Caminhos Do Romance No Brasil-séculos XVIII e XIX

5/25/2018 Caminhos Do Romance No Brasil-s culos XVIII e XIX

Caminhos do romance no Brasil: sculos XVIII e XIX

Mrcia Abreu

Sandra Vasconcelos

Luiz Carlos Villalta

Nelson Schapochnik

Todos conhecem a histria da ascenso do romance na Europa e sabem que o

gnero, ao longo dos sculos XVIII e XIX, foi ocupando as penas de escritores e crticos,

conquistando leitores, assim como foi ganhando espao em tipografias, editoras e livrarias.

O que talvez seja menos conhecido o fato de que, assim como ocorreu na Europa, tambm

no Brasil o romance foi progressivamente ocupando lugar de destaque na produoeditorial, no comrcio livreiro e nas leituras literrias a partir de meados do sculo XVIII.

I. O surgimento do romance

Ao entrar em cena, em meados do sculo XVIII, o romance moderno causou

estremecimento no mundo das letras. Percebido pelos contemporneos como algo novo,o

gnero comea a chamar ateno a partir de 1740, com a publicao de Pamela, de SamuelRichardson, mas sua histria certamente no comeou a, sendo fruto de um processo de

gestao iniciado muito antes.1Os romances medievais, as novelas, os panfletos, os jest-

books, j apresentavam, em maior ou menor grau, algum trao realista, seja pela presena

de um dilogo vivo aqui, da ateno ao detalhe ali, seja pela descrio de cenrio ou pela

ateno vida cotidiana de gente comum. No entanto, muitos passos tiveram que ser dados

at que se chegasse ao novo modo literrio que fez da vida privada e domstica seu grande

tema.2

Talvez prosa de fico fosse uma expresso mais adequada para denominar e

englobar a variedade de publicaes que, multiplicando-se a partir de meados dos

setecentos, estampam ttulos como A histria de..., As memrias de..., As aventuras

1 Sobre os gneros precursores do romance ver BAKHTIN, Michail. Questes de literatura e esttica (ateoria do romance). So Paulo: Hucitec, Editora da Unesp, 1993.2Watt, Ian. The Rise of the Novel. Studies in Defoe, Richardson and Fielding. London: Penguin, 1983.


de..., A vida de... e parecem pretender conferir veracidade aos relatos a fim de torn-los

aceitveis para um pblico leitor que desconfiava de tudo o que contivesse um contedo

ficcional.3 Apenas no final do sculo XVIII iriam se fixar os termos novel, em lngua

inglesa, e roman, na francesa, mostrando a dificuldade dos contemporneos na apreenso

daqueles textos.4

J no nascedouro, o romance gerou viva polmica, dando lugar a um longo e intenso

processo de discusso. Iniciada nos prefcios, onde escritores como Defoe, Richardson, ou

Fielding refletiam sobre seus objetivos e sobre os problemas tcnicos que enfrentavam, a

atividade reflexiva que acompanha o perodo de formao do romance se expandiu de

modo surpreendente, invadindo peridicos e revistas literrias europias e ganhando espao

na correspondncia de leitores. Esses prefcios, artigos e panfletos que discutem o novo

gnero ocupam-se de questes fundamentais como: a definio do gnero; os problemas deforma e tcnica; a discusso sobre o contedo prprio ao romance; os problemas ticos

suscitados pelos enredos; a figura do leitor; o papel do romancista; a relao do romance

com outros gneros. A atividade reflexiva desenvolvida pelos romancistas gerou um

interessante movimento no qual, ao mesmo tempo em que se cria o gnero, se d origem a

sua prpria histria e crtica.

No s romancistas mas tambm dramaturgos, periodistas, resenhadores e

jornalistas ocuparam-se em atacar, criticar, defender, explicar ou justificar o romance,fazendo com que os peridicos, os romances, as cartas, os dirios se transformassem em

arena de um debate que ops os defensores do novo gnero e seus detratores. 5

Para estes ltimos, a leitura dos romances era tida como grande perigo pois fazia

com que se perdesse tempo precioso, com que se corrompesse o gosto e com que se

tomasse contato com situaes moralmente condenveis. A mais simples das objees, a

perda de tempo, uma espcie de decorrncia dos outros dois inconvenientes. Enquanto a

leitura das belas letras tinham por objetivo formar um estilo e ampliar a erudio, e as

3Nesse sentido, no fica difcil entender por que tantos escritores se valeram do truque de se apresentaremcomo editores de um velho manuscrito, depositrios de antigos papis ou testemunhos, ou editores de cartas,prtica que perdurou ao longo de todo o sculo.4O termo romance utilizado, neste projeto, para referir a prosa ficcional produzida nos sculos XVIII eXIX, aglutinando o que poca era chamado de novela, conto, viagem, histria, romance, biografia, memriaetc.5Sobre a reflexo crtica realizada nos prefcios dos primeiros romancistas ingleses ver: VASCONCELOS,Sandra Guardini T. A formao do romance ingls: ensaios tericos. Tese de Livre-Docncia apresentada Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo. So Paulo: 2000.


leituras religiosas visam aprimorar o esprito e indicar o caminho da virtude e da salvao, a

leitura dos romances parecia sem finalidade. Do campo religioso partiram os mais vivos

ataques a um gnero que no apenas apresentava situaes reprovveis como tambm pedia

a identificao do leitor com personagens e atitudes pecaminosas.6

Do ponto de vista moral, localizavam-se vrios problemas nas narrativas. Elas

ensinavam a fazer coisas reprovveis, favoreciam o contato com cenas de adultrio, incesto,

seduo, crimes, possibilitando ao leitor aprender como levar a cabo situaes semelhantes,

como evitar riscos, como burlar as leis. Mesmo que no se pusessem em prtica os atos

condenveis representados nos romances, sua leitura provocaria sensaes fsicas pouco

recomendveis no leitor, inflamando desejos, despertando a volpia, excitando os sentidos.7

Como se no bastasse, eles enfraqueceriam os valores morais ao conferir novo sentido a

atos reprovveis: nos textos, o crime poderia ser apresentado como uma fraqueza, acastidade, vista como um cuidado desnecessrio, a seduo, tida como ato de amor.

Os detratores do romance imaginavam que o contato com essas situaes

pecaminosas e com essas interpretaes peculiares alteraria a percepo do mundo e o

conjunto de valores pelos quais as pessoas deveriam se pautar a fim de pr freio a seus

piores impulsos. Imaginava-se que este tipo de leitura seria ainda mais perigosa quando

realizada por mulheres seres governados pela imaginao, inclinados ao prazer, e sem

ocupaes slidas que os afastassem das desordens do corao. A leitura de romancesserviria apenas para aumentar o imprio dos sentimentos e da imaginao sobre seu

esprito.

