c l a u d i a r e g i n a

i l u s t r a s : s i l t a k a z a k i

DIC

AS

DE

FO

TO

GR

AF

IA

Rio de JaneiroClaudia Regina

2015

1 edio

C LA U D I A R E G I N A e S I L TA K A Z A K I

D I C A S D E

FOTOGRAFIA

SUMRIO

prefcio .......................................................................................................5

captulo 1

o equipamento digital .................................................................. 11

captulo 2

a tcnica .................................................................................................. 47

captulo 3

como criar fotos incrveis ........................................................... 97

captulo 4

luz ...............................................................................................................193

captulo 5

edio ......................................................................................................231

captulo 6

fotografia como profisso ........................................................263

por qu no fotografei a tapioquinha? ..........................289

configuraes das fotos ...............................................................296

apndices ..............................................................................301

5Prefcio primeira edioEstava pertinho do meu aniversrio, em maro de 2013,

quando recebi uma ligao. Era um convite para escrever um

livro bsico de fotografia. Me perguntei o que voc talvez

tenha se perguntado tambm: mais um livro de fotografia

bsico?

Durante esses mais de dois anos, percebi que a principal

razo que me fez aceitar essa ideia foi a oportunidade de

trazer um jeito brasileiro de falar sobre fotografia. Os livros

bsicos mais conhecidos da rea so todos traduzidos

de verses estadounidenses, e tenho que admitir: no

aguentava mais ter que ver fotos de lugares que no

conheo e de gente jogando futebol americano para

aprender a fotografar!

claro que este incmodo pequeno, comparado ao meu

incmodo com a forma de ver o mundo que nos passada

atravs dos livros, filmes, e toda cultura de consumo e

desenvolvimento promovida pelos Estados Unidos. por

este motivo, tambm, que tentei me desafiar a fazer deste

livro de fotografia uma pequena ponte para uma cultura

da nossa terra. Uma cultura de simplicidade e flexibilidade

(jeitinho) que, resistente, ainda existe no campo, nos povos

originrios e em comunidades por todo o nosso pas.

Este um livro de fotografia, e no um livro sobre a crise do

mundo industrial em que vivemos. Ento, no se preocupe:

voc no vai encontrar essa viso no contedo, e sim na

forma de pass-lo. Uma simples diferena entre: voc

precisa comprar este produto para ser feliz, vai l, compre

agora! e esta ferramenta pode te ajudar, mas se voc no

tiver ela mo pode usar outra coisa, fazer uma adaptao

ou viver sem ela.

6 Foi um livro que deu trabalho. Para mim, que escrevi e

reescrevi muita coisa, e para minha querida amiga Silmara,

que fez a diagramao e as ilustraes de uma forma incrvel,

didtica e cheia de sutilezas necessrias.

E por que distribuir de graa na internet um livro que deu

tanto trabalho?

O plano inicial era ter um livro impresso, de verdade, desses

que vendem na livraria. A editora que me convidou para

produzi-lo estava responsvel por esta parte. Infelizmente,

tivemos algumas discordncias sobre pontos do livro e

no foi possvel chegarmos a um acordo. Por isso, preferi

distribu-lo de graa.

E, no fim das contas, essa pendenga toda se mostrou positiva.

Foi graas a ela que criei a fora necessria para colocar

este livro no mundo dentro de um contexto coerente com as

minhas prprias demandas.

Como pagamento, quero que voc faa da sua fotografia uma

forma de reconhecer o mundo. Que a sua fotografia v alm

das suas necessidades de crescimento e felicidade pessoais, e

seja uma ferramenta de mudana sustentvel. No possvel

mudar tudo, mas podemos mudar a comunidade que nos

cerca e preparar o terreno para quem vem depois.

(Eu e a Sil ainda temos vnculos financeiros. Ento voc

tambm pode nos recompensar financeiramente, doando

um valor sua escolha, caso esse seja seu desejo e

possibilidade.)

Um abrao bem apertado e boa leitura.

Claudia Regina

Rio de Janeiro, 1 de julho de 2015

7Como ler este livro

Para que algo seja simples, preciso suprimir algumas

informaes. Fiz de tudo para ser precisa em todas as

explicaes, mas muitas delas esto simplificadas para

o melhor entendimento da leitora iniciante. Se voc j

entende de fotografia pode achar que algumas partes

esto muito bvias ou que no citei todas as excees.

Mas vamos deixar o avanado para os livros avanados,

no mesmo?

Em alguns poucos momentos achei interessante

aprofundar assuntos especficos. Fiz isso em apndices,

que esto no fim do livro. So detalhes um pouquinho

mais tcnicos ou mais avanados que podem ser

interessantes para quem j tem algum conhecimento.

Se a primeira vez que voc l sobre fotografia sugiro

deixar os apndices para a segunda leitura, depois de

praticar bastante o contedo regular. Digo isso pois

esse tipo de contedo pode confundir se no houver

conhecimento prvio.

Talvez voc note que falarei bastante sobre as leitoras,

as fotgrafas, e por a vai. Meninos, no se sintam

excludos: este livro no s para mulheres. Sigo

a tendncia de pessoas acadmicas da atualidade

que buscam escrever usando a linguagem de forma

no sexista ou binria. Nos momentos em que no

consegui excluir marcaes de gnero por completo,

usei o feminino como gnero neutro. Este livro para

todos que gostam de fotografia, no importa se voc

menino, menina, ou nenhuma das duas.

8 O que uma boa foto?

Imagino que, ao ler um livro de fotografia, um dos seus

objetivos seja fazer fotos boas. No por acaso que

o tipo de mensagem que mais recebo de quem est

comeando assim:

Olha as minhas fotos e me diz se esto boas?

Meu companheiro, o escritor Alex Castro, recebe este

mesmo tipo de pergunta de iniciantes que gostariam

de ingressar na literatura. Tudo que ele fala sobre

textos pode ser extrapolado, sem tirar nem pr, para

fotografias:

Um texto [...] s pode ser bom em funo do que

ele se prope. Nada existe no vcuo.

O texto que excelente para fazer rir pode ser

pssimo em causar terror. O texto que excelente

para informar sobre qumica orgnica pssimo em

ensinar ingls.

Se o autor no sabe para que o texto serve, se no

sabe para que escreveu aquele texto, ento o texto

no tem chance de ser bom. Ou melhor, pode at

ser bom, mas por acidente e revelia, do mesmo

modo que um relgio parado estar certo uma vez

a cada doze horas e errado praticamente o tempo

todo.

Um martelo bom se eu tenho um prego para

enfiar em uma parede. Se eu quero fritar um ovo ou

trocar uma lmpada, o martelo no me serve pra

nada.

Por isso, se voc me perguntar esta minha foto est

boa?, no saberei responder.

