CFS BFT Fotografia Digital I Vol Unico

COMANDO DA AERONUTICAESCOLA DE ESPECIALISTAS DE AERONUTICA

FOTOGRAFIA DIGITAL IVOLUME NICO

BFT

CFS

2012IMPRESSO NA SUBSEO GRFICA DA EEAR

MINISTRIO DA DEFESACOMANDO DA AERONUTICA

ESCOLA DE ESPECIALISTAS DE AERONUTICA

FOTOGRAFIA DIGITAL I

Apostila da disciplina Fotografia Digital I da especialidade BFT do Curso de Formao de Sargento.

Elaborador: Rafael de Almeida Silva 3S BFT

Julio Cesar Ribeiro Cerqueira 3S BFT

GUARATINGUET, SP2012

DOCUMENTO DE PROPRIEDADE DA EEARTodos os Direitos Reservados

Nos termos da legislao sobre direitos autorais, proibida a reproduo total ou parcial deste documento, utilizando-se de qualquer forma ou meio eletrnico ou mecnico, inclusive processos xerogrficos de fotocpias e de gravao, sem a permisso, expressa e por escrito, da Escola de Especialistas de Aeronutica - Guaratinguet - SP.

SUMRIO

Introduo........................................................................................................................01

1 A CMERA FOTOGRFICA....................................................................................03

1.1 Cmera Fotogrfica........................................................................................03

1.2 Tipos de Cmeras...........................................................................................07

1.3 Obturadores e Diafragmas.............................................................................11

1.4 Objetivas........................................................................................................18

2 FOCAGEM, EXPOSIO FOTOGRFICA E ENQUADRAMENTO....................27

2.1 Foco...............................................................................................................27

2.2 Exposio.......................................................................................................28

2.3 Enquadramento..............................................................................................31

2.4 Resumo..........................................................................................................31

2.5 Exerccios.......................................................................................................31

3 FILTROS......................................................................................................................33

3.1 Finalidade.......................................................................................................33

3.2 Composio dos Filtros.................................................................................35

3.3 Utilizao.......................................................................................................35

3.4 Exerccios.......................................................................................................36

4 ILUMINAO COM FLASH.....................................................................................37

4.1 Definio........................................................................................................37

4.2 Controle de Iluminao..................................................................................39

4.3 Concluso.......................................................................................................40

4.4 Exerccios.......................................................................................................40

5 ARMAZENAMENTO, VISUALIZAO E IMPRESSO DE IMAGENS.............41

5.1 Armazenamento.............................................................................................41

5.2 Visualizao...................................................................................................42

5.3 Impresso de Imagens....................................................................................42

5.4 Resumo..........................................................................................................44

5.5 Exerccios.......................................................................................................44

6 NOES BSICAS DE VDEO E MANUTENO PREVENTIVA DAS

CMERAS......................................................................................................................45

6.1 Noes de Vdeo............................................................................................45

6.2 Manuteno de Cmeras Digitais..................................................................51

6.3 Resumo..........................................................................................................54

6.4 Exerccios.......................................................................................................54

7 FOTOGRAFIA PARA IDENTIDADE MILITAR......................................................57

7.1Normas para Fotografia de Identidade Militar...............................................57

7.2Itens que No So Permitidos.........................................................................58

7.3Exerccios........................................................................................................58

Concluso........................................................................................................................60

Referncias......................................................................................................................61

EEAR 1

INTRODUO

Voc j imaginou o mundo sem a fotografia? Livros, revistas, jornais, propagandas

tornam-se menos compreensveis pela ausncia da fotografia. Portanto, ela desempenha um

papel importantssimo em nossas vidas: o de esclarecer.

Fotografar escrever com a luz. Como o datilgrafo se utiliza da mquina de escrever

para obter textos impressos, o fotgrafo se utiliza da cmera fotogrfica para originar a

fotografia.

Para isso, caro leitor, ns iremos conhecer este instrumento poderoso, objeto de arte,

como um pincel de um pintor.

Neste volume, conheceremos a evoluo da fotografia, as partes essenciais de uma

cmera fotogrfica, os tipos de cmeras e seus componentes, os principais acessrios das

mquinas fotogrficas (trip, parassol, flash, filtros e outros), o processo de obteno da imagem

digital inclusive a partir de vdeos, identificaremos noes de vdeos e por fim conheceremos a

manuteno das cmeras.

Entretanto, encontraremos, na referncia, livros em que o assunto tratado com maior

profundidade.

Nesta atividade, voc vai ler textos e resolver exerccios que vo permitir atingir o

seguinte objetivo:

Descrever a evoluo da arte fotogrfica (Cn);

Identificar as partes essenciais de uma cmera fotogrfica (Cn);

Identificar acessrios e equipamentos de apoio (Cn);

Conhecer conceitos, processos e produtos de registro de imagens (Cn).

Estude com ateno e boa sorte!

DIVISO DE ENSINO SSDMD

EEAR 3

1 A CMERA FOTOGRFICA

A cmera um instrumento construdo com a finalidade de capturar imagens, a fim de

perpetu- las preservando acontecimentos e enriquecendo a histria.

Dando incio ao estudo da fotografia, veremos o histrico (fatos e personalidades) e

generalidades sobre o mecanismo de obteno de uma imagem.

1.1 Cmera Fotogrfica

1.1.1 Histrico da Fotografia

Deixando parte os documentos que nos falam da fotografia em pocas anteriores ao

sculo XV, passemos aos principais fatos que marcaram a histria da arte de registrar a luz a

partir de ento.

A histria da fotografia tomou impulso com a descoberta da Cmara Escura, por

Leonardo da Vinci. Essa cmara era constituda por uma caixa de madeira com um pequeno

orifcio na frente e um vidro despolido na parte oposta, a fim de se observar a imagem formada

pelo lado de fora.

Maravilhado pela descoberta, Daniel Brbaro, fidalgo veneziano, buscou aperfeioar a tal

inveno. Daniel percebeu que, colocando a lente de seus culos no orifcio da cmara, podia

melhorar a iluminao e o tamanho da imagem sem prejuzo da sua nitidez.

Tempos depois, o holands Carl Wilhelm Scheele, com base nos estudos de ngelo Sala

e Johann Henrich Schulze sobre materiais sensveis luz, descobre o cloreto de prata. Essa

descoberta impulsionou Thomas Wedgwood, que depois de vrias tentativas conseguiu a

obteno de silhuetas sobre papel. Porm, no era sabido como interromper o processo de

escurecimento do material sensvel e a luz continuava a enegrecer as imagens.

Buscando maneiras para interromper o processo de escurecimento do papel, Joseph

Nicphore Nipce, conseguiu fixar uma imagem utilizando betume da Judia.

Tempos depois, Niepce associa-se a Louis Jacques Mand Daguerre. Suas pesquisas

levaram a descoberta da sensibilidade luz do iodeto de prata, o que levou substituio do

vidro fosco da cmara escura pela placa iodada.

Interessado pelas descobertas Daguerre, o professor Petzval, da Universidade de Viena,

procurando por melhorias na obteno de fotografias, calculou um sistema de lentes, formando

uma poderosa objetiva que foi construda por Frederico Veigtlander.


EEAR 4

Seguindo as descobertas, William Henry Fox Talbol desenvolve copiagem por meio de

papis impregnados com substncia sensvel luz, processo que foi aperfeioado por Richard

Leach Maddox, resultando nas primeiras placas secas de revelao.

O major ingls Russel foi responsvel pela descoberta dos reveladores alcalinos, dando

incio era da fotografia analgica.

Apesar das maravilhas da fotografia analgica, com o passar dos anos, surgiram diversos

problemas como a falta de matria prima e a agresso ao meio ambiente. Isso fez da fotografia

convencional um tanto quanto dispendiosa, abrindo caminho para a era digital.

A fotografia digital teve impulso com a necessidade da NASA em transmitir as imagens

capturadas no espao.

Frente a essa necessidade, Williard Boyle e George Smith projetaram o primeiro sensor

de imagens. Tal inveno conhecida como Charge Coupled Device, ou CCD, usado at os dias

de hoje.

A partir dessa inveno, a Fairchild, em 1973 produziu o primeiro CCD comercial com

resoluo de 100 x 100 pixels. Utilizando esse sensor, uma equipe da Universidade de Calgary

construiu aquela que pode ser considerada a primeira cmera digital da histria que ficou

conhecida como Fairchild All-Sky Camera.

Aps tantas descobertas, em 1990, todas as cmeras digitais passaram a transformar as

imagens em sinais digitais, inaugurando assim a era digital.

Depois desta pequena introduo sobre a evoluo da arte da fotografia, agora podemos

comear a falar da cmera fotogrfica.

Para facilitar a sua compreenso, voc precisa conhecer os elementos de uma cmera

fotogrfica.

1.1.2 Partes Essenciais

So elas que, quando unidas, formam a cmera fotogrfica. Ao todo so 5 as partes

essenciais: cmara escura, visor, objetiva, diafragma e obturador.

1.1.2.1 Cmara Escura

Trata-se de uma caixa totalmente vedada luz, apresentando em uma de suas faces

internas, um componente eletrnico sensvel energia luminosa conhecido como sensor.