Fortes objees ao romance partiram ainda daqueles que se preocupavam com a

formao dos jovens, temendo no apenas o perigo moral advindo do contato com certo

tipo de enredo mas impressionando-se tambm com a possibilidade de que a leitura dessas

narrativas os afastasse dos estudos e ocupaes srias. Inquietava-os igualmente a

possibilidade de que o romance corrompesse outros gneros de escrita como a Histria

(com a criao de narrativas imaginosas sobre situaes do passado) ou a Geografia (com

narrativas sobre lugares e povos fantasiosos), fazendo com que os jovens no soubessem

6Sobre as polmicas travadas entre defensores e detratores dos romances na Frana e Inglaterra ver: ABREU,Mrcia, op. cit. Ver tambm VASCONCELOS, Sandra. op. cit.7 A respeito das respostas fsicas leitura de determinados romances ver GOULEMOT, Jean-Marie. CesLivres qu'on ne lit que d'une main. Lectures et lecteurs des livres pornographiques du XVIIIe sicle. Aix-en-Provence: Alina, 1991.


mais discernir o verdadeiro e o ficcional. A Epopia seria tambm afetada pois, por

influncia dos romances, passaria a tomar por tema principal o amor, deixando em segundo

plano a narrativa de feitos hericos. Da mesma forma, a Tragdia seria amolecida pois

tambm teria de tomar o sentimento amoroso como central. Finalmente, a Eloqncia seria

prejudicada uma vez que nos romances abundariam as descries excessivamente

detalhadas, os discursos rudes, as conversaes grosseiras.

Recm-chegado cena literria, ao romance faltavam tradio e sangue nobre,

requisitos particularmente importantes em uma poca em que os critrios empregados para

a definio do bom ou mau desempenho dos escritores eram fornecidos pela tradio

clssica registrada em Poticas e em Retricas. Em que pesem as tentativas de dar-lhe uma

ascendncia dignificante, ele era um parvenu de la rpublique de lettres.8

Ao mesmo tempo em que muita tinta se gastava em escritos contra os romances econtra os seus leitores, textos to apaixonados quanto os produzidos pelos detratores do

gnero eram postos em circulao com o objetivo de defend-lo. A defesa consistiu em

responder s duas objees centrais levantadas pelos crticos: o atentado ao gosto e o

atentado moral.

Percebendo que parte das crticas apegava-se ao fato de o romance no estar entre os

gneros previstos seja pela Potica seja pela Retrica, alguns dos defensores do gnero

tentaram encontrar seu lugar nas preceptivas, associando-o pica e levando s ltimasconseqncias a afirmao aristotlica de que os versos no so a caracterstica essencial

daqueles textos e sim sua efabulao.9O esforo dos defensores do romance era tomar um

8MAY, Georges. Le Dilmme du Roman au XVIII sicle. tude sur les rapports du roman et de la critique(1715-1767). Paris: Presses Universitaires de France, 1963, p. 8.9Segundo Antonio Candido, o primeiro crtico a defender a possibilidade de poesia sem verso foi o italianoRobortello, tradutor e comentador de Aristteles, em texto publicado em Florena no ano de 1548.(CANDIDO, Antonio. O Patriarca e Timidez do Romance. In: Educao pela Noite & outros ensaios.So Paulo: tica, 1989, 2a edio, p. 72 a 82.) Na Frana, essa idia parece ter se difundido a partir das

afirmaoes de Pierre-Daniel Huet em De lorigine des romans, prefcio a Zade, de Madame de LaFayette, 1670. A aproximao entre a epopia e o romance tambm est presente no famoso prefcio deHenry Fielding a Joseph Andrews (1742) no qual, fazendo eco a Huet, afirma que o romance apenas no metrificado.


gnero novo, no referido nos tratados clssicos, aparentemente amorfo, e encontrar um

modo de faz-lo participar da alta tradio.

Objetivo semelhante, buscado por vias distintas, animou aqueles que tentaram

distinguir o romance moderno do romance antigo ou romanesco (ou, em termos ingleses,

diferenciar novel de romance), visando deixar para o antigo parte das crticas recebidas pelo

moderno. Ainda que muitos tenham adotado essa estratgia, Clara Reeve parece ter sido

aquela que fixou os termos da comparao. Em seu livro The Progress of Romance,

publicado em 1785, discutiu as diferenas entre novel e romance, elaborando uma definio

para o romance moderno que se repetir a exausto: o romance uma narrativa, centrada na

vida real, prxima do leitor no tempo e no espao, que trata de coisas que podem acontecer

a qualquer um em sua vida cotidiana, escrita em linguagem comum, elaborada de forma a

convencer o leitor de que a histria relatada realmente aconteceu e de modo a provocarreaes de identificao, fazendo aquele que l se colocar no lugar do personagem e com

ele sofrer ou se alegrar. Alm de explicitar a existncia de padres de composio naquilo

que parecia amorfo, Clara Reeve relegou a carga pejorativa associada ao termo fabuloso

(mentiroso) aos romances romanescos.10

O recurso comparao entre o romanesco e o romance tinha uma dupla vantagem

para aqueles que pretendiam defender o moderno. Postulando que o romance teria nascido

das entranhas do romanesco, era possvel associ-lo a um gnero antigo, de modo a afastara pecha de recm-chegado ao mundo das letras. Mas a comparao permitia tambm

postular um aperfeioamento do gnero que teria superado os defeitos que conduziriam o

romanesco inverossimilhana e verborragia.

Ainda que tenham escrito muito sobre a forma do romance, os defensores do gnero

sabiam que a principal objeo a que tinham de fazer frente vinha do campo moral. Uma

das estratgias encontradas foi recorrer ao princpio horaciano da mistura entre deleite e

utilidade (miscuit utile dulci). Essa forma de justificar a leitura das Belas Letras teve longa

e ininterrupta vida. Plula dourada para a correo dos vcios, o romance teria a vantagem

de ensinar sem que o leitor sequer se apercebesse, j que os sentimentos e as emoes

oriundos da identificao com o destino das personagens seriam os agentes

10REEVE, Clara. The Progress of Romance. Colchester: W. Keymer, 1785, p. 111.


transformadores. Enquanto a vida em sociedade favoreceria os vcios e ensinaria como

disfar-los, o romance os poria a nu e conduziria os leitores para o caminho da virtude.

O marqus de Sade, em texto publicado em 1800, levou bastante longe esse

argumento propondo que a leitura do romance seria superior experincia real, pois na vida

as mscaras nos impediriam de conhecer efetivamente as pessoas. As narrativas, ao

contrrio, tratariam justamente do corao humano: sua funo seria dissecar e apresentar o

que se passa no interior dos homens, longe das aparncias, fazendo um retrato muito mais

interessante e ao mesmo tempo muito mais verdadeiro.11

O romance seria uma espcie de laboratrio da existncia, onde o leitor veria

explicitamente do que so feitas as pessoas, estudaria seu modo de agir, aprenderia quais

seriam as atitudes recompensadas e quais as punidas, ou seja, entraria em contato com um

mundo organizado regido por regras rgidas de justia. Ao sair da leitura, s lhe restariatranspor esse aprendizado ao mundo real.

Como resposta aos crticos que acreditavam que a leitura dos romances conduzia ao

pecado, os defensores do gnero tomaram o problema tal como formulado por eles as

narrativas promovem a identificao do leitor com as vidas dos personagens mas

inverteram o modo de avaliar tal situao. Enquanto os detratores atinham-se ao pecado que

consistia em imaginar-se no lugar de algum que saa dos trilhos da virtude, os entusiastas

dos romances viram a um fato positivo pois, ao invs de conduzir ao erro, essa experinciaensinaria como evit-lo, fazendo com que os leitores no tivessem que se equivocar em

suas prprias vidas.

Sem correr qualquer risco, os leitores poderiam ter as mais variadas experincias

(imaginativas), examinar as conseqncias das atitudes tomadas, aprender o caminho que

conduziria felicidade. A leitura dos romances municiaria os leitores de uma prtica

artificial,12 criando um cdigo de conduta para a vida real. Como supor que a leitura de

romances seria perda de tempo se ela dava a um jovem a experincia de um ancio?

