ver-se uma grande fachada azule

jada da segunda metade do sculo XIX,

Beco do Belo. Casa Joo Roseira. Balastres em trompe I'oei/. Joo Roseira, Fbrica da Calada dos Cesteiro!; c. 1875.

verdadeiro pano cenogrfico que fecha

o limite do espao . O edifcio de cons

truo corrente tpico do que se

edificava em Lisboa na poca , uma

evoluo empobrecida do prdio pom

balino. No entanto, o andar nobre

mostra um trabalho de concheados de

massa sobre os vos e a balaustrada su

perior, rematada com pinhas e urnas de

faiana outro sintoma da hipervalori

zao da decorao sobre o edifcio ,

falta de desenho arquitectnico.

A azulejaria que reveste integralmente a

fachada anima o edifcio projectando-o

sobre a pequena praa fronteira e at

sobre o Largo do Museu Militar, pela

sua situao numa cota elevada . O pr

dio representa uma mais-valia em ter

mos de imagem urbana que se deve em

grande parte grande escala do revesti

mento ' cor azul e ao brilho dos azule

jos que reflectem intensamente a luz.

O padro escolhido para os azulejos

participa neste carcter urbano , utili

zando um desenho de esferas perspec

tivadas no rs-do-cho , articulado com

um padro geometrizado nos outros

pisos. Esta soluo comum em Lisboa

e, no nosso percurso , encontraremos

outro edifcio que utiliza os mesmos

azulejos , na Alameda do Beato.

Num dos extremos do prdio, sobre o

portal lateral, surge urna banda de azu

lejos , suporte para a representao de

uma balaustrada perspectivada manei

ra de um remate de balastres de pedra

ou faiana. Olhando com mais cuidado

Perspectiva do prdio do Beco do Belo, revestimento de azulejos de fachada padro enxaquetado. Fbrica de Lisboa. Sc. XIX (2.l metade).

Beco do Belo. Pinha de faiana. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2.3 metade).

apercebemo-nos que a esta balaustrada

fingida corresponde , por detrs, uma

balaustrada moldada em faiana que

delimita um pequeno jardim suspen

so no primeiro andar.

As esferas pintadas sobre azulejo preten

dem simular um revestimento de pedra

trabalhada e, do mesmo modo, funciona

a balaustrada. Trata-se de uma forma

ingnua, mas extremamente eficaz, de

trompe l' oeil pintado em azulejo a que

nos referiremos mais vezes.

A pintura de azulejo de fachada em

trompe 1 'oeil, dos sculos XIX e XX , voltada para o exterior, apesar do seu

carcter ingnuo, reinventa uma das

formas mais espectaculares de articula

o do revestimento azulejar com o

edificado - reproduzir, fingir ou imi

tar elementos da prpria linguagem

arquitectnica. As esferas so um novo

motivo na linguagem da azulejaria , os

balastres fingidos representam uma

evoluo ou uma nova utilizao deste

tema que encontraremos em grande

estilo , e datado da primeira metade do

sculo XVIII, nas escadarias do Palcio

da Mitra , na Rua do Acar.

Entrando na escadaria verificamos que o

vestbulo est revestido com azulejos cujo

padro se pode ver no mostrurio da

Fbrica Roseira, ou da Calada dos Ces

teiros, que reproduzimos adiante e que

ainda resiste na ntegra no edifcio n. o 18

da Rua dos Caminhos de Ferro , anti

go depsito da mesma fbrica. Uma va

riante deste modelo foi produzido pelas

fbricas do Porto , a das Devesas e a do

Carvalhinho , modelo publicado recen

temente (Amorim, 1996 , p. 23) . Nos diferentes andares do edifcio foram

alis colocados fragmentos de padres da

Fbrica Roseira, interessando especial

mente os que esta fbrica produziu para

o Palcio da Pena - Sala de Jantar, a sala

dita Casa de Banho das Damas, um

padro neomourisco , utilizado na facha

da do palcio e, finalmente, o padro

que reveste o interior do acesso torre

do relgio . Este padro vai ser usado no

Palacete Beau Sjour em Benfica e em

muitas fachadas de Lisboa.

Estes factos explicam-se porque no

prdio das esferas viveuJoo Roseira,

proprietrio e pintor da fbrica, figura a

que tambm nos referiremos adiante.

Veremos a importncia desta fbrica na

decorao das fachadas de muitos dos

edifcios do Caminho do Oriente e de

Lisboa. Os Roseira, como tambm se

ver, foram proprietrios de muitos

edifcios desta zona e de outras de Lisboa,

promovendo os seus produtos nas casas

que habitavam como forma de desenvol

ver o gosto pela azulejaria de fachada.

A data de 1872, pintada em cartela de

azulejos no exterior da chamin , pode

datar os azulejos da fachada ou do vest

bulo . Numa chamin do edifcio cont-

guo , na parte detrs , tambm se v outra

cartela de azulejos datada de 1875.

Os azulejos que revestem a mesma cha

min, no interior da casa e em todas as

cozinhas dos vrios andares, so pouco

'5

Beco do Belo. Pro(etaJermjas. Oficina de Lisboa. Sc. XVIII (I,a metade).

Beco do Belo. Azulejaria de fachada aplicada no interior (padro do fronto do Palacete Deau Sjour). Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2. a metade).

Beco do Belo. Azulejaria aplicada no interior. Padres usados no Palcio da Pena cm Sintra ( esquerda interior, direita revestimento da fachada), Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2;. a metade).

mais tardios e podem ter sido colocados

em poca posterior ao revestimento da

fachada. Trata-se de outro padro, este

da Fbrica Constncia, na medida em

que consta do catlogo da J. Lino , im

portante estncia de materias de cons

truo da Rua 24 de Julho , impresso

em r889 . Um prdio da Rua dos

Caminhos de Ferro est revestido com

o mesmo padro da mesma fbrica, a

que nos referiremos detalhadamente.

O edifcio do Beco do Belo tem por

tanto dois revestimentos interiores atri

buveis com segurana Constncia e aos

Roseira, respectivamente . A fachada das

esferas, provavelmente o padro mais

interessante e mais divulgado em Lisboa,

pode ser produo de uma destas ou

ainda de outra fbrica de Lisboa (Viva

Lamego , no Intendente, e Fbrica de

Miguel Oleiro, Imprensa Nacional,

entre outras que laboravam na mesma

poca e produziam tambm azulejos de

fachada) . Nenhum dado seguro permite

arriscar uma atribuio. A nica certeza

a datao dos revestimentos da segunda

metade do sculo XIX. Numa das cozinhas pode ver-se um

grande painel da l' metade do do sculo

XVIII, dedicado a uma personagem

bblica. No sculo XVIII os revestimen

tos azulejares das cozinhas dos palcios

ou conventos tinham um carcter mais

funcional, constitudos habitualmente

por padres, ou em casos mais raros

representaes de alimentos ou da sua

preparao . O painel a que nos referi-

mos est mal colocado em relao ao

espao da diviso que ocupa, aspecto

tambm impensvel no sculo XVIII.

Trata-se portanto de um reaproveita

mento de um painel que pertenceria ou

ao edifcio anterior ao terramoto, sobre

o qual se construiu o actual prdio de

rendimento, ou a outro edifcio prxi

mo. O seu reaproveitamento na cozinha

no aponta para uma pea adquirida no

mercado antiqurio que neste caso seria

colocada num espao mais nobre.

Trata-se de um fragmento de decorao

de capela constitudo por 9 x 7 azulejos.

A cercadura corresponde de cada lado a

metade de uma pilastra decorada com

volutas que se prolongaria pela deco

rao completa. No plano superior re

matam com uma grinalda de flores.

Inferiormente o painel est cortado.

Este esquema delimita a reserva central

onde se v uma personagem com lana e

coroa de espinhos, atributos da Cruci

ficao de Cristo . Ao lado numa espcie

de medalho l-se a identificao da

personagem: Geremias . Jeremias,

um dos profetas da Bblia, ter sido o

autor do Livro das Lamentaes, texto

usado pela Igreja na Semana Santa.

Jeremias tem assim como atributos os

emblemas do Calvrio de Cristo. O pai

nel em monocromia azul-cobalto sobre

branco datvel dos anos 20 de Setecen-

tos, ou mesmo um pouco anterior como

prova o desenho da figura e da cercadu

ra, construda como pormenor arqui

tectnico barroco , slido e simtrico.

,6

ERMIDA DA B OA NOVA

A Ermida da Boa Nova resulta de um

projecto sbrio e elegante atribudo ao

arquitecto Manuel da Costa Negreiros.

