MANUAL

DE

INSTRUES

ATENOAntes de ligar este aparelho pela primeira vez, leia atentamente este manual de instrues. Ele completo e contm todas as informaes necessrias para o bom e seguro funcionamento deste aparelho. A leitura atenta deste manual de instrues extremamente necessria para evitar que voc cometa equvocos que possam danificar este aparelho. Danos ao aparelho, provenientes de sua m utilizao, so de responsabilidade exclusiva do usurio. Ao ser constatada a m utilizao, utilizao indevida ou inadequada, a garantia do aparelho perder a validade.

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CSM 32.8 - Console de audiomixagem para P.A. e gravao ou P.A., gravao & Monitor com:

CSM 24.8 - Console de audiomixagem para P.A. e gravao ou P.A., gravao & Monitor com: 24 x 8 x 8 auxiliares ou como console de audiomixagem para Monitor (com ou sem gravao) com: 24 x 8 x 10 vias

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P R O F E S S I O N A L

CSM 32.8 / CSM 24.8

M U L T I F U N C T I O N

32 x 8 x 8 auxiliares ou como console de audiomixagem para Monitor (com ou sem gravao) com: 32 x 8 x 10 vias

A U D I O

M I X I N G

C O N S O L E S

IntroduoParabns pela aquisio do console de audiomixagem profissional CSM 32.8/ CSM 24.8 que foi projetado e fabricado pela CICLOTRON. Trata-se de um console de audiomixagem de multifuno, de ltima gerao com caractersticas tcnicas, recursos, qualidade e confiabilidade que o colocam no nvel dos consoles de audiomixagem compactos TOP-LINE das melhores marcas importadas. Por tudo isto, podemos afirmar que voc fez a melhor escolha possvel em questo de selecionar consoles de audiomixagem de multifuno, compactos com alta versatilidade, a fim de obter um desempenho superior em matria de audiomixagem em sistemas onde esse tipo de console de audiomixagem indispensvel, com segurana, eficcia, qualidade e fidelidade.

ApresentaoO CSM 32.8 e o CSM 24.8 so consoles de audiomixagem de multifuno, profissionais stereo compactos. O CSM 32.8 contm 32 canais de entrada e o CSM 24.8 contm 24 canais de entrada, ambos com 8 Submasters (Subgrupos) e 8 canais Auxiliares. Projetados para executar, com eficincia, o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um tcnico de som e um console de audiomixagem ou os trabalhos individuais de gravao, monitor ou P.A. So consoles de audiomixagem de alta confiabilidade que contm todos os principais recursos a fim de se obter timos resultados em sonorizao profissional. Oferecem 8 canais Auxiliares, sendo 6 especiais para monitores (pre-fader) e 2 especiais para efeitos (post-fader), e eficiente equalizador de trs vias com sweep (varredura) de mdios nos canais de entrada mono e equalizador de 4 vias nos canais de entrada stereo. O CSM 32.8 contm 28 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo. O CSM 24.8 contm 20 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo. Como cada canal de entrada stereo composto de 2 canais de entrada (L e R), na realidade o CSM 32.8 possui 32 canais de entrada e o CSM 24.8 possui 24 canais de entrada. Quando o CSM 32.8/CSM 24.8 for utilizado apenas como console de audiomixagem de monitor (palco), o canal Stereo Master (L e R) deve ser usado como uma via stereo para o side-fill, sobrando as 8 vias auxiliares para monitores e efeitos. Dessa forma, o CSM 32.8 e o CSM 24.8 como consoles de audiomixagem de palco transformam-se em 32 x 8 x 10 vias ou 24 x 8 x 10 vias respectivamente (8 canais auxiliares + L e R como side-fill stereo). Cada canal de entrada mono oferece uma escolha de dois conectores de entradas balanceadas eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plug P10 (1/4 TRS). A entrada MIC de uso direcionado a microfones e instrumentos de cordas (violo, guitarra e contrabaixo) conectados diretamente nestas entradas ou se voc preferir atravs de direct box para fazer o balanceamento. A entrada LINE aceita sinais de alto nvel como teclado, percusso eletrnica e instrumentos de cordas conectados em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, ou instrumentos de cordas ativos. Tambm aceita normalmente sinais de retorno de efeitos, CD, MD, tape-deck, sada de udio de videocassete e multimdia, etc. Alm disso, possui em cada canal de entrada mono conector para INSERT, com SEND e RETURN para processamentos e efeitos, atravs de conector P10 (1/4 TRS) e uma sada DIRECT OUT para gravao multi-pistas (at 28 pistas de gravao mono - canais de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e at 20 pistas de gravao mono - canais de 1 a 20 no modelo CSM 24.8), atravs de conectores P10 (1/4 TS). Tanto o modelo CSM 32.8, quanto o modelo CSM 24.8, oferecem mais 4 pistas para gravao em stereo (2 canais stereo) atravs dos STEREO DIRECT OUTS dos canais stereo correspondentes.

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Contm equalizador de 3 vias com controles de graves, mdios com sweep (varredura) e agudos, que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controle de ganho com 3 indicadores: 1- indicador de chegada de sinal (--20 dB); 2- indicador de nvel de 0 dB; 3- indicador de picos de saturao; volumes para auxiliares pr-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), volumes para auxiliares post-fader AUX 7 e AUX 8 (efeitos), panorama, chave de Low Cut, chaves de endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (prescuta) e chave Mute e controle de volume deslizante de 60mm. Contm chave PHANTOM POWER (48V) individual por canal de entrada mono, diferentemente de todos os consoles de audiomixagem compactos ou portteis de 8 a 32 canais de entrada (importados) que contm somente uma chave (global) para que todos os canais do console de audiomixagem recebam alimentao phantom simultaneamente ou ento para que nenhum canal seja alimentado pelo phantom power. O CSM 32.8/CSM 24.8 com alimentao phantom individual por canal, quanto a este recurso, tambm est no nvel dos grandes consoles de audiomixagem (acima de 40 canais) que se preocupam com o fato de que perigoso colocar o PHANTOM POWER em todos os canais simultaneamente, pois bvio que no sero ligados somente microfones a condensador no console de audiomixagem, mas tambm outras fontes de programa, assim como microfones dinmicos (balanceados ou no), captadores magnticos (guitarras, baixos, etc.) que no devem receber alimentao phantom, para que danos sejam evitados. Cada canal de entrada stereo possui 2 pares de conectores de entradas e uma chave seletora (STEREO LINE INPUT SELECTOR) (22), que oferecem a possibilidade de escolha entre duas entradas stereo com conectores diferentes que so: LINE A entrada stereo desbalanceada com 2 conectores RCA (L e R) e LINE B entrada balanceada com 2 conectores P10 (1/4 TRS). Tanto a Stereo LINE A, quanto a Stereo LINE B, so entradas de alto nvel, com ganho ajustado por controle de ganho para a utilizao de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia, videocassete, etc. Alm disso possui em cada canal de entrada stereo uma sada DIRECT OUT stereo para gravao multi-pistas (at 4 pistas stereo - 2 canais stereo - canais 29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e dos canais 21 -- 22 e 23 -- 24 no modelo CSM 24.8), atravs de conectores P10 (1/4 TRS), (mais 28 pistas no modelo CSM 32.8 / e 20 pistas no modelo CSM 24.8 ) para gravao mono atravs dos DIRECT OUTS dos canais de entrada mono de seus consoles de audiomixagem respectivos. Contm equalizador de 4 vias (com controles de graves, mdios-graves, mdios-altos e agudos), que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controles de ganho com 3 indicadores: 1 indicador de chegada de sinal (--20 dB), 2 indicador de nvel de 0 dB e 3 indicador de picos de saturao, volumes para auxiliares pre-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), volumes para auxiliares post-fader AUX 7 e AUX 8 (efeitos), balano, chaves de endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (pr-escuta), chave Mute e controle de volume deslizante de 60mm. Todas as chaves e os controles dos canais de entrada stereo so duplos e controlam os canais direito (R) e esquerdo (L) simultaneamente em seus respectivos canais de entrada stereo. Como recurso especial o CSM 32.8/CSM 24.8 oferece uma chave (EQ OUT/EQ IN) em cada canal de entrada (mono ou stereo) que permite mudar o ponto de retirada do sinal do canal correspondente para os canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), para pr ou ps-equalizao do canal (vide itens (11) e (29) ), o que permite vrias aplicaes para este verstil console de audiomixagem:

