Curso Básico de Fotografiafiles.negociol.com/3148_cursobasicofoto.pdf · Curso Básico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1) Março de 2005 – Página 2 de 22 Foto em forma

Curso Básico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1) Março de 2005 – Página 1 de 22

CURSO BÁSICO DE FOTOGRAFIA 01 de Agosto de 2004

INTRODUÇÃO – HISTÓRIA DA FOTOGRAFIA

Início dos anos 1800 • Joseph Nicephore Niépce

o 1822 - Primeiro a produzir imagens negativas em papel sensível à luz • Henry Fox Talbot

o 1839 - Criou o processo negativo-positivo • Louis-Jacques-Mandé Daguerre

o 1839 - Criou o primeiro processo fotográfico, chamado daguerreotype

• George Eastman o 1884 - Criou o filme flexivel o 1888 - Criou a Kodak o 1906 - Criação do filme pancromático (sensível a todas as cores)

• Irmãos Lumiere o 1907 - Primeiro processo comercial de fotografia colorida

• Leopold Godowsky e Leopold Mannes o 1935 - Criou o filme cromo (slide) em parceria com a Kodak

• Dr. Edwin Land o 1947 - Criou a Camera Polaroid instantânea

• 20 de Julho de 1969 o Neil Armstrong usa uma Hasselblad com filme Kodak para fotografar

Buzz Aldrin andando na Lua TIPOS DE CÂMERAS:

• Formato Grande

o 4 x 5, 8 x 10 pol., … o Divididas em dois modelos:

• Studio • Campo

o Filmes vem em forma de cartucho o Marcas Famosas:

• Toyo, • Canham, • ...

• Formato Médio

o 645

Imagens produzidas em filmes 120/220 são de aproximadamente 6x4.5 cm

2.7X maior que 35mm 120 - 15 exposições 220 - 30 exposições

o 6 x 6 cm


Foto em forma de quadrado Tipos:

• SLR (Single-lens Reflex) • TLR (Twin-lens Reflex)

3.6X maior que 35mm 120 - 12 exposições 220 - 24 exposições

o 6 x 7 cm Chamado originalmente de “Filme Ideal”, proporcional ao

filme 35mm 4.5x maior que 35mm 120 - 10 exposições 220 - 20 exposições

o Outros Formatos: 6 x 8 cm

• Único modelo: Fujifilm GX680III • 120 - 8 exposições • 220 - 16 exposições

Formato panorâmico: • 6 x 12 cm • 6 x 17 cm

o Marcas Famosas: Mamiya Rolleiflex Hasselblad Pentax Contax Bronica Fujifilm ...

• Formato 35 mm

o Possuem mais de 200 tipos de câmeras o Possuem mais de 120 tipos de filmes o Preços variam de R$ 20,00 (câmeras descartáveis) até R$ 10.000

(câmeras profissionais) o Tipos de câmeras 35 mm:

AF SLRs • WYSIWYG • Lentes intercambiáveis • Câmeras amadoras e profissionais • Controles automáticos e manuais • Modos pré-definidos:

o Auto o Retrato o Paisagem o Fotos Noturnas (longa exposição) o Macro o ...

MF SLRs • Semelhantes as AF SLRs • Foco sempre manual


• Sem modos pré-definidos

All-in-Ones • Lentes não intercambiáveis • Olympus’s IS-series ZLRs (Zoom-Lens Reflexes)

Rangefinder

• Sem o espelho das câmeras SLRs • Mais silenciosa e menor vibração • A visão não é pelas lentes (Parallax) • Leica M6, Contax G2, …

Single-lens Reflex (SLR)

• Nikon F60, Canon EOS 3, Pentax MZ7, etc… Compactas

• Comparativo por Tipo de Filme

35 mm

6 x 4.5 cm

6 x 7 cm

6 x 6 cm


Formato APS

• Advanced Photo System • Criada a partir de um consórcio de empresas:

Kodak, Fuji, Nikon, Canon e Minolta • Filmes para: 15, 25 ou 40 fotos • O negativo é aproximadamente 60% do tamanho das 35mm • Estrutura de grão avançada, garantindo a qualidade de impressão • Tipos de impressão:

C-print (Clássico 10x15cm) H-print (HDTV 10x18cm) P-print (Panorâmica 10x25)

• Permite trocar de filme na metade. • Pouca variedade de filmes e já está obsoleto. • Tipos de câmeras:

Descartáveis Automáticas fixas Automáticas com zoom SLRs

• Equivalência de Distância Focal:

Formato 35mm Formato APS

22 mm 28 mm 28 mm 35 mm 50 mm 60 mm 80 mm 100 mm 120 mm 150 mm 170 mm 210 mm 240 mm 300 mm