Foi construda no reinado de D. Joo V

e descaracterizada a sua implantao

no terreno logo no reinado seguinte.

De facto, foi necessrio construir uma

rampa (que esconde os alados e en

terra a igreja no terreno) para fazer

descer a esttua equestre de D . Jos,

da Fundio de Cima, para o Terreiro

do Pao .

O espao interior da capela, de planta

centralizada, no foi concebido para

receber azulejos, que neste caso se des

tinam a zonas de carcter mais funcio-

na! . D e facto vemos azulejos numa

escada interior, da poca da construo

da ermida e de padro azul e branco,

misturados com outros padres, nos

mesmos tons mas do sculo XVII , no

meadamente alguns do padro conheci

do como de maarocas . Estes azulejos

foram aproveitados em pocas mais

recentes para reconstituir a decorao da

escadaria. Trata-se de uma prtica muito

comum que se verifica em muitas deco

raes azulejares e que hoje deve ser

revista com mais cuidado e de forma a

no desvalorizar nem os azulejos em si,

nem o conjunto decorativo .

No entanto, a sala que antecede o coro

alto , mostra a sua decorao azulejar pri

mitiva, praticamente intacta, constituda

por uma belssima albarrada que se es-

tende pelas paredes em lambrim alto,

transformando e enriquecendo um espa

o que naturalmente teria funes de

recepo da corte que por a passaria para

assistir a cerimnias religiosas. Desig

nam-se como albarradas as composies

decorativas em que pontua um vaso ou

cesto florido repetido , como tal dife

rentes dos padres que podem cobrir

uma rea em todas as direces. A pala

vra albarrada deriva etimologicamente da

palavra rabe al-barrd, que significa

jarra com duas asas, de facto o tema

central das albarradas de azulejos, articu

ladas com putti, golfinhos, ou outros

elementos intercalados. Trata-se de uma

decorao mais rica do que a padronagem

exigindo a representao cuidada e em

maior escala dos diferentes elementos

figurativos que a constituem. As albarra

das foram utilizadssimas desde o final

do sculo XVII e sobretudo na primeira

metade do sculo XVIII , com uma gran

de multiplicidade de solues que en

contraremos ao longo do nosso percurso.

MUSEU MILITAR

A azulejaria do Museu Militar corres

ponde s campanhas de obras mais

importantes deste edifcio . Do edifcio

primitivo das Tercenas pouco resta, e

hoje v-se uma reconstruo da inicia

tiva de D . Joo V, desenho de Fernando

de Larre e interveno provvel de

Carlos Mardel. Talvez possamos datar

tanto a azulejaria da Escadaria Principal

Museu Militar. Escadaria. Paisagem e Cavaleiros. Oficina de Lisboa. c. 1740.

como a da Sala dos Capacetes, fabrica

da a partir da dcada de cinquenta de

Setecentos, provavelmente ainda ante

rior ao terramoto de 1755. O edifcio

teve reformas depois do terramoto. Em

1906, j como Museu Militar, fizeram

-se novas obras de que se destaca o

portal para o Largo de Santa Apolnia,

rematado com a monumental escultura

de Teixeira Lopes. Nas campanhas dos

sculos XIX e XX foram feitas outras decoraes azulejares, como veremos .

Na escadaria os azulejos pintados a azul

- cobalto sobre branco , representam

cpias de gravuras de cenas de guerra,

desenhadas por mos inbeis e com

cercaduras rococs muito recortadas

para o interior das cenas, sobre um

rodap marmoreado com motivos a

amarelo , sobre azul-cobalto . O amare-

17

Museu Militar. Pcnpectiva da escadaria.

lo-ouro comea a aparecer em pontua

es mais ou menos discretas combina

do com o azul-cobalto , como forma de

enriquecer a azulejaria azul e branca

pelo menos a partir de 1730, como se

pode ver, por exemplo , na decorao da

escadaria dos Palcios da Mitra, tanto

em Lisboa, que estudaremos adiante,

como em Santo Anto do Tojal.

Os painis de azulejos da Sala dos

Capacetes, tambm realizados numa

Museu MilitaI'". Sala D. Carlos I . Marinha (cpia de aguarela de D. Carlos 1). Fbrica Battistini de Maria de Portugal (?); c. 1936.

paleta de azuis-cobalto sobre branco

so mais espectaculares , usando en

quadramentos arquitectnicos pers

pectivados , criando uma forte iluso

escultrica. O tema de todos os pai

nis o dos trofus em grande escala,

com resultados muito decorativos .

U m dos painis tem as armas reais

como motivo principal, provavelmente

realizado logo no incio do reinado de

D . Jos.

Mais tardios e apresentando j cercadu

ras policromas muito recortadas, com

cenas militares centrais so os painis

de azulejos que decoram a escadaria de

acesso ao ptio . Trata-se de uma enco

menda da poca de D. Jos.

A decorao com azulejos continua,

neste edifcio , j como Museu Militar.

A Manuel Gustavo Bordalo Pinheiro

devem-se os painis com cenas ligadas

Restaurao de I640, marcados Caldas

e assinados, devendo corresponder a

uma produo da Fbrica S. Rafael nas

Caldas da Rainha que Manuel Gustavo

funda depois de I907 , data da penhora

da Fbrica de Faianas das Caldas da

Rainha onde Rafael Bordalo Pinheiro e

o filho trabalharam. Estes painis so

executados como se de aguarelas se

tratasse, com uma figurao mais pr

xima do desenho , em que o pintor

utiliza um azul muito claro sobre bran

co . Apesar de tudo Manuel Gustavo

18

tentou encontrar uma nova linguagem

para a azulejaria sem copiar os painis

do sculo XVIII .

No foi o caso do pintor Jos Estvo

Vitria Pereira, genro do conhecido

pintor de faianas e azulejos, Jos Maria

Pereira Jnior que assina Pereira Co -

grande obreiro de muitas decoraes da

Fbrica Viva Lamego onde alis os azu

lejos de Vitria Pereira foram produzi

dos. Os azulejos de Vitria Pereira no

Museu Militar, datados de I907, deco

ram todo o ptio com cenas de guerra

com interveno dos portugueses e retra

tos de grandes militares. Inspira-se na

azulejaria da primeira metade do sculo

XVIII, resultando muito melhor o reves

timento integral da entrada nobre do

Museu, apenas com motivos decorativos e

trofus, do que os painis figurativos e as

sobreportas do ptio, exageradamente

recortados e bastante mal desenhados,

nomeadamente os retratos. No se trata

da nica produo de Vitria Pereira

que, quanto se sabe, tambm pinta azule

jos para o Mercado da Ribeira em Lisboa

e para a Estao de Caminhos de Ferro de bidos.

Na Sala de D. Carlos I encontramos uma

produo de outra fbrica de Lisboa.

A Fbrica Constncia, ou das Janelas

Verdes, que na poca se designava por

Fbrica Batisttini de Maria de Portugal,

como alis se l nos painis desta sala.

Leopoldo Batisttini morre em I936

deixando a fbrica sua discpula Maria

de Portugal que passa a designar a fbrica

com o seu nome. A decorao desta sala

ser portanto posterior a 1936, no

devendo ser uma produo de Maria de

Portugal cujo trabalho muito mais

ingnuo. No projecto de decorao da

Sala em homenagem a D. Carlos l, so curiosas as cpias de pinturas do rei

passadas escala da parede e devidamen

te assinaladas como tal, a cpia do seu

grande retrato a cavalo e a representao

de algumas vitrias ultramarinas do seu

reinado. A representao das cenas

cuidada, devendo pertencer a um dos

discpulos de Leopoldo Batisttini .

LARGO D OS CAMINHOS D E FERRO

Os trs primeiros edifcios deste largo

formam uma longa frente urbana vira

da a sul animada pelas cores e vidrado

das fachadas integralmente azulejadas

que reflectem intensamente a luz

quente de Lisboa. De facto , os azule

jos , embora diferentes em cada prdio ,

resolvem o desencontro de cima

lhas , formas e alturas dos vos dos

edifcios encostado s . A matria do

revestimento , placas de faiana vidra

da , empresta unidade e coerncia ao

conj unto das fachadas , como uma

imensa cortina cenogrfica .

Uma leitura da azulejaria mais prxima

dos edifcios, revela a especificidade

formal e cromtica de cada revestimen

to , revelando o carcter da encomenda,

a sua originalidade ou pelo contrrio a

conformao com o gosto em voga.

!J

Largo dos Caminhos dt: Ferro. Padro Palcio da Pena. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira), c. 1865.