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a- Console de audiomixagem de PA: chaves PR e PS-EQUALIZAO em qualquer posio. b- Console de mixagem de PA, gravao e monitor simultaneamente: preferencialmente ). com as chaves PR e PS-EQUALIZAO na posio pr-equalizao (desacionada c- Console de audiomixagem de monitor: com as chaves PR ou PS-EQUALIZAO na posio ps-equalizao (acionada ). d- Console de audiomixagem para gravao: chaves PR e PS-EQUALIZAO em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves PR e ). PS-EQUALIZAO na posio pr-equalizao (desacionada Os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 -- pr-fader) contm controles de volume deslizante de 60mm MASTER com chave de Mute, equalizao de 2 vias com controles de graves e agudos, e controles de nveis de efeitos (AUX 7 e AUX 8) localizados na seo de Submasters (Subgrupos). Os canais de efeitos (AUX 7 e AUX 8) contm controle de volume MASTER deslizante de 60mm com chave de Mute, controle de STEREO AUX RETURN com controle de balano e chaves de endereamentos para L/R e para SUB 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 localizados na seo Master, e controles de volume e endereamento para todos os canais de monitores AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6) localizados na seo de Submasters (Subgrupos). O CSM 32.8/CSM 24.8 oferece 8 canais de Submasters (Subgrupos) com VU Meter Bargraph, com 10 segmentos de leds de --15 a +12 dB em cada canal de Submaster (Subgrupo) contendo 1 chave de comutao (42) em cada um destes Vu meter bargraphs que comuta o VU Meter Bargraph correspondente para medir o nvel dos sinais dos canais de SUB x AUX: SUB 1 x AUX 1 / SUB 2 x AUX 2 / SUB 3 x AUX 3/ SUB 4 x AUX 4/ SUB 5 x AUX 5 / SUB 6 x AUX 6 / SUB 7 x AUX 7 e SUB 8 x AUX 8 e tambm controles de panorama, chaves de endereamento para L e R ou a transformao dos canais de Submasters (Subgrupos) em canais de sadas independentes, sem que eles estejam endereados ao L e R, para por exemplo serem utilizados como: grupos de dois canais de sada stereo balanceada de udio para cmeras de vdeo, contm ainda chaves de Mute, controles de volume deslizante de 60mm individuais e inserts individuais nas sadas. O canal Stereo Master (L-R) de sada contm controles de volume deslizante de 60mm individuais, sadas balanceadas flutuantes com conectores XLR e inserts desbalanceados individuais com conectores P10 (1/4 TRS). Todos os 10 Vu meter bargraphs, 2 Vu meter bargraphs para os canais Master (L-R): sendo que o VU Meter Bargraph destinado a medir o canal R, pode ser chaveado tambm para medir o nvel de sinal de PFL (com led indicador de chaveamento de funo) e os 8 Vu meter bargraphs para os canais de Submasters (Subgrupos) (SUB x AUX), descritos logo acima no tpico canais de Submasters (Subgrupos), contm 10 segmentos de leds de -15 a +12 dB. O CSM 32.8/CSM 24.8 oferece como recursos adicionais 1 canal de sada MONO OUT (L + R) com controle de volume independente e conector de sada balanceada XLR, 2 sadas stereo balanceadas BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (Camera 1 e Camera 2) com controles de volume e equalizao de graves e agudos (2 vias) independentes e conectores XLR para gravao de udio em cmeras de video profissionais, tipo Betacam, ou podendo, atravs dos cabos especiais, itens (80) e (81), ligar cmeras de video VHS (desbalanceadas) e tambm sada desbalanceada para gravao direta com controle de volume e equalizao de graves e agudos (2 vias) independentes e com conectores RCA, contm tambm um canal de entrada de linha, com nvel de 0dB (STEREO LINE IN) com controle de volume, equalizao de graves e agudos (2 vias) e chave pre/post fader Stereo Master e um canal stereo para fone-de-ouvido e sada stereo balanceada para amplificao e monitorao desses sinais (Control Room), com controle de volume, agindo em ambos simultaneamente e com conectores P10 (1/4 TRS); e funciona de 110 a 127 e 220 volts.

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Para agilizar ainda mais a operao deste console de audiomixagem, todos os controles de equalizao de graves, mdios-graves, mdios-altos e agudos, panorama e balano contm retentor (parada) central, o que permite rpidos ajustes sem que o tcnico de som precise olhar atentamente para o controle especfico e/ou sua escala, tambm com o intuito de facilitar a operao deste console de audiomixagem, todas as chaves de acionamento e endereamento, possuem cores diferentes de acordo com a funo e/ou destino, o que agiliza muito suas identificaes. Todo o design do CSM 32.8/CSM 24.8 foi elaborado objetivando a lgica de um rpido entendimento do funcionamento do console de audiomixagem, facilitando bastante qualquer conexo de emergncia nas udio mixagens, com agilidade e segurana sobretudo quando o CSM 32.8/CSM 24.8 estiver operando como console de audiomixagem de PA, gravao e monitor com apenas um tcnico de som. Neste caso, a lgica da distribuio e composio dos blocos separados por funo de extrema importncia para os consoles de audiomixagem de multifuno. Note que o console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 possui entradas e sadas balanceadas eletronicamente que iro manter um sinal de tima qualidade mesmo quando operado em sistemas com grande comprimento de cabos, evitando a captao de rudos atravs dos mesmos. UTILIZAO: so inmeras as utilizaes profissionais destes compactos consoles de audiomixagem de multifuno: CSM 32.8 com 32 canais de entrada e o CSM 24.8 com 24 canais de entrada, ambos com 8 submasters (subgrupos) e 8 canais auxiliares. Projetados para executar, com eficincia, o trabalho de PA, Gravao e Monitor com apenas um tcnico de som e um console de audiomixagem ou qualquer um destes trabalhos individuais. Quando em trabalho individual de Monitor (com ou sem o trabalho de gravao), transformam-se em 32 x 8 x 10 ou 24 x 8 x 10, utilizando os canais Stereo Master L e R como vias para Side-Fill Stereo. So especiais para serem utilizados em: apresentaes ao vivo em locais abertos, clubes, casas de show, igrejas, cultos religiosos, teatros, bares e restaurantes; salas de reunies e convenes; carros de som ou trios-eltricos; rodeios; estdios de gravaes; estdios de ps-produo; produtoras de udio e vdeo e sonorizaes gerais. Estes so apenas alguns exemplos de utilizao para este console de audiomixagem de multifuno, de alta performance. Com certeza voc encontrar uma vasta aplicao para este console de audiomixagem que se transformar em um timo e verstil equipamento de seu trabalho profissional de sonorizao. Mais uma vez, a CICLOTRON agradece pela sua confiana e aquisio deste console de audiomixagem, desejando muito sucesso em seu trabalho. Estamos disposio para auxili-lo no que for possvel, atravs de nossa vasta rede de revendedores e postos de assistncia tcnica autorizada. Para informaes sobre todos os nossos produtos, visite nosso site: www.ciclotron.com.brCSM 32.8 / CSM 24.8

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Precaues1. Abra a embalagem e verifique se tudo est completamente em ordem. Todo console de audiomixagem CICLOTRON inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fbrica. Caso voc encontre qualquer irregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe entregou o aparelho, pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao transportar, ou no armazenamento. 2. Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transporte sem a embalagem de fbrica e seus acessrios. 3. Antes de ligar seu CSM 32.8/CSM 24.8, certifique-se de que a chave seletora de voltagem (88) esteja de acordo com a rede eltrica local (110 ou 220 V). O aparelho sai de fbrica com a chave posicionada em 220 V. 4. Tenha certeza de que o aparelho est desligado antes de fazer ou remover conexes. Isto importante para prevenir danos ao prprio aparelho, assim como a outros equipamentos a ele conectados. 5. ATENO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos problemas (intermitentes ou no) so causados por cabos defeituosos. 6. Observe as instrues sobre os fusveis de proteo e siga-as criteriosamente, itens (89) e (90).

7. Leia com ateno o item (8) sobre as chaves PHANTOM POWER antes de conectar microfones, guitarras ou quaisquer outros equipamentos nas entradas dos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8). 8. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o cabo de fora) segurando o conector, no o cabo. 9. 10. 11. No ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado. Transporte o aparelho com o mximo de cuidado, evitando quedas ou qualquer tipo de impacto. Evite umidade, vibrao e poeira.

12. Sempre ligue o aparelho com o terra AC, que o pino central do cabo de fora (conforme a norma ABNT NBR 14.136), conectado ao terra do sistema, principalmente para reduzir o risco de choques eltricos e rudos (vide item (91) ). 13. Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use solventes tais como: lcool, benzina ou thinner para limpar o aparelho.CSM 32.8 / CSM 24.8

14. No abra o aparelho, nem tente repar-lo; pois em seu interior, no existem peas que possam interessar ao usurio e contm tenses perigosas que podero coloc-lo em risco. Solicite qualquer manuteno ao servio qualificado de Assistncia Tcnica CICLOTRON. A abertura do aparelho por quem no autorizado e/ou adulterao dos circuitos internos eliminar a garantia. 15. Para sua segurana auditiva e tambm a de seu pblico ouvinte, observe atentamente a ATENO: ISSO PARA A SUA SEGURANA AUDITIVA, no final desse manual de instrues, impressa em sua contracapa (ou na ltima pgina, caso o manual seja obtido pela Internet).