• Formato Digital

• 4 Megapixel ~ 6 Megapixel

US$ 300.00 ~ 600.00 Exemplos:

• Canon S60 5MP • Nikon Coolpix 5200 5.1MP • Nikon Coolpix 5400 5.1MP • Fuji FinePix E550 6MP

• 8.2 Megapixel ~ 11.1 Megapixel (profissional) US$ 5,000 ~ 8,000 (+/- R$ 25,000) Exemplos:

• Canon 1D Mark II 8.2MP • Canon 1Ds 11.1MP • Kodak DCS Pro SLR 13.8MP • Nikon D1x 5.47MP

• Requisitos: Computador Impressora


• Comparativo dos Formatos

Vantagens Desvantagens

Point & Shoot • Facilidade no uso. Não existem muitos controles para se preocupar.

• Facilidade de carregar. Muitas cabem facilmente em bolsos de casacos.

• Indisponibilidade ou inexistência de acessórios.

• A idéia de apontar e tirar a foto é uma ilusão. Você precisa ser praticar e levar a sério a fotografia para tirar boas fotos.

Rangefinder • Imagem no visor bem clara. • Você pode trocar as lentes. • Câmera muito silenciosa.

• Problema com Paralaxe em fotos onde seu objeto esta muito próximo

Twin-lens Reflex (TLR)

• A imagem no visor é do mesmo tamanho que a imagem real.

• Não existe o bloqueio da imagem no momento da exposição

• Problema com Paralaxe em fotos onde seu objeto esta muito próximo.

• A imagem no visor aparece de cabeça para baixo.

• A grande maioria não permite mudar as lentes (com exceção da série C da Mamiya).

• Podem ser relativamente grandes e pesadas.

Single-lens Reflex

(SLR)

• Uma grande variedade de lentes e acessórios.

• Imagem na posição correta.

• A imagem no visor é mais escura devido às lentes e ao prisma. O que pode ser um problema quando há falta de luz.

• Bloqueio da imagem no momento da exposição. Algumas ainda mantêm a imagem bloqueada até o transporte do filme.

• Movimento do espelho e do diafragma contribui para tremer a câmera.

• Operação relativamente barulhenta. Panorâmica • Fotos com ângulos extrema-mente

abertos. (visão de 100 à 150 graus) • Uso limitado • Com o grande tamanho dos negativos,

pode ser difícil revelar e ampliar as fotos.

• A câmera é muito cara. Digital • As imagens ficam disponíveis

imediatamente para visualização e deleção. Isto pode ser muito útil para grandes organizações de seguros, registros e etc…

• As imagens poder ser facilmente editadas com softwares de última geração.

• Não existe a necessidade de salas escuras e produtos químicos.

• Imagens armazenadas em CD se tornam fácil de ser arquivadas.

• Equipamentos para atingir grandes resoluções são muito caros e requerem muita capacidade dos computadores. Hoje para atingir a qualidade de uma foto de médio formato, você ainda irá gastar muito dinheiro.

• A qualidade da foto esta diretamente relacionada a capacidade do sensor de sua máquina digital. Quanto melhor o sensor mais cara a máquina. Quanto melhor a qualidade da foto, mas máquina (computador) será necessário

• Imagens armazenadas em meios magnéticos são sensíveis a campos eletromagnéticos.


COMPONENTES DE UMA CÂMERA SLR:

• Corpo • Visor • Lente • Diafragma • Obturador • Disparador • Fotômetro

• Corpo Hermeticamente vedado à luz, acondiciona o filme fotográfico, um material fotossensível, e acomoda os demais mecanismos de funcionamento da câmara. O corpo pode ser de plástico, metal ou a combinação de ambos, dependendo da marca e modelo.

• Visor

Permite compor a imagem antes de fotografar. Existem dois tipos: o direto, usado nas câmaras de amador, e o reflex, que utiliza penta-prisma enxergando através da lente exatamente o mesmo que será fotografado.

• Lente

É o olho da máquina fotográfica. Transfere a imagem para o plano da câmara, reduzindo-a no formato do filme. Nas máquinas reflex é intercambiável, o que permite variações no nível de aproximação, ângulos de visão.


• Câmeras “Pinhole” (furo de alfinete) A maneira mais simples de formar uma imagem é através de um furo de alfinete(“Pinhole”). A luz refletida, de qualquer fonte, sobre um objeto irá passar sobre este buraco, produzindo uma imagem (chamada de image-circle) deste objeto. O acumulo destas imagens sobrepostas compõe a imagem total. As imagens geradas por estes pinholes são geralmente difusas e sem muita definição.