11SADE, D. A. F. Ide sur les romans, In: Les crimes de lamour, nouvelles hroques et tragiques. Paris:1800 (an VIII), vol I., pp. 30-31.12Expresso cunhada por Germain-Hyacinthe de Romance de Mesmon De la lecture des romans, fragmentdun manuscrit sur la sensibilit. Paris: chez la Veuve Pion, 1785, 2a edio ampliada. 1 a edio em 1778.Romance de Mesmon defende a leitura de romances afirmando que Tudo isso reunido compe a cincia dohomem e a teoria da vida; eu acredito que os Romances do um tipo de prtica artificial: com um pequenonmero de volumes vocs tero vivido vrias vidas; vocs entram no mundo com a experincia dos ancios(Tout cela runi compose la science de lhomme, et la thorie de la vie; je crois que les Romans en donnent


Como se v, a leitura de romances traz baila discusses de natureza tica,

religiosa, intelectual e esttica tanto mais acaloradas quanto mais se percebem a

disseminao do gnero e sua influncia sobre os leitores. Estima-se que aproximadamente

dois mil romances foram publicados durante o sculo XVIII na Inglaterra, o que ajuda a

entender a existncia de tamanha discusso sobre o gnero. A disseminao da leitura de

romances pegou carona nos esforos de alfabetizao patrocinados pelo desejo de

propagao do Cristianismo e pela larga difuso de impressos religiosos. A disputa entre os

dois gneros de escritos pelo maior volume de vendas arrastou-se pelos anos oitocentos,

mas, no final do sculo XIX, o romance sairia vitorioso, superando o volume de publicao

de textos religiosos o que deve ter parecido particularmente injusto para clrigos e

pastores que associavam o romance a atitudes pecaminosas.13

Os escritos bem avaliados social e esteticamente vinculavam-se ao padro clssico eeram lidos segundo critrios estabelecidos em artes poticas, retricas e tratados sobre

leitura, por pessoas cultivadas. O romance subvertia essa organizao por no responder ao

padro clssico e por poder ser lido por pessoas com pouca instruo formal.

Diferentemente dos gneros clssicos, o romance no exigia educao ou treinamento para

ser apreciado devido proximidade que estabelecia com o leitor ao tratar de eventos a que

todos esto expostos e de paixes que todos conhecem. Lidando com o tempo presente,

tratando de coisas familiares e circunscrevendo-se ao mundo domstico e ao homemprivado nas camadas mdias da vida, o romance poderia ser apreciado por praticamente

qualquer um.

Tanto na Frana quanto na Inglaterra, aumentava a quantidade de pessoas capazes

de ler, embora tivessem permanecido pouco ou nenhum tempo na escola o que no as

familiarizava com a tradio erudita e as capacitava a ler somente em lngua verncula.14

As lnguas nacionais eram ensinadas como conhecimento preparatrio para o estudo

sistemtico do latim, assim como poesias e obras retricas em vernculo preparavam para o

contato com a produo latina. Aqueles que passavam pouco tempo na escola habilitavam-

une sorte de pratique artificielle: avec un petit nombre de volumes vous avez vcu plusieurs vies; vous entrezdans le monde avec lexprience des veillards.) (p. 14)13Segundo Paul Hunter, a quantidade de ttulos de romances em circulao na Inglaterra superava, em 1886, ade textos religiosos. (HUNTER, J. Paul. The novel and social/cultural history. In: RICHETTI, John (org.).The eighteenth century novel. Cambridge: Cambridge University Press, 1996, pp. 9 40.)14 Sobre o impacto do surgimento de novos pblicos, novos autores, novos gneros e novas formas de lersobre a constituio do campo literrio, ver: ABREU, Mrcia. op. cit.


se, portanto, leitura das lnguas vernculas e faziam contato apenas com algumas obras

nacionais. Pouco a pouco, alguns centros passaram a diminuir a nfase no ensino de latim.

Peridicos ingleses da primeira metade dos anos oitocentos divulgavam a abertura de

escolas privadas que propagandeavam o fato de oferecer estudos centrados no

conhecimento da lngua e dos escritos em lngua inglesa.15

A leitura tornara-se acessvel a novos grupos de leitores: mulheres e crianas,

artesos, camponeses e pequenos comerciantes.16 Esse pblico heterogneo, pouco

especializado e de baixo poder aquisitivo interessava-se, em geral, por impressos como

folhetos (brochuras da bibliothque bleue francesa, chapbooks ingleses ou literatura de

cordel portuguesa), baladas em folhas soltas, jornais, panfletos e por gneros como o

romance.17Evidentemente continuava a existir um pblico de elite, que podia se interessar

ou no por esse tipo de impresso, e que podia ler produes oriundas dos crculos eruditosde sua prpria poca e do passado.

Essa ampliao do pblico desenvolveu-se paralelamente ao aumento e

diversificao da produo editorial, disseminando os mais variados tipos de impressos.

Esse impulso atividade editorial criou novas ocupaes para os escritores e expandiu suas

possibilidades de insero profissional. A dilatao do mercado vinha bem a calhar num

momento em que se criava um verdadeiro proletariado intelectual nas palavras de Didier

Masseau: toda uma populao escritora que, tendo completado cursos secundriosfundados sobre o culto das belas-letras, no consegue fazer estudos superiores que a

conduzisse a uma profisso ou a um estado.18Em geral, eram filhos da pequena burguesia

(a qual, assim como a nobreza, no via as letras como boa opo de carreira), pouco

endinheirados e dispostos a desempenhar vrias funes para sobreviver. Eram ignorados,

ou desprezados, pelos escritores mais talentosos ou mais hbeis no gerenciamento de suas

carreiras.

Na Inglaterra essa nova realidade era bastante evidente j no incio do sculo XVIII.

Segundo Daniel Defoe:

15MARTIN, Henri-Jean. Histoire et pouvoirs de lcrit. Paris: ditions Albin Michel, 1996, pp. 329-330.16Ver a esse respeito: LYONS, Martyn. Les nouveaux lecteurs au XIX esicle femmes, enfants, ouvriers,in Histoire de la lecture dans le monde occidental, org. Roger Chartier & Guglielmo Cavallo, Paris, Seuil,1997.17 Sobre as relaes entre as inovaes nas tcnicas de impresso e a produo de obras ficcionais, ver:ZILBERMAN, Regina. Fim do livro, fim dos leitores? So Paulo: Editora Senac, 2001.18MASSEAU, Linvention de lintellectuel dans lEurope du XVIII sicle. Paris: PUF, 1994, p. 51.


Escrever [...] tornou-se um ramo considervel do comrcio ingls. Os livreiros so

patres fabricantes ou empregadores. Os diversos escritores, autores, copiadores,

subescritores e todos os outros que operam com pena e tinta so os trabalhadores

empregados pelos ditos patres fabricantes.19

Defoe, que sabia jogar o jogo do mercado, no condenava a comercializao dos

escritos, percebendo as possibilidades de profissionalizao dos homens de letras. Muitos

intelectuais, ao contrrio, acreditavam que a proliferao de obras e escritores levava a um

inevitvel declnio dos padres de composio. O romance era tido como o mais claro

produto dessa fatal revoluo que converteu escrever numa profisso mecnica.20 Ao

mesmo tempo, os romances foram os primeiros best-sellers da poca moderna,possibilitando aos seus autores ganhos financeiros considerveis.21

Robert Darnton descreve o embate travado por alguns escritores desejosos de se

diferenciar da massa de novos autores. Voltaire apavorava-se com a proliferao de jovens

escritores em Paris, incapazes de qualquer obra proveitosa e que vivem de rimas e

esperanas e morrem na misria. Mercier defendia os pobres diabos, acusando os

mimados e subvencionados escritores ligados s academias e sales. Linguet, embora

tambm fosse contrrio a Voltaire, lamentava que as escolas secundrias tenham setornado ninhos de autores-crianas que rabiscam s pressas tragdias, romances, histrias e

obras de todos os tipos e consomem o resto de suas vidas em penria e desespero.22Os

escritores ligados aos poderosos, que comeavam a conseguir para si alguma valorizao

social e algum poder, tinham todo interesse em dissociar-se desse proletariado

intelectual.