9Uma foto desfocada pode ser adequada para uma

exposio de arte. Uma foto desfocada pode ser

inadequada para um catlogo de produtos do

supermercado. Colocar uma chamada dizendo parcele

em 12x sem juros no seu site pode ser perfeito

caso seu pblico-alvo seja de baixa renda, mas pode

tambm afugentar potenciais clientes arrogantes e de

alto poder aquisitivo.

A boa foto aquela que teve mais compartilhamentos

na rede social do momento? A que foi vendida por um

preo mais alto no leilo? a que fez clientes chorarem

de emoo? A que ganhou um Pulitzer? A resposta

depende da pergunta principal: por que voc fez essa

foto?

O contexto histrico e autoral tambm muito

importante para qualquer obra: a Mona Lisa, se pintada

hoje, no revolucionria. Uma foto do Sebastio

Salgado, se tivesse sido tirada por mim, no seria

considerada genial. A histria contada pela foto,

independente da tcnica utilizada, pode ser crucial para

sua relevncia.

Eu no sei a receita da foto revolucionria ou genial,

mas a partir do captulo trs vou falar mais sobre as

regras para fotos esteticamente adequadas. Regras

que seguem as mesmas premissas das outras artes

visuais (como a pintura e o design.) Vamos falar sobre

composio, sobre cores e sobre algumas tcnicas

consideradas ideais para determinados tipos de fotos.

Sempre que falo alguma dessas regras, vem algum

retrucar: Ah, mas eu vi uma foto premiada de uma

pessoa incrvel e famosa que no segue essa regra! O

que voc tem a dizer sobre isso?

10 O que eu tenho a dizer simples: preciso ler e

escutar de forma crtica quando colegas do suas

dicas e impresses. Regras servem como ferramenta

para chegar no seu objetivo. E quebr-las pode ser o

caminho para chegar nele tanto quanto segu-las.

Sempre que voc escutar algum dizendo que para

conseguir fazer fotos bonitas voc deve fazer isso e no

deve fazer aquilo, escute, aprenda, e depois considere

fazer o contrrio. Lembre de ler este livro e outros

com isso em mente.

o equipamento digital

1

12 Qual cmera comprar?

Essa inocente perguntinha me persegue entre as

mensagens que mais recebo de quem est comeando

na fotografia. Minha resposta, embora parea radical,

simples: compre qualquer uma.

Muita gente fica indignada quando digo uma coisa dessas e afirma que a cmera

tem sim influncia na qualidade de uma foto. No posso discordar: uma cmera de

celular oferece menos controle e menor qualidade final do que um equipamento

especializado.

Porm, quando estamos comeando, ainda no sabemos tudo que uma cmera faz.

Por um bom tempo inevitvel subutilizar todo o potencial da bichinha.

Gosto de comparar a fotografia profisso de cozinheira: quem cozinheira

profissional consegue fazer um bom prato mesmo em um fogo caseiro, mas para

trabalhar com isso e montar um restaurante ser necessrio ter um fogo que

permita mais controle sobre o resultado, alm de ele precisar ser mais robusto e

forte para resistir ao uso constante.

A pessoa que est comeando a cozinhar pode at comprar um fogo incrvel, mas

isso no vai ajud-la em nada, j que estar aprendendo como cortar uma cebola. As

50 combinaes de temperatura, umidade e ventilao do forno no faro diferena

alguma nessa fase inicial.

Se voc est comeando a fotografar no vai fazer diferena a cmera que est

usando. De incio, o objetivo ser aprender o bsico: picar cebola! Ou, voltando pra

fotografia, medir a luz, focar e compor. E isso d para fazer com qualquer cmera que

tenha controles manuais.

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amen

to d

igit

al

13

Por isso, para quem quer comear a entender os conceitos da fotografia, sempre

sugiro comear com qualquer cmera que permita controles manuais. A experincia

me mostrou que o melhor custo/benefcio est em comprar modelos mais bsicos e

j usados.

claro que se voc tem dinheiro sobrando d pra comprar sim o fogo mais caro

logo de sada: o que no d pra fazer achar que ele vai ser de alguma serventia na

hora de picar cebola!

Antes de conhecer as cmeras interessante voc saber os nomes que

damos para algumas de suas partes:

Tipos de cmeras: suas vantagens e desvantagens

Sei muito bem que qualquer uma no respondeu a sua

pergunta, ento vamos analisar os tipos de cmeras que

encontramos hoje no mercado, olhando alguns pontos

importantes: a qualidade de imagem, a possibilidade de

usar diferentes lentes, o controle das configuraes e a

portabilidade.

boto

disparador vis

or

tela LCD

sensor (l dentro)

lente corpomap

a da

cm

era

14 Cameraphones

Lembra quando os celulares comearam a vir com

cmera? Pois bem, essas cmeras melhoraram e alguns

celulares entram hoje na categoria cameraphones: a

qualidade anda to boa que so consideradas cmeras

com celular, e no o contrrio.

A maior vantagem desse tipo de cmera que voc

provavelmente j a leva para todo lugar, facilitando

a prtica diria da fotografia. A desvantagem que,

mesmo melhorando muito de uns tempos pra c, a

qualidade ainda no to alta em grandes impresses

ou em momentos de pouca luz.

Qualidade: Inferior ( quase intil em situaes de pouca luz.)

Troca as lentes? No, mas existem acessrios para encaixar no celular e fazer brincadeiras.

Controle das configuraes? No, mas d para fazer

algumas gambiarras com aplicativos.

Portabilidade: Super porttil.

Dica

Use seu celular para

praticar composio

todos os dias. A limitao

tcnica te obrigar a usar a

criatividade para conseguir

fotos atraentes.

De bolso

Essas cmeras normalmente contam com uma

qualidade melhor de imagem e de controle se

comparadas s cameraphones. Elas tambm so

portteis, mas com uma qualidade um pouco superior e

mais opes de configuraes do que cameraphones. O

flash dessas cmeras costuma ser potente o suficiente

para retratos e so uma tima opo para encontros

pessoais. Um dos seus maiores defeitos o intervalo

entre o clique e a foto: perdemos momentos exatos

pois ela no faz a foto na hora que apertamos o boto.

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Dica

Prefira cmeras de bolso

com zoom ptico, pois o

zoom digital faz a imagem

perder muita qualidade.

Abuse tambm dos modos

que ela oferece, escolhendo

a opo adequada para

fotos de retratos, paisagens,

e noturnas, por exemplo.

Qualidade: Mdia (no se comporta muito bem com pouca luz e demora a fazer a foto.)

Troca as lentes? No.

Controle das configuraes? No muito, mas possvel

usar predefinies dependendo do tipo de foto.

Portabilidade: Super porttil.

Bridge

Tambm vendidas como superzoom, as bridge so

cmeras consideradas como um meio termo entre as de

bolso e as profissionais.

Sua maior vantagem possuir mais configuraes

personalizveis garantindo bastante controle. Porm,

no permite a troca de lentes e seus sensores tm uma

qualidade inferior em situaes mais crticas, como

pouca luz.