Largo dos Caminhos de Ferro. Padro Rosas. Fbrica da Calada dos Cesteiro! (Roseira); c . 1865_

Analisemos o primeiro prdio , com os

n.os 13 a 136, de construo corrente,

com fachada azulejada e coroado por

uma balaustrada em faiana vidrada a

branco . As caractersticas formais dos

padres e o facto de se conhecer o

fabricante, pelo menos da azulejaria,

permite destacar o revestimento como

um dos mais interessantes da nossa

investigao .

'9

largo dos Caminhos de Ferro. Padro Porta de Diamante. Fbrica de Lisboa. Sc. XIX (2.3 mt:tade).

Largo dos Caminhos de FnTo. Pormenor de fachada azulejada.

GrguJa: c.1bea de faiana. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira) (?). Sc. XIX (2.3 metade).

N o portal principal a pedra de fecho

do arco mostra as iniciais A V (?) R e a

data de 1865.

Alguns aspectos do edifcio , como o

desenho dos vos muito alongados ,

o remate em semicrculo dos portais do

rs-do-cho entre outros elementos,

indiciam uma construo relativamente

prxima da data gravada no portal

principal, no entanto , Augusto Vtor

Roseira poder ter comprado o edifcio

acabado de construir.

Os azulejos esto dispostos em registos

separados por faixas de azulejo branco a

marcar os diferentes pisos : no andar

trreo o padro formado por rosas e

folhagem; os outros andares mostram

um desenho de carcter vegetalista que

reaparece em alguns prdios de Lisboa.

Trata-se de um padro que aparenta uma

grande simplicidade de desenho, arti

culado nas diagonais do quadrado,

formado pela repetio de uma mesma

florinha. No entanto, o rigor da com

posio permte uma leitura de conjunto

dupla. A primeira e mais imediata

constituda por losangos limitados pelo

cruzamento infinito das diagonais do

quadrado , outra talvez mais inesperada

revela a repetio de trevos de quatro

folhas constitudos pelo fundo branco de

cada um dos azulejos mais o espao bran

co necessrio forma dos trevos retirado

aos quatro azulejos contguos . Uma vari

ante deste padro foi utilizado no revesti

mento de um interior no Palcio da Pena

em Sintra - o acesso Torre do Relgio

e que corresponde s facturas de 1854 ou

de 1867 pagas a Eugnio Roseira, fIlho de

Vicente Roseira por azulejos entregues no

Palcio (ver docs. em Paes, 1996) . O mes

mo padro pode ser vsto no Palacete Beau

Sjour em BenfIca. J o encontrmos no

interior do prdio das esferas . Trata

-se portanto de um padro da primeira

poca de fabrico dos Roseira para o inte

rior do Palcio da Pena, encomendado

pelo mais importante fazedor de gosto

- o prprio rei D. Fernado II, passando

depois para o exterior de um palacete e

deste para o prdio da Rua dos Caminhos

de Ferro. Este padro tambm existe

numa coleco em Viseu, pertencente ao

Sr. Fernando Ferreira, representante da

6. a gerao dos Roseira em Portugal.

Pode ver-se o mesmo padro em alguns

prdios de rendimento em Lisboa. No

Brasil, tanto na Bahia, como em S. Lus

do Maranho , encontramos variantes

deste padro provavelmente exportado

pela mesma manufactura ou copiado

posteriormente por fbricas portugue

sas, prtica comum na poca. Apesar

disso no parece restar dvda quanto

origem do modelo.

Os azulejos deste edifcio so portanto

uma produo da fbrica dos Roseira,

ainda em fase inicial e provavelmente

dos primeiros padres de temtica

naturalista , prximo do desenho txtil

utilizando uma paleta aberta e franca

que lhe atribuda.

O segundo prdio do Largo, n. OS 122 a

128, encostado ao anterior, parece uma

construo mais antiga pela repetio de

um formulrio mais prximo do prdio

pombalino : portais de verga recta alter

nando com vergas encurvadas, andar

nobre de janelas de sacada, dois pisos de

janelas de peitoril. Como no caso anterior

dispe de azulejamento diferenciado pa

ra o rs-do-cho. Os trs pisos superiores

mostram um padro azul e branco de

efeito relevado . O desenho consti

tudo por pirmides cortadas, pespectiva

das, semelhana das esferas do edifcio

do Largo do Museu Militar. Tambm este

padro revela um desejo de trompe l'oeil,

tentando fingir uma fachada revestida

com trabalho de pedra em relevo. Este

padro pode ser vsto, com algumas va

riantes e por vezes associado ao padro das

esferas em mltiplos edifcios de Lsboa.

Estas tipologias de carcter ilusionista que

se referem linguagem da arquitectura e

que usam preferencialmente o azul e

branco, parecem-nos muito prximas da

azulejaria tradicional portuguesa, como

que um desenvolvimento natural da

azulejaria dos sculos XVI, XVII e XVIII,

representando uma corrente de gosto na

azulejaria de fachada que no conta

minada pelo gosto internacional de

influncia txtil, ou de clara descendn

cia arte nova e posteriormente art dco.

Um dos modelos que pode estar na

origem desta tipologia o clebre padro

ponta de diamante dos sculos XVI e

XVII (pode ver-se, por exemplo na Igreja

de S. Roque) , que se refere ao corte da

pedra de revestimento em pirmide

(divulgado entre ns na Casa dos Bicos) .

No andar trreo nota-se um revesti-

mento de azulejo de dimenses infe

riores aos 13 ,5 a 14 cm habituais no

azulejo portugus, colocado em diago

nal e formando um padro de xadrez

preto e branco. Debaixo de cada sacada

vem-se pequenas grgulas para despe

jo da gua da chuva, em faiana, repre

sentando carrancas de grandes bigodes,

coladas ou moldadas sobre um azulejo

branco . No se trata de uma produo

vulgarizada em Lisboa, mas de uma

encomenda especfica para este prdio e

que lembra alguma produo moldada

e irnica de fabrico das Caldas da Rainha,

na tradio popular, e que Rafael Bor

dalo Pinheiro desenvolveu naquele cen

tro de fabrico . Note-se que a Fbrica

Roseira produziu peas moldadas, tanto

pinhas e balastres como peas decora

tivas avulsas que se vem nas coleces I da famlia, nomeadamente na referida

coleco de Viseu, algumas de Joo Ro

seira, proprietrio e pintor ceramista

amador, que teve casa nas Caldas.

As grgulas podero representar carica

turas de galegos ou de saloios, figuras

tpicas chegadas a este local de Lisboa

trazidas pelo caminho de ferro. Dever

atribuir-se-Ihes, provavelmente o mes

mo fabrico dos azulejos axadrezados de

que se desconhece a origem e dataro

da 2 . a metade do sculo XIX. No terceiro edifcio , n . OS II2 a 120 per

deu-se o revestimento original do rs

-do-cho e os dois restaurantes que

Largo dos Caminhos de Ferro. Fac.hada azulejada (pormenor). Fbrica Constncia (?). Sc. XIX (2,3 metade).

Largo dos Caminhos de Ferro. Padro Constncia. Fbrica Constncia (?), Sc. XIX (2,3 metade).

llI' ... ' . . . . . . ..

- _ .... . Catlogo da]. lino (materiais de construo), Lisboa, 1889. Padro C01l5tncia.

o ocupam substituram-no por azuleja

ria actual, diferenciada para cada um, o

que rompe a unidade que deveria exis

tir originalmente .

J os restantes pisos mostram um padro

em tons de ocre, verde e azul relativa-

mente divulgado em Lisboa, que pode

utilizar cores diferente, e por vezes ,

centros diferentes. As arestas do qua

drado de cada azulejo esto ocupadas

21

por um desenho radial de tons fortes

e, no centro, sobre branco, v-se um

motivo naturalista . Esta composio

permite aumentar ilusoriamente a

superfcie de cada azulejo. No decurso

da nossa investigao foi possvel deter

minar que foi produzido pela Fbrica

Constncia, nas Janelas Verdes, uma das

mais importantes fbricas de Lisboa.

No catlogo de 1889 da firma de mate

riais de construo J. Lino, sediada na

Av. 24 de Julho , encontramos a ilustra

o referente a este padro de azulejo ,

entre outros azulejos e outros materiais.