Constitui a maior pea da cmera.


EEAR 5

Figura 01

1.1.2.2 Visor

Dispositivo que permite observar os limites do assunto a ser fotografado.

Figura 02

1.1.2.3 Objetiva

Formada por um conjunto de lentes diferentes que so dispostas em grupos, sendo que

um dos grupos mvel para que a focalizao do tema possa ser realizada. A objetiva projeta,

sobre o sensor da cmera, os raios luminosos provenientes do tema, formando a imagem.

Figura 03

1.1.2.4 Obturador

Trata-se do componente responsvel por determinar o tempo durante o qual a energia

luminosa ir impressionar corretamente o sensor.


EEAR 6

Figura 04

1.1.2.5 Diafragma

Regula a quantidade de luz que chega ao sensor da cmera fotogrfica e nos d o

controle da profundidade de campo.

Figura 05

Ateno: Desde as mais simples cmeras de bolso at as mais sofisticadas cmeras fotogrficas,

o mecanismo bsico de funcionamento o mesmo, ou seja, cmara escura, visor, objetiva,

obturador e diafragma.

1.1.3 Resumo

Podemos citar as cinco partes principais de uma cmara fotogrfica: cmara escura, visor,

objetiva, obturador e diafragma.

1.1.4 Exerccios

1 - Qual a parte da cmera fotogrfica controla a quantidade de luz que atravessa a objetiva?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

2 - Qual a finalidade do visor em uma cmera fotogrfica?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

3 - Trata-se de uma caixa totalmente vedada a luz. Esta a definio de:

a) objetiva.


EEAR 7

b) visor.

c) cmara escura.

d) diafragma.

4 Qual dispositivo controla o tempo em que o sensor fica exposto luz?

a) diafragma.

b) obturador.

c) visor.

d) objetiva.

5 - Marque (V) para verdadeiro ou (F) para falso.

a)( ) A objetiva possui um sistema de focalizao que permite uma melhor nitidez na imagem

gerada sobre o sensor.b)( ) So as partes essenciais de uma cmera fotogrfica: visor, diafragma, objetiva, flash e

cmara escura.

c)( ) O mecanismo bsico de funcionamento de uma cmera fotogrfica profissional o mesmo

de uma cmera amadora.

1.2 Tipos de Cmeras

Independente do tipo, qualquer cmera fotogrfica proporciona boas fotos, desde que

sejam utilizadas de maneira correta. Aquelas feitas para uso geral, amadoras, so deficientes para

determinados fins. Antes de tudo, devemos verificar as caractersticas, vantagens e desvantagens

de cada tipo para que possamos selecionar aquela que satisfaa as nossas necessidades.

Veremos os tipos de cmeras, suas caractersticas, finalidades e componentes.

1.2.1 Automticas Simples

Indicadas para fotgrafos amadores ou iniciantes, elas fazem parte das cmeras mais

simples. So cmeras de pequeno porte com os controles de foco e exposio automticos. Elas

no apresentam a chamada objetiva zoom, o que nos permite dizer que so cmeras de zoom

digital. Apesar de serem bem simples, a qualidade das imagens est relacionada com o tipo de

objetiva e com o sistema de captao das mesmas.


EEAR 8

Esse tipo de cmera muito popular em virtude do baixo preo, e atende muito bem as

necessidades de seus usurios, permitindo-os montar lbuns digitais ou convencionais em cpia

de papel.

Figura 06

1.2.2 Automticas Avanadas

Ao contrrio das automticas simples, as avanadas permitem alguns ajustes e controles

como: balano de branco e modos de exposio. Outra diferena a presena de uma objetiva

zoom no intercambivel, mas que proporciona tanto o zoom digital quanto o chamado zoom

ptico, permitindo uma melhor aproximao dos objetivos. Ela permite tambm, a gravao de

pequenos vdeos e assim como as automticas simples, so compactas proporcionam imagens de

qualidade, permitindo aos usurios montar lbuns digitais ou convencionais em cpia de papel.

Figura 07

1.2.3 Compactas

Este tipo de cmera atende desde o amador avanado ao profissional, dependendo da

aplicao das fotos. Elas so mais robustas e resistentes que as automticas, possuem a

caracterstica de proporcionar, ao usurio, maior autonomia, uma vez que possuem controles

automticos e manuais. Dispem de uma objetiva de alta qualidade no intercambivel e, assim

como as automticas avanadas, possuem tanto o zoom digital quanto o zoom ptico.

Apresentam um imenso menu de configuraes, formatos de arquivos e balano de branco.

Figura 08


EEAR 9

1.2.4 DSLR (Digital Single Lens Reflex)

Este o topo de linha das cmeras digitais. Possuem tudo que um profissional deseja:

controles manuais, objetivas intercambiveis, sapata para flash externo, visor atravs da objetiva,

velocidade de captao e gravao. Pelo fato de possurem o sistema de objetivas

intercambiveis, ela permite que o usurio trabalhe conforme suas necessidades, uma vez que

existem objetivas de vrias distncias focais visando uma melhor adequao ao tipo de trabalho.

As nicas desvantagens que este modelo apresenta so seu custo elevado e o tamanho.

Figura 09

Observaes: As cmeras DSLR so equipamentos mais elaborados, ou seja, possuem uma

construo mais sofisticada. A DSLR apresenta dois caminhos percorridos pela luz incidente que

so:

O primeiro caminho quando visualizamos um tema atravs do visor da DSLR. A luz

refletida pelo tema entra pela objetiva formando uma imagem invertida. Em seguida a

imagem atinge o espelho de 45 que realiza a correo da mesma deixando-a normal.

Aps a correo do espelho de 45, a imagem chega ao pentaprisma que corrige o erro

de esquerda direita e ento chega ao visor proporcionando ao fotgrafo uma viso

mais prxima da real.

O segundo caminho quando fotografamos. A luz refletida pelo tema, ao passar pela

objetiva, atravessa o obturador chegando ao sensor, que vai gerar o arquivo do tema.

As correes da imagem, nesse evento, so realizadas pelos componentes eletrnicos

da cmera.

Figura 10


EEAR 10

Agora vamos conhecer os componentes das cmeras DSLR, que so:

Conjunto de lentes, espelho de 45, obturador, sensor, tela de LCD, visor e pentaprisma.

Conjunto de lentes: principal parte da objetiva.

Espelho de 45: corrige a imagem invertida.

Obturador: controla tempo de exposio.

Sensor: captao da imagem.

Tela LCD: visualizao do menu e das imagens.

Visor: visualizar o tema antes de ser fotografado.

Pentaprisma: corrige o erro de esquerda direita.

Figura 11

1.2.5 Resumo

Encerrando o nosso estudo das cmeras fotogrficas, apresentamos, a seguir, os 4 tipos

de cmeras fotogrficas estudadas:

Automticas Simples, Automticas Avanadas, Compactas e DSLR (Digital Single

Lens Reflex).

1.2.6 Exerccios

6 Quantos e quais so os tipos de cmeras digitais existem?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________


EEAR 11

7 Qual o tipo de cmera digital possui lentes intercambiveis?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

8 Qual cmera permite ao usurio obter imagens de alta qualidade?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

9 Quais as desvantagens das DSLR?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

1.3 Obturadores e Diafragmas

Neste captulo, voc vai ler textos e resolver exerccios que vo lhe permitir atingir o

seguinte objetivo:

Identificar obturadores e diafragmas;

Identificar os tipos de obturadores, diafragmas e aberturas.

Para que possamos regular a quantidade de luz que entra pela objetiva da cmera

fotogrfica a fim de impressionar seu sensor, dispomos de dois sistemas conjugados: o

diafragma e o obturador.

Para isso, caro amigo, vamos estudar estes componentes separadamente.

1.3.1 Diafragma

1.3.1.1 Conceito

Responsvel por controlar o dimetro do feixe de luz captado pela objetiva. Ele

composto por um conjunto de lminas finas e justapostas, que se abrem e fecham para controlar

a quantidade de luz, permitindo que o fotgrafo realize trabalhos em diversos ambientes.

Figura 12


EEAR 12

1.3.1.2 Tipos

1.3.1.2.1 ris

Diafragma moderno, constitudo de pequenas lminas metlicas que podem recobrir,

mais ou menos, umas as outras. Localiza-se na objetiva.

1.3.1.3 Abertura

A abertura do diafragma um fator importantssimo. Cada abertura representada por

nmeros f (f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/6.3, f/8, f/11....), que varivel entre os diversos

modelos de cmeras. As aberturas f possuem natureza inversa, ou seja, quanto menor o

nmero f maior ser a abertura do diafragma, possibilitando maior incidncia de luz, e vice-

versa.

Nas objetivas zoom, voc ver dois nmeros f indicados, como por exemplo, na

objetiva 18 55mm que temos a indicao 1 : 3.5 5.6, onde 3.5 corresponde maior

abertura possvel quando a objetiva estiver com 18mm, enquanto 5.6 corresponde maior

abertura quando a objetiva estiver com 55mm, havendo outras aberturas mximas nas distncias

focais entre 18 e 55mm.