Quando os raios de luz atingem a uma superfície arredondada de vidro, como uma lente, eles mudam de direção. Controlando o formato dos vidros, é possível redirecionar os raios de luz, fazendo com que os raios criem uma imagem mais nítida. Esta é a razão para o uso das lentes, ajustar a nitidez das imagens.

Os princípios óticos básicos do pinhole são comentados em textos chineses do quinto século AC. Os escritores chineses tinham descoberto por experiências que a luz viaja em linhas retas. O filósofo Mo Ti (depois Mo Tsu) foi o primeiro a gravar a formação de uma imagem invertida com um pinhole ou uma tela. O Mo Ti estava ciente que os objetos refletem a luz em todos os sentidos, e que os raios do alto de um objeto, ao passar através por um furo, produzirão a parte mais inferior de uma imagem.

• Distância Focal: Calculando a diagonal do fotograma (tamanho da janela do obturador) e transportarmos essa medida para a distância focal teremos uma objetiva normal, ou seja, uma objetiva na qual as relações de distância e perspectiva não se alterem. A diagonal do fotograma das câmeras que usam filmes 35 mm é de aproximadamente 43 mm, mas 50mm é tida como normal. Então para câmeras de 35mm, as lentes acima de 50mm são consideradas teles e abaixo grande-angulares.


• Distância Focal:

• Comparativo do tamanho do filme x lente normal

Tamanho do Negativo Lente Normal

35 mm 50 mm 4.5 x 6 cm 75 mm

6 x 6 cm 80 mm

6 x 7 cm 90 mm

6 x 9 cm 110 mm

4 x 5 pol 150 mm

5 x 7 pol 210 mm

8 x 10 pol 300 mm

• Efeito da lente na fotografia

Grande-Angular 06 a 40 mm

Normal 45 a 55 mm

Teleobjetiva 60 a 2000 mm

Distorção de Borda Bastante Pouca Pouca

Profundidade de Campo Bastante Normal Pouca

Luminosidade Média Bastante (até f/1.0) Pouca

Foco Mínimo Perto ~ 20 cm Distante > 4.5 m

Relação de Planos Distancia Não altera Aproxima

• Objetivas ZOOM

• Não possuem distância focal fixa; • Alguns fotógrafos profissionais (de estúdio) não gostam destas

objetivas, pois acreditam ter menor qualidade ótica; • Mas para jornalismo e fotos de eventos, estas objetivas tornam a

vida muito mais simples, pois você pode dar mais ênfase ao seu assunto o aproximando com o Zoom da lente, sem ter que estar se aproximando fisicamente do seu assunto (você achará isto muito útil em um safári ☺) – ver quadro seguinte para saber qual lente deves escolher por situação;

• A grande maioria destas objetivas não possuem a mesma luminosidade que as objetivas fixas;


• Objetivas Macro

• Objetivas capazes de fazer um foco à distâncias muito curtas (menos de 30 cm)

• As lentes podem variar em seu nível de ampliação, podendo ir de 0,5 para 1, ou até de 1 para 1;

• Profundidade de campo muito limitada; • Muito utilizada para fotos de natureza e insetos; • Para fotos de insetos, os fotógrafos utilizam ainda um tubo extensor;

• Informações que devem ser cuidadas ao comprar uma objetiva:

• Luminosidade

Quanto maior for a abertura melhor. Existem vários lugares públicos que não permitem o uso de tripé, e se você não tiver uma lente bem luminosa, suas fotos sairão tremidas;

• Tamanho do filtro

Procure ter um padrão de tamanho de filtro para não ter que comprar vários filtros ou comprar adaptadores;

• Qualidade das lentes

Algumas marcas possuem classificações distintas para suas lentes com melhor qualidade ótica, mas isto garantirá uma diminuição dos flares, terás mais contrastes e nitidez em suas fotos;

• Velocidade do foco

Procure ter um padrão de tamanho de filtro para não teres que comprar vários filtros ou comprar adaptadores;


• Situações variadas e suas opções de lentes:

Situação Objetiva Recomendada Opção 2 Opção 3

Pequenos insetos e flores Macro Zoom com opção de

macro Tubo extensor ou filtros

close-up

Esportes distantes e corridas Tele 400mm ou maior Zoom chegando à

300mm

Teleconverter 1.4x ou 2x em uma tele mais

curta e um tripé obrigatório

Edifícios ou árvores muito altas

Lentes especiais de controle de

perspectivas (24mm ou 35mm)

