Capítulo 3 Memorial Analítico-Descritivo

Capítulo 3

Memorial Analítico-Descritivo

Desde 2003, à época do meu ingresso no curso de graduação em composição da Escola de Mú-

sica da UFBA, o emprego de material musical de culturas diversas na composição de música

de concerto contemporânea é um tópico bastante presente em meus experimentos e trabalhos.

Naquele ano, por exemplo, lembro de ter escrito uma peça-miniatura para clarinete solo, onde

ritmos claramente ligados ao imaginário musical nordestino eram contrapostos à ligeira altera-

ção de uma melodia de Chico Buarque.

Não por acaso, o título da peça era Pula e chuta minha cabeça. Àquela altura da forma-

ção acadêmica, mais do que um choque, a experiência nova da música contemporânea—e da

“música erudita,” como um todo—, assemelhava-se mesmo a um golpe. Não só um golpe nos

meus entendimentos acerca de música, ou em minha visão limitada da coisa. Mas, um pouco

mais especificamente, um “pontapé” na minha ideia sobre para o que estava eu estava ali, na

universidade—para ser supostamente um produtor de um punhado de bandas de rock, ou sim-

plesmente trabalhar em um estúdio.

Apesar de tal impressão, estou certo de que esse não foi um processo violento. Por algum

motivo, cuja busca não cabe aqui, o que houve foi a ignição da curiosidade e o crescimento de

um gosto pelo inusitado. Esse não parece ser, de maneira alguma, um caso isolado.

110

A falta de um treinamento musical anterior dentro da tradição de música de concerto—ou

seja, o inusitado entusiasmo com a composição de música contemporânea que acomete alguns

sujeitos desavisados do acúmulo histórico formador dessa tradição—é um detalhe extrema-

mente relevante para o processo de formação do compositor dentro de um contexto (interior da

Bahia, em meu caso) não dotado de conservatórios ou outros aparelhos de educação musical

tradicional europeia ante-academia.101

Particularmente, sinto que a falta de apego a essa tradição é o principal motivo para o meu

interesse na promoção de diálogos interculturais dentro de minha produção composicional. Ao

mesmo tempo, de alguma forma, esses diálogos funcionam como uma espécie de justificativa

pessoal para a prática dentro do âmbito da música contemporânea, uma vez que essa prática,

em minha cabeça “chutada,” só é satisfatória enquanto resposta ao que me cerca e ao que se

acumula durante a (minha) própria história.102

Essa inclinação ao diálogo intercultural se intensificou, naturalmente, a partir do início do

ano de 2009, com o início desta pesquisa. De lá para cá, escrevi dez peças. Todas envolvem a

lida com o tema da hibridação cultural no bojo de sua criação:

1. O Enigmático Gato de Rimas, para violino solo, clarinete, violino, viola, violoncelo e

contrabaixo (2009). Estreia na XVIII Bienal de Música Brasileira Contemporânea, na

Sala Cecília Meireles (Rio de Janeiro, Rio de Janeiro), pelo Quarteto Uirapuru. Nov. de

2009. Prêmio FUNARTE/XVIII BIENAL.

• Utiliza material retirado de uma canção de folk-metal escandinavo e de um verso

improvisado de repente nordestino, junto com técnicas seriais e aplicação da teoria

dos conjuntos.

101Os aparelhos formadores de músicos nesses contextos são apenas os outros: a noite, as bandas filarmônicas,as pequenas escolas de música popular, a prática de observar um músico mais experiente, etc. As universidades,não raramente, atendem aos músicos cuja formação se inicia nesses aparelhos.

102Isso tange a instância das forças transversais, no que diz respeito ao vetor motivação. Os meus motivos parahibridar, dentro do processo de composição musical, variam entre diversas das combinações possíveis dos tiposapresentados na seção 2.2.3.

111

2. Choro de Estamira, para clarone, bandolim, violão, percussão, soprano, violino, viola,

violoncelo e contrabaixo (2009). Estreia na Gaudeamus Music Week 2009, pelo Nieuw

Ensemble, no Muziekgebouw aan ’t IJ (Amsterdã, Holanda). Set. de 2009. Uma das sete

premiadas no NE/BAM Brazilian Composers’ Competition.

• Trabalha com a construção de estruturas a partir da análise de um choro de Jacob

do Bandolim e emprega procedimentos que vão desde a citação literal do material

de origem até a sua reinterpretação sob aspectos outros que não aqueles do estilo do

choro.

3. Joleno, para banda sinfônica e quinteto de sopros solista (2009). Estreia pela Banda

Sinfônica Portuguesa e Quinteto Avent-Garde, na Casa da Música (Porto, Portugal). Set.

2009.

• Num nível mais estrutural, utiliza uma construção inferida a partir da análise de um

verso improvisado de repente nordestino e, em um nível mais superficial, utiliza ma-

terial retirado de uma canção dos Beatles, sob a égide de um catalisador algorítmico.

4. Mau, para orquestra sinfônica (2009). Estreia pela Orquestra Sinfônica da Bahia, no

Teatro Castro Alves (Salvador, Bahia). Ago. de 2009. 1o prêmio no I Concurso de

Composição Prof. Fernando Burgos (categoria orquestra sinfônica).

• Uma homenagem ao, na época, recém falecido rei do pop, Michael Jackson. Utiliza

escalas pentatônicas arranjadas serialmente, evoca uma canção do cantor homena-

geado e impõe a interferência, no nível da superfície, da citação expansiva do frevo

“Vassourinhas.”

5. Labisane, para grupo de percussão (2009). Estreia pelo grupo Interpercussão, durante o

Festival de Outono (Aveiro, Portugal). Out. de 2009.

• Recria, através de simbolismo abstrato e representação ilustrativa, a narrativa do

lobisomem dentro do contexto rural nordestino.

112

6. Rossianas II, para sexteto misto (2009). Estreia durante os Seminários Internacionais de

Música da UFBA, pelo GIMBA, na Reitoria da UFBA (Salvador, Bahia). Dez. de 2009.

• Utiliza uma canção de Reginaldo Rossi na íntegra, deformando-a de acordo com

intenções expressivas que abarcam as nuances entre a sua representação (pouca in-

terferência autoral) e o seu distanciamento (muita interferência autoral).

7. Transmigrante, para bateria solo (2009). Estreia durante o Festival Internacional de Per-

cussão 2 de Julho, no Teatro do ICBA, por Humberto Monteiro (Salvador, Bahia). Jul. de

2010.

• Utiliza e manipula o ritmo básico de uma canção do Led Zeppelin, sofrendo inter-

ferências esporádicas de “Wave,” de Tom Jobim.

8. Música Peba No 1 (qual?), para quinteto misto (2010). Estreia pelo GNU—Grupo Novo

da UNIRIO, na Reitoria da UFBA (Salvador, Bahia). Abr. de 2010.

• Utiliza a superfície integral do Op. 18 de Webern, que é manipulada e deformada

em diversos graus de referenciação, sofrendo a interferência progressiva da citação

e derivação de um sucesso do universo pop-nordestino do forró eletrônico.

9. Tchaickovsky to go, para orquestra sinfônica (2010). Não estreada até o momento.

• Promove a rápida apresentação de temas e fragmentos temáticos retirados de uma

sinfonia de Tchaickovsky, que são camuflados pela interferência ruidosa, ora dode-

cafônica, ora ressonadora-absurda, da orquestra, com duração total de um minuto.

10. Jingles I, para soprano, marimba e bateria solistas e seis percussionistas (2010). Estreada

pelo Grupo de Percussão da UFBA, durante o Festival Internacional de Percussão 2 de

Julho, no Teatro do ICBA (Salvador, Bahia). Jul. de 2010.

113

• Evoca o gênero jingle comercial, utilizando, inclusive, padrões rítmicos e recursos

vocais oriundos desse universo, para “vender” um produto, o dodecafonismo.103

Então, tendo em vista, nesta pesquisa, o percurso realizado pelo tema de dentro para fora

da prática composicional, o presente capítulo contém, muito além do principal resultado deste

trabalho, a sua principal justificativa e parte do seu mais relevante estímulo.

3.1 Em tópicos

3.1.1 Choro de Estamira

Mês e ano de composição: 03/2009

Instrumentação: soprano, cl. bxo. em B[, bandolim, violão, perc., vln., vla., vc. e cb.

Duração aproximada: 9’

Estreia: Nieuw Ensemble

Muziekgebouw aan’t IJ

Amsterdã, Holanda – 10/09/2009

Processo/design formativo:

• Justaposição de seções elaboradas a partir de desenvolvimento motívico (Grundgestalt)por diferentes vias.

Estratégias e procedimentos utilizados:

• Empréstimo

– Camuflagem103As quatro peças integrantes do memorial que segue, dentre as dez discriminadas, foram escolhidas tendo como

base a diversidade de procedimentos empregados—tendo em vista o fato de que nem todos aqueles presentes noQuadro foram explorados nessas composições. Além disso, foram levados em conta a existência de gravação dasobras e a qualidade destas.

114

– Citação (ver figura 3.27)

• Plasmação de materiais, estruturas e princípios

– Derivação de estruturas/materiais

– Utilização de estruturas/materiais característicos (ver figuras 3.28 e 3.29)

• Tradução de concepções e atitudes filosóficas

– Representação ilustrativa

Choro de Estamira foi composta baseada no filme “Estamira,” de Marcos Prado, documen-

tário que conta a história de uma senhora de 63 anos de idade que há 20 trabalha em um lixão

no Rio de Janeiro. Com um discurso poético, filosófico e eloquente, Estamira, que sofre de

esquizofrenia, vive para a sua missão de cobrar e revelar a verdade.

A peça representa a tentativa de evocação da fala, mente e ideias da personagem. Essa evoca-

ção é feita através da exploração de dois materiais, um musical e outro oriundo de uma metáfora

sociológica: a) um choro de Jacob do Bandolim, chamado “Tatibitate” (a fala do gago, ou da

criança aprendendo a falar); b) o gaguejar, ele próprio, em alusão à metáfora da vida sofrida e

pobre (e, ainda assim, de alguma forma frutífera e rica) de Estamira representando o que seria

uma situação mais geral do próprio Terceiro Mundo (representação ilustrativa).

Assim, a peça dialoga com situações de gaguejo (no universo dos sons ou não), com respeito

a processos que envolvem repetição (e variação) de uma forma extremada, utilizando sempre a

composição de Jacob do Bandolim como sua principal fonte de material musical.

SITUAÇÃO ANALÍTICA NO 1:

• O início do último movimento, Chorinho, é o único momento da peça onde a sua fonte

de recursos é revelada;

• “Tatibitate” aparece citada pelo bandolim durante sete compassos, com direito a acom-

panhamento do violão seguindo a mesma linguagem do choro (um pouco apenas mais

fragmentado), enquanto as cordas lançam mão de uma espécie de heterofonia, harmoni-

zando algumas notas da melodia em oitavas e terças menores (ver figura 3.27).

115

Figura 3.27: Citação de “Tatibitate,” de Jacob do Bandolim, em Choro de Estamira; cc. 139–46

• Devido ao seu caráter extremamente discreto, essa interferência estilisticamente contras-

tante das cordas não chega a mudar o caráter do procedimento empregado no trecho, de

citação para camuflagem.


• Na figura 3.28, um trecho do choro “Tatibitate” é mostrado;

116

Figura 3.28: Identificação de ‘motivo A’ e das notas de relevância estrutural em “Tatibitate”

a) Excerto do solo de clarinete baixo, nos compassos iniciais da peça

b) Redução dos ataques longos das cordas, nos compassos iniciais da peça

Figura 3.29: Utilização de estrutura/material: motivo de “Tatibitate” sendo usado expansiva-mente em Choro de Estamira

• As marcações do ‘motivo A’ e das quatro notas consideradas de relevância estrutural na

passagem dizem respeito, respectivamente, aos procedimentos de utilização e de deriva-

ção (por indução) de estruturas/materiais;

• As quatro notas estruturantes (C–F–G]–A) foram inferidas, por análise, da obra de Jacob

do Bandolim e usadas como estrutura (conjunto [0347]) na composição da peça;

• Já o ‘motivo A,’ que dá início ao tema principal do choro, foi utilizado através de desen-

volvimento motívico, durante toda a peça (ver exemplo de aparição da estrutura em um

dos solos do clarinete baixo e nos longos ataques das cordas, no início da peça, na figura

3.29).

Estamira é uma obra que não envolve, em geral, um esforço por referenciação ao conteúdo

musical pré-existente emprestado/utilizado. No entanto, o vetor representação atua fortemente

117

no que diz respeito à narrativa por detrás da peça, a história de Estamira, contada através do

filme homônimo, de Marcos Prado.

3.1.2 Música Peba N. 1 (qual?)


Instrumentação: fl., cl. em B[, vln., violão e piano

Duração aproximada: 9’

Estreia: GNU—Grupo Novo da Unirio

Reitoria da UFBA

Salvador, Bahia – 29/04/2010


• Ciclos musicais de aproximação e distanciamento referencial104 com ataque virótico decitação intrusa.


• Empréstimo

– Manipulação de superfície musical pré-existente (ver figura 3.30)

– Citação (ver letra ‘a’ da figura 3.31)

– Camuflagem (ver letra ‘c’ da figura 3.31)


– Derivação de estruturas/materiais (ver letra ‘b’ da figura 3.31)

• Sincretismo

– Reprodução/evocação de gênero/estilo (ver letra ‘a’ da figura 3.31)

104Ver 131.

118

Em Música Peba No 1, a manipulação da superfície da peça número 1 do Op. 18 de Anton

Webern sofre a interferência progressiva da citação do forró “Você não vale nada mas eu gosto

de você,” de Dorgival Dantas. O resultado é um jogo dialético entre as duas obras e a subje-

tividade do compositor, aliado a uma série de técnicas de composição musical associadas ao

modernismo.

O ciclo de aproximação e distanciamento referencial, resultado da manipulação da peça de

Webern (que permanece virtualmente, em loop, por detrás de toda a composição), é quebrado

pela aparição de um material musical totalmente divergente (tonal simples e dançante) que é,

a princípio, citado, mas que ganha outras dimensões em seu uso, progressivamente. Após um

arcabuzamento estrutural, que deixa Webern quase apagado por volta de dois minutos, “Você

não vale nada...” interrompe o ataque e o op. 18 volta a aparecer, ora literalmente citado, ora

deformado. No final, a parte da cantora aparece sussurrada (sem alturas definidas, mas com a

letra e ritmo originais) pelo pianista e violonista, numa manifestação final da deturpação à qual

a canção de Webern foi submetida.


• A figura 3.30 demonstra, primeiro, um momento de distanciamento e, depois, um mo-

mento de aproximação (através da citação), dos mesmos dois compassos da obra de We-

bern utilizada;

• Na letra ‘b,’ pode-se notar como a parte do clarinete dos compassos 10 e 11 do op. 18 de

Webern (letra ‘a’) é manipulado para a criação dos dois primeiros compassos de Música

Peba;

• Na letra ‘c,’ o mesmo trecho de Webern, mas agora em sua totalidade vertical, é citado,

resultando num momento totalmente diverso do primeiro;


• A figura 3.31 mostra três diferentes momentos onde existe a interferência do forró “Você

não vale nada, mas eu gosto de você,” durante Música Peba No 1 (qual?);

119

a) “Drei Lieder, op. 18,” de Anton Webern; cc. 10–11

b) Manipulação de superfície (distanciamente referencial/muita interferência autoral); Música Peba No 1, cc. 1–2

c) Manipulação de superfície (aproximação/pouca interferência autoral); Música Peba No 1, cc. 27–8

Figura 3.30: Manipulação da superfície do Op. 18 (n. 1) de Webern, em Música Peba

120

a) Citação de “Você não vale nada mas eu gosto de você,”de Dorgival Dantas (com evocação de gênero/estilo); Música Peba No 1, cc. 44–9

b) “Você não vale nada...” interferindo também estruturalmente (síntese entre ritmos e notasdo forró com a série dodecafônica da canção); Música Peba, cc. 1–2

c) Primeira aparição do forró (camuflagem de seu principal verso); Música Peba, cc. 23–4

Figura 3.31: Ataque virótico de citação intrusa: “Você não vale nada, mas eu gosto de você,”em Música Peba

121

• Em ‘a,’ nota-se a citação do forró referido;

• O seu acompanhamento, uma espécie de transcrição estilisada do original, evoca clara-

mente gêneros como a modinha ou o lundú;

• Essa citação literal acontece justamente em um momento específico da área de maior

intereferência do forró sobre a peça de Webern, em Música Peba;

• Em ‘b,’ pode-se conferir um pequeno trecho dessa área de intereferência concentrada;

• Nesse momento, o forró contamina a estrutura da peça que, também por isso, muda de

caráter e se distancia quase que totalmente da obra de Webern—que continua em loop,

mesmo que quase virtualmente;

• Nesse trecho específico, pode-se notar que, por exemplo, flauta e violão executam o com-

passo 6 da canção número 1 do op. 18, com pequenas modificações apenas;

• No mesmo trecho, os outros instrumentos utilizam a estrutura rítmica e melódica do forró

com adoções momentâneas de pedaços da série dodecafônica usada por Webern;

• Com ‘c,’ ilustra-se o primeiro momento de intrusão de “Você não vale nada...,” cuja me-

lodia, tomada por empréstimo, é camuflada no piano, nos compassos 23 e 24 de Música

Peba.

Tanto por um lado quanto pelo outro, a peça é altamente referencialista.

3.2 Discursivo

3.2.1 Joleno


Instrumentação: banda sinfônica e quinteto de sopros solista

122

Duração aproximada: 11’30”

Estreia: Banda Sinfônica Portuguesa e Quinteto Avent-Garde

Casa da Música

Porto, Portugal – 26/09/2009


• Justaposição de blocos regida por algoritmo de controle de processos nos níveis estruturale superficial.


• Empréstimo

– Camuflagem

– Citação


– Derivação de estruturas/materiais

Ao se comparar as figuras 3.32, 3.33 e 3.34 com a figura 3.35, esclarece-se uma das fontes de

material musical para a composição de Joleno: a canção “Strawberry Fields Forever,” composta

em 1966 por John Lennon — com autoria atribuída a dupla Lennon & McCartney. O quinto

movimento, de onde as três primeiras figuras foram retiradas, representa o único momento

em que a canção dos Beatles é citada diretamente, durante toda a peça. Em lugar disso, a

assunção das primeiras três notas da música como um conjunto de classe de notas, utilizado sob

três formas—o próprio T2I [2,1,5], sua forma prima [0,1,5] e o T2 [2,3,7]—, mais o conjunto

resultante da soma dessas três—o [0,1,2,3,5,7,9]—é que é a responsável mais efetiva por uma

parte da elaboração no âmbito das alturas.

Para que possamos elucidar a outra fonte de material da obra, é necessário analisarmos a

figura 3.36, referente a um verso improvisado de Vilanova e Teles, dupla de repentistas per-

nambucanos. Na imagem, redução do primeiro verso do improviso, estão destacadas as notas

integrantes consideradas de importância estrutural. Por sua vez, estas são tomadas como um

123

Figura 3.32: Joleno – V movimento, cc. 254–8

Figura 3.33: Joleno – V movimento, cc. 258–60 Figura 3.34: Joleno – V movimento, cc. 261–2

Figura 3.35: Strawberry Fields Forever (Lennon e McCartney 1966); trecho inicial

124

conjunto de classe de notas que, em sua forma normal, aparece como [9,11,1,4]. Se tomarmos

o dó] (nota inicial do repente de origem) como um eixo simétrico e espelharmos, por inver-

são, as outras notas do conjunto, chegamos ao [9,10,11,1,3,4,5], também na forma normal. Se,

finalmente, incluirmos neste conjunto o trítono da nossa nota-eixo (dó]), temos um segundo

ponto de simetria, criado a partir da nota sol, e o novo conjunto é duplamente simétrico — tanto

tendo o dó] como referência, quanto o sol, o conjunto é formado por dois conjuntos [0,1,2,4]

espelhados. A forma prima deste novo conjunto é [0,1,2,4,6,7,8,10] (Fig. 3.37). Na figura 3.38

nós podemos encontrar o T1 do conjunto, forma predominante na peça.

Neste ponto, podemos esclarecer o título da peça. Joleno seria uma das formas possíveis de

se ouvir pronunciar “John Lennon” em alguns lugares nas zonas rurais do nordeste brasileiro.

O título não faz referência direta aos intentos e processos criativos da composição—que não

poderia ser considerada uma versão rural/nordestina da canção dos Beatles—mas é, antes, uma

continuação destes. Dos dois lados, o que acontece, na maior parte do tempo, é a utilização

de material pré-existente para criação das estruturas da peça, seja a partir da canção inglesa ou

do improviso nordestino. O processamento radical aplicado sobre o último é um pouco flexi-

bilizado com relação ao primeiro e, por vezes, é-nos permitido reconhecer Strawberry Fields

Forever, através do uso mais direto de citação e empréstimo.

Beatles e repente nordestino a parte, algumas outras estruturas são induzidas a partir dessas

primeiras, como por exemplo, a escala de tons inteiros (Fig. 3.39) e o acorde maior com sétima

menor—muito encontrado, a depender da forma em que é realizado horizontalmente, na música

rural e popular do nordeste brasileiro (Fig. 3.40). Ambas as exemplificações se encontram

presentes na estrutura do conjunto [0,1,2,4,6,7,8,10].

A criação de estruturas por derivação, a partir da canção, é diferenciada da criação de estru-

turas por indução, a partir do improviso, principalmente pela não dependência com relação a

uma fase analítica do material de origem—onde se alcança uma nova estrutura através da inter-

pretação prévia deste material. Por sua vez, a derivação implica no desdobramento a partir de

abordagens mais diretas, no caso de Joleno, o recorte do trecho inicial da melodia da canção

referida e a sua transformação através puramente de operações matemáticas.

125

Figura 3.36: A Vida da Meretrice (Ivanildo Vilanova e Valdir Teles) – trecho deimproviso/repente nordestino

Figura 3.37: Conjunto resultante da transcriçãodo verso do repente nordestino

Figura 3.38: Conjunto [0,1,2,4,6,7,8,10] emsua forma mais usada na peça (T1)

Figura 3.39: III movimento (cc. 112–5); escala de tons inteiros

126

Figura 3.40: III movimento (cc. 91–3); arpejos de acorde M7m

[0, 1, 2, 4, 6, 7, 8, 10][0, 1, 5] [8, 0, 1][7, 8, 0][1, 2, 6][2, 6, 7]

Tabela 3.9: [0,1,5] como subconjunto do [0,1,2,4,6,7,8,10]

O processo formativo (ou o discurso formal) da obra pode ser descrito como “justaposição de

blocos regida por algoritmo de controle de processos nos níveis estrutural e superficial.” O que

quer dizer que o processo de erguimento do discurso formal-expressivo e do desenho dramático

de Joleno tem, como fundação, um algoritmo—concebido na fase pré-composicional—, cujo

âmbito de controle envolve ora uma operação de cunho estrutural, ora uma concepção mais

ligada à superfície sensível da música. Os seis movimentos da peça, excluindo-se o primeiro—

introdutório—e o quarto—cadenza—, são governados por um algoritmo que trabalha somente

com as quatro formas supracitadas do conjunto [0,1,5], originário da canção dos Beatles. Assim,

quando a utilização de um outro conjunto é predominante, o algoritmo deixa de atuar e as

atribuições expressivo-formais são alcançadas por outras vias.

No primeiro movimento, por exemplo, apenas o conjunto [0,1,2,4,6,7,8,10] é utilizado, o que

o torna isento de quaisquer pré-definições algorítmicas. A despeito da não utilização, nesse

movimento, do conjunto derivado da canção dos Beatles, referências a esta são elaboradas de

forma sutil. Além disso, as notas do motivo inicial da canção — o [0,1,5] — são um subconjunto

recorrente do [0,1,2,4,6,7,8,10] (Tabela 3.9).

127

Figura 3.41: Algoritmo de controle de processos nos níveis estrutural e superficial

[0, 1, 5] x 1...5 [0, 1, 5] + ([0, 1, 5] x 1...50,1,5 x 1 = 0,1,5 0,1,5 + 0,1,5 = 0,1,5

0,1,5 x 2 = 0,2,10 0,1,5 + 0,2,10 = 0,1,2,5,100,1,5 x 3 = 0,3,3 0,1,5 + 0,3,3 = 0,1,3,50,1,5 x 4 = 0,4,8 0,1,5 + 0,4,8 = 0,1,4,5,80,1,5 x 5 = 0,5,1 0,1,5 + 0,5,1 = 0,1,5

Tabela 3.10: Demonstrativo das operações sobre a FP do conjunto [0,1,5], designadas peloalgoritmo

128

Figura 3.42: II movimento (cc. 33-59)—redução da parte do quinteto solista

Figura 3.43: II movimento (cc. 61–70)—complemento da ideia, nos metais

O segundo movimento é que marca a entrada do quinteto solista. Como quase sempre acon-

tece na peça, é o quinteto que assume o conjunto [0,1,5], em suas formas enunciadas pelo

algoritmo. O conjunto é utilizado, justamente, em sua forma prima. Neste caso, o algoritmo

prevê a realização de alguns passos: uma melodia com algum lirismo e a justaposição de novos

conjuntos, derivados do [0,1,5], através da soma deste com os resultados de sua multiplicação

por um, por dois e assim sucessivamente, até o cinco (Tabela 3.10 e Fig. 3.42 e 3.43).

O terceiro movimento é o ponto alto da peça, onde opera a apresentação não linear de ela-

borações rítmicas marcadas e de métrica bem definida, como se fossem fragmentos de músicas

diferentes arrumados de maneira aleatória, numa espécie de colagem. As ideias fragmentadas

são desenvolvidas em larga escala, tomando proveito das interferências de umas nas outras.

No âmbito das alturas, o conjunto utilizado é o T2I de [0,1,5], o que nos coloca sob o domínio

das pré-definições algorítmicas, mais uma vez. Por sinal, estas são as mesmas indicações do

movimento anterior, só que tendo um movimento forte e dançante como resultado.

O quarto movimento, cadenza, dedicado aos solistas (sem acompanhamento), é um dos mo-

vimentos que não foram decididos algoritmicamente em nenhum dos níveis. Contudo, as opera-

ções enunciadas no algoritmo, aplicadas nos dois movimentos anteriores, são a base para a sua

construção. O que ocorre é que, como pode ser conferido na Tabela 3.11, cada novo conjunto

129

Y = 0,1,5 Y = 9,1,2 Y = 10,2,3 Y = 11,3,4 JUSTAPOSIÇÃOY + (Y x 1) 0,1,5 9,1,2 10,2,3 11,3,4 0,5,1,9,2,3,10,4,3,11Y + (Y x 2) 0,1,2,5,10 1,2,4,6,9 2,3,5,7,10 3,4,6,8,11 0,10,2,5,1,9,4,6,2,3,5,7,10,4,3,8,6,11Y + (Y x 3) 0,1,3,5 1,2,3,6,9 2,3,4,7,10 3,4,5,8,11 0,5,3,1,9,3,6,2,3,4,7,10,4,3,8,5,11Y + (Y x 4) 0,1,4,5,8 0,1,2,4,8,9 1,2,3,5,9,10 2,3,4,5,10,11 0,8,4,5,1,0,8,4,9,2,3,5,9,10,1,4,3,2,11,10,5Y + (Y x 5) 0,1,5 1,2,5,9,10 2,3,6,10,11 0,3,4,7,11 0,5,1,9,5,10,2,3,6,10,11,4,3,11,7,0

Tabela 3.11: V movimento—sequências criadas a partir das operações de multiplicação nosmovimentos II e III

derivado da multiplicação por 1, 2, 3, 4 e 5, a partir do [0,1,5], [9,1,2] e mais o [10,2,3] e o

[11,3,4], é justaposto e utilizado sequencialmente (como uma série não-dodecafônica).

O quinto movimento, já tratado rapidamente, no início deste memorial, faz uso do T2 do

conjunto [0,1,5] e passa, assim, pela vigilância algorítmica. De acordo com as já indicações

ilustradas na Figura 3.41, a seção que fizer uso do conjunto [0,1,5] na sua forma T2, deverá

trazer “citação/insinuação de canção dos Beatles” e “acompanhamento estático com as notas do

conjunto.” De fato, foi isso que vimos há alguns parágrafos atrás, quando falávamos da citação

extremamente fragmentada de Strawberry Fields Forever. O quinto movimento é um grande

crescendo, acúmulo progressivo desses fragmentos, que se sobrepõem até o ponto de uma ex-

plosão acústica, no tutti agressivo que acomete a banda. A toda essa extrapolação emotiva, que

só conta com a participação dos solistas no início, segue uma textura delicada, nas madeiras,

marcando o início do último movimento.

A seção final da peça também está sujeita às indicações do algoritmo, que não são muitas

neste caso. De pré-definido, há apenas a utilização sequencial das notas do conjunto formado

pela soma dos outros três oriundos de Strawberry...; assim, temos a seguinte arrumação serial

do conjunto: 0,5,2,1,7,9,3. Tal sequência é aplicada na parte do quinteto solista. A textura de

notas longas, nas madeiras, é derivada da canção de referência e os ataques ríspidos dos metais

fazem uso do conjunto [0,1,2,4,6,7,8,10]. Dessa forma, nós temos uma espécie de síntese, neste

último movimento. Além disso, a peça é arrematada com uma breve retomada do tema inicial—

apresentado, principalmente, no solo de sax soprano, do compasso 5 ao compasso 11 (Fig. 3.44

e 3.45).

130

Figura 3.44: I movimento (cc. 5–11)—redução/tema inicial

Figura 3.45: VI movimento (cc. 302)—retomada do tema inicial

Por fim, a maneira como um material potencialmente referencialista é tratado na peça, faz

com que este se distancie muito do exoticismo e do referencialismo. Constata-se, nesse sentido,

como processos de hibridação são engendrados através da sua abordagem radical, com relação

às sonoridades pop e tradicional nordestina utilizadas como ponto de partida, justamente pelo

aprofundamento extremado em sua estrutura.

3.2.2 Rossianas II


Instrumentação: fl., cl. em B[, tpt. em C, vln. e vc.

Duração aproximada: 3’45”

Estreia: GIMBA – Grupo de Intérpretes Musicais da Bahia

Reitoria da UFBA

131

Salvador, Bahia – 03/12/2009


• Ciclos musicais de aproximação e distanciamento referencial


• Empréstimo

– Manipulação de superfície musical pré-existente

– Citação

• Sincretismo

– Representação/evocação de gênero/estilo

Ciclos musicais de aproximação e distanciamento referencial são um processo formativo

que, de maneira contínua, sujeita objetos ou horizontes musicais característicos a diferentes

graus de referenciação. Estes objetos ou horizontes podem ser uma estrutura ou material—

como uma escala oriental—um gênero, estilo ou cultura musical—, como o jingle, o blues e

a música celta—, ou uma superfície musical pré-elaborada e difundida—por sua vez, qualquer

música ou trecho de música existente já ouvida.

No caso de Rossianas II, é justamente uma superfície musical pré-elaborada e difundida, a

canção “Amor, amor, amor” de Reginado Rossi,105 que é tomada como objeto. Utilizada na

íntegra, a canção foi submetida a índices flutuantes de deformação (aproximação e distancia-

mento) que permitiram a criação, na peça, de ambientes fronteiriços entre o tonal e o atonal, a

música brega e a vanguarda, o “erudito” e o “popular.”

Para a composição da peça, a canção de Rossi foi primeiramente transcrita na íntegra, consi-

derando a sua instrumentação original—voz, sintetizador, guitarra, contrabaixo elétrico, percus-

são e bateria. Por sua vez, tal transcrição é que foi encarada como superfície, desconsiderando

outras instâncias superficiais até mesmo mais sensíveis, como a do timbre e a da composição105Conhecido compositor e cantor de “brega”, do tipo que sustenta uma imagem galante sobre a figura exagerada

em adornos, cores, rugas e romantismo.

132

Figura 3.46: Compassos iniciais de “Amor, amor, amor”

Figura 3.47: Compassos iniciais de Rossianas II

interna dos sons. Ou seja, são as relações de caráter sintático da canção de referência—relação

entre notas, intervalos, acordes e motivos—que estão em jogo na criação da peça. As estruturas

do domínio acústico e fonético que também compõem o que se está chamando de superfície,

não são manipuladas e não participam de forma considerável do processo de composição da

obra.

Nas figuras 3.46 e 3.47, encontram-se, respectivamente, a transcrição dos sete primeiros com-

passos da canção “Amor, amor, amor” e os seis primeiros compassos das Rossianas II. Cada

célula destacada na figura 3.46 tem a sua correspondente na figura 3.47, sendo esta uma trans-

133

Figura 3.48: Transposição progressiva, cc. 1–2

formação/deformação daquela, alcançada através de uma coleção de operações. À célula A1 da

figura 3.46, foi aplicada a transposição progressiva, para obter a parte do piano, entre os com-

passos 1 e 2 da figura 3.47. Nessa operação, cada nota da célula A1 é transposta a um intervalo

progressivamente menor, a partir de um T11 (ver fig. 3.48).

Ainda neste mesmo trecho, os gestos do violino e do violoncelo são deslocamentos de pe-

quenos motivos embutidos no gesto do piano, sustentando sempre a última nota de cada motivo,

como pode ser notado na figura 3.49. Uma última observação, envolvendo outra operação de

transformação/deformação recorrente na composição da peça, é a complexificação rítmica e a

modelagem gestual. Com relação à primeira, trata-se, no exemplo referido, do envolvimento

de quiálteras de três contra dois e de cinco contra quatro, bem como do evitamento dos tem-

pos fortes. Com relação à modelagem gestual, trata-se da atribuição de um desenho e de uma

dinâmica gestual a uma célula originalmente linear e amorfa.

Uma outra operação de manipulação aplicada a “Amor, amor, amor” foi a inversão, como

pode ser observado na relação entre as células C1 das figuras 3.46 e 3.47. Pode-se constatar, na

figura 3.50, que a inversão foi aplicada de forma seletiva, tendo sido realizada sobre somente

duas notas na passagem. Em todos os trechos em que submeti material de origem à este proce-

dimento, algumas notas são mantidas sem qualquer alteração, geralmente de maneira uniforme,

uma invertida e outra não. As notas invertidas são sempre alteradas tendo a nota anterior como

134

Figura 3.49: Deslocamento de motivos para o violino e o violoncelo, cc. 1–2

Figura 3.50: Inversão, cc. 3–5

eixo. Assim, na figura 4, o Dó] inverte em Fá, tendo o Ré] como eixo, bem como a mesma

nota, em seguida, inverte em Lá, tendo o Si como eixo. A célula C2 segue a mesma lógica de

transformação através da inversão seletiva, a partir da mesma linha da canção, só que desta vez

com o trompete, ao invés da clarineta, enquanto a B é simplesmente uma tranposição de oitava

unida ao prolongamento (sustain) da nota.

Os procedimentos de manipulação elencados a partir das figuras 1a e 1b são os principais

métodos aplicados à superfície tomada como objeto, durante toda a composição. Contudo,

desde os primeiros momentos de Rossianas II, o extremo menos transformado (aproximação)

do processo é também explorado: a transcrição direta. Esta, tomada ordinariamente como

135

um ato não criativo e passivo, aqui ganha status de procedimento, encaixando-se de maneira

indissolúvel ao íntimo narrativo da obra.

Na figura 3.51, por exemplo, encontra-se um trecho de transcrição sem interferências—

cúmulo da aproximação, já que lidei com a limitação instrumental de um grupo em qual se

faz ausente, por exemplo, o baixo elétrico, o que impossibilita a exata reprodução do original.

Já na figura 3.52, o material transcrito no trecho executado pelo violoncelo (A) convive com

o material manipulado no executado pela clarineta (B) e pelo piano (C e D): em B, a transfor-

mação se dá através da aplicação do retrógrado aumentado de A, que corresponde à melodia

principal na canção de origem; em C, através da complexificação rítmica e da exclusão de even-

tos, a partir dos ataques da bateria; e em D, por meio da aplicação de transposição progressiva

a partir do material atribuído à guitarra, em “Amor, amor, amor”.

Ambos os exemplos envolvem o uso da transcrição/citação direta, fazendo apenas a distinção

entre momentos mais puros, onde inclusive não somente a canção específica é evocada, mas

todo o estilo ‘brega,’ e outros mais lascivos, frutos de um agente subjetivo de deformação do

original, através da utilização de técnicas de composição musical. Isso acontece, na obra, em

vários graus de pureza e travessura, num movimento cíclico contínuo, até o seu final; mais

perto e mais longe de Reginaldo Rossi e da música pop/brega, ou mais perto e mais longe da

“música contemporânea”—eis a sua narrativa dramática. Pode-se entender Rossianas II como

uma grande citação da canção de referência, sobre a qual atuam forças de transformação que

intencionam o distanciamento. Nesse sentido, o aclarado repouso da canção de referência por

detrás de toda a peça, revela a elevação—ou rebaixamento—de uma superfície a estrutura.

Pois que todo evento musical apontável em Rossianas II—tudo que dela se ouve—tem origem

em “Amor, amor, amor” e não numa série, escala, motivo ou acorde, a estrutura não é uma

abstração, mas uma superfície sensível abstraída.

136

Figura 3.51: Ponto extremo da aproximação: transcrição, cc. 54–6

Figura 3.52: Exemplo de coexistência de transcrição e manipulação, cc. 19–24

Considerações Finais

No decorrer desta pesquisa, focamos a promoção de diálogos interculturais, sob o marco da

teoria da hibridação, com a meta principal de elaborar um quadro de estratégias e procedimentos

composicionais voltado para a criação de música contemporânea. Tal quadro foi erguido a partir

da reavaliação de três outros esforços similares pela formalização dos processos interculturais

em música, e foi, de forma contínua, avaliado por vias analíticas—através da identificação

dos seus tipos num repertório expressivo de música feita a partir do século XX—e prático-

criativas—através da composição de quatro obras originais para conjuntos de câmara e banda

sinfônica.

Ordenadamente, partiu-se, na introdução, do levantamento dos porquês da necessidade de se

investigar o tema da promoção de diálogos interculturais, no cerne da composição de música

contemporânea; depois, na primeira parte do primeiro capítulo uma visitação foi realizada ao

tema da hibridação cultural, em sua aparição em pesquisas da área dos estudos culturais, das

artes, da música e, mais especificamente, da composição musical; na segunda parte, deu-se con-

tinuidade à revisão de literatura, apresentando sucintamente dois estudos importantes em teoria

da composição; então, no cap. 2, foi proposto e avaliado o Quadro da Hibridação; e, final-

mente, no terceiro capítulo, o memorial analítico-descritivo de quatro obras de minha autoria,

compostas em paralelo ao restante da pesquisa, foi apresentado.

Cada etapa percorrida nos sugere uma síntese parcial, e cada uma delas deve ser tomada, por

sua vez, como integrante e formadora de um conjunto de sínteses, à guisa de conclusão:

137

138

a) A hibridação cultural é um paradigma recente, amplamente aceito e debatido nas disciplinas

dos estudos culturais e cada vez mais presente nos discursos sobre artes e literatura;

Canclini (2008), por exemplo, refere-se à hibridação como um dos “conceitos detonantes”

que permitem identificar mudanças de paradigma numa disciplina ou campo do conhecimento.

A hibridação cultural é abordada muito enfaticamente, além de Canclini, por autores como

Stuart Hall, May Joseph, Peter Burke, Robert Young, Nikos Papastergiadis, Homi Bhabha, que

julgam-na apropriada para tratar das dinâmicas das identidades culturais na pós-modernidade

e globalização, além de como uma alternativa a discursos antigos tal qual o da mestiçagem,

crioulismo, orientalismo e exoticismo. De alguma forma, todos os autores ou buscam suporte

na produção de arte e literatura contemporânea para a construção culturalista da hibridação, ou

aplicam os modelos oriundos das ciências sociais e dos estudos culturais para a análise de uma

parcela dessa produção.

b) A recorrência ao discurso do exoticismo na área de pesquisa em musicologia e composição

musical é sintoma da carência de um novo paradigma capaz de dar conta da complexa

dinâmica cultural da atualidade para tratar dos diálogos criativos interculturais em música;

Nas seções 1.1.3 e 1.1.4, pôde-se constatar a aplicação de uma variedade de termos para tratar

desses diálogos: mestiçagem, nacionalismo, composição transcultural, neonacionalismo, etc.

Em meio a essa salada de termos e conceitos, toma-se o paradigma exoticista como dominante

na pesquisa musicológica, ao guiar as análises de dezenas de publicações dedicadas ao tema—a

exemplo das principais fontes visitadas (Born e Hesmondhalgh 2000a) (Locke 2009) (Bellman

1998a) (Taylor 2007)—talvez pelo fato de a maioria desses estudos se concentrar na produção

musical dos séculos XVIII, XIX e primeiras décadas do século XX, onde ecos colonialistas do

ocidente, na música de concerto, podem ser projetados com facilidade, na maioria dos casos.

O fato é que o discurso do exoticismo, exaltador dos binários simples—como ‘si mesmo’ x

‘outro,’ ocidente x oriente—, fica claramente frágil quando o objeto de análise é aquela música

de concerto produzida a partir de 1910, mais especialmente a produção de alguns compositores

139

do pós-guerra e de personagens oriundos de contextos pós-colonialistas ou com um background

cultural ligado aos movimentos da diáspora. Nesse momento, um novo paradigma é requisitado

para lidar com o frescor dos novos tipos de relação entre culturas distintas.

c) Existem estudos que justificam a pesquisa da hibridação cultural em composição musical,

ao lançar mão do trabalho de esmiuçamento, organização e compreensão de processos com-

posicionais relativos a esses diálogos presentes na música de concerto composta a partir do

século XX;

O paradigma do exoticismo é marcador de uma intensa desconfiança lançada sobre investidas

interculturais na música de concerto. Há, em grande parte dos estudos dedicados a esse tópico,

um estado constante de alerta anti-imperialismo—para o qual o discurso do exoticismo cai

como uma luva—onde tudo parece mera ferramenta (ou fruto) do movimento expansionista

etnocêntrico do ocidente.