A abertura do diafragma interfere diretamente na profundidade de campo, que pode ser

definido como sendo a rea de uma imagem que est em foco.

As cmeras mais simples, geralmente, possuem uma abertura fixa, j os equipamentos

mais sofisticados permitem que a abertura seja controlada.

1.3.1.4 Clculo do Nmero f

Antigamente, a abertura do diafragma era medida diretamente em termos do seu

dimetro. Como consequncia, cada diafragma possua uma escala de abertura.

Atualmente, a escala de abertura padronizada e se refere ao nmero que se obtm

dividindo a distncia focal da objetiva pelo seu dimetro.

Onde: F = distncia focal da objetiva;

d = dimetro da objetiva.

O f tambm pode ser representado por n, ento:


EEAR 13

Observe, prezado leitor, que duas objetivas diferentes com dimetros diferentes podem

fornecer a mesma abertura (exposio de luz):

No primeiro caso, temos um dimetro de 25mm para uma objetiva de 100mm, e no

segundo caso um dimetro de 50mm para uma objetiva de 200mm, porm a exposio a

mesma, n = 4.

importante verificar, caro amigo, que o f e o d na frmula so inversamente

proporcionais, ou seja, quando o dimetro aumenta, o f diminui, ou vice-versa.

Exemplos:

Tabela 01

1.3.1.5 Tipos de aberturas

1.3.1.5.1 til

Indica a relao existente entre a distncia focal e o dimetro de maior abertura do

diafragma.

Exemplo: Uma objetiva possui uma distncia focal (F) igual a 50mm e seu diafragma apresenta

35,7mm como dimetro de maior abertura (d). Qual a abertura til?


EEAR 14

1.3.1.5.2 tima

Representa dois pontos fechados em relao abertura til. Devido s caractersticas

fsicas dos sistemas pticos das objetivas, os dimetros da abertura do diafragma afetam a

qualidade da imagem produzida. Grandes aberturas provocam perda de definio nas bordas do

quadro, porm aberturas muito pequenas provocam pequena determinao da nitidez causada

pela difrao dos raios luminosos no momento em que atravessam o diafragma.

Exemplo:

Tabela 02

1.3.1.5.3 Relativa

Representa valores acima da abertura tima.

Exemplo: f/5.6, f/l6, f/22.

Na prtica, os valores de f esto localizados no anel do diagrama encontrado na

objetiva, permitindo a regulagem de exposio da luz.

Figura 13

At aqui, prezado colega, estudamos o diafragma, mas este dispositivo no suficiente

para controlarmos a luz. Dispomos ainda de um segundo componente chamado obturador, o qual

permitir um controle mais rigoroso sobre a luz.


EEAR 15

1.3.2 Obturadores

1.3.2.1 Conceito

Dispositivo mecnico acionado pelo disparador, responsvel por regular o intervalo de

tempo em que o sensor ficar exposto luz. Esse intervalo, chamado de velocidade de

obturao, uma pequena frao de segundo que d ao fotgrafo a possibilidade de criar

diferentes efeitos ou at mesmo congelar da imagem.

Figura 14

1.3.2.2 Tipos

1.3.2.2.2 Plano focal ou cortina

constitudo por cortinas que se movem, uma aps outra, separadas por um espao

regulvel (velocidade de obturao). Encontra-se posicionado na frente do sensor.

Figura 15

As cmeras mais complexas apresentam escala de velocidade com uma gama de

variaes. Um exemplo dessas variaes aparece na cmera CANON EOS XS que varia de

1/4000 do segundo at 30, passando por valores intermedirios, cada um deles correspondendo

ao dobro do tempo anterior.

, 1/2000, 1/l000, l/500, 1/250, 1/125, 1/60, l/30, l/l5, 1/8, 1/4, l/2, 1, 2, ...


EEAR 16

Observaes: Existem cmeras que apresentam um recurso para o obturador que independe das

fraes de tempo. Este recurso, conhecido como BULB, permite que o fotgrafo mantenha, o

tempo que achar necessrio, o obturador aberto possibilitando-o criar diferentes efeitos.

Caro amigo, j conhecemos os diafragmas e os obturadores, porm resta-nos combinar ou

associar dois elementos importantes: a abertura e a velocidade do obturador para obtermos uma

exposio perfeita sobre o sensor.

1.3.2.3 Combinao dos fatores de exposio

A quantidade de luz que alcana o sensor depende da abertura e da velocidade obturao;

tais fatores, porm, produzem efeitos diferentes. O dimetro de abertura reflete-se diretamente

na profundidade de campo, ao passo que a velocidade permite a nitidez dos objetos em

movimento.

Assim, no caso de uma criana pulando corda, vrias combinaes abertura/velocidade

dariam exposio correta: f/2.8 - 1/500; f/4 - 1/250; f/22 - 1/8, etc... Cada uma resulta numa foto

diferente, pois variam a profundidade de campo e a nitidez do objeto.

Podemos resumir da seguinte forma:

abertura: influi na profundidade de campo (espao aqum e alm do objeto a ser

fotografado, onde obtemos foco, nitidez);

velocidade: determina a nitidez dos objetos em movimento.

Exemplos prticos:

aberturas pequenas nos do grande profundidade de campo: f/16, f/11, f/22.

velocidades grandes (tempos menores) nos proporcionam nitidez perfeita de objetos

em movimento:

1/125 - 1/250 evitam imagem tremida.

1/250 - 1/500 evitam imagem borrada de objetos em movimento.

1/1000 - 1/2000 provocam o congelamento da imagem.

Ainda falando de obturador e diafragma, existe um recurso chamado COMPENSAO

DE EXPOSIO. Essa compensao se d da seguinte forma:

Foi usada a seguinte combinao: f/11 1/15

Dados do equipamento:

Aberturas f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/6.3, f/8, f/11, ...

Velocidade de obturao l/500, 1/250, 1/125, 1/60, l/30, l/l5, 1/8, 1/4, ...


EEAR 17

Se abrirmos o diafragma em trs pontos e diminuirmos o tempo de obturao tambm em

trs pontos, chegaremos aos seguintes valores de exposio: f/5.6 1/125. Quando o ajuste

ocorre de maneira proporcional, podemos dizer que as exposies so iguais.

Exemplos:

f/11 - 1/30 e f/8 - 1/60 so exposies iguais.

f/4 - 1/250 e f/5.6 - 1/500 so exposies iguais.

Observao: Para que a compensao d certo, o fotgrafo deve verificar as caractersticas do

obturador e do diafragma do equipamento que estiver usando.

1.3.3 Resumo

Como podemos observar os obturadores e os diafragmas so sistemas conjugados,

utilizados para regular a quantidade de luz que entra pela objetiva da cmera fotogrfica, a fim

de impressionar o sensor.

Prezado leitor, tudo o que voc viu at aqui importante e til dentro do estudo da

cmera fotogrfica. Ento bom voc verificar se entendeu tudo direitinho!

1.3.4 Exerccios

10 - Qual a distncia focal, aproximadamente, de uma objetiva com abertura f = 5.6 e dimetro

de 35,7 mm?

a) F = 150 mm

b) F = 50 mm

c) F = 100 mm

d) F = 200 mm

11 - Uma objetiva possui uma distncia focal igual a 20 cm e seu diafragma apresenta 50 mm

como dimetro de maior abertura. Qual a abertura desta objetiva?

a) f = 5.6

b) f = 11

c) f = 4

d) f = 2.8


EEAR 18

12 - A abertura do diafragma interfere diretamente na ____________ , que pode ser definida

com sendo a rea de uma imagem que est em ___________ .

a) Imagem Nitidez.

b) Profundidade de campo Foco.

c) Nitidez Foco.

d) Luminosidade Conformidade.

13 - O ______________ formado por um conjunto de lminas finas e justapostas, controlando

a intensidade de luz, permitindo realizar trabalhos em diversos ambientes.

a) Pentaprisma.

b) Diafragma.

c) Visor.

d) Obturador.

14 - Uma objetiva possui uma distncia focal igual a 100 mm e seu diafragma apresenta 0,454

cm como dimetro de maior abertura. Qual a abertura desta objetiva?

a) f = 22

b) f = 5.6

c) f = 11

d) f = 2.4

15 - Uma objetiva possui uma distncia focal igual a 15 cm e seu diafragma apresenta 23,8 mm

como dimetro de maior abertura. Qual a abertura desta objetiva?

a) f = 11

b) f = 5.6

c) f = 6.3

d) f = 2.4

1.4 Objetivas

1.4.1 Conceito

Conjunto de lentes responsveis pela projeo dos raios luminosos sobre os sensores das

cmeras. Quando voc utiliza o foco ou o zoom de sua cmera, a objetiva que realiza esse

trabalho. As objetivas so diferenciadas por suas distncias focais.


EEAR 19

1.4.2 Caractersticas

1.4.2.1 Distancia Focal

o espao compreendido entre o sensor da cmera fotogrfica e a objetiva da mesma.

Figura 16

1.4.2.2 Hiperfocal

Quando o fotgrafo est focalizando objetos distantes (considerados no infinito), as

imagens correspondentes se formam no foco.

