IV SIMPÓSIO INTERNACIONAL DE MÚSICA NA AMAZÔNIA – SIMAMUSICOLOGIA HISTÓRICA

Fernando Lacerda Simões DuarteDoutorando em Música, IA-UNESP, bolsista CAPES

Da Pesquisa de Música Sacra à Salvaguarda do Patrimônio Arquivístico-Musical em Três Capitais da Região Norte do Brasil:

Preservação, Pesquisa e Difusão da Memória Musical de Tradição Escrita

Porto Velho2015

ResumoObjetivo: sistematizar informações relativas a acervos musicais nas

cidades de Manaus, Belém e Boa Vista a partir de pesquisa decampo (não é a totalidade dos acervos!).cidades de Manaus, Belém e Boa Vista a partir de pesquisa decampo (não é a totalidade dos acervos!).

Problemática inicial: localização das fontes primárias de músicaritual católica

Desdobramento: diversidade de repertórios e a questões de caráterpatrimonial

Problema: como as fontes estão conservadas e organizadas? Quaisações para a difusão da memória musicais têm sido realizadas?

Metodologia e procedimentos: estudo exploratório, pesquisa decampo, pesquisa bibliográfica e documental.

Metodologia e procedimentos: estudo exploratório, pesquisa decampo, pesquisa bibliográfica e documental.

Referenciais teóricos: teoria arquivística das três idades dosdocumentos, em referenciais de memória e identidade, bemcomo nas diretrizes para salvaguarda do patrimônio material,particularmente, o documental, da UNESCO.

Fontes, Musicologia e Arquivos no Brasil

Positivismo versus interpretação: o trabalho em arquivos ainda fazsentido? Discussões em torno do tema: Kerman, Ikeda, Volpe, Duprat.

Fase “científica” � Início com Curt Lange � Régis Duprat: “descoberta”,sentido? Discussões em torno do tema: Kerman, Ikeda, Volpe, Duprat.

Fase “científica” � Início com Curt Lange � Régis Duprat: “descoberta”,catalogação, “restauração” e gravação de obras, mas nãonecessariamente na publicação de suas partituras,“incorporação” deobras de “verdadeira importância histórico-artística”. Abordagempositivista, criticada por Kerman, Ikeda e outros.

Questão: como produzir historiografia e interpretação sem dados? Émero discurso sobre discursos? Necessidade de retorno às fontespara compreender as práticas. Diferença entre Brasil e Europa(Alemanha, Espanha, França/Solesmes...) ou EUA (biblioteconomiadesde o séc.XIX).desde o séc.XIX).

BRASIL: Arquivamento permanente, na segunda metade do século XX.Urgência: “Arquivos musicais brasileiros: preservar enquanto étempo” (NEVES, 1993). Necessidade de crítica, análise e interpretaçãodos dados aliada ao trabalho arquivístico. Opção para realização datese: 67 cidades, nos 26 estados e DF.

José Maria Neves (1997):

“Se o panorama de nossa historiografia musical fosseoutro, certamente teríamos informaçãooutro, certamente teríamos informaçãominimamente correta e completa sobre aquantidade e a qualidade dos arquivos musicaisbrasileiros, que poderiam ser melhor preservados.E haveria no país uma cultura histórico-musical quejá teria produzido [...] uma coleção de catálogos defontes musicais capaz de mapear a produçãomusical nacional e de alimentar estudos analíticosmusical nacional e de alimentar estudos analíticosrelativos a ela. Ao contrário, parece inexistirinteresse na produção destes catálogos de arquivosmusicais [...]”

Memória, patrimônio e identidades

Os bens culturais [... inclusive a música] reúnemreferenciais identitários, memórias e histórias [...],

Os bens culturais [... inclusive a música] reúnemreferenciais identitários, memórias e histórias [...],fundamentam, por um lado, a coesão entre osindivíduos que compartilham afetos, sensibilidades,tradições e histórias. E, por outro, evidenciamdiferenças culturais que podem favorecer a aceitaçãoda diversidade como valor essencial para o convívio emsociedade (Pelegrini, 2009) � identidade e alteridade(Candau, 2011)

A historiografia da música brasileira contribuiu sem dúvidapara a geração de identidades fortes (papel da memóriax objetividade aparente da história � Joel Candau,2011; José Maria Neves, 1997): Pe. José Maurício.