Grandes angulares convencionais ou teles

mais curtas –

Pássaro ou pequeno animal distante Tele 500mm

Tele espelho de 500mm a f/8 ou Zoom

chegando à 400mm

Tubo extensor numa tele 200mm ou 300mm

e tripé obrigatório

Vida selvagem em geral 300mm ou zoom até 300mm

400mm ou zoom até 400mm

Tubo extensor numa tele 300mm e um tripé

Espaços apertados Ultragrande angular 15 até 20mm (distorção

será aparente)

Grande angular 20 até 28mm

Talvez seja necessário um tripé ou filme

rápido

Interiores onde não se permite flash ou tripé

Objetivas claras 50mm a f/1.4 ou f/1.8 Qualquer lente 2.8 Mini-tripé ou um filme

muito rápido ISO 800

Paisagem rural ou urbana a partir de um

ponto fixo

Grande angular de 20 até 35mm

Zoom 28-80mm ou 80-200mm para comprimir

perspectivas –

Retratos de Busto 85mm até 135mm Zoom 70-210mm ou similar

Extensor 1.4x numa objetiva mais curta

Grupos grandes e reuniões de família

28mm ou zoom chegando a grande-

angular

24mm ou distância focal mais curta se espaço for apertado

–

• Diafragma

Íris variável que abre e fecha de acordo com a quantidade de luz incidente. Graduados em unidades f-stop, que correspondem às áreas de diafragmas, sua função é, em conjunto com obturador, controlar a exposição. Opera numa relação inversa: quanto maior o número, menor será a luz que passará pela íris.


• Obturador

Dispositivo instalado atrás do diafragma que abre por frações de segundo, deixando a luz incidir sobre o filme. É comandado por um cronômetro de altíssima precisão que, em conjunto com o diafragma, controla a exposição fotográfica.

• Disparador

Um gatilho que faz o disparo do obturador para expor o filme à luz e dar início a exposição fotográfica.

• Fotômetro

Instrumento para leitura da luz. Existem vários, dependendo do tipo de equipamento. O fotômetro serve como guia para se achar a correta exposição fotográfica. Podem ser de agulhas, leds ou programáveis

• Modos de Medição

Modos de Medição Spot/Parcial Center-weigthed Multi-zone/Matrix

Dados Técnicos

Este modo limita a área de medição para o

centro do visor. O modo Spot representa de 1 à

3.5% da área da imagem. Parcial cobre

uma área de 9.5%.

É uma média sobre a imagem completa, dando uma ênfase maior para a

área central. 75% da área central e

25% da restante.

A exposição é calculada a partir dos elementos de uma matriz. Esta

matriz é dividida de 3 à 16 pontos (tipicamente

de 6 pontos).

Utilização

Quando houver muita diferença na

luminosidade ou o objeto necessitar de uma medição precisa.

Quando o objeto principal ocupar uma grande parte da foto.

Para fotos em geral sem grandes sombras ou

grandes luminosidades.

Vantagens Controle preciso da

medição.

Modo de medição utilizado para cenas em

geral.

Confortável e muito confiável.

Desvanta-gens

Variações pesadas no resultado.

Risco de superexposição quando a foto possuir um céu muito claro.

Não existe controle sobre objetos

específicos. Não se sabe como a câmera calcula a

luz dos objetos


• Modos Programados

• P (Program) Semelhante aos modos automáticos, porém com a

possibilidade de alteração no obturador e no diafragma.

• Av/A (Aperture value) Prioridade para Diafragma A velocidade do obturador é definida automaticamente

• Tv/S (Time value, Shutter Speed)

Prioridade para o Obturador A abertura do diafragma é definida automaticamente

• M (Manual)

Completamente manual. EXPOSIÇÃO

• A exposição fotográfica possui dois controles básicos: Diafragma e Obturador

• Diafragma (“f/stop”): controla a intensidade da luz sobre o filme • Obturador (“Shutter speed”): controla a duração da exposição sobre

o filme

• A exposição é a combinação da intensidade e a duração: E = Av x Tv (ou E = A x S)

• A combinação de Diafragma e Obturador (E= Av x Tv) é determinada pelas

condições de luz, velocidade do filme e o assunto do fotógrafo. Cada um destes fatores pode influenciar no resultado de sua exposição.

• Abertura (Diafragma)

Os “f/stops” são valores incrementais que resultam no dobro ou metade da intensidade de luz sobre o filme para cada número. Quanto maior for este número, menor será a abertura e menos luz incidirá sobre o filme, e vice-versa.

Maior Abertura Menor Abertura

f/1.4 1.8 2.8 4 5.6 8 11 16 22

Mais Luz Menos Luz

São estes números que se utiliza para classificar se a lente é muito luminosa ou não. Quanto menor for este número, mais luminosa é considerada a lente (as lentes mais luminosas usualmente possuem números abaixo de f/2.8)


• Velocidade (“Shutter Speed”): A velocidade do obturador é controlada por um marcador que assinala as frações de segundo. Algumas câmeras têm a opção de velocidade de abertura sem graduação, permitindo uma gama maior de frações de velocidades.