Não obstante, existem alguns trabalhos recentes que não apenas apresentam uma alternativa

crítica a todo esse discurso, como avançam no sentido de uma melhor compreensão dos proces-

sos envolvidos na promoção de diálogos interculturais na composição musical. Nessa direção,

os trabalhos de Everett (2004), Heile (2004) e Paulo Costa Lima (2005) são de distinta impor-

tância para a área da composição musical, uma vez que se esforçam pela identificação e organi-

zação de tipos, na direção de uma taxonomia dos processos criativos relacionados à promoção

desses diálogos, ao mesmo tempo em que não abrem mão de uma análise mais abrangente, de

caráter político e social, não-ingênua com respeito às relações globais de poder e com as agruras

do imperialismo.

As implicações decorrentes da insuficiência do exoticismo como paradigma, junto à exis-

tência dos três modelos taxonômicos supracitados, justificam a proposta de um novo quadro

tipológico que reavalie e compare os anteriores, buscando suporte na teoria cultural da hibrida-

ção.

140

d) As estratégias e os procedimentos elencados no Quadro da Hibridação podem ser exemplifi-

cados através de diversas obras de relativa importância para o repertório mundial de música

contemporânea;

A organização proposta no Quadro da Hibridação foi avaliada por vias analíticas, ao ser apli-

cada na descrição de estratégias e procedimentos composicionais de quase trinta compositores,

envolvendo personagens baianos, brasileiros, orientais, europeus e norte-americanos, ligados

ou não ao main stream da música contemporânea internacional.

e) O quadro proposto pode ser, além de uma ferramenta de análise, um instrumento auxiliar

para a composição musical centrada na promoção de diálogos interculturais;

Por uma outra via, a da prática criativa, o Quadro da Hibridação foi avaliado através da

composição de quatro obras musicais que empregam o diálogo entre aspectos sutis de materiais,

estruturas e princípios oriundos de diferentes culturas, no cerne de seu processo composicional.

f) O quadro proposto é capaz de dialogar com esforços recentes na elaboração de uma teoria

da composição.

Já na altura da seção 2.3, após passar por avaliações prática e analítica, as elaborações teó-

ricas do Quadro foram discutidas à luz dos esquemas de Laske (1991) e Reynolds (2002)—

apresentados na seção 1.2—em suas formulações em torno de uma teoria da composição musi-

cal.

Assim, conclui-se que a hibridação cultural surge, a partir das recentes discussões das ciên-

cias sociais, como uma alternativa plausível ao discurso limitado (e dominante) do exoticismo,

para o estudo dos diálogos interculturais promovidos através da prática criativa em música.

Dentro, mais especificamente, do domínio da criação musical—e não da análise musicológica—

a elaboração de uma proposta de quadro que apresente possibilidades sistemáticas para o uso de

estratégias e procedimentos de hibridação é um passo adiante, sobretudo sob o ponto de vista

141

técnico, no “esforço pela não exotização dos materiais,” de que fala Widmer (1976) e no sentido

da “fusão crítica,” de que fala Fernando Cerqueira (2007, p. 157).

Ao desapegar-se da caça musicológica às bruxas imperialistas, ação fundada na preocupação

em explicar causas e ideologias submersas e não processos, e ao admitir processos criativos de

resistência, afinados com ideologias outras que não aquelas amarradas ao movimento de expan-

são do ocidente, a teoria da hibridação cultural lança a possibilidade de que os temas do em-

préstimo, da citação, do sincretismo e da representação musicultural sejam tratados sob o ponto

de vista de um contexto global pós-moderno, diaspórico e fluido, onde os limites encontram-se

confusos, as meta-narrativas falidas e onde os antigos binarismos, como ocidente/oriente e ‘si

mesmo’/‘outro’, não mais se sustentam.

Este trabalho, especificamente, acaba servindo como um ponto de partida tanto para com-

positores que se interessam pela promoção de diálogos interculturais em música, como para

futuras pesquisas sobre o tema, dentro tanto da área de composição musical quanto da musi-

cológica. Para a primeira, apresenta, com o Quadro da Hibridação, um avanço mais ou menos

sistemático no âmbito do metier e da técnica composicional, acolhe o tema dentro da área de

pesquisa em composição musical, representando uma alternativa à abordagem sócio-cultural—

predominante nos estudos acerca da hibridação em música—, mas sem abrir mão dela. Para a

(etno)musicologia, representa uma ferramenta analítica a mais para os estudos sobre hibrida-

ção em música, aquela preocupada também com os processos de ordem musical—o que pode

auxiliar nos processos de outras ordens e, sobretudo, na análise da relação entre esses níveis

diversos.

Por fim, diante do investigado/elaborado na presente pesquisa, acredito que o tema da hibri-

dação cultural seja de uma importância orgânica para o compositor latino-americano, sobretudo

o brasileiro. Basta olhar com cuidado para a produção de música contemporânea desse lado

Sul do atlântico, para que se aperceba da riqueza de tipos distintos de representação trans-

cultural, reutilização de material autóctone, nacionalismos, diálogos e fricções interculturais,

exaltações modernistas de símbolos pré-modernos, estratégias de resistência cultural, estéticas

da auto-promoção/estratégias de sobrevivência, bandeirismos artísticos de minorias e práticas e

142

expressões de fronteira, dentre outros. Para dar conta dessa riqueza, a univocidade é dispensada;

a ambivalência não.

Partituras

Choro de Estamira

143

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

44 82 44 83 42Bass Clarinet

Mandolin

Acoustic Guitar

Soprano

(voice)

(voice)

(voice)

(voice)

Percussion

Violin

Viola

Violoncello

Double Bass

∑

Œ ¿¿¿¿>Ó

* always behind the bridge

∑

Rx,≈ ‰ Œ Ó

susp. cymb.soft sticks

∑

w>≥≤

w>≥ ≤sul pont.

w>≥≤

w>≥≤sul pont.

fÍp

fÍp

fÍp

fÍp

F

ƒ

≈ œ>

œœ ˙

rœ.≈ ‰

3

∑

∑

∑

∑

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

whispering

w

w

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

whispering

w

w

f p S

p

p

∑

∑

∑

xæ

∑

y. y. y.3

pó cri ta

œ

y. y. y. y.Hi pó cri ta

whispering

œ

y. y. y.3

pó cri ta

œ


whispering

œ

p

p

π

e=e always

≈œ. œb .

œ>

˙ ≈ œ.œ. œ

>œb æ

5fltz.

∑

∑

Xæ

∑

w

w

w

w

p f

˙æ

œ.æ œ. œ. œb . œb .≈ r

œÿ‰

5

∑

∑

Xæ

∑

Ó Œ ‰ ≈ ry.Es

wsul pont.

w

Ó Œ ‰ ‰ jy-3

Es

wsul pont.

w

p∑

∑

∑

.xæ

∑

y. y. y- y- y-3

per t'ao con trá ro

.œ

y. y. y. y. y. y.Es per t'ao con trá ro

.œord.

y- y- y- y. y.3


.œ


.œord.

S

S

S

S

∑

∑

∑

Xæ

,molto

∑

˙

molto

˙

molto

˙molto

˙molto

- - - - - - -

- - - - - - -

- - - - - - -

- - - - - - -

Choro de EstamiraPaulo Rios Filho

(composer's info on the last page)

Score in Cfor soprano and ensemble

q ~ 52

IA Culpa é do Hipócrita

revealing and stuttering

Mar. 2009 ~ 9'

dedicated to the Nieuw Ensemble144

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

44 82 44B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)(v.)

(v.)

(v.)(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

8∑

∑

Œœ# .

œ# .

œ>

œ œœ

œ œœ#

ÿ œ# ÿ œ

3

≈ Rx,

‰ .Xæ

∑

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

≈.

Jœ> .˙

≈.

Jœb > .˙sul pont.

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

≈ .Jœ> .˙

≈ .Jœ> .˙sul pont.

f S p

p

fÍp

fÍp

p

fÍp

fÍp

ƒ π

∑

∑

œ

xæ

∑

y. y. y.3

pó cri ta

œ


œ

y. y. y.3

pó cri ta

œ


œ

p

p

∑

∑

œ. œ.œ.

rœ œb œrœ œb . œ.

œb .œb > œ5

Xæ

∑

w

w

w

w

f

∑

Œ ¿¿¿¿>

r¿¿¿¿.≈ ‰ Œ

œb œœn

œb

flœ œ

œb œb .≈ rœ

rœb .‰ rœb

œ>rœ

œ. œ.5

cresc.

Xæ

∑

w

word.

w

word.

S p f p

F

- - -

- - -

- - -

- - -

2

145

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

84 44 82 44B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)(v.)

(v.)

(v.)(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

12∑

∑

Œ ‰ ≈rœ

œbb

rœb

œ. œ. œ.Rœb œ œ œ œ

œ

>

œ œ# œ œn3

53

Xæ

∑

Ó Œ ‰ ryjy-

Men ti

wsul pont.

w

Ó Œ ‰ ryjy-

Men ti

wsul pont..

w

π

p

S p

S p

f

∑

∑

˙˙˙

Xæ

∑

y y-jy. ‰

3

ro so

˙

y> y. y. y. y. y> y.7

Me me men ti ro ro so

˙

y y-jy. ‰

3

ro so

˙

y> y. y. y. y. y> y.7

Me me men ti ro ro so

˙

S

S p S p

S

S p S p

∑

∑

∑

Xæ

∑

w

w

w

w

≈œb

œ.œ>

œ œ œb œ ≈ œb œ.œb

Jœ. ‰

3

∑

∑

Xæ

∑

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

word.

wsul pont.

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

word.

wsul pont.

f p

p

p

f

∑

∑

‰ rœj

œ.‰3

xæ

∑

y. y. y.3

pó cri ta

œ


œ

y. y. y.3

pó cri ta

œ


œ

p

p

P

Œ œ œ œœ> œ. ≈ œ# . œ.

‰ rœ œ# .œ.

3

3

¿¿¿¿>

r¿¿¿¿.≈ ‰ Ó

∑

Xæ

∑

w

w

w

w

f S P

F

- - - - - - - -

- - - - - - - - -

- - - - - - - -

- - - - - - - - -

3

146

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

83 42 44 82 44B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)(v.)

(v.)

(v.)(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

18Rœ ≈ ‰

rœ œb > rœ#œ

œ.œn . ≈

.rœ œ. œ. œ.

3

∑

∑

Xæ

∑

Ó Œ ‰ ≈ ry.Es

wsul pont.

w

Ó Œ ‰ ‰ jy-3

Es

wsul pont.

w

πS

∑

∑

∑

.xæ

∑

y. y. y- y- y-3

per t'ao con trá ro.œ


.œord.

y- y- y- y. y.3


.œ


.œord.

S

S

S

S

∑

∑

∑

Xæ

,molto

∑

˙

molto

˙

molto

˙molto

˙molto

∑

∑

‰ ≈ Rœœœb> œœœ

œ. œb . ≈ ..Jœœb œœ .

œb œ.œb ˘

≈ Rx,‰ .X

æ

∑

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

≈.

Jœ> .˙ord.

≈.Jœ

> .˙sul pont.

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

≈ .Jœb > .˙ord.


f P S

p

fÍp

fÍp

p

fÍp

fÍp

ƒ π

∑

∑

∑

xæ

∑

y. y. y.3

pó cri ta

œ

y. y. y. y.Hi pó cri taœ

y. y. y.3

pó cri ta

œ


œ

p

p

≈ œ œ œb œ.œb œ œ œ. œb . œ. œ>

35:4

Ó Œ ¿¿¿¿>

∑

Xæ

∑

w

w

w

w

p f

F

- - - - - - -

- - - - - - -

- - - - - - -

- - - - - - -

4

147

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

85B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

24 ˙Rœ.≈ ‰ Œ

r¿¿¿¿.≈ ‰ Œ Ó

≈ ..Jœœ## œœ

œ# œ.œœ# œœ

œ œ# .œ œ

œœ#

œ

œ#

>

5

Xæ

∑

w

w

w

w

S

f p f

Œ rœœ .œ œ œ.

œ œ.œ> œ œ5:4

3

∑

œ œ# . œ. œ. œ. œ.Œ

3

Xæ

∑

w

word.

w

word.

Í

p S

œ≈ œ œ# . œ œ œ. œ œ œ# œ œ

5

Œ ¿¿¿¿>

r¿¿¿¿.≈ ‰ Œ

Œ ‰ jœœbb œœœb œ œœ œœ

œb œ œbœ

5

Xæ

∑

Ó Œ ‰ ≈ ry>In

wsul pont.

w

Ó Œ ‰ ≈ ry>In

wsul pont.

w

S

p S

f

f

F

rœ.≈ Œ Œ

∑

‰rœ

œ#œ#

œ œ œ œ#4:5

3

Xæ Jxæ

∑

y y y y y y y7

comcom pe ten te te.œ œ

y y y y yIn com pe ten te

.œ œ

y y y y y y y7

comcom pe ten te te

.œ œ

y y y y yIn com pe ten te

.œ œ

π

p f

p

f p

p

f p

- - - - - -

- - - -

- - - - - -

- - - -

5

148

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

42 44 84 43B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

28‰

œ# >œn >

œbfl

∑

‰ œœœœœœ##

>

œœœœœœ

##>

œœœœœœ

#

flX

æ,

molto

∑

˙

molto

˙

molto

˙

molto

˙molto

f ç

ç

∑

Ó ¿¿¿¿>

r¿¿¿¿.≈ ‰

‰

œœ

œœb œ œ œ

œ œ œœ œ œ œ

œœ

œ

Œ

Jœ Jœ œ

≈ Rx,

‰ .Xæ

∑

Ó Œ ‰ ‰ jy.3

Hi

≈..

Jœœ# > ..˙ord.

≈.Jœ

> .˙sul pont.

Ó Œ ‰ ≈ ry.Es

≈ .Jœb > .˙ord.


π πf

fÍp

fÍp

fÍp

fÍp

F

ƒ π

A

∑

∑

∑

Xæ

∑

y. y. y. y. y. y.3 3

pó cri t'hi pó cri ta˙

y> y. y. y. y. y> y.7

Me me men ti ro ro so˙

y. y. y. y. y- y- y-3

per ta t'ao con con trá ro

˙

y. y. y. y. y. y. y. y.Hi po po po cri cri cri ta

˙

S

S

S

S

∑

¿¿¿¿>

¿¿¿¿>

r¿¿¿¿.≈ ‰

œœ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ

œœ œ

.Xæ

l. v.

∑

Ó ‰ jy.Es..˙

Ó ‰ ‰ jy.3

Hi.˙

.˙

.˙

π πf

f

f

p

- - - - - - -

- - - - - - -

- - - - - -

- - - - - - -

6

149

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

44 42B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

√

32∑

∑

∑

∑

∑

.œ jœ œ# œ œIn di

y. y. y. y. y- y- y-3

per ta t'ao con con trá roww

y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y.3 3 3 3

pó cri t'hi pó cri t'hi pó cri t'hi pó cri taword.

y- y- y- y- y- y- y- y- y-9

Hi hi pó hi pó cri cri cri ta

w

y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y.Es per t'ao con trá ro es pe pe per t'ao con con con trá ro

word.

f

p f

p

p Í f

p f p

∑

Œ ¿¿¿¿>

œœ

œœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ.

œ

Xæ

∑

˙gno

˙

molto

˙

molto

˙

molto

˙molto

π f

π

∑

r¿¿¿¿.≈ ‰ Œ

‰

œœ œ

œœ

œ œ œ# œ œ œ œ

Jœcresc.

Xæ

l. v.

∑

˙(um)

boca chiusa

≈ ..Jœœ#>æ

œœæ

sul.pont.

Œ ‰ ‰ jy.3Hi

≈.

Jœ>

æœ

æsulpont.

≈.

Jœ>

æœ

æsulpont.

≈.

Jœ# >æ

œæ

sulpont.

π

π

fÍpp

fÍp

fÍp

fÍp

p

- - - - - - - - - -

- - - - -

- - - - - - - - - - - -

- - - - - - -

- - - - - - - - - - - -

7

150

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

45B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

(√)

35∑

Ó Œ ¿¿¿¿>

r¿¿¿¿.≈ ‰

œœ

œ œœ

œ œœ

œœ œ œ# œ œ œ œ

œœ

œ œœ

œ œœ

œœ œ œ œ œ œ œ

œœ

œ œœ

œ œœ œ

5

Jœ Jœ Jœ

Ó Œ Xæ

∑

jœ.

,œb œ

œb œ Jœb > .œ rœ.≈

ca na lha

ord.

y- y- y- y- y- y- y- y- y-9

Hi hi pó hi pó cri cri cri ta

speaking(whispering)cresc.

wwæ

œœæ

ord.

y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y. y.3 3 3 3

3pó cri t'hi pó cri t'hi pó cri t'hi pó cri t'hi pó cri ta

(whispering)speakingcresc.

wæ

œæord.

y- y- y. y- y- y. y- y- y. y. y. y.

In di gno in di gno in di gno in di gno

(whispering)speakingcresc.

wæ

œæord.

y- y- y- y- y. y. y. y. y. y.

3In di di di di di di d'in di gno

speaking(whispering)cresc.

wæ

œæ

ord.

f

p S

S

p S

p S

F

P

Rœ# ˘

Rx. ,

Œ œb œ œ œb œ Œœn œb œb œ œb œ<

Œ

que jo ga pé da e es con de a mão

tranquiloa piacere

Rœœ.

æ

Rœ.

æ

Rœ.

æ

Rœ.

æ

U

U

U

ƒ

U

p

ƒ

U

ƒ

U

ƒ

U

ƒ

U

ƒ

- - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - -

- - - - - - - - - - -

8

atacca

151

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

37rœ# œ.

rœ œ# . rœ œ.rœ œ.

rœ œ. rœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

rœœ.dynamically, but composed

œæ œ œ œ œ œ œ œ œ œ rœ œ>

dynamically, but composed2 w. blocksw/ fingertips

œ œb œ rœb œ œ- œ- œ- rœœb>

œb - œ- œ- œ. œ œn - œ- œ- rœ œ- œ-Hi hi hi ti to trá Es ti cri so'es trá Es ti cri so es trá

~ 10'' lento, ma non troppo

, ,, ,

,

p

, , , , ,

, , ,Í

U P f P π2

1

3

~ 45''

confused speech, wise discourse; freely

B

- - - - - - - - - - - -

9

IIO Trocadilo

152

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

38

rœœ. rœ

œb . rœœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

jœ.

rœœ. œ.

œœb œ

œ œb rœ œ# . œ

rœn œbœ

œ

œbdynamically, but composed

rœ œ rœ œ rœ œ }(+ 2 bongôs)

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œb œ œ œ œb œ œ œ rœ œ œ œ œ œœ>

œb . œb . œb . œ. œn <Ca ca di pe di ca di pé jo dra de mao con

tranquil cresc. getting disturbedcalming down

œ

œ

œ

, , , ,,

, ,,

,,

,

,,

,,

,

p pS P π

p

F p

,n

1

2

,

,

,

π

π

π

ß

ß

ß

3

~ 20''

p

C

- - - - - - - - - - - - - - -

10

153

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

45

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

39

rœœbfl

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ- œ- œ- œ œ œ4:5

3:2

expressivo

(~10'')

œ- œ- œ- œ œ œ4:5

3:2

œ- œ- œ-œ œ œ

4:5

3:2

Ó Œœ œ œ

4:5

3:2

f

f

f

f

q ~ 52

,f

f

~ 30''1

D

rœœb . œ.

œb ˘œ.

œœ. œ. œ.

œ

hard sticks~ 10''

~ 10''

.œ>Jœ. œ œ œ rœ œ

.œ>Jœ. œ œ œ œ

.œ> Jœ. ˙ œ

.œ>Jœ. œ œ œ œ

fÍp

fÍp

fÍp

fÍp

U

U

rœ œ# . rœ œ. rœ œ. rœ œ.œ>

œ.

œ œ. œ. œ. œ.

cresc.

œœœœœœ###J

œœœœœœ

##

#Mcresc.

near to the bridge ord.

œœ

œœ

œœæ œ

œœ

œ œxx>

}l.v.

œb œb œb œ- œn -œb - œb - œn - œb < œb - œb - œ- œb œn < œ# œ# œn œ

œn >Jœn .

Ce mi zí mi so mi tí ce mi zí min dú de gá li

cresc.lento, ma non troppo

œ

œ

œ

œ

, , ,P ƒ

,

,

,

,

, , , ,,

sub.pp

sub.pp

ç

ç

ç

ç

, ,,π , ƒ

ç

,ç

,,

ç

2 3U

U

U

U

U

U

U

- - - - - - - - - -

11

atacca

154

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

45 42 47 42B. Cl.

Mdn.Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~40Ó Œ rœ

˙

∑

∑

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ∑

s/ cresc.

‰jy

>y. y y y y y y

7:8

My mis sion is to re veal

spoken

Œ r¿fl

≈ ‰ Ó Œ(behind the bridge) seco

‰ jy> y. y y y y y y7:8


spoken

ŒR¿ ≈ ‰ Ó Œ(behind the bridge)seco

‰ jy> y. y y y y y y7:8


spoken

Œ r¿fl≈ ‰ Ó Œ(behind the bridge) seco

‰ jy> y. y y y y y y7:8


spoken


q ~ 98

Í F

Í F

Í F

Í F

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

S

S

S

S

π

sÍ

revealing, prophesying

E

jœ. œ# œ œ œn œ œb œb œb

ŸÈ3

5

‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>Œseco

‰ œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

Œ

∑

‰ œ>

œ>

Œ

2 atbq.

‰œ> œ>

Œord.

‰ œ> œ>Œ

ord.

‰ œb > œ> Œord.

‰ œ> œ>Œ

ord.

&

arco

arco

arco

arco

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

F f

˙ Rœ. ≈ ‰ Œ Ó ‰ ≈ R

œb >æ

fltzz.

∑

∑

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œs/ cresc

∑

‰ ≈ r¿> Y r¿. ≈ ‰ ‰ ¿. ¿. ¿.¿. ¿. ¿.

¿.My my my...

∑ r¿fl≈ ‰ Óseco

R—Δ .Δ

My

"singing"

∑ R¿ ≈ ‰ Ó

seco

R—Δ .Δ

My

"singing"

∑ r¿fl≈ ‰ Ó

seco

R—Δ .Δ

My

"singing"

∑R¿ ≈ ‰ Óseco

? &

sÍp

sÍp

sÍp

Í ß F

S

pizz.

S

pizz.

S

pizz.

S

pizz.

π

n ƒ

˙æ

¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰seco

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ##

#>

œœœœœ>‰

∑

œ>

œ> ‰ œ> œ>

‰œ œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ord.

r‡.≈ ‰ Œ

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ord.

r‡.≈ ‰ Œ

œb > œ> ‰ œb > œ>‰ord.

r‡.≈ ‰ Œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ord.

ß

ß

ß

ƒ

Ï

arco

Ï

arco

Ï

arco

Ï

arco

Ï

sub. Ï

Ï

- - - - - - - - -

- -

- -

- -

12

III"Ninguém pode viver sem a Estamira"

155

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

&

45 42B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

44 œ.æ

œb œ œ œ>œ

5:4

ord.

∑

∑

Œ rœ œ∑

>

tsss...

oæ

harm. sul A

punta d'arco

·œæ

·œharm.punta d'arco

·œbb ·œæ

harm. punta d'arco

∑

P

P

P

F

fÍp

œ. œb œb œ œ œb œb7:8

∑

∑

Œ rœ œ∑

˙

œo œoæ

·æ

·œæ

·œbb

∑

p

.œ œ ˙ rœ.≈ ‰ Œ

∑

∑

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œs/ cresc.

∑

Rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

.¿>¿> ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ j¿

.‰

5:4

No one can can live with out me

spokenwhispering

Rœ.o ≈ ‰ Œ r

¿fl

≈ ‰ Ó

.¿>¿> ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ j¿

.‰

5:4


spokenwhispering

R·œ. ≈ ‰ Œ

R¿ ≈ ‰ Ó

.¿>¿> ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ j¿

.‰

5:4


spokenwhispering

R·œ. ≈ ‰ Œ r

¿fl≈ ‰ Ó

.¿>¿> ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ j¿

.‰

5:4


spokenwhispering

ÓR¿ ≈ ‰ Ó? &

n

n

n

n

ç

p S F

p S F

p S F

p S F

π

S

S

S

S

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

œb ÿ

œnÿ œb ÿ œ. œ. œb . œb . œ>3

5

¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰sim.

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ##

#>

œœœœœ>‰

∑

œ>

œ>

‰ œ> œ>‰œ œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ord.

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ord.

œb > œ> ‰ œb > œ>‰ord.

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ord.

Ï

sub. Ï

Ï

arco

Ï

arco

Ï

arco

Ï

arco

f

Ï

- - - - - - - - - -

-

-

-

13

156

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

&

45B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

48Rœ.≈ ‰ Jœ ‰ j

œÿ‰ œ

œb ´‰ Œ

3

∑

∑


∑

.œ> œ> œ œ> .˙No one can

"singing"

∑


"singing"

∑


"singing"

∑

Œ ‰ j¿> ¿ r¿. ≈ ‰can

spoken

∑ ?

F Fπ

Í ß

F Fπ

F Fπ

π

∑

∑

∑

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ

∑

w œ

r¿fl≈ ‰ Œ Ó Œ

w œ

R¿ ≈ ‰ Œ Ó Œ

w œ

r¿fl≈ ‰ Œ Ó Œ

¿. ¿. ¿. ¿. ¿.¿. ¿. ¿.

can can...

R¿ ≈ ‰ Œ Ó Œ &

F

S

S

S

S

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

Ó ‰ Jœb > œœb .

œb3dim.

Ó ‰œœœœ

b

>

œœœœ

œœœœ>

Óord.

l.v.

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ##

#>

œœœœœ>‰ œœœœœœ

###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#n

>œœœœœ>

‰ œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰

∑

œ>

œ œ>

‰ œ> œ œ>‰ œ

>œ œ

>‰ œ> œ œ>

‰ œ>

œ>

‰œ œ œ œ œ œ œ œ

rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ord.

rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ œ> œ>‰ œ

>œ>

‰ œb>

œ>

‰ord.

rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

œb > œ> ‰œb > œ>

‰ œ> œ> ‰œ> œ>

‰ œœ> œ

œ> ‰

ord.

&

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ord.

ƒ

Ï

Ï

arco

Ï

arco

arco

arco

Ï

Ï

sub. Ï

Ï

ƒ

-

14

157

&

&

&

ã

ã

&

&

B

&

&

47 45B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

51

œŒ rœb jœb ÿ

‰ rœ jœÿ‰ Œ rœ jœÿ

‰ rœ jœÿ‰

.˙bæ ˙b æ ˙

æ

∑

x> Ó ∑l.v.

∑

.œb œ œ œ œ .œ rœ

.œ> jœ# ˙Hi pó cri ta

∑

∑

.œb>

œ œ œ œ .œœ> Jœ

.‰

·bbharm.

?

∑

p

f

molto rit.

f P

S Psub.f

p p p

∑

œæ ‰ rœ

œb œ œ œ œb œ# rœœ> œ œ.

œ œ œ œ œ3

5

6

∑

Ó rœ œ Ó

∑

rœ.≈ ‰ Œ .¿

tsss...

oæ

œo œoæ

œoharm. sul A

punta d'arco

·œæ

·œ ·æ

·œharm.punta d'arco

·œ ..·bbæ

·œæ

punta d'arco

∑

P

P

accel. a tempo

F

p

n

n

n

fÍp

∑

Rœ# ˘≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ∑

s/ cresc.

R¿. ≈ ‰ Œ Ó Œ

‰jy

>y. y y y y y y

7:8


spoken

Œ r¿fl

≈ ‰ Ó Œ(behind the bridge) seco

‰ jy> y. y y y y y y7:8


spoken


‰ jy> y. y y y y y y7:8


spoken

Œ r¿fl≈ ‰ Ó Œ(behind the bridge) seco

‰ jy> y. y y y y y y7:8


spoken


?

Í F

Í F

Í F

Í F

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

S

S

S

S

π

ß

ç

- - - - -

- -

- -

- -

- -

15

158

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

42 47 45B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

54∑

‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>Œseco

‰ œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

Œ

∑

‰ œ>

œ>

Œ

‰œ> œ>

Œord.

‰ œ> œ>Œ

ord.

‰ œb > œ> Œord.

‰œ> œ>

Œord.arco

arco

arco

arco

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

∑ Œ ≈œ# >

œ# >œ>

œ#>

∑

∑

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œs/ cresc

∑

‰ ≈ r¿> Y r¿. ≈ ‰ ‰ ¿. ¿. ¿.¿. ¿. ¿.

¿.My my my...


R—Δ .Δ

My

"singing"

∑ R¿ ≈ ‰ Ó

seco

R—Δ .Δ

My

"singing"

∑ r¿fl≈ ‰ Ó

seco

R—Δ .Δ

My

"singing"

∑R¿ ≈ ‰ Ó

seco

? &

sÍp

sÍp

sÍp

Í ß F

S

pizz.

S

pizz.

S

pizz.

S

pizz.

π

F

˙ œ> œ> œ> œ3

Œ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ Œ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ Œ

sim.

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ##

#>


###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#n

>œœœœœ>

‰ œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰

∑

œ>

œ œ>

‰ œ> œ œ>‰ œ

>œ œ

>‰ œ> œ œ>

‰ œ>

œ>


Ó Œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ord.

r‡.

≈ ‰ Œ Ó Œ

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ œ> œ>‰ œ

>œ>

‰ œb>

œ>

‰ord.

r‡.

≈ ‰ Œ Ó Œ

œb > œ> ‰œb > œ>

‰ œ> œ> ‰œ> œ>

‰ œœ> œ

œ> ‰

ord.

r‡.

≈ ‰ Œ Ó Œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ord.

ß

ß

ß

ƒ

Ï

Ï

sub. Ï

Ï

arco

Ï

arco

arco

Ï

Ï

arco

ƒ

F

- - - - - - - - - - - - - - -

16

159

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

&

43 44 45B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

57 œ œÿ œÿ

≈ .Jœ>

Œ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#

>œœœœœ>

‰ œœœœœ#n >œœœœœ>

‰

∑

œ>

œ œ>

‰ œ> œ œ>‰ œ> œ œ>

‰œ œ œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ œ>

œ>

‰

œb > œ> ‰ œb > œ> ‰ œ> œ>‰

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰

œ ‰ œ> œ>‰ œ> œ> ‰

œ> œ>Œ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿¿¿¿¿>

‰ Œ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿¿¿¿¿>

‰

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ##

#>


###>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#n

>œœœœœ>

‰

∑

œ>

œ>

‰ œ> œ>‰ œ

>œ>

‰ œ> œ>‰œ œ œ œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰œb > œ>

‰ œb > œ>‰

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ œ# > œ>‰ œ

>œ>

‰

œb > œ> ‰ œb > œ> ‰ œn > œ> ‰ œn > œ>‰

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œb

>œ>

‰

≈ rœÿ

‰œÿ

‰œÿ

‰ jœÿ

≈ rœÿ

‰ Œ

∑

∑


∑


"singing"

∑


"singing"

∑


"singing"

∑

Œ ‰ j¿> ¿ r¿. ≈ ‰can

spoken

∑ ?

F Fπ

Í ß

F Fπ

F Fπ

π

sub.p

- - - - - - - - - - - - - - - - -

17

160

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

60

œ. œ. œ.‰

œÿ‰

œÿ

Œ ≈ rœÿ

‰ Œ

∑

∑

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ

∑

w œ

r¿fl

≈ ‰ Œ Ó Œ

w œ

R¿ ≈ ‰ Œ Ó Œ

w œ

r¿fl≈ ‰ Œ Ó Œ &

¿. ¿. ¿. ¿. ¿.¿. ¿. ¿.

can can...

R¿ ≈ ‰ Œ Ó Œ

F

S

S

S

S

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

∑

æ ˙#æ

œæ

∑

Jx ‰ Œ Ó Œ

∑

.œ œb œ œb . ≈ rœ. ‰ jœ.‰ jœb .

‰Men ti ro so

rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

rœ

.œ œb œ œb . ≈ rœ.‰ J

œ.‰ Jœb . ‰ord. ?

∑ &

ƒ

,

sub.f

f p

f p

arco pizz.

f p

∑

œæ œ. œ.

œb .‰ ‰

œœœœ>

œœœœ

œœœœ>

Ó

3

l.v.

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ##

#>


###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#n

>œœœœœ>

‰ œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰

∑

œ>

œ œ>

‰ œ> œ œ>‰ œ

>œ œ

>‰ œ> œ œ>

‰ œ>

œ>


œ> œ>‰ œ> œ>

‰œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ord.

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ œ> œ>‰ œ

>œ>

‰ œb>

œ>

‰ord.

œb > œ> ‰œb > œ>

‰ œ> œ> ‰œ> œ>

‰ œœ> œ

œ> ‰

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ord.

Ï

Ï

sub. Ï

Ï

arco

Ï

arco

Ï

Ï

arco

arco

ƒ

- - - - -

-

18

161

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

&

47 45 44 43B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

63∑

∑

∑

rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œ rœ œs/ cresc.

∑

‰ ≈ r¿> Y r¿. ≈ ‰ ‰ ¿. ¿. ¿.¿. ¿. ¿.

¿.My my my...


R—Δ .Δ

My

"singing"

∑ R¿ ≈ ‰ Ó

seco

R—Δ .Δ

My

"singing"

∑ r¿fl≈ ‰ Ó

seco

R—Δ .Δ

My

"singing"

∑R¿ ≈ ‰ Óseco

?

sÍp

sÍp

sÍp

Í ß F

S

pizz.

S

pizz.

S

pizz.

S

pizz.

sub.pp

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ# œ œ œb œ œb œ œ ≈ .Jœb7

mis sion is

∑

r‡.

≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

r‡.

≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

r‡.

≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

ƒ

ß

ß

ß

molto rit.

f

Ó Œ Œ

Ó Œ Œ

Ó Œ Œ

Ó Œ Œ

∑

.œbœ œ œ œ Œ

to re veal

Ó Œ Œ

Ó Œ Œ

Ó Œ Œ

Ó Œ Œ &

U

U

U

U

U

U

U

U

U

∑

Œ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰

seco

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#

>œœœœœ>


‰

∑

œ>

œ œ>

‰ œ> œ œ>‰ œ> œ œ>

‰œ œ œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ œ>

œ>

‰

œb > œ> ‰ œb > œ> ‰ œ> œ>‰

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰

a tempo

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

- - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -

19

162

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

&

45 41 42 45B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

67∑

∑

∑


∑

y. y. y. y. y. y. y. y< y<3

And those ter ri ble as tro bo dies

spoken

∑

y. y. y. y. y. y. y. y< y<3


spoken

∑

y. y. y. y. y. y. y. y< y<3


spoken

∑ B

y. y. y. y. y. y. y. y< y<3


spoken

∑

F

F

F

F

sub.pp

∑

¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰

sim.

œœœœœ#n# > œœœœœ

>‰

∑

œ> œ œ>‰

œœ##> œœ

>‰

œœ##> œœ

>‰

œœbb> œœ

>‰

œ>

œ>

‰

sub. Ï

∑

∑

∑

rœ œ rœ œ

∑

yÿ

yÿ

yÿ

yÿas tro bo dies

whispering

∑

yÿ

yÿ

yÿ

yÿas tro bo dies

whispering

∑

yÿ

yÿ

yÿ

yÿas tro bo dies

whispering

∑

yÿ

yÿ

yÿ

yÿas tro bo dies

whispering

∑

p

p

p

p

sub.pp

Œ œ# œ œ œ œ5

≈œ>

œ.œ>

œ.œ>

œ.ord.

≈œ>

œ.œ>

œ.œ>

œ.

∑

˙ ˙

∑

∑

∑

∑

f

f

f

.>Œ œ>

Ó ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

æ>

Œ œœœœœ##

#>


###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#n

>œœœœœ>

‰ œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰

∑

Œ œ> œ œ>‰ œ

>œ œ

>‰ œ> œ œ>

‰ œ>

œ>

‰œ œ œ œ œ

Œ œ> œ>‰

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ord.

Œ œ#>

œ>

‰ œ> œ>‰ œ

>œ>

‰ œb>

œ>

‰ord.

Œœb > œ>

‰ œ> œ> ‰œ> œ>

‰ œœ> œ

œ> ‰

ord.

?

Œ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ord.

Ï

Ï

Ï

Ï

arco

arco

arco

arco

Ï

Ï

ƒ

ƒ

G

- - - - - -

- - - - - -

- - - - - -

- - - - - -

20

163

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

&

44B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

72 œ> œ> œ> .˙3

˙æ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œæ>

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#

>œœœœœ>


‰ œœœœœœ#

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ##

#>

œœœœœ>‰

∑

œ>

œ œ>

‰ œ> œ œ>‰ œ> œ œ>

‰ œ>

œ>

‰ œ> œ>‰œ œ œ œ œ

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰

œ> œ>‰ œ> œ>

‰

œ> œ>‰ œ#

>œ>

‰ œ>

œ>

‰ œ> œ>‰ œ

>œ>

‰

œb > œ> ‰ œb > œ> ‰ œ> œ>‰ œ> œ> ‰ œ> œ>

‰

œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰ œ> œ>‰

≈ .Jœ>æ

œæ Œ

œ>œ

3fltzz. ord.

˙æ ‰

œ œ œ œ œ œ œæ

5

œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœ#n#

>œœœœœ>

‰ œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰ œœœœœœ###

>

œœœœœœ>

‰

∑

œ>

œ>

‰ œ> œ>‰ œ

>œ>

‰ œ>

œ>

‰œ œ œ œ œ œ

œb > œ>‰ œb > œ>

‰œ> œ>

‰œ> œ>

‰

œ# > œ>‰ œ

>œ>

‰ œb>

œ>

‰ œ>

œ>

‰

œ> œ> ‰ œ> œ> ‰ œ# > œ> ‰ œ> œ>‰

œ> œ>‰ œb

>œ>

‰ œ> œ>‰ œ> œ>

‰

œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ.œ˘ Œ

3

wæ

∑

∑

∑

wMy

"singing"

∑

wMy

"singing"

∑

wMy

"singing"

∑

wMy

"singing"

∑

sÍ S

p

Í

Í

Í

Í

21

164

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

&

43 47 43 47 41B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)(v.)

(v.)(v.)

(v.)(v.)

(v.)(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

75Œ

œ> œ>‰ Œ

œœ

œ œ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰

3 seco

œœœœœnb > œœœœœ

>‰ Œ Œ

∑

Œ œœ> œœ

> ‰ Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ Œ

Œ r¿fl≈ ‰ Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ Œ

Œ r¿fl≈ ‰ Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ Œ

Œ r¿fl≈ ‰ Œ?

rœ. ≈ ‰ Œ Œ

ŒR¿ ≈ ‰ Œ?

f

f

f

f

f

f

f

f

S

S

S

S

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

Œ rœb jœb ÿ‰ rœ jœÿ

‰ Œ rœ jœÿ‰ rœ jœÿ

‰ Œ

∑

∑

x Ó ∑

∑

.œ œb œ œ œ .œ .œ jœ# ˙Hi pó cri ta

wæo ˙

æo Œ

harm.sul A

Owæ

Oæ Œ

harm.

&

.œ œb œ œ œ .œ .œ jœ# ˙ord.

&

∑ &

p

molto meno mosso

P p

P π

p

p n

p n

arco

œ> œ> ‰ œ> œ> ‰ œ>

œ> ‰

¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰

œœœœœ#n# > œœœœœ

>‰ œœœœœ

> œœœœœ>

‰ œœœœœ> œœœœœ

>‰

∑

œ> œ œ>‰ œ> œ œ>

‰ œ> œ œ>‰

y y> ‰ y> y> ‰ Jy> ‰

S chi zo phre nia

screaming

œœ##> œœ

>‰ œœ

> œœ>

‰ œœ> œœ

>‰

y y> ‰ y> y> ‰ Jy> ‰

S chi zo phre nia

screaming

œœ##> œœ

> ‰ œœ> œœ

> ‰ œœ> œœ

> ‰

y y> ‰ y> y> ‰ Jy> ‰

S chi zo phre nia

screaming

œœbb >œœ>

‰ œœ>œœ>

‰ œœ>œœ>

‰

y y> ‰ y> y> ‰ Jy> ‰

S chi zo phre nia

screaming

œ>

œ>

‰ œ>

œ>

‰ œ>

œ>

‰

tempo precedente

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

sub. Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

arco

arco

arco

arco

∑

∑

∑

∑

∑

Ó ¿ ¿ ‰ J¿ ¿ ¿ ¿ Œmis sion is to re veal

spoken

≈ .Jœ> ˙ wMy

∑

≈ .Jœ> ˙ wMy

∑

≈ .Jœ> ˙ wMy

∑

≈ .jœ> ˙ wMy

∑

sÍp

sÍp

sÍp

sÍp

F

rit.∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

- "truth"

U

U

U

U

U

U

U

U

U

- - - - - - -

- - - -

- - - -

- - - -

- - - -

22

atacca

165

&

&

&

ã

ã

&

B

?

?

43B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

80∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

più allegro (q ~ 108)

π

π

π

dancing ritual;decided

H

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

∑

Œ .œ# œ œ œb

Œ.œ#

œ œ œb

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

p

p

∑

œ .œ œ œ œ .œn

œ.œ

œ œ œ.œ

∑

∑

∑

œ. œ.‰

œ. œ.‰ œ. œ.

‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

∑

Jœ. ‰ .œ œ œ œ

Jœ.

‰ .œ œ œ œ

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

∑

œ .œ .œ œ ‰ ≈ Rœb

œ .œ .œœ

‰ ≈ Rœb

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ.‰

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰œ. œ.

‰

23

IVTatibitate

166

&

&

&

ã

ã

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

86∑

.œ œ œ œ œ œ#

.œ œ œ œ œœ#

∑

∑

∑

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ.‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

.œ œn ‰ jœ œ. ≈ œ

.œ œn‰ jœ

œ.≈ œ

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ.‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰

∑

œ œ œ .œ# œ

œœ œ .œ# œ

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰w/ hands

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

π

∑

œ œ# œ

œœ#

œ

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

œ jœ ‰ Œ

œ jœ ‰ Œ

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

œ œ œ#

œœ œ#

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ.‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

24

167

&

&

&

ã

ã

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

Ÿ~~

Ÿ~~

92∑

œ œ .œ# œ

œœ

.œ#œ

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ.‰ œ# . œ.