Victor de Moura Lacerda (2008):

Iniciação científica

Mapeamento de acervos no Brasil �Mapeamento de acervos no Brasil �

procedimento bibliográfico � prevalênciade Sudeste: concentração das pesquisas(cursos de Pós-Graduação). Reflexo nahistoriografia produzida.

Fernando Lacerda: pesquisa de campo �

distribuição de acervos por todo oterritório.

Objetivo / justificativa desta comunicação

Sistematizar informações e facilitar aos demaispesquisadores o acesso às fontes

Estimular a insistência junto às instituições onde sepesquisadores o acesso às fontes

Estimular a insistência junto às instituições onde seobteve respostas negativas acerca da existência defontes.

Rol não é exaustivoEnfoque: acervos de teatro, de bandas militares ou

marciais, bem como os acervos de grupos coraisatuantes fora do ambiente religioso tiveram papelsecundário, constituindo ainda um vasto campoatuantes fora do ambiente religioso tiveram papelsecundário, constituindo ainda um vasto campopara mapeamento e análise.

Estímulo às pesquisas musicológicas que geremsistematizações futuras mais completas.

1. Onde se encontram as fontes para o estudo das práticasmusicais – sobretudo as de caráter religioso – nas cidadesde Manaus, Belém e Boa Vista?

Abrangência territorial e problemas

musicais – sobretudo as de caráter religioso – nas cidadesde Manaus, Belém e Boa Vista?

2. Como as fontes estão conservadas e foram organizadas?3. Quais ações para a difusão da memória musicais têm sido

realizadas?

Estudo exploratório + análise: categorização a partir da teoriadas três fases ou idades dos documentos e de tipos dedas três fases ou idades dos documentos e de tipos derecolhimento: corrente, intermediário, permanente.

Diretrizes da UNESCO para a salvaguarda do patrimôniomaterial e mais especificamente, o patrimônio documental.

Referenciais de memória: Le Goff e Candau.

- Documento � dois elementos: o conteúdo informativo e o suporte no qual seconsigna (UNESCO, 2002, p.15). Ex.: livros, mapas, partituras musicais, discos, fitas e

Memórias musicais, tipologia dos acervos e salvaguarda do patrimônio documental

consigna (UNESCO, 2002, p.15). Ex.: livros, mapas, partituras musicais, discos, fitas eoutros suportes de gravação de sons. � Tradições musicais escrita e oral (gravação).- Tradição: transmissão da memória (CANDAU, 2011)- Ampliação da salvaguarda dos lugares de memória (NORA, 1993) para osdocumentos � característica: de deter o esquecimento. Programa Memória do

Mundo da UNESCO: Ernesto Nazareth e MIOP (mundial), MMM (latino-americano).-Teoria das 3 idades documentais � década de 1970: Carlos Wyffels, TheodoreSchnellenberg e Ernst Posner. Passagem da atividade plena da documentação à totalinatividade.inatividade.- Partituras � Corrente: uso cotidiano; Intermediário: função de recolhimento pelodesuso (repertório pré-conciliar guardado na igreja, por exemplo); Permanente:recolhimento destinado à preservação das fontes e à pesquisa � salvaguarda dopatrimônio documental. Não são tipos puros: acervo de frei Fulgêncio, ofmcap.