1.4.2.3 Encaixe

Para as objetivas intercambiveis, o encaixe ou fixao ao corpo da cmera conhecido

por baioneta.

1.4.3 Profundidade de campo

A profundidade de campo o deslocamento que o objeto pode sofrer sem que sua

imagem deixe de ser ntida.

Para se obter o controle da profundidade de campo, devemos considerar trs pontos:

O dimetro da abertura do diafragma quanto menor for a abertura, maior ser a

profundidade de campo e vice-versa;DIVISO DE ENSINO SSDMD

EEAR 20

A distncia entre a cmera e o objetivo medida que o fotgrafo se afasta do

objetivo, maior ser a profundidade de campo e caso se aproxime, menor ser a

profundidade de campo.

A distncia focal da objetiva utilizar uma objetiva grande-angular ou afastar o tema

utilizando o zoom, aumenta profundidade de campo e utilizar uma objetiva longa ou

aproximar o tema com o zoom, diminui a profundidade de campo.

1.4.4 Tipos de objetivas

1.4.4.1 Normal/Padro

assim chamada porque a imagem que produz aproxima-se da viso de um olho

humano, isso se ignorarmos a viso perifrica. Para uma cmera de 35mm considera-se uma

objetiva de 50mm.

proporciona uma imagem mais natural do objetivo;

sua distncia focal aproximadamente igual a diagonal da rea da imagem;

seu campo de viso de 42 a 47 graus; e

as aberraes na imagem so mnimas.

Figura 17

1.4.4.2 Grande-angular

Objetiva de distncia focal curta; usada para cobrir uma rea de viso maior que as

objetivas normais. Ela mais apropriada para fotografias de paisagens ou ocasies em que se

tem pouca distncia para fotografar, como por exemplo uma sala de aula.

aumento do campo de viso;

maior profundidade de campo; e

distoro dos primeiros planos aos ltimos planos. (objetos dos primeiros planos

apresentam-se maiores em relao aos objetos dos ltimos planos).


EEAR 21

Figura 18

1.4.4.3 Teleobjetiva

So objetivas de grande distncia focal, apropriadas para fotografar a longa distncia.

Elas tm o poder de ampliar o cenrio que temos a nossa frente e inclui no enquadramento uma

pequena parte dele.

Diminuio do campo de viso; e

Menor profundidade de campo.

As teleobjetivas ainda proporcionam dois tipos de efeitos:

O de comprimir multides, com pequena variao de escala; e

O de preencher o quadro, quando no podemos nos aproximar do tema.

Figura 19

1.4.4.4 Catadiptricas ou de Espelhos

Objetivas com distncia focal extremamente longa, que substituem as grandes

teleobjetivas de mesma distncia focal. So menores do que as teleobjetivas em tamanho e peso,

pois a luz refletida e o seu percurso dobrado no interior da objetiva.

Figura 20


EEAR 22

O esquema de construo no permite fechar o diafragma, causando uma grande perda

de profundidade de campo. A abertura do diafragma oscila entre f/5.6 ou f/8;

semelhante s teleobjetivas; e

Qualquer luz fora de foco no espalhada, o que acaba formando um anel de luz. Por

no ser possvel regular o diafragma, no podemos contornar esta aberrao.

1.4.4.5 Zoom

Objetiva que nos fornece variaes ntidas de distncias focais. Com esta vantagem

temos uma objetiva que nos fornece trs campos de viso: de uma normal, de uma grande

angular e de uma teleobjetiva.

A objetiva zoom permite trs tcnicas de efeitos especiais:

zoom parada;

zoom panormica; e

zoom intermitente.

Figura 21

1.4.4.6 Olho-de-peixe

Esta uma lente especial com caractersticas de uma grande-angular s que mais

poderosa, capaz de abranger um ngulo de viso de at 180. Existem dois tipos de objetivas

olho-de-peixe que so: as circulares e full-frame. As circulares possuem um ngulo de viso

de 180 criando uma imagem redonda utilizando apenas a rea central do sensor. J as full-

frame possuem tambm um ngulo de viso de 180, mas preenchem toda a rea da imagem.

Atravs das objetivas olho-de-peixe as linhas retas so representadas em linhas curvas e a

imagem tem um aspecto de olho-de-peixe.

Com a olho de peixe obtemos imagens circulares e retangulares;

Sua distncia focal geralmente de 6mm a l6mm, para cmara 35mm; e

Provoca grande distoro na imagem.


EEAR 23

Figura 22

1.4.4.7 Macro

Objetivas especiais usadas para tirar fotos de objetos muito prximos ou pequenos. Muito

empregada em macro-fotografia, onde obtemos closes (reprodues) e fotos com imagem maior

do que o tamanho normal.

Figura 23

Existem tambm outros adaptadores que transformam as objetivas, provocando o mesmo

efeito. O principal exemplo o tubo de extenso.

tubo de extenso ou anis de aproximao: para closes e ampliaes maiores que a

real.

Figura 24

1.4.4.8 Foco longo

Teleobjetiva avanada. Maior distncia focal e menor campo de viso que as

teleobjetivas comuns. Usa-se f/4.5 ou f/5.6 para que a profundidade de campo seja maior.DIVISO DE ENSINO SSDMD

EEAR 24

Campo de viso em mdia 110;

Distncias focais em mdia 1000 a 2000mm; e

Velocidades altas no manuseio a mo: 1/500 a 1/1000 s.

Figura 25

1.4.4.9 Acessrios e parassol

Para criao de efeitos especiais ou facilitar o trabalho, podemos utilizar vrias

ferramentas que so fixadas nas cmeras. Vejamos alguns exemplos:

conversores: transformam uma objetiva em outra;

objetiva mvel: desloca o campo de viso;

acessrios anamrficos: comprimem o campo de viso;

conversores olho-de-peixe: efeitos de distoro circular na imagem;

meia lente: situaes de difcil obteno da profundidade de campo de objetos do

primeiro plano e do ltimo plano ao mesmo tempo;

difusores: utilizado para que a luz no incida diretamente no centro do tema;

trip: apoio para a cmera que facilita certos trabalhos; e

grip: adaptador para bateria extra, comandos auxiliares de exposio e disparador.

O parassol protege a lente contra o excesso de luz. Luzes excessivas podem causar

distores nas imagens.

Figura 26


EEAR 25

1.4.5 Resumo

Caro amigo, podemos concluir que as objetivas so elementos fsicos que permitem

projetar a imagem sobre o sensor com nitidez e possuem caractersticas prprias como: distncia

focal, princpios pticos (lentes), construo definida cuidadosamente, tipos de encaixe,

profundidade de campo. Tambm vimos os tipos de objetivas como: normal, grande angular,

teleobjetiva, zoom, macro, de espelhos, foco longo, olho-de-peixe e acessrios.

1.4.6 Exerccios

16) Cite trs caractersticas de cada objetiva apresentada.

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

17) Proporciona aumento do campo de viso, maior profundidade de campo e causa distoro

dos primeiros aos ltimos planos. A frase acima se refere a qual objetiva?

a) Zoom.

b) Grande angular.

c) Macro.

d) Normal.

18) Qual objetiva provoca distoro nos objetos da imagem, deixando os primeiros planos

maiores em relao aos objetos dos ltimos planos?

a) Zoom.

b) Teleobjetiva.

c) Macro.

d) Grande angular.

19) As _____________possuem grande distncia focal o que as toram apropriadas para

fotografar a longa distncia. Elas tm o poder de ampliar o cenrio que temos nossa frente e

inclui no enquadramento uma pequena parte dele.

a) Teleobjetiva.

b) Zoom.

c) Grande angular.

d) Catadiptricas.


EEAR 27

2 FOCAGEM, EXPOSIO FOTOGRFICA E ENQUADRAMENTO

2.1 Foco

Para que uma foto (imagem) represente bem o tema em questo necessrio que a

mesma esteja em foco, a final uma imagem desfocada por completo no serve para nada.

Atualmente, as cmeras digitais com objetivas intercambiveis nos do a opo de

trabalhar com a focalizao de maneira automtica ou manual. A focagem de maneira manual

depende inteiramente da habilidade do fotgrafo, ao passo que para o modo automtico o

fotgrafo precisa apenas pressionar o disparador at a metade para que a cmera faa todo o

trabalho de focalizao.

2.1.1 Tipos de Foco

2.1.1.1 Autofoco

o ajuste automtico de foco, realizado por componentes eletrnicos da cmera. Este

sistema ajusta o foco para a rea central do visor ou para a rea foco ativada. O autofoco

apresenta dificuldade para objetivos pequenos, uma vez que ele pode ajustar-se para o fundo do

tema e no para o objeto.

2.1.1.2 Foco Manual

Realizado pela ao do fotgrafo utilizando o anel da objetiva, o foco manual pode ser

encontrado nas DSLR ou at mesmo nas cmeras com objetiva fixa mais avanadas. Este tipo de

focalizao d muita liberdade ao fotgrafo, mas torna o trabalho menos prtico e mais

demorado.

2.1.1.3 Foco Fixo

Tipo mais simples de foco. Existem vrias definies para esse tipo de foco e as mais

comuns so infinito, retrato e grupo. Essas definies so bastantes teis e por no

necessitarem do trabalho de focagem elas tornam o ato de fotografar mais simples.