‰ œ. œ.‰

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

œœ œ .œ jœ ‰

œ œ œ .œ jœ ‰

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

∑

≈ .jœ œ# œ œ œ

≈ .jœ œ# œ œ œ

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

∑

œ .œb ≈ .Jœœ œ

œ .œb ≈ .Jœœ œ

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰

œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

œ œb œ .œn ≈ .jœn>

œ œb œ .œn ≈ .jœn>

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

œ> œ>æ

œæ œ œ œ# œ

œb >Ÿi

5

œ> œ>æ

œæ œ

œœ# œ

œb>

Ÿi5

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ.‰

œ. œ. ‰ œ. œ.‰ œ# . œ.

‰

f

f

25

168

&

&

&

ã

ã

&

B

?

?

42 43B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

~~~~~~

~~~~

98∑

œ

œæ

œœœ

œœ

∑

œ> œ ‰ Œ

&

∑

œfl

œ. ‰ Œ

œfl œ.‰ Œ

œn fl œ.‰ Œ

f

f

f

f

p

p

Œ .œ# >œ>

œ œb>

.æ

..˙ ..˙

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

Œ .œ# >œ>

œ œb>

Ta ti bi

œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰

œ. œ.‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

arco

f

f

f

I

œ .œ> œ.œ>

œ .œ>

.æ

..˙ ..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ .œ> œ.œ>

œ .œ>

ta ti ta ti

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ.‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰œ. œ.

‰

Jœ. ‰ .œ> œ> œ œ

>

.æ

..˙ ..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

Jœ. ‰ .œ> œ> œ œ

>

bi ta ti ta

œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ .œ> .œ> œ. ‰ ≈ Rœb >

.æ

..˙#..˙

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ .œ> .œ> œ. ‰ ≈ Rœb >

ti bi ta ti

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰œ. œ.

‰

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ.‰ œ. œ. ‰

.œ œ> œ œ> œ œ# >

.æ

..˙ ..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

.œ œ> œ œ> œ œ# >

ta ti bi

œ. œ. ‰ œn . œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œb . œ. ‰ œn . œ. ‰ œ. œ. ‰

- - - - - - - - - - - - - - -

26

169

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

104.œ

> œn . ‰ jœ>

œ. ≈ œ>

.æ

..˙ ..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

.œ> œn . ‰ jœ

>œ. ≈ œ>

ta ti ta ti

œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰

œb . œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ œ> œ .œ# >œ>

.æ

..˙ ..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ œ> œ .œ# >œ>

bi ta ti

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰œ. œ.

‰

œ œ# œ

.æ

..˙ ..˙

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ œ# œ

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ jœ. ‰ Œ

.æ

..˙#..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ jœ. ‰ Œ

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ œ œ#

.æ

.

.˙˙

..˙

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ œ œ#

om

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œb . œ. ‰

œb . œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ œ .œ# > œn

.æ

.

.˙˙

..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ œ .œ# > œn

ah

œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰œ. œ.

‰

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

- - - - -

27

170

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

110 œœn œ .œ jœ. ‰

.æ

.

.˙˙

..˙

cresc. poco a poco

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œœn œ .œ jœ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰œ. œ.

‰

≈ .jœ>

œ# œ œ œ

.æ

.

.˙˙

..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

≈ .jœ>

œ# œ œ œuh

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ# . œ. ‰

œb . œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ .œb ≈ .Jœ> œ œ

.æ

.

.˙˙

# ..˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ .œb ≈ .Jœ> œ œ

oh

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œb . œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ œb œ .œn ≈ .jœn

.æ

..

.˙˙

#...

˙˙

#

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ œb œ .œn ≈ .jœn>ah

œ. œ. ‰ œn . œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ> œ ˙

.æ

...

.˙˙˙

## ....

˙˙

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

œ œ ˙

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰œ. œ.

‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰œ. œ.

‰

œ Jœ.

‰ Œ

rœ.æ ≈ ‰ ¿¿¿¿

fl

¿¿¿¿.‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰

œœœœœ

#n œœœœ

œœœœœ

n#

fl

œœœœœ.

‰ œœœœœ

nfl

œœœœœ.

‰

∑œ œ ‰ œœ> œœ

> ≈ ..

jœœ>

œ Jœ.

‰ Œ

œ. œ.‰

œb ˘ œ.‰

œ œ.‰

œb . œ.‰

œb ˘ œ.‰

œ œ.‰

œ. œ. ‰ œb ˘ œ. ‰ œ œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# ˘ œ. ‰ œ œ. ‰

ç

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

28

171

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

116∑

¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰ ¿¿¿¿>

¿¿¿¿>‰

œœœœœ

n#

fl

œœœœœ.

‰ œœœœœ

nfl

œœœœœ.

‰ œœœœœ

nfl

œœœœœ.

‰

∑

..œœ> œœ> ‰ jœœ

œæ>

œb ˘ œ.‰

œ œ.‰

œ œ.‰

œb ˘ œ.‰

œ œ.‰

œ œ.‰

œb ˘ œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. ‰

œ# ˘ œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. ‰

∑

≈œ. œ. œ. œb . œ. œb . œn . œ# . œn . œb . œ.ord.

œœœœœ#.

!œœœœœ.

! œœœœœ#

n

.

! œœœœœ.

! œœœœœ

#

.

!œœœœ

œ.

! œœœœœ#

#n

.

! œœœœœ.

! œœœœœ

#

.

! œœœœœ.

! œœœœœbbn

.

! œœœœœ.

!

∑œ œ. ‰ Œ Œ

œb ˘ œ.‰ Œ Œ

œb ˘ œ.‰ Œ Œ

œb ˘ œ. ‰ Œ Œ

œ# ˘ œ. ‰ Œ Œ

sffp

p

pizz.

∑

œ œn .‰ Œ Œ

œœœœœnnb ˘ œœœœœ

.‰ Œ Œ

∑œœ˘ œ

œ.

‰ Œ Œ

œb ˘ œ.‰ Œ Œ

œb ˘ œ.‰ Œ Œ

œb ˘ œ. ‰ Œ Œ

œ# ˘ œ. ‰ Œ Œ

ƒ

ƒ

∑

∑

∑

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰

œ. œ.‰

œb . œ.‰

œ. œ.‰ œb . œ. ‰

œ. œ.‰

p

p

p

p

J

∑

∑

∑

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰

œ. œ.‰

œb . œ.‰

œ. œ.‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

29

172

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

121∑

Œ .œ# œ œ# œ œ œb

Œ.œ#

œ# œ# œ œ œb

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰

œ. œ.‰ œb . œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

P

P

∑

œ .œn œnrœ œ œ .œn

œ.œn

œn rœ œ œ.œ

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œb . œ. ‰ œ. œ.‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰œ. œ.

‰

œb . œ. ‰œ. œ.

‰œb . œ.

‰

∑

Jœ. ‰ .œ œ# œ œ œ œ

Jœ.

‰ .œ œ# œ œ œ œ

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œb . œ. ‰œ. œ.

‰œ. œ.

‰

œ. œ.‰

œ. œ.‰

œb . œ.‰

∑

œ .œ rœ# .œ œ ‰ ≈rœ Rœb

œ .œ rœ# .œœ

‰ ≈rœ Rœb

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰

œb . œ. ‰œb . œ.

‰œb . œ.

‰

∑

œ. œb œ œ œ œ œ> œ œ#

œ. œ œ œ œ œœ> œ

œ#

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œb . œ. ‰

œb . œ. ‰ œb . œ. ‰œ. œ.

‰

œb . œ. ‰œ. œ.

‰œ. œ.

‰

30

173

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

Ÿ~~~~

Ÿ~~~

126∑

.œ œn ‰ jœ œ. ≈ œ

.œ œn‰ jœ

œ.≈ œ

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰œ. œ.

‰ œ. œ. ‰

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

œ œ œ rœ .œ# œŸÈ

œœ œ rœ .œ# œŸ

È

∑

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰œ. œ.

‰

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

œ œ# œ

œœ#

œ

∑œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ. œ.‰

œb . œ.‰

œ. œ.‰

œb . œ. ‰œ. œ.

‰œ. œ.

‰

∏

∑

œ jœfl

‰ Œ

œ jœfl

‰ Œ

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ. œ.‰

œb . œ.‰

œ. œ.‰

œb . œ.‰

œ. œ.‰

œ. œ.‰

poco a poco rall.∑

œæ œæ

œ#æ

œœœ œœœ

# œœœ##

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ. œ.‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ.‰

∑

œæ

œæ

.œ#æ

œæ

œœœ# œ

œ

.

..œœœ#

#œœœ

n

∑

∑

∑

œ. œ.‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

31

174

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

42 43B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

132∑

œæ œ

æœæ .œæ j

œæ ‰

œœœ

œœœ

# œœœ

..

.œœ

œjœœ

œ‰

∑

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

∑

≈ .j

œæ œ#æ

œæ

œæœæ

≈ ...

jœœœ#

# œœœ#

# œœœ

œœœ œœ

œn

.Y .Ysoft sticks

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ# . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

sÍp

∑

œæ .œæ ≈ .Jœæ œæ œæ

œœœ

...œœœ#

≈ ...

jœœœ

n œœœ# œœœb

.Y .Y

∑

∑

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ.‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰

œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰

∑

œæ œb æ œæ.œn

æ ≈ .jœn

œœœ œœœn

b#

œœœ ..œœ#

≈ .jœn

.Y .Y

∑

∑

œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰ œb . œ. ‰

œn . œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œ# . œ. ‰ œn . œ. ‰ œ# . œ. ‰

∑

œb > œ. œæ œ œ œ# œ œb .

5

œb > œ. œæ œ œ œ# œ œb .

5

.Y .Y

∑

∑

œ. œ. ‰ œb . œ. ‰ œ. œ. ‰

œb . œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰

œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œb . œ. ‰

π

π

∑

∑

∑

Y Y

∑

∑

œ- œ- Œ

œb - œ- Œ

œn - œ- Œ

∏

∏

∏

∑

jœÿ

‰ Œ Œ

jœÿ

‰ Œ Œ

.Y .Y

∑

∑

œ- œ- Œ

œb - œ- Œ

œn - œ- Œ

∏

∏

,

,

,

32

atacca

175

&

&

&

ã

ã

&

&

B

?

?

42 43 42B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

139∑

≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ.pizz.

Œ ....œœœœ- œœœœ

.

Y Y

∑

˙c/ sord.

∑

∑

∑

∏

q ~ 52

p

∏

F

disturbed serenity,'contemplative agony'

K

∑

œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ.

Œ ....œœœœ- œœœœ

.

Y Y

∑

œ œ

‰ Jœ œc/ sord.

&

∑ &

∑

∏

p

∑

œ. œ. œ. œ œb . œ. œ.

Œ ....œœœœ# -

œœœœ.

Y Y

∑

˙

˙

˙bc/ sord.

∑

∏

∑

œ. œb . œn . œ œn . œ. œ.

Œ ....œœœœ-

œœœœ.

Y Y

∑

œ œ

˙

˙

∑

∏

p

∑

œ.œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Œ Œ ....œœœœ#- œœœœ

.

.Y .Y

∑

alwaysalmost whispering :

˙œ

œ ˙b

.˙

∑

p

,

p

p

∏

˙

molto vib.

∑

∑

∑

∑

˙

˙

˙

˙

- "hypocrite"

π

π

F

L

˙free/chaotic interference

˙

˙

œ œ#

˙

p

∏

ƒ

ƒ

ƒ

˙

œ œ

˙

˙

˙

,

,

,

33

VChorinho

176

&

&

&

ã

ã

&

&

&

&

?

B. Cl.

Mdn.Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

147

˙

∑ sim.

∑

∑

∑

œ œb

˙

˙

˙

- "menteur"

∏

˙

˙

œ œ

˙

rœ˙>˙

∏

f

f

ƒ

ƒ

ƒ

˙

˙#

˙

œ œ

˙˙

,

,

˙

∑

∑

∑

∑

˙

œ œ

œ. œ> œ

jœ ‰ Œ˙

- "esperto ao contráro"

sfP

π,˙

sim.

œ> œ

˙

˙

˙

sfP

ƒ

ƒ

ƒ

,

,

˙

∑

∑

∑

∑

œ œ

œ.œb > œ

˙b

˙

- "inkompetent"

sfP

,˙

sim.

˙

˙

œ œ>

˙

ƒ

ƒ

ƒ

˙

˙

œ œb

˙#

˙

˙

˙

˙

˙

˙

∏

,

,

,

34

177

&

&

&

ã

ã

&

&

&

&

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

156

˙

∑

∑

∑

∑

œ œb

˙

˙

˙

- "hypocrite"

˙sim.

˙

˙

˙

˙

∏

ƒ

ƒ

ƒ

˙

˙

˙

˙

˙

p

,

,

˙

∑

∑

∑

∑

˙

œ œ

˙b

˙

∏

p

- "esperto ao contráro"

,˙

sim.

˙

˙

˙

˙

ƒ

ƒ

ƒ

˙

œ œ#

˙

˙

˙

∏

p

,

,

˙

∑

∑

∑

∑

˙

˙

œ œn

˙

- "canaglia"

∏

,˙

sim.

˙

˙

˙

˙

,

,

,

ƒ

ƒ

ƒ

35

178

&

&

&

ã

ã

&

&

&

&

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

164

˙

∑

∑

∑

∑

˙#

˙

˙

˙

- "hypocrite"

>∑

∑

∑

∑

œ œ

˙

Jœ.

‰ Œ

rœ˙>˙

p

∏

n

f

f˙

sim.

˙

˙

∑

˙˙

ƒ

ƒ

ƒ

˙

˙

˙

∑

jœ ‰ Œ˙

p

,

,

˙

∑

∑

∑

∑

˙

˙

∑

jœ.‰ Œ

∏

n

,˙

∑

∑

∑

∑

˙

œ œ

∑

∑

∏

- "menteur"

˙

∑

∑

∑

∑

˙

˙

∑

∑

jœ.

‰ Œ

∑

∑

∑

∑

˙

Jœ.

‰ Œ

∑

∑

n

n

- "inkompetent"

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑

∑

∑

- "hypocrite"

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Jœ.

‰ Œ

∑

∑

∑

n

36

179

&

&

&

ã

ã

&

&

&

&

?

B. Cl.

Mdn.

Gtr.

Sop.

(v.)

(v.)

(v.)

(v.)

Perc.

Vl.

Vla.

Vc.

Cb.

177∑

∑

∑

Xæsoft sticks

∑

¿. ¿. ‰ Œtru th

∑


∑


∑


∑

∏

∏

∏

∏

poco meno mosso

Ø

M

∑

∑

∑

Xæ

∑


∑


∑


∑


∑

∑

∑

∑

Xæ

l.v.

∑

Œ ¿. ¿. ‰tru th

∑


∑


∑


∑

∑

∑

∑

∑* let the sound die

∑

∑

∑

∑

∑

U

U

U

U

U

U

U

U

U

- - -

- - -

- - -

- - -

37

Name: Paulo Oliveira Rios FilhoAdress: Rua Prof. Sabino Silva, 220 Ed. Rio do Cobre, ap. 203 Jardim Apipema - Salvador, Bahia, Brasil; 40.155-250Email: [email protected]

180

181

Música Peba No 1 (qual?)

&

&

&

&

&

?

43

43

43

43

43

43

Flauta

Clarinete em Bb

Violão

Violino

Piano

∑

.œb > rœbœb . œ. ‰

rœ œb .rœ œ.

.œ#>

Óœ œ

œ œ# > œ>

3

l.v.

.œ# > œ‰

œb œŒ

gliss.(seco)

‰ ≈ Rœœœbb> œœœ

œœœb ÿœœœnÿ

‰ œœœbbbÿ œœœÿ

violento

f

f

f

pizz.

f

∑

œRœ.

≈ ‰ Œgliss.

œ œ# . œ. œ. œ>Rœ.

≈ ‰ Œ5

œb ÿ œÿœb ÿ

‰ ‰ œæ> œæ

3 3

molto

Œ ‰ rœfl≈ ‰ Œ3

œœœbbbÿ œœœÿ

œœœÿ‰ Œ Œ

3

ç

ç

arco

ƒ f

ßƒ

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√

3

‰ ‰ œ rœ#œ

œ#œ#

æ

œ

æ

7:6œj fltz.

rœbœb œ

œnæ

æ

molto

fltz.

Œœb . œb .

œ. œ.œn œ œ# .

rœ œ.

5

rœæ.≈ ‰ Œ Œ

sul pont.

‰œœœbbb > œœœ œœœ œœœ

.Œ Œ

3

Œ Œœ. œ# . œ. œn .

œ. œ. œ# . œn . œ# .

9:8œrK

π,

f

f π

f ß

π

fF

‰rœb

œb > œ

œn . œ. œ.3

ord.

œ.æ ‰

œÿ œÿ≈ œÿ

≈* slap tongue

‰ ≈ rœœœbbb

ÿV œœœœÿV ≈ œ

fl≈

‰ ≈ rœœb ÿœœÿ≈ œ>

ord.

Rœ#˘

‰Rœœœn´

Rœœœb ´≈ ‰?

‰ ≈ rœœ´

œœbb

´≈ œn

Œ‰ Rœn

fl≈

ƒ

molto rit.

ß Ï sÏ

Ï sÏ

Ï sÏ p

ß Ï

sÏ

p

œ œ œ œ œ Œ Œ5bisbigl.

Œ ‰ œ# œJœ#

3 3

∑

.˙

∑

˙ œ

π

F

œ# . œ# . œ-rœ œn .

œb .ord.

.œ ‰ ≈ œ.œ# .

œ.

∑

rœ.≈ ‰ Œ Œ

n

∑

œ ˙

F

a tempo

p

π

dedicada ao GNU

Música Peba Nº 1 (qual?)Paulo Rios Filho

Partitura em DóScore in C

~ 6'30''q ~ 48calmato ma violento; preciso, definito, forte e constante

182

&

&

&

&

?

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√

7

.œœn œ- ‰ ≈ œb œ

3

œbœ.

œ. ‰ ≈ Rœb œœ#

œ.3

‰ œœ# . œœ#n .‰ Jœ# ˘

œœ

#œ3

Œ ‰ œb>

œ œ œ.

Œ

3

Œ ‰Jœœ Œ

violento

Œ ‰œœbb > œ œœ œ. Œ

3

violento

&

œ ˙

p

Í

p

f p

pizz.

f p

.œ#œn œ# œn œ. ≈ œ# rœ# œn

3

œœn œ# . ‰ ≈ rœ œ. rœb œ.

‰3

‰œ.

œœœbb .‰ œœœ

# -‰

jœœ

#-

3

∑

∑

œ ˙

rit.

F

F π

F π

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√

9

œ Œ ≈œ#

œœ# .

Œ Œ ‰ œ-

3

‰ œœœ# -

œœœœœbbb

n-

œnfl

‰ ≈ rœœœn

fl

œb>

œ œ œ.

‰ ‰œb > œ œ œn œ œ œb > œ œb œ œb œ œ

>œ œb œ œb œ

.3

6

12:8œrK

Jœœ

œœbb > œ œœ œ. ‰ Œ ‰ œœœbÿ

œœœnÿ

œœœbÿ

œœœnÿ3

3

œ ‰ œœœbÿ

œœœnÿ

œœœbÿ

œœœnÿ

œœœbbb ´ œœœ´ œœœ

´ œœœ´

‰3

3

a tempo

Fπ

F

ßp f

f pP

arco

f pP

œ#æ

œ.

æ ≈œ

æœ.

æ ‰œb >

fltz.ord.

gliss. gliss.

≈.Jœn > rœb œ.

rœ œ. œ# .≈ œ. ≈ œb >

≈R

œœœœ#n .I ‰ Œ ≈

R

œœœœn .I ‰

violento

≈.

Jœ# >

≈ rœ œ# . rœ œ.≈ ≈ .

Jœ≤senza vibratosul 'D'

œ# .

.œ# >

≈ œœœ#ÿ œœœ#

ÿ≈ Œ

violento

ƒf

f

ßß

f

f

A

2

183

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

11œ œb .

œ œ.œ œ# œ.

œ œ

œ ≈ œb . œ. œ. œ. œ. œ.≈

.Jœ>

3

gliss.

ŒR

œœœœ#n .I ≈ ‰ Œ

.˙

Œrœb œœ.

rœ œœ. ‰ Œ

œœœ#ÿ œœœ#

ÿ‰ Œ ‰ ≈

Rœœœ´

ß

œ ≈ œ- œ- ≈œ.

œ#

rœn≈ .

Jœb > œ. œb > œ

≈R

œœœœ#n .I ‰ Œ Œ

.˙molto vibrato

‰rœb œœ.

rœ œœ. Œ Œ

rœœœ#ÿ≈ ‰ Œ œœœ#

ÿ œœœÿ‰

p F

ß

œn Œ ≈ œb .œ

œn œ œ# œ. œ.≈ . .œb rœn .

3

rœfl≈ ‰ Œ œœœ

bJœ

3

rœœfl

≈ ‰ Œ Œ

∑

˙ œ

Rœfl

≈ ‰ Ó

p F

π p

sÏ p

sÏ

sÏ

π

&

&

&

&

&

?

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√ √ √

14

œbœb œn œn Jœ# ‰

rœ œb .rœ œ.

3

‰ ≈ Rœb > œ rœb

œb . œ. ≈ œ-œ# -

‰ œœœnb œ. œœ# -

œ. œœœb

-‰ œœœ# -

œœœbb -

33

œb>

œ œ œ.

‰ Œ Œ

3

Jœœ Œ Œ

œœbb > œ œœ œ. ‰ Œ Œ3

˙Œ

p

F p

f p

pizz.

f p

∑

∑

‰œœn.

œœ.œœ.

œb .œœœœn

b# - œœn

.œœ.

œœ.œb . ≈ œœn

.œœ.≈

vicino al pont.

Ó Œœb ≤ œ œ

≈ ‰3

Ó Œœœbb œ œœ ≈ ‰

3

∑

p

π

arco

π

B∑

∑

œb .œœœœn

b# -

≈ ≈œœn.

œb . ≈ œœn.

œb . œœn.

œœ.

‰œb ≤ œ œ

≈ Œ Œ3

‰œœbb œ œœ ≈ Œ Œ

3

∑3

184

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~

√ √

17

Œ Œ ®. .

Jœ# >ŸÈ

molto

Œœ# œ

´œ´ œ

œ# ˘

Œ œœœœnn

#

>W

œœœœbnW

˘≈rœn

œb > œ. œœœœnb

bœœœœ

œœœœœœœœ

œœœœ˘

33:2œrK

ord.

l.v.

molto

Œ œœ#>≥

œœn≥≈

œœ

b

æ

> œœ

æ3

sul pont.gliss.

molto

Œœœœœb > œœœœ#

˘≈

œb > œ.

rœn

œ> œœœbb˘

3

3

Œœœœ#

n >œœœ

b ˘≈ ‰3

Í ç

Í ç

fsub.p ç

f Í

f

ç

∑

∑

Œ œ. œœn .œb - œ œ. ≈ œ. œœn .

vicino al pont.

rœ

œ.

æ

Œ Œ Œ

∑

∑

p

ç

∑

∑

œb - œ. ≈ œ. œœn .‰ œb - œ œ. œ. œ. œ

fl

3ord.

‰œb ≤ œ œ

≈ Œ Œ3


3

Ó œn

F

π

π

F

≈ œœn . œ- ‰ ≈ œb œ

3

Œ ‰ ≈ Rœb œœ#

œ.

‰ œœ# . œœ#n .‰ Jœ# ˘

œœ

#œ3

Œ ‰ œb>

œb œ œ.

Œ3

Œ ‰ Jœœn

Œ

violento(arco)

Œ ‰œœb > œb œœ œ.

Œ3

violento

œ ˙n

F p

Í

p

f p

f p

π

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√

21 .œ#œn

œ#œn

œ.≈

œb rœ# œ3

œnœn œ# . ‰ ≈ Rœ œ

rœb œ.‰

3

‰œ.


# -‰

jœœ

#-

3

∑

∑

œ ˙n

f

F π

Fπ

œ Œ ≈œ#

œœ# .

Œ Œ ‰ œ-

3

‰ œœœ# -

œœœœœbbb

n-

œn . ‰ ≈ rœœœn

flV

œb>

œb œ œ.

‰ ‰ œ> œ œ# œ# œ œ œb>

œ œ œ# œ œ œn>

œ œb œ œ œ#.

3

6

12:8œrK

Jœœn

œœb > œb œœ œ.‰ Œ ‰

œœœnn# ´œœœ##´ œœœn

´œœœ´

3

3

œ ‰ œœœ#nÿ

œœœ## ÿ

œœœnÿ

œœœÿ

œœœnbn ´œœœ#´ œœœ

´œœœ´

‰3

3

Fπ

F

ßfp

Pf p

f pP

4

185

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

23œ#

æœ.

æ ≈œ

æœ.

æ ‰œb >

fltz. ord.

gliss. gliss.

œ. ≈ ®œ œ œ.

‰ ® œ œ œ œ.≈ ® œ œ œ.

Œ ‰ œœœbbb

ÿU œœœÿ

U Œviolento

≈.

Jœ# > ˙

Jœ#gliss.

≈ ®œ. œ.

œ.œ.

œ.œ. œ.

œ.œ.

œ.œ.

œ.œ. œ.

®œ. œ.

œ.

œ.

œ.

ƒf

f F

f

f

f

C œ œb .œ œ.

œ œ# œ.œ œ

‰ ®œ. œ. œ ˙molto vib.

‰ ≈rœœœœb

bÿ

rœœœœn

ÿ≈ ‰ ‰ œœœ

bbb

ÿœœœÿ

sim.

œ# > œ> . .œ> .œJœ gliss.

œ.œ.

œ.œ. œ.

œ.œ.

œ. œ# . ≈

œ. œ# .œ.

œ. œb .œb .

œ.œn .

œ.œ# .

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

25

œ ≈ œ- œ- œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ‰ ® œ œ œ œ.

≈ œ. œ# . œ. œ.

Œ ‰ œœœœbb

ÿœœœœ

n

ÿ

Œdolce

œ.

≈œ#>

˙œ# .≈

œ.œ. œn .

œb .œ. œ.

œ# .œn .

œ.œ. œ.

œ.œ.

œ.œ. ® ≈

molto

∑

p F

rit.

π

rœ# .≈ ‰ Œ Œ

œ. œ. œ. œ.‰ Œ Œ

œœ

# . œœ.

œœn . œœœbnb -

œn - œœœ# Jœn

3

3

rœ# ≈ ‰ Œ Œ

∑

˙# œ

π

π

P

π

pizz.

π

œbœb œ œn Jœ# ‰

rœ œb . œ.

3

‰ ≈ Rœb > œ rœb

œb . œ. ≈ œn -œ# -

‰ œœœnb œ

œœ# -

œ. œœœb

-‰ œœœ# -

œœœbb -

33

œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ.≈ Œ Œ3punta d'arco

∑

œ ˙#

a tempo

F p

F p

p

p

arco

5

186

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

28œ#

Rœ.

≈ œ- ‰ œ# . rœ œn .3

rœ œnjœb

.œ œn . rœbœb œ

œn .3

œœn.

œœ.œœ.

œb .œœœœn

b# - œ#

œœnn œœœœnb

# -œo ‰3

harm.IIIª

œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ.≈ Œ

œn . œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ.3

œ œ.œ. œ.

œ.œ. œ.

œ.œ. œ. œ.

œ.

œ.

œ. œ. œ. œ.

F S p F

f

P F

œb .œb . œ. œ. œn > œ

œ# . rœœ.

‰ rœb

œb >

53

≈ ®œ. œ. œ. œ. œb . œ. œb . œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ

>œ# œ

œn > œ# œ

∑

≈ ® œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ# . œœ. œœ.‰ rœ

œ

œb >

3

gliss.

al talon ord.

≈ ®œ. œ.

œ.œ.

œ.œ. œ.

œ.œ.

œ.œ.

œ.œ.

Rœ.

≈ ‰

Ó ‰ jœœœœ#

>

f ß ƒ

f

f

f ƒ

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

◊

30œ.

œ.œ.

≈ Œ

œ> œ œ# ‰ ‰ ≈ rœfl

‰¿¿¿¿¿.U œœœœœ

.X

œœœœœ.U œœœœœ

.X

¿¿¿¿¿.œœœœœ.

œœœœœ.œœœœœ.≈

œfl

sim.

Rœ.

≈ ‰ ‰ ≈œ.

�

∑

jœœœœ‰ ‰ ≈ rœœfl

F

ƒç

ƒ ç

ƒf

ç

Œ ‰. œb . œ. œn > œ œ œ

53

bisbigl.gliss.

≈ rœ.

‰ ≈®œ. œ. œb . œ. œ. œ. œb . œ. œb . œ. œb . œ. œ.

Œ Œ ‰ ≈¿¿¿¿¿.V œœœœœ

.Y

œ. œ. œ. œ. œ.≈® œœ. œœ. œœ# . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ# . œœ. œœ# . œœ.al talon

Œ ≈®œ.

œ.œ. œ.

œ.œ. œ.

œ.œ.

œ.œ.

œ.

œ.

f

fπ

ƒ

π f,

f

Rœb .

≈ ‰ ‰.œ# .

œ. œ# . œn .œb .

5

Rœ ≈ ‰ ≈. œ. œ. œ# . œ. œ# . œ. Œ

œœœœœ.V

œœœœœ.Y ≈. ‰. ‰ jœ

fl≈ œn .

œ# .

œ.

Rœœ˘

≈ ‰ ≈. œœ. œœ. œœ. œœ. œœb . œœ. Œ

ord.

Œ ≈. œ.œ. œ.

œ.œ. œ.

Œ

rœœfl

≈ ‰ Œ Œ

fç

ç pf

ç p

ç f p

f pç

6

187

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

33

.œœn œ Rœ

.≈ ‰

Œ Œ ≈ rœfl

‰

‰ œœ#n . œœ#n .Œ ≈ r

œfl

‰3

Œ œ≤rœ

>≈

œ. œ. œ. œ. œ.

gliss.

molto

∑

Œ Œ ≈ rœœfl

‰‰

p

rit.

ç

ç

f πp sf

ç

rœ.œ# >

œ œ# . œn > œ.≈

œ# > rœ# œn .

3

‰ œ œ œbÿ œÿ

œbÿ

œnÿ

œÿ

œbÿ œÿ œn ÿ

‰ œœœœb´V

œœœb ´V ‰ ––––

–#n

>‰

RÀ ≈

3tamburo

*bater c/ o dedoacima da cavidade de ressonância do instr./beat finger up on the ressonance hole

≈ ® œ.œœ# . œœ. œœn . œœ.

œœ# .œœ.

œ˙n .

œ�. œœ

b . œœ

. ˙œ# . œœn . œœb . œœ. œœ.œœb .

œœ. œœn .œœb .

œœ.* cabeças-de-nota brancas designam o ataque, nota a nota, da corda solta indicada (corda dupla) -- até o final da passagem.

IIªIIIª

∑

≈ ®œ.

œ.œ. œ.

œ.œ. œ.

œ. œ.œ.

œ.œ. œ. œ. œ# .

œ.œ# .

œ. œ# . œn .œ.

f

a tempo

F

f F S

F

F

Dcon fuoco

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

h

35

≈ rœbrœ. ‰ Œ ≈ œ#

œ œb ´

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ.

‰ œ3

molto

≈ œœœ#´ œœœœb

bbn

´ œn ´ œœœn#

ÿ

œœœœbnb

ÿœnÿ œÿ

œ

fl œÿ œÿ œÿ

œ# .�œ.

�œ. �œ.�œ.

�œ. �œ# . �œ. �œ# . œ�. œ�b . œ�n . œ�. �œn .�œ.

�œb .�œn . �œ. �œ# . �œn .

�œ. �œ. �œn .œœ.

IªIIª

œ# .œ# .

œn .œ. œ. œ.

œ# . œ# .œ.

œ# .œ. œ.

œ. œn . œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ.

œn .&

π

F

7

188

&

&

&

&

&

&

Fl.

Bb Cl.

Vlão.Vlão.

Vln.

Pno.

36 œb >Jœ. .œ# >

œn . ≈œ>

œb .

3

œ. ≈œb ´

œ œœ œ

œ# ´ œ œb ´œb´ œ

Œ ‰–––––

bbb

>‰ ≈ ®

RÔÀ

3

œb . �œ. �œn . �œ# . �œn . �œ# . �œ. œ. œ�. œ

�. œ

�b . œ

�. œ�

. œ�. œ

�. œ

�. œ

�. œ

�. œ

�n . œ�

. œb . �œ. œ. �œ# .IIªIIIª

† &

œ.œ.

œ.œ. œ.

œ. œ.œ. œ. œ.

œ.

œ.

œ. œ.

œ.

œb . œ.

œb .œ. œb . œ.

œ# . œn .

œn .?

ß F

S

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

h

◊

37

œ.œb œ. œb œ.

‰ œ# .œn .

3

œÿ

œ#ÿ œn ÿ

œbÿ œb ÿ œÿ

œbÿ œÿ

œ# ÿ œb ÿœb ÿ œÿ

Ó ‰ ≈ ® RÔœ.

c/ palheta de guitarraw/ e. guitar stick

˙œ. �œ# . �œ.œ�. œ�. œ�b . œ�. �œ# . �œn . �œb . �œn . �œ.

�œb .�œ. ˙œ. �œ. �œ. �œ. �œ# . �œ. �œn . �œb . �œ.

�œb .

IIIªVIª

œ. œ. œ. œb . œ. œb . œ. œb . œb .œn . œ# . œn . œn . œn .

œ.œn .

œ.œ# . œ. œ.

œ. œ. œn . œ.

F

rœ.≈ ‰ œ. œ. œ. œ

‰ ≈rœ œ. ≈ œb

molto

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ.

œ. œ. œ.‰ œb

3

molto

œ œ. œ. œ œ. œ# . œ œ. œ. œ œ. œ. œœn . œœ œœ. œœ. œœ œœ.œœ˘

‰

œœ œ�#

œ� œ�#

œ� œ� œ�#

�œ �œ �œ �œ#

œœfl‰ Œ

gliss.

∑

œ#fl

œÿ œÿ

œnfl

œÿ œÿ

® œfl

œÿ œÿ

‰ ® œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ.

&

p fsf

π

ƒ

Ï

Ï F

8

189

&

&

&

&

&

&

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

39 œŒ Œ

œ. ≈ œ œb ´ œn œ# œb œb œ œ œ œn

Ó ≈ œbœ

≈ ® ˙œ# . �œn . �œ# . �œ. œ. œ�. œ

�. œ

�b . œ

�. œ�

. œ¿

œ�

œ�

œ�

œ�

œ œ�œ�

n œ�

b œ�

œ�

npunta d'arco

IªIIª

Iª

* x -- interrompe a utilização de cordas duplas

† &

œ.œ.

œ.œ. œ.

œ. œ.œ. œ. œ.

œ.

œ

œ œ

œ

œb œ

œb œ

œb

œb

œ#

œn œn >

ß F p

F

F p

p

Ó ≈œ>

œb .

≈ œ œ# œ œb œb œ- œn - œb . œ. œnÿ

œÿ

œbœb œ œn

jœ# .‰

JÀ3

œb œ� œ œ

�œ�

œ�

œ�

œ�

œ�

nœ �œb �œ �œ �œn �œ# �œ �œ# �œ �œ �œb �œ �œ �œn �œ#IªIIª

œ œ œ œb œ œb œ œb œb œn œ# œn œn œ œ œœ œ# œ. œ. œ. œ. œn . œ.

∑ ?

f

F

p S

F

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~

41 œ>Jœb . .œ> œ.

‰ œb . œ.3

œÿœbÿ

œbÿ

œnÿ

œ#ÿ œ# ÿ œÿ

œÿœbÿ œn ÿ

œnÿ rœb œÿ

œœn.

œœ.œœ.

œb .œœœœn

b# - œ#

œœnn œœœœnb

# -œo ‰3

harm.IIIª

œn . �œ.�œb .

�œ. œ.�œ.

�œ. œ.�œ.

�œ# .�œ.

�œ. �œ# . �œ. œ�. �œ# . �œn . �œ. �œn . �œ.�œ.

�œ. �œ.�œ.

ord.IIªIIIª

œn .œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ.Œ Œ

Œ œ. œ. œ. œ.œ.

œ. œ# .œ. œ# . œ. œn . œ# . œ. œn .

œ. œ# .

fF

F

≈.

Jœb > œ. ≈ rœb

œb >

œb ÿ œÿœÿ œÿ

œbÿ œn ÿ

œbÿ

‰œ>

ŸÈ7

3

œœœbbb

ÿV œœœÿ

U≈ œœœb

bÿ

œœœnnn

ÿœœœ

nn#

ÿœœœ

###

ÿ

œœœœœÿ

sim.

˙œ# . �œn . �œb . �œ. �œ.�œb .

�œ. ˙œ. �œ. �œ. �œ. �œ# . �œ. �œn . �œb . �œ.

al talon IIIªIVª

∑

® œ. œ.œ. œ. œ.

œ. œ.œ. œ.

œ. œ.œ. œ.

œ. œ# .

ƒ

f ƒ

ƒ

f sƒ

f

9

190

&

&

&

&

&

?

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

43œ

≈œb

æ

> ˙æ

fltz.

œ≈

œ. œ. œ> œ

5

≈ œœœÿœœœÿ

œœœÿœœœ#ÿ

≈ œœœœœÿœœœœœ# ÿ

œœœœœn´ œœœœœ

´ œœœœœ´ œœœœœ#

# ´

‰ rœœ

œb >

Rœ.

≈ ‰ ≈ ®œ. œ.

œ. œ. œ.3

gliss.

(s/ corda dupla -no open string double stops)

‰ ®œ. œ.

œ.

œ.œ# . œ. œ# .

œn .œ.

®

œ# .

œ. œ# .

œn .

œ. ®

œ# . œn .œ.

Œ

ç

ƒ ç F

ƒ

&

&

&

&

&

?

45

45

45

45

45

45

42

42

42

42

42

42

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

44œ.

œb .œn > œ œ# œ# œ. œ# ´ œ# œ œ# œn > œ œ.

≈ œn œn œ œ

3

ord.

Rœ.

≈ ‰ rœbœ> œ.

œ

>

œ≈ œ# .

œ# . œ# >3

∑œ

œ œ œ œ3

∑œ

s/ palheta(without pick)

molto

® œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ> œ œ œb œ.œn > œ

Rœ.

≈ ‰3

œ. œ. œ. œ.≈

œœœœœ>

°

Rœœœœœ œœœœœ

>

œœœœÿ

œœœœÿ

œœœœ ´œœœœ> œœœœ œœœœ œœœœ>

œœœœ> œœœœ>œœœœ>

5

5

ç

çƒ

ƒ

ƒ ç

Rœ.

æ ≈ ‰ Œ

Rœ.≈ ‰ Œ

œœœ

œœœ

# œœœ

œœœ˙

œ

œRœ..≈ ‰ Œ

∑

rœœœœ*

fl

≈ ‰ Œ

rit.

sÏ

sÏ

F

sÏ

sÏ

,

10

191

&

&

&

&

&

?

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

◊

46

≈ ® œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.

‰ ≈ rœ œ

rœœœ<

≈ ‰ ≈ œœœ.

≈ œœœ.

∑

∑

∑

P

poco meno

π

π

E

œ. ® œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ œ#

® œœ.

® œœ.

® œœ.≈ ® œœœ#

.® œœœ

.® œœœ

.® œœœ

.

œ<

œ..

œ..

œ

<.œ..

œ..

∑

∑

∑

P

P

œ. ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. Œ

œ<œ. œ.

œ œ. œ. œ.Œ

® œœ.

® œœ.

® œœ.

® œœ.

® œœœ.≈ œ

.œ.

Œœ<.

œ..

œ..

œ..

œb..

œ..

œ..

Ó Œ

Ó Œ

∑

∏

molto rit.

∏

∏

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

(◊)

49

Óœ œn . œ. œ# .

œb >

Jœ. .œ# >

œn . ≈ œœ#

3

Ó œ#œ œn œ œn . œ. œ# .

Ó ≈ ®œ. œ. œ. œ. œ.

Œ ≈ . ....œœœœn >....œœœœ>

....œœœœ>œœœœ>

?

....œœœœb°

>jœœœœ œœœœ œœœœ

tempo primo

f

f p

f

p

pß

F

≈ rœ œ. rœ œ. ≈œ

œ œ œb œ. ≈rœ

œb > œ.®

œb >œ

gliss.

œ≈

œœ. ≈

.Jœ>

Œ Œ RÀ≈ ‰

œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ# . œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# .

....œœœœ

....œœœœ> œœœœ> ....œœœœ ....œœœœ> œœœœ> œœœœ

œœœœ œœœœœœœœ

®œœœœ œœœœ

œœœœ&

œœœœ

œœœœ œœœœ œœœœrœœœœ.

*

≈ ‰&

p f

f

f

f

f

11

192

&

&

&

&

&

&

44

44

44

44

44

44

42

42

42

42

42

42

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√

51 œ.œ>

œ# œ. œn œn œ œ œ œ œ5

bisbigl.

œ œ œ.œ. œ. ‰ r

œb ÿ≈ ‰

3

Œ ‰j––––

##>

��

œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ.

®œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œ

œ œ œ œœ

œ

6molto

® œœœœ œœœœœœœœ ‰ Œ ‰ œ. œ. œ. œ.

‰ ® œœœœ œœœœœœœœ œœœœ.

œœœœ. œœœœ.œœœœ. ® œœœœ. œœœœ.

œœœœ. Œ?

π F

p

π

Fπ

rœ.≈ ‰ œ. œ. œ. œ.

≈œ# > œ œ œ.

‰œ>

æ3 3

ord.

bisbigl.

molto

fltz.

≈œÿ

œÿœÿ

. .œb >

Rœn . ≈œ.

œ.œ>

≈r

Àfl‰ Œ Œ

œœ œ œ œ3

œmolto

œ>≥ ≤ œ.

≈œ. œ. œ. œ. œb

>.œ .œb >

.œ>

.œb>

rœœ

œ>

5

molto

gliss.

œœœ>

°

œœœ# œœœœœœœ

œœœœ

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœ>

œœœœ> œœœœ>

5

π F fÍ ƒ

ƒ sÏ

ƒf

ffF ç

ƒ

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

53Rœ.

≈ ‰ Œord.