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Leia atentamente o manual de instrues antes de ligar este aparelho.

Painel FrontalCanais de Entrada Mono(de 1 a 28) no modelo CSM 32.8 (de 1 a 20) no modelo CSM 24.81. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal de entrada mono oferece uma escolha de 2 conectores de entradas balanceadas, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plug stereo P10 (1/4 TRS). AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) so de uso direcionado para microfones e instrumentos musicais de cordas conectados diretamente ao console de audiomixagem, ou atravs de direct box para fazer o balanceamento. Os instrumentos de cordas, guitarra, violo, cavaco, etc., captados magneticamente possuem baixo nvel de sinal. Se esses instrumentos forem do tipo ativo ou conectados serialmente atravs de um ou mais pedais de efeitos ou aparelho ativo de processamento destes sinais, convertem-se para alto nvel de sinal e, portanto, no devem ser ligados mais nesta tomada, e sim na tomada LINE (baixo ganho). Porm, ocorre que se forem conectados no console de audiomixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de no mnimo 15 dB, convertem-se novamente em baixo nvel de sinal pela reduo de ganho e, portanto, devem ser conectados na tomada XLR (MIC). O mesmo acontece com teclados, percusso eletrnica, etc., eles so de alto nvel, mas se conectados no console de audiomixagem atravs dos mesmos tipos de direct box acima especificados, tambm so convertidos para baixo nvel e tambm devem ser conectados nas entradas XLR (MIC). Existem instrumentos de cordas captados por microfones de contato de eletreto (captadores acsticos) que tambm possuem baixo nvel de sinal. Os instrumentos de cordas que mais comumente so captados atravs de microfone de contato de eletreto so o violo e o cavaquinho e devem ser conectados diretamente na tomada MIC. Caso voc queira fazer o balanceamento, dever conect-los na tomada MIC atravs de direct box ativo sem reduo de ganho (reduo de 0 dB). Outra maneira ser conectlos na tomada LINE, pois seus nveis de sinais foram amplificados pelo pedal de efeitos. Existem tambm estes instrumentos de cordas (violo e cavaquinho, principalmente o violo) com captao acstica (eletreto) ativos e neste caso devem ser conectados na tomada LINE pois pertencem a categoria ativos e tm alto nvel de sinal, porque possuem pr-amplificao e bateria de 9V interna.CSM 32.8 / CSM 24.8

los serialmente atravs de pedal de efeitos e, desta forma voc dever conect-

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ATENO: no confunda nvel de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais, microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumento com alto nvel de sinal deve ser conectado em uma tomada de baixo ganho e um instrumento com baixo nvel de sinal deve ser conectado em uma tomada de alto ganho. ATENO: existem vrios tipos de microfones: 1 - Microfones dinmicos: so microfones de baixa impedncia ( 600 ohms), baixo nvel de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC. 2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a sada deste deve ser conectada no canal de entrada do console de audiomixagem. Os microfones sem-fio mais comuns so os de VHF, e o nvel no conector de sada de udio do receptor de linha (alto nvel) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na tomada LINE. Por serem de alto nvel, podem ser conectados no canal de entrada do console de audiomixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de no mnimo 15 dB, e neste caso, como houve reduo de ganho, devem ser conectados na tomada MIC. Na linha top dos microfones sem-fio, seus receptores possuem sada de udio balanceada e uma chave que comuta: a. - para nvel de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na tomada LINE. b. - para nvel de microfone (baixo nvel) balanceado e neste caso, devem ser conectados diretamente na tomada MIC. 3- Microfones phantom: so microfones a condensador e necessitam da alimentao phantom para funcionarem, e basta conect-los na tomada MIC e acionar ( ) a chave PHANTOM POWER (8) do canal equivalente. Vide item (8). 4- Microfones de eletreto: so microfones de baixo nvel de sinal, a condensador, e no necessitam de alimentao externa para funcionarem. Apesar de tambm serem a condensador, diferem dos microfones phantom quanto alimentao. Os microfones de eletreto contm alimentao interna atravs de baterias e no deve ser acionada a chave PHANTOM POWER (8) do canal correspondente onde este microfone est conectado. AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme voc j sabe, aceitam sinais de fontes de programa com alto nvel de sada como: teclados, percusso eletrnica, instrumentos de cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes diretamente conectados ao console de audiomixagem sem direct box, e fontes auxiliares (tape-deck, CD, MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.). Existem conforme j foi mencionado na pgina anterior, instrumentos de cordas ativos, ou seja, j vm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com sua bateria de 9V) e possuem alto nvel de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns so o contrabaixo e o violo com captao acstica (eletreto). Estes instrumentos de cordas ativos tambm devem ser conectados nesta entrada LINE.

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FIGURA 1PINAGEM DA TOMADA MIC-XLR NORMA I E C 268

+ TIP__

SLEEVE RING ( )

PINAGEM DO PLUG STEREO P10 (1/4 TRS) PARA CONECTAR NA TOMADA LINE

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TERRA DE SINAL

Apesar das entradas MIC e LINE serem balanceadas, aceitam tambm sinais de fontes no-balanceadas. A converso do sistema balanceado para no-balanceado automtica. No caso da entrada MIC, voc ter apenas que preparar o cabo que ligar a fonte de programa desbalanceada nesta tomada, da seguinte forma: no plug (XLR) deste cabo, ligue o pino 1 (terra) ao pino 3 (-) atravs de um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug, conforme o desenho a seguir:

FIGURA 2PINO 2+ PINO 3 __ PINO 1

JUMPER

MALHA TERRA

No caso da tomada LINE, muito mais simples: pegue o cabo normalmente preparado para fontes no-balanceadas com plug mono P10 (1/4 TS) e conecte na tomada LINE, que tudo se resolve automaticamente. O sistema de entradas balanceadas muito til quando os microfones e/ou instrumentos musicais esto instalados em ambientes onde seus cabos de ligao so longos (20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminao. Os cabos de ligao de iluminao e/ou outros equipamentos eltricos induzem facilmente roncos e estticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos perifricos de som, que so amplificados pelo canal do console de audiomixagem. Em um sistema que tanto os canais do console de audiomixagem como os microfones so balanceados, estes roncos e estticas so praticamente cancelados. Quando os canais do console de audiomixagem so balanceados, mas alguns instrumentos utilizados no so, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um direct box, que torna o instrumento balanceado. ATENO: Existem 2 tipos de direct box: os passivos que so mais comuns e os ativos. Os passivos introduzem balanceamento, porm, com uma queda de nvel de 20 dB, o que equivale a reduzir o nvel de sinal em 10 vezes. 1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de cordas ativo, instrumento de cordas captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de cordas ligado serialmente a um pedal de efeitos com sinais de nvel de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a 77,5 mV se fossem conectados atravs de um direct box passivo; o que equivale a dizer que seriam reduzidos de nvel de linha para nvel de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer um destes instrumentos que ligado sem o direct box, normalmente ligado na tomada LINE, com o direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nvel de ganho aps o direct box passivo. 2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta vrios valores de reduo (atenuao) de nvel de sinal. a. Conservando o mesmo nvel de sinal (atenuao de 0 dB): neste caso, estes instrumentos no podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedncia e alto ganho) ou causaro saturao. Tero que ser ligados na tomada LINE. b. Com reduo (atenuao) de 15 dB (reduo do nvel de sinal em 5,6 vezes): estes mesmos instrumentos com nvel em torno de 0 dB = 775 mV ficaro reduzidos a 138 mV, e agora devero ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para esse nvel. c. Com reduo (atenuao) de 20 dB (reduo do nvel de sinal em 10 vezes): a reduo fica igual introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficaro reduzidos a 77,5 mV e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel.