Essa dissociao apoiou-se na desqualificao das obras escritas por esses literatos.

Simultaneamente ao escalonamento dos escritores produziu-se uma hierarquizao dos

escritos. O mais criticado dos gneros condenado em nome da moral, da tradio

beletrstica e da religio foi o romance, no por acaso o tipo de escrito que mais crescia

19DEFOE, Daniel. Applebees journal, 31 de julho de 1725. Apud: WATT, Ian. op. cit., p. 49.20GOLDSMITH, Oliver. The distresses of a hired writer, 1761. Apud: WATT, op. cit., p. 49.21MARTIN, Henri-Jean. op. cit., p. 349.22Apud: DARNTON,Boemia ..., op. cit., pp. 28 - 29.


na preferncia dos leitores. Intelectuais de prestgio empenharam-se em escrever ataques ao

romance ao mesmo tempo em que preparavam tratados sobre a correta maneira de ler obras

de Belas Letras. Toda sua preocupao consistia em no macular a produo erudita pelo

contato com escritos de circulao ampla, lidos privadamente, sem a intermediao de

professores, padres ou pastores, sem a necessidade de conhecimento de obras e preceptivas

clssicas.

Aos homens cultos da poca, parecia que a sociedade estava tomada por uma fria

de ler, que tornava a leitura presente em todos os meios sociais, todas as circunstncias,

todos os lugares.23A mudana nas formas de ler, na composio do pblico e na publicao

das obras fez com que alguns historiadores nossos contemporneos vissem uma revoluo

da leitura em meados do sculo XVIII. Roger Chartier, embora advirta que essa foi apenas

uma das revolues por que passaram as formas de ler, percebe a importncia dasnovidades surgidas no perodo:

[h] mutaes objetivas que transformam a produo impressa em toda a Europa

ocidental: o crescimento e a diversificao da produo do livro, a multiplicao e a

transformao dos jornais, o triunfo dos pequenos formatos, a queda no preo do

livro devido contrafao, a multiplicao das possibilidades de ler sem comprar,

graas aos emprstimos nas bibliotecas e s sociedades de leitura. Essas evoluesfornecem um poderoso suporte a uma mais forte presena do impresso,

impulsionada pelos novos gneros, ao mesmo tempo literrios e editoriais, de novas

prticas de leitura.24

Apesar dos fatores que trabalharam contra o aumento do pblico (a quantidade

insuficiente de escolas, o acesso restrito escolaridade, a entrada precoce de crianas no

mercado de trabalho, o preo dos livros, a idia de que a leitura deveria ser um privilgio de

23CHARTIER, Roger. La rvolution de la lecture au XVIII esicle: mythe ou ralit?. In: LISBOA, JooLus. O Livro e a leitura, Cultura revista de histria e teoria das idias , vol. IX, srie II. Lisboa: Centro deHistria da Cultura, 1997, p. 265.24 mutations objectives qui transforment la production imprime dans toute lEurope occidentale: ainsi, lacroissance et la diversification de la production du livre, la multiplication et la transformation des journaux, letriomphe des petits formats, labaissement du prix du livre du fait de la contrefaon, la dmultiplication de lapossibilit de lire sans acheter grce aux bibliothque de prt et aux socits de lecture. Ces volutionsfournissent un support puissant une plus forte prsence de limprim, lessor de nouveaux genres, toutensemble littraires et ditoriaux, de nouvelles pratiques de lecture. CHARTIER, idem, p. 267.


classe etc.), houve uma expanso significativa do nmero de leitores que acorriam s

livrarias ou bibliotecas para obter romances. A sede insacivel por esses livros criou um

mercado que exigia permanente renovao, favorecendo o processo de profissionalizao

do escritor, que podia receber remunerao por seus escritos, sendo contratado por livreiros

e editores para alimentar este mercado.

Quando a leitura deixou de ser apangio de poucos, pareceu necessrio encontrar

formas de inserir distines dentro do campo letrado, separando certos leitores e suas

formas de ler da massa leitora e de suas prticas. A proliferao dos impressos pareceu

tornar necessria a classificao, a triagem e a hierarquizao dos textos. Valorizaram-se as

leituras eruditas para as quais era preciso ter conhecimentos prvios e que exigiam

concentrao e recolhimento. Religiosos e professores tentaram banir, ou controlar, as

leituras selvagens, feitas sem o aval das instituies.25 O Estado tambm interveio aooferecer penses e subvenes a alguns escritores consagrados (por pertencerem

Academia Francesa ou a academias e sales de prestgio, por serem prximos alta

nobreza ou ao rei), negando qualquer benefcio aos subliteratos.

A definio moderna de literatura se fez no momento em que entraram em cena

novos leitores, novos gneros, novos escritores e novas formas de ler. O romance ocupa

papel central em toda essa novidade pois ele um dos mais importantes elementos de

conexo entre as partes: os novos escritores, agindo segundo as leis do mercado e segundosua formao especfica, dedicavam-se a escrever copiosos romances, bem aceitos pelos

novos leitores, os quais, no familiarizados com o padro clssico de composio, lem

sem preocupao com os preceitos que regulavam a leitura das Belas Letras.26

Escritores e leitores eruditos interessaram-se fortemente em diferenciar-se de

escritores e leitores comuns, a fim de reassegurar seu prestgio intelectual, abalado pela

disseminao da leitura. Isso os levou a eleger alguns autores, alguns gneros e algumas

maneiras de ler como os melhores. Convencionaram chamar a isso de literatura. O desejo

de controlar prticas culturais gerais assim como a vontade de fazer valer marcas de

distino social fizeram com que se inventasse, nos anos oitocentos, em pases europeus

25CHARTIER, Roger. Le livre en rvolutions, entretiens avec Jean Lebrun. Paris: Textuel, 1997, p. 109.26Sobre os protocolos de leitura de obras de Belas Letras no sculo XVIII e incio do XIX, ver: ABREU,Mrcia. Da maneira correta de ler: leituras das Belas Letras no Brasil colonial. In: Leitura, Histria eHistria da Leitura, Campinas, Mercado de Letras/ALB/FAPESP, 2000, pp. 213 234.


economicamente desenvolvidos, um conceito que hoje parece a-histrico e universal: o

conceito de literatura.

O aparecimento do romance seu sucesso editorial e de pblico foi decisivo para

o processo de definio de uma especificidade literria e para a autonomizao do

campo.27

Esse fenmeno no se restringiu aos pases europeus de maior desenvolvimento.

Quase simultaneamente a seu surgimento na Inglaterra e na Frana, o romance espalhou-se

pela Europa, chegando a Portugal, e s terras brasileiras onde, j no final do sculo XVIII,

tornou-se o gnero preferido dos que aqui viviam.