Qualidade: Mdia (no se comporta muito bem com pouca luz.)

Troca as lentes? No, mas possui uma s lente bem verstil com bastante zoom.

Controle das configuraes? Sim.

Portabilidade: No muito porttil.

DSLR

As cmeras digital single lens reflex so cmeras que

permitem controle totalmente manual. Dentre elas,

existem desde opes de entrada (mais baratas e

menores) at opes full frame (que tm sensores

16 maiores e com mais qualidade.) Vou falar mais sobre

sensores e suas diferenas nos prximos tpicos.

So as cmeras mais usadas por profissionais, pelo

menos at a popularizao das mirrorless, por permitir

total controle de configuraes, boa usabilidade do

equipamento e vrias opes de lentes intercambiveis.

Sua principal desvantagem o tamanho e o peso,

principalmente quando temos um kit com vrias lentes

para carregar nas costas.

Qualidade: Superior.

Troca as lentes? Sim.

Controle das configuraes? Sim.

Portabilidade: A cmera e as lentes so pesadas e volumosas.

Mirrorless

As mirrorless so cmeras do tamanho de compactas,

mas com qualidade superior. Ao contrrio das cmeras

DSLR, elas no possuem um dispositivo tico (com

espelho e prisma), por isso so to pequenas.

Embora seja uma tecnologia nova, muitas pessoas j as

utilizam profissionalmente. Sua maior vantagem ter

uma qualidade comparvel das cmeras maiores, mas

em um tamanho reduzido. Isso pode ser um problema

para quem se acostumou forma de segurar as

cmeras maiores e tambm para quem gosta do visor

tico.

Qualidade: Superior.

Troca as lentes? Sim.

Controle das configuraes? Sim.

Portabilidade: Super porttil.

Dica

As DSLR so cmeras

rpidas e de corpo robusto.

O atraso entre o clique e a

foto quase imperceptvel;

possvel tirar vrias fotos

sequenciais; e aguentam

mais chuva e pancadas do

que cmeras mais leves

essencial para quem

fotografa diariamente ou

em situaes de risco.

Dica

Profissionais gostam

muito das mirrorless

para fotos em que uma

cmera muito grande pode

chamar ateno ou inibir

as pessoas, como fotos

urbanas e retratos.

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Mdio formato

So cmeras que usam sensores muito grandes,

oferecendo qualidade superior de imagem. Seus preos

so a partir dos milhares de dlares. Se voc est

comeando na fotografia e pensando em qual cmera

comprar, provavelmente essa opo muita areia pro

seu caminhozinho.

prisma

sensor

DSLR

Diferena entre DSLR e Mirrorless

DSLR

mirrorless

na hora do clique o espelho sobe...

...e o sensor

registra a foto.

espelho

18 Para comear a fotografar com mais controle

Dentre todas essas opes, sugiro que voc comece com qualquer uma que permita

controle das configuraes (bridge, DSLR ou mirrorless).

Se escolher uma cmera que permite a troca de lentes, procure comear usando

somente a lente que veio com a cmera. Depois de alguns meses fotografando, voc

vai aprendendo o que mais gosta de fotografar, e saber escolher melhor qual lente

usar em seguida. Acredita em mim: intil ter vrias lentes. Uma ou duas do conta.

Termos utilizados

Neste livro e em outros materiais sobre fotografia, voc vai encontrar alguns termos

sendo utilizados o tempo todo. Para compreender as lies, vou contar quais utilizo e

seus significados:

Lente ou objetiva?

Objetiva o termo mais preciso para designar o conjunto de lentes que fica

em frente ao corpo da cmera. Mas o nome lente utilizado mais frequente e

coloquialmente entre ns, aqui no Brasil, e ser o termo que vou usar neste livro.

Digital ou filme?

Ao contrrio do mtodo qumico, a fotografia digital utiliza um sensor ao invs de

um filme. O mtodo digital atualmente o mais usado e, portanto, para no deixar

as frases muito compridas, no vou usar termos como filme ou revelao. Sempre

que eu falar em expor o sensor considere que isso vale tambm para expor o filme.

Idem para todos os termos exclusivamente digitais utilizados ao longo do livro.

Ps-produo, edio ou manipulao?

O ato de transformar um filme em uma fotografia se chama revelao. Mas a

fotografia digital trouxe novos termos para tudo que fazemos entre o bater a foto e

a fotografia pronta. Pode ser edio, pode ser manipulao, pode ser at photoshopar.

Roubei o termo ps-produo da rea de filmagem pois ele engloba tudo que

acontece depois da produo da imagem em si, e parece o termo mais democrtico.

Assim, dividimos a criao de uma fotografia em trs etapas: pr produo, produo

e ps-produo.

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A pr produo de um retrato pode envolver a escolha da locao e a organizao

das luzes. A produo deste retrato envolve desde a medio da luz na hora do

clique at a direo da pessoa. A ps-produo tudo que vem depois: seja baixar

no computador e enviar direto pra cliente ou passar dias manipulando a imagem em

programas de edio.

Assunto

Pode-se fotografar um objeto, uma pessoa, um animal, um prato de comida. Para

simplificar, chamo tudo que podemos fotografar de assunto. s uma palavra mais

curta para a coisa que est na frente da cmera.

Marcas

Ao citar algumas configuraes epecficas, mostrarei exemplos usando as duas

marcas mais usadas de cmeras: Canon e Nikon. claro que voc pode usar qualquer

outra marca. tudo bastante parecido, na prtica, mas bom ter o seu manual ao

lado para checar se houver dvidas.

O que so pixels e resoluo?

Na fotografia digital, as fotos so formadas por pixels.

E os pixels, por sua vez, so os pontinhos que formam

as imagens no nosso computador. Cada pixel tem cor

e luminosidade prprias. Juntando milhares de pixels

bem pequenininhos, um ao lado do outro, uma foto

formada.

1 pixel.

20 A resoluo a quantidade de pixels existentes em

uma foto. Uma foto com baixa resoluo uma foto

com poucos pixels e uma foto com alta resoluo

uma foto com mais pixels.

Imagens que so mostradas em uma tela tm uma

resoluo menor do que imagens impressas no papel,

pois os pontinhos que formam cada pixel no monitor

ocupam mais espao do que os pontinhos que formam

uma imagem impressa. Se voc chegar bem pertinho

do seu monitor conseguir ver cada pontinho de luz,

mas se tentar fazer o mesmo em uma foto impressa,

ser impossvel. Por isso, uma foto para a internet

no precisa de tanta resoluo quanto uma foto para

impresso. O padro considerar que uma tela tem 72

pixels por polegada, enquanto o papel tem 300 pixels

por polegada.

Ou seja: se voc coloca 72 pixels por polegada em uma impresso no papel, a foto

vai ficar com pouca qualidade, pois os pontinhos ficaro visveis.

aqui no papel impresso

tem 300 pixels.aqui no monitor

tem 72 pixels.