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d. Com reduo (atenuao) de 30 dB (reduo do nvel de sinal em 30 vezes): os mesmos instrumentos ficaro reduzidos a 25 mV (o nvel de sinal j se encontra muito baixo e vai comear a piorar a relao sinal/rudo) e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel. e. Com reduo (atenuao) de 40 dB (reduo do nvel de sinal em 100 vezes): os mesmos instrumentos ficariam reduzidos a 7,5 mV (a relao sinal/rudo j est bastante prejudicada, e melhor ser evitada), porm em todo caso, tambm devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel. Os 2 tipos de direct box (ativo e passivo) funcionam bem, porm deve-se tambm observar, conforme o caso, a chave GROUND LIFT do direct box que interrompe a malha do terra do cabo na extremidade em que est conectado o direct box, para eliminar-se algum eventual loop de terra que tambm causa ronco. ATENO: em microfones e instrumentos de baixo nvel desbalanceados no deve ser ligado o direct box passivo diretamente, pois a reduo de ganho de 20 dB (10 vezes) pode torn-los ineficientes. Neste caso, necessrio um direct box ativo ligado em reduo 0 dB. 2. INSERT DO CANAL: o jack INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc.) no respectivo canal de entrada mono do console de audiomixagem. O ponto de INSERT est localizado entre os controles de ganho e os controles de tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING; RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este enviado pelo SEND). ATENO: em qualquer console de audiomixagem, todos os conectores de insert (inserts de: canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais de sada Master, etc.) so desbalanceados (apenas so balanceados quando possuem Send e Return com conectores separados). Quando for insertar qualquer tipo de equipamento perifrico como equalizadores grficos, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que: 1- Quando o equipamento perifrico possuir sada balanceada flutuante, os nveis de sinais so compensados e permanecem os mesmos, antes e aps esta operao de insert. 2- Quando o equipamento perifrico possuir apenas sada balanceada (sem ser flutuante) haver uma perda de sinal de 6 dB aps a operao de insert, que dever ser compensada no ganho do canal correspondente atravs de controles de ganho e/ou volume para voltar ao nvel anterior. 3- Quando o equipamento perifrico possuir entrada e sada desbalanceadas, no haver problema algum, desde que voc conecte corretamente nesta entrada e nesta sada desbalanceadas.

Preparao do cabo para conexo dos inserts nos canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canal de Mono Out e canal Stereo Master.CSM 32.8 / CSM 24.8

FIGURA 3PLUG STEREO P10 (TRS 1/4) RING SLEEVE(TERRA)

CONECTAR NA TOMADA IN (ENTRADA) DO APARELHO DE EFEITO

SEND

TIP

PLUG MONO P10 TS 1/4

CONECTAR NAS TOMADAS INSERT

RETURN

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PREPARAO DO CABO PARA INSERIR NO JACK INSERT

CONECTAR NA TOMADA OUT (SADA) DO APARELHO DE EFEITO

3. DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada mono, com conector para plug mono P10 (1/4 TS), desbalanceada, post-fader e pr controle de Panorama (14), portanto este sinal de Direct Out afetado pelo controle de VOLUME geral do canal de entrada mono correspondente e no afetado pelo respectivo controle PAN. Sua utilizao para gravao multi-pistas at 28 canais mono (canais de entrada mono de 1 a 28 no modelo CSM 32.8) e at 20 canais mono (canais de entrada mono de 1 a 20 no modelo CSM 24.8) e 2 canais stereo tanto no modelo CSM 32.8 como no modelo CSM 24.8, para maior clareza consulte tambm o item (23) STEREO DIRECT OUT, nos canais de entrada stereo (29 -- 30 e 31 -- 32 no modelo CSM 32.8) e (21 -- 22 e 23 -- 24 no modelo CSM 24.8). 4. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est chegando ao conector de entrada utilizado do canal mono correspondente. 5. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs do controle de ganho (7). O nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada depois dos controles de tonalidade e antes do fader em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito acima do nvel 0 dB, ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho (GAIN) (7). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada entrada deste canal, ou trocar de entrada deste canal (da entrada MIC, que a mais sensvel, para a entrada LINE, que a menos sensvel). 6. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada mono, antes e/ou depois do fader (controle de volume (19) ) deste canal de entrada e indica que os procedimentos listados no item (5) no foram realizados corretamente. ATENO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade do canal de entrada mono, pressione a chave PFL (17) deste canal e o primeiro VU Meter Bargraph (40) direita (R) localizado na seo Master do console de audiomixagem estar medindo o nvel de sinal (de PFL) deste canal de entrada mono, depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal, com 10 pontos de nveis (de --15 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos canais de entrada mono neste ponto em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem problema algum. Ao acionar ( ) esta chave PFL (17), o led (41) acender indicando que esse VU Meter Bargraph mencionado deixou de medir o nvel de sada do canal R (right) do Stereo Master e est medindo nveis de PFL. Preste ateno e verifique se no tem mais nenhuma outra chave PFL acionada ( ) nos canais de entrada mono, ou nos canais de entrada stereo para no causar interferncia e alteraes na medio do nvel de sinal deste canal. Lembramos que tanto o led 0dBu (5) quanto o VU Meter Bargraph mencionado (chaveado para PFL) esto monitorando o nvel de sinal do canal de entrada correspondente antes do fader (controle de volume) deste canal, e poder tanto ser mantido este nvel de sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado at o mximo de 10 dB ou, ao contrrio, ser diminuido, dependendo da posio do fader (controle de volume (19) deslizante deste canal de entrada). Para informaes complementares, vide item (17). 7. GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada canal de entrada, variando-a entre --10 dB e -- 60 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de qualquer microfone ou nvel de linha, permitindo manter o nvel de sinal na sada do canal para enviar para a audiomixagem dentro dos valores otimizados (0 dB).

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8.

CHAVE PHANTOM POWER: quando acionada (

), esta chave liga a alimentao phantom

(48V) ao conector MIC do canal correspondente. Ateno: os microfones phantom (a condensador) s funcionaro quando esta chave estiver acionada ( ), e portanto, quando receberem alimentao PHANTOM POWER (48V). Esta chave necessria para evitar que fontes de sinais que no sejam a condensador (phantom) recebam a alimentao dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode danific-las. A maioria dos consoles de audiomixagem compactos (nacionais ou importados) no possuem chave Phantom Power individual por canal. Possui apenas uma nica chave para todos os canais denominada GLOBAL SWITCH que liga os 48V em todos os canais simultaneamente, ou em nenhum. Colocamos estas chaves individuais em todos os canais de entrada mono deste console de audiomixagem para voc utilizar quantos microfones phantom forem necessrios, sem arriscar o que estiver ligado nos outros canais. Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual alimentar direct box ativos. Todos os direct box ativos necessitam de alimentao para funcionarem. Alguns so alimentados por bateria, entretanto os melhores so alimentados pela tenso DC 48V do PHANTOM POWER. Portanto, se voc no for utilizar microfones phantom (a condensador), mas for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal. ATENO: quando no for utilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo nos demais canais, certifique-se de que as suas chaves Phantom Power individuais correspondentes estejam desligadas (posio desacionada equipamentos conectados nestes canais. A esta altura voc pode ter uma pergunta a fazer: por que a maioria dos consoles de audiomixagem importados em torno de 24 ou 32 canais de entrada, que eu tanto prezava, no tiveram esse cuidado em seus projetos e usam o artifcio do GLOBAL SWITCH, no fazendo como a CICLOTRON e como os grandes consoles de audiomixagem profissionais (40 canais em diante) colocando chaves PHANTOM POWER individuais que so mais seguras??... uma boa pergunta... 9. 100 Hz. LOW CUT: quando esta chave est acionada ( ), introduz na entrada do canal ) ou voc poder danificar os

um filtro passa-altas, que corta as baixas frequncias (graves) at 100 Hz em 18 dB por oitava. Este filtro muito interessante quando o canal est operando com microfone para voz, evitando que o canal reproduza o PUF, PUF caracterstico de quando o microfone est perto da boca do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone est exposto ao vento ou muito prximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequncia, produzindo uma vozCSM 32.8 / CSM 24.8

natural. ATENO: cuidado para no acionar esta chave quando no canal correspondente estiverem conectados instrumentos que reproduzam frequncias baixas, como contrabaixo, teclado, percusso eletrnica, bumbo, surdo, tons e auxiliares (CD, MD, tape-deck, etc.) ou voc perder o peso dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando frequncias abaixo de 100 Hz em 18 dB por oitava.

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10. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada com controles de tonalidade de agudos (HIGH), mdios (MID) com sweep (varredura), que ajusta o ponto de atuao do controle de mdios dentro de uma ampla faixa de frequncias (100 Hz a 10 kHz), e graves (LOW).