Trata-se de uma excelente fonte para o

estudo da construo e dos materiais da

poca. Curiosamente uma biblioteca

particular (S . Joo do Estoril) especiali

zada em faiana e azulej aria , entre

outros assuntos de arte e cultura portu

guesa' possui o mesmo catlogo repleto

de indicaes manuscritas, sempre com

a mesma letra, que s se justificaria

pertencer a um vendedor ou constru

tor. Na seco de azulejaria encontram

-se ilustraes de azulejos das Caldas da

Rainha (relevados e bem conhecidos dos

especialistas) com a nota margem

Caldas. Trs outras pginas de azule

jos tm a indicao manuscrita margem

Sequeira, entre eles este padro do 3. edifcio da Rua dos Caminhos de Ferro .

Sequeira era data o proprietrio da

Fbrica Constncia nas Janelas Verdes .

Conclumos ento que este padro deve

ser atribudo ao fabrico da Constncia

e datar dos anos 80, altura em que o

catlogo foi impresso. A ilustrao que

apresentamos mostra outros padres da

mesma fbrica. Nas pginas seguintes,

no reproduzidas aqui, vem-se padres

azul e branco muito comuns na poca e

fabricados em manufacturas diferentes.

Entre eles o padro de bicha, com

uma estrela central donde irradiam

traos, que parece ter sido muito popular

e utilizado tanto em fachadas como em

interiores com carcter mais funcional.

RUA D O S CAMINHOS DE FERRO

J no final do largo e incio da Rua dos

Caminhos de Ferro depara-se-nos uma

curiosa proposta moderna para revesti

mento de uma fachada antiga , recente

mente recuperada.

Trata-se de azulejaria esponjada, fabri

cada na Fbrica Santa Ana de Lisboa,

em dois tons branco sujo e azul forte,

entre o cobalto e o ultramarino . A an

lise da estrutura do edifcio revela uma

fachada sem preocupao de simetria

na distribuio dos vos. Este facto

sintomtico de uma arquitectura sem

desenho prvio , construda segundo as

necessidades da habitao e em moldes

mais rurais que urbanos . Ser portanto

um edifcio que se poder datar de

poca anterior ao terramoto de 1755,

com alguma cautela, e bastante modes

to em termos de preocupao esttica,

mas com uma certa escala.

A importncia da estrutura dos vos no

revestimento com azulejos da fachada ,

Rua dos Caminhos d e Ferro. Perspectiva d e prtdio awlejado. Fbrica Sanla Ana, 1998.

como j vimos primordial e habitual

mente, desde o incio das fachadas de

azulejos, de cerca dos anos 40 do scu

lo XIX, a azulejaria sublinha e refora a estrutura arquitectnica que normal

mente regular . Rarssimos so os

casos em que, como nesta fachada , se

revestem edifcios com um carcter

espontneo ou ingnuo . Cremos que a

acontecer algo no gnero se regulariza

ria a fachada antes de colocar os azule

jos porque este tipo de decorao era

sempre um sinal exterior de gosto

moderno e sobretudo de abastana da

classe burguesa em ascenso .

A decorao actual, de 1997, da facha

da que nos ocupa, tem um sentido

totalmente distinto . O projecto, inten-

22

Rua dos Caminhos de Feno. Padro esponjado. Fbrica Sanla Ana, 1998.

cionalmente, acaba por reforar visual

mente uma fachada de carcter pouco

ou quase nada urbano que anterior

mente se fundia na paisagem e agora se

torna bastante evidente, um pouco

inquietante , deslocada do contexto .

Apesar de se recorrer a azulejos de pa

dro tradicional, os esponjados, utili

zao de cercaduras para cada um dos

vos e marcao da diferena de pisos

com tons diferentes , estratgias muito

conservadoras, obtm-se uma soluo

totalmente imprevista . Apesar disto ,

um projecto de um artista plstico ,

mesmo usando o mesmo padro da

Fbrica Santa Ana , poderia ter um

resultado mais interessante do ponto de

vista da esttica urbana, criando novas

hipteses de articulao dos azulejos

com as fachadas com um carcter deci-

didamente contemporneo.

No final desta rua encontramos trs

outros edifcios revestidos a azulejos

provenientes da Fbrica Roseira. Dois

destes edifcios pertencem ainda aos

actuais representantes da famlia.

A fachada correspondente aos n . OS 30 e 32 totalmente azulejada com um

padro que consta do mostrurio da

Fbrica Roseira de que daremos notcia

detalhada. Trata-se do desenho conhe-

cido como de crocbet, com motivos em

transparncia lembrando trabalho de

renda, em duas cores azul e terra. Este

padro est tambm documentado no

catlogo da Fbrica das Devesas do

Porto , catlogo sem data, de cerca de

I90I, com o nO 84. No Brasil tambm surge este padro a que se atribui uma

origem francesa e portuguesa.

Neste desenho , obtido por transfern

cia dos motivos atravs de papis perfu

rados particularmente evidente este

processo de fabrico, designado por azu

lejaria de estampilha, que caracteriza

grande parte da azulejaria de fachada.

Em Xabregas voltaremos a encontrar o

mesmo revestimento em tons de verde

e terra. Trata-se portanto de uma fr

mula muito copiada e largamente

utilizada entre ns, que datamos do final

do sculo XIX, tendo entrado facilmente no gosto dos encomendadores, chegan

do a ser usada em fachadas de igrejas.

O desenho no deriva de nenhum mo-

Rua dos Caminhos de Ferro. Casa de Augusto Viclor Roseira. Padro azul e branco. Fbrica da Calada dos C('steiros (Roseira). St:c. XIX (2.3 metade).

delo tradicional da azulejaria portu

guesa e por esse motivo por vezes

usado sem as habituais cercaduras a

sublinhar os vos, suportando , como

neste caso , apenas uma faixa de remate

inferior e superior inspirado nos ga

les de passamanaria . O efeito arren

dado do desenho s perceptvel de

muito perto, funcionando o revesti

mento como uma mancha de tecido

esticado nas fachadas.

J o segundo edifcio , que ocupa os

n. OS 26 e 28 , revestido com um padro

pintado a azul-cobalto sobre fundo

branco, mais raro que o antecedente e

provavelmente original. A separao

dos pisos acentuada por um friso

constitudo por uma faixa de azulejo

marmoreado articulada com uma com-

posio que se desenvolve em dois

23

Rua dos Caminhos de Ferro_ Padr.o crochet. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (final).

azulejos de altura em que se repetem

carrancas de leo segurando grinaldas

de flores. Este desenho , de factura ing

nua, parece querer imitar ou lembrar

uma hipottica decorao escultrica da

arquitectura oitocentista. Por estas ra

zes contrasta com o padro estilizado

que cobre a fachada, mais tardio que

o friso das carrancas. Assim o edifcio

poder ter tido uma primeira interven

o de azulejaria apenas na separao

Casa Machado de Castro. Depsito de azulejos da Fbrica da Calada dos Cesteiros e Casa deJoo Roseira.

de pisos a que se adicionou mais tarde

o revestimento integral com padro

estilizado azul e branco. Tambm este

edifcio pertenceu aos Roseira e l viveu

Augusto Victor Roseira o ltimo pro

pritario da fbrica que temos vindo a

referir. Assim os padres desta fachada,

nomeadamente o do ltimo piso, deve

ser atribudo mesma fbrica.

CASA MACHAD O DE CASTRO

o ltimo edifcio azulejado da rua, n . O I8 , interessa particularmente histria

de Lisboa por documentar uma habita

o do tempo de D. Joo V , com alguma

nobreza no desenho do portal e dos

vos, a que foi acrescentado o piso supe-

Casa Machado de Castro. Janela de trapeira. Jarres. Joo Roseira (?). Sc. XIX (2.a metade).

Casa Machado de Castro. Padriio Parrira. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sec. XIX (2.a metade). rior, no sculo XIX . Depois do terra

moto de I755, viveu a algum tempo

Machado de Castro . Sabemos que pelo

menos a escadaria era dotada de azule-

jaria azul e branca da mesma poca de

construo - uma soluo de albarra

das (vasos floridos) inclinadas a acom

panhar o desenvolvimento da escada

(Raposo, 92) .

Um sculo mais tarde o edifcio perten

ce Fbrica Roseira, como balco de

vendas da produo que se manufactu

rava muito prximo . De facto , num

espao do Palcio da Cova, situado na

Calada dos Cesteiros, funcionava a f

brica de faiana Roseira. Porque o espa

o fosse pequeno ou porque a Rua dos

Caminhos de Ferro oferecesse maior

movimento de possveis fregueses, a

verdade que os Roseira vendiam as

faianas e azulejos no que tinha sido a

Casa Machado de Castro. No antigo

espao de entrada v-se, hoje, no tecto ,

um mostrurio de padres de azulejos

de fachada que poder datar dos ltimos

anos do sculo XIX , poca de Il1aior

produo da Fbrica Roseira.