Dica

Ao comprar uma cmera,

encontramos a quantidade

de megapixels (MP) nas

suas especificaes. Esta

a quantidade de pontinhos

que uma foto tirada por

esta cmera tem. Um MP

formado por um milho de

pixels, ento uma cmera

de 15MP cria imagens com

15 milhes de pontinhos,

um ao lado do outro!

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21

O mito dos megapixels

Sempre que fotografo em algum local com muita gente,

algum olha para minha cmera enorme e pergunta,

com os olhinhos brilhando: Uau, que cmera, hein?

Quantos megapixels ela tem?

Acho que quem pergunta isso espera que eu diga algo

incrvel como "ahhh, tem um trilho de megapixels!"

Olhinhos param de brilhar quando eu respondo que a

minha cmera tem tantos megapixels quanto muitas

cmeras amadoras por a.

A confuso acontece pois os megapixels foram a

medida escolhida pela indstria das cmeras amadoras

como um ponto importante de venda. Fica implcito que

quanto mais megapixels, melhor a qualidade da foto!

essas duas fotos tm a mesma quantidade de pixels, mas a foto da direita, feita com um sensor pior, tem menor definio e qualidade.

Dica

Acredite: muitas

profissionais nem lembram

quantos megapixels suas

cmeras possuem, de

to irrelevante que essa

informao na prtica.

22

Para quem est comeando a fotografar a srio, a

escolha normalmente vai ficar entre o sensor full frame

e o APS-C.

A verdade que esse nmero no faz tanta diferena

assim. Os megapixels so, somente, o tamanho da foto.

O que realmente faz diferena na qualidade de

imagem de uma cmera o sensor aquela plaquinha

eletrnica que substituiu o filme. Sensores maiores e

melhores criam fotos que reproduzem a realidade com

mais nitidez e qualidade.

Uma cmera que tenha 40 megapixels e um sensor

ruim vai resultar em arquivos enormes, mas com baixa

qualidade. Uma cmera com 8 megapixels e sensor

bom vai resultar em arquivos menores, mas com

qualidade superior.

Sensor: suas caractersticas e tamanhos

Existem diversos tipos de sensores usados na indstria da fotografia, mas a

informao que mais interessa para quem est comeando saber seu tamanho. As

cmeras mirrorless e DSLR so divididas comumente entre cmeras com sensores

full frame ou APS-C.

Full frame o nome dado aos sensores que tm um tamanho prximo ao do filme 35mm, ou seja, por volta de 35x24mm.

APS-C o nome dado aos sensores que so um pouco menores, e embora o tamanho exato mude de acordo com o fabricante, normalmente fica prximo de 23x15mm.

Dica

Outros fatores que

contribuem para a

qualidade de uma foto so

a lente utilizada e o uso da

luz (falaremos sobre elas

mais tarde).

Existem tambm tamanhos maiores do que o filme

35mm (como o mdio formato, de 50x39mm), ou

menores (como os usados em cmeras compactas e

celulares.)

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23

mdio formato

full frame = filme 35mm

APS-C

compactas

tamanhos de sensores

Qual sensor escolher?

Agora que sabemos da importncia do sensor,

possvel supor que o sensor full frame melhor.

Porm, um sensor APS-C tem algumas vantagens

que compensam a qualidade ligeiramente inferior:

a primeira o preo. No s as cmeras full frame

so muito mais caras, mas seus acessrios tambm.

Alm disso, sensores maiores costumam vir em corpos

maiores e mais pesados. At mesmo profissionais usam

as APS-C pelo seu custo/benefcio. Se voc no vai

fotografar em situaes muito crticas de luminosidade

ou no precisa ampliar suas fotos em tamanhos

enormes, as APS-C com certeza oferecem qualidade

suficiente.

Qual lente escolher?

Depois de escolher a sua cmera, ser a hora de escolher a sua lente. Ao fazer

uma pesquisa rpida voc vai se deparar com nomes compridos e cheios de siglas.

Apavorante!

E a, ser que vou de EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM ou a AF-S DX 16-85mm VR

f/3.5-5.6G IF-ED?

No se preocupe: rapidamente voc saber decodificar cada sigla!

24

Distncia focal: os milmetros

Sempre que voc encontrar uma medida em milmetros

(como 50mm), essa ser a distncia focal da lente.

A distncia focal nos diz o ngulo que a lente consegue

nos mostrar. Quando o nmero menor, como 10mm, a

lente conseguir nos mostrar um ngulo bem grande.

Quando o nmero maior, como 200mm, a lente

mostrar um ngulo mais fechado.

10mm 50mm 200mm

Compatibilidade de lentes

Em relao ao tamanho do sensor, podemos dividir as

lentes em dois tipos: aquelas que funcionam em todas

as cmeras, e aquelas que s funcionam nas cmeras

APS-C1.

Esse outro ponto importante na hora de escolher

o tamanho do seu sensor: lentes especficas para

sensores APS-C costumam ser mais baratas que lentes

tradicionais (apndice 1: fator de corte).

Dica

As lentes feitas

especialmente para

sensores menores

(APS-C) possuem uma

nomenclatura prpria: para

Canon so as lentes EF-S,

e para Nikon so as lentes

DX.

1 A compatibilidade de lentes e cmeras pode tambm depender de outros fatores. Leia o manual da sua cmera para saber exatamente quais lentes so compatveis.

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25

Veja no exemplo ao

lado cinco fotos em que

eu estava exatamente

na mesma posio,

mas usando lentes

com distncias focais

diferentes.

A lente que possui

um ngulo de viso

considerado normal

a 50mm. Lentes

com distncias focais

menores do que 50mm

so chamadas de

grande-angulares e

lentes com distncias

maiores so chamadas de

teleobjetivas.

Ao olhar pelo visor

usando uma lente 50mm,

voc ver mais ou menos

a mesma coisa que est

vendo a olho nu. As

lentes grande-angulares

encaixam mais coisas no

quadro: ao olhar atravs

da cmera tudo parecer

um pouco menor do

que pareceria s com

seus olhos. As lentes

teleobjetivas aproximam

tudo: as coisas ficam

aparentemente maior do

que voc estaria vendo

normalmente.

10mm

50mm

70mm

100mm

200mm

26 Se voc est comeando a fotografar agora, sugiro usar uma lente de distncia focal

normal, como a 50mm, para se adaptar ao novo equipamento. Depois, poder investir

em outras lentes mais adequadas s suas novas necessidades.

Abertura: o valor f

Iremos falar mais sobre a abertura no captulo 2, dedicado tcnica bsica. Por

enquanto, interessante voc saber que o nmero que vem depois de f/ representa

o mximo de luz que a lente deixa entrar. Nmeros menores (como 1.8) pertencem a

lentes que permitem mais entrada de luz. Nmeros maiores (como 5.6) pertencem a

lentes que permitem menos entrada de luz.