II. A difuso do romance

Traduit de l'anglais: foi assim que a maior parte dos romances ingleses do sculo

XVIII chegou Frana, depois de haver tomado a Inglaterra de assalto e se tornado uma

verdadeira mania entre os leitores comuns.28 A travessia do Canal da Mancha foi, no

entanto, apenas a primeira etapa que esses romances cumpririam na sua longa viagem por

terras e mares estrangeiros. Se Pamela, ou virtude recompensada, romance de Samuel

Richardson publicado em 1740, fez escola, transformando-se num paradigma imitado por

inmeros romancistas ingleses, no foi menor seu impacto no continente europeu.Traduzida para o francs por Prvost em 1742, a histria da herona que resiste a todas as

tentativas de seduo por parte de seu senhor, acabando por conquistar casamento e

ascenso social como recompensa, foi recebida com entusiasmo pela maneira como

Richardson conseguia combinar realismo e edificao moral. Com Pamela, nascia a herona

com papel civilizatrio, que iria habitar as pginas dos romances na Inglaterra, cruzar o

canal da Mancha e deixar marcas no imaginrio dos romancistas europeus e americanos. Na

esteira dele, vieram centenas de outros romances que, tanto na Inglaterra como na Frana,

27 Sobre a constituio do campo literrio ver: BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas eBOURDIEU, Pierre. Les rgles de lart gense et structure du champ littraire. Paris: ditions du Seuil,1992.28 Sobre a difuso do romance ingls, ver: VASCONCELOS, Sandra G.T. A Formao do RomanceBrasileiro: 1808-1860 (Vertentes Inglesas). In: Projeto Memria de Leitura, Seo Ensaios.www.unicamp.br/iel/memoria, 2002.


ocuparam o tempo livre dos leitores e abriram definitivamente espao para a consolidao

do novo gnero, levando definio do sculo XVIII como o sculo do romance.29

A difuso do gnero foi favorecida pela criao de bibliotecas circulantes

estabelecimentos comerciais nos quais, por meio de pagamento de mdica taxa, alugavam-

se livros, diminuindo o impacto do preo do exemplar sobre o apetite dos leitores.

Inauguradas na cidade de Bath, em 1725, elas expandiram-se a partir de 1740,

quando surgiu em Londres a primeira biblioteca circulante, qual seguiram-se outras 7 na

mesma dcada.30Essas bibliotecas tiveram papel fundamental na disseminao do hbito de

leitura e na popularidade do romance, uma vez que permitiam a leitores de diferentes nveis

scio-econmicos o acesso ltima novidade no mercado livreiro. A possibilidade de

emprestar obras associadas prtica da leitura em voz alta possibilitava o contato de

amplos setores com as venturas e desventuras das personagens romanescas, envolvidas emenredos que privilegiavam toda sorte de atribulaes, de provas e de situaes angustiantes.

O sucesso dessas histrias foi tal que as bibliotecas circulantes se multiplicaram por toda a

Inglaterra, tornando-se um negcio bastante lucrativo.

Segundo M. Lyons, industriais europeus chegaram a encorajar o estabelecimento de

bibliotecas pblicas, pois eles imaginavam que, fornecendo aos operrios uma boa leitura,

as tenses sociais poderiam ser atenuadas. Uma literatura til, capaz de trazer uma

recreao racional, os afastaria da bebida e dos grupos socialistas subversivos, ao mesmotempo que os aproximaria dos valores burgueses. Entretanto, o plano no teve sucesso

completo j que os leitores quase sempre escolhiam obras de entretenimento para ler.31

No foram muito diferentes as coisas na Frana. Inaugurado o primeiro gabinete de

leitura em Paris em 1759, o gosto do leitor francs pelo romance tambm seria alimentado

pelas mesmas histrias de aventuras, de crimes e de paixes. Ainda que romances franceses

j circulassem amplamente, o papel da traduo foi essencial no processo de difuso do

gnero. Sem as restries impostas pelas noes de autoria e de direitos autorais ainda

no totalmente definidas no perodo , as tradues no tinham qualquer obrigao de

29Ver a esse respeito Georges May. Le Dilemme du roman du XVIIIe. sicle. tude sur les rapports du romanet de la critique (1715-1767). Paris, PUF, 1963.

30Ver a esse respeito: Watt, Ian. op. cit.31LYONS, Martyn. op. cit.


fidelidade.32 O trabalho do tradutor poderia ser melhor descrito como uma adaptao

cultural, em que certos traos vistos como pouco aceitveis pelo pblico-alvo tanto no

plano da linguagem como no dos episdios propriamente ditos podiam ser livremente

alterados ou mutilados para adaptar o texto ao gosto e cultura do pas receptor.

Por exemplo, Prvost sentiu-se livre para introduzir cortes e modificaes em

Pamela, de Richardson, ao transp-lo para o francs em 1742, ou para reduzir a extenso de

Clarissa, cortando detalhes que julgou aborrecidos ou cenas que considerou chocantes. A

mo mais pesada dos ingleses e a moralidade mais acentuada de seus romances foram,

dessa forma, atenuadas pela interveno dos tradutores, num processo de afrancesamento,

comum at o final do sculo.

Pigoreau, um dos principais livreiros-editores da Paris oitocentista e grande

fornecedor dos gabinetes de leitura, comenta os parmetros que podem ter norteado astradues de romances ingleses para o francs:

O francs, vivo e leve, no l um romance se no for para se distrair durante

alguns instantes; ele quer ser conduzido ao final pela via mais curta. O ingls,

fleumtico, ama deter-se sobre cada detalhe, e s quer chegar ao desenlace

depois de ter passeado pelos longos circuitos de um labirinto.33

Apoiando-se no temperamento do leitor, Pigoreau percebe as principais diferenas

entre os romances ingleses e franceses e identifica os procedimentos que deviam reger o

32 O conceito moderno de copyrightde autor surgiu, na Inglaterra, em 1719, quando se assegurou ao autor,pela primeira vez, direitos sobre a obra que escreveu. Este direito valia apenas por 28 anos, contados a partirda data de publicao; a partir da o texto tornar-se-ia de domnio pblico podendo ser editado sem pagamentopara o autor. Na Frana, lei semelhante foi adotada somente em 1793. Os demais pases europeus garantiramdireitos aos escritores apenas no sculo XIX. Ver a respeito CHARTIER, Roger. Le livre en rvolutions entretiens avec Jean Lebrun. Paris: Textuel, 1997; WOODMANSEE, Martha. The author, art, and the market rereading the history of aesthetics. New York: Columbia University Press, 1994; LAJOLO, Marisa e

ZILBERMAN, Regina. O Preo da leitura: leis e nmeros por detrs das letras. So Paulo: tica, 2001.33Le Franais vif et lger ne lit un roman que pour se distraire quelques instans; il veut qu'on le conduise aubut pour voi la plus courte. L'Anglais, flegmatique, aime s'appesantir sur les dtails, et ne veut arriver audnouement qu'aprs s'tre promen dans les longs circuits d'un labyrinthe. A.N. Pigoreau. Petitebibliographie biographico-romancire, ou Dictionnaire des romanciers tans anciens que modernes, tantnationaux qu'trangers; avec un mot sur chacun d'eux et la notice des romans qu'ils ont donn, soit commeauteurs, soit comme traducteurs, prced d'un catalogue des meilleurs romans publis depuis plusiersannes, et suivi de tableaux propres en faire connatre les diffrents genres et diriger dans le choix desouvrages qui doivent faire la base d'un cabinet de lecture. Paris: Pigoreau Librarie, 1821-1828 (incluindosuplementos). A citao est no 5 Suplemento, fevereiro de 1823, p. 18.ApudVasconcelos, Sandra., op. cit.


trabalho de adaptao por parte do tradutor. Afinal, satisfazer a demanda do pblico tinha

precedncia sobre a fidelidade e o respeito ao original. A prtica da traduo parece ter

favorecido a difuso do gnero, tanto assim que uma comparao entre a relao de

romances ingleses traduzidos para o francs e o catlogo de Pigoreau revela uma grande

coincidncia de ttulos e autores.34

No Brasil, a atuao francesa tambm foi decisiva, tanto como mediadora dos

produtos culturais ingleses, aqui chegados em traduo, quanto como produtora original de

romances.