2.1.1.4 Modos de Cena

Este foco aparece em cmeras de apontar-e-disparar ou at mesmo em algumas reflex.

Quando ativado, esse modo ajusta o foco para a distncia hiperfocal deixando tudo est em foco.


EEAR 28

2.2 Exposio

2.2.1 Definio

Quantidade de luz necessria para que uma imagem seja registrada. A exposio

controlada atravs da combinao de dois componentes: a abertura e a velocidade do obturador.

Todas as cmeras, semi profissionais e profissionais, possuem recursos de compensao

de exposio. Nas cmeras digitais, aparece um quadrado dividido na diagonal que apresenta os

sinais de positivo e negativo. No painel externo, representado pela sigla EV e com este recurso

fica mais simples a correo de algumas situaes.

2.2.2 Modos de Exposio

As cmeras digitais apresentam diversos modos de exposio, permitindo que o fotgrafo

obtenha os melhores resultados nas fotografias.

2.2.2.1 Modo Totalmente Automtico

A configurao da abertura e da velocidade independem da ao do fotgrafo, deixando-

o livre para se concentrar apenas na composio e na focagem. Neste modo no possvel alterar

muitas das definies da cmera.

2.2.2.2 Modo de Cena

Possui diversas designaes que se ajustam automaticamente para condies especficas

como: paisagens, retrato, retrato noturno, desporto, entre outros.

2.2.2.3 Modo Programa AE (auto exposio)

Semelhante ao modo totalmente automtico, que define a abertura e velocidade, este

modo Permite que o fotgrafo altere muitos parmetros da cmera.

2.2.2.4 Modo de Prioridade ao Obturador AE

Permite que o fotgrafo escolha a velocidade do obturador, enquanto a cmera seleciona

a abertura mais adequada para uma boa exposio. Este modo mais adequado para objetivos

em movimento, onde o congelamento do tema necessrio.


EEAR 29

2.2.2.5 Modo de Prioridade Abertura AE

Permite que o fotgrafo selecione a abertura, enquanto a cmera seleciona a velocidade

do obturador mais adequada para uma exposio correta. Este modo indicado para trabalhos

onde a profundidade de campo essencial, a fim de que toda a imagem fique ntida.

2.2.2.6 Modo Manual

Normalmente usado quando nenhum dos outros modos proporcionam o resultado

desejado, o modo manual permite que o fotgrafo selecione tanto a velocidade quanto a abertura.

2.2.2.7 Modo Personalizado

Comum nas cmeras mais avanadas, este modo permite que o fotgrafo salve suas

preferncias, facilitando seu trabalho. Ideal quando se usa constantemente as mesmas definies.

2.2.3 ISO (International Organization For Standardization)

Indica a sensibilidade do sensor luz. Quanto maior o ISO, menor a quantidade de luz

necessria para produzir uma foto e quanto menor o ISO maior a quantidade de luz necessria

para se obter o mesmo resultado. A maioria das cmeras digitais so equipadas com modo

automtico que regula o valor do ISO, conforme a quantidade de luz da cena. Em ambientes bem

iluminados, os valores devem ser os menores possveis, enquanto para altos valores de ISO

ajudam a fotografar em ambientes mais escuros sem uso de flash.

2.2.4 Balano de Branco (White Balance) ou Balano de Cores

Refere-se aos ajustes que so efetuados pelo fotgrafo ou pela cmera para se obter

imagens com fidelidade de cores prximas quelas que os objetos apresentam sob iluminao

ideal. A percepo da viso humana faz com que enxerguemos um papel branco em sua cor

natural sob diferentes condies de iluminao. A maioria das cmeras fotogrficas digitais

tambm realizam isso automaticamente, embora nem sempre satisfatoriamente.

Este recurso no est disponvel em todas as cmeras, mas essencial. Com ele

possvel corrigir a iluminao de uma cena. Os ajustes do balano de branco so:

Auto a cmera escolhe o melhor ajuste;

Luz do dia quando estiver em cenas externas, luz natural;

Tungstnio corrige o amarelado da luz de tungstnio;


EEAR 30

Fluorescente corrige o esverdeado da luz fluorescente; e

Nublado ajuda a deixar a cena menos escura em dias de pouco sol.

2.2.5 Sensores

O sensor a parte da cmera digital responsvel pela captura e formao das imagens.

Ele composto por inmeras clulas sensveis luz, ou fotodiodos, sobre um pedao de silcio.

Este dispositivo, ao contrrio do filme, no pode ser retirado da cmera, uma vez que est

incorporado a ela.

Atualmente, existem quatro tipos de sensores. Veremos agora quais so.

2.2.5.1 Charge Coupled Device (CCD)

Neste sensor, os dados armazenados em cada fotoclula so lidos de forma serial, um a

um. um processo lento, porm muito eficaz.

Devido ao modo de processo de captura, o clique seguinte s ficar disponvel aps a

leitura e reconstruo da imagem.

2.2.5.2 Complementary Metal-Oxide Semiconductor (CMOS)

No CMOS, cada elemento do sensor pode ser lido individualmente, permitindo que os

dados sejam transmitidos j digitalizados, tornando-o mais rpido e eficaz que o CCD.

2.2.5.3 Triple-well Sensors Foveon X3 (Foveon)

No Foveon, cada unidade fotossensora capta todas as cores RGB e a quantidade de luz

que compem a imagem numa s operao. Aqui, todas as cores so puras, os pixels so mais

sensveis e contribuem para a velocidade de captura. o primeiro sensor que captura os dados da

imagem nas altas e baixas luzes.

2.2.5.4 Super CCD (Fujifilm)

Com base num conceito de design estrutural, o Super CCD, em substituio aos

fotossensores retangulares, integra fotossensores octogonais num ngulo de 45 e combina

elevada sensibilidade, maior alcance dinmico, melhor relao sinal/rudo e boa resoluo de

imagem, o que resulta numa alta qualidade para as fotos.


EEAR 31

2.3 Enquadramento

O enquadramento parte essencial para uma boa fotografia. necessrio que o fotgrafo

d ateno a esse detalhe, procurando colocar, da melhor forma possvel, o tema principal da

foto em evidncia. Para isso existe uma regra que auxilia o fotgrafo, conhecida como a Regra

dos Teros (Rule Of Thirds).

Esta regra funciona da seguinte maneira:

Imagine duas linhas horizontais cortadas por duas linhas na vertical. Isto cria uma

frmula simples alinhar a linha do horizonte com qualquer uma das linhas horizontais, e

alinhar o assunto com uma das linhas verticais, preferencialmente onde as linhas se encontram.

Assim o fotgrafo conseguir um enquadramento perfeito.

Figura 27

2.4 Resumo

Caro aluno, aprendemos nesta unidade a configurao das cmeras quanto exposio.

Vimos que para se obter boas fotos, a exposio e o enquadramento so de grande importncia e

essenciais para um bom trabalho.

2.5 Exerccios

20) Quais so os modos de exposio?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

21 )O que significa ISO?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________


EEAR 32

22) Defina exposio?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

23) Para que serve o balano de branco?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

24) Cite uma caracterstica de cada tipo de sensor.

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________


EEAR 33

3 FILTROS

3.1 Finalidade

O uso dos filtros muitas vezes consegue fazer com que uma situao desinteressante

ganhe vida, fazem com que certos elementos da cena se tornem mais proeminentes, enquanto

minimiza a influncia de outros.

Teoricamente, um filtro deixa passar apenas as radiaes de sua prpria cor, isto ,

somente uma das radiaes que constituem a luz branca, absorvendo as radiaes diferentes de

sua prpria cor. O filtro torna mais claras as cores semelhantes a sua.

Dando continuidade ao assunto sobre filtros, partiremos para as principais caractersticas

dos mesmos.

3.1.1 Tipos de Filtros

Para se adquirir um filtro preciso, primeiramente, saber o dimetro de sua objetiva.

Essa informao est presente na prpria objetiva e simbolizada por um nmero e uma

circunferncia cortada pr um trao (sinal de dimetro).

O conhecimento e aplicao das propriedades dos filtros em fotografia, da maior

importncia devido, fundamentalmente, aos controles de contraste e compensao que eles nos

permitem. O filtro absorve a luz de certos comprimentos de onda e pode ser usado tanto para se

obter uma imagem mais prxima daquela que seria observada pelo olho humano, quanto para

produzir efeitos especiais que podem aumentar o interesse de uma foto.

Os filtros coloridos na fotografia, clareiam sua prpria cor, escurecendo as cores opostas.

Esta regra ou conceito, nos coloca claramente base das leis da teoria da cor-luz em relao

direta com as cores.

Devido estrutura do olho humano, todas as cores so percebidas como combinaes das

chamadas cores primrias: vermelho, verde e azul (em ingls, red, green e blue, ou comumente

conhecidos como canal ou sistema RGB). Assim quando falamos em sistema RGB, estamos

fazendo referncia ao sistema de cores primrias.

a partir da mistura destas trs cores primrias que todas as outras so formadas. O

branco criado a partir da mistura em partes iguais de R, G e B. O preto a ausncia de cor, ou

de luz.