˙

œœœ

œœœ

# œœœ

œœœ˙

R—≈ ‰ Œ

Rœœœœ

*

≈ ‰ Œ

∑

P

F

sÏ

sÏ

≈rœ

œ# > œ œRœ.≈ œ

æœb

æœ

æœn

æ.

3

bisb.

fltz.

Rœ.

≈ ‰ rœœ>

jœb .

.œ> œ.

3

œ.œ.

œ.œb .

œœ#>

œœ œ#œœn .≈ œœ.

≈ œœ.

5pizz. ord.

molto

∑

≈ ....œœœb

´...œœœ

´...œœœ

´‰ ≈ . ...œœœbb

´œœœ´

‰ Jœœÿ

Jœœÿ ‰ ‰ J

œœn #ÿ

f P

π f p

p f

f p

G

≈. ® œ. œ œ œ œ# œ œ œ œ œn . œ. œ. œ. ® œ. œ. œ. œ# . œ. œ# . œ.

‰ œbÿ œÿ

œb œb

® œœ.

® œœ.

® œœ.≈ ® œœœ#

.® œœœ

.® œœœ

.® œœœ

.® œœœ.

®œœœ.

® œœœnb

.® œ

œ#

.œ<

œ..

œ..

œ

<.œ..

œ>

œ

Ó ‰ œ œ

∑

Œ ≈ ® ...œœœbb´

œœœ´ ‰ œœœ

nnn

ÿœœœ#

nÿŒ ‰

Jœœn #ÿ

Œ

ß

P ßpizz.

ßf

ßπ f

12

193

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

56

Óœ

œ.œ.

œ>

˙

∑

Œ˙sul pont.

∑

∑

n p

f

arco

pn

‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ. œ.

œ. ≈œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Œ œœœœœ

#J

∑

∑

∑

rit.

p

π

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ

‰ ® œ œ œ œ œ œ œ œ ®≈ Œ

∑

Œ œ œ œ œ œ œ œ ® Œ

Œ Œ ≈ œ œ#

œ

π n

π n

π n

p

∑

∑

∑

∑

.œ

œn .œ œb œ œ# . œ.

‰œœ# œœ#n œœ

œ# œœ œ

3

a tempo

F

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

60

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ®Œ3

‰ ≈ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ.≈ ‰

≈ ® œ. œ œ œ œ. Œ Œ

molto

‰ œ œ œ œ œ œ œ. ≈ Œ3

Œ ‰ œœœ# œœœ

3

∑

π F

π f

F π

pizz. arco

π F

π

∑

∑

∑

∑

Jœœœ œ

œjœ

œ# œ

œœœ

œœ.

3

Œœ œ Jœ

.

3

p

∑

Œ ≈ ® œ. œ œ œ œcresc.

≈ ® œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ® œ. œ. œ.

cresc.

∑

∑

∑

p

p

H≈ ® œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. ® œ. œ. œ.

cresc.

œ œ œ œ.® œ. œ. œ. ≈ œ. œb .

œ.

≈ œ.œb .

œ.

œb . œ.

œ# .œn .

Œ ≈ ®œ. œ. œ. œ. œ.

cresc.

∑

∑

p

p

13

194

&

&

&

&

&

?

44

44

44

44

44

44

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

64

≈ œ.œb .

œ. œb . œ.œ# .

œn .pizz.

œ.œ. œ# . œ# .

≈ ® œb . œ œ œ œ.

≈ ® œb . œ œ œ œ ® œb . œ œ œ œ œ œ

œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ# . œ. œ# . œ. œ. œ. œ.

≈ ® ....œœœœn >

°

œœœœ>œœœœ ....œœœœ>

œœœœ>?

‰ jœœœœ œœœœ œœœœ

p

œ# .œ. œb . œ. œb . œ. œb . rœ

œn ˘

® œb . œb > œ œb œb .®

œ. œ. œb . œ. œn . ®. œb > œ œn

œb œb ® œ. œ> œ# œ> œ.

œ

>

œ œn œ œ œn œ œ˘

œ

œ> ® œ. œ. œ# . œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œfl

....œœœœ ....œœœœ>œœœœ>

....œœœœ....œœœœ

> œœœœ˘

*

&

jœœœœ œœœœjœœœœ&

ƒ

f

ƒ

ƒ

ƒ

‰rœb R

œ≈ ‰ ≈

rœRœ

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ

‰ ≈ rœœœbbb

ÿV œœœœÿ

V ≈ œœœÿœœœœb

bÿ

sim.vioolento

‰ ≈ rœœb œœ≈ œœbb

œœbvioolento

‰ ≈Rœœœn´ œœœb ´

≈ œœœ´ œœœ

bbb ´

vioolento? &

‰ ≈ rœœÿœœbb ÿ

≈œœœnbÿ

œœœnÿ

?

ç ç

pizz.

&

&

&

&

&

?

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√

67

∑

˙ œ œ.

≈ Œ

‰œœœ˘ œœœ

˘‰ ≈

Rœœœ.

‰ rœœœ.≈ ‰

œœ.œœ.

vicino al pont.

‰œœœ> œ

œœ>

‰ ≈Rœœœ ‰ rœœ

≈ Œ

‰œœœ˘ œœœ

˘

‰ ≈Rœœœ.

‰ ‰ Œ

‰œœœ˘ œœœ

˘‰ ≈ R

œœ. ‰ rœœœ.≈ Œ& ?

ƒ π

pF π

F π

F π

∑

∑

œœ.œb .

œœœœnb

# - œœn.

œœ.œœ.

œb . ≈ œœn.

œœ.≈

Œ Œœb ≤ œ œ

≈ ‰3

Œ Œœœbb œ œœ ≈ ‰

3

∑

π

arco

π

I

Óœ

ord.

‰ Jœ .œ

Jœ gliss.

Œœ. œ œ œ œ œ œ.

® Œ

Œ ≈.

Jœ œ

Œ Œ ‰œ œ œ

≈3

∑

π

π

p n

n

ß

Rœ.≈ ‰ Œ Œ

Rœ.≈ ‰ Œ Œ

Œ œ. œœn .œb - œ œ. ≈ œ. œœn .

vicino al pont.

Rœ.≈ ‰ Œ Œ

∑

∑

ß

ß

p

ß

14

195

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.Vlão.

Vln.

Pno.

√

71

œb - œ. ‰ Œ Œ

œb - œ.‰ Œ Œ

À ≈ œ. œœn .‰ œb - œ œ. œ. œ. œ

fl

3ord.

‰œb ≤ œ œ

≈ Œ Œ3


3

Œ rœœÿ≈ ‰ œn

(seco)

p

p

F

π

π

F

Œ ‰ Jœ# œ

Œ ‰ Jœ# œ

‰ œœ# . œœ#n .‰ Jœ# ˘

œœ

#œ3

Œ ‰ Jœ# œ

≈ œœ œ ≈ œb œ

œ ˙n

sÍp

sÍp

p

sÍp

p

π

œ œ Rœ.≈ ‰

gliss.

˙ Rœ.≈ ‰

‰œ.


# -‰

jœœ

#-

3

˙ Rœ.≈ ‰

.œ#œn œ#

œn œ ≈ œ#œn

3

œ ˙n

ß

ß

Fπ

ß

F

∑senza rit.

∑

‰ œœœ# -

œœœœœbbb

n-

œn . ‰ ≈ rœœœn

flV

∑

˙ †

œ Œ ≈œ#

°

œ

œ#

ßfp

p

∑

∑

∑

∑

œbjœ

.

.œœ#n œn ≈ œœb

3

Œ ˙˙˙bbbH -

una corda

&

poco meno

π

J

&

&

&

&

†

&

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

76

∑

∑

∑

∑

œœb œb œ œœb œ ‰ œ# œn3

∑

∑

∑

∑

∑

.œnœ œœ ≈ œ

œb

....˙˙#bbI

∑ ‰ ‰U

∑ ‰ ‰U

∑ ‰ ‰U

∑ ‰ ‰U

œœœœœœb# ...œœœ œn .

*

‰ Rœ. ≈ ≈ Rœ

. ‰U

∑

rit.

∏

∑

.œb > rœbœb . œ. ‰

rœ œb .rœ œ.

.œ#>

Óœ œ

œ œ# > œ>

3

l.v.

.œ# > œ‰

œb œŒ

gliss.(seco)

‰ ≈ Rœœœbb> œœœ

œœœb ÿœœœnÿ

‰ œœœbbbÿ œœœÿ

&

violento

?

a tempo

f

f

f

pizz.

f

K

15

196

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√ √

80

∑

œRœ.

≈ ‰ Œgliss.

œ œ# . œ. œ. œ>Rœ.≈ ‰ Œ

5

œb ÿ œÿœb ÿ

‰ ‰ œæ> œæ

3 3

molto

Œ ‰ rœfl≈ ‰ Œ3

œœœbbbÿ œœœÿ

œœœÿ‰ Œ Œ

3

ç

ç

arco

ƒ f

ßƒ

‰ ‰ œ rœ#œ

œ#œ#

æ

œ

æ

7:6œjfltz.

rœbœb œ

œnæ

æ

molto

fltz.

Œœb . œb .

œ. œ.œn œ œ# .

rœ œ.

5

rœæ.

≈ ‰ Œ Œsul pont.

‰œb > œb œ œ.

Œ Œ3

Œ Œœ. œ# . œb . œn .

œ. œ. œ# . œn . œ# .

9:8œrK

π,

F

f π

f ß

π

fF ß

≈œb - œ œ .œb

œ

molto

bisbigl.ord.

rœ.æ

≈ ‰ œb

≈œb - œ œ. œ. œ. œ.

‰3

molto

sul pont.

Œ rœœb œ œ

‰3

molto

≈œœb

b - œœ œ. œ. œ. œ. ‰

3

MOLTO

∑

π

ßπ

f π

pizz.

F

f π

&

&

&

&

&

?

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

44

44

44

44

44

44

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

√

√

83 œ œ œ œ œ œ œ5

gliss.

œ.œ œ

Œœ ‰ œ œ œ

3

‰ ‰ rœb Jœ œ3

‰ œ# œ jœ#3 3

‰ Jœb œ œ

∑

ß f

Í

arco

F

Rœb .≈ ‰ Œ Œ

Rœ.≈ ‰ Œ ‰

œb œb œ#

3

∑

Rœ.≈ ‰ Œ Œ

œ#.

œ#.

œrœ œ

.

œb.

.œ ‰ ‰ Jœœœ#.

∑

f

fp

f

p

L

Œ Œ ≈ œb œ.

.œœ. -

‰ œœ# . œœ#n .‰ Jœ# ˘

œœ

#œ3

ord.

∑

∑

∑

p

œ#>œn . œ# .

œn . œ.Œ

5molto

.œ#>rœ œ.

œb .œb

œ

œ#>œn . œ# .

œn .œ.

‰jœ

œ#

.5molto

.œ#> œ.Œ

gliss.

‰ ≈ Rœœœ### ˘

Œ(seco)

∑

f π

f

sub.f π

f

ß

16

197

&

&

&

&

&

?

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

87

‰ œÿ œ# ÿ

‰ ≈ Rœ œ ‰œ

Œ

˙ œ

rœb‰ j

œbgliss.

‰œœ# ÿ

œœn ÿ

‰ ≈ Rœœœ

bbb ´ œœœœ

n# ´ ‰œœœœ

n˘

Œsussurando / whisperingstaccatissimo

sempre

‰ œœ# œœnb‰ ≈ rœœb

œœœnb ‰

œœœœfl

Œ

Ó ‰ ≈rœœœn

˘

ŒRœœœfl

Œ

sussurando / whisperingstaccatissimo

sempre

‰ œœœ#ÿ

œœœbn

ÿ

‰ ≈ Rœœœœ

bnb ´

Rœœœœ

nbb

´≈ ‰ Œ

sÏ

molto rit.

ß π

f sÏ

sÏ

pizz.

sÏf

Œ Œrœ# œn ´

œb ´

˙≈

œb . œ. œ3

¿ ¿ ¿ ¿ ¿Schat zerl klein, musst nit

∑

¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Schat zerl klein, musst nit

∑

poco meno

π

p

p

M

∑

.˙

.¿ ¿ ¿≈ œ¿b œ¿

trau rig sein, eh' das

∑

.¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿

trau rig sein, eh' das

∑

π

.œ# œn œ# œn œ. Œ3

≈.j

œb ˙

.

.œ¿

# œ¿

n œ¿

# œn œ. ≈ ¿ ¿

3

Jahr ver geht bist du

.œ# œn œ# œn œ. Œ3

.¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿

Jahr ver geht bist du

∑

π

arco

-

-

-

-

-

-

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

91

Œ Œ ≈œ#

œ œ# .

œ ˙b

¿ Œ ≈ ¿ ¿mein. Eh' das

∑

¿ Œ ≈ ¿ ¿

mein. Eh' das

∑

π‰ ≈ Rœ# œ œ œ œ

3

bisbigl. sempre

œ ˙

¿ j¿ ¿ ≈ ¿ ¿3

Jahr ver geht, grünt der

∑

¿ J¿ ¿ ≈ ¿ ¿3

Jahr ver geht, grünt der

∑

tempo primo

p

N

.˙

œ.≈

œb . œ. œ œ œ≈

œ

3

¿ ¿ ¿ œn°

œ œb œ œ œn œ œ œ œ œŒ3

11:8œrK

Ros ma rin˙ l.v.

‰ Jœ ˙

¿ ¿ ¿˙b>

°

˙b

3Ros ma rin

Œ ˙

>˙˙˙b

s/ dim.

l.v.

∑

p

F

ƒ

π

arco

ƒ

œ. ≈ œb œ .œ œ

.˙

¿ ¿ ‰ ¿ ¿ .¿ ¿sagt der sagt der Pfar rer

.˙sul pont.

¿ ¿ ‰ ¿ ¿ .¿ ¿

sagt der sagt der Pfar rer

∑

-

-

- -

- -

-

-

17

198

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

Vlão.Vlão.

Vln.

Pno.

95 œ œ. ≈ œ. œ. œ œ œ œ œ œ.

3

œ˙b

¿ ≈ ¿ ¿ ¿laut Nehmts euch hin

.˙æ

¿ ≈ ¿ ¿ ¿

laut Nehmts euch hin

∑

Í ß

p

p

‰œb ˙

3

˙œ

œn œn œb œb œn œ# œ œ œ œ œnŒ ≈

¿ ¿

11:8œrK

Grünt derœ l.v.

œæ ≈

œ. œ. œ. œ.≈

.jœ≥≤

5

ord.

œ œœœ# Œ ≈ ¿ ¿

Grünt derl.v

œ œœœbb Œ Œ

p

f

F

π Í

F p

œ Rœ.≈ ‰ Œ

.˙

.¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿Ros ma rin grünt der

.˙

.¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿

Ros ma rin grünt der

∑

n

f

∑

.˙b

¿ j¿ ¿ ‰ ¿ ¿3

Myr ten strauss und der

˙Œ

¿ J¿ ¿ ‰ ¿ ¿3

Myr ten strauss und der

∑

π

- -

- -

- -

- -

&

&

&

&

&

?

42

42

42

42

42

42

Fl.

Bb Cl.

Vlão.

Vln.

Pno.

99

∑

œ≈

.jœb œ

¿ j¿ ¿ .¿ ¿3

Na gerl stock blüht in

∑

¿ J¿ ¿ .¿ ¿3

Na gerl stock blüht in

∑

poco rit.∑

œ. rœ œb . rœ œ.≈ Œ3

œ# .*

œ. œn . œ. œ# .‰ Œ5

¿Haus

pizz.

∑

¿

Haus.

œb*

œœœb ‰ Œœn œœ#‰ Œ

(s/ pedal)

∏

p

,p

- -

- -

18

199

200

Joleno

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

Flautim

Flauta 1,2

Oboé 1,2

Corne Inglês

Fagote 1,2

Requinta em Eb

1

2,3

Clarinete Baixo

Sax. Soprano

Sax. Alto

Sax. Tenor

Sax. Barítono

Fl.

Ob.

Cl. Bb

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Trombone 1,2

Trombone Baixo

Eufônio

Tuba

Contrabaixo

1

2

3

4

5

Clarinete em Bb

Trompa em F

Trompete em C

Percussão

Qntto. de Sopros+ Perc. Solistas

Ÿ~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~

∑

‰ Jœœ

ww

‰Jœœ

ww

‰ Jœb w

‰jœ

œww

∑

∑

∑

œ> . .œ w

œ> . .œ w

œ> . .œ w

œ>. .œ w

œ> . .œ w

∑

∑

∑

∑

∑

ww>

œœ

ww>

œœ

w> œ

ww> œ

œ

ww> œœ

w> œ

w> œ

w> œ

wæ œæsul pont.

wæ> œæ

‰ JxæXæ

pto. susp.baq. macias

‰ JxæXæ


æ> œæ

bombo

∑ffπ

Timpani (Eb, F)

ffπ

π

π

π

π

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

π

π

ƒ

∑

Rœœ.≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœœ.≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

rœœ.≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

‰ Jœ- œ- œ- œ œb . œ. œ œ œ. œ. Œ

3

‰ jœœ-

œœ-

œœ-

œœ

œœb

b.

œœ.

œœ

œœ

œœ.

œœ.

Œ3

rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ.≈ ‰ Œ Ó

Rœ. ≈ ‰ Œ Ó

rœ. ≈ ‰ Œ Ó

rœ.≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rx. ,

æ ≈ ‰ Œ Ó Œ

Rx. ,

æ ≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

∑

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

P

P

ƒ

ƒ

∑

œœb > . .. .

œœ

˙˙

œœb > . .. .

œœ

˙˙

œb > . .œ ˙

œœb>

. .

. .œœ

˙˙

∑

∑

∑

œ>. .œ ˙

‰ rœ JœŸÈ

˙

‰ rœJœŸÈ

˙

‰rœ jœ

ŸÈ˙

‰ rœ jœŸÈ

˙

∑

∑

∑

∑

∑

.

.˙>

.

.˙>

.>

.

.˙˙>

.

.˙>

.>

.˙>

.>

.æ

œb> . .œæ æ

‰ JxæX

æ

.>

t. tam

.>æ

(mudar p/ trnglo.)

∑

sfπ

sfπ

sfπ

sfπ

ffπ ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ π ƒ

π

ƒ

∑

Rœœ.≈ ‰ Œ Ó

Rœœ.≈ ‰ Œ Ó

Rœ. ≈ ‰ Œ Ó

rœœ.≈ ‰ Œ Ó

∑

Œ ‰ rœ œb . œ. œ œ. œ. œ- Œ3 3

Œ ‰ rœœ

œœb

b.

œœ.

œœ

œœ.

œœ.

œœ-

Œ3 3

rœ. ≈ ‰ Œ Ó

Rœ.≈ ‰ Œ Ó

Rœ. ≈ ‰ Œ Ó

rœ. ≈ ‰ Œ Ó

rœ.≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rx. ,

æ ≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

∑

F

F

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ jœ. ‰ ˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

sfp

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

jœ. œ. œ. œ œ œb . œ. œ. œ.œb .

œ. œ.3 5

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb œ œ.jœ. ‰

rœ jœ. ‰3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

sfpp

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙ jœ.rœ œb . œ.

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb œ œ rœÿ≈ ‰ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œ œ˙#

solo

Œ Œrœ

œ>Œ Œ

Rœ œ>

∑

œœ œ

.˙# >

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

f

∑

∑ ‰ œœ

œœ#

# œœ

3

∑

∑

∑

∑ œ œn œ œ œ# œ#6

Rœ.≈ ‰ Œ

rœœ> œ. œ œ# œ œ# œ œn œ œ œ# œ5

6

tutti

˙rœ

œ>

œ.

œ œ# œ œ# œ œn œ œ œ# œ56

˙ Rœ œ Rœ.≈ ‰ Œ

∑

Rœ. ≈ ‰ œ# > œ> Jœ

> œ .œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œ# > œ>jœ

> œ .œ>a2

Œ œ# > œ>jœ

> œ .œ>a2

∑

∑

Œœœ#

# > œœ>

Jœœ> œ

œ..

œœ>a2

Œœ# > œ>

jœ> œ .œ>Œ œ#

>œ> Jœ

>œ .œ>

Œœ# > œ>

jœ> œ .œ>

Œ œ#>

œ> Jœ

>œ .œ>

ord.

∑

∑

∑

∑

∑

F

f

ß f

ß ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

JolenoPaulo Rios Filho

~ 11'30''q ~ 58

I.

ao Quinteto Avent-Garde

para banda sinfônica e quinteto de sopros solista

exórdio; solene e grandioso

201

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

81

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~12‰ Jœ

Ÿi˙

.

.˙˙Ÿi

∑

∑

∑

˙ Œ

˙Œ

˙Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

12rœ.≈ ‰ Œ Œ

rœ.≈ ‰ Œ Œ

∑

∑

Rœœ.≈ ‰ Œ Œ

rœ.≈ ‰ Œ Œ

rœ.≈ ‰ Œ Œ

rœ.≈ ‰ Œ Œ

rœ.≈ ‰ Œ Œ

12∑

Xæ Œ

baq. maciasl.v.

Xæ Œ

baq. maciasl.v.

Ó xæ

triângulo

∑

F

ƒ

ƒ

ƒ

Í ƒ

Í ƒ

f

Rœ.≈ ‰ Œ Ó

Rœœ.≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

œ#´ ≈

œ> œ. œb .œb . œ œ œ œ Œ

3

1. B ?

∑

œ- œ- œ œb .œb . œ œ œ œ Œ

3

œ- œ- œ œb . œ. œœb

œœ

œœ œ

œŒ

3a2

Ó ≈ œÿ

œÿ œÿ

œÿ œ# ÿ œÿ œb ÿ œÿ

5

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Yæ Œl.v. (mudar p/ ptos. a2)

∑

ƒ

ƒ

F

f

f

f

Jœ>

Jœœ>

Jœœ>

jœ>≈ rœ

Jœ>

B

Jœ>

Jœ>

jœœ>

jœ>

Jœ>

Jœ>

jœ>

jœ>

∑

∑

∑

∑

∑

jœœ>

jœœ>

Jœ>

Jœœ>

jœœ>

jœ>

jœ>

jœ>

jœ>

∑

œ œ œ3

temple-blocks

molto

Jxœ˘ ,baq. de caixa

pto. susp+ caixa

∑

∑

A

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

π

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

∑

∑

∑

.˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ ‰ Œ Œ

3

∑

∑

∑

π

∑

∑

∑

∑

Rœ.≈‰ œ œ œ

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœœ Œ

rœœ

∑

∑

∑

S

F

F

∑

∑

∑

∑

.˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœœ œ œ œ Œ

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ. ≈ ‰ Œ Œ

∑

Œjœ œb - œ-

Œjœ œb - œ-

a2

Œjœ œb - œ-

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ.˙

æ

∑

∑

∑

sfπ

F

F

F

∑

∑

∑

∑ œ œb œœ# >

∑œ œb œ

œ# >1.

&

∑

œb œ œ .˙3

œb œ œ .˙

3

œb œ œ .˙

3

∑

∑ œ œ œœ# >

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙æ

œæ

∑

∑

∑

f

f

p

p

p

f

∑

.

.˙˙#

#

.˙#a2

.˙

.˙

rœ.˙#

Œ .œjœ

Œ.œ

jœ

Œ.œ

jœ

.˙b

.˙

Œ .œjœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœæ. ≈‰ Œ Œ

∑

∑

∑

f

f

f

F

F

F

f

F

S

∑

Rœœ.≈ ‰

œœ#

# œœn

n œœ> œ

œ

Rœ. ≈ ‰ œ# œn œ> œ

.˙

.˙

Rœ.≈ ‰

œ# œn œ> œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

Rœ. ≈ ‰ œb œ œ> œ

.˙

œ œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ ˙>

Œ ˙>

Œ ˙b >

Œ ˙>

Œ ˙>

Œ>

Œ >

Œ

>

Œ ˙>æsul pont.

div.

Œ æ>

ŒX

æ>

Œ >æ

∑

∑

f

f

f

f

f

f

f

f

f

Í

Í

Í

Œ Œ ‰ Jœ>

œœ ‰ J

œœ

œœ#

# . œœ>

œ ‰ Jœ œ# . œœ>

‰ jœ#ÿ

œ# ´œ´

œ´

œ´ œ

œ´

œ´

3

‰ jœ# ÿœ#ÿ œÿ œÿ œÿ

œÿ œÿ œÿ

3

œ‰ Jœ œ# . œ# . œ# . œ.

œ œb . œ. œ. Œ

œ œb . œ. œ. Œ

œ œb . œ. œ. Œ

œ ‰ Jœ œ# . œ>

‰ jœ#ÿ

œ# ´œ œ œ

œœ œ

3

œ œb . œ. œ.Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ

rœœ.≈ ‰ Œ

œœ

rœœ.≈ ‰ Œ

œ rœ.≈ ‰ Œ

œœ

rœœ.≈ ‰ Œ

œœ

rœœ.≈ ‰ Œ

œ rœ.≈ ‰ Œ

œ Rœ. ≈ ‰ Œ

œr

œ.

≈ ‰ Œ

œœæ rœ

œ.æ ≈ ‰ Œ

œæ rœæ.≈ ‰ Œ

xæ Rx

.æ ≈ ‰ Œ

œæ Rœ

.æ≈ ‰ Œ

∑

∑

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

f

ç

ç

ç

ç

œ œ. œb œ œ œb

3

œœ

œœ. œ

œbb œ

œœœ œ

œbb

3

œœ

œœ. œ

œbb œ

œœœ œ

œbb

3

≈ œ#´ œ# ´

œ´

œn´ Œ œ#

´ œœ´

œn´ ≈ œ

5 6

≈œ# ÿ

œ#ÿ œÿ œn ÿ

Œœ# ÿ

œÿ œÿ œn ÿ

≈ œÿ

5 6

≈ œ#ÿ œ# ÿ

œÿ

œnÿ

Œ œ#ÿ œÿ

œÿ

œnÿ≈ œ#

ÿ

56

˙ œ jœ3

˙ œ jœ3

˙ œ jœ3

œ œ. œb œ œ œ3

≈ œ# ´ œ# ´œ œn ´ Œ œ# ´ œ

œ œn ´ ≈ œ# ´

5 6

˙ œ jœ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ ˙>

Œ ˙>

Œ>

Œ ˙>

Œ ˙>

Œ>

Œ >

Œ

>

Œ ˙>æ

Œ æ>

ŒX

æ>

Œ >æ

∑

∑

f

f

f

f

f

f

f

f

f

Í

Í

Í

2

202

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

24 œb œ œ>Jœn .

œ œ# œ œ œ≈

œb œ œ œ œ

3 6

œœb

b œœ

œœ>

Jœœn

n .œœ

œœ#

# œœ œ

œœœ ≈

œœb

b œœ

œœ

œœ

œœ

3 6

œœb

b œœ

œœ>

Jœœn

n .œœ

œœ#

# œœ œ

œœœ ≈ œ

œbb œ

œœœ

œœ

œœ

3 6

œ œ œ œ ‰ œ œ œb > œ œ jœ. ‰ œ# >ŸÈ

3 3

œÿ

œÿ

œÿ

œÿ

‰ œÿ

œÿ

œb> œ œ jœ.

‰ œ# >ŸÈ

3 3

œ# ´œ#´ œ œ ‰ œÿ œÿ

œn > œ œ jœ.‰

œ# >ŸÈ

3 3

jœ œb œ ‰ œjœ.

œ> œ œ3


œ> œ œ3


œ> œ œ3

œ œ œ> Jœn .œ œ# œ œ œ ≈ œb œ œ œ œ

3 6

œ# ´ œ œ œ ‰ œ œ œn > œ œJœ. ‰

œ# >ŸÈ

3 3


œ> œ œ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24 rœœ.≈ ‰ Ó Œ œ

œ>rœ

œ.≈ ‰ Ó Œ œ

œ>

rœ.≈ ‰ Ó Œ œ>

rœœ.≈ ‰ Ó Œ œœb >

rœœ.≈ ‰ Ó Œ

œœ>

rœ.≈ ‰ Ó Œ œ>

Rœ. ≈ ‰ Ó Œ œ>

rœ.

≈ ‰ Ó Œœ>

rœœ.

æ ≈ ‰ Ó Œ œœæ

>

ord.

24rœ.æ≈ ‰ Œ Ó Œ

Rx.

æ ≈ ‰ Œ Óx

æ>

Rœ.

æ≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

∑

f

f

f

f

ç f

ç f

ç f

çf

ç f

ç f

ç f

ç f

ç f

ç

ç f

ç

.>

.

.˙˙>

.

.˙˙>

.˙

.˙

.˙

Jœ. œ Jœb . œ œ œ

3


3


3

.˙# >

.˙


3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœœ.≈ ‰ ˙# >

rœœ.≈ ‰ ˙# >

rœ. ≈ ‰ rœ

>gliss.

rœœ.≈ ‰

˙>

Rœœ.≈ ‰

˙b>

B

rœ.≈ ‰ Œ Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ Œ

rœ.

≈ ‰ Œ Œ

rœœ.

æ ≈ ‰ Œ Œ

Œ ˙b >æ

Rx.

æ ≈ ‰ Œ Œapito+ chimes

∑

ŒX> l.v.ptos. a2

∑

ç ƒ

ç ƒ

ç ƒ

ç ƒ

ç ƒ

ç

ç

ç

ç

ƒ

ç

ƒ

Rœ.

≈ ‰ Œœ# œ# œ œ œ œ œ

7cresc.

Rœœ.

≈ ‰ œœ#

# œœ#

# œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

# œœ

# œœ

œœ

œœœœ

œœ

6

7

Rœœ.

≈ ‰ ‰ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ#3

7

a2

∑

∑

Œœb œ œ œ œ# œ# œb œ œ œ œ# œ# œ#6

7

≈œb .

œb . œ> ˙

≈œb .

œb . œ> ˙

≈œb .

œb . œ> ˙

Rœ.

≈ ‰ ‰ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ# œ#

37

Œ œb œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ# œ# œ#

6 7

≈œb .

œb . œ> ˙

∑

∑

Œ ˙#ŸÈ

s/ cresc.

∑

∑

Œ˙#ŸÈ

s/ cresc.

B

..˙

.

.˙

.˙

..˙

..˙

∑

∑

∑

∑

.˙æ

.).˙

æ.) ..˙

æ

apito + guizose chocalhos

∑

∑

F

p

p

p

p

p

π

π

ƒ

ƒ

Rœ.

≈ ‰ Œ

Rœœ.

≈ ‰ Œ

Rœ.

≈ ‰œœb

b >

Œ œ# œ œb œ œ œ#6

∑

Rœ.≈ ‰ Œ

Rœ.≈ ‰ Œ

Rœ.≈ ‰ Œ

Rœ.≈ ‰ Œ

Rœ.

≈ ‰ Œ

Rœ.≈ ‰ Œ

Rœ.≈ ‰ Œ

∑

∑

˙

∑

∑

˙

Œ œ œ# œ# œ œb œ6a2

Œ œ œ# œ# œ œb œ6

a2

Œ œ œ œ# œ œb œ

6

Œ œœ œœb œœ# œœ œœ# œœ6

∑

∑

∑

∑

∑

Rœæ. ≈ ‰ Œ

(mudar p/ bombo)

∑

∑

∑

∑

Ï

Ï

Ï

ƒ F

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

ƒ F

ƒ F

ƒ F

ƒ F

∑

∑

˙˙

∑

∑ ?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑

∑

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rall.∑

˙˙#

# >

Rœœ.

≈ ‰ Œ

∑

œ œb œ œ œ# œ Œ6

1.

∑

œ# œ œ œ œ œ# Œ6

solo

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ#

# œœ

Œ6

œ œ œ œ œ# œ Œ6

∑

∑

œ œ# œ# œ œ œ Œ6

œ œ œ œ œ œ# Œ6

∑

˙#ŸÈ

∑

∑

œ œ#ŸÈ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

p

F p

F p

F p

F p

F p

F p

∑

˙˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑

∑

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑quasi morendo, s/ accel.

Rœœ.≈ ‰ Œ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙ œ#ŸÈ

∑

∑

.˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.˙

œ# œ œb ˙3

œ# œ œb ˙3

∑

∑

∑

∑

∑

π

π

p

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ ˙n

.˙

Œ ˙n

Œ ˙n

.˙#ŸÈ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.˙

.˙

.˙

∑

∑

∑

∑

∑

atacca

∏

∏

∏

3

203

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

B

&

&

&

&

B

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

33∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

˙

˙

˙

˙

33∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ.≈ ‰ Œ

rœ.≈ ‰ Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ

33∑

∑

∑

∑

∑

q ~ 82calmo e flutuante; com lapsos de graça e imponência

B

∏

∏

∏

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

˙#ŸÈ

˙

˙

œ≈ œ# . œ. œn . œ# ŸÈ

5

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œœ

œ œb >

˙

Œ œœ œb >

Œ œœ œb

>˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ

˙

œ œ

œ œ

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

˙#ŸÈ

˙

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

œ œ#

˙

˙

˙#ŸÈ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

œ œ. ≈ œn > œb œ3

˙

˙

œ œ. ≈ œ# > œn œ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

Œ ‰ ≈ Rœb .

Œœœ# . œœb . œœb . œœ .

Œrœ œ. œ# . œ. œb .a2

Œ œb . œ. œ# . œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ.

≈ ‰ Œ

ŸÈ

rœ. ≈ ‰ Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ

ŸÈ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œœ# œ œb

œ&

∑

Œœ œb œ

œ#&

Œ xæ

triângulo

marimba

vibrafone

F

F

F

F

ß

p

ß

ß

p

F

F

F

œ.œ# .

œ.œ. Œ

œœ# . œœ . œœ. œœ#.

Œ

œ. œ# . œ. œ. Œ

œ. œ. œ# . œ.Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑

∑

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# œ œ œŒ

∑

œ œ œ œ# Œ

xæ

,Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

jœ ˙b

˙

jœ˙

jœ˙

œ œŸÈ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Í

Í

Í

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

≈ œ. œ. œb . œŸÈ

œ

5

˙

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

˙

˙

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œœ

œ œb >

œ œŸÈ

Œ œœ œb >

Œ œœ œb

>

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

sfp

sfp

sfp

p

4

II. 204

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

B

&

&

&

&

B

?

?

?

?

?

&

ã

&

ã

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

46∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

˙

˙

˙

≈ œb . œ. œ. œŸÈ

œ

5

46∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

46∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙n

˙

˙n

˙n

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

˙

˙

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ.≈ ‰ œb > œ œ œ

3

œ Rœ.≈ ‰

Rœ. ≈ ‰ œb >

œ œ œ3

Rœ.≈ ‰ Œ

œ Rœ.≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ß f

f

ß f

ß

f

∑

Œ ≈œœ

b . œœ.

œœ.

Œ ≈ œ. œb . œ.a2

Œ ≈ œ. œ. œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙Ÿi

∑

Ÿi

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ ≈ œ œœ

∑

Œ ≈œb œ œ

Œ xæ

F

F

F

p

p

F

F

∑

œœ#. œ

œ# . œœ

. œœb. œ

œb .

≈œœb. œ

œb .

œ. œ. œ# . œ. œ. ≈ œb . œ.

œ. œ. œb . œ. œb . ≈ œ. œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# œ œ œb œ ≈ œb œ

∑

œ œ# œ œ œb ≈ œ œb

Yæ

œb . œ.œ# . œn . œ. œ. ‰

œœ#. œœb . œœ. œœ.

œœn .œœb .

‰

œb . œ. œ# . œn . œ. œ. ‰

œn . œ. œ. œ. œb . œ.‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œŸi

Œ ‰ œb œ œ œ

˙

∑

Œ ‰ œb œ œ œ&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ#œ œ œ œ œb œ

œ#

∑

œœb œ œ œn œ

œbœ

Yæ

,

F∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

˙b

‰ œ œb œ œ œŸi

Œ ≈ œÿ

œbÿ

œbÿ

œÿ

5

˙b

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œn œ œœ œb

Rœ ≈ ‰

5

?

∑

rœb ≈ ‰ Œ

∑

boucheé

f

F

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

œœ-

˙

∑

œœ-

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œb . œ. œb . œŸi

œ5

-

œ œŸi

Œ œÿ

œÿ

œbÿ

œbÿ

œÿ

5

-

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

œ Œ

˙

∑

œ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œœœb# . œœ. œœ# . œ

œ.

Œ œb . œ. œ# . œ.a2

Œ œ. œ. œ. œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

œb œ ˙

˙

∑

œb œ ˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œœ# œ œ

œ&

∑

Œœb œ œ# œ

Œ xæ

F

F

F

p

p

F

F

∑

œœ#. œœ

. œœ# . œœb . œœnb . œœb . œœb . œœ.

œ. œ. œ# . œ. œ. œb . œb . œ.

œ. œ. œb . œb . œ. œ. œ. œn .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙Ÿi

˙ ,

Ÿi

œÿ

œÿ

œbÿ

œbÿ

œÿ

Œ5

˙,

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# œ œ œb œb œ œ œ

∑

œ œ œ# œ œ œb œb œ

Yæ

,

p

∑

Œ ≈ œœn . œœ . œœn.

Œ ≈ œ.œ.

œn .

Œ ≈ œ. œn . œb .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

jœb˙b >

˙

‰ Jœ œ œ œ3

jœb˙b >

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ ≈ œn œ œn

∑

Œ ≈ œ œ œ

Œ xæ

f

f

5

205

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

B

?

?

?

?

?

&

ã

&

ã

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

60∑

œœb> œ

œn . œ

œ#b . œœ

. œœn

b .≈ œœ . œ

œb. œœ

.

5

œ> œn . œb . œ. œb . ≈ œ. œ. œ.5

œ> œ# . œ. œn .œ. ≈ œb . œ.

œb .

5

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. ≈ œb > œ œ3

˙

œ œ. ≈ œb > œ œ3

œ œ œ œ Œ

˙

60∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

60∑

œb > œ œ# œ œn ≈ œ œb œ

5

∑

œ> œn œb œ œb≈ œ œ œ

5

Yæ

l.v.

f

f

∑

œœb > œœ œœ# œœnb œœ# .≈ Œ

œb > œ œb œ œ. ≈ Œ

œ> œ# œn œ œ# . ≈ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ŸÈ

Rœ.

≈ ‰ Œ

˙Ÿi

ŒœŸi

Rœ. ≈ ‰ Œ

∑

∑

Œ œb >sonoro

Œ œb >sonoroa2

Œœœb

b >sonoroa2

?

Œ œb >sonoro

∑

Œ œb >sonoro

Œœb >

∑

œ œ œ>‰ Œ

∑

œ œ œ>‰ Œ

∑

ouvert

C

f

f

f

ß

f

ß

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

Œœœb > œœ œœ# œœnb œœ# .

≈

Œœb > œ œb œ œ. ≈

Œ œ> œ# œn œ œ# . ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

Œ œŸÈ

˙

˙

∑ ?

∑

∑

œœ>

œ œ>œœ

œœ>

œ œ>

∑

œ œ>

œ œ>

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

Œœœb > œœ œœ# œœnb œœ# .

≈

Œœb > œ œb œ œ. ≈

Œ œ> œ# œn œ œ# . ≈

∑

œ> œ œb œ œ# . ≈ Œ

œ> œb œ œ œ# . ≈ Œ

œœb >œœb œœb œœn œœ# .

≈ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

œœŸ

i

˙

œœ

ŸÈ

˙

˙Ÿi

∑

∑

>

>˙˙>

˙>

∑

˙>

>

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

f

f

∑



œ> œ# œn œ œ# . ≈ Œ

∑

‰ œ> œ œb œRœ# . ≈ ‰

‰ œ> œb œ œ rœ# . ≈ ‰

‰ œœb >œœb œœb œœn rœœ# .

≈ ‰

∑

Œœ> œb œ œb œ

5

Œœb > œ œb œ œ#

5

Œ œ> œb œ œb œ5

∑

˙

˙

˙Ÿi

˙

∑

∑

œ Œ

œŒ

œœ Œ

œ Œ

∑

œ Œ

œŒ

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb > œ œb œ œ# .≈ Œ

œ> œb œ œb œ. ≈ Œ


∑

Rœ.

≈ ‰ Œ

Rœ.

≈ ‰ Œ

rœ.

≈ ‰ Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ

rœ.≈ ‰ Œ

∑

∑

œ> œ> œb >

œ> œ> œb >œ> œ> œb >a2

œ> œ> œb >

œ> œ>

œb >

œ> œ> œb >

œ> œ> œb >

∑ ã

Œœ

œ

∑

Œ œœ°

œœ

∑

S

S

S

ç

ç

ç

ç

ç

ƒ

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œÿ œb ÿ

œÿ≈ œÿ

5

Œ œ´ œ

œ´

œ´ ≈

5

Œ œÿ≈ œÿ

œbÿ œÿ

5

Œ ≈œÿ œÿ

œÿ œÿ

5

Œœb ´≈

œ œ œ

5

œ œ œb ˘œ˘ rœb

fl≈ ‰

a2brassy

œ œ œb ˘œ˘ rœb

fl≈ ‰

a2brassy

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

>

bombo

˙˙

>

˙˙

˙˙

∑

f

f

f

f

f

ƒ

ƒ

f

f

∑



œ> œ# œn œ œ# . ≈ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œ´ œ

œ´ œ

≈5

Œ œb ÿ≈ œÿ

œÿ œÿ

5

Œ œÿœbÿ

œÿ≈ œ

ÿ

5

Œ œÿ≈ œ

ÿœÿ

œbÿ

5

Œ ≈ œœ

œ œ5

∑

∑

œ œn >

œ œn >

œ œn >

œ œn >

œ œn >

œ œn >

œ œn >

∑

˙˙

∑

˙˙

˙˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ œb œ œ# . ≈ Œ

œ> œb œ œ œ# . ≈ Œ

œœb >œœb œœb œœn œœ# .

≈ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œb ´ ≈ œ œœb ´

5

Œ ≈ œ´ œ

œ´ œ

5

Œ œ´ œ

œ´ œ

≈5

Œ œÿ

œbÿ

œÿ≈ œ

ÿ

5

Œœ ≈ œ œ

œb ´

5

Œ œ œ œb ˘

3

Œ œ œ œb ˘

3

œ> œ>

œ> œ>

œ> œ>

œ> œ>

œ>œ>

œ> œ>

œ> œ>

Œ œ>˙

˙

Œ œ>

˙˙

˙˙

∑

6

206

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

ã

&

ã

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

69∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œœb > œ œb œ œ# .