Desde meados do sculo XVIII, a presena de livros franceses era forte no Brasil, 35

como atestam os pedidos de autorizao para entrada de livros no Rio de Janeiro

submetidos aos organismos de censura instalados em Portugal e no Rio de Janeiro entre

meados do sculo XVIII e incio do XIX.36Esse rigoroso controle sobre livros e papis, embora nefasto para a propagao das

idias, propiciou o registro minucioso da entrada de obras no Brasil, permitindo o

conhecimento do que aqui se lia no perodo colonial ao menos no campo da legalidade.

At 1807, a nica possibilidade de aquisio e transporte legais de livros e papis aberta aos

que viviam no Brasil era import-los de Portugal, aps a obteno de autorizao expedida

pela censura lusitana. Com a transferncia da corte para o Rio de Janeiro, novas formas de

contato com livros se abriram, ainda que constantemente supervisionadas por organismoscensores. A partir de 1808 passou a ser possvel adquirir livros impressos no Brasil pela

Impresso Rgia, ou import-los de outras localidades alm de Portugal, uma vez obtida

34A.N. Pigoreau. op. cit. 35Sobre os livros de Belas Letras em circulao no Brasil colonial ver: ABREU, Mrcia. O Rei e o sujeito consideraes sobre a leitura no Brasil colonial. Brasil e Portugal: 500 anos de enlaces e desenlaces,Revista Convergncia Lusada no17, Real Gabinete Portugus de Leitura, Rio de Janeiro, 2000, pg. 189-201.Ver tambm ABREU, Mrcia. O Caminho dos Livros. op. cit.36 O corpus analisado constitudo por documentao produzida pela Real Mesa Censria, pela ComissoGeral para o Exame e a Censura dos Livros, pelo Santo Ofcio e pelo Desembargo do Pao (tanto em Lisboaquanto no Rio de Janeiro). O perodo considerado inicia-se em 1768 (constituio da Real Mesa Censria, por

ordem do Marqus de Pombal) e estende-se at 1826 (reconhecimento da independncia do Brasil porPortugal). As instituies responsveis pelo controle da circulao de livros e papis sucedem-se sem quehaja, entretanto, modificaes significativas na natureza dos documentos submetidos a apreciao. Adocumentao preservada no Arquivo Nacional da Torre do Tombo Lisboa , contendo requisies paraenvio de livros para o Brasil entre 1769 e 1826 (Catlogo para Exame dos Livros para Sairem do Reino comDestino ao Brasil), unificada sob a designao Real Mesa Censria. Os pedidos de autorizao paraentrada de livros nos portos brasileiros, produzidos entre 1808 e 1822, so conservados pelo ArquivoNacional Rio de Janeiro nos fundos Mesa do Desembargo do Pao Licenas.Na anlise da documentao foram considerados apenas os pedidos de autorizao para envio de obras deBelas Letras para a cidade do Rio de Janeiro.


autorizao da Mesa do Desembargo do Pao instituio sediada no Rio de Janeiro com

atribuies similares lusitana. Mesmo com a duplicao do sistema de controle, o volume

de requisies submetidas instituio censria em Lisboa permaneceu elevado.

No perodo anterior vinda da Famlia Real, foram remetidos de Portugal para o

Rio de Janeiro 1328 livros de Belas Letras equivalentes a 519 ttulos diferentes. A mesma

situao mantm-se aps 1808 com o envio de 3003 livros que correspondiam a 851

diferentes ttulos. As requisies submetidas Mesa do Desembargo do Pao registram

1190 ttulos distribudos por 1956 livros.37Recorrendo importao, os cariocas travaram

contato, desde muito cedo, com o romance e fizeram deste gnero de escritos o seu

preferido dentro das Belas Letras.

No Rio de Janeiro eles no apenas foram mencionados na maioria dos pedidos, mas

tambm ocupavam as primeiras posies dentre os livros mais apreciados. Basta saber queo livro mais remetido para o Rio de Janeiro, entre 1769 e 1826, considerando-se todos os

pedidos submetidos aos vrios organismos responsveis pela censura circulao de livros,

era um romance: Aventuras de Telmaco, escrito pelo francs Franois de Salignac de la

Mothe-Fnelon. Publicado em 1699, o livro realizou o sonho impossvel do escritor

contemporneo: manter-se no topo da lista dos best-sellers por mais de 100 anos, no s em

seu prprio pas, mas at mesmo em terras poca longnquas, como o Brasil. Seu sucesso,

tanto em Portugal quanto em suas colnias, pode ser atestado pela existncia de seistradues distintas no sculo XVIII.38

Outros romances entravam e saam da preferncia dos leitores, sem abalar,

entretanto, a supremacia do gnero. No perodo anterior transferncia da corte para o

37 Sobre os livros em circulao no Brasil colonial ver: ABREU, Mrcia. Leitura de Fico no Brasilcolnia,Revista Tempo Brasileiro, Rio de Janeiro, Tempo Brasileiro Editora, 1996.38 (1) O Telemaco de mr. Francisco de Salignac de la Motte Fenelon, etc traduzido. Tradutor Manuel deSousa, Lisboa, 1776, 2 tomos. Reed 1825; (2) Aventuras de Telemaco, filho de Ulysses; traduzido do original

francez na lingua portugueza. Trad Jos Manuel Ribeiro Pereira, Lisboa, 1780; (3) Segunda edio correta eemendada pelo mesmo traductor da primeira edio destas Aventuras, Trad Jos Manuel Ribeiro Pereira,Lisboa, 1784, 2 tomos; (4) Aventuras finaes de Telemaco etc, Jos Manuel Ribeiro Pereira, Lisboa, 1785; (5)Aventuras de Telemaco, filho de Ulysses por M. Fenelon, traduzidas do francez em portuguez: com umdiscurso sobre a poesia pica e excellencia do poema Telemaco; e muitas notas geogrficas, e mythologicaspara intelligencia do mesmo poema: edio executada com caracteres novos e adornada com o retrato domesmo Fenelon, traduo de Jos Manuel Ribeiro Pereira, Lisboa, 1785; (6) Aventuras de Telemaco,traduzidas em verso portuguez, a que se ajuntam algumas notas mythologicas e allegoricas para inteligenciado poema. Dedicadas ao Ser. Principe do Brasil. Trad. Joaquim Jos Caetano Pereira e Sousa, Lisboa, 1788, 2tomos.