As cores complementares ao R, G e B so o C (ciano ou cyan), que a mistura de G com

B; o M (magenta) que a mistura de R com B e o Y (amarelo, do ingls yellow), que a mistura

de R com G. Assim quando se fala no sistema CMYK est se fazendo referncia ao sistema de


EEAR 34

cores complementares, onde K representa o preto (do ingls black). O preto tem a finalidade de

regular a densidade da mistura das cores complementares. Observe a figura abaixo:

Figura 28

Todo componente luminoso (TV, cmera digital, computador, etc) utiliza o sistema RGB

para produzir as cores, enquanto que todo componente de impresso (impressoras, plotters, etc)

utilizam o sistema de cores CMYK.

Quando se utiliza o sistema RGB para imprimir uma fotografia, acontece um desvio de

cores, ou seja, um obscurecimento na luminosidade, fazendo com que a nitidez das cores caia

para 40%.

Existem diversos tipos de filtros, porm nesta apostila nos atentaremos a duas categorias

que so:

filtros de efeito;

filtros de correo.

3.1.1.1 Filtros de Efeito

Os filtros de efeito enfatizam as diferenas tonais e do a imagem efeitos que valorizam o

tema fotografado.

Figura 29

3.1.1.2 Filtros de Correo

Os filtros de correo restauram o equilbrio tonal, tornando a imagem mais prxima

daquela que percebida pelo olho humano.


EEAR 35

Figura 30

3.2 Composio dos Filtros

Os filtros podem ser feitos de gelatina ou de vidro ptico. Os filtros de vidro vm

montados num anel metlico, enquanto os filtros de gelatina so compostos por uma folha desse

material prensada entre dois discos de vidro. Ambos podem ser usados atarraxados diante das

objetivas por meio dos anis metlicos ou adaptadores universais. Apesar de mais baratos, o que

uma grande vantagem, os filtros de gelatina so menos resistentes que os de vidro e,

dependendo do trabalho, acabam se tornando inviveis.

3.3 Utilizao

A utilizao de filtros depende diretamente do tipo de trabalho a ser realizado.

Acompanhe o quadro abaixo:

FILTROS RESULTA+CLARO RESULTA+ESCURO FINALIDADES

AMARELO amarelo e pouco o verde pouco o azulEscurece o cu e proporciona grama mais clara.

VERDE CLARO amarelo e verde azul Idem acima, s que com maior contraste.

VERDE verde vermelho e azulTemas com grande concentrao de verdes que aparecem muito escuros.

LARANJA amarelo, laranja e pouco o vermelho azul e pouco o verdeCu escuro, reala as nuvens e a textura das pedras e da madeira.

VERMELHO vermelho azul e verdeCu contrastado; resulta em maior contraste a maioria das cenas em geral.

AZUL azul vermelho e pouco o verde Reala as nvoas.

ULTRA-VIOLETA (UV) elimina o Ultra-Violeta -

Penetra na nvoa, permite boa viso a grande distncia.

POLARIZADOR -Reduz os reflexos das superfcies no metlicas, como vidro e gua.

Tabela 03


EEAR 36

3.4 Exerccios

25) Quais so os tipos de filtros?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

26) Quais so as cores primrias?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

27) Qual a composio dos filtros?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

28) De que so feitos os filtros?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________


EEAR 37

4 ILUMINAO COM FLASH

4.1 Definio

A iluminao com flash usada, principalmente, em situaes que a luz natural no

suficiente para se obter uma imagem. A luz proveniente desse tipo de iluminao possui

caractersticas que podem fazer diferena na qualidade das imagens.

Independente da potncia do flash, o feixe de luz por ele emitido expande-se e, medida

que o flash se afasta, a intensidade luminosa diminui. Por este motivo, o fotgrafo deve sempre

estar atento quanto ao uso do flash, a fim de que seu trabalho no se perca.

Vejamos agora os tipos de flash.

4.1.1 Tipos de Flashes

O flash uma luz artificial, com alcance limitado, de curta durao e de grande

intensidade. Ele pode aparecer incorporado nas cmeras ou tambm como um componente

acoplvel.

4.1.1.1 Flashes Incorporados

Todas as cmeras possuem um pequeno flash incorporado no corpo do equipamento.

Esse tipo de flash funciona muito bem quando se deseja iluminar primeiros planos, mas so

pouco eficientes quando h a inteno de se iluminar uma rea maior da imagem.

Nas cmeras bsicas, seu alcance no passa dos quatro metros e sempre so oferecidas

as seguintes opes: automtico (a cmera realiza as configuraes), reduo de olhos vermelhos

(o flash emite luminosidade antes do disparo para dilatar as pupilas e ento dispara), flash ligado

(o flash dispara em qualquer situao), sincronismo lento (utilizado para fotos noturnas),

sincronismo com a segunda cortina (o flash dispara uma pequena frao de tempo antes que o

obturador se feche, permitindo que parte do movimento aparea borrado) e desligado (o flash

bloqueado).

No menu da cmera encontram-se todas as informaes sobre o flash incorporado.

Figura 31


EEAR 38

4.1.1.2 Flashes Dedicados

Fortes aliados dos fotgrafos, os dedicados dispensam ajustes. Nem sempre produzidos

pelos fabricantes dos equipamentos, eles se comunicam com a cmera e recebem informaes de

distncia, nmero iso e diafragma a ser utilizado. Assim, produzem sempre a quantidade de luz

correta para cada assunto enquadrado. Alguns flashes dedicados alcanam at 100m.

Figura 32

4.1.1.3 Flashes Portteis

So flashes utilizados apenas em equipamentos mais sofisticados. Existem dois tipos de

unidades portteis de flash: o que fica embutido na cmera e o externo acoplado.

O flash embutido controlado pelo menu da cmera, j o flash acoplado dispe de

controles prprios e/ou controlado pela cmera. O flash externo acoplado por meio de uma

sapata quente, um slot prprio, cabo extensor ou cabo de sincronismo.

Os flashes variam em potncia e propriedades mecnicas. Quando possuem cabea

mvel, permitem inclinaes e rotaes que do ao fotgrafo a opo de desviar a luz emitida

para que esta no incida diretamente no assunto fotografado.

Ao optar pelo modo automtico do flash, a cmera ir disparar quando entender que o

assunto no est bem iluminado, porm pode acontecer de a cmera no realizar a correta leitura

do ambiente, cabendo ao fotgrafo determinar qual a melhor opo para determinada situao.

Figura 33

4.1.2 Nmero Guia

A capacidade de um flash medida pelo chamado nmero guia, ou em ingls guide

number, que o resultado do produto da distncia entre a objetiva e o assunto fotografado e a

abertura necessria para correta exposio com o flash operando em sua potncia plena.


EEAR 39

f - abertura do diafragma;

Nmero guia - fornecido com equipamento (flash);

Distncia - espao entre a lmpada, e no a cmera,e o tema a ser fotografado.

Exemplo: Se um flash em sua potncia total permite fotografar um objeto a 10m com abertura

4.0, teremos: nmero guia = 4.0 10 m = 40 m

4.2 Controle de Iluminao

medida que o fotgrafo ganha confiana no trabalho com a iluminao artificial, o

mesmo pode usar deste recurso para mudar o esprito da imagem, apenas controlando o modo

como a luz incide no tema.

Imagine a luz atingindo apenas um lado de uma pessoa. Este tipo de iluminao, resulta

num aumento do contraste das caracterstica faciais e as sombras da pessoa, tornando a pose

mais dramtica. Outra situao quando aplicamos luz atrs de uma pessoa, o fundo iluminado

enquanto o primeiro plano escurece, alterando o humor da foto. Se quisermos que tudo na

fotografia seja visvel, devemos garantir que a luz, interior ou exterior, atinja frontalmente todos

os objetivos da cena.

Para se trabalhar em estdio, existem diversas tcnicas de controle da iluminao. Essas

tcnicas do ao fotgrafo a possibilidade de obterem trabalhos com caractersticas excepcionais.

As tcnicas mais usadas so a utilizao de mltiplas fontes de luz, rebatedores de flash, orientar

o flash para o teto e difusores de luz. O uso desses recursos permitem que o fotgrafo controle

melhor a iluminao em retratos ou situaes encenadas.

Figura 34


EEAR 40

4.3 Concluso

Caro aluno, aprendemos nesta unidade o princpio de utilizao dos flashes os tipos e

como controlamos a iluminao.

4.4 Exerccios

29) Quais so os tipos de flashes?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

30) O que iluminao controlada?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

31) Para que serve o nmero guia?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________


EEAR 41

5 ARMAZENAMENTO, VISUALIZAO E IMPRESSO DE IMAGENS

5.1 Armazenamento

Todo trabalho fotogrfico realizado fica registrado de alguma maneira. Nas cmeras

tradicionais, o filme era usado para gravar e armazenar a imagem. Nas cmeras digitais,

dispositivos separados executam estas duas funes.

A imagem que capturada pelo sensor , automaticamente, armazenada na memria

interna da cmera ou em um dispositivo de armazenamento acoplado a ela (carto de memria).