18 22 35 55

ON

OFF

18-55mm

18 24 35 55

ON

OFF

18-55mm

anel de zoom

Fixa vs zoom

s vezes, voc encontrar lentes com uma s distncia focal, como a 50mm, e s

vezes encontrar lentes com duas, como a 18-55mm. A 50mm uma lente fixa, e a

18-55mm uma lente zoom.

As lentes zoom possuem um intervalo inteiro de distncias focais. Ao usar a 18-

55mm, voc tem ao mesmo tempo uma lente 18mm, 19mm, 20mm, etc, at chegar

em 55mm. s girar o anel de zoom na lente e voc conseguir ngulos diferentes

sem precisar mudar de lugar.

J as lentes fixas possuem somente uma distncia focal. Se voc quer dar zoom

usando uma 50mm, ter que dar um passinho pra frente!

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27

Alm dessa abertura mxima, as lentes tambm

possuem uma abertura mnima. Este nmero no

aparece no nome, mas em lentes tradicionais para

DSLR ele normalmente fica entre f/22 e f/32.

abertura grande f/2.abertura mdia f/8.

abertura pequena f/22.

Estabilizador: IS ou VR

Algumas lentes possuem um mecanismo que ajuda a estabilizar pequenos tremores

da cmera durante as fotos. Esse mecanismo o estabilizador de imagem: uma das

partes ticas mveis da lente fica se movendo dentro dela, compensando assim os

pequenos movimentos que fazemos ao segurar cmera e lentes mais pesadas. O

estabilizador ajuda a evitar fotos borradas por causa do balano das nossas mos.

Porm, um erro comum achar que o estabilizador ajuda a fotografar assuntos em

movimento. No bem assim: o estabilizador ajuda a neutralizar o movimento da

pessoa que est segurando a cmera, no da que est sendo fotografada.

A sigla da Canon IS e a da Nikon VR. Se a sigla no aparece no nome da lente,

porque ela no possui esta tecnologia.

Dica

As lentes que permitem

mais entrada de luz so

chamadas carinhosamente

de lentes claras, e seus

preos so os mais

salgadinhos. Elas so bem

teis em situaes de

pouca luz.

Em lentes zoom, voc pode encontrar dois valores para

f. Por exemplo: 18-55mm f/3.5-5.6. Isso quer dizer que

a abertura muda de acordo com a distncia focal. Em

18mm, a lente tem abertura mxima de 3.5. Em 55mm,

ela tem abertura mxima de 5.6.

28 Outras siglas comuns

Lentes feitas para cmeras com sensores APS-C possuem siglas correspondentes (EF-

S para Canon, DX para Nikon.) Lentes da srie luxo da Canon, de qualidade superior,

possuem a letra L. As caractersticas e tecnologias usadas nas lentes tambm

possuem siglas prprias (como USM para foco ultrasnico da Canon, ou AF-S para

as lentes com motor de foco embutido da Nikon.) Voc tambm vai encontrar lentes

denominadas Macro ou Micro, que so aquelas que permitem fotos de objetos bem

prximos.

Essas siglas so diferentes de acordo com os fabricantes, e encontram-se

especificadas nas descries das lentes. Ou seja: voc no precisa conhecer todas

de antemo. De incio, as informaes mais importantes so a distncia focal e a

abertura. O restante voc pode analisar caso a caso.

Qualidade das lentes

Suas lentes sero suas amigas por muito mais tempo do que seu computador, sua

cmera ou seu aplicativo de edio. Elas so o melhor investimento que se pode

fazer. A qualidade da lente vista nos materiais utilizados na sua montagem e na sua

preciso ao reproduzir a luz refletida. Lentes melhores fazem fotos mais ntidas, com

cores mais reais e com menos aberraes.

Muitas vezes, as melhores lentes so mais caras que nossas cmeras! Mas, sendo

bem cuidadas, podem durar a vida inteira.

aberraes de cores so comuns em lentes de menor qualidade.

o eq

uip

amen

to d

igit

al

29

Lentes adequadas para cada tipo de foto

possvel fotografar todo tipo de assunto com todo tipo de lente. Mas, para quem

est comeando, interessante conhecer as sugestes mais tradicionais:

70mm

10mm

lentes grande-angulares

distorcem as bordas da

imagem e no so muito

adequadas para retratos

tradicionais.

Retratos

Lentes normais ou

teleobjetivas (entre

50mm e 100mm) so

consideradas as mais

adequadas para retratos

tradicionais, pois

garantem que no iremos

distorcer o rosto ou o

corpo de quem estamos

fotografando.

30

o fundo desfocado d

toda a ateno para o que

interessa na foto: a pessoa!

Alm disso, lentes com aberturas maiores (como f/1.4

ou f/1.8) tambm so indicadas pois desfocam bem o

fundo.

1. aline

o eq

uip

amen

to d

igit

al

31

Paisagens e ambientes internos

Fotos de arquitetura, paisagens e ambientes internos so algumas das situaes que

pedem lentes grande-angulares. Essas lentes permitem incluir vrios elementos na

cena.

Dentro das grande-

angulares existe uma

subcategoria chamada

olho de peixe. Lentes

olho de peixe oferecem

um ngulo ainda maior

de viso, mas com uma

distoro bem grande.

Essa distoro deve ser

usada com cuidado para

que o efeito no vire

defeito ou lugar comum.

a lente olho de

peixe

cria uma grand

e

distoro na ima

gem.

2. li

ma,

peru

3. m

anau

s/AM

32

uma foto da lua com uma 50mm

no mostra muita coisa...

Astronomia, esportes e animais selvagens

Lentes super teleobjetivas (acima de 200mm) so bastante indicadas para tudo

que est bem longe. Essas so aquelas lentes que parecem uma bazuca, usadas por

fotgrafas no campo de futebol. Para fotografar a lua, esportes, pssaros e lees, o

ideal apostar em uma dessas.

enquanto usando uma 300mm j possvel ver mais detalhes.4.

foto

da

lua

com

um

a 50

mm

5. fo

to d

a lu

a co

m u

ma

300

mm

o eq

uip

amen

to d

igit

al

33

Coisas pequenininhas

Ao contrrio da lente anterior, indicada para fotografar

o que est longe, as lentes macro so usadas para fotografar bem de pertinho. Essas so as lentes usadas

para criar imagens de insetos, flores e outras miudezas.

lentes macro ou micro permitem fotos bem de pertinho.

Eventos

O tipo de lente usada para eventos depende do nosso

estilo. Tem gente que gosta da versatilidade das lentes

zoom, tem gente que gosta de trabalhar com grande-

angulares e outras que preferem ficar nas lentes

normais.

34

dentro de um

a igreja, a

luz normalme

nte bem

limitada. ajud

a ter uma

lente que con

siga captar

bastante luz.