≈

Œœ> œb œ œb œ. ≈

Œ œb > œ œb œ œ. ≈

Œ ‰ Jœ.

≈ œœ

œ œ œ œ œ

5 3

œ´

≈œ œ

œb ´ ‰ Jœb ´

5œb ´≈ œ œ œ

Œ5

œb ´ œœ´ œ ≈ Œ5

œ œb ´ œ≈ œ

´ Œ

5

&

69œfl

œbfl

‰ Œ3

œfl

œbfl

‰ Œ3

œ>œb>

œ>œb>

œ> œb >

œ>œb >

œ> œb >

œ>œb >

œ> œb >

69∑

˙˙

∑

˙˙

˙˙

∑

F

F

F

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.œ. œ.3

œ œ œ œ œ œ œ‰

3

œb ´ œ œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œ≈

œb ´ œ œ œ œ

5 6

Œ œæ

‰ Jœb ´ œ œ œ3

∑

∑

œb . œ> œ

œb . œ> œ

œb . œœ> œ

œ

œb . œ> œ

œb . œ>

œ

œb . œ> œ

œb .œ>

œ

∑

˙˙

∑

˙˙

˙˙

*∑

ƒ

ƒ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ.œb .

œ. œb œ œ œ œæ

œæ

5

fltz.

∑

∑

Rœ

≈ ‰ Œ Œ

Rœæ´ ≈ ‰ Œ Œ

œn ´ œ œ ≈ ≈5

∑

∑

.˙

.˙

.

.˙˙

.˙

.˙

.˙

.˙

.æ

∑

∑

∑

∑

ƒ

ƒ

ƒ

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙æ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ.≈ ‰ Œ

rœ.≈ ‰ Œ

Rœœ.≈ ‰ Œ

rœ.≈ ‰ Œ

rœ. ≈ ‰ Œ

rœ.≈ ‰ Œ

rœ. ≈ ‰ Œ

rœ.æ≈ ‰ Œ

Xæ

pto. susp.c/ baq. de marimba

cresc.

Xæ


cresc.

∑

∑

sfπ

sfπ

ƒ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œb . œ. œ œ œ œb

3

œ. œb . œ. œ œ œ œb3

RÔœ.

æ ® ‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œ˙

Ó˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

Xæ

œ œb œ œ œ œ œb3

∑

accel.

p

p

ç

p

p

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. œ# . œ œ œ œ

3

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙˙

Œ œ˙

∑

∑

˙˙

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

Xæ

˙

∑

f

p

P

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ‰ œ œ# œ# œ#

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑ ?

˙˙

˙˙

∑

∑

˙˙

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

Xæ

˙æ

∑

atacca

7

207

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

ã

&

ã

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

76∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ.

≈ ≈ ‰

Rœ.

≈ ≈ ‰

Rœ.

≈ ≈ ‰

∑

œ. œ# . œ. œ. œ.

œ# . œ. œ. œ. œ.

œ. œ# . œ# .œ.

œ.

rœÿ

≈ ≈ rœ#ÿ

≈

œ# .œ# .

œ.œ. œ.

76 rœ. ≈ ≈ ‰

Rœ.

≈ ≈ ‰

rœ. ≈ ≈ ‰

Rœ.

≈ ≈ ‰

∑

∑

Rœœ.

‰ ‰

∑

∑

∑

Rœ ‰ ‰

76∑

Rx.

æ ≈ ≈ ‰

Rx.

æ ≈ ≈ ‰

Rœ.

æ ≈ ≈ ‰(mudar p/ caixa)

∑

q ~ 92 (e ~ 184)

jocoso, dançante; tempo firme dinâmico, forte e decidido

D

ƒ

ƒ

ƒ

f

f

f

f

f

f

f

f

pizz.

f

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ# . œ. œ. œ# .

œ# . œ. œ. œ# . œ.

œ. œ# . œ# . œ.œ.

rœÿ

≈ ≈ Rœ ≈

œ. œ# .œ. œ.

œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ.≈ ≈

Rœ. ≈ ≈

Rœ# . ≈ ≈

Rœ ≈ ≈

Rœ.≈ ≈

∑

∑

œ œ .Jœ>

œœ

œœ

.

.Jœœ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

.

.Jœœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

.

.Jœœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ# œ# œ œ#

≈ œ# œ# œ œ

≈ œ# œ# œ œ

∑

≈ œ# œ# œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

.

.Jœœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ# .≈ ≈ ‰

Rœ# .

≈ ≈ ‰

Rœ# . ≈ ≈ ‰

∑

Rœ# .

≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

œ. œ# . œ. œ. œ# .

œ# . œ. œ. œ# . œ.

œ# .œ. œ# . œ.

œ.

rœÿ≈ Rœ ≈ ≈

œ. œ# .œ.

œ.œ# .

∑

∑

Rœ.

≈ ≈

Rœœ.

≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

S

S

S

S

P

P

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ.œ# .

œ# . œ. œ.

œ# . œ# .œ. œ. œ.

œ# .œ. œ# . œ.

œ.

rœÿ

≈ rœ#ÿ

≈ ≈

œ. œ# .œ.

œ. œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ.

≈ ≈

Rœ.

≈ ≈

rœ# . ≈ ≈

rœÿ

≈ ≈

Rœ. ≈ ≈

œœ

œœ

.

.jœ

œ>

œœ

œœ

.

.jœ

œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.

.jœ

œ

.

.jœ

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œb œb œ œb

≈ œ œ# œ# œ#

≈œ œ# œ# œ#

∑

≈ œ œ# œ# œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.

.jœ

œ

.

.jœ

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœb .

≈ ≈ ‰

Rœ.

≈ ≈ ‰

Rœ. ≈ ≈ ‰

∑

Rœ.

≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

œ# . œ. œ# . œ# . œ.

œ. œ# . œ# . œ. œn .

œn . œ# . œ. œn . œ# .

≈ rœÿ

≈ Rœ# ´ ≈

œ# . œ. œ. œ. œ.B

rœœ.

≈ ≈ ‰

rœœ.

≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

S

S

S

S

p

p

∑

∑

∑

∑

∑

‰ ≈ œ œ# œ# œ#

‰ ≈ œ œ# œ# œ#

‰ ≈ œ œ# œ# œ#

∑

‰ ≈ œ œ# œ# œ#

∑

∑

∑

≈œn .

œ. œ. œ# .

≈ œ. œ. œ# . œ# .

≈ œ. œ# .œ# . œ.

≈ rœÿ

≈ rœÿ≈

≈ œ# . œ# .œ. œn .?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

8

III.208

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

ã

&

ã

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

◊

89∑

∑

∑

∑

∑

Rœ.≈ ≈ ‰

Rœ.≈ ≈ Rœ# . ≈

Rœ. ≈ ≈ rœ# .

≈

∑

Rœ.≈ ≈ Rœ# . ≈

∑

∑

∑

œ# . œ.œn . œb . œ.

œ. œn . œb .œ. œ.

œn . œ.œ. œ. œ# .

Rœb ´ ≈ ≈ rœÿ≈

œb .œ. œ. œ# .

œ.

89∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

89∑

∑

∑

∑

∑

S

S F

S F

S F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ. ≈ ≈

rœ.≈ ≈

∑

Rœ. ≈ ≈

∑

∑

∑

Rœ.≈ ≈

rœb .≈ ≈

Rœ.≈ ≈

Rœ

Rœb .≈ ≈

∑

∑

∑

∑

.

.jœ

œ>

∑

.jœ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ# œ# œ œ#

≈ œ# œ# œ œ

≈ œ# œ# œ œ

∑

≈ œ# œ# œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ .Jœ>

œœ

œœ

.

.Jœœ>

.

.jœ

œ

∑

.jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

∑

‰ ≈œœ œœ# œœ## œœ##

‰ ≈ œ œ œ# œ#1.

∑

‰ ≈ œ œ œ# œ#1. B

Rœ# .≈ ≈ Rœ

. ≈

Rœ# .≈ ≈ Rœ

. ≈

Rœ# . ≈ ≈ rœ.≈

∑

Rœ# .≈ ≈ Rœ

. ≈

∑

∑

∑

œ> œ œb . œ. œ.

œ> œb œ. œ. œ# .

œ> œ œ. œ# . œ# .

rœ≈ ≈ rœ

ÿ≈

œ> œ œ# . œ# .œ.

∑

∑

œ Rœ

œœ R

œœ

rœœ.≈ ≈

∑

rœ.≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

S

S

S

S

p

p

∑

Rœœ.

≈ ≈ Rœœ#

# .≈

Rœ..≈ ≈ Rœ# . ≈

∑

Rœ..≈ ≈ Rœ# . ≈

rœ# . ≈ ≈ œ œ# œ# œ#

Rœ. ≈ ≈ œ œ# œ# œ#

rœ.≈ ≈ œ œ# œ# œ#

∑

Rœ. ‰ œ œ# œ# œ#

∑

∑

∑

œ# .œ# . œ. œ. ≈

œ# . œ. œ. œ. ≈

œ. œ# . œ. œ. ≈

Rœ# ´ ≈ ≈ Rœ ≈

œ. œ. œ. œ# . ≈

∑

∑

œ Rœ

œœ R

œœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

S

S

S

∑

Rœœ. ≈ ≈ œœ##

œœœœn œœ

rœ.≈ ≈ œ# œ œ œ

∑

rœ.≈ ≈. œ# œ œ œ

Rœ.≈ ≈ Rœ# .

≈

Rœ.≈ ≈ Rœ

.≈

Rœ. ≈ ≈ Rœ

. ≈

∑

Rœ.

‰ Rœ.

≈

∑

∑

∑

œ. œ.œ# . œ# .

œn .

œ.œ# .

œ# .œn . œ# .

œ# . œ# .œn .

œ# . œn .

rœÿ≈ ≈ rœ#

ÿ≈

œ# . œn .œ# . œn .

œ.

∑

∑

œ Rœ

œœ R

œœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

S

S

S

S

∑

Rœœ##.

≈ ≈

Rœ# .≈ ≈

∑

Rœ# .≈ ≈ ?

rœ# . ≈ ≈

Rœ# . ≈ ≈

rœ# .≈ ≈

∑

Rœ# . ≈ ≈

∑

∑

∑

Rœ# .≈ ≈

rœ. ≈ ≈

Rœ.≈ ≈

rœ#ÿ≈ ≈

Rœb .≈ ≈

∑

∑

Rœ.≈ ≈

Rœœ.≈ ≈

∑

.jœ

.jœ

.jœ

.jœ

.jœæ

∑

∑

∑

∑

rall.

S

S

S

p

p

F

F

F

F

F

∑

Rœœ.≈ ≈

Rœ. ≈ ≈

∑

Rœ.≈ ≈

rœ.≈ ≈

rœ.≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.jœ

.jœ

.jœ

.jœ

.jœæ

∑

∑

∑

∑

F

F

F

∑

rœ. ≈ ≈

rœ. ≈ ≈

∑

Rœ.≈ ≈

∑

rœ.≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.jœ

.jœ

.jœ

.jœ

.jœæ

∑

∑

∑

∑

P

P

P

P

∑

∑

∑

∑

rœœ

b.≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.jœ

.jœ

.jœ

.jœ

.jœæ

∑

∑

∑

∑

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.jœ

.jœ

.jœ

.jœ

.jœæ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.jœ

.jœ

.jœ

.jœ

.jœæ

∑

∑

∑

∑

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

π

π

π

π

π

œ. œ# . œ# .œ.

E

p

ŒU œ. œ# .œ# .

œ. œ# . œ. œ.œ# ˘

ffŒ

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

œ. œ. ≈œ. œ.

œ# . œ. œ.œ# .

œ.

ff

œ# .œ# . œ.

p

ŒU

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ ≈ œ# . œ.

œ. œ# . œ# .œ.

œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

a tempo

F

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# . œ. œ. œ# . œ.

œ. œ# . œ# . œ.œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ# . œ. œ. œ# .

≈ œ. œ# .œ. œ.

≈ œ. œ.œ# . œ# .

≈ Rœ# ´ ≈ rœÿ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

F

9

209

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

ã

&

ã

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

Ÿ~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~

105∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ.œ# . œ# . œ. œ.

œ# . œ. œ. œ. œ.

œ. œ# .œ.

œ.œ# .

rœÿ≈ ≈ Rœ ≈

œ. œ. œ# . œ. œ# .105

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

105∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# œ .œ#

œ#ŸÈ

rœœŸi Rœ

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ# .≈ ≈ Rœ

.≈

Rœ# . ≈ ≈ rœ. ≈

Rœ. ≈ ≈ rœ.

≈

rœ#ÿ≈ ≈ Rœ

. ≈

rœ.≈ ≈ rœ.

≈

∑

∑

œ# œ .œ

œ œ .œ#a2

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

p

f

f

f

f

f

f

f

‰ ≈ œ. œb .

‰ ≈œœ. œœ.

∑

∑

∑

‰ ≈œ. œ.

œ# . ‰ œ. œb .

œŸi

rœœ Rœ

‰ œ. œ# .œ.

∑

∑

∑

∑

Rœ.≈ ≈ œb . œ œ œb

Rœ. ≈ ≈ Rœ

.≈

rœ.≈ ≈ œ œb œ œb

rœ. ≈ ≈ rœ.≈

Rœ. ≈ ≈ Rœ

.≈

∑

∑

œ# . ‰ œ. œb .

œœ. ‰ œœ. œœ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

f

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

∑

∑

∑

∑

œ. œ# œ#

∑

œ. œ œ#

∑

∑ B

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

∑

∑

∑

∑

œ# . œ. œ# .

∑

œ# . œ# . œ.

∑

œ. œ# . œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# œ# œ

œ œ# œn

œ# œ# œ#

∑

œ# . œ. œn >

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

.Jœ

.Jœ

.Jœ>

.Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑&

∑ ã

∑

∑

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ. ≈ ≈ œ

flœ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœb.≈ ≈ œ

flœ.

Rœ ≈ ≈ rœ#fl

≈

rœœfl

≈ ≈ rœœ#

#fl

≈

œ# ˘ œ. œ. Rœ.

≈

œ œ.œ. Rœ

.≈

œœ# >œœ

œœ.≈

œœ#˘ œ

œ.

Rœ ≈ ≈ rœ#fl

≈

œ> œ œ.≈

œ œ.

œ> œ# œ. ≈ œ œ.

rœfl

≈ ≈ rœ#fl

≈

Rœ ≈ ≈ Rœb ˘ ≈

œRœ

œRœ

œRœ

œ Rœ

œRœ

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. œ œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ.

≈ ≈ œfl

œ.

œ#˘

œ.

œ.

œ˘

œ.

Rœfl ≈ ≈ Rœ#

fl≈

rœfl≈ ≈ r

œ# fl≈

Rœ ≈ ≈ rœ#fl

≈

rœfl≈ ≈ r

œ# fl≈

Rœ ≈ ≈ rœ#fl

≈

rx.≈ ≈ jœ>

œ> œ œ œ# > œ

œ> œ œ œ# > œ

œ> œ œ œ> œcaixa

œ>

œ œ œ>

œœ œ2 bongôs

+ 2 tom-tons (agudos)

baq. macias

marimba

xilofone

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ. ≈ ≈ œ

flœ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœb.≈ ≈ œ

flœ.

rœ#fl

≈ ≈ rœ# fl≈

rœœ#

#fl

≈ ≈ rœœfl

≈

œ# ˘ œ. œ. Rœ.

≈

œ œ.œ. Rœ

.≈

Rœœ#.

≈ ≈ œœ# fl

œœ.

rœ# fl≈ ≈ Rœ# ˘ ≈

Rœ.

≈ ≈œ œ.

Rœ# .≈ ≈ œ œ.

rœ# fl≈ ≈ rœ# fl

≈

Rœ ≈ ≈ Rœ# ˘≈

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. œ œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ.≈ ≈ œ

flœ.

œ#˘

œ.

œ.

œ˘

œ.

Rœ#fl

≈ ≈ Rœfl

≈

rœ# fl≈ ≈ rœ

fl≈

Rœ# ˘ ≈ ≈ rœfl

≈

rœ#fl

≈ ≈ rœfl

≈

Rœ# ˘ ≈ ≈ Rœ ≈

rx.≈ ≈ jœ>

œ# > œ œ œ> œ

œ# > œ œ œ> œ

œ> œ œ œ> œ

œ>

œ œ œ>

œœ œ œ œ œ

‰ ≈œ>

œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ. ≈ ≈ œ

flœ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœb.≈ ≈ œ

flœ.

œ>Rœ

rœœfl

≈ ≈Rœœ˘

≈

œ# ˘ œ. œ. Rœ.

≈

œ œ.œ. Rœ

.≈

œœ# >œœ

œœ.≈

œœ#˘ œ

œ.

œ>

rœ

œ> œ œ.≈

œ œ.

œ> œ# œ. ≈ œ œ.

œ>

rœ

Rœ ≈ ≈ Rœ# ˘≈

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. œ œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ.

≈ ≈ œfl

œ.rœ#

˘≈ ≈ œ

˘œ.

œ> Rœ

rœfl≈ ≈ rœfl

≈

œ> Rœ

rœfl≈ ≈ rœfl

≈

Rœ ≈ ≈ Rœ ≈

rx.≈ ≈ jœ>

œ> œ œ œ>œ

œ> œ œ œ>œ

œ> œ œ œ> œ

œ>

œ œ œ>

œœ œ

ƒœ>

œ.œ# >

œ# .œ# > œ# >

œœ> œ

œ. œ

œ## > œ

œ. œ

œ## > œ

œ## >

œœ> œ

œ. œ

œ## > œ

œ. œ

œ## > œ

œ## >

œ Rœ

Rœœ˘

≈Rœœ#

# ˘≈ R

œœ#

# ˘

œ# fl œ. œ. œ>

œ# œ# œ

œ œ.œ. œ> œ# œ# œ

Rœœ#.

≈ ≈ œ> œ# œ# œ

œ rœ

Rœ.

≈ ≈ œ> œ# œ# œ

Rœ# .≈ ≈ œ#

>œ# œ# œ

œ rœ

Rœb ˘≈ Rœb ˘

≈ Rœ

∑

∑

∑

∑

∑ ?

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. œ œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ.≈ ≈ œ

flœ.

œ#˘

œ.

œ.

œ˘

œ.

œ Rœ

rœfl

≈ rœ#fl

≈ Rœ# ˘

œ Rœ

rœfl

≈ rœ#fl

≈ Rœ# ˘

Rœ ≈ Rœ# ˘≈ Rœ# ˘

œ> œ> œ>œ>

œœ# >

œ#œœ#

# > œœ#

#

œ>œ

œ# >œ#

œœ#

# > œœ#

#

œ>æ Rœæ

œ>

œ œ>

œ œ>

œRœ

≈ ≈ ‰

≈ ≈ ‰

≈ ≈ ‰

Rœ. ≈ ≈ ‰

∑

Rœ# .≈ ≈ ‰

Rœ.≈ ≈ ‰

Rœ.≈ ≈ ‰

rœ. ≈ ≈ ‰

Rœ.≈ ≈ ‰

Rœ# .≈ ≈ ‰

rœ. ≈ ≈ ‰

∑

œ. œ.œ# . œ# . œ.

œ. œ# . œ# . œ. œn .

œb . œb . œb .œb . œb .

Rœ. ≈ ≈ rœb .

≈

œ# . œ. œn . œ. œ# .

∑

∑

∑

∑

Rœ. ≈ ≈ ‰

∑

Rœ. ≈ ≈ ‰

∑

∑

rx.≈ ≈ ‰

≈ ≈ ‰(mudar p/ t.blocks, apito e chimes)

≈ ≈ ‰(mudar p/ t.tam, apito e guizos)

Rœ.

æ≈ ≈ ‰

≈ ≈ ‰

F

ç

ç

ç

F

F

F

F

F

ç

ç

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœœn .

œ. œ# .œ# .

œ.

œ. œ# .œ# . œ.

œb .

œb . œb .œn .

œn .œn .

rœn . ≈ ≈ rœb . ≈

≈.œ. œb . œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ.≈ ≈ Rœb .

≈

Rœ.≈ ≈ Rœb . ≈

Rœ.≈ ≈ Rœ

. ≈

Rœ. ≈ ≈ rœ.

≈

rœ.≈ ≈ Rœb . ≈

∑

∑

œ. œ. œ. œ# . œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ# œ# . œb .

œ. œ. œ. œ. œ.

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œ# . œ. œ. œ. œ.

∑

∑

∑

∑

Rœ. ≈ ≈ Rœ

.≈

Rœ. ≈ ≈ rœ. ≈

Rœ. ≈ ≈ rœ# .

≈

rœ. ≈ ≈ rœ.≈

Rœ. ≈ ≈ r

œb .≈

∑

∑

œ> Rœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

π

π

π

π

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ. ≈ ≈

Rœ. ≈ ≈

rœœ. ≈ ≈

Rœ# . ≈ ≈

∑

∑

∑

∑

œ# œ œ

œ œ œ

œ œ œ#

rœ# . ≈ ≈

rœ.≈ ≈

∑

∑

Rœ.≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ œ#

≈ œ# œ

≈ œ œ

rœ. ≈ ≈

Rœ.≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

p

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ. œ. œ. œb .

≈ œ. œ.œb . œb .

≈œ.

œ. œb . œ.

.œ# - œ-

.œ# - œ-

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

10

210

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

&

ã

ã

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

123∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ# . œ. œb œ.

≈ œ. œb . œn œ.

≈œ. œn . œ# œ.

œ>

.œ#

œ> .œ#

123∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

123∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œn . œb .œ. ≈

œ. œb .œ. œ# . ≈

œb .œn .

œ# . œ# . ≈

rœ.≈ ≈ rœ. ≈

Rœ.≈ ≈ œ œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

F

F

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# . œ# . œ. œn . œ.

œ# . œ. œn . œ. œ# .

œ# . œn . œ. œ# . œ.

rœ# . ≈ ≈ rœn . ≈

Rœ.≈ ≈ Rœ

.≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

p

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ# . œ.œ# .

œ.

≈ œ. œ# . œ.œ.

≈ œ# .œ.

œ# . œ.

≈ œ# .œ. œ# . œ.

≈. œ. œb . œ.œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

sub. f

sub. f

sub. f

sub. f

sub. f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# . œ. œ. œn . œb

œ. œ. œ. œb .œb .

œ# . œ. œb . œb . œ

œ# . œ. œ. œn . œb

œ. œ# . œ. œ. œn

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ ã

∑

∑

∑

p

p

p

p

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.jœ

∑

.jœ

.jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ>

œ œt.blocks

∑

∑

∑

p

‰ ≈œ œ

‰ ≈œœb

b ˘ œœb˘

‰ ≈œœb

b ˘ œœb

b ˘

œ> œ# œ. œbfl

œbfl

œœ>

œœ#

œœ.

œœb

bfl

œœb

bfl

œ> œ œ# . œ# ˘ œ# ˘

œ# > œ# œ. œ œ

œœ# >œœ# œœb . œœn#

flœœ##

fl

œ# > œ# œ. œb flœfl

œ# > œ# œ. œ œ

œ# > œ# œ. œbfl

œfl

œ> œ# œ. œbfl

œbfl

œ# > œ# œ. œflœfl

œ rœ

rœbœn >

Rœ

œ rœ

œ rœ

∑

œœ>œœ# œœ.

œœbb flœœbb fl

œœ>œœ# œœ.

œœbb flœœbb fl

œ> œ# œ. œb ˘ œ

œœ>œœ# œœb . œœn#

flœœ#

fl

œ> œ# œ. œb ˘ œ1.

∑

∑

∑

∑

∑

rœ>≈ ≈ ‰

∑ ã

Rœ ≈ ≈ Rœ ≈

œ>

œ œ œ œ>

œ>

œ œ œ œ

sfπ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

f

f

ƒ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.jœ

.Jœ

.jœ

.jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.jœ>

bombo

∑

rœfl≈ ≈

t.tamseco

œ> œ œ

∑

S

S

∑

‰ ≈ Jœ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ≈ ≈ ‰

œ. œ# . œ.œ. œ

molto

rœ.≈ ≈ ‰

rœ. ≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rx.≈ ≈ ‰

∑

∑

œ>æ Rœæ

∑

sfπ

f

f

∑

œ rœœRœ

‰ ≈ Jœ# >1.

∑

∑

‰ .Jœ# >

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ Rœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ ≈j0

œæ Rœæ

apito + chimes

0 r0œœæ Rœœ

æ

apito + guizos e chocalhos

œæ Rœæ

∑

f

f

p

f

f

œ>Rœ

.œ>

œ>

œ .œb

œ> .œ

∑

∑

.Jœ Jœ# >

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ Rœ

≈ œ# . œ. œ# . œ# .

≈œ. œ.

œ# . œ# .

≈œ. œ.

œ# . œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

0 r0œ

æ Rœæ0 r0œœæ R

œœæ

œæ Rœæ

∑

f

F

F

F

œ> .œ>

œ .œb>

œ≈

.œ œ

∑

∑

œ≈

‰ ≈ Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ. ‰ ‰

rœ.‰ ‰

rœ.

‰ ‰

rœ.‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

0 r0œ


œœæ

œæ Rœæ

∑

f

ß

.œ œb

œ .œœn Rœ

œ .œ

∑

∑

∑

.œ# œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. œ. œ# .œ.

œ. œ.œ# . œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

0 r0œ


œœæ

œæ Rœæ

∑

F

F

.œ œb

œ .œb.œ œ

.Jœ Rœ. ≈

∑

∑

∑

.œ rœ œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ.≈ ‰

œ.œ. ≈ ‰

≈ œ# . œ# .œ. œ# .

dim.

≈ œ# . œ# . œ.œ# .

dim.

≈œ# .

œ# . œ. œ# .

dim.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

0 r0œ


œœæ

(mudar p/ pto. susp)

œæ Rœæ

∑

p

p

f

f

f

Rœ. ≈ ‰

œœ

∑

∑

≈ rœ œ. œ1.

∑

rœ ≈ jœ

‰ jœa2

≈ rœ# œ. œ

∑

∑

≈ rœ# œ. œ

≈ rœ# œ. œ

∑

∑

œ# . œ# . œ. œ# .

œ# . œ# . œ. œ# .

œ# . œ# . œ. œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ(2 bombos)

∑

∑

Rœ.

æ≈ ‰

∑

p

p

p

p

p

p

p

F

∑

Rœ. ≈ ‰

∑

∑

Rœb .≈

œ œ# ˘

∑

œ# œ

œ# œ

Rœb . ≈ œ œ# ˘

‰ œ> œ# œ# œ#

‰ œ> œ# œ# œ#

Rœb . ≈ œ œ# ˘

Rœ.≈

œ œ# ˘

∑

∑

œ# . œ. œ# . œ.

œ.œ. œ# . œ.

œ.œ. œ# . œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ

‰ œ> œ>c/ baq. macias

∑

‰ œ+ œ+rim shot

∑

p

f

f

f

f

F

f

∑

œœ# .œœ# . œ

œn.

œœ. œœn .

∑

∑

∑

∑

œ# > œ# .œ#

œœ#

#>

œœ#

# ..

œœ#

#

∑

Rœ.≈ ≈ ‰

Rœ.≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

rœ# .≈ ≈ ‰

œ# . œ# .≈ ‰

œ# . œ# .≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

f

f

f

ß

ß

p

p

p

∑

œœ# . œœ# .œœb .

œœ.

œœ.

∑

∑

∑

∑

œ# > œ .œ

œœ#

#>

œœ

.

.œœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ ‰ ‰

∑

∑

œ œ œ œ œ

p

p

11

211

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

ã

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

141∑

œœ#.

œœ# . œœ.œœ. ≈

∑

∑

∑

∑

.œ œ> œ#

.

.œœ

œœ>

œœ#

#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

141∑

∑

œ. œ. œ. œ# . œ# .

œ. œ. œ. œœ# . œœ# .a2

∑

∑

∑

∑

∑

141∑

∑

∑

œæ Rœæ

Rœ ≈ ≈ ‰

p

f

f

Í

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ# .‰ ‰

Rœœ#

# .‰ ‰

∑

∑

‰ ≈ ≈ Rœ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ> œ> œ> œ>

œœ> œœ> œœ# > œœ> œœ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

xæ Rxæ

xæ Rxæ

c/ baq. macias

œæ Rœæ

∑

Í

Í

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œn > œ# > œ> œ> œ>

œ> œ> œ> œ> œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ Rœ

∑

∑

œ> œ> œ> œ> œ# >

œœ# > œœ> œœ> œœ> œœ#>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

xæ Rxæ

,.

xæ Rxæ

,.

œæ Rœæ

,

∑

Sff

Sff

Sff

Sff

π

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑(mudar p/ xilofone)

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ# > œ. œ. œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ Rœ

∑

∑

∑

œ. œ# . œ. œ> œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

∑

∑

∑

≈ Rœ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ.œ>

œ. œ.œ>

œb Rœ

∑

∑

Rœ# ´ ≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ.œ. œ.

œ> œ.

œ Rœb .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ>

œb . œ. œ>

œ.

≈ rœb ÿ≈

œ.œb>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. œb>

rœ. ≈

œ.œb . œb . œ œb .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

sub. pp

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œr

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# > œ> œ> œ> œ>

œœb > œœ> œœ> œœ> œœ>

∑

∑

‰ ≈ ≈ Rœ>

∑

∑

∑

∑

œr

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ> œ> œ> œ>

œœb > œœ> œœb > œœ> œœ>

∑

œn > œ# > œ> œ> œ>

œ> œ# œ> œ> œ> œ>

5

∑

∑

∑

∑

rœ.

≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

ß

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

w œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

poco meno mossoG

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ rœœ#

œ# -

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œœ. œ. ≈ œ.

≈ Ó Œ5

∑

Œ ≈ œ# . œ. ≈ œ. ≈ ≈ Ó Œ7

w œ>

Œ ‰ Jœb . œ. œ. ≈ ‰ Ó3

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ffp

accel.

p

p

p

12

212

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

ã

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

160∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ ≈œ. œ. ≈œ.≈≈Ó Œ

7

∑

Œ ‰ Jœ. œ. œ. ≈‰ Ó

3

w œ

Œœ. œ. ≈ œ.

≈ Ó Œ5

?

160∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

160∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ ≈ œ. œ.

Rœ.≈ ≈ ‰

≈.œ.

œ œb . œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

tempo precedente

F

ç

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. œ. œ. œ.

‰ ≈œ. œb .

œb . œ. œ. œ. œb .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

≈ œœbœœb

≈ œb œba2

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œbœ

≈ œ œb

≈ œ œ

œ. œ. œb .

rœb . ≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈œb . œ. œ. œb .

≈ œ.œ. œ. œ.

œ œ. œ. œ œ.

≈ œb . œb . œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

sub. p

sub. p

Í

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œb .œ. œb . œ.

œ. œb . œ.œ. œb .

œ.œ.

œ. œ. œ.

œ œ. œ œ. œ.

œb . œ.œb .

œ.œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

œb > œb œb

œœb > œœbb œœb

œb> œb œb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb > œb œ

œb> œb œbœ> œ œb

œb > œb œ

œb .œ. œb .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

f

f

f

f

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œb .œ.

œn .œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ ≈ œ# > œ

∑

œ.œ.

œb . œ. œb .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ rœ# œ. œ

≈ rœ# œ. œ

œ. œ.œ œ

‰ œ œ

œ. œ# . œ# œ

∑

œb . œ. œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ

∑

∑

∑

∑

p

p

P

f

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ jœ#

‰ jœ#

∑

‰ œ> œ œb œ

‰ œb > œ œ œb

œb . ≈ œfl œ#fl

œ. ≈ œ œ#˘

œb . œ. œ. œ.

œb . œ. œ. œ.

œ. œ. œ# . œ.

∑

Rœb .≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ

∑

∑

∑

∑

p

p

F

F

F

F

f

f

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# œ

œ# œ‰ Jœ#

∑

œ#

œ

≈ rœ# œ. œ

≈ Rœœ# . œ

œb . œ. œ.œ.

œb . œ. œ.œ.

œ. œ. œ.œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ

∑

∑

∑

∑

p

p

p

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# >

œ#>œ# œ

∑

œ. ≈ œ# > œ# œ# œ#

œ. ≈ œb > œb œ œb

œb . ≈ œ œ# ˘

œ. ≈ œ œ

œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ# . œ.

‰ œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ

∑

∑

∑

∑

f

f

f

f

p

p

p

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ# . œ# . œ# >

œ œ.

œ#.

œ#.

œ#>

œ#.

œ.

œ#.

œ#.

œ#>

∑

Rœ# .

‰ ‰

Rœb .

‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. œ.‰

‰ œ. œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ>

œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

f

f

ß

ß

p

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ. œ# . œ.

œ œ.

œ.

œ#.

œ.

œ œ.

œ.

œ#.

œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb . œ. œ.‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ ‰ ‰

∑

∑

œ œ œ œ œœ œ œ

p

p

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# > œ œ.

œ#>

œ œ.

œ#>

œ œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. œ.

∑

∑

œ. œ. œ.

œ. œ. œ.

œ. œ. œ.

œ œ œ

∑

∑

∑

∑

œ>œ œ ≈

f

f

f

f

f

pizz.

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ# . œ# . œ. œ.

∑

∑

œ. œb . œb .‰

œ. œb . œb . ‰

œ. œb . œb .‰

œ œb œb ‰

∑

œ> œ œ ≈ ‰(mudar p/ marimba)

∑

∑

∑

p

p

p

p

f

13

213

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

ã

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

177∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

177∑

∑

.Jœ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

177∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

œ. œ. œ# .2.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

.Jœ# >

œ#fl

œ#fl

œfl

a2

œ# fl œ# fl œflœ#fl

œ#fl

œfl

œ#fl œ# fl œfl

œ# œ# œ

rxfl

≈ ≈

∑

œfl. de êmbolo

œ> œ œ+ ≈

∑

f

f

f

f

f

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ. œ>

∑

∑ B

∑

∑

.Jœ

.Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ ≈ œ œ# œ# œ#

∑

œ.œ. œ. œ> œb

∑

‰ ≈ œ# œ# œ œ#

Rœ+≈ ≈ ‰

a2bouché

Rœ+≈ ≈ ‰

a2bouché

Rœ.≈ ≈ ‰

Rœ. ≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ &

∑ &

œæ Rœæ

∑

ƒ

ƒ

ç

ç

Í

∑

rœ.

≈ ≈œfl

œ.

œ.

rœ. ≈ ≈

œbfl

œ.

œ.

Rœ ≈ ≈

Rœœ˘

≈ ≈

Rœ# ˘≈ ≈

Rœ ≈ ≈

œœ>

œœ#œœ.≈

rœfl

≈ ≈

œ> œ œ.≈

œ# > œ œ. ≈

Rœ ≈ ≈

Rœ

≈ ≈

.Jœ# >

.Jœb >

.Jœ

œ# . œ# .œ.

.Jœ# >

œ˘

œ.

œ.

Rœ#fl

≈ ≈ouvert

œb˘

œ.

œ.

Rœfl

≈ ≈ouvert

œ œ. œ.

rœ. ≈ ≈

œfl

œ.

œ.

œ#˘

œ.

œ.

Rœfl ≈ ≈

rœfl≈ ≈

Rœ ≈ ≈

rœfl≈ ≈

Rœ ≈ ≈

.jœ>

œœ> œ

œœœ

œœ> œ

œœœ

œ> œ œ

œ>

œ œœ œ œ

marimba

xilofone

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

f

f

f

f

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ. ≈ ≈ œ

flœ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœb.≈ ≈ œ

flœ.

Rœ ≈ ≈ Rœb ˘ ≈

rœœfl

≈ ≈ rœœ#

#fl

≈

œ# ˘ œ. œ. Rœ.

≈

œ œ.œ. Rœ

.≈

œœ# >œœ

œœ.≈

œœ#˘ œ

œ.

Rœ ≈ ≈ rœfl≈

œ> œ œ.≈

œ œ.

œ> œ# œ. ≈ œ œ.

rœfl

≈ ≈ rœfl≈

Rœ ≈ ≈ Rœ ≈

œRœ

œ Rœ

œ Rœ

œ> Rœ

œ Rœ

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. œ œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ.

≈ ≈ œfl

œ.

œ#˘

œ.

œ.

œ˘

œ.

Rœfl ≈ ≈ Rœ#

fl≈

rœfl≈ ≈ rœ# fl

≈

Rœ ≈ ≈ Rœ# ˘ ≈

rœfl≈ ≈ rœ#

fl≈

Rœ ≈ ≈ Rœ# ˘ ≈

rx.≈ ≈ jœ>

œ> œ œ œ# > œ

œ> œ œ œ# > œ

œ> œ œ œ> œ

œ>

œ œ œ>

œœ œ

∑

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ. ≈ ≈

œfl

œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœb.≈ ≈ œ

flœ.

Rœ ≈ ≈ rœ#fl

≈

rœœfl

≈ ≈ rœœ#

#fl

≈

œ# ˘ œ. œ. Rœ.

≈

œ œ.œ. Rœ

.≈

Rœœ#.

≈ ≈ œœ# fl

œœ.

rœfl

≈ ≈ Rœ# ˘ ≈

Rœ.

≈ ≈œ œ.

Rœ# .≈ ≈ œ œ.

rœfl

≈ ≈ rœ#fl

≈

Rœ ≈ ≈ Rœb ˘≈

œRœ

œ Rœ

œ Rœ

œ Rœ

œ Rœ

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. œ œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ.≈ ≈ œ

flœ.

œ#˘

œ.

œ.

œ˘

œ.

Rœfl ≈ ≈ Rœ#

fl≈

rœfl≈ ≈ rœ#

fl≈

Rœ ≈ ≈ rœ#fl

≈

rœfl≈ ≈ rœ#

fl≈

Rœ ≈ ≈ Rœ# ˘≈

rx.≈ ≈ jœ>

œ> œ œ œ# > œ

œ> œ œ œ# > œ

œ> œ œ œ> œ

œ>

œ œ œ>

œœ œ œ œ œ

‰ ≈œ>

œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ. ≈ ≈ œ

flœ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœb.≈ ≈ œ

flœ.

œ>Rœ

Rœœ˘

≈ ≈Rœœ˘

≈

œ# ˘ œ. œ. Rœ.

≈

œ œ.œ. Rœ

.≈

œœ# >œœ

œœ.≈

œœ#˘ œ

œ.

œ> Rœ

œ> œ œ.≈

œ œ.

œ> œ# œ. ≈ œ œ.

œ> Rœ

Rœb ˘≈ ≈ Rœb ˘

≈

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. œ œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ.

≈ ≈ œfl

œ.rœ#

˘≈ ≈ œ

˘œ.

œ> Rœ

rœfl≈ ≈ rœ

fl≈

œ> Rœ

rœfl≈ ≈ rœ

fl≈

Rœ ≈ ≈ Rœ ≈

rx.≈ ≈ jœ>

œ> œ œ œ>œ

œ> œ œ œ>œ

œ> œ œ œ> œ

œ>

œ œ œ>

œœ œ

ƒ

œ# >œ# .

œ# >œ# .

œ> œ>

œœ#

# > œœ. œ

œ## > œ

œ. œ

œ> œ

œ>

œœ#

# > œœ.

œœ#

#>

œœ.

œœ> œ

œ>

œ Rœ

Rœœ#

# ˘≈ R

œœ#

# ˘≈

œœ> œ

œ>

œ# fl œ. œ. œ>

œ# œ# œ

œ œ.œ. œ> œ# œ# œ

Rœœ#.≈ ≈ œ> œ# œ# œ

œ Rœ

Rœ.≈ ≈ œ> œ# œ# œ

Rœ# .≈ ≈ œ#

>œ# œ# œ

œ Rœ

Rœb ˘≈ R

œ≈ R

œ

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. œ œ.

œ˘

œ.

œ. rœ

. ≈Rœ.≈ ≈ œ

flœ.

œ#˘

œ.

œ.

œ˘

œ.

œ Rœ

rœ#fl

≈ Rœ# ˘ ≈ Rœ

œ Rœ

rœ#fl

≈ Rœ# ˘ ≈ Rœ

Rœ# ˘≈ Rœ# ˘

≈ Rœ

œ> œ> œ>œ# >

œ#œ# >

œ# Rœ>

œ# >œ#

œ# >œ# R

œ>

œ>æ Rœæ

œ>

œ œ>

œrœ

>

Rœ

≈ ≈

≈ ≈

≈ ≈

Rœ. ≈ ≈

≈ ≈

Rœ# .≈ ≈

Rœ.

≈ ≈

Rœ.

≈ ≈

Rœ. ≈ ≈

Rœ.

≈ ≈

Rœ# .≈ ≈

Rœ. ≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ. œ. œ>

≈ œœ. œ

œ. œ

œ>

Rœ.

≈ ≈

∑

Rœ.

≈ ≈

∑

∑

rxfl

≈ ≈

œ>œ

œœ

œ> œ œ œ

Rœæ. ≈ ≈

œ> œ œ œ

ç

ç

ç

ç

ç

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

.

.Jœœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œœ

œœ

œ œœ

œœ

∑

œ œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

.

.Jœœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

∑

œ œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ ?

∑

∑

.Jœ

.

.Jœœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ>œ

œœ

œ> œ œ œ

∑

œ> œ œ œ

∑

∑

∑

Rœ ≈ ≈ rœ# fl≈

∑

œ# ˘ œ. œ. Rœ.≈

œ œ.œ. Rœ

.≈

Rœœ#.≈ ≈ œ

œ# flœœ.


Rœ.≈ ≈

œ œ.

Rœ# .≈ ≈ œ œ.

Rœ ≈ ≈ Rœ# ˘ ≈

Rœ≈ ≈ rœ#

fl≈

∑

∑

œ œ œ œ. œ.

œ œ œb œ. œ.

œb œ œb œ. œ.rœ

. ≈ ≈ œ˘

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœb. ≈ ≈ œ

˘œ.

œfl

œ.

œ. Rœ.

≈

.Jœ œ. œ.

.

.Jœœ

œœ. œ

œ.

œœ# ˘ œœ. œœ. œœ œœ.



Rœ ≈ ≈ rœfl

≈


rx.≈ ≈ jœ>

œ> œ œ œ> œ

œ> œ œ œ> œ

œ> œ œ œ> œ

œ>

œ œ œ>

œœ œ

p f

p f

p f

œ# œ œb > œ> œ œ>

œœ# . œœn# . œœ. œœ. œœ.œœ##.