40 instituições até a redação do trabalho, 8 em Belém, 9 em Boa Vista e 23 em ManausMais 3 Belém, na última viagem: Seminário, IHG e Arquivo Público do Estado do Pará

Mapeamento

Mais 3 Belém, na última viagem: Seminário, IHG e Arquivo Público do Estado do Pará

Sem contato com o acervo ou sem resposta definitiva: 6 (1-PA; 2-RR; 3-AM).Resposta negativa (não há material): 15 (1-PA; 4-RR; 10-AM): uma é a Paróquia NossaSenhora Aparecida, dos Redentoristas, em Manaus (divergência)Têm algum material:Bibliotecas: 8 (2-PA; 2-RR; 4-AM) + 1 na última viagem. Total: 9Museus � tipologia variada (instrumentos, iconografia etc): 4 (3-AM; 1-PA)Arquivos: 7 (3-PA; 4-AM) + 2 (últ. Viagem). Total: 9 � 1. Arquivo da Cúria da ArquidioceseArquivos: 7 (3-PA; 4-AM) + 2 (últ. Viagem). Total: 9 � 1. Arquivo da Cúria da Arquidiocesede Belém; 2. Arquivo do Coral da Catedral Metropolitana de Belém (Catedral da Sé); 3.Coleção Vicente Salles, recolhida à Biblioteca do Museu da Universdade Federal do Pará(MUFPA); 4. Arquivo dos Corpos Artísticos do Teatro Amazonas; 5. Arquivo Histórico doTeatro Amazonas; 6. Arquivo da Cúria Metropolitana de Manaus; 7. Acervo pessoal de FreiFulgêncio Monacelli, ofmcap. Última viagem: 8. Arquivo Público do Pará, 9. IHG-PA.

Arquivos

Identificação Recolhimento Diagnóstico

Arquivo da Cúria de Belém Permanente Organizado; não-catalogado

Arquivo do Coral da Catedral de Belém

Corrente Organizado (arq. morto), não-catalogado Catedral de Belém

Coleção Vicente Salles (MUFPA)

Permanente Catalogado, digitalizado, editado parcialmente

Arq. Corpos Artísticos Teatro AM

Corrente Material editado localmente

Arq. Hist. Teatro AM Permanente 1 partitura: digitalizada

Cúria – Manaus Permanente Manuscritos: não-organizado, digitalizado, não-catalogadonão-catalogado

Frei Fulgêncio Intermediário [?] Organizado, não-inventariado, digitalizado

Arquivo Público – PA Permanente Catalogado, organizado

IHG – PA Permanente Em restauro, inventariado

Fonte mai antiga da Catedral de Manaus

Acesso às fontes: Cartas para as dioceses; clausura, frei Fulgêncio. IHG-AM: falta debibliotecária inviabilizou a consulta.Organização:

Salvaguarda

Organização:Bibliotecas: Critérios da biblioteconomia, inclusive a do Sambódromo de Manaus [?],Centro Cultural Claudio Santoro (falta instrumento de pesquisa). Biblioteca Braille: não foirealizada consulta.Arquivos: Catedral de Manaus (tentativa de separar as partituras; pastas A3; digitalização);Catedral de Belém (títulos nas pastas); Coleção Vicente Salles (projeto Recuperação edifusão do acervo musical da coleção Vicente Salles do Museu da UFPA; disponibilizaçãona internet � questão das imagens); Frei Fulgêncio (organização; higienização mecânica;digitalização; pastas A3 e A4); Biblioteca de Artes do Centro Cultural Claudio Santoro:tentativa de negociação com Arquivo Histórico do Teatro Amazonas (Ivete Ibiapina?).

Desafios: ausência de instrumentos de pesquisa e onde há, ausência de instrumentosintegrados (por isto as negativas não são respostas definitivas); pouca quantidade deespecialistas (musicólogos) no Brasil � capacitação de recursos humanos existentes(arquivistas e bibliotecários) ao lado da formação de musicólogos; Reintegração damemória musical ao spiritus loci.Soluções: ainda pontuais. A produção acadêmica no e sobre a Região Norte temcaracterizado a principal solução.

Acervo particular - Frei Fulgêncio Monacelli, ofmcap

Resposta à problemática (estudo exploratório) em forma de tabela: Instituições listadas em pesquisa de campo, tipo do acervo quantoao recolhimento (corrente, intermediário e permanente), conteúdo (instrumentos, documentos eclesiásticos, livros etc.), tipo deinstituição, critérios de organização do acervo e instrumentos de pesquisa. N/I = Não informado.