Formatos de arquivo

Existem vrios formatos de arquivo digital para nossas imagens. Voc provavelmente

conhece o JPG, que o padro na maioria das cmeras e celulares. Porm, alm

dele, voc vai gostar de conhecer tambm um formato que permite mais qualidade

e controle sobre sua foto. Este formato chamado de arquivo RAW. Ao usar uma

cmera mais avanada, voc normalmente ter a opo de escolher entre os dois.

Uma coisa certa: para

eventos, ajuda muito

ter uma lente com um

valor f baixo (f/1.4, f/1.8,

f/2.8), para conseguir

captar melhor a luz.

Eventos muitas vezes tm

iluminao imprevisvel

ou discreta, para criar um

clima gostoso.

6. casamento

o eq

uip

amen

to d

igit

al

35

QUALIDADE

RAW

JPG

Para fazer uma foto, a

imagem registrada no

sensor interpretada por

um pequeno computador

que fica dentro da

cmera. Depois de

interpretar a imagem, esse

computadorzinho grava as

informaes no carto de

memria.

A diferena entre o formato RAW e o formato JPG que o formato RAW grava tudo

que a cmera viu, enquanto o JPG tem uma outra etapa: antes de gravar no carto

de memria, a cmera interpreta as informaes e comprime tudo em um arquivo

menor.

Logo, o arquivo RAW

nos permite a liberdade

de processarmos e

interpretarmos a imagem

ns mesmas, enquanto

o arquivo JPG j sai

processado e interpretado

pela cmera.

Uma analogia interessante considerar que o arquivo RAW como o filme e o

arquivo JPG como a ampliao. Ou seja: o arquivo RAW ainda no uma foto

pronta! Voc no poder postar uma foto em RAW no seu blog: antes ser preciso

revelar a foto usando um aplicativo no seu computador, como o Photoshop ou o

Lightroom.

Usamos o formato RAW para manter todas as informaes da imagem que foram

capturadas pela cmera. Assim conseguimos, por exemplo, edit-la no Photoshop ou

no Lightroom tendo mais controle sobre a qualidade e recuperando informaes que,

no arquivo JPG, teriam sido jogadas fora para economizar espao.

36 A desvantagem do arquivo RAW que, alm de ocupar bem mais espao no nosso

computador (os arquivos podem ter 3x o tamanho de um arquivo JPG), ele precisa

ser processado. Como no uma foto pronta, voc precisar abrir o arquivo em um

aplicativo de ps-produo e, para imprimir ou postar na internet, ser necessrio

salvar uma cpia em um formato mais amigvel (como o prprio JPG.)

Acessrios

Bons cartes de memria, baterias e acessrios para limpeza do equipamento esto

sempre presentes na mala de equipamentos de quem fotografa.

impressoblogetc.

impressoblogetc.

Quando comprei minha

primeira cmera digital,

perguntei para um

fotgrafo que admiro

muito o que eu poderia

fazer para conseguir fotos

melhores tendo uma

cmera que no era top

de linha. Ele me disse:

fotografe em RAW. Sua

cmera pode no ser a

melhor, mas fotografando

em RAW voc ter o

melhor que ela pode te

oferecer.

Dica

Use um leitor de carto

de memria para baixar

as fotos. Ligar a cmera

direto no seu computador

com um cabo USB um

pssimo mtodo: se a

bateria acabar no meio da

transferncia, os arquivos

podem ser corrompidos.

Cartes de memria

Existem vrios tipos de carto de memria, e voc deve

checar com cuidado qual o tipo que sua cmera utiliza

antes de comprar um novo. Hoje, a maioria das cmeras

modernas utiliza os cartes CF (Compact Flash) ou SD

(Secure Digital).

o eq

uip

amen

to d

igit

al

37

Lembre-se que suas fotos ficaro guardadas neste

carto. Por isso, compre cartes de qualidade. Esses

cartes podem custar um pouco caro, mas valem o

investimento (a dica de comprar usados vale aqui

tambm). Fazer lindas fotos e depois ter os dados do

carto de memria corrompidos no nada legal!

A capacidade do seu carto o que define a quantidade

de fotos que cabem nele. Um carto de 64GB, por

exemplo, pode armazenar mais de mil fotos RAW de

uma cmera de 16MP.2

Se voc quer fazer vrias fotos sequenciais ou gravar

vdeo, interessante checar a velocidade de gravao

do seu carto. A velocidade do carto identificada

em megabytes por segundo (como 50MB/s) ou em um

mltiplo de 150kB/s (como 300x, que seriam quase os

mesmos 50MB/s do exemplo anterior.) Ou seja: usando

um carto de velocidade 50MB/s ou 300x sua foto

levar meio segundo para ser gravada e, mesmo que

sua cmera fotografe 5 fotos por segundo, o carto no

conseguir aguentar o tranco.

Dica

Para evitar perder fotos

importantes, muitas

pessoas gostam de

ter vrios cartes de

capacidade menor, ao invs

de ter um s carto de

muita capacidade. Assim,

voc espalha fotos por

vrios cartes ao invs de

depender de somente um,

que voc pode perder em

um acidente ou por azar

mesmo. Ao invs de ter

um s carto de 32Gb,

possvel espalhar as fotos

em 4 cartes de 8Gb.

2 A quantidade de fotos que cabem no seu carto depende do formato escolhido (RAW ou JPG) e da resoluo da sua cmera. Faa o clculo checando o tamanho mdio dos seus arquivos e dividindo o tamanho do carto por este valor.

Baterias

Dependemos de uma fonte de energia para fotografar

digitalmente. Por isso:

Tenha mais de uma bateria: Alm da bateria que veio com a cmera, tenha pelo menos uma extra.

Dependendo do tipo de trabalho que voc faz, bom

ter vrias!

38 Use originais: Pague mais caro nas baterias originais da sua marca. As genricas no

valem o desconto. Lembre-se que voc depende totalmente da bateria. Se ela te

deixar na mo, no h o que fazer.

Carregue a bateria somente quando for us-la: Mesmo guardada, a bateria

descarrega. O ideal carreg-la somente no dia do uso para aproveitar ao mximo

sua capacidade.

Guarde-a fora da cmera: Mesmo com a cmera desligada, a bateria solta energia. S coloque a bateria na hora de usar.

Acessrios de limpeza

Para evitar manchas nas suas fotos, importante

manter seus equipamentos limpos. A limpeza pode

ser feita com acessrios especializados. Para limpar

lentes, use um pincel para tirar os resduos (deixe a

lente de cabea para baixo) e uma flanelinha para

tirar manchas de gordura, como quando colocamos

o dedo na lente. O sensor tambm precisa estar

limpo, e muitas impurezas podem grudar nele

quando voc troca de lentes. Embora existam

acessrios para isso, melhor levar em uma

assistncia tcnica caso no tenha experincia em

manuse-lo.

