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Aula sobre design editorial
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Editoração Eletrônica 03
História do Design Editorial
“Previously on Lost...”
Signos linguísticos / signos plásticosRelação de equilíbrio
Interdependência na construção do significado
“O conteúdo do jornal não está solto no espaço, mas envolvido em um dispositivo que, por sua vez, não é uma simples entidade técnica, estranha ao sentido.”
MOUILLAUD , Maurice(2002, p. 29)
Design editorialComponente da enunciação jornalística
Potencializa o discurso
Organiza os conteúdos
Cria identidade
Atrai a atenção do leitor
Constrói sentido
Agentes de mudançaIndustrialização
Profissionalização da atividade (séc. XIX)
Fotojornalismo e impacto no design
Surgimento do offset
Influência dos novos meios
A presença do design como elemento dominante
Elementos de referênciaDistribuição espacial
Tipografia
Utilização de cores
Imagens
Elementos gráficos
Embriagando pessoasUm ferreiro chinês, um parafuso para uvas gregas e um fracassado negócio de espelhinhos
Evolução a imprensaSegundo LAREQUI (1988):
Era Tipográfica
Era Mecânica
Era Eletrônica
Evolução dos processos de impressão
Participação do design como elemento estruturador
Era TipográficaDe Gutemberg (séc. XV) à invenção da prensa a vapor de Frederic Koening (1814)
Fase tipográfica
Era Tipográfica: característicasImpressão semi-artesanal
Estética de livros
Separação formal entre jornalista e tipógrafo
Poucos recursos gráficos
Tipografia restrita (poucas famílias)
Limitações técnicas condicionando o design
Era Tipográfica: estiloÊnfase no texto verbal
Textos longos e corridos
Diagramação linear, vertical, simétrica
Pouco uso de recursos de hierarquia ou navegação (ex. chamadas para textos internos)
Cor rara ou inexistente, usada para destaques
Era Tipográfica: estiloTipografia despadronizadae sem harmonia, ditada pelos recursos
Sem seções fixas
Pouca objetividade (nariz de cera, textos herméticos)
Textos literários
Folhetins
Discussões temáticas
No Brasil, ênfase para as notícias internacionais
Era Tipográfica: evoluçãoDesenvolvimento de técnicas de reprodução de imagens
Aumento de elementos não-verbais
Início da organização dos elementos gráficos
Estabelecimento das primeiras regras visuais
Era MecânicaDa invenção da Linotipo por Ottmar Mergenthaler (1884) até fins da década de 1960
Fase litográfica
Era Mecânica: característicasIntrodução do processo offset
Primeiras rotativas de grande porte
Reflexões sobre o formato
Concorrência com a velocidade dos telejornais
Montagem da página sai da oficina para o departamento de arte
Era Mecânica: estiloAproximação entre jornalista e o produto final
Aplicação dos princípios do design
Influência do design suíço
Integração entre elementos verbais e não-verbais
Utilização racional da tipografia: mistura menor e mais planejada de fontes
Cor ilustrativa em oposição à cor-informação
Era Mecânica: evoluçãoMaior organização, hierarquia e limpeza
Incorporação de infográficos e outros elementos
Mais agilidade, textos menores, migração para ênfase visual
Design como articulador das novas demandas
Início da informatização
Era EletrônicaDa chegada dos computadores aos jornais impressos até os dias atuais
Fase digital
Era Eletrônica: característicasIncorporação dos computadores às diversas etapas do processo de criação do jornal
Novas possibilidades trazidas pela incorporação os computadores
Internet como concorrente: velocidade, impacto, novos níveis de interação
Maior aproximação entre os papéis de jornalista e diagramador
Era Eletrônica: estiloMaior fragmentação do texto
Diversidade de elementos (caixas, tópicos, imagens, infográficos, referências)
Aproximação da linguagem cinética de outras mídias
Consolidação do design como elemento articulador
Era Eletrônica: evoluçãoNovos papéis
Fim do diagramador
Departamento de arte como produtor de conteúdos visuais (ex. infográficos)
Aproximação com a linguagem do leitor
Incorporação da cultura do computador
Influências pós-modernasNew Wave Typography
Grupo Memphis/Costa Oeste do EUA
Retrô/Deco Revisitado
Construtivismo Digital
Iconoclastia Urbana
“O pós-modernismo no design é uma reação intuitiva da nova geração de designers aos excessos racionalistas e positivistas dos programadores visuais dos pós-guerra. Influenciadospelas novas e espontâneas formasde viver pregada pelos existencialistas e beatniks dos anos 50, e pelos hippies dos anos 60 [...]”
CAUDURO(2000, p. 131)
New Wave TypographyNovos designers suíços
Rápida ascensão nos EUA a partir dos anos 70
Introdução de subjetividade e conotações simbólicas na neutralidade da escola suíça
April Greiman, Dan Friedman, Wolfgang Weingart
Grupo Memphis/Costa Oeste do EUAGrupo de Milão e designers da Costa Oeste dos EUA, principalmente de SanFrancisco
A partir dos anos 80
Abordagem idiossincrática que abusava de maneirismos e soluções exóticas
William Longhouser, Grupo Memphis
Retrô/Deco RevisitadoReferência ou reinvenção das soluções clássicas dos períodos entre-guerras, como o Art Deco
Referências modernistas
Anos 80
Design editorial para as revistas Arena e The Face
Neville Brody, April Greiman
Construtivismo DigitalInfluência do lançamento do computador gráfico Macintosh (1984)
Reinterpretação de vários estilos pela ótica digital/vetorial
Colagens e experimentalismo
April Greiman, Susan Kare, Bill Atkins, Emigre
Iconoclastia UrbanaNão foi um movimento formal, mas o trabalho pessoal de David Carson e sua influência sobre designers contemporâneos
Década de 90
Surf, Rock, Skate e a cultura californiana
Inspiração no design urbano espontâneo
Ray Gun, Beach Culture
Jornalismo contemporâneoConsolidação de transformações
Fruto das evoluções sociais, culturais e tecnológicas
Aumento da influência do design
Eventos e momentos históricos como agentes de mudança
Jornalismo contemporâneoBusca por legibilidade, visibilidade e intelegibilidade
Valorização do conteúdo pela organização da página, (hierarquização)
Modulação como forma de padronização da diagramação
Divisão dos conteúdos para os diferentes gêneros
Rigor no uso da tipografia
Jornalismo contemporâneoParcimônia no uso de cores e respeito aos preceitos da cor-informação
Ênfase na edição de fotografias
Uso consistente da infografia
Escolha do formato de acordo com a natureza da informação
Controle do timming
Design como elemento viabilizador
ConsideraçõesMudança mais na forma que no conteúdo
Design como estratégia de resgate e fidelização
Fragmentação da edição nos diversos novos formatos
Diferentes velocidades e níveis de profundidade
Busca por novas formas de interação
ExercícioJuntem-se em duplas
Pesquisem um artigo/matéria em revista impressa ou disponível online
Proponham uma releitura desse artigo/matéria, quebrando o conteúdo em diversos formatos de informação (texto principal, box, infográficos, textos paralelos, etc.)
Próxima aulaEscolham uma matéria em uma revista (critério livre) cuja diagramação lhe pareça interessante.
Tragam para sala na próxima aula