A escadaria teve exemplares dos painis

decorativos que a fbrica tambm pro

duzia , especialmente p intados pelo

ceramista e proprietrio da fbrica,

Joo Roseira (1828-?) : um soldado eIl1

tamanho natural C0Il10 figura de convi

te e um grande j arro de hortnsias,

hoje na coleco Francisco Hiplito

Raposo . Os azulejos que se vem hoje ,

na escadaria , foraIl1 colocados em

Il1eados dos anos 60 quando da venda

dos azulejos primitivos a Hiplito

Raposo. No entanto parece ter havi

do o cuidado de a colocar azulejos

da fbrica. Pelo menos o padro

Roseira pela cor e desenho e mesmo

o padro azul e branco podeIl1 ser-lhe

atribudos.

A janela da trapeira, construda j no

sculo XIX, foi decorada com um par de

j arres floridos pintados provavelIl1ente

por Joo Roseira para o edifcio , no

como objectos de produo seriada, mas

como tema original , propagandeando as

qualidades de fabrico e as possibilidades

mais requintadas de decorao COIl1

azulejaria, semelhana do que tinha

realizado para a escadaria e que hoje

Calada do Card('al. Porm('nor dos balastr('s e pinha d(' faiana da Casa Augusto Victor Rosdra (fachada posterior). Fbrica da Calada dos C('steiros (Rosdra). Sc. XIX. (2.a m('tade).

pertence coleco Francisco Hiplito

Raposo , como dissemos.

O revestimento integral da fachada no

pode deixar de representar a produo

da fbrica, provavelmente mais tardio

que os jarres da janela da trapeira.

Trata-se de um raro desenho que mos

tra uma parreira com cachos de uvas e

flores. No entanto, a cercadura que sub

linha os vos relativamente comum.

Prdio de gaveto. Calada dos Cesteiros. Peupectiva da fachada azulejada.

CALADA D O CARDEAL, N . O 9

Se se utilizar a escada interior deste edi

fcio samos para a Rua do Cardeal, n. o 9 , o que corresponde fachada posterior da

Casa Machado de Castro . Nesta fachada

encontramos um revestimento de azu-

lejos axadrezado em dois tons de azul.

Ser tambm uma provvel produo dos

Roseira. Este desenho deriva de um pa

dro do final do sculo XVI, muito utilizado no sculo XVII, conhecido como

enxaquetado ou de caixilho que se desen

volve nas diagonais do quadrado. Nesta

fachada v-se ainda uma faixa de azulejo

amarelo, igual ao que foi produzido para

o Palcio da Pena. Tambm, no revesti-

mento da cimalha, outro padro Roseira

que no consta do seu mostrurio e que

veremos mais adiante numa fachada da

Rua do Grilo. Nesta fachada e na cont

gua encontramos a soluo j conhecida

de diferenciao de pisos utilizando uma

faixa alta de azulejo branco. A cercadura e

a barra em festes floridos de remate

so comuns, como tambm o o azulejo

axadrezado que se encontra tanto em

Portugal como no Brasil, de origem por

tuguesa. Cremos que tambm neste caso

os padres e cercaduras no seriam

produzidos apenas pela Fbrica Roseira.

A cimalha deste edifcio est rematada

com balastres e pinhas azuis e brancas de

faiana, peas decorativas vulgares na po-

Pormenor da azulejaria de fachada do pr(!dio de gaveto da Calada dos Cesteiros. Desenho inspirado num padro Minton & Coo Fbrica Calada dos Cesteiros (Roseira) . S(!c. XIX (2.8 metade).

ca, fabricadas, como se sabe, por muitas

fbricas e tambm pelos Roseira. As cha

mins esto revestidas a azulejo esponjado

ostentando a data de 1870. No interior do

edifcio no existem azulejos que mere

am destaque excepto um nico que mar

ca a data da instalao da gua corrente

junto torneira da cozinha do L andar.

O edifcio imediatamente contguo , ape

sar de no ter azulejaria de fachada, revela

uma outra utilizao para estes azulejos

lambris interiores, fabrico Roseira e

constantes do seu mostrurio .

Junto a este uma interessante repetio

do tratamento da fachada posterior da

Casa Machado de Castro que corres

ponde fachada posterior da Casa de

Augusto Victor Roseira, segue-se uma

fachada revestida a padro de crochet,

correspondendo tambm fachada

para a Rua dos Caminhos de Ferro .

PALCIO DA C OVA

O edifcio de gaveto da Calada do

Cardeal e Calada dos Cesteiros, situa

-se numa cota bastante alta, sobre os

caminhos-de-ferro e corresponde a uma

parte da Casa da Cova, construda na

transio do sculo XVI para o sculo

XVII e com muitssimas campanhas de

obras posteriores. Apesar de se apresen

tar hoje com esta cota elevada em relao

aos caminhos de ferro, a designao Casa

da Cova diz respeito ao antigo Palcio

que se situava numa cova , relati

vamente ao Campo de Santa Clara. De

facto esta fachada que interessa histria

da azulejaria de fachada no seria a

mesma do antigo Palcio ou Casa da

Cova que foi habitado pelo cardeal Joo

Mota da Silva, no sculo XVIII. Como

muitos edifcios nobres ou religiosos, no

Caminho do Oriente, a Casa da Cova foi

totalmente desvirtuada das suas funes

de habitao para se transformar numa

fbrica e em prdio de habitao.

Sabemos que a Fbrica Roseira foi ins

talada em parte deste edifcio que che

gou a ser comprada por Joo Roseira,

facto que nos foi relatado pelo Sr. Fer

nando Ferreira, representante da fa

mlia, constante de documentao que

guarda no seu domiclio, em Viseu. Ser

possvel a azulejaria de fachada que ape

nas cobre uma poro individualizada

da imensa construo dever-se tambm

aos Roseira? No parece lgico que os

Roseira desperdiassem uma to im

portante montra da sua produo ,

localizada no gaveto e a uma cota so

branceira, visvel do rio . Outra e no

menos importante razo, determinada

pela anlise do modelo do padro, pode

constituir tambm uma boa hiptese de

atribuio desta azulejaria aos Roseira .

O padro em causa representa um de

senho de inspirao internacional ,

constitudo por pequenos crculos onde

se desenha uma folhagem estilizada, de

grande simplicidade e rigor geomtrico.

Ao que parece inspira-se num padro

ingls produzido pela Minton & Co de 1880 (Alcntara, 1980) . Foi produzido

entre ns em dois tons de verde, como

neste caso, em dois tons de ocre que ve

remos na Rua do Grilo e em dois tons de

azul, soluo cromtica mais conseguida

e mais prxima do gosto portugus.

Encontra-se em muitas zonas de Lisboa,

e no Brasil pelo menos na Bahia e S. Lus

do Maranho (Alcntara , 1980, Barata,

1986, Knof, 1986) . Ter sido produzido

por outras manufacturas portuguesas.

Trata-se ento de um caso muito seme-

lhante ao padro de crochet a que j

nos referimos e que est documentado

como produo dos Roseira, no seu

mostrurio na Casa Machado de Castro

e no catlogo da Fbrica das Devesas,

como dissemos. O padro que agora

nos ocupa no est catalogado nem

aparece no mostrurio referido. No

improvvel que os Roseira, naturaliza

dos portugueses mas originrios de

Praga ou Saint-Gall, tenham sido os

primeiros a importar e fabricar estes

dois padres de gosto internacional e os

tenham introduzido, com sucesso, no

gosto nacional e no revestimento inte

gral de fachadas, modalidade de uso da

azulejaria que obviamente pertence ao

que podemos designar como arte

urbana portuguesa do sculo XIX.

A REAL FBRICA DA BICA DO SAPATO

N o local da actual Rua da Bica do

Sapato houve uma fbrica de faiana e

azulejos da qual no parece restar

nenhum vestgio fsico . Muito se tem

especulado acerca da produo da f

brica que dura relativamente pouco

tempo. Alguns pintores desta fbrica

foram trabalhar para a fbrica de Estre

moz, provavelmente depois do perodo

das invases francesas , transportando

consigo as tcnicas, o cromatismo e as

maneiras da Fbrica da Bica do Sapato

29

pelo que por vezes se confunde a

produo das duas fbricas. No entan

to , parece no ter havido uma produo

de azulejos significativa em Estremoz,

que se dedicava preferencialmente s

peas de faiana.