œœn# . œœ. œœ# . œœ. œœ#

. œœ.

œb > œ> œ œ>

œœ## . œœ.œœn .

œœ.œœ# . œ

œ.

œ# ˘ œ. œ. œ. œ. œ.

œ œ.œ.

œ. œ. œ.

œœ# >œœ

œœ.≈

œœ#. œ

œ. œ

œ.

œn > œ> œ œ>

œ> œ œ.≈

œ. œ. œ.

œ> œ# œ. ≈ œ. œ. œ.

œ> œ> œ œ>

œ> œ> œ œ>

≈ œ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ# œ


≈œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ œ# œ

≈œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ œ# œ


rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

œb > œ> œ œ>

œœb

b>

œœ>

œœ

œœ>

œœ# ˘ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œb > œ> œ œ>

œb > œ> œ œ>

œb > œ> œ œ>

œb > œ> œ œ>

rx.≈ ≈ .jœ>

œb > œœb > œ

œ> œ

œb > œœb > œ

œ> œ

œ> œ œ> œ œ> œ

œ>

œ œ>

œ œ>

œœ œ

P

P

P

p

p

p

p

p

œb ˘œ ≈ ‰

œœ. œœ#

# . œœ#.

œœ. œœn.

œœ# . œœ# .œœ. œœn .

œœ

n.

œbfl œfl

≈ ‰

œœ# . œœ# . œœ. œœn . œœ.

œœ ≈ ‰

œœ˘ ≈ ‰

œœ#˘ œ

œ˘

≈ ‰

œfl œfl

≈ ‰

œ œ≈ ‰

œ# ˘ œ ≈ ‰

œœ˘ ≈ ‰

œfl œ

fl≈ ‰

œb .œ. ≈ Rœ

.≈

œb .œ. ≈ rœ. ≈

œ. œ.≈ Rœ

.≈

œb . œ.≈ rœ.

≈

œb .œ.

œ.œ.

œ.

œ˘

œ˘ ≈ ‰

œ#fl

œfl

≈ ‰

œ˘

œ˘ ≈ ‰

œ#fl

œfl

≈ ‰

œb ˘œ˘ ≈ ‰

œœb

bfl

œœfl≈ ‰

œœ# ˘ œœ ≈ ‰

œbfl œfl

≈ ‰

œbfl œfl

≈ ‰

œb flœfl≈ ‰

œbfl œfl

≈ ‰

rœfl≈ ≈ ‰

œb >œ>

œœ œ

?

œb >œ> ≈ ‰

œ> œ> ≈ ‰

œ>

œ> ≈ ‰

Rœ

Sff

Sff

f

f

f

f

f

f

f

f

14

214

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

?

&

ã

ã

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

194∑

Rœœ . ≈ ≈ ‰

rœœ# .≈ ≈ ‰

∑

Rœœ# . ≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ. ≈ ≈ R

œ.≈

œn .œ. œ.

œ. œ.

Rœ# .≈ ≈ œ. œn .

Rœn . ≈ ≈ rœ.≈

Rœn . ≈ ≈ rœ.≈

194∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

194∑

Rœn ≈ ≈œ

œb &

œœ œ

œœ

∑

∑

p

p

p

F

F

∑

‰ ≈ Jœ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœb .≈ ≈.

œn . œb .

Rœb . ≈ ≈ ‰

œ.œ. œ.

œ# >

Rœb . ≈ ≈

Rœb . ≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ œ

œ> œ œ

Rœb ≈ ≈ œn œb

∑

∑

f

∑

œ rœœ Rœ

‰ ≈ jœ#1.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ>Rœ

‰ ≈ Jœ

œRœ

œb . œ.≈ ‰

œb . œ.≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ œ ≈ œ> œ œ

∑

∑

f

œ# Rœ

.œ œœ .œ

œ .œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œRœ

œRœ

œRœ

≈œ. œ. œ. œb .

≈œb . œ. œ. œb .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb > œ œ ≈ ‰

∑

∑

∑

fœ .œ

œ .œœ≈

.œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈œb . œ. œ. œb .

Rœ

≈ ≈

≈œ. œ. œ. œb .

œ> œ œ.≈ ‰

œb >œ œ. ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb > œ œ≈ ‰

œb > œ œ≈ ‰

∑

∑

.œ œ

œ .œœ# Rœ

œ .œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb > œ œ. ≈ ‰

‰ ≈ jœb -

œ> œ œ. ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb > œ œ ≈ ‰

œb > œ œ ≈ ‰

∑

∑

f

.jœ ‰

œ .œb.œ œ

.Jœ Rœ

. ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.œ-œ-

∑

∑

∑

∑ ?

∑ ?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

p

∑

œŒ Œ

œ Rœ.≈ ‰ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ ˙b

∑

∑

∑

≈ œb .œ. ≈ Œ Œ

2.

≈ œb .œ. ≈ Œ Œ

4.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

molto meno mossoH

p

P

P

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó ‰ Jœ. œ>. œ>. ≈ ‰

3

œb - œ- œ- œ- œ3

Ó Œ œb . œ. ≈ œ.≈5

∑

Ó Œ ≈œ. œ. ≈ œ.

≈ ≈7

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œæ Œ Œ rœœ

∑

∑

∑

∑

accel.

p

P

p

p

π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œbœ ˙n

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œæ rœœ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

‰rœ

œ# Rœœ# >≈

‰rœ

œ Rœœb>≈

‰ rœ Rœ> ≈

‰rœ

œb#

rœœ>≈

œ> œ# œ. ≈

œ> œ œb . ≈

œœn# œœb œœb .≈

œb > œ œ. ≈

∑

≈ œ#> œ. œ>

≈ œ# >œ. œ>

≈ œ#> œ. œ>

œb œbœb œb

œ. ≈ œb œb

œb œœ œb

œb œœ œb

œb œb œb œbB

‰ jœ#

gliss.a2

&

‰ jœ#

gliss.a2

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ#œœ ≈

‰ Rœœ>≈

‰ Jœ+>

œ>

œ œ ≈Rœ

tempo precedente

ç

ç

ç

ç

f

f

f

f

p

p

p

f

f

f

f

f

F

F

f

ç

ç

f

‰ œ œ œ# œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ œ œ œ# œ#

œ# . ≈ œ. œ.

œ# . ≈œ. œ.

œ# . ≈ œ. œ.

œb . œb . œb . œb .

œb . œb .œb . œb .

œb . œb .œ. œb .

œb . œb . œ. œb .?

œb . œb .œb . œb .?

Rœ# > ≈ ‰

Rœ# > ≈ ‰

rœ# >≈ ‰

rœœ# >≈ ‰

Rœœ#> ≈ ‰

rœ# >≈ ‰

rœ#>

≈ ‰

rœ>≈ ‰

rœ ≈ ‰

rœ>≈ ‰

rœœ# >

≈ ‰

rœœ# >≈ ‰

‰ œ œ œ œ

∑

f

f

f

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

çpizz.

ç

ç

ç

ç

p

œ> œ> œ œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ> œ œ>

∑

∑

∑

Rœb ˘≈ ≈ R

œ≈ ≈

rœb fl≈ ≈ rœfl

≈ ≈

Rœ ≈ ≈ Rœ ≈ ≈

Rœ ≈ ≈ Rœ ≈ ≈ &

Rœb ˘≈ ≈ rœfl

≈ ≈

rœœfl

≈ ≈ rœœfl≈ ≈

rœœfl

≈ ≈ rœœfl≈ ≈

rœ œ> œ> œ œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ> ≈ ≈ ‰ ≈

∑

f

f

f

f

œ.œ> œ>

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ> œ# > œ

∑

∑

∑

Rœ ‰ Rœ# ˘

≈

Rœ≈ ≈ rœ#

fl≈

rœfl

‰ Rœb ˘≈


Rœ≈ ≈ rœ# fl

≈

rœœfl≈ ≈

rœœb

bfl≈

rœœ

fl≈ ≈ rœ

œbb

fl

≈

œ. œ> œ>œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.œ# œ œ

.

.œœ#

# œœ

œœ

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ# .œ# . œ.

œ.

∑

∑

∑

‰ ≈œ# . œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

F

F

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ# .œ#

œœ œ

œ## .

.œœ#

#

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ# .œ# . œ. œ.

∑

≈ œb . œb .œb .

œ.

∑

œ# . œ. œ# . œ# .œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

15

215

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

&

ã

ã

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

210∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# œ .œ

œœ#

# œœ

.

.œœ

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ. œ. œ# .œ# .

≈ œ# . œ# .œ. œ# .

œb .œ.

œ. œb . œb .

∑

≈œ.

œ# .œ# . œ.

210∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

210∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ≈ ≈

rœœ.≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb . œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ< œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

œ# . œ# . œ#>

2.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

.jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œœ œp

œn > œ# > œ> œ> œ>

∑

‰ ≈ œ œa2

‰ ≈ œ œ

‰ ≈ œœ

œœ

œn > œ# > œ> œ> œ>

œ# > œ> œ> œ> œ>

œœb > œœ> œœ> œœ> œœ>

∑

∑

∑

∑

∑

œ# .

!œ. œ.

œ.≈

œ.!

œ# .œ# . œ. ≈

œb .! œ. œ. œb .

≈

œb .! œb . œb . œb .≈

œ# .! œ# . œ.œ. ≈

∑

∑

œ Rœ

œ rœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

x x x x ≈(aro)

Rœ> ≈ ≈ ‰

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

F

F

.Jœ œ. œ.

∑

.œ œ œ

.œ# œ œ

.

.œœ œ

œœœ

.Jœ œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# .

!œ. œ.

œ.≈

œ.!

œ# .œ# . œ. ≈

œb .! œ. œ. œb .

≈

œb .! œb . œb . œb .≈

œ# .! œ# . œ.œ. ≈

∑

∑

Rœ. ≈ ≈ ‰

rœ. ≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

x x x x ≈

∑

œ# . œ# . œ. œ. œ

∑

œ œb .œ>

œ œ .œ>œœ

œœb

b ..

œœ>

œ. œb . œ# . œ# . œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œb œ œ œb œ œ

∑

∑

∑

sfp

sfp

sfp

p

p

f

∑

∑

œ

œ

œœ

∑

≈ œ# >œ. œ>

≈ œ# >œ. œ>

a2

≈ œ# >œ. œ>

∑

∑

≈ œ# >œ. œ>

≈ œ#> œ. œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œa2

∑

∑

∑

∑

∑

œb œn œb œ

∑

∑

∑

p

p

p

p

p

p

∑

∑

œ

œ

œœ

∑

œ# . ≈œ. œ.

œ# . ≈œ. œ.

œ# . ≈œ. œ.

∑

∑

œ# . ≈œ. œ.

œ# . ≈ œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ

∑

∑

∑

∑

∑

œb œ œ œn œ

∑

∑

∑

f

f

f

f

f

∑

∑

rœ.≈ ≈ ‰

rœ.≈ ≈ ‰

rœœ.

≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

‰ . ≈ œ. œ.

∑

∑

œ. œb . œb . ‰ ≈

œ# . œ# . œ# . œ# . œ. ≈

rœ œb . ≈rœ œ. ≈

rœb Jœ.

rœb œ. ≈rœ œ. ≈

rœ Jœb .

rœ# œ.≈ rœ œ. ≈ rœ Jœ# .

rœ œ>≈ rœ œ.

≈ rœjœ.

rœb œ.≈

rœ œ. ≈rœ Jœb .

&

∑

∑

∑

∑

Rœ. ≈ ≈ ‰ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ƒ

ƒ

ƒ

F

p

p

p

p

p

p

p

ƒ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œb . œb .‰

∑

∑

∑

∑

rœ œ>Rœ

rœ œ>Rœ

rœ œ>Rœ

rœ œ> Rœ

rœb œ> Rœ

∑

∑

œ. œ. œ. œ# . œ# .

œ. œ. œ. œ# . œ# .a2

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

f

f

f

f

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ

≈ ≈ ‰ ≈

Rœ

≈ ≈ ‰ ≈

Rœ

≈ ≈ ‰ ≈

Rœ ≈ ≈ ‰ ≈

Rœ ≈ ≈ ‰ ≈

rœ#. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœ#. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ> œ> œ œ>

œœ> œ

œ> œ

œœœ>

œœ## ˘ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œ> œ> œ œ>

œ> œ> œ œ>

œ> œ> œ œ>

œ> œ> œ œ>

rx.≈ ≈ .jœ>

œ> œœ> œ

œ> œ

œ> œœ> œ

œ> œ


œ>

œ œ>

œ œ>

œœ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ ?

∑

∑

œ.œ> œ. œ>

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ.

!œ. œ.

œ.≈

œ.!

œ.œ. œ. ≈

œ.! œ# . œ# . œ.

≈

œ.! œ. œ. œ.≈

œ.! œ. œ.œ. ≈

∑

∑

œ Rœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# .

!œ# .

œ# . œ# .≈

œ# .!

œ# .œ# . œ. ≈

œb .! œ. œ. œb .

≈

œb .! œb . œ. œ.≈

œ# .! œ# . œ# .œ# . ≈

∑

∑

œ Rœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

16

216

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

&

ã

ã

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~

226∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑œ.

!œ. œ.

œ.≈

œ.!

œ.œ. œ. ≈

œ.! œ# . œ# . œ.

≈

œn .! œn . œ# . œ# .≈

œ.!

œ. œ.œ. ≈

226∑

∑

≈ œ# . œ# . œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

226∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œb œb œ œ

6

∑

∑

œ> Rœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

∑

∑

∑

rœ>≈ ≈ ‰

Rœœ>

≈ ≈ ‰

∑

Rœ> ≈ ≈ ‰

rœ>≈ ≈ ‰a2

rœ>≈ ≈ ‰

∑

Rœ# >≈ ≈ ‰

Rœ> ≈ ≈ ‰

rœ# >≈ ≈ ‰

∑

œ œb œb œ œb œ6

∑

∑

Rœ.

≈ ≈ ‰

rœ>≈ ≈ ‰a2

rœ>≈ ≈ ‰a2

œ Rœ

rœœ>

≈ ≈ ‰

Rœœ>

≈ ≈ ‰

rœ>≈ ≈ ‰

rœ>≈ ≈ ‰

rœ>≈ ≈ ‰

Rœ>

≈ ≈ ‰

rxfl≈ ≈ ‰

∑

∑

∑

œæ rœæfffπ

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

f

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Rœ# >

≈ ≈ ‰

Rœœ#

# >≈ ≈ ‰

Rœœ#

# >≈ ≈ ‰

∑

∑

Rœ# >≈ ≈ ‰

Rœ# >

≈ ≈ ‰

Rœ# > ≈ ≈ ‰

Rœ# >

≈ ≈ ‰

Rœ# >

≈ ≈ ‰

Rœ# >≈ ≈ ‰

Rœ# >

≈ ≈ ‰

Rœ# >≈ ≈ ‰

∑

Rœb . ≈ ≈ ‰

∑

œ. œ. œb . œ. œb .

∑

œ# > œ> ≈ ‰1.

œ# > œ> ≈ ‰3.

œ# > œ> ≈ ‰

œ# > œ> ≈ ‰a2

œ# > œ>≈ ‰

a2

œ# > œ>≈ ‰

œ# > œ>≈ ‰

∑

·œ## > ·œ> ≈ ‰harm.

∑

∑ ã

œœ#

# > œœ>

≈ ‰

∑

œæ rœæ

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

f

Ï

Ï

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb œ œb œ œ# œ# œn

7

Rœb .‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ> ≈ ‰(baq. de marimba)

∑

œ+ œ+ ≈ ‰

œ> œ> ≈ ‰

f

Ï

Ï

Ï

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑Ÿi

œ.≈ œ œ#

∑

Rœ# .≈ ‰ Œ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

poco meno mossoI

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ &

∑

∑

∑

π

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

œ# > œ> œ œ>

œ#>

œ>

œ œ>

œ.

œ

.œ.

Rœ. ≈ ≈

œ. œ.œ. Rœ

.≈ ≈

a2

‰ ≈ œ. œ.œ# .

‰ ≈ œ.

œ.

œ.

Rœfl ≈ ≈ Rœ

fl≈ ≈

œb > œb > œ œ>

œ œ.œ. Rœ

.≈ ≈

œœ# >œœ

œœ.≈

œœ#. œ

œ. œ

œ.

Rœ ≈ ≈ rœfl

≈ ≈

œ> œ> œ œ>

œ# > œ> œ œ>

œ> œ œ.≈

œ. œ. œ.

œ> œ# œ. ≈ œ. œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈

œ> œ> œ œ>

œœ> œ

œ> œ

œœœ>

œœ# ˘ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

Rœ ≈ ≈ rœfl≈ ≈




.Jœ>

.jœ>œ> œ œ œ> œ œ

œ> œ œ œ> œ œ


œœ>

œœ>

œœœ>

œœ œ œ œ œ

tempo precedente

marimba

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

œ# .œ# > œ. œ.

œ#.

œ#>

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

Rœ. ≈

œ. œ.œ. Rœ

.≈

Rœ. ‰ œ# . œ# .

rœ.

‰ œ.

œ#.

Rœfl

‰Rœ#fl

≈

œb .œ>

œ. œb .

œ œ.œ. Rœ

.≈

Rœœ#.

‰ œœ# fl

œœ.

rœfl

‰ rœfl≈

œ. œ> œ. œ.

œ# . œ> œ. œ.

Rœ.

‰œ œ.

Rœ# .‰ œ œ.

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ‰ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœ. ‰ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ. œ> œ. œ.

œœ. œ

œ> œ

œ. œ

œ.


rœfl‰ Rœ# ˘ ≈


rœfl‰ rœ# fl

≈


.Jœ> jœ>

œ> œ œ œ# > œ

œ> œ œ œ# > œ

œ œ> œ œ> œ

œ œœ>

œ œ>

œœ œ

œ# > œ# > œ œ>

œ#>

œ#>

œ œ>

‰ ≈ œ.

œ.

œ.

‰ ≈ œ. œ.œ.

œ# . œ. œ.rœ.. ≈ ≈

œ.

œ.

œ. rœ

.≈ ≈

Rœfl

≈ ≈Rœ#fl

≈ ≈

œb > œ> œ œ>

œ œ.œ. Rœ

.≈ ≈

œœ# >œœ

œœ.≈

œœ#. œ

œ. œ

œ.

rœ# fl≈ ≈ rœ#

fl≈ ≈

œ> œ> œ œ>

œ# > œ> œ œ>

œ> œ œ.≈

œ. œ. œ.

œ> œ# œ. ≈ œ. œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈

œ> œ> œ œ>

œœ> œ

œ> œ

œœœ>

‰ ≈œœ# . œœ. œœ.

rœfl

≈ ≈ rœ#fl

≈ ≈

rœfl

≈ ≈ rœ#fl

≈ ≈

rœfl

≈ ≈ rœ#fl

≈ ≈

rœfl

≈ ≈ rœ#fl

≈ ≈

.Jœ>

.jœ>

œ>œ

œœ# >

œ# œ

œ>œ

œœ# >

œ# œ


œœ> œ œ> œ œœ> œ

17

217

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

&

ã

ã

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

161

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

236 œ. œ# > œ# . œ.

œ.

œ#>

œ#.

œ.

Rœ. ≈ ≈ œ#.

œ.

Rœ.

≈ ≈ œ# . œ.

œ. œ.œ# . Rœ

. ≈

œ.

œ.

œ. rœ

.≈

Rœ#fl

≈ ≈ Rœnfl

≈

œb . œb > œ. œ.

œ œ.œ. Rœ

.≈

Rœœ#.

≈ ≈ œœ# fl

œœ.

rœn fl≈ ≈ rœ

fl≈

œ. œ> œ. œ.

œ# . œ> œ. œ.

Rœ.

≈ ≈œ œ.

Rœ# .≈ ≈ œ œ.

∑

∑

∑

∑

∑

236 rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈

œ. œ> œ. œ.

œœ. œ

œ> œ

œ. œ

œ.


Rœ# ˘ ≈ ≈ Rœn ˘ ≈

Rœ# ˘ ≈ ≈ Rœn ˘ ≈

rœ#fl

≈ ≈ rœn fl≈

Rœ# ˘ ≈ ≈ Rœn ˘ ≈

236 .Jœ> jœ>

œ# > œ œ œn > œ

œ# > œ œ œn > œ

œ œ> œ œ> œ

œ œ œ>

œ œ>

œRœ

œ# >œ# > œ œ>

œ#>

œ#>

œ œ>

œ#.

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈

œœ# . œœ. œœ.Rœœ. ≈ ≈

‰ ≈ œ. œ. œ.

‰ ≈ œ.

œ.

œ.

Rœfl

≈ ≈ Rœfl

≈ ≈

œb >œ> œ œb >

œ œ.œ. Rœ

.≈ ≈

œœ# >œœ

œœ.≈

œœ#. œ

œ. œ

œ.

rœfl

≈ ≈ rœfl≈ ≈

œ> œ> œ œ>

œ# > œ> œ œ>

œ> œ œ.≈

œ. œ. œ.

œ> œ# œ. ≈ œ. œ. œ.

∑

.œ

‰ ≈ .Jœ

∑

∑ &

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈

rœ. ≈ ≈ œ

˘œ.

œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈

œ> œ> œ œ>

œœ> œ

œ> œ

œœœ>

‰ ≈œœ# . œœ. œœ.

rœfl≈ ≈ rœfl

≈ ≈

Rœ ≈ ≈ Rœ ≈ ≈

rœfl≈ ≈ rœfl

≈ ≈

rœfl≈ ≈ rœfl

≈ ≈

.Jœ>

.jœ>

œ>œ œ œ œ>

œœ

œ>œ œ œ œ>

œœ


œœ>

œœ>

œœœ>

œœ œ œ œ œ

tempo precedente

π

π

œ# . œ> .œ. .œ# .senza rit.

œ#.

œ>

.œ.

.œ#.

œ.

œ

.œ.

.œ.

.œ.

œ. œ.œ. Rœ

.≈ ≈

Rœ. ≈ ≈ .œ# . .œ# .

rœ. ≈ ≈ .œ#

..œ#

.

Rœfl

≈ ≈ .œfl

.œfl

œb . œb > .œ. .œ.

œ œ.œ. Rœ

.≈ ≈

Rœœ#.

≈ ≈ ..œ

œ# fl..œ

œ.

rœfl

≈ ≈ .œ˘ .œ# ˘

œ. œ> .œ. .œ.

œ# . œ> .œ. .œ.

Rœ.

≈ ≈.œ .œ.

Rœ# .≈ ≈ .œ .œ.

∑

.œ

.œ

‰ ≈ .Jœ

.œ

rœ. ≈ ≈ .œ

˘.œ

.œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈rœ

. ≈ ≈ .œ˘

.œ.

œ#fl

œ.

œ. Rœ.

≈ ≈

œ. œ> .œ. .œ.

œœ. œ

œ> .

.œœ. .

.œœ.

œœ# ˘ œœ. œœ. ..œœ ..œœ.

Rœ ≈ ≈ .œ .œ

Rœ ≈ ≈ .œ .œ

rœfl≈ ≈ .œfl

.œfl

Rœ ≈ ≈ .œ .œ

.Jœ>

.œ˘ .x

œ>œ

œ>.œ

> .œ>

œ>œ

œ>.œ

.œ

œ œ> œ .œ> .œ

œ œœ>

œ ..

œœ>

..œœ˘

œ œ

p

π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb œb œb œ œ. œ œ œb ˙

œ œ. œ œ œb ˙

œ œ. œ œ œb ˙

œ œ. œ œ œb ˙

œ œ. œ œ œb ˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

lentoU

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

F

F

F

F

F

∑

œœ> œœ. œœ. œœ. œœ> œœ. œœ.

œœ>

œœ.œœ>

œœ.

∑

œœ>

œœ.

œœ>

œœ.

œ. œ. œ. œ. œ œ. œ.

œ# . œ. œ. œ. œ œ. œ.

œœ#

#>

œœ.

œœ>

œœ.

.œ<.œ< .œ# <

.œ# <

.œ.œ .œ# ¯ .œ# ¯

.œ<.œ< .œb ¯ .œb ¯

.œ<.œ< .œ# <

.œ# <

.œ<.œ< .œb ¯ .œb ¯

rœ.≈ ≈ ‰ ≈

rœ.≈ ≈ ‰ ≈

rœ. ≈ ≈ .Jœ

Rœ. ≈ ≈ ‰ ≈

rœ.≈ ≈ ‰ ≈

œ#>

œ#.

œ>

œ.

œ#.

œ.

œ. Rœ. ≈ ≈

œ#>

œ#

.œ>

œ

.

œ#.

œ.

œ. Rœ. ≈ ≈

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.a2

œœ# . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ œ œ œ> œ œ




tempo precedente

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

π

f

f

f

f

f

f

f

f

f

œ> œ .œ .œ

œœ> œœ. œœ. ..œœ ..œœ

œœ>

œœ...

œœ˘ .

.œœ˘

∑

œœ>

œœ...

œœ˘ .

.œœ˘

œ œ. œ. .œ .œ

œ# ˘ œ. œ. .œ .œ

œœ#

#>

œœ...

œœ

# ˘ ..

œœ˘

œ. œ. œ. .œ .œ˘

œ.œ.

œ. .œ .œ˘

œ# . œ.œ. .œ .œ

œ.œ.

œ. .œ .œ˘

œ# . œ.œ. .œ .œ

.œb

∑

.œ

.œ

‰ ≈ .Jœb

œ#>

œ#.

.œ˘

.œ˘

œ#.

œ.

œ. Rœ.

≈

œ#>

œ#

..œ

˘.œ

˘

œ#.

œ.

œ. Rœ.

≈

œ œ. œ. .œ .œ

œ œ. œ. .œ .œ

œœ# ˘ œœ. œœ. ..œœ ..œœ

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ œ ..

œœ> .

.œœ>

œ> œ œ ..

œœ> .

.œœ>

œ> œ œ .œ+ .œ+

œ> œ œ .œ> .œ>

f

π

π

p

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙ œ. œ œ œbœn

rœ ˙b œ. œ œ œbœn

˙ œ. œ œ œbœn

˙ œ. œ œ œbœn

˙ œ. œ œ œbœn

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑pto. susp.

lentoU

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

U

F

F

F

F

F

Rœ>

Rœœ>

rœœ>

rœ>

rœœ>

Rœ>

Rœ>

rœœ>>

rœ>

Rœ>

Rœ>

rœ>

Rœ>

Rœ

Rœ

Rœ

Rœ

Rœ

rœ>

a2

rœ>

a2

Rœ>

rœœ>

Rœœ>

rœ>

Rœ>

rœ>

Rœ>

rxfl

Rœœ>

(mudar p/ congas)

Rœœ>

(mudar p/ t.tam)

Rœ+

Rx

atacca

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

18

218

&

&

&

&

&

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

244Rœ.

Rœ.

Rœ. rœ

Rœ.

Rœ.

cadenza

,

,

,

,

,

œU

œ.œb -

œ-œ.

œb . œb .œn

>

œæ* aguardar a saída do oboé

fltzz.

œ> œ.œ-

œb -œ. œ.

œb .œb .

œn . œ# . œn .

cresc.œ> œ.œ-

œb - œ-œ-

œ-œ-

œ# . œn .œ# .

lunga

cresc.

œ> œ.

œb -œ- œn - œb .

œ. œn .cresc.

œb - œ- œb .œb . œn .?

,

,,1 2 3 4 5

ffπ Sff

Sff

~ 20''

J

p F ƒ

p

,

ƒU

ffπ Sff

,

p,

ƒ

π,

Sff p,

ƒ

ƒ

,p

&

&

&

&

?

44ˆ81

44ˆ81

44ˆ81

44ˆ81

44ˆ81

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~rœ#

œ> œ. œb œ œnœb

>

œ.œ# .

œn . œ. œ# .

rœ#œ> œ. œb œ

œœb > œ. œ# . œn . œ. œ# .

rœ#œ# > œ. œ œ

œœ> œ.

œ# . œ# .œ. œ# .

1

~ 15''

ffπ

ffπ

ffπ

,

ç f,

F,

ç f,

F,

ç f,

F

œb œ. œ> œŸi

œb œ. œ> œŸi

œ. œ# .œ# . œ.

œb . œ.œn

>

œ

œ. œ# . œ. œ. œb . œ. œn > œ

œ. œ# . œ. œ.œb . œ.

œn > œ

* os gestos notados em sincronia podem ser apresentados com pequenas defasagens

& B

,

,

,

,

,

Sff

Sff

Sff

Sff

Sff

2 3

f

f

Fffπ

Fffπ

F ffπ

&

&

&

&

B

44ˆ81

44ˆ81

44ˆ81

44ˆ81

44ˆ81

47

47

47

47

47

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

Ÿ~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~

Ó ‰ œ> œ# . œ. œ. œb .≈

œn ˘œ# .

senza rit.

‰ ≈ Rœ> œ. œb . œb > œ. œb . œ# . œn > œ# . œn . œ. œb .

≈ œnfl œ# .

œ>œ. œ. œb >

œ. œn . œ# . œn > œ# . œ# . œ. œ. ≈ œ#fl œn . œb .

œn . œ# .

Ó Œ ‰ ≈ Rœb >Jœ

Œ ‰ ≈ Rœ> œ# . œ. œ. œb .

≈œn˘

œb .œb . œn . œn .

?

vivo ma non troppo; con fuoco

boucheé

calmato accel.

p f

p f

p f

ƒ

p f

œ# . .œ> œ œ>≈

.Jœ>

æœ

æ Rœ.≈ ‰Ufltzz.

‰ œ# . œ> .œ Jœ# > œ œn >Ÿi

Rœ.≈ ‰U

Œ ≈ .Jœ> œ. .œ# > .œ œn > œ Rœ ≈ ‰U

molto vib.

w œ Rœ. ≈ ‰U

Œ Œœ> œ. .œ# > œ œ#

Rœ.≈ ‰UB ?

calmatorubatto

molto rit.

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

Œœ> œ. œb . œb . ≈ œn > œb . œ. œ. œb .

≈ œ> œ# . œ# . œn .≈ œ# > œ# . œ# . œn . œn > œb . œ. œ# .

senza rit.

œ>œ. œb . œb .

≈ œn > œb .œ. œ œb . ≈ œ>

œ# . œ# .œn . ≈ œ# > œ# . œ. œn >

œn . œb . ≈ œ# flœ. œ# . œ# .

œ.

œ# > œ. œb .œ. ≈ œ# >

œn . œ.œ# œn . ≈ œ>

œ# . œ# . œn .≈ œ# > œ# . œ# .

œn > œn . œn .≈ œ# fl

œ. œ# . œ# .œ.

∑ ‰ Jœ# > ˙

Œœ>

œ. œb . œb .≈

œn > œb .œ. œ. œb .

≈ œ> œ# . œ# .

œn . ≈œ# > œ. œ.

œn . œ> œb . œ. œ# .&

tempo precedenteun poco pìu vivo accel.

F

F

F

ƒ

F

‰œ. œ> œ œ jœ# œ# >Ÿ

È˙

Rœ.≈ ‰U

Œrœb

> ˙ Rœ.≈ ‰Umolto vib.

‰ Jœ> œ.

.œ> œœ# > .œ œ#

Rœ.

≈ ‰U

˙ .˙# Rœ. ≈ ‰U

œ. .œb > œ ≈ .Jœ> œ œ œb Rœ

. ≈ ‰U

calmatorubatto

molto rit.

f ƒ

f ƒ

f ƒ

f ƒ

&

&

&

&

&

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

43ˆ81

43ˆ81

43ˆ81

43ˆ81

43ˆ81

169

169

169

169

169

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

44ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

œ œb .œ. ≈ œb œ. œb . ≈ œ œ. œb . œb œn . œn .

≈ œn . œ# . œn . œ# .

∑

Ó Œ ‰ ≈ rœb . œb . œb . œ.

∑

∑ ?

tempo precedenteancora poco pìu vivo

p

F

œn > œ# œ œn œ# œ œn œ#≈

œ. œ. œb >

∑

œn > œ œ# œ œ# œ# œn œ# ≈ œ. œ. œb>

œn . œ# . œ# . œ# . œn>

œ œ œn œ# œ œ

œn . œ# . œ. œ# . œn > œ œ œn œ# œ œ

ouvert

f

f

f

f

≈ ‰ Œ ≈ œ# . œ.œ. œ. œ.

œb > œn œ œb œ œ œb œn ≈ œ# . œ.œn . œ. œ.

≈ ‰ Ó ‰

rœ# >≈ ‰ Ó ‰

Rœ# > ≈ ‰ Ó ‰

p

f p

œ> œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ> œ. œ> œ. œ. œ.

œ> œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ> œ. œ> œ. œ. œ.

œn > œ# œ# œn œb œ# œ œn‰ œ œ# . œ. œ.

Ó ≈ œ# . œ. œ.œ. œ# .?

œn > œ# œ œn œb œ# œ œn ≈ œ. œ. œ. œ. œ# .

f

f

f

f

≈œ. œb > œ. œ. œ> œ. œ.

≈

≈ œ. œb > œ. œ. œ> œ. œ. ≈

Œ œ> œ œ# œ# œ

œ´ œ

œ´ œ

œ´ ≈ œ

œ´ œ

œ´ œ œ

œœÿ≈ œ

ÿ œÿœÿ

œ> œ œ# œ# œ œn œ# œRœn ≈ ‰

œ. œ. œ> œ. œ> œ. œ.

Œ œ> œ œ# œ# œ œn œ# œ rœn ≈ ‰ œ> œ. œ.

œ œ# œ œn Ó œ# . œ. œ> œ. œ> œ. œ.

œ´ œ ≈ œ

´ œœ´ œ

œ´ ≈ œ

œ´ œ

œ´ œ ≈ œ œ

œ´ œ

&

œÿœÿ≈ œ

ÿ œÿœÿ

œÿ œÿ

≈ œÿ œÿ

œÿ œÿ

œÿ≈ œ

ÿ œÿœÿ œÿ

19

ª

ª

ª

IV. 219

&

&

&

&

?

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

43ˆ81

43ˆ81

43ˆ81

43ˆ81

43ˆ81

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

42ˆ163

45

45

45

45

45

43ˆ165

43ˆ165

43ˆ165

43ˆ165

43ˆ165

43

43

43

43

43

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

œn > œ# œ œn œ# œ œn œ#≈

œ. œ.

∑

œn > œ# œ# œn œ# œ# œn œ# ≈ œ.

œ.

œn . œ# . œ# . œ# . œn>

œ œ œn œ# œ œ

œn . œ# . œ. œ# . œn > œ œ œn œ# œ œ

œœb >≈ ‰ Œ ≈ œ# . œ.

œ. œ. œ.

œb > œ œ œb œ œ œb œ ≈ œ# . œ.œn . œ. œ.

œœb > ≈ ‰ Ó ‰

rœ# >≈ ‰ Ó ‰

Rœ# > ≈ ‰ Ó ‰

p

f p

œ# > œ œ.≈

œb > œ œb . œb > œ. œ. ≈ œn . œ# . œ.

œ# > œ œ.≈

œb > œ œb .œb>

œ. œ. ≈ œn . œ# . œ.

œ#fl

œ.œ# . œ. Rœ# . ≈ ‰ Œ œ

˘œ. œ. œb . œ.

œ# flœ.

œ. œ. œ# . ≈œfl

œ.œ. œb . œ. ≈

œflœn .

œ. œb . œ.

Œ ‰œfl

œ.œ. œb . œ. ≈ ‰

f p

f p

f

f

Ó ‰ ≈

Ó ‰ ≈

≈œb > œ. œ.

≈ œ. œ. œ# .

≈ Œ ‰ ≈

Ó ‰ ≈

Œ ≈œ> œb .

œb . œ. œn . ‰ Œœn ˘ œb . œ. œ.

Œ ≈ œ> œb .œb . œ. œn .

≈ œfl œ. œb . œb .

≈ œn ˘ œb . œ. œ.

œn > œ# . œ# . œ. œ. œ# .≈ Œ R

œ# ˘ œ. œb . œn .≈ œfl œ.

œ. œ.

Œ ≈œn > œ# . œ. œ. œ. œ

>œb . œb . œ. œ# .

œ# . Œ

Œ ≈œn > œ# . œ. œ. œb .

œ>

œb . œb . œ. œn .œn . Œ

f

f

p f

f

f

≈œ> œ# . œb >

œ. œb ¯œn ¯ œn œn ¯ œ- œ Rœ

œfl œ. œb . œb .

≈ œn fl œb .œ. œ.

‰ œ> œ# . œb >

œn .œ#

≈ œ> œ# . œ> œ. œb ¯œn ¯ œ œn < œ- œ rœ

œ# fl œ. œb . œb .≈

œn flœn . œ. œ.

œ. ≈ œ> œ# .

œb> œn .

œb . œ.

œfl œ. œb . œb .

≈œn fl œb .

œ. œ.œ. ≈ œ

> œ# .œb> œn . œb . œ.

P

P

&

&

&

&

?

43

43

43

43

43

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

.œb .œ>

œ œ œ# œ

.œ .œ>œ. œ# . œ. œ. ≈ œb . œn . œn . ≈ œ. œ. œ.

œ œ# . œ. œ. ≈œb .

œn . œ. ≈ œ. œb . œ.

œb . œ. œ. œb .œ. œ. œ. œb . œ. œ. œ. œ.

.œ œ œœ# ≈ œ. œ. œ.

rœ.≈ ‰ Œ Œ

œ. œ. ‰ Œ Œ

œb . œ. ‰

f

f

≈ œ. œ. œb .œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Jœœ œ œ œ

∑

∑

∑

≈ œb . œb . œb . œb . œ. œb . œb .œ. œn . œ. œ.

œ>

.œb œ> .œb œb >.œ

∑

∑

∑

∑

.˙

∑

∑

∑ B

Uœ œ# œ œ# œ> œ

≈œ> œb . œb . œn> œb . œ. œ. œb . œ> œb . œ. œ. œb œb .

≈ ≈

œ œ# œ œ# œ>

œ ≈ œ>œb . œb . œn> œb .

œn . œ. œb . œ>œb . œ.

œn . œb œ. œ. œ.œ œ# œ œ# œ# > œ

≈ œ> œb . œ. œ# > œ. œ. œ# . œn . œ>œb . œ. œ.

œb œ. œ. œ.

œ œ# œ œ# œ# > œ ≈œ> œb . œb . œn> œ. œn . œ. œb . œ> œb . œ. œ. œb œ. œ. œ.?

œ œ# œ œ# œ> œ≈ œ> œb . œb . œn> œb . œ. œ. œb . œ> œb . œ. œ. œb œ. œ. œ.?

molto rit.

ƒ p

ƒ p

ƒ p

ƒ p

ƒ p

&

&

&

?

?

45

45

45

45

45

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

c

c

c

c

c

43

43

43

43

43

c

c

c

c

c

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

Ÿ~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~œ.

.œ> œ œb>≈

.Jœ>

æœ

æfltzz.

‰ œ.œ> œ Jœ

.œ> œb >Ÿi

Œ ≈ .Jœb > œ. .œ> .œ œn > œ

Œ w&

Ó œ> œ. .œ> œ œB

calmatorubatto

boucheé

f

f

f

ƒ

f

‰ œ. œb > œ œ jœ œn >ŸÈ

˙ Rœ.≈ ‰U

Œ rœ ˙b > ˙b Rœ. ≈ ‰U

‰ Jœ> œ.

.œb>

œœn > .œ œ

Rœ.≈ ‰U

œ w rœ. ≈ ‰U

œ. .œ> œ≈

.Jœb > œ œ œb Rœ

.≈ ‰U ?

rit.

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

‰œb ´

œb ´ œœ

œ≈ œ# ´ œ

œœ

Rœ ≈ ‰ Œecoando

Œ œ´ œ

œ´ œ rœ

ÿ≈ ‰ Ó

ecoando

œÿ œÿœÿ œÿ

rœÿ≈ ‰ Ó .

Ó ‰ œœ#´ œ

œ´ œ ≈ Œ

(bouché) ecoando

Œ ‰œ

œœ

œœ≈ Ó

ecoandoB

vivo ma non troppo

P π

P p

P

P ∏

P p

¿. ¿. ŒU

Na da

sussurrando

¿. ¿. ŒU

Na da

sussurrando

¿. ¿. ŒU

Na da

sussurrando

¿. ¿. ŒU

Na da

sussurrando

¿. ¿. ŒU

na da

sussurrando

π

π

π

π

π

≈ œb ´œ´ œ

œ´ œ ‰ Œ

ecoando

Œ œbÿ

œÿ œb ÿ

œÿ

œÿ

Œ5

ecoando

œb ÿ œÿœÿ œÿ

œÿ≈ œ#

ÿ œ# ÿœÿ œÿ

œÿ≈

ecoando

Ó œÿ œÿ

œÿ œÿ

ecoando

Ó ‰ œœecoando

P

P

P

P

P

œ# ´ œ œ œ ≈ Ó .5

œÿ œÿ

œÿ

œÿ œÿ

œÿ

‰ Ó

‰œ# ÿ

œÿ œÿ

œÿ œÿ œÿ

œÿ œÿ

œÿ≈ Œ

œbÿ œÿ

œÿ œÿ

rœÿ≈ ‰ Ó

dim.

œœ

œ ≈ œ œ œ ≈ ≈ Ó5

π

π

∏

π

π

¿ ¿ ¿ ¿ ŒU3

na da'é re al

¿ ¿ ¿ ¿ ŒU3

na da'é re al

¿ ¿ ¿ ¿ ŒU3

na da'é re al

¿ ¿ ¿ ¿ ŒU3

na da'é re al

?

¿ ¿ ¿ ¿ ŒU3

na da'é re al

?

atacca

∏

∏

∏

∏

∏

- - -

- - -

- - -

- - -

- - -

20

ª

ª

220

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

?

?

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

&

&

ã

ã

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

246∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

w-cresc.

w-cresc.

246w

2.

∑ 4.?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

246∑

∑

∑

∑

∑

q ~ 62

ouvert

forte; acumulando energia

K

p

p

π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó˙#

cresc.

Ó˙#

cresc.

Ó ˙#cresc.

˙# - œ- ‰ Jœ

˙# - œ-‰ jœ

rœ.≈ ‰ Œ Ó

w

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

p

p

π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œb œ. ≈ œ œ# . œ# . œ# .3

3

œ œ œb œ. ≈ œ œ# . œ# . œ# .3

3

œ œ œn œ. ≈ œ œ. œb . œ.