Menor Velocidade Maior Velocidade

1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000

Menor Congelamento Maior Congelamento

Quando se move o marcador de 125 para 250, por exemplo, isso significa que o obturador vai ficar aberto, permitindo que a luz proveniente da abertura do diafragma atinja o filme por 1/250 s em vez de 1/125 s.

• Combinação de Abertura e Velocidade

Coloque as duas medições lado a lado e você encontrará várias combinações para a mesma exposição:

Abertura f/1.4 1.8 2.8 4 5.6 8 11 16 22

Velocidade 1000 500 250 125 60 30 15 8 4

Se a exposição correta é determinada por 1/60 s e f/5.6, então qualquer combinação acima ou abaixo, também estará correta. Pois 1/125 seg é a metade do tempo de exposição e f/4 é o dobro de luz, o resultado da exposição se mantém o mesmo.

Repetindo somente que, quanto mais rápida for a exposição, mais a imagem ficará congelada.

• Profundidade de Campo

Alterar a abertura das lentes é provavelmente o controle mais utilizado na fotografia (depois do foco, claro), e isto tem dois propósitos:

• Restringir a quantidade de luz que incidirá sobre o filme, provendo

mais controle sobre a exposição; e • Controlar o grau de definição de todos os objetos da foto.

Esta região de Definição de Foco, na fotografia, é chamado de “Profundidade de Campo”.

Quando se esta compondo uma imagem, geralmente as câmeras operam em seu modo de abertura no máximo. Quando se aperta o botão do obturador, a lente se fecha imediatamente para a abertura configurada em sua câmera. Algumas câmeras permitem que você visualize a imagem com a profundidade de campo configurada, este dispositivo se chama previsão de profundidade de campo (Depth-Of-Field Preview).


FILMES

• Nomenclatura

• ISO – International Organization for Standardization • ASA – American Standards Association • DIN – Deutsche Industrie Norme

Os números para ISO e ASA são idênticos, DIN possui uma numeração distinta (ISO 100 equivale à DIN 21o)

• Formato

Formato Código Tamanho do Fotograma

Pequeno 35 mm 24 mm x 36 mm

Médio 120 mm

6 x 4.5 cm 6 x 6 cm 6 x 7 cm 6 x 9 cm

Grande Filme tipo chapa 4 x 5” 8 x 10”

Foto panorâmica utiliza o formato médio com fotograma de 6 x 7 cm.

• Negativo

• Papel • Processo de revelação (film process):

CN-16 (Processo Fuji) C-41 (Processo Kodak)

• Processo de ampliação (paper process): CP-40FA (Processo Fuji) RA-4/RA-4RT (Processo Kodak)

• Diapositivo

• Slides/Cromo • Processo de revelação (film process):

CR-56 (Processo Fuji) E-6 (Processo Kodak)

• Processo de ampliação (paper process): RP-305 (Processo Fuji) R-3 (Processo Kodak)

O filme para slides exige uma exposição correta para evitar imagens muito escuras ou com pontos muito brilhantes. Exige uma câmera com método de cálculo de exposição sofisticado e em alguns casos o recurso para o modo manual. Poucas câmeras automáticas foram concebidas para dar resultados excelentes com filme de slides.


• Slide x Cópias coloridas em Papel

Diapositivos Negativos O custo da revelação em geral é menor. Cópias em papel são mais baratas se

obtidas a partir de negativos. Os slides projetados ficam mais bonitos porque são vistos através de luz transmitida (e não de luz refletida).

É mais fácil obter cópias excelentes a partir de negativos. Não há a necessidade de projetor e telas.

Depois de digital, os slides e cromos são os preferidos pelas publicações e empresas que compram fotos.

Poucos batem suas fotos tendo em mente publicá-las. Os que vendem cópias em papel em geral fotografam com filme negativos.

Excelente qualidade da imagem em ISO 50 a 100.

Excelente qualidade de imagem até ISO 400.

Laboratórios aceitam “puxar” a revelação cobrando extra.

Maior tolerância para erros de exposição, mesmo se sobre-exposto ou subexposto em 1 ou 2 pontos.

• Velocidade/Sensibilidade

Para um Cristal de Haleto de Prata ser classificado como exposto, e uma imagem latente ser criada, deve haver um certo nível de exposição de luz.

Cristais que receberam uma exposição suficiente serão convertidos para prata durante o processo de revelação, os cristais que não sofreram a exposição não serão afetados. A velocidade do filme é que irá definir este nível de exposição de luz necessária.