A nica pea de faiana que se pode

atribuir com absoluta segurana a esta

fbrica uma travessa com os dizeres

Real Fbrica da Bica do Sapato , em

moldura oval central. Trata-se de uma

travessa moldada, de aba canelada de

corada com sanefas e festes pendentes.

No interior um anjinho segura um

compasso deitado sobre uma constru

o em volutas e concheados muito

decorada com flores, grinaldas e frutos

em composio assimtrica. Todos ou

quase todos os pigmentos usados na

poca foram distribudos pela decora

o da pea, que provavelmente seria

uma espcie de amostra das capacidades

de produo da fbrica.

Algumas peas no marcadas so atri

budas pelos ceramgrafos portugueses

Fbrica da Bica do Sapato , e actual

mente , no Catlogo da Exposio da

Cermica Neoclssica em Portugal so

-lhe atribudas com reserva cerca de

15 peas. Tambm se publica excerto

da documentao da Junta do Comr

cio , Arquivo Histrico do Ministrio

das Finanas, que se refere ao seu pro

cesso de licenciamento . O texto assina-

do por Joaquim Fernando Bandeira e

Domingos Vandelli, datado de 1801 ,

refere o pedido de licenciamento da

fbrica de Lus Soares Henriques,

junto Bica do Sapato , na Horta das

Flores, junto ao Cais do Tojo que se

estaria a construir. O local e as peas

que foram mostradas parecem conve

nientes, no entanto , o texto revela uma

nota negativa em relao ao mestre da

fbrica Joaquim Simpliciano Franco.

O pedido de licenciamento j datava de

1796 e ao que parece existem peas que

se podem datar de 1795, o que signifi

ca que a fbrica trabalha sem licencia

mento durante algum tempo. A fbrica dura at cerca de 1820 .

No mesmo catlogo fica provada a exis

tncia de uma outra fbrica na zona, a

Fbrica da Calada dos Cesteiros a que

j nos referimos , pela sua importncia

na produo de azulejaria de fachada e

que se instalava no Palcio da Cova em

1832 , nada tendo a ver com a produo

nem com o local fsico da Real Fbrica

da Bica do Sapato . Nada nos diz que

no tenha efectivamente usado a antiga

fbrica em determinado momento, no

entanto, no usa o nome, nem as pro

dues respectivas tm qualquer

sentido de continuidade.

Sabe-se que a fbrica produziu azulejos

pela declarao de Francisco Paula e

Oliveira , publicada no catlogo citado

e proveniente da mesma fonte , em

que afirma ter ido pintar azulejos para

a Fbrica da Bica do Sapato quando a

Real Fbrica do Rato fechou em 1808,

por motivo das invases francesas,

tendo regressado ao Rato quando da

Restaurao. No entanto no passiveI

atribuir nenhum revestimento cermi

co a esta fbrica, apenas conjecturar

que tenha fabricado azulejos, peas de

muito mais fcil produo do que as

peas moldadas que lhe so atribudas,

exigindo , no entanto , maiores conhe

cimentos de desenho por parte dos

mestres pintores, na medida em que se

trabalha escala mural.

Curioso o facto de o prato com a tabe

la Real Fbrica da Bica do Sapato, refe

rido acima, mostrar na sua decorao

uma Alegoria ao Desenho como modo

de expressar a capacidade dos pintores

da fbrica.

CAPELA D E SANTO ANTNIO

N a Rua do Vale de Santo Antnio , um

pouco acima da Rua da Bica do Sapato ,

fica a Capela de Santo Antnio , de

antigas tradies na rua, situada em

edifcio encaixado nas construes

contguas. Trata-se se uma reconstru

o da antiga ermida que dataria do

sculo XVI , erguida em torno de uma imagem do santo , da mesma poca .

A lenda conta que Santo Antnio ter descido por este vale onde se sentou

a descansar, antes de embarcar para

Itlia, num dos cais da Lisboa Oriental.

Como santo de grande devoo

popular, conta ainda a lenda que foram

os operrios de Lisboa que constru

ram a capela oferecendo o seu traba

lho e os materiais de construo . Ainda

30

hoje uma confraria preside e vela pela

manuteno da capela.

O edifcio tem uma traa austera e , no

interior, a capela revela alguma largueza.

A decorao foi um dos aspectos mais cuidados na sua construo . Assim, azule

jaria, talha dourada e imaginria, dinami

zam e emprestam dignidade ao espao .

Os azulejos revestem todos os alados e

so recortados nas cabeceiras, em pro

longamento rocaille das cerca duras

muito movimentadas. As cartelas mos

tram cenas da vida e milagres de Santo

Antnio. Trata-se de uma azulejaria

policroma e extremamente bem con

servada e da melhor qualidade enquan

to fabrico . No entanto , o desenho das

cenas, escala mural, assaz ingnuo,

embora eficaz como forma de comu-

nicao. A tipologia decorativa dos

azulejos aponta para uma produo

ps-terramoto, j tardia, numa poca

em que despontava j uma linguagem

neoclssica na azulejaria portuguesa.

Pelos documentos guardados na con

fraria sabemos que os azulejos foram

pagos em 1795, embora no se tenha

encontrado meno do fabricante ou

do pintor . Pela proximidade com a Rua

da Bica do Sapato tem sido aventada a

possibilidade de ser uma produo

desta fbrica. Os elementos decorativos

das cercaduras, as tonalidades francas

dos pigmentos usados, e at a ingenui

dade do pintor , podem ser razes

plausveis para a atribuio deste ncleo

decorativo Bica do Sapato .

Palacete Beau Sjour. Pormenor da fachada. Fbrica da Calada dos Cesleiros (Roseira). Sc. XIX (23 metade).

FBRICA ROSEIRA

A F BRl CA Roseira fundada por um mestre loueiro estrangeiro, instalou-se em Lisboa e tornou-se rapida

mente numa das fbricas de faiana com

importncia na difuso do gosto pela

azulejaria de fachada em Lisboa. O seu

sucesso deveu-se s encomendas de

D . Fernando II para o Palcio da Pena,

reproduo e recriao de modelos da

azulejaria tradicional portuguesa, fruto

do gosto eclctico que vigorava na segun

da metade do sculo XIX e por esta via um reconhecimento do valor da azulejaria

como forma de arte decorativa nacional.

A criao de novos modelos de azulejos

desenhados para fachadas, para escada-

rias ou vestbulos tornou-se ento uma

realidade a que se juntavam tambm

balaustradas, pinhas, jarres e fogarus

em faiana, para remate dos prdios,

emprestando uma imagem mais rica e viva

severidade da arquitectura corrente

dos prdios de rendimento da capital. A

azulejaria de fachada dos Roseira mostra

uma grande capacidade de adaptao ao

gosto portugus, na forma como se arti

cula com a arquitectura, atravs de frisos

e cercaduras, restaurando tambm a anti

ga forma de ladrilhar, contornando as

cantarias, ajustando-se com o mximo

rigor a todo o tipo de formas nomeada

mente as cncavas e convexas.

A produo de alguma azulejaria artis

tica , figurativa e peas de vulto , nome-

33

adamente os medalhes della-robiannos

de fachada, marcados com R, de inicia

tiva de Joo Roseira, comeam agora a

ser conhecidos e caracterizados como

produo da fbrica.

O conhecido Estudo Quimico e tecno

lgico sobre a cermica portuguesa de

finais do sculo XIX (Charles Lepierre, Lisboa, 1899, p. 134 , 135), publica as

indicaes essenciais sobre a fbrica da

Calada dos Cesteiros , que designa por

fbrica de Augusto Victor Roseira.