33

œ. œb . œ œœ œ œ# œ

>œb œ œ# œn .

≈œ œn . œ# . œ. œ. œb >

3

5 7

&

œ. œb . œ œ œ œ# œ# œ> œb œ œ œb . ≈ œ œn . œ# . œ. œ. œb >3 5

7

B &

w

rœ.≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ƒ

ƒ

∑

Ó œœ##

Ó œœ#

n

Ó œ

Óœœ#

#B

.˙b

.˙

..˙˙

.˙

∑

∑

∑

∑

œ> œ. œ# . œ. ≈ œ. œ.œ. œ>> œ5

œ>> œ. œ# . œ. ≈ œ. œ.œ. œ>> œ

5

œ# >>œ# . œ# . œ# . ≈

œ. œ.œ. œ>> œ

5

˙ rœœb >

.˙

rœ.≈ ‰ Œ Œ &

∑ &

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑gritando

ã

∑t.tam

gritando

ã

∑gritando

∑gritando

π

π

π

π

π

π

π

π

ƒ

ƒ

ƒ

∑

..˙Rœœ.≈ ‰ Œ

.

.˙˙ R

œœ.≈ ‰ Œ

.˙ Rœ. ≈ ‰ Œ

.

.˙˙ R

œœ.≈ ‰ Œ

œ Rœ. ≈ ‰ Ó Œ

œ rœ. ≈ ‰ Ó Œ

œœrœœ.≈ ‰ Ó Œ

œ rœ.≈ ‰ Ó Œ

Ó .˙ŸÈ

Ó .˙

Ó .˙ŸÈ

Ó .˙.œ rœ œ> œ

≈

rœ .Jœ> ˙

œ œ œ .> œ œ œ>

˙ rœ .>

.˙ rœ ˙# >

rœwb >

rœœ>

w> œa2

w> œa2

∑

w> œa2

ww> œœ

w> œ

w> œ

w> œ

wæ œæ

œ> œ

œœ> œ

rœæ

˙æ

bombos

(mudar p/ timpani)

œ>

œ> ‰ ≈

œ>

œ> ≈ ‰ œ

>œ> Œ œ

>œ> ‰

x x ‰ ≈ x x ≈ ‰ x x Œ x x ‰

congas(c/ baq. duras)

x x ‰ ≈ x x ≈ ‰ x x Œ x x ‰

> œ

œ+

œ+ ‰ ≈

œ+

œ+ ≈ ‰

œ+

œ+ Œ

œ+

œ+ ‰

x x ‰ ≈ x x ≈ ‰ x x Œ x x ‰caixa

œ>

œ œ> ‰ ≈ œ

>œ œ

> ≈ ‰ œ>

œ œ> Œ œ

>œ œ

>‰

x x ‰ ≈ x x ≈ ‰ x x Œ x x ‰let me! let me! let me! let me!

bongôs + t.tonsc/ baq. duras

ƒ

,

,

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

π

π

π

π

p

p

p

p

p

p

p

p

ƒ p

Ï

ƒ

Ï

Ï

Ï

∑

Ó Œœœb

Ó Œ œœb

Ó Œ œ

Ó Œœœ

Ó ˙n

Ó ˙#

Ó ˙˙#

Ó ˙#

rœ. ≈ ‰ Œ Ó

Rœ. ≈ ‰ Œ Ó

rœ.≈

rœ.≈ ‰ Œ Ó

œ> .œ œb > œ œ. œ

œ.rœ œ> œ .œ rœ œb œ

œ rœ >œ œ œ

˙˙# >

œ Jœ œ>jœb œ

rœ.≈ ‰ Œ Ó

rœ.≈ ‰ Œ Ó

Œ œ>0 œ13 œ0 œ

13 œ0 œ

rœ. ≈ ‰ œb

>12

œ123

œ12

œ123

œ12

œ œ œ œ œ œ5 5

.˙b>

sim.

Rœœ. ≈ ‰ Œ Ó

rœ.≈ ‰ Œ Ó

rœ.≈ ‰ Œ Ó

rœ.

≈ ‰ Œ Ó

rœæ.≈ ‰ Œ Ó

∑

x>Œ Ó

x>Œ Ó

x>Œ Ó

(mudar p/ vibrafone)

pto. susp.

x>Œ Ó

π

π

π

π

π

π

π

π

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

f

ƒ f

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

..˙

..˙˙

.˙

..˙

Rœ. ≈ ‰ Œ Œ

Rœ. ≈ ‰ ˙

rœœ.

‰ . ˙˙

Rœ. ≈ ‰ Œ Œ

∑

∑

∑

∑

œ œ# œ

œ rœ. ≈ ‰ Œ

œ. œ# œ œ œ

œ Œ Œ

rœ.≈ ‰ Œ Œ

∑

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œsim.

œ œ123

œ12

œ123

œ12

œ œ123

œ12

œ123

œ125

.˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ƒ

ƒ π

ƒ π

ƒ

p

p

p

21 * quando houver uso da fala na parte dos percussionistas, a letra indicada no "Perc. 5" é a mesma que vale para todos os outros.

V. 221

&

&

&

&

B

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

ã

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

253∑

Rœœ.≈ ‰ Œ Ó


Rœ. ≈ ‰ Œ Ó


∑

w

w .˙ œ

∑

Œ œ.œ.

œ. œ. ≈ ≈ œ.œ. œ.

œ. ‰rœ Jœ

5 5

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. ‰rœ

Jœ

Œ ‰ jœ.œ. œ.

œ. ‰rœ#

Jœ

3

Œ ≈ œ.œ. ≈ œ.

œ. ‰rœ

Jœ

œ œ jœ.‰ Œ

∑

rœ.≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

253∑

∑

Rœ.≈ ‰ Œ Ó

rœ. ≈ ‰ Œ Ó

Rœ.≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

253∑ ?

∑

Xæ

∑

∑

L

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

F S

F S

F S

F S

p

p

ç

ç

π

∑

∑

∑

Ó œ œ œ#3

∑

∑

œ .˙

.˙ rœ œw

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ Œ Ógliss. ped.

∑

Xæ

∑

∑

Timpani G, D

F

P

∑

Œ œ œ œ# œŒ

˙ œ#

∑

œ .˙

∑

∑

œ .˙

˙ ˙w

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑

∑

F

∑

œ œ œ œb œ3

œ œ œ# .˙n

∑

jœ.‰ Œ Ó

∑

∑

œ rœ .˙

œ .˙œ .˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑

∑

∑

œ jœ. ‰ Ó

Jœ. ‰ Œ Órœ

œ˙˙#

# œœ

œœ

œœ

∑

∑

∑

œ .˙

rœ .˙ œ˙ ˙

∑

‰rœ Jœ Œ Ó

‰rœ

Jœ

Œ Ó

‰rœ#

Jœ Œ Ó

‰rœ

Jœ

Œ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œ Ó

∑

Xæ

∑

∑

F

S

S

S

S

P

∑

∑

œœ J

œœ.

‰ Ó

∑

∑

∑

œ .˙

˙ ˙.˙ Rœ œ

Œ.œ# œ# œ œ# œ .œ

∑

∑

∑

Œ .œ# œ# œ œ# œ .œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑

∑

F

F

Œ œ> œ œ œ ‰ Jœ œ

œœ

3 3

∑

∑

∑

∑

Œ œ> œ# œ# œ# ´ ‰ Jœ# ´

œœ œ

3 3

w

˙ ˙w

œ. œb - œ- œ- œ ˙3

Ó ‰rœ Jœ Œ

Ó ‰rœ

Jœ

Œ

Ó ‰rœ#

Jœ Œ

œ. œn - œ- œ- œ ˙3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó Œ œ

∑

Xæ

∑

∑

f

f

S

S

S

P

≈œ œ

œ Œ Œ ≈œ œ

œ# ´ œ

5

∑

∑

∑

Œ œœ

œœ

œœb

b œœ

3

?

≈œ# ´ œ

œ# ´ Œ Œ ≈œ œ

œ# ´ œ

5

w

œ .˙w

jœ.

‰ Œ Ó

∑

∑

∑

jœ.‰ Œ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑

∑

‰ œ œ ‰œ

œ Rœ≈ ‰ Œ

3

Ó Œ.œ# œ1.

∑

Ó Œ .œ# œ

Jœœ.

‰ Œ Ó

‰ œ# ´ œ ‰œ# ´

œ Rœ ≈ ‰ Œ3

.˙ rœ œ

.˙ œœ Rœ .˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑

∑

F

F

∑

œ œ# œ .œ ˙

∑

œ œ# œ .œ ˙

∑

∑

.˙ œ

˙ rœ ˙˙ ˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑

∑

22

222

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

263≈

œ œœ# ´ œ

Œ ‰œ

œœ œ

œœ

5 3

Jœ.

‰ Œ Ó

∑

Jœ. ‰ Œ Ó

∑

≈œ# ´ œ

œ# ´ œŒ ‰

œœ# ´ œ œ

œ œ# ´

5 3

.˙ œ

œ rœ .˙.˙ Rœ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

263∑

∑

Œ œ0 œ13 œ0 œ œ Rœ.

≈ ‰sim.

Œ œb123

œ12

œ œ œ œ œ œ œ rœ. ≈ ‰5

Œ ˙b Rœ.≈ ‰

sim.

∑

∑

∑

∑

∑

263∑

Ó Œ œ œ œ œ œ5

Xæ

∑

∑

p ç

p ç

F

œ# ´ œ œ‰ Jœ Ó

3

Ó Œ œÓ Œ œ

∑

∑

∑

œ# ´ œ œ‰ Jœ# ´ Ó

3

.˙ rœ œ

œ .˙w

∑

Œ ‰rœ Jœ Ó

Œ ‰rœ

Jœ

Ó

Œ ‰rœ#

Jœ Ó

Œ ‰rœ

Jœ

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó œ Œ

≈ œ œ œ jœ ‰ Ó

Xæ

∑

∑

p

S

S

S

S

F

π

∑

œ œ# œ œ jœ.

‰œ œ œ œ œ# Œ

Ó Œœœ

œœ#

# œœ

œœ

∑

∑

∑

w

œ .˙w

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó œ Œ

∑

Xæ

∑

∑

F

F

‰œ

œœ œ

œ œ# ´ œ œ œ‰ Jœ

3 3

∑

˙˙ J

œœ.

‰ Œ

∑

∑

‰œ# ´

œ# ´ œ œœ œ# ´ œ œ œ

‰ Jœ# ´3 3

˙ ˙

rœ .˙ œw

∑

Ó Œ ‰rœ Jœ

Ó Œ ‰rœ

Jœ

Ó Œ ‰rœ#

Jœ

Ó Œ ‰rœ

Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó ˙

Ó ˙

Ó ˙

Ó˙

Ó ˙

∑

∑

Xæ

∑

∑

p

S

S

S

S

π

π

π

π

π

‰ œ œ ‰œ

œ Rœ≈ ‰ Œ

3

∑

∑

∑

∑

‰ œ# ´ œ ‰œ# ´

œ Rœ ≈ ‰ Œ3

w

˙ rœ ˙w

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙ rœœ.≈ ‰ Œ

˙ rœ.≈ ‰ Œ

˙ Rœ. ≈ ‰ Œ

˙r

œ.

≈ ‰ Œ

˙ rœ.≈ ‰ Œ

œ Œ Ó

∑

Xæ

∑

Ó œæ>

œ.æ œ œ

3

Jœ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

f

‰œ

œœ œ

œ œ# ´ œ œ œ‰ Jœ

3 3

∑

∑

œ œ œ# œ rœ. ≈ ‰3

∑

‰œ# ´

œ# ´ œ œœ œ# ´ œ œ œ

‰ Jœ# ´3 3

œ .˙

œ .˙œ .˙

∑

Ó Œ ‰rœ Jœ

Ó Œ ‰rœ

Jœ

Ó Œ ‰rœ#

Jœ

Ó Œ ‰rœ

Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑

œ œ œ œœ>

Œ Ó5

œ œ

S

S

S

S

S

∑

rœ .œ# >œ> œ Jœ

. ‰ Œ1.

∑

∑

rœ .œ# >œ>

œ Jœ. ‰ Œ

2.

∑

œ rœ .˙

.˙ œ˙ Rœ ˙

Œœ œ œ œ

3

∑

∑

∑

Œ œ œ# œ œ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑Ó Œ œ

∑Ó Œ œ

∑

∑

Ó Œœœ

b

∑

∑

∑

∑

œ Œ Ó

∑

Xæ

∑

∑

F

F

π

π

π

Óœ> œ. œ. œ> œ. œ. œ œ.

.œjœ# Óœ œ

Ó

∑

∑

∑

Óœ#> œ. œ. œ> œ. œ. œ œ.

œ .˙

˙ ˙.˙ œ

.˙#r

œ.≈ ‰

Ó Œ ‰rœ Jœ

Ó Œ ‰rœ

Jœ

Ó Œ ‰rœ#

Jœ

.˙# rœ.≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑w

∑w

∑

∑

ww

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑ &

∑

S

S

S

23

223

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

?

?

?

?

?

ã

ã

&

ã

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

271‰

œœ ≈

œ œœ# ´ œ

Œœ> œ. œ.

≈3 5

∑

Órœ

œ˙˙#

#

∑

Œ ..

œœ

œœ#

# œœ. œ

œœœ

.

.œœ

‰œ# ´

œ# ´ ≈œ œ

œ# ´ œŒ

œ> œ. œ.≈

3 5

œ .˙

œ rœ .˙w

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

271 Œ œ.

œ.

œb.

œ.

œ#.

Ó5

Rœ.≈ ‰ Œ

Ó

Œ œ.

œ.

œb.

œ.

œ#.

Ó5

Rœ.≈ ‰ Œ

Ó

Ó ˙

Ó ˙˙bb

Rœœ.

≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

∑

∑

271œ Œ Ó

(mudar p/ 'F')

∑

Xæ

œœœb jœœœb Œ Ó3

∑

boucheé

boucheé

vibrafone

F

ƒ

ƒ

Í

Í

ƒ

f

Œ œ> œ œ œ ‰ Jœ.

œ.œ. œ.

3 3

Œ œ œ œ# ŒŒ

œ œŒ

œœ

œœ

˙˙ J

œœ.

‰

Ó œ œ œ#3

Rœœ.

≈ ‰ Œ Ó

Œ œ> œ# œ# œ# ´ ‰ Jœ# .

œ.œ. œ.

3 3

rœ w

œ .˙w

∑

Ó ‰rœ Jœ Œ

Ó ‰rœ

Jœ

Œ

Ó ‰rœ#

Jœ Œ

Ó ‰rœ

Jœ

Œ

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œ. œ. œb . œ. œ# .Ó5

a2

Œ œ. œ. œb . œ. œ# .Ó5

a2

Rœ.

≈ ‰ Œ Œ œ

rœœ.

≈ ‰ Œ Œ œb œ œ.

œ.

œ.5

Ó Œ œb.

sim.

∑

∑

∑

∑

∑

Ó æcresc. poco a poco

œ œ œ œœ œ œ œ œ Rœ

> ≈ ‰ Œ5

Xæcresc. poco a poco

∑ ã

∑

S

S

S

S

ƒ p

ƒ p

π

f ß

≈œ. œ.

œ. Œ Œ ‰ ≈ Rœ>

Œ.œ# œ œ œ# œ .œa2

Œ.œ# œ œ œ# œ .œa2

œ .˙

∑

≈œ# . œ.

œ# . Œ Œ ‰ ≈ Rœ>

.˙ œ œ œ

.˙ œ œ œœ Rœ .˙

∑

Œ ‰rœ Jœ Ó

Œ ‰rœ

Jœ

Ó

Œ ‰rœ#

Jœ Ó

Œ ‰rœ

Jœ

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. œb . œ. œ# . Œ Ó5

œ. œ. œb . œ. œ# . Œ Ó5

œ œ œ œ ˙ Rœ.

≈ ‰sim.

œ œ œ œ œ œ œ rœ. ≈ ‰5

œ ˙ Rœ.≈ ‰

∑

∑

∑

Ó Œ œ

Ó Œ œæ

wæ

Ó ˙æ

cresc. poco a poco

congas

Xæ

˙æ

cresc. poco a poco

caixa

∑

S

S

S

S

ƒ

ƒ

π

π

π

Í

œ. œ. œ œ.Œ

œ> œ œb œ œ# ´≈

œ. œ.œ.

˙ Jœ.

‰ Œ

˙ Jœ.

‰ Œ

jœ.‰ Œ .œ œ# œ œ œ# œ#

rœœ

˙˙#

# œœ>

œœ

œœ

œ. œ. œ#˘ œ.Œ

œ> œb œn œ œ# ´≈

œ# . œ.œ# .

.˙ œ

˙ ˙˙ ˙

∑

‰rœ Jœ Œ Œ ‰

rœ Jœ

‰rœ

Jœ

Œ Œ ‰rœ

Jœ

‰rœ#

Jœ Œ Œ ‰rœ

Jœ

‰rœ

Jœ

Œ Œ ‰rœ

Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó ˙æfltzz.

Ó Œ œ

w

œ.˙

wæ

wæ

˙æ

Xæ

˙æ

Œ .æ

f

S S

S S

S S

S S

p

F

π

π

24

224

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

275Œ

œ> œb œ œb œ‰

œn ´œ

œn ´ œœ œ# ´

3

Œœœ> œœb œœb œœb œœb ´

‰œœn ´

œœœœn ´ œœ œœ

œœ#n ´

3

.œjœ# œ œ˙ œ# œ œ œ#

œ .œn œ. œb - œ.- Jœ.- .œ

3

œœ

jœœ.

‰ Ó

Œœb > œn œ œb œn ´

‰œ# ´

œ# ´ œn ´ œœ œ# ´

3

.˙ rœ œ

œ .˙.˙ œ

∑

Œ ‰rœ Jœ Œ ‰

rœ Jœ

Œ ‰rœ

Jœ

Œ ‰rœ

Jœ

Œ ‰rœ

Jœ Œ ‰rœ Jœ

Œ ‰rœ

Jœ

Œ ‰rœ

Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

275Ó ˙Œ .˙

Ó ˙Œ .˙

∑

∑

œœ.æ ≈ œb . ‰ œ. œ œb . œ. œ. œ. ≈ Rœ ‰

3

a2

œ.≈ œb . ‰ œ. œ œb . œ. œ. œ. ≈ Rœ ‰

3

Rœ. ≈ ‰ Œ Ó

rœ.

≈ ‰ Œ Ó

rœ.æ

275

wæ

æ

Xæ

˙æ

˙æ

æ

ouvert

ouvert

f

S S

S S

S S

S S

p

πp

π

ƒ F

ƒ F

ƒ

ƒ

ƒ

œ# ´ œ œŒ

œ> œ œb œ œ# ´ œ> œb œ œb œ

3

œœ# ´ œœb ´ œœŒ

œœb > œœn œœbn œœb œœ# ´ œœnn > œœbn œœnb œœb œœb ´

3

œ œ œb ˙3

.˙n Jœ. ‰

œ Jœ. ‰

œ- œ- œ- œ# -

Œ .œ# œ œ œ œ .œa2

œ# ´ œ œŒ

œ> œb œn œ œb ´ œb > œn œn œb œn ´

3

.˙ œ

œ rœ .˙w

Ó œ- œ- œ- œ# -

Œ ‰rœ J

œ# ´‰

rœ Jœrœ Jœ ‰

Œ ‰rœ

Jœ

‰rœ

Jœ rœ

Jœ

‰

Œ ‰rœ

Jœ ‰rœ

Jœrœ

Jœ ‰

Œ ‰rœ

Jœ

‰rœ

Jœ rœ

Jœ

‰

∑

∑

∑

∑

∑

œ.≈ œb

. ‰ œ.

œœb>

œ.

œ.

œ.≈ rœ

´ ‰3

w

gliss.

œ.≈ œb

. ‰ œ.

œœb>

œ.

œ.

œ.≈ rœ

´ ‰3

w

gliss.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

wæ

æ

Xæ

˙æ

˙æ œ

æ œæ œæ

cresc. poco a poco

f

f

S S

S S

S S

S S

ƒ F

fƒ F

f

F π

Œ œ> œ œ œ œ# ´ œ œ‰ œ œ.

3 3cresc.

Œœœ> œœ# œœ œœ# ´ œœ œœ# ´ œœ

‰ œœ œœ.

3 3cresc.

œ. ‰ œœ#

#.

œœ.

œœ>

œœ.

œ. ≈ œ œ5a2

cresc.

œ> œ# œ# œ œ Rœ.

≈ ‰ Œ3

˙ œ. ‰ œœ>

œœ>

Œ œ> œ# œ# œ# ´ œ# ´ œ œ‰ œ œ.

3 3cresc.

w

œ rœ .˙w

œ> œ# œ# .œ Rœ. ≈ ‰ Œ

3

‰œ- œ- œ- œ œb . œ. œ> œ. œ. œ>

3

‰ œ# - œ- œ- œ œn . œ. œ> œ. œ. œ>3

‰ œ- œ- œ- œ œb . œ. œ>

œ. œ. œ>

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑w

cresc.

∑w

cresc.

Ó œ œ œ œ œ

cresc.

sim.

Ó œb œ œ.

œ.

œ.

œ5

Ó ˙b.

cresc.

sim.

∑

∑

∑

∑

∑

wæ

˙æ

Xæ

˙æ

æ

f

f

f

f

π

π

p

p p

‰œ.

œ.œ> œb œ œ œb ´

≈œ. œ..

œ..œ> œ œb œn œn > œb œ œb

3

‰œœ. œœ.

œœb > œœb œœb œœn œœbb ´≈

œœ. œœ.. œœ..œœb > œœ œœnn œœbb œœ> œœbn œœnb œœbn

3

œ œ# . œ œ œ œ œ.œœ>

˙˙

Œ œ œ œ# > œ3

œœ>

œœfl

≈ œœ. œ

œ.œœ#

#>

˙˙cresc.

‰œ# .

œ# . œ> œb œ œb œ ≈œ. œ..

œ..œ> œb œn œn œb > œ œ œb

3

˙ rœ ˙

.˙ œw

Œœ œ œ# > œ

3

cresc.

œ. œ.‰

œn . œ.œ.

œ. œ.‰

œb . œ. œ> œ œ

53 3

œ. œ. ‰ œ# . œ.œ# . œ. œ. ‰ œn . œ. œ> œ œ

5

3 3

œ. œ. ‰ œn . œ. œ.œ. œ. ‰ œb . œ. œ

>œ œ

5

3

3

Œ œ œ# œ# > œ3

∑

∑

∑

∑

∑

wœ .˙

wœ .˙

w

œ œ œ œ œ œ œ.

œ.

œ.

œ.

œ œ.

œ.

œ.

œ.5 5

w

ww

Ó ˙

w

Ó˙

Ó æ

wæ

˙æ

Xæ

˙æ

æ

atacca

f

p

p

p

F

p

F

F

25

225

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

166

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~

279Jœ

‰ Œ Ó Œ

Jœœbÿ

. Œ Ó ‰ ≈ rœ‰ ˙# œ œ œ

jœœ

.‰ Œ ≈ .Jœ ˙2.

jœ. ‰ Œ Ó Œ

jœœ.

‰ Œ Ó Œ

Jœ ‰ Œ Ó Œ

jœ. ‰ Œ Ó Œ

jœ. ‰ Œ Ó Œ

Jœ.‰ Œ Ó Œ

jœ.‰ Œ Ó Œ

Jœ.

‰ Œ Ó Œ

Jœ. ‰ Œ Ó Œ

jœ. ‰ Œ Ó Œ

Jœ.

‰ Œ Ó Œ

∑

∑

∑

∑

∑

279 rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ.≈ ‰ Œ Ó Œ

rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ



rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ


rœœ.≈ ‰ Œ Ó Œ

rœ.≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

rœ.

≈ ‰ Œ Ó Œ

rœ.æ≈ ‰ Œ Ó Œ

279rœæ.≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ.

æ≈ ‰ Œ Ó Œ

Rx.

æ ≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœæ. ≈ ‰ Œ Ó Œ

rœæ ≈ ‰ Œ Ó Œ

n

n

q ~ 52etéreo; tempo justo

M

ç

ç

p

p

ç p

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

pç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

ç

∑

w œ ≈ œw Rœ œ

Œ ww œ

Ó Œ ‰ Jœ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœœ>

rœœ> Ó

rœœ œ œ

3t.blocks c/ as mãos

∑

∑

∑

F

sub. p

Í

F

p

p

p S

∑

w œw œ

˙ .˙.˙ ≈ .Jœb œ

œ ˙ ˙ œ. œ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ rœœ> rœ œ œ œ Œ rœ

œ>3

∑

∑

∑

FF

p

p

∑

˙ .˙bœ ≈ œ w

jœ.

‰ Œ Ó Œw Jœ.

‰

.˙ œ Œœ

3

Ó Œ˙#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ ã

rœœ> Œ œ œ œ œ œ Ó

5

∑

∑

∑

pπ

S

F Í

p

S

∑

rœ.≈ ≈ ‰ ≈.œ

∑

.œcresc.

.œ .œb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ ?

∑

∑

∑

∑

œœ˘ œ

œ#. œœb#

.

Rœœ.≈ ≈

œfl

œb . œ. rœb .≈ ≈

œ œ. œb .Rœb . ≈ ≈

œflœ. œb .

rœ.≈ ≈

œ œ. œb . rœ.≈ ≈

.jœ>rx.

,≈ ≈

bombos

œ>

œ œ rœ ≈ ≈

‰ ≈ .jœ>

t.tamraspar a borda c/ baq. de ferro

∑

‰ ≈ rœ œ> œ œ

e = e. 3xx =

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

∑ Œœ .˙ Jœ. ‰

Ó .˙a2

.˙ jœ.‰

œ ≈ rœ# .jœ# .˙˙ ‰ Jœ ˙

∑

∑

∑

∑

Ó Œ ‰ ≈ Rœb œ

∑

∑

∑

‰ ≈ Rœ. œ> œ

.œRœ≈ ‰

œœ# ´

œ>ŸÈ

œ

3

‰ ≈ rœ. œ> œ.œ Rœ ≈ ‰ œ# ´

œ´ œn >Ÿ

iœ

3

‰ ≈ Rœ. œ

> œ.œ# Rœ ≈ ‰ œ œ

´œ>Ÿ

iœ

3

‰ ≈ rœ.œ> . .œ rœ

ÿ≈ ‰ œ œ œ>

æœ

æ3

fltzz.

‰ ≈ Rœ.

œ> œ.œ Rœ ≈ ‰ œ

ÿ œ# ÿ

œ>

Ÿiœ

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙æ

œæ

unhas-de-cabraou guizos de madeira (som seco)

∑

e. = e

F π

Í

F

F

p

f

f

f

f

f

p

∑

∑

Rœ. ≈ ‰

∑

œœ

∑

∑

∑

∑

œ

∑

∑

∑

Rœ

≈ ‰

Rœ

≈ ‰

Rœ

≈ ‰

Rœ

æ ≈ ‰

Rœ ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

œœbn ˘ œœb . œœ. œœn .

œ# flœ. œ.

œ.

œb ˘ œ. œ. œ.

œ# flœ# . œ. œn .

œ#fl

œ# . œ. œ.

∑

œ> œ œ œ

œ

Rœ.

æ ≈ ‰

œ> œ œ œ

e = e.

ƒ

S

ƒ

p

f

ƒ

∑

∑

∑

∑

œ jœ.

‰ Ó Œ˙ œ.

≈ œ# ˙

∑

∑

∑

∑

.œ Jœb .˙

∑ œn

∑

∑

‰ ≈ rœœ. œb œ œb œ.

œb ´‰

rœb œ ≈ œ ≈ œ œb œ œn œb œ œ3

Œ Rœb . ≈ ‰ Œ ‰ rœb ÿ≈ Œ

‰ ≈ rœ œ.œ œ

œ œ.

œÿ

‰ rœ# œÿ≈

œÿ

≈ œ# œn œ œb œ œ œ3

Ó ≈ Rœ ‰ Ó

‰ ≈ rœœ. œb œ œb œ.

œb ´‰

rœb œ ≈ œ´ ≈

œ œb œ œn œb œ œ3

∑

∑

∑

∑

Rœœnb˘≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ ≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ

Rœn ˘≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœn ˘≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

Œ ‰ rœ Jœ>

rœœ>

rœœ œ œ œ œ Œ

5

∑

∑

Rœ> ≈ ‰ Œ Ó Œ

e. = e

sfp

sfp

sfp

p

F

p

f S

f

f S

S

f S

p S

26

VI. 226

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

ã

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

287∑

∑

∑

∑

∑ Œ˙ œ.

≈ œn ˙

∑

∑

∑

∑

w œ

.œ Jœ .˙

∑

∑

œ œ. œœ# ´≈ œ œ œb ´

Œœ œ œb œn ´ œ œn ´

œ# ´ œ3 5

Œ Œ Jœ# ´ ‰ ≈ Rœ# ´ Ó3

œ œ.œ#´ œ

≈ œ œ´ œn ´

Œ œb œ œb œÿ œÿ

œ#ÿ

œnÿ

œÿ

3

5

Œ ‰ jœ#ÿ

‰ Ó Œ3

œ œ.œÿ

œ#ÿ≈ œ

œ´ œb ´

Œœ œ œb œn ´

œ œn ´œ# ´ œ

3

5

287∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

287∑

rœ œ Œ Œ rœ œ œ œ ≈ œ œ œœ3

5

∑

∑

∑

boucheé

F p

p

f sfp f

f sfp f

f

f sfp f

p S p

∑

∑

∑

∑

∑Œw Œ

∑

∑

∑

Œ ‰ jœ# .˙

wœ

˙ Ó Œ

≈ .jœ# ˙rœ#

˙

∑

≈rœ œ# . ≈

œ. œb > œ .œRœ.≈ ‰

œ> œ# œ> œ œb > œ. ‰ œn .

Œ œ> œ .œ Rœ

. ≈ ‰ Rœ# ´ ≈ ‰ Œ

≈rœ œ.

≈ œ.œ> œ .œ Rœ

. ≈ ‰ œ# >œ œ> œ œn > œ. ‰ œ.

∑ ‰ ≈ rœ.

≈ rœ œ# .≈ œ.

œb > œ .œ Rœ.≈ ‰

œ> œ# œ> œ œb > œ. ‰ œn .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ œ œ œ œ œæ

œ œ œ œ œæ

œ œ œ œ œæ

∑

∑

∑

F

F

p Í

π

∑

∑

∑

∑

w œa2

∑

∑

∑

‰ jœ# ˙ œ. œ œ

˙ jœ. ‰ Ó

∑

.œjœ .˙

Ó .˙#

œ> œ.œb œ. œ> œ œb œ> œ .œ œ.

œ´ ‰ œ# œ œ# œ œ. œb .

œ. œ. œ#5

Ó œ> œ.œ Rœ

.≈ ‰ Œ

œ> œ#.œ œ. œ

> œœ œn >

œ.œ œ.

œn´ ‰ œ# œ œ# œ œ. œ. œ. œ# . œ

5

œ>

œ .œb .˙ rœ. ≈ ‰

œ> œ.œb œ. œ> œ œb œ> œ .œ œ.

œ´ ‰ œ# œ œ# œ œ. œb . œ. œ. œ#

5

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙æ

œæ

∑

p

p S F

π

F

p

ƒ sub. p f

ƒ sub. p f

ƒ sub. p f

f∏

∑

∑

∑

∑

.jœ

∑

∑

∑

.jœ

∑

∑

.jœ

.Jœ

.jœ

∑

.jœ

∑

.jœ

œœ##˘ œœ

. œœ.

œœflœœ. œœ.

œ# ˘ œ# . œ.

œœflœœ# . œœ## .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ>

œ œ

.jœ>

œ> œ œ

œ>

œ œ

e = e.

,

F

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

∑

Ó Œ ˙b2.

∑

œrœ

˙ jœ.‰ Œ

∑

Œ ‰ œ.œ. œ.

œ œ. ≈ œ. œ. œ. œ œb . œ. œ. œb>

3

3

5

Œ ‰ œ.œ. œ.

œ œ. ≈ œ. œ. œ. œ œb . œ. œ. œb>

3

3

5

a2

˙ .˙

∑

∑

˙ ‰ ≈ Rœb ˙

œ ≈ œn w

˙ jœ.‰ rœ# Jœ ‰

rœ jœfl

‰rœ

œb ˘œn . ‰

3

Ó Œ rœ# jœfl

‰ rœjœ

fl‰ rœ

œbfl œ.

‰3

˙# jœ.‰ rœ# Jœ ‰

rœ

Jœ ‰rœ

œœn . ‰

3

Ó Œ rœ# jœfl‰ rœ jœfl

‰ rœœbfl œ.

‰3

˙j

œ.‰ rœ# Jœ ‰

rœ jœfl‰

rœœb ˘

œn . ‰

3

rœœfl≈ ‰ Œ Ó Œ

rœœfl≈ ‰ Œ Ó Œ


Rœœ#˘ ≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œ Œ œ Œ

Rœ> ≈ ‰ Œ œ

æ Œ œæ

∑

Rœ> ≈ ‰ Œ Ó Œ

˙æ Jœ

.æ ‰

e. = e

ouvert

ffπ

π

π

F p Í

F p Í

p

p

F

πƒ

ƒ

π ƒ

ƒ

π ƒ

∏ π

p S p

f

∑

∑

Ó Œ ‰ jœ œœ.

œ w

∑

∑

∑

w œ

w œ

œ œ.≈ œ .˙

∑

∑

˙ œ. œb ˙

Jœ. ‰ Œ Ó Œ

Œ œ> œ# œ œb œ œ œ‰ ≈ R

œb . œ> œ œ.≈ œ œb . œn .

œ. œ. œ# .10:8 5

Œœ> œ# œ œb œ œ œ

ÿ‰ ≈ Rœb . œ

> œ œ. ≈ œ œb . œn . œ. œ. œ# .

10:85

Œ œ>

œ# œ œb œ œ œ ‰ ≈ Rœ. œ

> œn œ. œ# > œ œ.Œ

10:8

Œ œ> œ# œ œ œ œ œÿ

Œ ≈ œ. œ# > œ œ.Œ

10:8

Œ œ>

œ# œ œb œ œ œ Œ ≈œ.

œ#>

œ œ. Œ10:8

∑ ?

∑ ?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ Œ œ Œ œæ

œæ ‰

rœ jœrœ œ ‰ œ rœ

œ Œ

3

∑

∑

∑

p

F

Í

π

ç f

ç f

ç f

ç f

ç f

p P F

S p F

27

227

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

?

?

&

&

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

ã

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

22

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

293∑

∑

.jœ .Jœ

∑

∑

∑

Rœ.

≈ ≈

Rœ.

≈ ≈

.Jœ

∑

∑

.Jœ

∑

Rœ ≈ ≈

rœfl

≈ ≈

œ#fl

œ. œ.

œfl œb . œ.

œfl œ.

œb .

293.jœ &

.jœ &

∑

œœfl

œœ.œœb

b.

œ œ. œ.

œfl œ.

œb .

œ œb . œ.

œfl œ.

œb .

œ˘ œ. œb .

293 œ>œ

œ. ,

œ>

œ œ

.jœ>

œ> œ œ

œ>œ œ

e = e.

,

ƒ

ƒ

p

p

ƒ

ƒ

ƒ

f

f

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

∑

œ ≈ œ wJœ. ‰ Œ Ó Œ

∑

∑

Ó ‰ œ# . œn . œ. œ. œ. ≈ ‰ Jœ# .3

∑

∑

Jœ. ‰ Œ Ó Œ

∑

∑

Jœ. ‰ Œ Ó Œ

∑

∑

∑

rœfl≈ ‰ Œ Ó Œ

rœ# fl≈ ‰ Œ Ó Œ


Rœ# ˘≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ# ˘≈ ‰ Œ Ó Œ

rœb

> œ. œ. œb . œ. œ. œ.≈ ‰ jœn .

3

rœœfl

Rœb ˘ ≈ ‰ Œ Ó Œ





∑

Rœ> ≈ ‰ Œ Ó Œ

∑

Rœ+> ≈ ‰ Œ Ó Œ

Rœ>

e. = e

ffπ

N

F

π

F

ƒ

ƒ

ç

ç

S F

∑

∑

jœ. ‰ Œ Ó Œw œ

∑

∑

rœ œn œ. œ. Œ Ó Œ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó œ> œ

.œ œ. œ# . œ.œ.

œb>

œ.œnÿ

œÿ

5

3

Ó œ> œ .œ œ. œ. œ# . œ.œ>

œ. œ œn ´5

3

∑

∑

∑

∑

rœ œb œ. œ. æ œ.æ ≈ œ# œ3 fltzz.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

f ƒ

f ƒ

p

∑

∑

.œ .Jœ

∑

Œ ‰ œ œb . œ.œ

4

1.

∑

œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

œ œ œ œœ# œœ œœ œœn œœ œœ

.œ .Jœ

œ œ œ œ œ œ œb œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œb œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ.≈ ≈ ‰ ≈ ‰ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.xæ

.Jxæ

baq. macias

l.v.

.xæ

.Jxæ

baq. macias

l.v.

∑

.xæ

.Jxæ

baq. macias

l.v.

e = e.

ƒ

ƒ

ƒ

F Í

Í ƒ

Í ƒ

Í

Í ƒ

Í ƒ

Í ƒ

S

π

π

π

∑

∑


∑

w œ

∑

∑

∑


∑

∑

Ó Œ ˙

∑

≈ Rœ ‰ œ œ œb . ‰ œ> œ# œ œ œ œ œŒ ≈

rœ Rœb ˘

‰10:8

≈ Rœ ‰ œ œ œb . ‰ œ> œ# œ œ œ œ œÿ

Œ ≈ rœ Rœb ˘‰

10:8

≈ rœfl

‰œ œ œb .

‰ œ>

œ# œ œ œ œ œ# ´Œ ≈

rœ Rœ

‰10:8

≈ Rœ ‰ œ œ œb .‰ œn > œ# œ# œ œ œ œ#

ÿŒ ≈ rœn Rœb ˘ ‰

10:8

≈ Rœ

‰ œ œ œb .‰ œ> œ# œ œ œ œn œ Œ ≈ rœ R

œb ˘‰

10:8

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑quase sussurrando

∑quase sussurrando

∑ quase sussurrando

Xæ

xæ

baq. macias

quase sussurrando

∑

e. = e

f

∏

ƒ

ƒ

π

f

f

f

f

f

∑

∑

∑

∑

Rœ.≈ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

x x x

x x x

x x x

.jxæx x x

x x xNa da'é re

quase sussurrando

e = e.

π

F

F

F

F

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó Œrœ ˙

∑

∑

w œ

∑

Œ œ> œ œ# œ œ œ œ# œ œ‰ œ œ œb . ‰ ≈

rœn Rœb ˘

‰ ≈ Rœ# .

12:8

Œ œ> œ œ# œ œ œ œ# œ œÿ

‰ œ œ œb . ‰ ≈rœ R

œb ˘‰ ≈ Rœ# .

12:8

Œ œ> œ œ# œ œ œ# œ# œ œ‰ œ œ œb . ‰ ≈ rœ Rœn ˘

‰ ≈ Rœ.

12:8

Œ œ#>

œ œ# œ œ œ# œ# œ# œ ‰ œ œ œb .‰ ≈ rœn

Rœb ˘ ‰ ≈ Rœ# .

12:8

Œ œ> œ œ# œ œ œ œ# œ œ‰ œ œ œb .

‰ ≈ rœn Rœb ˘

‰ ≈ Rœ# .

12:8

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

jx ‰ Œ Ó Œ

jx ‰ Œ Ó Œ

jx ‰ Œ Ó Œ

Xæ xæ

Jx ‰ Œ Ó Œ

jx ‰ Œ Ó Œal

e. = e

sfπ

f

- -

28

228

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

ã

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

164

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

c

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

300∑

∑

∑

Œ w

∑œ

1.

∑

∑

∑

.˙ Jœ.

‰ Œ

∑

∑

Jœ.

‰ Œ Ó Œ

∑

œ œ# œ. ‰ ≈ rœ.‰ œ# > œ œ# œ œ

≈rœ R

œb ˘‰ œn . œ.

œ. œ# .

œ œ# œ. ‰ ≈ rœ.‰ œ# > œ œ# œ œ

ÿ≈ rœn Rœb ˘

‰ œn . œ.œ. œ# .

œ œ# œ.‰ ≈ rœ. ‰ œ# > œn œ# œ œ# ´

≈rœ R

œ‰ œn .

œ. œ. œ# .

œ œ# œ. ‰ ≈ rœ.‰ œ>

œ œ# œ œ#ÿ

≈ rœnRœb ˘ ‰ œn . œ.

œn . œ# .

œ œ# œ. ‰ ≈ rœ.‰ œ# > œ œ# œ œ ≈ rœn R

œb ˘‰ œn . œ.

œ. œ# .

300∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

300∑

∑

∑

Xæ

xæ

∑

f

fπ

π

π

π

∑

∑

∑

œ

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ. œ. œb . œn .

œ. œ. œb . œn .

œ. œ. œ. œn .

œ. œ. œb . œn .

œ. œ. œb . œn .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

y ≈ y ≈quase gritando



xæœ ≈ œ ≈quase gritando

y ≈ y ≈Let me!

quase gritando

e = e.

f

f

f

f

f

∑

Œ w1.

Ó Œ ˙1.

Jœ. ‰ Œ Ó Œ

w œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ ≈ œ œ# œ œ# œ. œ. œn . œn .‰

rœ œb . œ. œ œ. œ. ≈rœ R

œb ˘‰

3 3

‰ ≈ œ œ# œ œ# œ. œ. œn . œn .‰

rœ œb . œ. œ œ. œ. ≈rœ

Rœb ˘‰

3 3

‰ ≈ œ œ# œ œ# œ. œ. œn . œn . ‰ rœ œb . œ. œ œ. œ. ≈rœ R

œ‰

3

3

‰ ≈ œ œ# œ œ# œ. œ. œn . œn . ‰ rœ œb . œ. œ œ. œ. ≈ rœRœb ˘ ‰

3 3

‰ ≈ œ œ# œ œ# œ. œ. œn . œn .‰ rœ œb . œ. œ œ. œ.

≈ rœ Rœb ˘

‰3 3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

xæ

∑

e. = e

p

π

π

f

ß

ß

ß

ß

ß

∑

jœ.‰ Œ Ó

w

∑

Jœ.