CONTROLES HIGH MID LOW

MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB 15 dB

FREQUNCIA 12 kHz 100 Hz a 10 kHz 80 Hz

Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa (instrumentos musicais, microfones, etc.). Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW), for rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda). No caso das mdias-frequncias (MID), alm de se poder atenuar ou reforar o sinal, possvel tambm ajustar a frequncia que se deseja equalizar, desde 100 Hz (mdios-graves) at 10 kHz (mdios-altos). Exemplo: caso o controle de frequncia, MID FREQ. esteja esquerda, na horizontal, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequncia selecionada ser de 250 Hz (mdios-graves da voz); esta frequncia pode ser reforada ou atenuada atravs da rotao do controle MID. Este foi apenas um exemplo; voc pode fazer a varredura (procura) da frequncia que deve ser atenuada ou reforada dentro da variao permitida (100 Hz a 10 kHz) em cada canal. Voc pode perceber que com os controles de MID (MID e MID FREQ.) voc ajusta cada canal para todas as fontes de programas possveis (voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo, teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas as peas da bateria, etc). Experimente selecionar uma frequncia no MID FREQ. e, depois, a atenue ou reforce atravs do MID e voc ter uma noo de como funciona a varredura (sweep). OBSERVAO: se voc deixou o controle MID no centro (posio do retentor central), no haver nenhum reforo, ou atenuao e, neste caso, voc poder rotacionar o controle MID FREQ. e nada acontecer, porque a equalizao estar neutra; basta dar um pequeno reforo ou atenuao no MID e comear a perceber o sweep MID FREQ. atuando. Uma correta varredura e equalizao do MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e profissional. ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada deste canal de entrada (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem, alterado e necessita de novo ajuste do controle de ganho (7) desse canal, para manter-se otimizado dentro dos valores convencionados, vide itens (5), (6) e (17).CSM 32.8 / CSM 24.8

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11. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal do referido canal de entrada mono, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais auxiliares prfader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada mono. Com a chave na ), o sinal enviado aos canais auxiliares atravs dos controles AUX 1, posio EQ OUT (desacionada AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5 e 6, retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. ), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores) Com a chave na posio EQ IN (acionada atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente, portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores). Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada mono como nos canais de entrada stereo, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.8/ CSM 24.8, tornando-o apto a realizar o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de audiomixagem e um tcnico de som ou trabalhos individuais de P.A., gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de audiomixagem que no as possuem. a. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de P.A. e monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de ). O sinal enviado para os canais auxiliares entrada mono e stereo na posio EQ OUT (desacionada (monitores) retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes, retirado aps a equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. b. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) no sero utilizados. c. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio EQ IN (acionada ) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de monitores e tambm nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de side-fill stereo e tambm no canal de Mono Out.CSM 32.8 / CSM 24.8

OBSERVAO: No caso de estar sendo feita a gravao simultnea com este console de audiomixagem de Monitor, atravs do canal de STEREO REC OUT (75) ou dos canais de BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (80) e (81), ou at mesmo atravs dos canais de Submasters (Subgrupos) (61), estes sinais para a gravao tero a mesma influncia dos controles de tonalidade a que estaro sujeitos os canais de Monitores, os canais Stereo Master (trabalhando como side-fill) e todas as demais sadas de udio, tais como Mono Out, Control Room, etc...

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d. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de gravao: neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas utilizados na posio EQ OUT (desacionada ), desta forma, as equalizaes destes sinais podem ser ajustados de acordo com as exigncias para a gravao. Estes sinais para gravao tambm podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de equalizao no afetaro os sinais dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por necessidade da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. 12. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nvel individuais do sinal do canal de monitor correspondente. Estes seis canais auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (11). 13. AUX 7 e AUX 8: controles de nveis individuais para os aparelhos de efeitos (reverb, etc.). Estes 2 canais auxiliares so post-fader. multiefeitos,

14. PAN : controle de panorama. Determina a posio de campo de som stereo na qual o canal ouvido. Se o controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal ser enviado igualmente para todas as chaves de endereamento dos canais L e R (15), 1 - 2, 3 - 4, 5 - 6, 7 - 8 (16), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master. Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema pode ser utilizado como um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe o controle PAN na posio do retentor (parada) central. 15. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqncia ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT). 16. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8: chaves de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada mono correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2, 3 e 4, 5 e 6 ou 7 e 8. 17. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta. Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83) ), ouve-se o respectivo o canal de entrada atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 10 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (41) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos outros canais de entrada mono ou nos canais de entrada stereo para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada mono, e ser o mesmo que ir para a audiomixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio . 18. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 19. VOLUME: controle de volume (fader) individual do canal. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada mono para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravaes. Se este canal de entrada mono no est sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.

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Canais de Entrada Stereo (29 - 30 e 31 - 32 ) no modelo (21 - 22 e 23 - 24 ) no modeloCSM 32.8 CSM 24.8

CONECTORES DE ENTRADA STEREO LINE A e LINE B, cada canal de entrada stereo oferece uma escolha de 2 pares de conectores de entrada em stereo: 20. LINE A (L e R): conectores de entrada stereo desbalanceada de baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores RCA (L e R). 21. LINE B (L e R): conectores de entrada stereo balanceada de baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores para plug stereo P10 (1/4 TRS) (L e R). Ambas (LINE A e LINE B) so utilizadas para conexo de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia, videocassete, etc. Caso for utilizado este canal de entrada stereo como canal de entrada mono, utilize o conector de entrada L, e o sinal ser enviado igualmente aos 2 canais de sada Master L e R, de acordo com a posio do controle BALANCE. Vide item (32). 22. STEREO LINE INPUT SELECTOR -- A / B: esta chave push-button, seleciona as entradas LINE STEREO - A ou B pretendida para conexo dos sinais das fontes de programas stereo. Vide itens (20) e (21). Com esta chave desacionada ( ) os conectores LINE A so os selecionados e conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo e neste caso ficando isolados os conectores de LINE B. Com esta chave acionada ( ) so selecionados os conectores de LINE B para serem conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo, e neste caso, ficando isolados os conectores de LINE A. 23. STEREO DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada stereo, com conector para plug stereo P10 (1/4 TRS), desbalanceada, post-fader, e tambm ps controle de Balano (32), portanto este sinal de Direct Out Stereo tanto afetado pelo controle de VOLUME (37) deste canal de entrada stereo correspondente quanto pelo respectivo controle de balano (BALANCE) (32). A utilizao do STEREO DIRECT OUT para gravao multi-pistas em at 2 canais em stereo (canais de entrada stereo, 29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 ) e (canais de entrada stereo 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8 ) e mais 28 canais mono no modelo CSM 32.8 e mais 20 canais mono no modelo CSM 24.8, para maior clareza consulte tambm o item (3) DIRECT OUT, nos canais de entrada mono. 24. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est chegando ao conector de entrada utilizado do canal stereo correspondente.

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25. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/ou psequalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs do controle de ganho (27). O nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada depois dos controles de tonalidade e antes do fader em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito acima do nvel 0 dB, ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho (GAIN) (27). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada entrada deste canal. 26. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada stereo, antes e/ou depois do fader (controle de volume (37) ) deste canal de entrada e indica que os procedimentos listados no item (25) no foram realizados corretamente. ATENO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade deste canal de entrada stereo, pressione a chave PFL (35) deste canal de entrada stereo e o primeiro VU Meter Bargraph (40) direita (R) localizado na seo Master do console de audiomixagem estar medindo o nvel de sinal desse canal, depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal, com 10 pontos de nveis (de --15 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos canais de entrada stereo neste ponto em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem problema algum. Ao acionar ( ) esta chave PFL (35), o led (41) acender indicando que esse VU Meter Bargraph mencionado est medindo nveis de PFL. Preste ateno e verifique se no tem mais nenhuma outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo, ou nos canais de entrada mono para no causar interferncia e alteraes na medio do nvel de sinal deste canal. Lembramos que tanto o led 0dB quanto o VU Meter Bargraph mencionado (chaveado para PFL) esto monitorando o nvel de sinal do canal de entrada stereo correspondente antes do fader (controle de volume) deste canal, e poder tanto ser mantido este nvel de sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado at o mximo de 10 dB ou, ao contrrio, ser diminuido, dependendo da posio do fader (controle de volume (37) deslizante deste canal de entrada). Para informaes complementares, vide item (35). 27. GAIN: controle de ganho (duplo). Ajusta simultaneamente a sensibilidade dos canais L e R do canal stereo de entrada correspondente, variando-a entre +10 dB e --20 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de teclados, CD, MD, tape-deck, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.CSM 32.8 / CSM 24.8

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28. EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada stereo com controle de tonalidade de agudos (HIGH), mdios-altos (HIGH MID), mdios-graves (LOW MID) e graves (LOW), atuando simultaneamente nos canais L e R. MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB 15 dB 15 dB

CONTROLES HIGH HIGH MID LOW MID LOW

FREQUNCIA 10 kHz 2,5 kHz 800 Hz 100 Hz

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Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa ( CD, MD, tape-deck, teclados stereo, efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.). Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda). ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada deste canal de entrada stereo (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem alterado e necessita de novo ajuste do controle de ganho (27) desse canal, para manter-se otimizado dentro dos valores convencionados, vide itens (25), (26) e (35). 29. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal do referido canal de entrada stereo, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais auxiliares pr-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada stereo. Com a chave na posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares atravs dos controles AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5 e 6, retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores) atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente, portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores). Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada stereo como nos canais de entrada mono, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.8/ CSM 24.8, tornando-o apto a realizar o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de audiomixagem e um tcnico de som ou trabalhos individuais de PA, gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de audiomixagem que no as possuem.