Indica a data de fundao 1833, a data

em que Joo Roseira dirige a fbrica,

1885-95 e a passagem desta ao neto

do fundador, Augusto Victor Roseira,

contemporneo de Lepierre. Refere

que foram os primeiros a produzir

azulej os para construo em 1840 ,

tendo a fbrica dois fornos, 4 moinhos

para moer vidro, movidos por motor a

vapor de 6 cavalos. A fbrica estava

instalada em 3 pisos e trabalhava com

barro branco dos Prazeres. Publica o

Museu do Azulejo documentos daJ unta

do Comrcio que confirmam a data de

fundao e nome do fundador Vicente

Roseira , estrangeiro , e a localizao

exacta da fbrica - O Palcio da Cova

(Cal . Cermica Neoclssica, MNA,

Lisboa, 1997, p . 240) . Finalmente,

Alexandre Paes d a conhecer os Ro

seira como fornecedores do Palcio da

Pena (em trabalho curricular da disci

plina de Histria da Arte Contem

pornea' do Mestrado em Histria da

Arte na Universidade Nova de Lisboa,

Busto de D. Carlos I. Fragmento de medalho de faiana. Joo Roseira (?). S.c. XIX. (2.a metade).

de 1977) . Uma vistoria fbrica para

determinar a sua salubridade em 1858,

poca ainda de Vicente Roseira, confir

ma a produo de azulejos que eram

fabricados no ptio do Palcio, o uso

de barro dos Prazeres, de uma paleta

pouco variada, facto j referido como

negativo por vrios autores da poca,

nomeadamente Joaquim de Vascon

cellos, como veremos adiante. Esta do-

cumentao publicada em Comu

nicao s III Jornadas de Cermica

Medieval e Pst-medieval, Mtodos e

Processos, Tondela, 28 a 31 de Outubro

de 1998 , documentos da Torre do

Tombo, do Arquivo das Finanas - Mi

nistrio do Reino sobre vistorias

fbrica de Vicente Roseira em 1858

(Mangucci, "A pesquisa e anlise de do

cumentos . . . " in Actas . . . , no prelo) .

Entre 1858 e 1899, data do estudo de

Lepierre, verifica-se que a fbrica se

manteve no essencial, apesar de estar

equipada com motor a vapor. No en

tanto a sua produo , e mesmo a

proteco de D. Fernando II que lhes

encomenda uma srie grande de azule

jos para o Palcio da Pena, justificam a

compra das instalaes fabris em r879 e

a instalao de um depsito de vendas

na Rua dos Caminhos de Ferro e a

compra de muitos prdios na zona de

Alfama , para sua habitao prpria ou

rendimento . O trabalho de campo que

efectumos no Caminho do Oriente

permitiu avanar no conhecimento da

fbrica, nomeadamente atribuir-lhe

alguns dos revestimentos de fachada

neste local e, por outro lado , descobrir

outro tipo de produo dos Roseira.

Para tal contriburam muito as infor

maes, documentao e peas da colec

o da famlia. Um ensaio genealgico

de Fernando Jos Rodrigues Ferreira e

seu genro, alis autor da pgina, pintor

Lus Filipe Calheiros foram da maior

utilidade. AB informaes contidas nes-

34

te documento foram cruzadas com notas

da agenda da Sra. D . Isaura Roseira Pe

reira de Sousa, na posse de sua filha,

Sra. D. Maria Lusa Bacelar que alis

tambm nos facultou a leitura dos ttu

los dos jazigos. A coleco de Fernando

Ferreira e da Sra. D . Maria Isabel Ro-

drigues Ferreira Craveiro Lopes, com

peas da fbrica, e peas de Joo Ro

seira, foram essenciais para o nosso

estudo , assim como as da Sra . D . Maria

Lusa Bacelar.

A famlia Rosinska ou Rosenska veio de

Samkt-Gallen, na Bomia, para Lisboa,

com a inteno de se instalar como fabri

cante de loua. Segundo elementos da

famlia, Franz Rosinska, foi o primeiro a

chegar a Portugal, naturalizado Francisco

Roseira. Este Francisco poderia ter sido o

comprador da Real Fbrica da Bica do

Sapato que Jos de Queirs liga fbrica

Roseira e de que nunca mais se fala

(Queirs, Lisboa 1987, p. 86 e 366; I . a

ed. , 1907) . Um aspecto referido pela

famlia liga-se a este facto : a existncia de

pretas de faiana em dois ramos da

famlia diferentes e com quem falmos

separadamente. AB cabeas de pretas , peas de faiana moldadas com tampa e

formando uma espcie de caixa, so

tradicionalmente atribudas ao fabrico

Bica do Sapato embora tambm Real

Fbrica do Rato (Cat. Cermica Neo

clssica, MNA, Lisboa, 1997, p. 240) .

Ocuparam -se da fbrica trs geraes

da famlia Roseira, no tempo da sua

durao :

l. O) Vicente Roseira, fundador da fbrica de faiana, (Praga, ou Samkt-Gallen,

1790 - Lisboa, cerca de 1862) . A data

de transladao do seu corpo para o

jazigo do Alto de S. Joo (ttulo I053) ,

pertencente a Eugnio Roseira , seu

filho, de 1867 (deve ter morrido 5

anos antes) . Foi casado com Joaquina

Maria Nunes (? 1797 - Lisboa 1868) ;

2. ) Eugnio Roseira (Lisboa? - Lisboa, 1879) , o segundo dono da fbrica; sem

filhos, faz testamento , em 1878 a favor

do sobrinho Augusto Victor. Compra

um jazigo no Alto de S. Joo em 1867.

Tem quatro irms e um irmo , Joo , que

lhe sucede. As quatro irms Eugnia ,

Emlia, Doroteia e lrmnia eram soltei

ras e viviam numa casa junto ao Chafariz

del'Rei, revestida a azulejos. Tinham

casa de campo no Campo Grande,

destruda para a construo da Cidade

Universitria, era revestida a azulejos e

tinha painis no interior e um grande

jardim com azulejos. Chamavam-lhes as

tias do Campo Grande .

3. ) Joo Roseira (Lisboa , ? - Lisboa, 1895 (? , irmo do anterior , foi in

dustrial e ceramista e foi casado com

D. Josefa Francisca Vidal , natural de

Mellon, Tuy, na Galiza . O casamento

realizou-se em 16 de Janeiro de 186o,

existindo peas de faiana comemora

tivas da data. Teve dois filhos e duas

filhas . Comprou a fraco do Palcio

da Cova onde se instalara a fbrica, em

1879 por 600 000 ris a Manuel An

tnio Monteiro que era seu propriet-

rio de raiz (segundo apontamentos da

famlia) . Morou no edifcio da Rua dos

Caminhos de Ferro , depsito de ven

das da fbrica e no Beco do Belo , no

edifcio das esferas pintadas em

azulejo. Tinha casa de Vero nas Caldas

da Rainha;

4. ) Augusto Victor Roseira (Lisboa, 1862 - Lisboa, 1941) o ltimo pro

prietrio da fbrica. Tem um irmo,

Dr. Jlio, com gerao e duas irms,

Adelaide , sem gerao , e Isabel Virg

nia , com gerao . Viveu com sua filha

Isaura Roseira, casada com Dr. Alfredo

Pereira de Sousa, na Rua dos Caminhos

de Ferro , n. o 2 6 , 2 8 , num prdio com

azulejos, com fachada para a Calada

dos Cesteiros. Fechou a fbrica cerca de

1930 (?) . A ltima pea datada que se

conhece da fbrica o revestimento da

Fbrica das Balanas, junto S, em

Lisboa, de 1918 , assinada P.tor Reis

e marcada F.ca Roseira . A grande

poca da fbrica a da segunda metade

do sculo XIX , comeando depois a decair. De facto , em 1904, Augusto

Victor Roseira pede cmara para

construir um barraco na sua fbrica

de azulejos, cita na Calada dos Ces

teiros, n . o 15 , mostrando ainda uma

certa vida na produo fabril. Um auto

de vistoria da Cmara Municipal de

Lisboa de 1927 , informa que o Palcio,

foi aproveitado para indstria cer

mica e dividido por tabiques para abrigar

as numerosas famlias que o habitam.

Na mesma origem um despacho de 1929

35

Revt:rso da pea da figura anterior. Marca R. Joo Roseira (?). Sc. XIX. (2.a metade).

autoriza a demolio de uns fornos . . .

Parece ento poder inferir-se que a f

brica labora de 1832 a cerca de 1930 .

Joo Roseira foi conhecido ceramis

ta , corno nos diz Liberato Telles , a

propsito da sua encomenda de azule

jos para restauro da Igreja da Madre de

Deus (Telles, 1899 , p. 18) .

Fabricava ele mesmo peas de presen

te que ainda existem nas coleces da

Palcio de Sintra. Mirante. Reve.stimento a azulejo amarelo. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2.a metade). famlia. Marcava as suas peas com R, R

com pontos e R rodeado de vergntea.

Algumas eram objectos de faiana mol

dada como cestas floreiras , cestas perfu

radas (inspiradas nas clebres verguinhas

criadas pelo Manuel Mafra nas Caldas,

seu contemporneo e como ele protegi

do por D . Fernando) . Na coleco de

Cascais existe mesmo um par de pratos -

abanos de palha , tpico da produo

das Caldas, mas atribudo pela famlia a

Joo Roseira . Outras peas que se

encontram na coleco de Viseu, so

vasos, pratos e canecas datadas e com

iniciais , correspondendo a datas

festivas. Um prato , da mesma coleco,

mostra a efgie de D . Fernando , dese

nhado de forma ingnua.