‰ Œ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰rœ œb .

œb . ≈rœ R

œb ˘‰

œ œ. œ. Œ3

3

‰rœ œb . œ.

≈rœ

Rœb ˘‰

œ œ. œ. Œ3 3

‰ rœ œb . œb .≈

rœ Rœ

‰ œ œ. œ. Œ3

3

‰ rœ œb . œb .≈ rœ

Rœb ˘ ‰ œ œ. œ. Œ3

3

‰ rœ œb . œb .≈ rœ R

œb ˘‰ œ œ. œ.

Œ

3

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

∑

π

π

29

229

&

&

&

&

?

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

?

&

&

&

&

?

?

?

?

?

ã

ã

ã

ã

ã

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

Fltm.

Fl. 1,2

Ob. 1,2

C.I.

Fg. 1,2

Req.

1

2,3

Cl. Bxo.

Sx. S.

Sx. A.

Sx. T.

Sx. B.

Fl.

Ob.

Cl.

Tpa.

Fg.

1,2

3,4

1

2,3

Tbn. 1,2

Tbn. Bxo.

Euf.

Tuba

Cb.

1

2

3

4

5

Cl.

Tpa.

Tpt.

Perc.

304∑

∑

jœ. ‰ Œ Ó

w2.

∑

Ó Œœ1.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ# œ œ# œ.

‰ ≈rœ R

œb ˘‰ Œ

œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ# œ. ‰ ≈rœ

Rœb ˘‰ Œ

œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ# œ.‰ ≈

rœn Rœ

‰ Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ# œ.‰ ≈ rœ

Rœb ˘ ‰ Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ# œ.‰ ≈ rœ R

œb ˘‰ Œ œ. œ. œn . œn .

304∑

∑

∑

∑

Ó Œœ1.

∑

∑

∑

∑

304∑

∑

∑

Xæ

∑

f

π

π

∑

∑

œ jœ. ‰ Ó Œ

∑

w œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œnœb . œ. œ. ‰ œ# . œ. œ. œ. ≈ œ. Œ

œb . œ. œ# . œ. rœ. ≈ ‰ Ó Œ

‰ rœ œb . œ.œn

œb . œ. œ. œÿ œÿ œ# ÿ œ# ÿ œÿ œÿ œÿ œÿ œÿ

Œ3

5

‰ rœ œb . œ. Œ Ó Œ3

‰ rœ œb . œ.Ó Œ Rœ œ#

ÿœÿ œn ÿ œb ÿ œÿ œÿ

3

5

6

∑

∑

∑

∑

w œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xæ

xæ

∑

π

P p

ƒ

∑

∑

∑

∑

Jœ.

‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Jœ.

‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Jx.

æ,

‰

∑

f

f

ƒ

30Salvador, Bahia

Julho de 2009

230

231

Rossianas II

&

&

&

&

?

&

?

44

44

44

44

44

44

44

Flute

Clarinet in Bb

Trumpet in C

Violin

Violoncello

Piano

wæfltzz.

Œ œ. œ.œ œ# œ. œ>

5

‰ œ>œ. Œ Ó

‰ rœb > œb .œb ˙

Œ œ> œ œ ˙

f

f

f

.æ œ.æœ œ# œ œ œb5

ord.

œ

œ# >

œ# . œ# .œ.

œ. œn œb . œ> œ œ# ´œ# ´

œ# ÿ œn >

33

.jœb.œ œ> œ .œ .œ œn > œ

œb > œb œb œ œ œb > œ œB

ßw

w.˙ rœ. ‰Rœ ‰ Ó .

˙ Rœ. ‰ Œ ?

f

ƒ

ƒ

‰ œ œ# œ# . œ. œ. œ. œ œ

˙ œb œ. œ>3

Fœ# œ# œ œ œ œ œ. Œ

.Jœb >

3

˙ œ> œ œ

&

S ƒ

&

&

&

&

?

&

&

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

6˙ .

Jœb >

æœ

æfltzz.

œ rœ. ‰ Ó

Ó œ- œ# >‰

œb> œb . œ. œ. œn .œ. œ> œ

œn > .œ>

5

œb > œb œ .˙

‰ Rœb > Rœb > ‰ æsul pont.

gliss.

çƒ

ƒ

ƒ

ƒ

œæ

.‰ œb> œ. œ. œ. œ> œ

Œ Jœbæ5 3

fltzz.ord.

w#œ.

rœ

œ. œ. œ. œ.‰ œb > œb . œ.

œn .

3

‰œb > œb .˙

rœb Œ ‰ Jœ. œ œ. œ# .agressivo

ord.

?

Sff ƒ

pizz.

Jœæ œbæœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Œ3 5

ord.

œ Rœ. ‰ œ# ÿœÿ ‰ œb> œ

œ. œb > œ œ# œ œœ œn5

œ œ œ œ>t

œ> œb œb œb > œ œ œ œb > œb œŒ ‰ Jœ Œ .œ œ

ç f

ç

wb

w

.˙ rœ.‰

P

Rossianas IIPaulo Rios Filho

~ 3'30''

Score in C

~ 128dinamico, violento e appassionata con momenti de dolcezza; tempo giusto

232

&

&

&

&

t

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

Ÿ~~~~~10

wæfltzz.

Rœ. ‰ Œ Ó

Œ œœbn . œœ>œœb.

œœ>œœbb .

œœfl?

Œ œ œ> œb œ> œ œflŒ œœbb œœ> œœ œœ> œœbb œœfl

ß

P Ï

Ïpizz.

ÏP

‰ œ œ# œ œ œ# .˙5

œæ. œ œ# œ# . œ. œ. œ# . œ œord.

f

ß f

˙ œ#ŸÈ œ# œ. œ>5

œ# œ# œ œ œ# œ œ. œ# œ œ œn .œb3

.œ œ. Œ œ# œ œb œb . ‰œ>

7

œ .œ œb . .jœb >æ œæfltzz.

gliss.

‰ Rœnæ .æsul pont.

arco

p

&

&

&

&

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

14 œ. œb œb .‰ œb œ œ œb œb .

3 3 3

œæ. ‰ œb> œ. œ. œ. œ> œ Œ jœb5 3ord.

œb .

œ# > œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ.

æ Rœæ. ‰ œœb>ord.

sub.p

S

ß ƒ

Œ Jœ>

æœ

æœ. œ. œ> œ

3

fltzz. ord.

jœ œb œ> œ# œn œ œb œ.Œ3 3

Œ ‰ Jœ œ. œ. œ>

‰œb>

œb .

œ.

œ.

œ.

œ.

œ> œ œ>

.œ>

5

œœ# > œœ. ..‚œ## ‚harm.

ƒ

ƒFf

ƒ

sub.p

œ œRœb .

‰ Œgliss.

.Jœ> œ Rœ. ‰ œÿ œÿ œb ÿ3

˙ Rœ. ‰ ‰ œÿ œÿœ œ> œ> œ> .œ œ> Rœ. ‰ Œ

3

Ó ‰ œ# > œ œ# œ œ œ#

R‚œ. ‰ Œ Ó

ç

ƒF ç p

ç p

ç F

ƒ

œÿ œn ÿ ‰ ‰ œ# ´ œ# ´ œ# ´ œ Œ

Œ œ# ÿ œ# ÿ œ# ÿ œÿœÿ Œ

rœb ÿ ‰ Œ jœ# œ# ÿ œÿ‰ Œ3 3

Œ œ# > œ œ# œ œ œ œn œ# .

œ# > œ#œ œ# . ‰ Œ Œ ‰

Œ œ# œ# œ# Œ

p

f

pizz.

p

2

233

&

&

&

&

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

18 ‰ rœ .˙n

w# n

œ#œ# œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ œ# œ

Œ .˙#n

sul tasto

molto rall.

arco

Ó˙#

Œ ‰ jœœœb ÿ œœœÿ œœœÿŒmolto seco

‰ Jœ .˙molto expressivo

&

meno mosso

arco

Í

w

rœœœb ÿ‰ ‰ jœœœÿ

Ó

Jœ# > œ Jœ .œ jœf

.œ jœ œ .œ .œ œ

‰œ>

œ.

œ.

œ.

œb .

œ.

œb .

œ>

3

œ

.˙ œ. œ#?

poco a poco accel.

f

œ œ# ˙ œ. œ

jœ.‰ ‰ jœœœb ÿ

‰ jœœœÿŒ

Jœ œ# Jœ .œ Jœ

p

&

&

&

&

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

23

.˙ œ œ

‰ œ>

œ.

œ.

œ# .

œ.

œ.

œœ>3

.˙ œ# . œ

f

œ .œ# œ œ œ .œ#

Jœ. ‰ œ- œ-

œ#

> œ.

Œ Œ œœœÿ œœœÿ‰

jœ œ jœ# œ œ œ

f

œ œ# . œ> ˙ œ. œ# . œ.3

œ# .

œ.

œ.

œ

œn .

œ# œ œ œ

œ œ3

‰ jœœœb ˘

Ó Œ ‰ jœ>ord.

.˙ œ#Í

œ. .œ> œ œ œ# > œ# >3

Œ .˙#

‰ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œn œ œn œ# œ#

œ œb œb œ œ œ œb3

3molto

wn

tempo primo

f

p

p

3

234

&

&

&

&

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~27 ‰ œæ œ#æ œæ .æ3

fltzz.

˙ œ# . œ# > œ

rœ. ‰ ‰ œ> Jœ> Jœ. ‰.Jœ

> .œ> œ> œ Rœ> œ œ> œ>

5 3

.> œ gliss.

f

f

f

S f

Jœ.æœ> œ. œ. œ. œ> œ œŸ

Èœ

3

ord.

œ# . œ# . œ> œ jœ# >æ æ3

fltzz.

œ# > œ. ‰ œ. œ> jœ. ‰œ œ

Jœœ> J

œœ œœ>œ# . œ# . œ.

3 3 molto

˙næ> Rœ

.æ ‰ Œ

ƒ

Rœ. ‰rœ Rœ

.‰ Ó

œæ rœ.æ ‰ Ó

œ# . œ. œ. œ. Œ Ó5

‰ œ> œ œ. œ. œ. œ. œ.3

Œ ..‚æharm.punta d'arco

Œ ..‚æharm.punta d'arco

p

f

p

p

Sff

p

p

œ.

.œ>

œ œ œ œ#3

r‚œ.æ ‰ Œ Ón

R‚œ.

æ ‰ Œ Ón

p

F˙ œ œ œ# œ

&

&

&

&

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

32

œ œ# œ œ œ jœ ˙3 œ rœ. ‰ ˙#

Ó œ# ˙3

Œ œ# œ# œ# œ œ#3

3

w

Ó ˙#

Ó Œ ˙3

p

p

p

p

.Jœb > .˙

rœ. ‰ Œ Œ ‰ jœ#

Rœ. ‰ Œ Ó

Œ ‰ jœœ# ÿjœœ# ÿ œœÿ ‰?

Œ ‰ jœœ# ÿjœœÿ œœÿ

rœœ##jœœ# ÿ

Rœ. ‰ Œ Ó

Rœ. ‰ Œ Ó

f

f

f

f

Í

p

f

F

˙ ˙

.œ jœ# ˙

‰ Jœ> .˙

Œ ‰ jœœ# ÿ‰ œœn

ÿjœœ# ÿ

Œ ‰ jœœÿ‰ œœÿ

jœœÿÓ Œ œ

p

Í

p

w

.˙ ‰ rœ# jœ

œ .˙#

jœœÿ ‰ Œ Œ jœœÿ‰

jœœ# ÿ‰ Œ Œ jœœÿ

‰

w

f

‰rœ Jœ# > .˙ gliss.

˙ ˙n

w

Ó ‰rœœ

jœœÿŒ

˙ œ ˙#3

f

f

4

235

&

&

&

?

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

39 Rœ# .

‰ Œ Œ ‰ Jœ#

rœ. ‰ Œ Œ ‰ jœ#

Rœ. ‰ Œ Ó

‰. œ# > œ œ. œ. œ# . œ. œ. œ.&

una corda

w

Œ ‰ Jœ œ œ œ#

ß

ß

ß

pizz.

p

p

p

p

Jœ œ# Jœ# œ œ# œ# .

jœ œ# jœ# œ œ# œ# .

‰ œ# > œ œ. œ.

œb .

œn .œb .

œ

ord.

Rœ. ‰ Œ Œ œ

Œ ‰ Jœ œb œ œn

f

f

f

fÓ ‰ jœ# æ œæ

fltzz.

Œ œœœ## ´

œœÿ

œœÿ œœ# ÿ Œ?

œœÿ œœÿŒ

w

F

p

Œœn . rœ œ# . œ> ˙

3

wæ

Œ ‰ jœœ# ÿ œœÿ œœÿ‰ jœœ## ÿ

Œ ‰ jœœÿ œœÿ œœÿ‰ jœœ# ÿ

.˙ rœ œ#f

w

‰rœ#

jœ .˙ord.

Ó ‰ rœœ## jœœ# ÿŒ

w

Ó Œ ‰ Jœarco

Í

‰ rœ Jœb .˙

œ œ œb . œ> œ ˙3

Ó Œ ‰ Jœ>

Œ ‰ jœœ## ÿ‰ œœÿ ‰ œœ#

ÿŒ ‰ jœœ# ÿ

‰ œœÿ‰ œœ## ÿ

˙ ‰ Jœ# œ

w

f

p

Í

p

&

&

&

?

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

45 .˙ ‰ Jœn

.˙ ‰ Jœn

w

jœœ# ÿ‰ Œ Œ rœœ#

jœœ# ÿ ‰

jœœ## ÿ‰ Œ Ó

.˙ œ. œ# >æ

sul pont.

w gliss.

f

f

ß Í

.œ Jœ# œ# œ# œ

.œ jœ# œ# œ# œ

Rœ. ‰ Œ Ó

‰ œ# > œ œ# . œ. œ# . œn . œ. œ&

wæ

Rœb . ‰ ‰ Jœ# œ# œ œ#

ß

p

ß

p f

pizz.

p f

œ. œ# œ# œ# œ. œ# >5

œb œ œb . œ. œ. œb . Ó3

Œ ‰ jœœ# ÿ œœÿ œœ## ÿ ‰ jœœÿ?

Œ ‰ jœœ## ÿ œœÿ œœ## ÿ‰ jœœÿw

æ

F

f

f

w

Œ ‰ Jœ œ œ

wn

Œ ‰ jœœ## ÿ‰ œœÿ

‰ œœ# ÿŒ ‰ jœœ# ÿ

‰ jœœ# ÿ‰ jœœ# ÿ

Jœ.

æ ‰ rœ.˙n>

p

Í

f

‰ œ œ# .˙#

w

w

Ó ‰ jœœÿ Œ

Ó ‰ jœœ# ÿŒ

w

5

236

&

&

&

?

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

50 Rœ.

‰ Œ Œ œ#

Rœ. ‰.˙

Rœ. ‰ Œ Ó

œœ## . œœ>œœ. œœ>

œœ## .œœ>

œœ## . œœflRœ.

‰ Œ ‰ jœ# œ

œ# . œ> œ. œ> œ# . œ> œ# . œfl

f

ß

ß

f

ß

arco

p

p

p˙ ‰ œ œ# œ

œ ˙ œ#

˙# œ œ# œ5

Œ ‰ jœœ#ÿ œœÿ

œœÿ ‰ Jœœ

Œ ‰ jœœ## ÿœœÿ œœÿ

‰ jœœ# ÿ

œ œ œ# œ#

Œ ‰ jœœ# ÿ œœÿ œœÿ‰ jœœÿ

p

p

p

œ œ œ# œ œ# œ# œ œ. œ>

œ œ# œ. œ# > œ3

˙ œ œ# . œ>

Œ ‰ Jœœ# ´ ‰ jœœœÿ

‰ Jœœœ>&

Œ ‰ jœœn ÿ‰ jœœÿ

‰ jœœ>œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# >

3 3

Œ ‰ jœœ# ÿ‰ œœÿ

‰ œœÿ

ƒ

ƒ

Rœ.

‰ Œ Ó

Rœ. ‰ Œ Ó

Rœ. ‰ Œ Ó

œœœ. œ# œ œ# . œ. œ# . œ. œ. œ.

rœœ.‰ Œ Óuna corda

Rœ.

‰ Œ Ó

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

poco meno mosso

Ó œ# œ#

Ó œ# œ#

‰ œ# œ œ# . œ. œ# . œ. œ. œ.

p

p

w

w

‰ œ# œ œ. œ. œ# . œ. œ. œ.

&

&

&

&

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

56 ˙ œ# œ

˙ œ# œ

Ó Œ œ>

‰ œ# œ œ. œ# . œ. œ. œn . œ# .

ord.

poco accel.

Í

œ œ. œb > œ œb . œb œ. .œ>

œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ. œ œ# œ œ œ# .

˙ ˙

‰ œb > œ œb .œb . œb .

œ.œb . Œ

5

Ó Œ œ. œfl

f

F˙ Œ œ# > œ>æ

3

fltzz.

œ# œ# œ œn œn œ œ œb œ œ œ œ# œ œ œ.

rœ. ‰ Œ Ó

Œ .....˙˙˙#b >Ó ‰ jœb Œ

Ó ‰ Jœb Œ

f

f

tempo primo

ß

pizz.

pizz.

ç

ç

ç

œæ Rœ.

æ ‰œ# œ. œ>

3

gliss.ord.

.Jœ# >æ

˙æ

œ.æ

œ. œ.fltzz.

ord.

Œ ‰ Jœœ## ´

‰œœ ‰ œœ# ´

Œ ‰ Jœœ# ´‰ œœ# ´ ‰ œœ# ´

&

ç f

f

œ ‰ œ# . œ# > ˙3

œ# . œ. œ> .˙

Œ ‰ Jœœ# ´ œœ œœ## ´ ‰ Jœœ

Œ ‰ Jœœ## ´ œœ œœ## ´ ‰ Jœœ

Ó Œ ˙#3 p

arco

6

237

&

&

&

&

&

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

61 ˙ Jœ. ‰ Œ

Jœ.

‰ ‰ jœæ æfltzz.

Œ ‰ jœœ## ÿ‰ œœÿ ‰ œœ#

ÿŒ ‰ jœœ# ÿ

‰ œœÿ‰ œœ## ÿ

w

œœ## . œœfl œœ. œœfl œœ## . œœfl‰ Jœ#

ç

p

f

ƒarco pizz.

æ jœ.æ ‰ rœ œ#ord.

œ# œ# œ œn œn œ œ rœb ‰ Œ

Ó ‰ Jœœ# ´ Œ?

˙ ‰ œ# . œ# >æ

œæ3

ç Í

f

w

Œ ‰ Jœœ# ´ œœ œœ ‰ Jœœ## ´

dim.

?

Œ ‰ jœœÿ œœÿ œœÿ ‰ jœœ# ÿæ Jœ.æ ‰ Œ

molto rall.

œ œb œ œ# œ œ œ. Ó

Jœ. ‰ Œ Ó

Œ œœœ## ´

œœÿ

œœÿ œœ# ÿ Œ

œœÿ œœÿŒ

wæ

Ó œ# œ

ç

F

Í

P

arco

jœœÿ ‰ Œ Œ jœœÿ‰

jœœ# ÿ‰ Œ Œ jœœÿ

‰

.æ jœ# .æ ‰gliss.

sul pont.

w#

Œ ‰ jœœ# ÿ‰ œœn

ÿjœœ#

Œ ‰ jœœÿ‰ œœÿ

jœœ

wsul pont.

&

&

&

?

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

67

‰ Jœ .˙molto expressivoc/ sord.

Œ ‰ jœœœb# ÿ œœœÿ œœœÿŒmolto seco

Ó ˙# æ(s.p.)

meno mosso

F

p

Jœ# œ Jœ .œ jœ

rœœœb# ÿ‰ ‰ jœœœÿ

Ó

wæ

‰ œ# œ œ. œ. œb . œ œ œ œ3

œ œ œ œ ‰. Jœ# -

.œæ jœæ œæ .œæ .œæ œæ

fJœ. ‰ Œ Ó

Jœ œ# - Jœ .œ jœ

Œ ‰ jœœœb# ÿ‰ jœœœÿ

Œ

œæ œ# æ æ œ.æœord.

P

‰ œ œ# œ. œ# . œ. œ œ œ5

œ œ œ# œ ‰. Jœ-

.˙ œ œ

Jœ.

‰ œ- œ- ‰ œ# œ.

Jœ œ- jœ œ œ œ

Œ Œ œœœb# ÿ œœœÿ‰

œ .œ# œ œ œ .œ#

7

238

&

&

&

?

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

73 œ# . œ# œ œ œ œ# œ. œ. œ. œ> œ3

‰œ œ œb œb œ œb œn œ œb œ# œn œ œb œb

.˙ œ#

œ œ# . œ> ˙ œ. œ# . œ.3

&

p‰ œ œ œb œb œ œb œn œ œb œ# œn œ œb œb

.˙ ‰ jœ

œ. .œ> œ œ œ#> œ# >3f

tempo primo‰ œæ œ#æ œæ .æ

3

fltzz.

.Jœn > .œ> œ> œ Rœ> œ œ> œ>5 3

œ œ# œ# œ œ œn œ#3 3

molto

˙ œ. œ# > œ

f

f

&

&

&

?

?

&

&

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~

76 Jœ.æœ> œ. œ. œ. œ> œ œŸÈ

œ3

ord.

œ œ Jœ> Jœ œ> Œ3 3

.˙n > œ# . œ# . œ.molto

œ. œ# . œ# > Œ Jœ# >æ æ

3

?

f

Rœ. ‰rœ

Rœ.

‰ Ó

‰œ# > œ œ. œ. œ# . œ. œ.

3

œ# . œ. œ. œ. Œ Ó5

œæ Rœ.æ ‰ Óp

Sffp

p

f p œÿ

.œ>

œ Rœ. ‰ rœ œ œ#3molto

molto rubatto acalmando

Sp ƒ Í˙ œ. œ. œ# > œ œ œ. œ. œ. œ> ˙

,œnŸi

œ5

3

Œ ŒU Ó

œ rœ. ‰Uæfltzz.

Œ ŒU Ó

Œ ŒU Ó

Œ ŒU Ó

Œ ŒU Ó

a tempo

wæ

8

239

&

&

&

?

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

83

rœ.æ ‰ .æ

Œ œœœ. œœœbb .œ œ# œ. œ>

5

&

‰ œ>œ. Œ Ó

‰ rœb > œb .œb ˙

Œ œ> œ œ ˙

ç

f

f

f

F

arco

œæ. ‰ œ>æ æ œ.æ œ œ œ# œ œb

5

ord.

œ

œ# >

œ# . œ# .œ.

œ. œn œb . œ> œ œ# ´œ# ´

œ# ÿ œn >

33

.jœb.œ œ> œ .œ .œ œn > œ

œb > œb œb œ œ œb > œ œB

ßß f.˙ œb

w.˙ rœ. ‰Rœ ‰ Ó .

˙ Rœ. ‰ Œƒ

ƒ

f

‰ œ# œ œ# . œ. œ# . œ. œ œ

œb> œ Jœb . ‰ œ œ# . œ>3

3

ridere ord.

Fœ œ# œ œ œ œn œb . Œ

.Jœb >

3

˙bœ> œ œ

&

S ƒ

&

&

&

&

?

&

&

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

88˙ .

Jœ>

æœ

æfltzz.

œ Rœ. ‰ Ó

Œ ‰ jœ# > œ. ‰ œ# >œ#s/ sord.

‰œ# > œ# . œ# .

œ. œ. œ# . œ> œœ# > .œ>

5

œb > œb œ .˙

‰ Rœb > Rœb > ‰ æsul pont.

gliss.

ƒ

ƒ

ƒ

ç

ƒ

œæ

. ‰ œ> œ. œ. œ. œ> œŒ Jœæ

5 3

fltzz.ord.

wœ.

rœn

œ# . œ. œn . œ# .‰ œb > œb . œ.

œn .

3

‰œb > œb .˙

rœb Œ ‰ jœ# . œ# œ. œ.agressivo

ord.

?

Sff ƒ

pizz.

Jœæ œ#æ œ# . œ# . œ. œ. œb . œn . œ. Œ3 5

ord.

œ Rœ. ‰ œ# ÿœ# ÿ ‰ œ# > œ#

œ# œ# œ# œ œn œ

œ œb

œ œb

œ œ# œ œ œ

œ> œb œb œb > œ œ œ œb > œb œæ

Œ ‰ Jœ Œ .œ# œç

ç f

f

9

240

&

&

&

&

?

&

?

Fl.

Bb Cl.

C Tpt.

Vln.

Vc.

Pno.

91 Ó Œ ‰ Jœ# ´

œ# > œ# œ œn œn œ œ œb œ œ œ œ# œ œ œ

w

w

.æ rœ.æ‰sul pont.

P

f

F‰ œ# ´ ‰ œ# ´ œ ‰ œ œ# ´

œb œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œ œn œb œ œ œ.

w

ƒrœ. ‰ Œ Ó

rœœ# fl‰ Œ Óseco

ç

ç

10

241

Gravações das Obras

1. CHORO DE ESTAMIRA

Gravada no Muziekgebouw aan ’t IJ, Amsterdã–Holanda

10 de setembro de 2009

Nieuw Ensemble

Celso Antunes, regência

Kátia Guedes, soprano

2. MÚSICA PEBA NO 1(QUAL?)

Gravada na Reitoria da UFBA, Salvador–Bahia

29 de abril de 2010

GNU—Grupo Novo da UNIRIO

Marcos Lucas, regência

3. ROSSIANAS II

Gravada na Reitoria da UFBA, Salvador–Bahia

03 de dezembro de 2009

GIMBA—Grupo de Intérpretes Musicais da Bahia

242

243

CD COM AS GRAVAÇÕES:

Referências Bibliográficas

Bakhtin, Mikhail Mikhailovich. 1981. The dialogical imagination. Editado por Michael

Holquist. Traduzido por Caryl Emerson e Michael Holquist. Austin: University of Texas

Press.

Bellman, Jonathan, ed. 1998a. The exotic in Western music. Dexter: Northeastern University

Press.

. 1998b. Capítulo Introduction de The exotic in western music, editado por Jonathan

Bellman, ix–xiii. Northeastern University Press.

Berio, Luciano. 2006. Remembering the Future. London: Harvard University Press.

Bertissolo, Guilherme. 2005. “Pelo fazer cônscio: diálogos sobre o fazer composicional.”

Monografia, Universidade Estadual do Rio Grande do Sul, Montenegro.

Born, Georgina, e David Hesmondhalgh, eds. 2000a. Western music and its others: difference,

representation, and appropriation in music. Berkley: University of California Press.

. 2000b. Capítulo Introduction: On Difference, Representation, and Appopriation in

Music de Western music and its others: difference, representation, and appropriation in

music, editado por Georgina Born e David Hesmondhalgh, 1–37. Berkley: University of

California Press.

Brown, Julie. 2000. Capítulo Bartók, the Gypsies, and Hybridity in Music de Western music

and its others: difference, representation, and appropriation in music, editado por Geor-

gina Born e David Hesmondhalgh, 119–142. Berkley: University of California Press.

244

245

Burke, Peter. 2003. Hibridismo Cultural. Traduzido por Leila Souza Mendes. São Leopoldo:

Unisinos.

Burkholder, J. Peter. 2001. “Borrowing.” In The New Grove Dictionary of Music and Musici-

ans, editado por S. Sadie e J. Tyrrell. London: Macmillan.

Canclini, Néstor García. 2008. Culturas Híbridas: Estratégias para Entrar e Sair da Moder-

nidade. 4 ed., 4 reimpr. Traduzido por Heloísa Pezza Cintrão e Ana Regina Lessa. Editora

da Universidade de São Paulo.

Cerqueira, Fernando. 2007. Artimanhas do compor e do pensar: percurso criativo através de

textos. Salvador: Quarteto.

Corbett, John. 2000. Capítulo Experimental Oriental: New Music and Other Others de Western

music and its others: difference, representation, and appropriation in music, editado por

Georgina Born e David Hesmondhalgh, 163–186. Berkley: University of California Press.

CostaNogueira, Ilza Maria. 2001. “METAMORFOSE de Fernando Cerqueira: comentários

analíticos.” Série Marcos Históricos da Composição Contemporânea na UFBA 8:19–27.

Darwin, Charles. 1968. The Origin of Species by Means of Natural Selection, or the Pre-

servation of the Favoured Races in the Struggle for Life. Editado por J.W. Burrow. Har-

mondsworth. Citado em Robert Young. Colonial Desire: Hybridity in theory, culture, and

race, pp. 10-11. Londres: Routledge, 1995.

da Silva, Gilberto Xavier. 2005. “Sabor de Veneno: a vanguarda paulista na cena artístico-

musical brasileira dos anos 1980.” Em Tese 9:125–133.

de Mendonça, Daniel. 2003. “A noção de antagonismo na ciência política contemporânea:

uma análise a partir da perspectiva da Teoria do Discurso.” Revista de Sociologia e Política

20:135–45.

de Paula Barbosa, Lucas, e Lúcia Barrenechea. 2003. “A intertextualidade musical como

fenômeno.” Per Musi: Revista de Performance Musical 8:125–136.

246

dos Santos, José Vianey. 2006. “Treze Canções de Amor de Camargo Guarnieri: uma aborda-

gem histórica, analítica e interpretativa.” Per Musi, no. 13:72–84.

Díaz, Roberto Ignacio. “Borges’s Baroque Barbarians". USC College of Letters, Arts and Sci-

ences. http://college.usc.edu/assets/files/docs/news_events/TCC_/Diaz_Borgess_Baroque

_Barbarians.pdf (Acesso em 08 jun. 2010).

Euba, Akin. 1993. Modern African music: A catalogue of selected archival materials at

Iwalewa-Haus, University of Bayreuth, Germany. Bayreuth: Iwalewa-Haus.

Everett, Yeyoi Uno. 2004. Capítulo Intercultural Syntheses in Postwar Western Art Music:

Historical Contexts, Perspectives, and Taxonomy de Locating East Asia in Western art

music, editado por Yeyoi Uno Everett e Frederick Lau, 1–21. Middletown: Wesleyan

University Press.

Everett, Y.U., e Frederick Lau, eds. 2004. Locating East Asia in Western art music. 1.

Middletown: Wesleyan University Press.

Fisher, Jean. 1995. “Introduction: Some Thoughts on ‘Contaminations’.” Third Text, no. 32.

Citado em Nikos Papastergiadis. The turbulence of migration. p. 169. Cambridge: Polity

Press, 2000.

Gilroy, Paul. 1993. The Black Atlantic: Modernity and Double Consciousness. Londres:

Verso.

Greco, Lara Roberta, e Lucia Silva Barrenechea. 2005. “‘Il Neige... de Noveau!’ e ‘Viva

Villa!,’ de Gilberto Mendes: um estudo sobre intertextualidade musical.” Anais do Décimo

Quinto Congresso da ANPPOM.

Gruzinski, Serge. 2001. Pensamento Mestiço: América Latina. Traduzido por Rosa Freire

d’Aguiar. São Paulo: Companhia das Letras.

Hall, Stuart. 2003. Da diáspora: Identidades e mediações culturais. Editado por Liv Sovik.

Traduzido por Adelaine La Guardia Resende et al. Belo Horizonte: Editora UFMG.

. 2005. A identidade cultural na pós-modernidade. 10. Rio de Janeiro: DP&A.

247

Heile, Björn. 2004. “Transcending Quotation: Cross-Cultural Musical Representation in

Mauricio Kagel’s Die Stücke der Windrose für Salonorchester.” Music Analysis, vol. 23/i.

Herd, Judith Ann. 1989. “The Neonationalist Movement: Origins of Japanese Contemporary

Music.” Perspectives of New Music 27 (2): 118–163.

Hesmondhalgh, David. 2000. Capítulo International Times: Fusions, Exoticism, and Antira-

cism in Eletronic Dance Music de Western music and its others: difference, representation,

and appropriation in music, editado por Georgina Born e David Hesmondhalgh, 280–304.

Berkley: University of California Press.

Hisama, Ellie M. 2004. Capítulo John Zorn and the Postmodern Condition de Locating

East Asia in Western art music, editado por Yeyoi Uno Everett e Frederick Lau, 72–84.

Middletown: Wesleyan University Press.

Hunter, Mary. 1998. Capítulo The Alla Turca Style in the late Eighteenth Century de The

Exotic in Western Music, editado por Jonathan Bellman, 43–73. Dexter: Northeastern

University Press.

Huyssen, Andreas. 1986. After the Great Divide: Modernism, Mass Culture, Postmodernism.

Bloomington: Indiana University Press.

Joseph, May. 1999. Capítulo Introduction de New Hybrid Identities and Performance, editado

por May Joseph e Jennif Natalya Fink, 1–26. Minneapolis: University of Minesota Press.

Kim, Jeongmee. 2004. Capítulo Musical Syncretism in Isang Yun’s Gasa de Locating East

Asia in Western art music, editado por Yeyoi Uno Everett e Frederick Lau, 168–192. Mid-

dletown: Wesleyan University Press.

Korsyn, Kevin. 1991. “Toward a new poetics of musical influence.” British Journal-Music

Analysis, pp. 3–72.

Laske, Otto E. 1991. “Toward an Epistemology of Composition.” Interface — Journal of New

Music Research 20 (n. 3–4): 235–269.

248

Lau, Frederick. 2004. Capítulo Fusion of Fission: The Paradox and Politics of Contempo-

rary Chinese Avant-Garde Music de Locating East Asia in Western art music, editado por

Yeyoi Uno Everett e Frederick Lau, 22–39. Middletown: Wesleyan University Press.

Lemke, Sieglinde. 1998. Primitivist modernism: black culture and the origins of transatlantic

modernism. Nova York: Oxford University Press.

Li, Xiaole. “Chen Yi’s Multicultural Approach in Ba Ban for Piano Solo."Resonance: an in-

terdisciplinary music journal. http://www.usc.edu/libraries/partners/resonance/index.html

(Acesso em 25 nov. 2010).

Lima, Paulo Costa. 2005. Invenção e Memória: navegação de palavras em crônicas e ensaios

sobre música e adjacências. Salvador: EDUFBA.

. “A relação topo/base: continuidade versus contiguidade.” Topo-base/Composição

e Cultura. http://topo-base.composicao-e-cultura.com/categoria/sobre/ (Acesso em 20 out.

2010).

Locke, Ralph P. 2009. Musical Exoticism: Images and Reflections. New York: Cambridge

University Press.

Martinez, José Luiz. 2006. “Brasilidade e Semiose Musical.” Revista Opus 12, pp. 114–131.

Middleton, Richard. 2000. Capítulo Musical Belongings: Western Music and Its Low-Other

de Western music and its others: difference, representation, and appropriation in music,

editado por Georgina Born e David Hesmondhalgh, 59–85. Berkley: University of Cali-

fornia Press.

Napolitano, Marcos, e Mariana Martins Villaça. 1998. “Tropicalismo: As Relíquias do Brasil

em Debate.” Revista Brasileira de História 18, no. 35.

Narloch, C. “Hibridismo". NET PROCESSO – arte contemporânea. http://netprocesso.art.

br/oktivia.net/1321/nota/54863 (Acesso em 22 jan. 2008). Citado em Selma M. Simão.

Arte Híbrida: entre o pictórico e o fotográfico, p. 10. São Paulo: UNESP, 2008.

Nicholls, David. 1995. “Henry Cowell’s United Quartet.” American Music 13 (2): 195–217.

249

. 1996. “Transethnicism and the American Experimental Tradition.” The Musical

Quartely 80 (4): 569–594.

Nogueira, Ilza. 2003. “A Estética Intertextual na Música Contemporânea: Considerações

Estilísticas.” Brasiliana, no. 13:02–12.

Oliveira, Jamary. 1992. “A respeito do compor: questões e desafios.” Revista da Escola de

Música UFBa, pp. p. 59–63.

Onyeji, Christian. 2008. “Drummistic piano composition: an approach to teaching piano com-

position from a Nigerian cultural perspective.” International Journal of Music Education,

vol. 26.

Papastergiadis, Nikos. 2000. The turbulence of migration:globalization, deterritorialization

and hybridity. Cambridge: Polity Press.

. 2005. “Hybridity and Ambivalence: Places and Flows in Contemporary Art and

Culture.” Theory Culture Society 22 (4): 39–64.

Parakilas, James. 1998. Capítulo How Spain Got a Soul de The exotic in Western music,

editado por Jonathan Bellman, 137–193. Dexter: Northeastern University Press.

Pasler, Jann. 2000. Capítulo Race, Orientalism, and Distinction in the Wake of the “Yellow

Peril” de Western music and its others: difference, representation, and appropriation in

music, editado por Georgina Born e David Hesmondhalgh, 86–118. University of Califor-

nia Press.

Penha, Gustavo Rodrigues. 2010. “Uma análise de Passo de Manoel Dias (2009), de Sílvio

Ferraz.” Anais do XX Congresso da ANPPOM, pp. 135–141.

Pisani, Michael V. 1998. Capítulo ‘I’m and Indian Too’: Creating Native American Identities

in Nineteenth- and Early Twetieth-Century Music de The exotic in Western music, editado

por Jonathan Bellman, 218–257. Dexter: Northeastern University Press.

Regazzoni, Susanna, ed. 2006. Alma Cubana: transculturación, mestizaje e hibridismo.

Michigan: Iberoamericana.

250

Reynolds, Roger. 2002. Form and method: composing music—the Rothschild essays.

Volume 22 of Contemporary Music Studies. Editado por Stephen McAdams. Oxford:

Routledge.

Rosen, Charles. 1980. “Plagiarism and Inspiration.” XIX Century Music IV (2): 87–100.

Said, Edward. 1979. Orientalism. 7. Nova York: Vintage.

Sakamoto, Mikiko. “Takemitsu and the Influence of ‘Cage Shock’: Transforming the

Japanese Ideology into Music.” DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln.

http://digitalcommons.unl.edu/musicstudent/23/ (Acesso em 24 nov. 2010).

Salgado, César Augusto. 1999. “Hybridity in New World Baroque Theory.” Journal of

American Folklore 112 (445): 316–31.

Santos, Antonio Eduardo. 1997. O Antropofagismo na Obra Pianística de Gilberto Mendes.

1a. São Paulo: Annablume.

Santos, Boaventura de Souza. 2009. A Crítica da Razão Indolente: contra o desperdício da

experiência. 7 ed. Volume 1 of Para um novo senso comum: a ciência, o direito e a política

na transição paradigmática. São Paulo: Cortez.

Simão, Selma M. 2008. Arte híbrida: entre o pictórico e o fotográfico. São Paulo: UNESP.

Smaldone, Edward. 1989. “Japanese and Western Confluences in Large-Scale Pitch Organi-

zation of Toru Takemitsu’s November Steps and Autumn.” Perspectives of New Music 27

(2): 216–231.

Sovik, Liv. 2002. Capítulo "O Haiti é aqui/O Haiti não é aqui: música popular, dependên-

cia cultural e identidade brasileira na polêmica Schwarz-Silviano Santiago"de Estudios

y otras prácticas intelectuales latinoamericanas en cultura y poder, editado por Daniel

Mato, 277–286. Caracas: Clacso.

Spencer, Herbert. 1898. The Principles of Sociology. reimpr. 2003. Volume 1. New York: D.

Appleton.

251

Spivak, Gayatri. 1988. “Can the Subaltern Speak?” In Marxism and the Interpretation of

Culture, editado por Cary Nelson e Lawrence Grossberg. Londres: Macmillam.

. 1995. “The Narratives of Multiculturalism.” Lecture at Manchester University.

Citado em Nikos Papastergiadis. The turbulence of migration. pp. 169–95. Cambridge:

Polity Press, 2000.

Stokes, Martin. 2000. Capítulo East, West, and Arabesk de Western music and its others:

difference, representation, and appropriation in music, editado por Georgina Born e David

Hesmondhalgh, 213–233. Berkley: University of California Press.

Tabak, Fani Miranda. 2006. “Las fronteras del hibridismo: la narrativa poética de Clarice

Lispector.” Literatura y lingüística, no. 17:49–63.

Taruskin, Richard. 1980. “Russian Folk Melodies in "The Rite of Spring.".” Journal of the

American Musicological Society 33 (3): 501–543.

. 1998. Capítulo ‘Entoiling the Falconet’: Russian Musical Orientalism in Context de

The exotic in Western music, editado por Jonathan Bellman, 194–217. Dexter: Northeas-

tern University Press.

Taylor, Timothy D. 2007. Beyond Exoticism: Western Music and the World. Durham: Duke

University Press.

Tenzer, Michael. 2003. “José Maceda and the Paradoxes of Modern Composition in Southeast

Asia.” Ethnomusicology 47 (1): 93–120.

Timmer, Nanne. 2007. “(Review) Alma Cubana: Transculturación, Mestizaje e Hibridismo.

Susanna Regazzoni. Iberoamericana/Vervuert, 2006.” Revista Europea de Estudios Lati-

noamericanos y del Caribe.

Vargas, Herom. 2004. “O Enfoque do Hibridismo nos Estudos da Música Popular Latino-

Americana.” Anais do V Congresso Latinoamericano da Associação Internacional para o

Estudo da Música Popular.

252

Vogt, Carl. 1864. Lectures on Man: His Place in Creation, and in the History of the Earth.

Editado por James Hunt. Londres: Anthropological Society.

Wah, Yu Siu. 2004. Capítulo Two Practices Confused in One Composition: Tan Dun’s

Symphony 1997: Heaven, Earth, Man de Locating East Asia in Western art music, edi-

tado por Yeyoi Uno Everett e Frederick Lau, 57–71. Middletown: Wesleyan University

Press.

Widmer, Ernst. 1976. “Projeto Global de Pesquisa da Escola de Música e Artes Cênicas da

UFBA Para O Quadriênio de 1976-80.” Original datilografado, EMAC/UFBA, Salvador.

Yampolschi, Roseane. 2006. “Intertextualidade e estetismo na música pós-moderna.” Anais

do XVI Congresso da ANPPOM.

Young, Robert J. C. 1995. Colonial desire: Hybridity in theory, culture, and race. Londres:

Routledge.

Zamora, Lois Parkinson. 2006. The inordinate eye: New World Baroque and Latin American

fiction. Chicago: University of Chicago Press.

Documents

Capítulo 3 Memorial Analítico-Descritivo