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a. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de P.A. e monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de ). O sinal enviado para os canais auxiliares entrada stereo e mono na posio EQ OUT (desacionada (monitores) retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes, retirado aps a equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. b. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) no sero utilizados. c. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio ) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos EQ IN (acionada canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de monitores e tambm nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de side-fill stereo e tambm no canal de Mono Out. OBSERVAO: No caso de estar sendo feita a gravao simultnea com este console de audiomixagem de Monitor, atravs do canal de STEREO REC OUT (75) ou dos canais de BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (80) e (81), ou at mesmo atravs dos canais de Submasters (Subgrupos) (61), estes sinais para a gravao tero a mesma influncia dos controles de tonalidade a que estaro sujeitos os canais de Monitores, os canais Stereo Master (trabalhando como side-fill) e todas as demais sadas de udio, tais como Mono Out, Control Room, etc... d. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de gravao: neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves ), desta EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas utilizados na posio EQ OUT (desacionada forma, as equalizaes destes sinais podem ser ajustados de acordo com as exigncias para a gravao. Estes sinais para gravao tambm podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de equalizao no afetaro os sinais dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por necessidade da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. 30. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nvel individuais do sinal do canal de monitor correspondente (Duplo L e R). Estes seis canais auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (29). 31. AUX 7 e AUX 8: controles de nveis individuais para os aparelhos de efeitos (reverb, etc.) (Duplo L e R). Estes 2 canais auxiliares so post-fader. multiefeitos,

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32.BALANCE: controle de balano. Se o controle BALANCE for ajustado para a posio do retentor (parada) central, o sinal deste canal ser enviado totalmente em stereo para as chaves de endereamento dos canais L e R (33) e 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8 (34) e estas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master. Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo so ouvidos, atravs da posio do controle BALANCE. Ex.: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em direo ao canal L (e/ou canais Sub 1 / 3 / 5 / 7) aumentaremos a intensidade de volume deste lado medida que ir abaixando a do canal R (e/ou canais Sub 2 / 4 / 6 / 8) e vice-versa, dos sinais enviados deste canal de entrada stereo para o canal Stereo Master L e R, o mesmo acontecendo em relao aos canais de Submasters (Subgrupos) selecionados pelas chaves de endereamento. 33. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqncia ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/ VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT). 34. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8. 35. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta. o Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83) ), ouve-se o respectivo canal de entrada stereo atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 10 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (41) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo ou nos canais de entrada mono para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada stereo, e ser o mesmo que ir para a audiomixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio . 36. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada stereo antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 37. VOLUME: controle de volume ( fader ) duplo, atuando no canal stereo (L e R) correspondente. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada stereo para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravaes. Se este canal de entrada stereo no estiver sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.

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Auxs/Submasters/Stereo Master/Gravao38. POWER ON - OFF: liga e desliga o console de audiomixagem. Esta chave est situada no painel traseiro do console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 , acima dos fusveis, da chave seletora de voltagens e do cabo de fora. 39. POWER ON INDICADOR LUMINOSO: quando acesso, este led verde indica que o console de audiomixagem est ligado.

FIGURA 4

40.VU METER BARGRAPH dB: composto de 10 Vu meter bargraphs de 10 segmentos de leds cada um, com escala de --15 dB +12 dB, dos quais 8 Vu meter bargraphs indicam os nveis individuais dos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ou dos canais Auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8, dependendo da posio das respectivas chaves de comutao (42) e 2 Vu meter bargraphs que indicam os nveis individuais de sada dos canais Stereo Master L e R. O primeiro VU Meter Bargraph da direita para a esquerda que o VU Meter Bargraph do canal R do Stereo Master automaticamente chaveado para medio do nvel de sinal de PFL, se uma ou mais chaves PFL forem acionadas ( ). Nesta condio, o led indicador (41) do PFL acende informando que este VU Meter Bargraph, est chaveado para medir os nveis de sinal do PFL deixando de medir o nvel de sinal do canal R do Stereo Master. Em todos estes 10 Vu meter bargraphs, o 0dB equivale 0 dBu, que vale 0,775 VRMS. 41. LED INDICADOR DE PFL (PRE-FADER LEVEL): quando aceso, indica que voc acionou uma ou mais chaves PFL (pr-escuta) (17) nos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), e/ou (35) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8) e o VU Meter Bargraph, que est situado logo acima deste led indicador de funo, que antes media os nveis de sada do canal R do Stereo Master, passar agora a medir os nveis dos sinais do canal de PFL ouvidos nos fones e/ou no canal de Control Room. Para informaes complementares vide ATENO do item (6), pgina 11, para medies precisas dos nveis de PFL nos canais de entrada mono ou ATENO do item (26), pgina 17, para os canais de entrada stereo. 42. CHAVES INDIVIDUAIS POR CANAL (SUB ou AUX) DE COMUTAO DO VU METER BARGRAPH: estas 8 chaves so extremamente interessantes por permitirem que o VU Meter Bargraph correspondente tenha duas funes: 1 - Quando estas chaves estiverem desacionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente estar medindo o nvel de sinal do canal de Submaster (Subgrupo) equivalente SUB 1 ou SUB 2 ou SUB 3 ou SUB 4 ou SUB 5 ou SUB 6 ou SUB 7 ou SUB 8 e voc poder monitorar o nvel de sada deste(s) canal(is) de Submaster (Subgrupo) que enviado para o conector (61) correspondente e dependendo da chave L - R (58) poder ser enviado para os canais Stereo Master e canais de gravaes. 2 - Quando estas chaves estiverem acionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente estar medindo o nvel de sinal do canal Auxiliar equivalente (AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3 ou AUX 4 ou AUX 5 ou AUX 6 ou AUX 7 ou AUX 8) e voc poder monitorar o nvel de sada deste(s) canal(is) Auxiliar(es). Como voc pode ver, essas chaves permitem que voc monitore, atravs do VU Meter Bargraph, os nveis de intensidade de sada tanto dos canais de Submasters (Subgrupos) (SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB 4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 ou SUB 8) quanto dos canais de Monitor e tambm dos canais de efeitos (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6, AUX 7 ou AUX 8) alternadamente, dependendo apenas de comutar a posio da chave correspondente do canal(is) que se deseja medir os nveis de sada.

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43. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS) DE 1 A 8: so oito leds, um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos indicam que sua chave comutadora (42) correspondente est na posio desacionada ( ) e, portanto, o que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de sada do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente. 44. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS DE AUXILIARES DE 1 A 8: so oito leds, um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos indicam que sua chave comutadora (42) correspondente est na posio acionada ( ) e, portanto,, o que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de sada do canal Auxiliar correspondente.

Canais Auxiliares (pr e ps-fader)45. CHAVE MUTE: um grupo de 6 chaves presentes uma em cada canal Auxiliar pre-fader (monitores) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 que quando acionadas ( ), interrompem o sinal do canal do Auxiliar pre-fader correspondente antes de ser enviado ao conector de sada equivalente (BALANCED AUX SEND OUTS (51) ). Atravs dessas chaves pode-se zerar o nvel de volume no conector de sada equivalente sem a necessidade de alterar a posio do controle de volume master correspondente. 46. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 MASTER: controles de volume (fader) master dos sinais dos canais de monitores correspondentes, enviados para as respectivas tomadas de sada BALANCED AUX SEND OUTS, AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6. 47. CHAVE MUTE: estas 2 chaves esto presentes nos canais Auxiliares 7 e 8 (effect), que quando acionadas ( ), interrompem o sinal do canal Auxiliar post-fader, antes de ser enviado ao conector de sada equivalente (BALANCED AUX SEND OUTS -- AUX 7 e AUX 8 correspondente). Atravs destas chaves pode-se zerar o nvel de volume no conector de sada equivalente sem a necessidade de alterar a posio do controle de volume master correspondente. 48. AUX 7 e AUX 8 MASTER : controles de volume (fader) master dos sinais dos canais de efeitos (AUX 7 e AUX 8). Controla o nvel de sada destes sinais para enviar aos aparelhos de efeitos. 49. CONTROLES DE VOLUME DE RETORNO DE AUX 7 e AUX 8 (CANAIS DE EFEITOS): envia os sinais do STEREO AUXILIAR 7 RETURN e do STEREO AUXILIAR 8 RETURN (Retorno Stereo dos Sinais de AUX 7 e de AUX 8) em mono dos canais de efeitos, para os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6). Na realidade estes controles realizam o retorno dos sinais dos canais de efeitos, aos canais de monitores.CSM 32.8 / CSM 24.8