Brasil, 55% das obras mais enviadas so romances.39 Aps 1808, considerados os envios

controlados pela censura portuguesa, os romances passam a ser responsveis por 58% dos

mais solicitados.40A concentrao de obras clssicas nas requisies encaminhadas Mesa

bastante superior quela encontrada nos documentos conservados em Lisboa, mas,

mesmo assim, a presena de romances tambm forte, representando 45% das obras mais

solicitadas nessa instituio.41

Os leitores cariocas tinham um gosto bastante elstico, apreciando variados tipos de

romance, desde os mais antigos, de molde cavaleiresco (como a Histria de Carlos

Magno), at os mais modernos e de temtica urbana (como Carolina de Litchfield). Alguns

desses romances continuaram a ser best-seller pelo sculo XIX afora. A Histria de Carlos

Magno, por exemplo, continuou se destacando nas bibliotecas particulares e seguiu

contando com leitores at no final do XIX. Ao menos o que afirma Reinaldo CarlosMontoro em artigo publicado no Dirio do Rio de Janeiro, em 29 de fevereiro de 1872:

ainda por muitas tardes de trovoada e noites de inverno vieram suas proezas deleitar os

cios populares.42Na pequena biblioteca de Fagundes Varela, penhorada pela justia em

1863, havia apenas 56 volumes, dentre os quais estava o Gil Blas de Santilhana de

Lesage.43

Se a ampla difuso da leitura de romances no final do sculo XVIII e incio do XIX

amplamente reconhecida nos pases europeus no se sabia, at h pouco tempo, quetambm no Brasil fosse forte o interesse pela prosa de fico em poca to recuada.

39 Para este clculo foi elaborado um ranking das obras mais pedidas e consideradas as 10 primeirascolocaes. Entre 1769 e 1807, os seguintes romances integram a lista dos best sellers: Les Aventures deTlmaque, de Fnelon; Histoire de Gil Blas de Santillane, de Lesage;Le Voyageur Franois, de Laporte;Histria do Imperador Carlos Magno e dos doze pares de Frana, de autor desconhecido; Caroline deLichtfield, de Montolieu; Don Quijote de la Mancha, de Cervantes;Lances da Ventura, de Monroy y Ros;Viagens de Altina, de Caetano de Campos; O Feliz independente do mundo e da fortuna, de PeAlmeida; Delliviaggi di Enrico Wanton, de autor desconhecido.40 Les Aventures de Tlmaque, de Fnelon; Les Mille et Une Nuits, de Galland; Histoire de Gil Blas deSantillane, de Lesage;Histria do Imperador Carlos Magno, annimo;O Feliz independente do mundo e dafortuna, de PeAlmeida; Lances da Ventura, de Monroy y Ros;O Piolho Viajante, de Policarpo da Silva.41Les Aventures de Tlmaque, de Fnelon;Histoire de Gil Blas de Santillane, de Lesage; Voyage du JeuneAnacharsis en Grce, de Barthlemy;Don Quijote de la Mancha, de Cervantes;Robinson Crusoe, de Defoe;Oeuvresde Lesage; Paul et Virginie, de Saint-Pierre; Oeuvresde Prevost; Scenes de la vie du grand monde,de Edgeworth.42Apud. MACHADO, Ubiratan. A vida literria no Brasil durante o romantismo, Rio de Janeiro, Eduerj,2001, p.207.43idem, ibidem.


Alm dos livros importados, era possvel ler, desde o incio dos oitocentos,

romances publicados pela primeira casa impressora instalada no Rio de Janeiro a

Impresso Rgia. Ainda que sua prioridade fosse a impresso de papis do governo e que a

casa tenha sido procurada por grande quantidade de autores interessados em editar poemas

panegricos e de ocasio, vrios romances saram de seus prelos.

Parte das edies de romance parecem ter sido feitas sob encomenda de Paulo

Martin, um dos mais importantes livreiros instalados no Rio de Janeiro no perodo colonial,

e anunciadas na Gazeta do Rio de Janeiro, desde sua fundao, em 10 de setembro de 1808

at 22 de junho de 1822, quando cessou de circular. Esses avisos comprovam a oferta

regular de obras estrangeiras ao pblico leitor do Rio de Janeiro, anunciando no meio de

inmeras modernssimas e divertidas novellas de autoria annima, best-sellers europeus

como Diabo Coxo, de Lesage; Paulo e Virgnia e A Choupana ndia, de Bernardin deSaint-Pierre; Mil e Huma Noites, de Galland; Atala, ou Amores de Dois Selvagens, de

Chateaubriand; Belizario, de Marmontel. Propagandeava-se tambm um bocado de fico

inglesa Luiza, ou o cazal no bosque, de Mrs. Helme; Viagens de Gulliver, de Jonathan

Swift; Vida e Aventuras admirveis de Robinson Crusoe, de Daniel Defoe; Tom Jones, ou

O Engeitado, de Henry Fielding; Vida de Arnaldo Zulig, de autor annimo e o

complemento da Historia da infeliz Clarissa Harlowe em 8 volumes, de Samuel

Richardson o que atesta a circulao dos escritos dos pais do gnero entre os leitorescariocas.

No h como negar, portanto, a ampla difuso da leitura de romances no final do

sculo XVIII e incio do XIX, tendncia reconhecida nos pases europeus e, como se v,

tambm forte no Brasil. Ainda que a Coroa portuguesa criasse obstculos na difuso dos

escritos, temendo a divulgao de idias perigosas, os que aqui viviam encontravam

formas inventivas de contato com os livros e modos alternativos de ter acesso a eles. 44

O processo de abertura poltica e econmica s naes europias, iniciado em 1808

e acentuado com a independncia, fez surgir novas formas de contato com os livros, o que

s fez reforar a primazia do romance dentre as leituras correntes. Na dcada de 20, a

atuao dos livreiros estrangeiros e o aparecimento dos gabinetes de leitura foram

responsveis pela difuso e circulao de romances, exercendo um papel to importante

44Ver a respeito os trabalhos de Luiz Carlos Villalta e de Mrcia Abreu.


quanto aquele realizado por seus congneres ingleses e franceses como formadores e

mediadores do gosto.45

Nas primeiras dcadas dos oitocentos, fundaram-se vrios gabinetes de leitura,

concebidos maneira dos ingleses e franceses, isto , enquanto empreendimentos

comerciais responsveis por colocar em circulao, a mdico preo, livros de interesse

geral. Os gabinetes localizados no Rio de Janeiro na Rua do Ouvidor (Mongie, Dujardin,

Mme Breton, Mme Edet, Casa do Livro Azul), na Rua da Alfndega (Cremire), na Rua do

Cano (Martin) e na Rua da Quitanda (Gabinete Francez) ofereciam uma alternativa de

acesso ao livro para aqueles que no dispunham de dinheiro para adquiri-los.46 Deles se

beneficiou, por exemplo, o jovem Jos de Alencar ao retornar ao Rio de Janeiro depois de

concluir seus estudos em So Paulo:

Com minhas parcas sobras, tomei uma assinatura em um gabinete de leitura que

ento havia Rua da Alfndega, e que possua copiosa coleo das melhores

novelas e romances at ento sados dos prelos franceses e belgas.47

No incio do sculo XIX, o romance teve nos gabinetes e bibliotecas um importante

aliado. Alm de destacar-se nos gabinetes em que se alugavam livros, eles avolumavam-se

tambm em instituies de carter associativo como o Gabinete Portugus de Leitura doRio de Janeiro, fundado em 1837, ou a Biblioteca Fluminense, criada em 1847, o Retiro

Litterrio Portuguez, em funcionamento no Rio de Janeiro a partir de 1859, ou ainda o

Liceu Literrio Portugus, aberto em 1868.