Filmes colorido-negativos são mais complexos que filmes pretos e brancos (uma camada somente), pois eles possuem três camadas de emulsão, uma camada sensível a luz azul, uma camada sensível a luz verde e outra para luz vermelha. Alguns filmes mais novos possuem uma quarta camada sensível à luz cian.

Sempre que se duplicar o número de ISO/ASA, a velocidade do filme é duplicada, reduzindo então a exposição necessária de uma cena em particular pela metade, correspondendo em uma parada (f-stop).

Exemplo: Se o seu fotômetro indicar que a exposição apropriada para um filme ISO 50 é de 1/60 seg. à f/8, isto significa que para um filme ISO 100 será de 1/60 seg. à f/11, ou 1/125 seg. á f/8 . Para um filme ISO 400 as configurações serão 1/60 seg à f/22, 1/125 seg à f/16, 1/250 seg à f/11, ou 1/500 seg à f/8.

Filmes Sensibilidade Definição Contraste/ Saturação Latitude

Lentos (25, 50, 64, 100, 125, 160 e 200)

- + + -

Rápidos (400, 800, 1000,

1600 e 3200) + - - +


FILTROS

• Estrela de Cores:

A Estrela de Cores ajuda a prever o efeito que os filtros coloridos terão sobre os objetos coloridos na fotografia. Todas as cores do mesmo lado da cor do filtro, ficarão mais claras, e as cores que estiverem do lado oposto, ficarão mais escuras. Quanto mais longe as cores estiverem, mais dramático será o efeito. Esta estrela de cores também é muito utilizada para correção de cores em fotografias digitais.

• Efeito dos filtros coloridos em filme “Preto e Branco”:

Filtro Comentário

#6 #8

São filtros amarelos que deixam um pouco mais escuros o céu azul e as sombras formadas pelo luz do céu. Os filtros #8 são considerados filtros de correções para filmes pancromáticos.

#12 #15

Amarelos Escuros possuem um efeito maior que os #6 e #8. O filtro #12 é um menos azul, que significa a absorção quase total da luz azul. O filtro #15 absorve alguma luz verde, assim como toda a luz azul.

#11 #13 #58

O #11 é um filtro amarelo-esverdeado utilizado para correção de luz de tungstênio; o #13 é semelhante mas um pouco mais escuro. São filtros que escurecem o céu e sombras.

#23a #25 #29

São filtros vermelhos utilizados para escurecer drasticamente o céu e as sombras geradas por ele, criando um contraste muito forte. O filtro #23 é um vermelho alaranjado e o #25 e #29 são filtros vermelhos muito utilizados para fotos panorâmicas.

#47 Filtro azul é usado para clarear o céu e escurecer vegetações verdes. Usado também para filtrar os efeitos atmosféricos exagerados.

#44 Filtros cyan que não transmitem a luz vermelha e quando utilizado com filmes pancromáticos simulam o efeito de filmes orthocromaticos, enfatizando as cores azuis e verdes.

Polariz. Eliminam reflexos em superfícies não metálicas e superfícies aquáticas.

• Filtros para filme coloridos:

Tipo Efeito Comp.

UV-Haze Absorve a luz ultravioleta e corta a neblina. Utilizado como protetor de lente.

N

Skylight Semelhante ao UV. Reduz o excesso de luz azul. Aumenta a impressão de calor na foto

N

Polarizador Elimina ou reduz reflexos em superfícies não metálicas. Aumenta a saturação das cores. S

Neutral-Density Diminui a quantidade de luz sem afetar as cores. Permite uma velocidade mais lenta ou maiores aberturas. S

Star-Burst Transforma todos os pontos de luz em estrelas N Soft-Focus Cria uma sensação de neblina. N

Multiple-Image Cria imagens repetidas N 80A Reduz a luz amarela de lampadas encandecentes. S FL Reduz a luz esverdeada das lampadas fluorecentes. S

Macro Diminue a distancia focal N


• Filtros muito utilizados:

o Neutral Density (ND): +2 ou +4 – Serve para diminuir a quantidade

de luz, dando mais versatilidade à fotografia. o Polarizador – Satura mais as cores e controla a luz refletida em

superfícies. o Warm Up (81B) – Dá mais vida às cores na fotografia que estão muito

frias e azuis o Diffuser – Deixa a foto com um ar de mais mistério. Quanto maior for a

abertura, maior será o efeito. o UV ou Skylight – Filtros obrigatórios para proteção de sua lente. o Gradual Neutro – Para trazer detalhes as nuvens que estão muito

claras e não escurecer a parte inferior da foto. TÉCNICAS AVANÇADAS

• Como obter o máximo de profundidade de campo?