Filtros

Filtros so acessrios ticos colocados em frente lente para correo ou criao

de efeitos. Existem dois tipos de filtros: os circulares e os quadrados. Os circulares

funcionam rosqueando o filtro diretamente na lente. Os quadrados so encaixados

em um suporte rosqueado na lente.

filtro quadrado filtr

o circular

o eq

uip

amen

to d

igit

al

39

Hoje em dia, os filtros que criam efeitos (como colorir uma parte da foto) esto sendo

aposentados, pois muitas vezes mais prtico recriar este efeito na ps-produo

sem perder nenhuma qualidade.

Os filtros que ainda continuam sendo teis so aqueles que fazem o que no d pra

fazer depois, como lidar com a iluminao.

Trs desses filtros so muito conhecidos: o filtro polarizador, o filtro de densidade

neutra e o filtro graduado de densidade neutra.

O filtro polarizador o queridinho da maioria das

fotgrafas de paisagens. Sua principal funo filtrar

a luz polarizada do cu: isso quer dizer que usando

este filtro voc consegue um cu mais azul e com mais

contraste em relao s nuvens. Esse filtro tambm

elimina reflexos em superfcies no metlicas, como

gua e vidro.sem o filtr

o, nossas

pedras ficam cheias

de reflexo e o cu

menos azul.

7. rio de janeiro/RJ

40

O filtro de densidade neutra

s faz uma coisa: deixa passar

menos luz para a cmera! Parece

estranho, ainda mais depois

que aprendemos que as lentes

que deixam passar mais luz

so consideradas melhores. Se

pagamos to caro para conseguir

o mximo de luz, por que usar um

filtro que deixa passar menos luz?

Este filtro usado em situaes

bem especficas, principalmente

nas fotos de paisagens, em que

as configuraes pedem menos

luz. No captulo 4, sobre fotos de

paisagens, vamos falar mais sobre

essas situaes.

O filtro graduado de densidade neutra tambm

deixa passar menos luz para a lente, mas somente

em uma metade do quadro. Esse filtro til quando

estamos fazendo uma foto em que uma parte da cena

est muito mais clara do que a outra. Isso acontece

bastante quando estamos fazendo uma foto que

possui um cu claro.

filtros podem ter borda suave, dura (mais claros ou mais escuros) e podem at mesmo ser coloridos.

s vezes

precisamos de

menos luz para

fazer uma foto

como essa.

8. keukenhof, holanda

o eq

uip

amen

to d

igit

al

41

na foto sem o filtro graduado de densidade

neutra, o cu fica muito claro.

Se configurarmos a cmera para mostrar direitinho o cu, pode acontecer da

paisagem ficar muito escura. Se configurarmos a cmera para mostrar direitinho

o paisagem, o cu pode ficar muito claro. Esse filtro resolve este problema,

equilibrando as duas partes:

quando colocamos o filtro, o cu volta a aparecer.

9. ri

o de

jane

iro/R

J

42 Seu laboratrio

Hoje, para felicidade de pais, mes, e cnjuges, no

precisamos mais dedicar o banheiro da nossa casa para

montar um laboratrio fotogrfico!

Mas ainda necessrio ps-processar nossas fotos,

assim como fazia-se antigamente. Mesmo que voc

no goste de manipular suas fotos at que fiquem

irreconhecveis, vai ser necessrio prepar-las de forma

adequada para publicar no seu blog ou para mandar

para a impresso.

A primeira coisa que voc vai precisar de um computador. As configuraes ideais

mudam a cada dia, e em seis meses tudo que eu indicar hoje j estar ultrapassado.

Mas no se preocupe: qualquer computador pessoal servir para comear a treinar.

HDs externos

monitor IPS

Dica

PC ou Mac? A marca e o

sistema operacional do seu

computador so totalmente

irrelevantes. Como sempre,

minha dica principal :

independente se voc vai

de PC ou Mac, compre um

computador usado e o

custo/benefcio ser muito

maior.

Talvez mais importante que um bom computador um

bom monitor. Hoje, os monitores LCD de painel IPS so

os mais indicados por possurem melhor reproduo de

cores e contraste. Confira a tecnologia utilizada no seu

antes de comprar (apndice 3: tipos de monitores).

Em seu computador ser necessrio um aplicativo para

gerenciar e editar suas fotos. Dentre os aplicativos

amadores, esto o Photos (para Mac), o Picasa (com

download grtis, para Mac e Windows) e o Shotwell

(com download grtis, para Linux.)

Os aplicativos mais utilizados por profissionais so o

Photoshop e o Lightroom, da Adobe. Eles so usados

para editar fotos e prepar-las para imprimir ou

publicar na internet. O Lightroom tambm permite

gerenciar e organizar os arquivos.

Procure por tutoriais na internet e voc conseguir

aprender a mexer no seu aplicativo de escolha

rapidamente.

o eq

uip

amen

to d

igit

al

43

Outro acessrio que mais cedo ou mais tarde voc

pode precisar um ou mais discos rgidos externos.

Se voc pretende tirar muitas fotos preciso se

preparar para armazenar muitos e muitos bytes. Se o

oramento permitir use uma tecnologia de transmisso

de dados rpida, para poder gerenciar e editar as fotos

diretamente do HD externo, como USB 3.0, Firewire ou

Thunderbolt.

Backup: no deixe para amanh

Fotos digitais so muito fceis de perder: s acontecer uma pane no seu

computador e voc no conseguir recuper-las. E uma pane no computador no

uma possibilidade remota: todas essas tecnologias nas quais depositamos toda

nossa vida e confiana vo nos deixar na mo mais cedo ou mais tarde. impossvel

dizer se seu computador vai falhar hoje ou em dez anos, mas acredite em mim: um

dia, vai acontecer! E, alm das panes tecnolgicas, ainda podemos sofrer outros

tipos de intempries como assaltos, incndios ou crianas que colocam coisas no

microondas.

Faa cpias das suas imagens o quanto antes. Fotos no podem ser repetidas. Perder

fotos pessoais pode ser muito triste, mas perder as fotos daquele casamento que

voc fotografou uma maldade e falta de respeito por quem te contratou.

Os melhores mtodos de backup

Existem duas formas de guardar suas fotos: localmente e remotamente. Um exemplo

de backup local o HD externo que voc conecta no seu computador e fica na sua

casa ou escritrio. Um exemplo de backup remoto so os sites especializados que

permitem backup pela internet: neste caso, seus arquivos ficam no s na sua casa

ou escritrio, mas tambm nos servidores destes sites.

O ideal voc usar ao menos dois mtodos de backup: um local e um remoto. Assim,

em caso de roubo ou incndio, por exemplo, seus arquivos ainda estaro a salvo em

outro espao fsico.

44

HDs externos CDs, DVDs,pendrives

nuvem(servidores online)

Backups locais

HDs externos so timas opes para fazer cpias dos seus arquivos. Se voc quiser

segurana reforada, procure por sistemas RAID. Esses sistemas possuem mais de

um HD externo no mesmo conjunto, e guardam os arquivos de forma redundante (ou

seja, se um dos HDs do conjunto falhar, voc ainda tem uma cpia em outro.)