Na casa de Vero , das Caldas, tinha uma

pequena oficina de olaria, no jardim.

A fachada era azulejada com azulejo

vidrado verde, provvel fabrico Caldas.

No entanto, na fachada posterior, esta

vam colocados dois Tondi (medalhes)

de faiana maneira dellarobbiana, que

se v claramente numa fotografia de

famlia. Joo Roseira assistiu em 1870,

descoberta do portal da Igreja da

Madre de Deus pelo arquitecto Jos

Maria Nepomuceno . A descoberta foi

possvel graas ao quadro da Procisso

das Relquias de Santa Auta (hoje no

MNAA) , representando a fachada ma

nuelina da Madre de Deus, onde esta

vam os Tondi de Dellarobbia, hoje

tambm no mesmo Museu.

Joo Roseira produziu e ter ele mes

mo moldado, como conhecido cera

mista , uma srie destes medalhes de

fachada, marcados com R. O par da

coleco de Cascais , marcado R, com

pontos , mostra uma cena repartida,

invertida para formar o par, com um

bacanal de putti, muito renascena .

Vimos outro par na coleo de Lisboa,

sem marca, que infelizmente se partiu

e sabemos de outro par ainda, este

de 65 cm de dimetro , em coleco

particular , S .J oo do Estoril , com

retratos de D. Fernando (r816-1885)

e de D . Lus (1838-1889) , marcados

com R.

Tambm pintou azulejos . Conhecem

-se os que estavam na antiga Casa Ma

chado de Castro , hoje na coleco de

Francisco Hiplito Raposo , que deles

deu notcia num artigo do Indepen

dente (Francisco Hiplito Raposo ,

A Real Fbrica da Bica do Sapato in,

O Independente, 13 de Novembro de 1992) . Da mesma casa saiu tambm um

painel de cozinha, com iguarias dese

nhadas, hoje na coleco de Cascais.

O conde de Sabugosa afirma que o

Sr. Roseira fabricou e introduziu no

mercado o clebre padro de azuleja

ria sevilhana, conhecido como p de

galo , existente no patio do repuxo no

Palcio de Sintra (Conde de Sabu

gosa, O Pao de Cintra, Lisboa, 1903, p . 2 07) .

Joaquim de Vasconcellos o nico

autor que escreve criticamente sobre os

azulejos da fbrica , referindo que ,

apesar do Sr . Roseira no marcar os

seus azulejos , produzia azulejo liso ,

isto sem relevo , de boa qualidade

(Vasconcellos, Cermica portuguesa,

1884, p. 75) . Na Exposio de Cer

mica Nacional do Porto em 1 8 8 2 , o

mesmo autor reporta que o Sr. Roseira

(trata-se j de Joo Roseira) apresen

tou uma cpia de um padro antigo

(que tambm se expunha e era per-

tencente coleco do arquitecto Jos

Maria Nepomuceno) . Tratar-se-ia dos

azulejos de fachada do Palcio de Sin

tra, modelo de feio arabizante ,

produzido pelos Roseira : . . . as cores

so ordinrias, sem fora sem transpa

rncia e sem esmalte. Perdeu-se o

verde antigo, intenso , perdeu-se a cor

de vinho , perdeu-se a cor turquesa, e

as outras duas (azul e castanho) ,

perderam pelo menos a intensidade e a

transparncia: o caracter do esmalte"

(Vasconcellos, op. cit. ) . No entanto

admira os azulejos de relevo da fbrica:

O snr. Roseira tinha-os at de relevo ,

de muito bom effeito . (Idem, p. 76) .

Esta declarao de Vasconcellos pode

relacionar-se ainda com os azulejos

da Pena, onde existem numerosos pa

dres em relevo .

De facto , em 1854 compram-se azule

jos para a fachada do Palcio de Sintra a

Eugnio Roseira. Trata-se de azulejos

que reproduzem azulejaria quinhen

tista de fabrico sevilhano , conhecido

como padro de estrela, fabricado tanto

na tcnica de corda seca como de aresta

e largamente importados por Portugal.

D . Fernando II escolhe um modelo que

existe tanto na zona conventual do

Palcio como no Palcio da Vila de

Sintra , e coloca-o emblematicamente

na fachada do Palcio da Pena. Alexan

dre Paes , no texto j citado aponta esta

renovao do interesse pela azulejaria,

agora corno decorao de fachada,

corno um moda que tambm deve

ser imputada a D . Fernando I I , prova

velmente o mais importante fazedor

de gosto na sua poca . Corno j refe

rimos, esta encomenda, d obviamente

notoriedade Fbrica Roseira e, apon

ta o caminho do interesse pela azule

jaria portuguesa tradicional a que os

Roseira vo ficar atentos.

Com toda a probabilidade os Roseira

forneceram a azulejaria amarelo-ouro ,

que reveste as cpulas da mirante .

O mesmo azulejo amarelo pode ver-se

na fachada posterior da Casa Machado

de C astro , Rua dos Caminhos de

Ferro . Como veremos os Roseira vo

fornecer toda a fachada do Palacete

Beau Sjour; a encontramos tambm

um pavilho de jardim ladrilhado com

o mesmo azulejo amarelo .

Em 1867 trs outros modelos fabrica

dos pelos Roseira vo integrar a decora

o dos interiores do Palcio da Pena;

interessa-nos especialmente o modelo

de padronagem para o interior da es

cadaria da Torre do Relgio , colocado

nas paredes e cpula. O padro revela

urna notvel capacidade de inveno

e muito feliz como desenho ; apren

de-se a lio de geometria da azuleja

ria morabe, utilizam-se as diagonais

do quadrado, o que permite, quando

da construo do tapete multiplicar

as diagonais criando efeitos dinmicos

e imprevistos . A simplicidade do

mdulo utilizado, uma folha recortada,

de inspirao naturalista , facilita a

produo em srie. Este padro inven-

37

Palacete Beau SejoUl-. Pormenor da fachada. AwJejaria da fbrica da Calada dos CC'steiros (Roseira). Sec. XIX (2.3 metade).

ta do para a Pena ter uma longa vida

e vamos encontr-lo em muitssimos

prdios de Lisboa, provavelmente de

pois de ser usado no Palacete Beau

Sjour, em Benfica.

De facto , em texto mais recente pu

blicado sobre Beau Sjour faz-se

a atribuio da sua fachada azulejada

Fbrica Viva Lamego (Teresa Vale,

O Beau Sjour: Uma quinta l'omnti-

Mostrurio de azulejaria de fachada (fragmento). Casa Machado de Castro. Antigo depsito de azulejos da fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2.a metade).

ca de Lisboa, Lisboa, s . d . ) . A autora

baseia -se numa investigao da azu

lejaria de fachada (Barros Veloso e

Isabel Almasqu, Azulejos de Facha

da em Lisboa II, in Lisboa Revis

ta Municipal , Lisboa, Ano XLIV, . a srie, n . o 4, . o trimestre, 1983 ,

No interior da casa do Beco do Belo,

onde viveu Joo Roseira, encontra-se

um mostrurio de produes da fbri

ca, colocado a formar lambrins. Nesta

casa encontrmos fragmentos de todos

os elementos da fachada do Palacete, o

padro de folhas, da Pena, e a decora

o do fronto curvo : o padro de

vulos, amarelo e azul e mesmo o

padro de pintas azul-cobalto .

Se percorrermos o eixo, desde o Cam

po das Cebolas ao Largo dos Caminhos

de Ferro verificamos a moda do pa

dro de folhas do Palcio da Pena e do

Palacete Beau Sjour . Encontramos

cerca de 10 prdios com este padro

glosado em diferentes jogos de cores, o

mesmo acontecendo na zona da Rua da

Madalena e outros pontos do Chiado .

No primeiro caso trata-se de uma ver

dadeira rea geogrfica de influncia

da fbrica, a que no deve ser estranha

a ligao desta famlia com famlias

galegas, importantes construtores e

proprietrios dessas zonas . Junto ao

Chafariz d' el Rei uma casa pertencente

aos Roseira e tm mesmo uma variante

do padro de folhas que no vimos em

mais nenhum local . Trata-se de uma

curiosa viagem, o percurso deste pa

dro que pode ter comeado no prdio

do Largo dos Caminhos de Ferro

(I865?) para o Palcio da Pena (1867) ,

ou inversamente, o que seria mais na

tural. De qualquer modo a sua aceita

o no mercado passa naturalmente

pela utilizao que dele se faz no