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50. EQUALIZADOR DE 2 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal auxiliar pre-fader (monitor) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 de controles de tonalidade de graves (Low) e de agudos (High). CONTROLES HIGH LOW MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB FREQUNCIA 10 kHz 100 Hz

Como voc pode perceber, estes recursos oferecem a possibilidade de realizar reforos ou atenuaes de graves e/ou agudos sem precisar recorrer aos controles dos equalizadores grficos, previamente equalizados, normalmente instalados na sada de cada canal dos monitores montados no palco. Em sistemas onde o console de audiomixagem do PA e dos monitores o mesmo e operado por apenas um tcnico de som, estando instalado na frente do palco, este recurso de vital importncia, pois evita idas constantes do tcnico de som ao palco para reajustar a equalizao dos monitores. Atravs de qualquer sistema de comunicao entre o palco e o operador do console de audiomixagem, algum do palco informa este tcnico de som que um determinado canal de monitor necessita de reajuste de graves e/ou agudos. Em sistemas econmicos onde no se dispe de equalizadores grficos para os monitores, esses controles oferecem a possibilidade de reforos ou atenuaes de graves e/ou agudos, aproximando bastante a equalizao desejada dos monitores no palco. Na situao anterior (sem dvida a melhor) na qual voc dispe de equalizadores grficos para cada canal de monitor, deixe estes controles de graves e agudos do canal de monitor na posio central (plano: posio do retentor), ajuste o equalizador grfico a seu critrio e posteriormente utilize estes controles para correes amplas de graves e/ou agudos nos monitores durante o show. 51. BALANCED AUX SEND OUTS: sadas balanceadas dos AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) com conectores para plugs stereo P10 (1/4 TRS). Estas sadas so balanceadas, porm nada impede que sejam conectados audioamplificadores e/ou processadores de udio desbalanceados. O que ocorrer que o nvel de sinal nestes conectores estaro 6 dB abaixo do nvel indicado em seu VU Meter Bargraph correspondente, mas isto poder ser perfeitamente compensado no controle de volume deste canal. 52. BALANCE: so 2 controles de balano: um para o STEREO AUX 7 RETURN e o outro para o STEREO AUX 8 RETURN. Estes controles compem o campo de som stereo no qual os retornos de efeitos so ouvidos. Estes controles so duplos e realizam o campo stereo de audio deste retorno (stereo) de efeitos do canal correspondente (AUX 7 ou AUX 8). Se o controle BALANCE for ajustado para a posio do retentor (parada) central, o sinal de retorno de efeito do canal equivalente de efeitos ser enviado em stereo para as chaves de endereamento correspondente (53), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.CSM 32.8 / CSM 24.8

53. CHAVES DE ENDEREAMENTO DOS CANAIS STEREO AUX 7 e AUX 8 RETURN (EFEITOS) AOS CANAIS STEREO MASTER L-R E CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS) 1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 : CHAVES L-R: chaves de endereamento que enviam os sinais de retorno de efeitos stereo dos canais Auxiliares 7 e/ou 8 (efeitos) diretamente aos canais Stereo Master L e R. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereamento dos sinais de retorno de efeitos stereo dos canais Auxiliares 7 e/ou 8 (efeitos) aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8.

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54. STEREO AUX RETURN (AUX 7 e AUX 8): controlam individualmente os nveis dos sinais stereo que retornam dos aparelhos de efeitos que so enviados atravs de controles e/ou chaves aos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canal Stereo Master L e R. 55. STEREO AUX 7 e AUX 8 RETURN L e R: so 2 conjuntos de conectores de entrada desbalanceada para dois plugs mono P10 (1/4 TS) para os sinais provenientes das sadas stereo (OUT) dos aparelhos de efeitos. Se os aparelhos de efeitos tiverem a sada (OUT) balanceada flutuante, no tem problema, basta seguir os exemplos de cabo de ligao, que no haver perda de sinal nestes perifricos.

FIGURA 5EXEMPLO 1AO CONECTOR STEREO AUX RETURN DO CSM 32.8/CSM 24.8 FIO LIGADO AO PINO 2 DO PLUG XLR (FMEA) PLUG P10 TS FIO LIGADO AO PINO 3 DO PLUG XLR (FMEA) AO CONECTOR DE SADA (OUT) DO APARELHO DE EFEITOS, COM CONECTOR XLR PINO 2 + PINO 3 __ PINO 1

TIP (+) SLEEVE ( )

MALHA TERRA

PLUG XLR FMEA

EXEMPLO 2AO CONECTOR STEREO AUX RETURN DO CSM 32.8/CSM 24.8 FIO LIGADO AO TIP (+) DO PLUG TRS PLUG P10 TS FIO LIGADO AO RING ( __) DO PLUG TRS AO CONECTOR DE SADA (OUT) DO APARELHO DE EFEITOS, COM CONECTOR TRS RING ( __)

SLEEVE ( ) TIP (+) SLEEVE ( ) MALHA TERRA PLUG P10 TRS TIP (+)

56. BALANCED AUX 7 e AUX 8 SEND OUTS: conectores de sada balanceado para plug stereo P10 (1/4 TRS) para os sinais enviados aos aparelhos de efeitos. Nesta tomada, deve ser conectada a entrada (IN) do aparelho de efeitos. Alguns modelos de aparelhos de efeitos contm a entrada (IN) desbalanceada. Neste caso, voc dever tomar as mesmas precaues do item (51) para compensar perdas de sinal.

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OBSERVAO: caso os aparelhos de efeitos utilizados (reverb, delay, etc.) sejam modelos com entrada e sada mono, utilize o canal L da tomada STEREO AUX. 7 e AUX 8 RETURN L e R (55) do console de audiomixagem para fazer a conexo, e o circuito interno do console de audiomixagem distribuir o sinal para os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6), para os canais Stereo Master L e R e para os canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8. Ateno: se voc conectar indevidamente o sinal dos aparelhos de efeitos com entrada e sada mono atravs do conector R da tomada STEREO AUX. 7 e AUX 8 RETURN (55), o sinal de efeitos sair apenas no canal R do Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 2, 4, 6 e 8, deixando de sair no canal L do Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 3, 5 e 7, e a presena desse sinal de efeitos passa a ter uma queda de 6dB nos canais de monitores AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6.

Canais de Submasters (Subgrupos)Os canais de Submasters ou Subgrupos como tambm so conhecidos tm como funo original permitir o agrupamento de sons similares sob o controle de um s fader (controle de volume), neste caso atuando como subgrupo mono ou um par de faders com efeito PAN; por exemplo, enquanto o controle PAN de um subgrupo (Sub 1) envia o sinal para o canal Stereo Master L, o controle PAN do outro subgrupo (Sub 2) envia o sinal para o canal Master R, neste caso o Sub 1 e o Sub 2 esto atuando como um subgrupo stereo. Quando um Subgrupo composto de apenas um fader (mono) e seus sinais devem ser enviados igualmente aos 2 canais do Stereo Master, deixe o controle PAN deste subgrupo na posio do retentor (parada) central, ou componha o campo de audio desejado atravs do posicionamento desse controle de panorama (PAN). Os canais de entrada que amplificam sinais cujos sons so similares podem ser agrupados em um canal de Subgrupo (mono) e comandados por um nico fader, ou dois canais de Subgrupos (stereo) e comandados por dois faders (um de cada canal de Subgrupo) como, por exemplo, sons da bateria em um canal de subgrupo, vocais em outro canal de Subgrupo, percusso em outro, etc. 57. PAN: controle de panorama do canal de Submaster (Subgrupos) correspondente (Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4, Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8). Determina o campo de som no qual o canal de Submasters (Subgrupos) correspondente ouvido. Se este controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente ser enviado igualmente para os dois canais do Stereo Master (L e R). Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema utilizado com um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe os controles PAN na posio do retentor (parada) central. 58. CHAVE L - R: quando estas chaves esto desacionadas ( ) interrompem o envio dos sinais dos canais de Submasters (Subgrupos) correspondentes ao canal Stereo Master, permitindo porm que o sinal chegue normalmente aos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS) deste canal. Isto permite a utilizao dos 8 canais de Submasters (Subgrupos) como 8 canais de sada mono, ou quatro canais de sada stereo. Isto pode ser extremamente interessante para, por exemplo, utilizar os 8 canais de Submasters (Subgrupos) agindo como quatro canais Stereo Master para sada de udio stereo balanceada para cmeras de vdeo profissionais em estdio de produo de vdeo, gravaes de shows, cultos religiosos, conferncias, rodeios, etc, ou 8 canais Master de udio mono balanceados para 8 cmeras. Para isto acontecer simultaneamente com os sinais saindo pelo canal Stereo Master L - R e sendo amplificado pelo P.A. (tambm estando presentes no canal de Mono Out e canais de gravaes), o procedimento o seguinte: Nos canais de entrada utilizados, enderece os sinais diretamente ao L-R acionando ( ) as chaves de endereamento para L-R (15) nos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), e/ou (33) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8) . Aps todas serem acionadas ( ), o sinal de todos os canais de entrada sero enviados normalmente para o Stereo Master L-R independentemente dos canais de Submasters (Subgrupos). Para os canais de Subgrupos, agora denominados canais de sada para cmeras de vdeo ou funes tcnicas similares, que antes desta operao eram os canais de Submasters (Subgrupos) tanto pode ser enviada a mesma programao do canal Stereo Master como tambm fazer uma nova programao de udio especial para cada cmera de vdeo. Para que o programa de udio seja comum tanto para o canal Stereo Master L-R (PA) como para as 4 cmeras stereo de vdeo, aps a operao de envio dos sinais dos canais de entrada utilizados aos canais Stereo Master L-R, acione ( ) tambm as quatro chaves de endereamento dos canais utilizados: (16) nos canais de entrada mono e (34) nos canais de entrada stereo (endereamentos para Submasters (Subgrupos: 1 - 2, 3 - 4, 5 - 6 e 7 - 8 ).