Configurando a distância hiperfocal de sua lente dará profundidade de campo máxima à sua cena e uma nitidez perfeita. É uma técnica simples se sua lente possui escala hiperfocal.

Para utilizar a profundidade de campo de uma maneira eficiente você deve primeiro configurar a sua cena para o infinito e, então analisar a informação (distância) que se encontra em sua lente. Abaixo (ou acima) da marca 22 possui um valor que é de aproximadamente 3 metros, significando que qualquer objeto entre 3 metros e o infinito estará nítido.

Algumas lentes não possuem estas informações, então você deverá fazer uma estimativa. Divida a distância em três partes e focalize sempre à 1/3 da imagem para obter uma profundidade de campo máxima.

• Como evitar que a foto saia tremida no uso de tele-objetivas:

Siga o guia abaixo para evitar que a foto saia tremida, utilize sempre uma distancia focal aproximada aos valores abaixo:

Distância Focal

Velocidade Recomendada

100 mm 1/125s 135 mm 1/125s 200 mm 1/250s 300 mm 1/250s 500 mm 1/500s


• Cálculo de Exposição - Modo I:

Em muitas máquinas o modo B (Bulb) não possui controle de medição de luz. Para calcular o tempo correto em segundos, siga os seguintes passos:

• Coloque no modo de Abertura (A/Av) e configure para a maior abertura de sua lente;

• Utilize a tabela abaixo para achar o valor equivalente da exposição:

Abertura Segundos f/2.8 1 2 4 8 15 30 f/4 2 4 8 15 30 60

f/5.6 4 8 15 30 60 120 f/8 8 15 30 60 120 240 f/11 15 30 60 120 240 480 f/16 30 60 120 240 480 960 f/22 60 120 240 480 960 1920 f/32 120 240 480 960 1920 3840

• Por exemplo, se tempo especificado para uma abertura f/4 for 15 segundos, isto significa que para uma abertura f/32 o tempo correto é de 960 segundos.

• Cálculo de Exposição - Modo II:

Você pode fazer o mesmo cálculo para velocidade de filme:

• Configure a velocidade do filme para 3200 e analise o resultado dado pelo fotômetro:

Velocidade Exposição

3200 1s @ f/2.8

2s @ f/2.8

4s @ f/2.8

8s @ f/2.8

15s @ f/2.8

30s @ f/2.8

1600 2s @ f/2.8

4 @ f/2.8

8 @ f/2.8

15 @ f/2.8

30 @ f/2.8

60 @ f/2.8

800 4s @ f/2.8

8 @ f/2.8

15 @ f/2.8

30 @ f/2.8

60 @ f/2.8

120 @ f/2.8

400 8s @ f/2.8

15 @ f/2.8

30 @ f/2.8

60 @ f/2.8

120 @ f/2.8

240 @ f/2.8

200 15s @ f/2.8

30 @ f/2.8

60 @ f/2.8

120 @ f/2.8

240 @ f/2.8

480 @ f/2.8

100 30s @ f/2.8

60 @ f/2.8

120 @ f/2.8

240 @ f/2.8

480 @ f/2.8

960 @ f/2.8

50 60s @ f/2.8

120 @ f/2.8

240 @ f/2.8

480 @ f/2.8

960 @ f/2.8

1920 @ f/2.8


• Prédios à noite

Equipamento necessário:

• Câmera SLR 35mm com lentes 28-70mm ou uma grande angular

• Tripé

• Filme ISO 400

Procure um prédio com muito cuidado. Evite lugares que contenham luzes artificiais perto da câmera, para evitar que se criem clarões ao redor da foto.

Para uma fotografia com grande qualidade, você deveria utilizar um filme ISO 100, mas acarretaria em exposições muito prolongadas, por isto um filme ISO 400 é um bom início. Um pequeno aumento no grão dará uma impressão mais sombria à fotografia.

Utilize a exposição de sua câmera. A maioria das câmeras informará a exposição necessária para sua fotografia. Faça um “bracket” por segurança.

• Interiores


• Câmera SLR 35mm com lentes 28-70mm ou uma grande angular

• Tripé

• Filme com Tungstênio balanceado ou um filtro 80A tons alaranjados gerados pelas luzes artificiais das casas.

Primeiro se preocupe com a composição, depois pense na luz.

Cuide para não aparecer em reflexos gerados por espelhos e vidros.

Procure retirar qualquer objeto que possa distrair o assunto principal de sua fotografia. Os três planos são importante.

Cuide com a exposição, pois contendo luzes artificiais, pode criar clarões não esperados. Utilize também “bracket” de um ou dois pontos.