Nesta unidade, faremos um breve comentrio a respeito dos dispositivos de

armazenamento e os formatos dos arquivos que atualmente esto sendo usados.

5.1.1 Meios de Armazenamento

Para que o fotgrafo tenha a garantia de que seu trabalho no se perca, existem

dispositivos que preservam os arquivos de gerados. O armazenamento se d por meio de CD-R,

CD-RW, DVD-R, DVD-RW, Pen-Drives, HD's (internos e externos) e cartes de memrias.

5.1.1.1 Formatos de Arquivos

Os arquivos originados a partir de trabalhos fotogrficos so gerados em diversos

formatos. Os principais formatos so: JPEG, TIFF e RAW.

JPEG (Joint Photographic Experts Group:

formato de armazenamento de imagens digitais mais usado;

permite diversos nveis de compactao;

quanto maior for a compactao, menor o tamanho dos arquivos, mas tambm menor

a qualidade das imagens; e

um formato com perdas, pois as imagens perdem alguma qualidade devido

compactao.

TIFF (Tagged-Image File Format):

um formato de armazenamento de imagens digitais;

tem a vantagem de armazenar as imagens sem perda de qualidade; e

a desvantagem que os arquivos TIFF so maiores que os JPEG.


EEAR 42

RAW:

um formato disponvel apenas em alguns equipamentos;

os dados so armazenados conforme vm do CCD, sem serem processados na cmera,

o que resulta numa maior qualidade de imagem;

os arquivos RAW so transferidos para o computador e s a so convertidos em

imagens TIFF ou JPEG, fazendo-se a edio de luz, contraste e cor; e

permite uma maior flexibilidade no tratamento das imagens, mas ocupam muito mais

espao de armazenamento, superando a TIFF.

5.2 Visualizao

Todo arquivo gerado em um trabalho fotogrfico, aps ser salvo, pode ser visualizado

antes da impresso no papel.

As imagens podem ser visualizadas a partir da tela de LCD da cmera e/ou por

programas de computador. Os programas de computador mais utilizados so: Photoshop, Paint,

Microsoft Photo Editor e o Aplicativo de Visualizao de Imagem. Com exceo do aplicativo

de visualizao, todos os outros programas aqui mencionados permitem, alm da visualizao, a

edio das imagens.

A visualizao permite que o fotgrafo escolha as melhores imagens e identifique

possveis problemas nas mesmas.

5.3 Impresso de Imagens

Diferente da revelao tradicional, a revelao ou impresso de imagens um recurso

muito mais econmico. Para realizar impresses necessrio entender a relao entre a

resoluo da cmera e o tamanho da impresso. Fotografias de tamanho normal podem ser

impressas a partir de imagens de 2 a 3 megapixels, mas para fotografias maiores ser necessrio

uma resoluo mais elevada.

Figura 35


EEAR 43

5.3.1 Impresso Tradicional

Na atualidade, servios de impresso de fotografia digital se tornaram muito comuns e

com baixssimo custo. Ficou to fcil revelar fotos que qualquer pessoa pode realizar este

servio, basta apenas ter um equipamento de impresso e uma fonte de armazenamento com

imagens em sua memria.

Figura 36

5.3.2 Impresso em Casa

Mais econmico que a impresso profissional, a impresso em casa pode produzir

resultados bem prximos de um nvel profissional, mas para isso necessrio que se tenha um

impressora de alta qualidade. Muitas das impressoras que vm surgindo no mercado servem

tanto para uso amador, quanto para um uso profissional.

Para imprimir usando impressoras jato de tinta, necessria a utilizao de papeis

especiais, uma vez que a utilizao de um papel inadequado causar grande impacto na

qualidade da revelao.

Figura 37


EEAR 44

5.4 Resumo

Nesta unidade, vimos as maneiras de armazenamento de arquivos os formatos mais

utilizados e os meios de visualizao e impresso de imagens.

5.5 Exerccios

32) Qual a principal caracterstica do formato de arquivo RAW?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

33) Qual a diferena entre a impresso tradicional e a realizada em casa?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

34) Quais so os meios de armazenamento?

_____________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________


EEAR 45

6 NOES BSICAS DE VDEO E MANUTENO PREVENTIVA DAS CMERAS

6.1 Noes de Vdeo

Basicamente, criar vdeos segue o mesmo raciocnio da obteno de boas fotos,

aparecendo apenas alguns detalhes que os diferenciam.

Faremos agora observaes sobre a teoria de filmagem que iro auxiliar na obteno de

vdeos.

6.1.1 Teoria de Filmagem

6.1.1.1 Distncia do Objeto

Grande plano geral (GPG): quando a cena inclui uma grande parte da paisagem em que

se encontra o personagem/objeto, com a inteno de mostrar a amplitude do cenrio e no

necessariamente incluir na histria e focar o personagem/objeto.

Figura 38

Plano geral (PG): diferente do GPG, o PG j focaliza os personagens dentro do local da

ao e apresenta uma parte do cenrio ou paisagem, mas sem ser algo especfico.

Figura 39


EEAR 46

Plano mdio (PM): mostra um personagem da cabea aos ps e no da cintura para cima,

como o nome leva a pensar.

Figura 40

Plano americano (PA): mostra o personagem da cintura, do peito ou do joelho para cima,

cortando seus ps.

Figura 41

Plano de conjunto (PC): quando o foco est em mais de um personagem.

Figura 42


EEAR 47

Primeiro plano ou close-up (PP): quando enquadra somente o rosto do personagem.

Figura 43

Plano detalhe ou extreme close-up (PD): exatamente o que o nome indica, mostra

somente algum detalhe do personagem.

Figura 44

6.1.1.2 Durao e corte dos takes:

Toda cena de vdeo tem seu tempo de durao. Para que o vdeo tenha sequncias bem

definidas, a filmagem tem que apresentar cortes nos tempos certos. Existem planos para a

realizao dos cortes ou da sequncia dos takes que so:

Plano relmpago: dura menos de um segundo; quase como um piscar de olhos.

Plano-sequncia: um plano to longo que corresponde a uma sequncia inteira do

filme.

Quando necessita de algum corte, o mesmo extremamente bem continuado para no

aparecer na edio final.

Podem haver planos mais curtos (com durao de poucos segundos) ou mais longos

(durando um ou vrios minutos), porm a percepo de um plano como curto ou longo depende

no apenas de sua durao, mas tambm do que acontece no decorrer dos takes.


EEAR 48

6.1.1.3 Planos de Filmagem

a posio em que um vdeo ser realizado. Para entendermos melhor este assunto,

iremos falar sobre alguns planos bsicos de filmagem e os tipos de movimentos realizados com a

cmera na hora da filmagem.

6.1.1.3.1 Filmagem na vertical

Plong: vem do francs plonge, que quer dizer mergulhado. quando a cmara est

posicionada acima do objeto mostrando-o em um ngulo superior, simplificando: a filmagem

de cima para baixo. No exemplo mais simples, filma-se um personagem colocando a cmera

acima do nvel de seus olhos.

Figura 45

Contra-plong: a cmera colocada num nvel mais baixo fazendo com que o espectador

veja a cena de baixo para cima. Este tipo de filmagem serve para dar um efeito de superioridade.

Figura 46

6.1.1.3.2 Filmagem na horizontal

Frontal: a filmagem do objeto ou personagem de maneira frontal.


EEAR 49

Figura 47

Lateral (ou perfil): o personagem filmado lateralmente.

Figura 48

Traseiro: o personagem filmado de costas.

Figura 49

6.1.1.3.3 Tipos de movimento

So movimentos realizados pelo equipamento com auxlio de um veculo sobre rodas ou

trilhos, quando est sobre um trip girando no prprio eixo ou at mesmo pelo usurio do

equipamento ao caminhar. Esses movimentos servem para dar efeitos na filmagem ou para que

uma maior parte do ambiente seja captada. Os movimentos so:


EEAR 50

Zoom: um movimento aparente de aproximao (zoom in) ou de afastamento (zoom

out) em relao ao que filmado, provocado por uma manipulao das lentes da cmera, sem

que a cmera em si execute qualquer deslocamento ou rotao.

Travelling: o plano em que a cmera se desloca. Esse deslocamento pode ser horizontal

ou verticalmente, aproximando-se, afastando-se ou contornando os personagens/objetos

enquadrados, mas sem um movimento fixo e uniforme como no caso de panormicas, sendo para

isso utilizado algum tipo de veculo sobre rodas ou trilhos (grua ou dolly). Tambm pode ser

feito com a cmera na mo ou com algum tipo de estabilizador, ou seja, com equipamentos que

possibilitem um movimento mais livre e natural do que um trip fixo.

Plano fixo: aquele em que a cmera permanece fixa sobre o trip, steady-cam ou outro

equipamento adequado, ainda que haja movimento interno no plano, de personagens, objetos,

veculos, etc.

Panormica: o plano em que a cmera, sem se deslocar, gira sobre seu prprio eixo,

horizontal ou verticalmente.