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Para programaes de udio diferentes para cada cmera de vdeo, apenas acione ( ) as chaves (16) e/ou (34) que voc quer que componha a programao de udio de determinada cmera de vdeo. Para gravar udio em 4 cmeras de vdeo em stereo, os controles de PAN dos canais de Submasters (Subgrupos) devem estar assim posicionados: o controle de PAN (57) do Sub 1 deve estar rotacionado L (todo esquerda) e o controle de PAN do Sub 2 R (todo direita) para separao total entre canais. O mesmo deve ser repetido com relao aos Sub 3 e Sub 4, Sub 5 e Sub 6, Sub 7 e Sub 8. Para gravar com 8 cmeras de vdeo em mono os controles de PAN do Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4, Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8 ficam todos na posio central (plano: posio do retentor). Talvez esta alternativa seja muito interessante principalmente para conferncias, reunies, cultos religiosos, rodeios, etc., onde grava-se imagem + voz e depois pode ser gravado o fundo musical como ps-produo. Neste caso, a conexo do udio deve ser feita atravs do conector L do AUDIO IN das cmeras de vdeo . Tanto as cmeras de vdeo Betacam quanto as VHS possuem um circuito interno de distribuio de udio que distribui para L e R (quando a conexo feita atravs do conector L do AUDIO IN, gravando assim em mono, porm nos 2 canais, L e R, a mesma informao). As cmeras de vdeo so ligadas da seguinte maneira: 1 - 4 cmeras de vdeo com udio em stereo: o AUDIO IN (L e R) da primeira cmera conecta-se nos SUB OUTS 1 e 2, o da segunda cmera nos SUB OUTS 3 e 4, o da terceira cmera nos SUB OUTS 5 e 6 e o da quarta cmera nos SUB OUTS 7 e 8. Pode-se utilizar cmera de vdeo profissional (Betacam) conectada com um par de cabos de udio balanceados, ou cmera de vdeo VHS conectada com um par de cabos de udio desbalanceados como mostra a figura a seguir. 2- At 8 cmeras de vdeo com udio em mono: cada cmera conectada com um cabo balanceado (na Betacam) e desbalanceado (na VHS) atravs de seus conectores AUDIO IN - L nos SUB OUTS 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8. Quando estas chaves L e R esto acionadas ( ) juntamente com as chaves de endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 - 2 /3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8 dos canais de entrada ((16) nos canais de entrada mono e (34) nos canais de entrada stereo), os canais de Submasters (Subgrupos) desempenham suas funes originais. Para informaes mais detalhadas, inclusive sobre monitorao de nveis atravs dos 8 Vu meter bargraphs, leia Dicas de Operao, principalmente o 4 item, pginas 40 e 41.

FIGURA 6PLUG P10 TRS RING (--)

CABOS PARA CMERA BETACAMPLUG XLR (MACHO)

PINO 1 PINO 3 __ PINO 2+ SLEEVE ( TIP (+)

)

AOS CONECTORES SUB OUTS DO CSM 32.8/CSM 24.8

AOS CONECTORES AUDIO IN DAS CMERAS DE VDEO

CABOS PARA CMERA VHSPLUG P10 TS TIP ( +) PLUG RCA CSM 32.8 / CSM 24.8

( )SLEEVE (

)

(+)

LEMBRE-SE: ao utilizar cmeras VHS desbalanceadas, automaticamente voc perder 6 dB em relao ao que est marcando o VU Meter Bargraph do respectivo canal de Submaster. Como estas cmeras gravam no nvel de udio de --10 dB, no h problema algum, apenas uma questo de referncia.

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59. CHAVE MUTE: estas chaves interrompem o sinal do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente antes de ser mixado e enviado ao canal Stereo Master L e R e aos conectores de sada BALANCED SUB OUTS (61) correspondente, evitando que canais de Submaster (Subgrupo) no usados em determinados instantes interfiram nos demais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 60. SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB 4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 e SUB 8: controles de volume (faders) deslizantes (60mm) individuais por canal de Submaster ou Subgrupo. Determinam o nvel do sinal enviado aos seus respectivos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS (61) ) e do correspondente canal de Submaster (Subgrupo) para os canais (L e R) do Stereo Master. Se o canal de Submaster (Subgrupo) correspondente no estiver sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudos indesejados que possam ser adicionados ao sinal do programa principal. Estes rudos podem ser captados pelos canais de entrada agrupados neste canal de Submaster (Subgrupo). 61. BALANCED SUB OUTS: SUB - 1, SUB - 2, SUB - 3, SUB - 4, SUB - 5, SUB - 6, SUB - 7 e SUB - 8: sadas balanceadas individuais para cada canal de Submaster (Subgrupo), com conectores para plug stereo P10 (1/4 TRS). Estas sadas so muito utilizadas para gravao em 8 pistas com ADAT desbalanceado. Caso for ligar equipamentos para gravao com entradas desbalanceadas nas sadas de Submaster (Subgrupo), que so balanceadas, no h problemas, porm o sinal na sada do conector estar 6 dB abaixo da marcao do VU Meter Bargraph do respectivo canal e pode ser perfeitamente compensado pelos respectivos controles de volume (60). 62. INSERT 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 DOS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS): o jack de INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc) no respectivo canal de Submaster (Subgrupo). Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND). IMPORTANTE: vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 10. Consulte a figura 3, pgina 10 para a preparao do cabo de insert e Dicas de Operaes, 2 item, pgina 39.

CSM 32.8 / CSM 24.8

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Canal Stereo Master63. STEREO MASTER (LEFT/RIGHT): controle de volume deslizante (60mm) (fader) Stereo Master do sinal LEFT-RIGHT, individual enviado para as tomadas de sada L e R BALANCED MAIN OUTS (64). 64. BALANCED MAIN OUTS LEFT - RIGHT : conectores de sadas Master L e R balanceadas flutuantes/desbalanceadas para plug XLR. Os conectores do aparelho para plug XLR so ligados da seguinte forma: pino 1 terra, pino 2 (+) e pino 3 (---).

FIGURA 7NORMA I E C 268

TERRA DE SINAL

Caso voc prefira fazer a conexo da sada do console de audiomixagem a audioamplificadores de potncia, equalizadores grficos ou algum aparelho processador de sinais desbalanceados possvel, pois estas sadas contm um circuito especial (balanceado flutuante) que converte a sada balanceada em desbalanceada sem perda de sinal. Basta apenas preparar o cabo que ir ligar o aparelho audioamplificador ou o processador desbalanceado, com o lado que ir conectar na sada do console de audiomixagem com plug XLR e ligar um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug conforme o desenho a seguir e tudo se resolver automaticamente.

FIGURA 8PINO 1 PINO 3 __ PINO 2+

JUMPER

MALHA TERRA

ATENO: se voc ligar os aparelhos audioamplificadores e/ou processadores de sinais desbalanceados neste conector de sada balanceado flutuante sem a devida preparao do cabo conforme o desenho acima (com o jumper), voc ter perda de sinal de 6 dB. 65. INSERT DO CANAL STEREO MASTER: o jack de INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc) no respectivo canal Master. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND). IMPORTANTE: vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 10. Consulte a figura 3, pgina 10 para a preparao do cabo de insert e Dicas de Operaes, 2 item, pgina 39.

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CSM 32.8 / CSM 24.8

66. STEREO LINE IN: controle de volume do canal de entrada de linha stereo desbalanceada 0 dB (sensibilidade de 0,775 V RMS) para tape-deck, CD, MD, etc., sem a necessidade de se ut