• Trilhas de Luz:


• Câmera SLR 35mm com B (Bulb)

• Lentes padrões ou com zoom

• Filme ISO 100

• Tripé e um disparador remoto

Procure um ponto onde você possa visualizar carros nos dois sentidos, para pegar os faróis dianteiros e traseiros. Uma ponte geralmente é o lugar mais seguro.

Utilize um tripé e configure o obturador no modo B e o diafragma para f/22.

Abra o obturador por 30 segundos quando estiver passando uma boa quantidade de carros. Depois repita com 60, 90 e 120 segundos.


• Silhuetas (contra-luz):


• Câmera SLR 35mm com B (Bulb)


• Filme ISO 100

• Um assunto com contornos fortes e uma luz forte por traz.

Fique na mesma altura ou um pouco abaixo do seu assunto, para que ele fique completamente à frente da fonte de luz.

Tome a leitura do fundo, onde esta a fonte luminosa. E guarde a leitura.

Agora faça o foco no seu assunto, para que fique bem definido.

Volte à exposição para a leitura armazenada anteriormente.

• Zoológico - Através de grades:


• Câmera SLR 35mm

• Tele-objetiva ou Tele-Zoom

• Monopé

Utilizar sempre a maior abertura possível de sua lente, fazendo com que qualquer coisa que não seja o seu objetivo na foto fique fora de foco.

O foco é super importante, e quanto maior for a Tele-objetiva, menor será a profundidade de campo. Sempre focalize os olhos do animal.

Espere que o animal esteja o mais longe possível da grade. Quanto mais próximo, mais a grade irá aparecer.

• Zoológico - Através de vidros:


• Câmera SLR 35mm

• Parasol de borracha

• Filtro Polarizador

• Tripé

Fotografe de frente, para minimizar a distorção ao máximo.

Utilize anéis de borracha para evitar que a lente bata no vidro.

Verifique se não existe nenhum objeto atrás que criar reflexos distrativos.

Utilize o polarizador para reduzir ao máximo os reflexos e também quebrar o espelho produzido por superfícies aquáticas. Utilizando este filtro aumenta o tempo de exposição, então tenha sempre um filme rápido (400 e/ou 800).

Uma abertura pequena ajudará a reduzir a distorção causada pelo vidro. Use um tripé.


• Zoológico - Padrões Naturais:


• Camera SLR 35mm


• Tripé

• Flash simples ou um pedaço de cartão branco

O mais complicado é montar a composição

Sempre que possível se aproxime. Corte com precisão e utilize a regra dos terços para compor a fotografia.

Utilize uma abertura de f/8 ou f/11 para assegurar que tudo esta em foco preciso.

Utilize um tripé para ajudar a manter um ângulo. Navegue com câmera para garantir que o angulo escolhido é o mais adequado.

Utilize um pequeno refletor para iluminar algumas áreas escuras. Um papel A4 branco ajudara neste ponto.

• Utilização de Bracketing

Muitos profissionais da fotografia usam o bracketing para assegurá-los que estão utilizando a exposição correta em suas fotos, especialmente em situações onde a luz é muito complexa.

Quando você faz a exposição para uma cena, seu fotometro selecionará uma combinação da Velocidade do Obturador x Abertura que acredite dê uma fotografia corretamente exposta.

Fazer um bracketing significa sacar mais duas exposições da mesma cena:

Uma ligeiramente sub-exposta (-1/3EV), e

Uma segunda ligeiramente sobre-exposta (+1/3EV).

A razão que você faz isto é porque o fotometro da câmera pode ter sido 'enganado' (muito ou pouco) pela luz disponível em seu assunto principal. Fazendo estes três disparos, você está certificando-se de possíveis erros de medição e garantindo sua foto.

Bracketing é muito utilizado em slide, pois neste tipo de filme, não se permite erro, que geralmente são corrigidos na hora da ampliação nos laboratórios de revelação.


BIBLIOGRAFIA

1. Guia Completo de Fotografia – John Hedgecoe, Livraria Martins Fontes Editora Ltda – 1998

2. Guia Prático de Fotografia – Peter K. Burian & Robert Caputo – National Geographic

3. The Ansel Adams Guide Book I – Basic Techniques of Photography – John P. Schaefer – 1999 (Revised Edition)

4. The Ansel Adams Photography Series 2 – The Negative – 1999 (7th Edition)

5. The Zone System for 35mm Photographers – Carson Graves – 1997 (2nd Edition)

6. Photo.Net – http://www.photo.net/

Documents

Curso Básico de Fotografiafiles.negociol.com/3148_cursobasicofoto.pdf · Curso Básico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1) Março de 2005 – Página 2 de 22 Foto em forma