Efeito Hitchcock: tambm chamado de Dolly Zoom (ou Zolly), Vertigo Zoom dentre

outros. realizado com uma lente zoom, com a qual so realizados dois movimentos ao mesmo

tempo: afastamento do corpo e zoom in. Voc vai afastando o corpo do objeto/personagem e,

simultaneamente, vai dando zoom proporcional ao afastamento. Isso faz com que o objeto fique

parado, mas passa a impresso do fundo se mexendo. mais fcil de ser feito com um Dolly,

pois difcil conseguir fazer os trs movimentos ao mesmo tempo: afastamento, zoom in e foco,

principalmente em DSLR em que o foco no automtico para vdeos.

6.1.2 Formatos de vdeo

Os formatos so na verdade os tamanhos do arquivo que implicam na largura do

material magntico, tamanho da caixa e na forma pela qual o sinal gravado e lido. Cada

formato serve para um uso diferente, com caractersticas tcnicas e qualidades especficas. Cada

equipamento possui formatos especficos, bem como aparelhos gravadores e reprodutores de

mesa usados para edio (montagem) e copiagem das imagens gravadas.

Os formatos podem genericamente ser divididos em duas famlias: profissionais e

amadores.DIVISO DE ENSINO SSDMD

EEAR 51

Os formatos profissionais so usados para captao ou masterizao de programas ou

vdeos com fins comerciais e/ou para veiculao com alta qualidade em meios de comunicao

de massa, j os amadores so para captao domstica e veiculao restrita. Eventualmente,

alguns formatos amadores podem ser usados para fins profissionais dependendo, principalmente,

do tipo de equipamento usado na captao das imagens.

Apresentando os vdeos por ordem de qualidade de imagem, eles aparecem da seguinte

forma:

Discos Profissionais: XDCAM, Blue Ray e HDVD;

Discos Amadores: DVD e MiniDVD.

O tamanho dos arquivos est relacionado diretamente com o formato de vdeo(arquivo),

assim como sua resoluo.

6.2 Manuteno de Cmeras Digitais

Para se tirar boas fotos, a criatividade do fotgrafo primordial, assim como seu

conhecimento em operar o equipamento com o qual trabalha. Esses so detalhes que um bom

fotgrafo deve possuir, porm se seu equipamento no estiver com a manuteno em dia, todo

trabalho pode se perder ou ter sua qualidade afetada. O cuidado com o equipamento um item

que deve fazer parte da cartilha de um bom fotgrafo.

A manuteno fundamental para que a excelncia do trabalho do fotgrafo seja mantida

e para que o mesmo no corra o risco de perder seus arquivos.

O cuidado e manuteno das cmeras digitais no dizem respeito apenas a assistncia

tcnica de seus componentes, mas tambm s formas de precaues e aos cuidados que devem

ser tomados pelos usurios do equipamento.


EEAR 52

Figura 50

6.2.1 Cuidados

Antes da manuteno do equipamento, o fotgrafo deve se habituar a algumas regras

bsicas de cuidados com a cmera. A cmera no foi feita para resistir aos extremos da

temperatura. O ideal que ela seja mantida em temperaturas nem muito altas nem muito baixas.

Quando estiver tomando um banho de sol na praia, cubra a cmera com uma toalha de

cor clara e quando estiver em local com temperaturas muito baixas, coloque-a sob o seu casaco.

Em climas frios, importante carregar a cmera junto ao corpo, porque alteraes

abruptas de temperatura podem causar condensao suficiente para danific-la. Caso isso ocorra,

retire as pilhas ou a bateria e deixe aberta a porta do compartimento durante vrias horas.

Chuvas e tempestades no mar podem proporcionar fotos inspiradas. Porm, a exposio

da cmera umidade pode fazer com que ela no funcione adequadamente. Quando estiver na

presena de alta umidade, principalmente a do mar, pegue um saco plstico comum faa um furo

para a lente, cubra o equipamento e prenda o saco plstico com um elstico, assim voc

conseguir proteger seu equipamento sem ter que deixar de us-lo.

Se algum lquido penetrar na cmera, desligue-a imediatamente, retire as pilhas ou a

bateria e o carto de memria. Espere a cmera secar por 24 horas antes de coloc-la em

operao novamente.


EEAR 53

6.2.2 Precaues

Quando for sair com sua cmera guarde tudo em uma bolsa de preferncia acolchoada e

com ala, para facilitar o transporte. A bolsa no s protege a cmera, mas tambm protege as

pilhas, baterias e os cartes de memria.

Use a tampa de proteo da objetiva sempre que no estiver usando a cmera, sem

excees.

Limpe regularmente a cmera e a objetiva com um pano apropriado. Lembre-se que

todos os componentes da cmera so muito sensveis, ento quando for limpar o equipamento

tenha bastante cuidado.

Para operao correta da cmera preciso limpar as janelas de foco automtico,

exposio e viewfinder.

As cmeras digitais possuem componentes que podem ser facilmente danificados.

Sabendo disso, evite qualquer tipo de choque com a mesma.

6.2.3 Limpeza

A limpeza no s preserva a aparncia do equipamento, mas tambm melhora a

qualidade das fotos e aumenta sua vida til.

muito importante manter a objetiva limpa, porque as partculas de poeira podem causar

pontos nas imagens ou at mesmo danificar as lentes.

Para realizar uma limpeza de maneira mais adequada e segura da cmera, siga as

seguintes etapas:

Limpe toda a superfcie da cmera com um pano limpo, seco e macio;

Use um jato de ar (ou simplesmente assopre suavemente) na objetiva da cmera, no

visor e no LCD, para retirar a poeira;

Com auxlio de um pano limpo, macio e sem pelos ou um leno especial para limpeza

de lentes, limpe a objetiva e o visor LCD de maneira bem suave;

Para evitar aranhes, verifique se o leno no tratado quimicamente;

No deixe que nenhum produto qumico, como loo bronzeadora, entre em contato

com a superfcie pintada da cmera;

No utilize solues de limpeza, a menos que sejam especialmente fabricadas para a

limpeza dos componentes da cmera;

No passe na lente da cmera nem no visor de cristal, nenhum papel para lente de

culos com produtos qumicos. Isso pode causar arranhes;


EEAR 54

Nunca utilize produtos de limpeza abrasivos ou fortes, nem solventes orgnicos, na

cmera ou em suas peas.

Existem no mercado kits para limpeza de cmeras que incluem jato de ar, pano macio e

tudo mais que preciso para auxiliar o fotgrafo na limpeza de seu equipamento, mantendo-o

em excelentes condies.

6.3 Resumo

Presado aluno, nesta unidade, tivemos uma breve noo da obteno de vdeos e tambm,

vimos diversas maneiras de preservarmos nosso equipamento fotogrfico.

6.4 Exerccios

35) Existem planos para a realizao dos cortes ou da sequncia dos takes, quais so?

a) Plano retngulo e plano sequncia.

b) Plano corte e plano sequncia.

c) Plano sequncia e plano diagonal.

d) Plano sequncia e plano divergente.

37) Mostra um personagem da cabea aos ps, e no da cintura para cima como o nome leva a

pensar. Este texto se refere a:

a) Plano geral.

b) Plano de conjunto.

c) Plano mdio.

d) Plano americano.

38) So os tipos de filmagem horizontal, exceto?

a) Frontal.

b) Distal.

c) Traseiro.

d) Lateral.

39) A cmera colocada abaixo do objeto, e faz com que o espectador veja a cena de baixo para

cima e utilizado sempre para dar um efeito de superioridade. O texto se refere a:


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a) Contra-frontal.

b) Contra-plong

c) Contra-perfil.

d) Contra-lateral.

40) Cite 5 itens para uma correta limpeza de cmeras digitais.

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7 FOTOGRAFIA PARA IDENTIDADE MILITAR

Existem diversas normas para a realizao de uma fotografia destinada a identificao

militar. Todas essas normas devero ser respeitadas e para isso discriminaremos todas nesta

unidade.

7.1 Normas para Fotografia de Identidade Militar

As fotografias para fins de identificao em unidades militares da Fora Area devero

respeitar as seguintes normas:

A tonalidade do fundo da fotografia dever ser BRANCO e a roupa do identificando

no poder ser de uma cor que se confunda com a cor desse fundo;

A fotografia dever possuir a dimenso 3 x 4 cm; e

Para a fixao da fotografia nos documentos de identidade, a mesma dever respeitar

os limites demarcados nos documentos.

7.1.1 Condies das Pessoas a Serem Fotografadas

As pessoas a serem fotografadas devero manter os ombros o mais horizontal possvel, a

cabea em posio vertical e com o rosto sem inclinao em relao ao eixo da objetiva da

cmera. Alm disso, o fotgrafo deve orientar o identificando para observar certas correes de

detalhes, tais como: cabelos peteados, colarinho e gola da camisa devidamente alinhados e o lao

da gravata no centro do vrtice do colarinho.

7.1.1.1 Militares da Ativa

Os militares da ativa podero trajar o 7 ou 5 uniformes, descobertos;

As insgnias do uniforme devero estar visveis; e

O cabelo, barba e bigode devero estar conforme o previsto em regulamento.

7.1.1.2 Militares da Reserva ou Reformados

Os militares da reserva ou reformados podero trajar o 7 ou 5 uniformes, traje

esporte com manga, mei

Documents

CFS BFT Fotografia Digital I Vol Unico