Como centro comercial e administrativo do Imprio, o Rio de Janeiro abrigava

pessoas de vrias nacionalidades, criando uma demanda de leitura em vrias lnguas. Para

atender a este pblico, as comunidades estrangeiras radicadas na corte mantinham clubes de

leitura como a Sociedade Germnica, criada em 1821, a British Subscription Library,

estabelecida em 1826, ou o Cercle Suisse, fundado em 1873. A tambm o romance

45Ver a este respeito: SCHAPOCHNIK, Nelson. Contextos de Leitura no Rio de Janeiro do sculo XIX:sales, gabinetes literrios e bibliotecas. In: BRESCIANI, Stella. Imagens da Cidade. Sculos XIX e XX.ABPUH/So Paulo, Marco Zero/FAPESP, 1993, p. 147-162.46 Ver a respeito de gabinetes de leitura e bibliotecas no Rio de Janeiro oitocentista: SCHAPOCHNIK,Nelson. Os jardins das delcias: gabinetes literrios, bibliotecas e figuraes da leitura na corte imperial . op.cit.47ALENCAR, Jos de. Como e por que sou romancista. Campinas: Editora Pontes, 1990. 1a edio 1874.


ocupara lugar de destaque nos acervos, representando 49,74% do total de obras conservadas

pela Sociedade Germnia, por exemplo. Os membros do Gabinete Portugus de Leitura no

tinham gosto muito diferente daqueles reunidos na associao alem, j que tambm ali o

romance era o gnero que mais espao ocupava nas estantes da instituio.

Situao semelhante ocorria em So Paulo, onde havia, a partir de meados do XIX,

quase duas dezenas de gabinetes, espalhados pela provncia, nos quais predominava o

gnero romance, sobretudo o folhetim, registrando-se a presena macia de autores

estrangeiros traduzidos, entre os quais se destacavam Walter Scott e Charles Dickens.48

Alm dos gabinetes e bibliotecas, proliferavam tambm os jornais que levavam

adiante a prtica sistemtica de anunciar a venda de romances disponveis no apenas em

lojas de livreiros mas em variados estabelecimentos comerciais, no s da capital do

Imprio, mas tambm no interior do pas, onde era possvel encontrar traduesportuguesas de Defoe, Walter Scott e Anne Radcliffe, conforme informa Gilberto Freyre.49

Havia ainda um crescente nmero de livrarias, dentre as quais se destacam as

livrarias francesas50 que, concentrando-se a partir da dcada de 1820 na Rua do Ouvidor,

centro da vida elegante da cidade, garantiam a venda e aluguel de romances, cuja leitura

passou, aos poucos, a fazer parte do cdigo de boas maneiras e das conversas elegantes.

Os gabinetes, clubes, associaes, bibliotecas, jornais e livrarias ampliaram as

possibilidades de acesso aos livros, somando-se s j antigas prticas da leitura em voz altanos sales e seres domsticos.

III. Leitura e escrita de romances

A identificao dos romances em circulao assim como o conhecimento dos

espaos e das prticas de leitura realizadas nos sculos XVIII e XIX coloca interessantes

questes para a histria cultural, bem como para a histria e crtica literrias.

Boa parte das obras produzidas e lidas naquele perodo praticamente desapareceram

dos manuais de histria literria, ainda que tivessem conhecido grande sucesso de pblico

48MARTINS, Ana Luiza. Gabinetes de Leitura da Provncia de So Paulo: A Pluralidade de um EspaoEsquecido (1847-1890). Dissertao de Mestrado. So Paulo, FFLCH/USP, 1990, (mimeo).49Gilberto Freyre. Ingleses no Brasil. Aspectos da influncia britnica sobre a vida, a paisagem e a cultura doBrasil. Rio de Janeiro, Liv. Jos Olympio, 1948.50Livrarias de Villeneuve, Didot, Mongie, Crmire, Garnier, Plancher, Dujardin.


em sua prpria poca. Ao lado dos chamados pais-fundadores (Richardson, Fielding,

Smollett e Sterne), h um sem-nmero de escritores marginalizados, ou simplesmente

esquecidos, cujo esforo e contribuio foram fundamentais para consolidar e transmitir a

nova forma, seja pela renovao, seja pela repetio. Esses romancistas de segundo time

para usar a expresso de Marlyse Meyer , dos quais muitos so mulheres,51 tm

importncia porque permitem entender melhor o processo de constituio do gnero.

A observao das leituras correntes pode ter impacto tambm sobre a anlise das

obras canonizadas, ao levar em conta o contexto cultural em que elas circulavam,

considerando o perfil dos leitores aos quais os escritores poderiam se dirigir. O

conhecimento das obras de maior circulao sugere a existncia de relaes insuspeitadas

entre grandes e pequenos autores. Basta pensar, por exemplo, na relao de Jos de

Alencar com os romances da baixa tradio, apresentada por ele mesmo ao narrar suasmemrias de juventude:

Foi essa leitura contnua e retida de novelas e romances que primeiro imprimiu em

meu esprito a tendncia para essa forma literria que entre todas a de minha

predileo? No me animo a resolver esta questo psicolgica, mas creio que

ningum contestar a influncia das primeiras impresses. [...] Nosso repertrio

romntico era pequeno; compunha-se de uma dzia de obras entre as quaisprimavam aAmanda e Oscar, Saint-Clair das Ilhas, Celestina e outras de que j no

me recordo. [...] Esta mesma escassez, e a necessidade de reler uma e muitas vezes o

mesmo romance, qui contribuiu para mais gravar em meu esprito os moldes

dessa estrutura literria, que mais tarde deviam servir aos informes esboos do novel

escritor.52

Jos de Alencar bebeu na fonte dos romances menores, desconsiderados pela crtica

do seu e do nosso tempo, mas capazes de emocionar as mulheres da famlia e de nutrir a

51Segundo Dale Spender, h levantamentos que do conta da existncia de cerca de 600 escritoras no perodo.VerMothers of the Novel. London: Pandora, 1986.52ALENCAR, Jos de. Como e por que sou romancista. Campinas: Editora Pontes, 1990, pp.29 e 30. 1aedio 1874.


imaginao do escritor. J o primeiro contato com Honor de Balzac trouxe grandes

problemas:

mal comeada a leitura, desistia ante a dificuldade. Tinha eu feito exame de francs

minha chegada em So Paulo e obtivera aprovao plena, traduzindo uns trechos

do Telmaco e da Henriqueida; mas, ou soubesse eu de oitiva a verso que repeti,

ou o francs de Balzac no se parecesse nada com o de Fnelon e Voltaire; o caso

que no conseguia compreender um perodo de qualquer dos romances da coleo.

Se Balzac parecia incompreensvel, asAventures de Tlmaque eram coisa familiar,

que se conhecia de ouvido ou que at j se tinha memorizado, assim como a Henriade de

Voltaire dois dos best sellers coloniais que ainda faziam parte do repertrio de leiturascorrentes dcadas depois.

Este pequeno exemplo traz indcios de que parece necessrio repensar o corpus de

textos com o qual crticos e historiadores literrios tm trabalhado, no sentido de alargar o

conjunto de obras consideradas e o campo de interrogaes. Da mesma forma, o estudo da

entrada, circulao e leitura de romances no Brasil nos sculos XVIII e XIX sugere que a

histria literria considere um conjunto amplo de indivduos e instituies como relevante

para a compreenso da literatura, tomando em conta no apenas escritores e crticos, mastambm leitores, editores, vendedores, bibliotecrios e demais envolvidos no mundo dos

livros.

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Caminhos Do Romance No Brasil-séculos XVIII e XIX