As ações de salvaguarda do patrimônio arquivístico-musical ainda se

Considerações finais

As ações de salvaguarda do patrimônio arquivístico-musical ainda serevelam pontuais, mas em aparente crescimento. Nas três cidadesabordadas, têm sido realizadas desde ações físicas de higienização,acondicionamento e digitalização até o estímulo à pesquisa. O grandedesafio no momento diz respeito à ausência de instrumentos de pesquisaque sejam capazes de integrar os diversos fundos que as instituiçõesabrigam, com vistas à plena garantia de acesso às memórias da prática eprodução musicais. Mais do que a centralização nas figuras dosespecialistas, as ações de resgate e preservação da memória pressupõemespecialistas, as ações de resgate e preservação da memória pressupõemum trabalho conjunto que envolva até mesmo as comunidades queproduziram os documentos musicais no passado e continuam a praticarmúsica no presente, construindo novas memórias.

Referências bibliográficasBELLOTTO, H. L. Arquivística: objetos, princípios e rumos. São Paulo: Associação de Arquivistas de São

Paulo, 2002. 241p.

BOURDIEU, P. Meditações Pascalianas. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2001. 320 p.

CANDAU, J. Memória e identidade. São Paulo: Contexto, 2011. 224 p.CANDAU, J. Memória e identidade. São Paulo: Contexto, 2011. 224 p.

CARVALHO SOBRINHO, J. B. A música no Maranhão Imperial: um estudo sobre o compositor LeocádioRayol baseado em dois manuscritos do inventário João Mohana. Em pauta, Porto Alegre, v.15,n.15, p.5-37, 2004.

CASTAGNA, P. Avanços e perspectivas na musicologia histórica brasileira. Revista do Conservatório deMúsica da UFPel, Pelotas, n.1, p.32-5, 2008a.

______. A musicologia enquanto método científico. Revista do Conservatório de Música da UFPel,Pelotas, n.1, p.7-31, 2008b.

CONCLUSÕES e recomendações do I Colóquio Brasileiro de Musicologia e Edição Musical. In:CONCLUSÕES e recomendações do I Colóquio Brasileiro de Musicologia e Edição Musical. In:COLÓQUIO BRASILEIRO DE ARQUIVOLOGIA E EDIÇÃO MUSICAL, 1, 2003, Mariana (MG). Anais...Mariana: Fundação Cultural e Educacional da Arquidiocese de Mariana, 2004. p.303-312.

COTTA, A. H. G. Acervos musicais brasileiros no século XXI e práticas musicais na América Portuguesa:uma visão panorâmica e dois casos pontuais. In: LUCAS, M. E.; NERY, R. V. As músicas luso-brasileiras no final do antigo regime: repertórios, práticas e representações. Lisboa: ImprensaNacional – Casa da Moeda e Fundação Calouste-Gulbenkian, 2012. p.29-58.

DUPRAT, R. Análise, musicologia, positivismo. Revista Música, São Paulo, v.7, n.1/2, p.47-58, 1996.

GOLDBERG, L. G. Alberto Nepomuceno e a Missa de Santa Cecília de José Maurício Nunes Garcia. In:ENCONTRO DE MUSICOLOGIA HISTÓRICA: Perspectivas metodológicas no estudo do patrimônioarquivístico-musical Brasileiro, 6., 2004, Juiz de Fora. Anais... Juiz de Fora: Centro Cultural Pró-Música, 2006. p.138-173.

HENDERSON FILHO, J. R.; RODRIGUES, R. G. R. Memórias musicais da Amazônia: catalogação e ediçãode partituras para banda de música do início do século XX. In: SIMPÓSIO INTERNACIONAL DEMÚSICA NA AMAZÔNIA, 3., 2014, Manaus. Anais... [no prelo] Manaus: UFAM, 2014.MÚSICA NA AMAZÔNIA, 3., 2014, Manaus. Anais... [no prelo] Manaus: UFAM, 2014.

IKEDA, A. T. Musicologia ou musicografia? Algumas reflexões sobre a pesquisa em Música. In:SIMPÓSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA, 1., 1998. Curitiba. Anais… Curitiba: FundaçãoCultural de Curitiba, 1998. p.63-68.

KERMAN, J. Musicologia. São Paulo: Martins Fontes, 1987. 331 p.

LACERDA, V. M. Projeto “Mapa dos acervos musicais brasileiros”. In: ENCONTRO DE MUSICOLOGIAHISTÓRICA, 7., jul. 2006. Anais... Juiz de Fora: Centro Cultural Pró-Música, 2008. p.204-214.

MENDES, A. R. O que é património cultural. Olhão (Portugal): Gente Singular, 2012. 45 p.

MONTEIRO, G. Projeto recupera Coleção Vicente Salles. Jornal da Universidade Federal do Pará, a.23,n.69, 2009. Disponível em: <http://www.jornalbeiradorio.ufpa.br/novo/index.n.69, 2009. Disponível em: <http://www.jornalbeiradorio.ufpa.br/novo/index.php/2009/6edicao69/56projetorecuperacolecaovicentesalles>. Acesso em 10 dez. 2014.

NEVES, J. M. Arquivos de manuscritos musicais brasileiros: breve panorama. Recuperação e propostaspara uma sistematização latino-americana. In: SIMPÓSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA,1., jan. 1997. Anais... Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba, 1998. p.137-163.

_____. Arquivos musicais brasileiros: preservar enquanto é tempo. Piracema, Rio de Janeiro, a.1, n.1,p.136-145, 1993.

NORA, P. Entre a memória e a história: a problemática dos lugares. Projeto História, São Paulo, v.14,n.10, p.7-28, 1993.

PELEGRINI, S. C. A. Patrimônio cultural: consciência e preservação. São Paulo: Brasiliense, 2009. 136p.

OLIVEIRA, “Últimos dias de Carlos Gomes”: do mito “gomesiano” ao “nascimento” de um acervo.Revista CPC, São Paulo, n.4, p.87-113, 2007.

PALESTRINA, G. P. Missa “Lauda Sion”. Manaus: copista não identificado, 1907. Arquivo da CúriaPALESTRINA, G. P. Missa “Lauda Sion”. Manaus: copista não identificado, 1907. Arquivo da CúriaMetropolitana de Manaus, não catalogado. Partitura manuscrita.

ROSE, M. Canto Gregoriano: método de Solesmes. v.1. 3.ed. Rio de Janeiro: [s.n.], 1963. v.5. (ColeçãoPio X)

TRINDADE, J. B. O patrimônio musical do Brasil: os acervos arquivísticos. In: ENCONTRO DEMUSICOLOGIA HISTÓRICA, 6., jul. 2004. Anais... Juiz de Fora: Centro Cultural Pró-Música, 2006.p.248-257.

UNESCO (Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura). Divisão da Sociedadeda Informação. Memória do Mundo: Diretrizes para a salvaguarda do patrimônio documental.2002. Disponível em: <http://whc.unesco.org/ archive/convention-pt.pdf>. Acesso em 5 jul. 2015.2002. Disponível em: <http://whc.unesco.org/ archive/convention-pt.pdf>. Acesso em 5 jul. 2015.

VIEGAS, A. J. Arquivos musicais mineiros: localização, material existente, acesso e trabalhos realizados.In: SIMPÓSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA, 1., jan. 1997. Anais... Curitiba: FundaçãoCultural de Curitiba, 1998. p.110-130.

VOLPI, M. A. Por uma nova musicologia. Revista de Pós-Graduação em Música da Universidade de

Brasília, a.1, n.1, p.107-122, 2007

Agradecimentos e contato

• À CAPES• À CAPES

• Ao orientador, prof. dr. Paulo Castagna

• À Comissão organizadora do IV SIMA

• A todos os presentes

• Convite: ANPPOM – IC/Relatos de experiência• Convite: ANPPOM – IC/Relatos de experiência

lacerda.lacerda@yahoo.com.br