Outras formas de backup local so mdias ticas (como CDs ou DVDs), pendrives e o

Time Capsule, da Apple.

Backups remotos

Voc pode fazer backup das suas fotos e levar o HD para a casa da sua me, mas

isso talvez no seja to prtico. Uma boa opo para backups remotos enviar

seus arquivos para a nuvem. Alguns servios como o Backblaze e o Crashplan so

conhecidos por permitirem um backup online contnuo dos seus arquivos (inclusive

aqueles que esto em HDs externos) e por terem um bom custo/benefcio.

O mtodo infalvel

Em cinquenta anos as nicas fotos que iro ter sobrado de hoje, provavelmente,

sero as que esto no bom e velho papel. Quer usar um mtodo infalvel de

backup? Imprima suas fotos e guarde com carinho. Esse o nico mtodo que

comprovadamente funciona desde que a fotografia foi inventada.

o eq

uip

amen

to d

igit

al

45

est gostando do livro?

ento considere fazer uma contribuio do valor que

estiver ao seu alcance :-)

ou voc pode continuar lendo de graa!

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a tcnica2

48 Tcnica bsica

A busca pela foto bem exposta

Neste captulo dedicado tcnica, vou falar sobre luz, botes, configuraes e

nmeros. Prometo que ser menos chato do que parece!

Ao falar sobre luz, usarei bastante o termo foto bem exposta. Mas o que isso?

Um foto bem exposta quer dizer, simplesmente, uma foto com a

luz adequada. Sabe quando voc olha uma foto e ela est muito

escura? um problema de exposio. Sabe quando voc olha uma

foto e ela est muito clara? De novo, um problema de exposio.

Chamamos uma foto que ficou mais clara do que deveria de

superexposta, e uma foto que ficou mais escura do que deveria de

subexposta.

foto bem exposta.

10. p

aque

t/R

J

49

a t

cnic

a

foto

superexposta.

foto

subexposta.

50

Tecnicamente, buscamos

fazer uma foto com

exposio adequada:

a exposio que deixa

a foto do jeito que

planejamos.

Uma foto escura pode estar bem exposta? Pode. O problema se ela est escura

quando no deveria estar! Subexposta no quer dizer escura, e sim com menos luz

do que queramos. Superexposta no quer dizer clara, e sim com mais luz do que

queramos.

esta foto tem uma

luminosidade mdia. ela

considerada bem exposta.

esta foto est clara, mas esse era o objetivo. ela considerada bem exposta.

esta foto est escura, m

as

esse era o objetivo. ela

considerada bem expost

a.

11. s

il12

. fer

nand

a13

. par

aty/

RJ

51

a t

cnic

a

Leia a @#$%& do manual

Este livro pretende ser um guia para quem est

comeando a se aventurar na fotografia com cmeras

que possuem mais funes e permitem mais controle.

As configuraes normalmente possuem os mesmos

nomes, mas a localizao dos botes e dos menus

muda de modelo para modelo, de fabricante para

fabricante, e de poca para poca. essencial que

voc entenda o seu prprio equipamento e saiba quais

botes fazem o qu.

Para isso, indispensvel ler o manual. Inteirinho.

Vrias vezes. Leia sobre cada funo e pratique uma a

uma. S volte aqui depois de ler tudo!

Sugiro um

exerccio: por

padro, sempre

que voc tira uma

foto a cmera

mostra o resultado

no LCD. Procure

no seu manual

como desligar

essa visualizao

automtica.

Os modos da cmera

Neste livro, vamos fotografar usando o modo manual. Neste modo, todas as

configuraes so definidas por ns. Ele representado usando a letra M.

Existem tambm modos semiautomticos (em que voc decide algumas

configuraes e a cmera decide outras) e modos totalmente automticos (em que a

cmera decide tudo.)

muito importante conhecermos cada configurao e sabermos lidar com as

cmeras manualmente antes de conhecermos atalhos. E por isso que iremos usar o

modo M.

52 Porm, na vida real, nem sempre o modo que utilizamos. No acredite quando

algum falar que fotgrafas de verdade s usam o modo manual. Isso besteira.

Primeiro, quem decide quem fotgrafa de verdade? quem ganha dinheiro com

fotografia? quem tem exposies em museus? quem ganha mais curtidas e

compartilhamentos? No existe fotgrafa de verdade, existe aquela que consegue

registrar uma foto do jeito que gostaria, usando as ferramentas disponveis.

A sua cmera consegue fazer bastante coisa sozinha. E, muitas vezes, ela faz isso

mais rpido e de forma mais precisa que voc. Usando o modo manual ou no, o

importante ter controle sobre o resultado.

A luz e a fotografia

Nosso olho e nossa cmera trabalham de forma parecida: absorvendo a luz que

reflete nos objetos e transformando em imagens.

Vamos relembrar como funciona nosso olho? De forma bem simplificada podemos

dizer que os raios de luz refletidos nos objetos passam pela crnea e pelo cristalino,

que focaliza esses raios na retina. A crnea tem um formato convexo, fazendo com

que os raios de luz se concentrem na retina. A retina, por sua vez, um conjunto de

clulas que so sensveis luz. Ela transforma essa luz em informao e envia uma

reproduo da imagem que est na nossa frente para o crebro.

A fotografia usa este mesmo conceito: ao invs de uma pessoa, estamos falando de

uma cmera. Ao invs da crnea e do cristalino, temos lentes. Ao invs da retina,

temos um sensor. Ao invs do crebro, temos um processador de dados e um carto

de memria!

pupila

retina

cristalinocrnea

sensor

lentes

diafragma

olho humano cmera

53

a t

cnic

a

Nossas cmeras fotogrficas se comportam assim como

nossos olhos. Quando usamos uma cmera totalmente

automtica, como a cmera do celular, ela tenta formar

uma imagem ntida sozinha. Ao usar uma cmera

manual, temos controle sobre cada etapa, definindo

como a luz chegar no sensor.

Para criar uma foto bem exposta, medimos a luz e

depois definimos as configuraes ideais para usar na

cmera.

Como medir a luz?

Fotometria a medio da luz. Quando digo que estou

fotometrando, isso quer dizer que estou medindo a luz.

Mas o que medir luz? Como vou fazer isso? Preciso

saber alguma unidade de luz? Vou precisar fazer

clculos matemticos pra fotografar?

So perguntas importantes, mas no se preocupe. Medir

a luz para uma fotografia muito fcil. No preciso

fazer muitos clculos: existe um amigo chamado

fotmetro que vai medir a luz e nos contar se a foto

est bem exposta!

Mas antes de aprender mais sobre o fotmetro, voc

precisa saber como controlar a luz.

Como controlar a luz

Embora nossas cmeras tenham muitos botes, somente trs configuraes

determinam a exposio de uma foto: a abertura, o tempo de exposio e o ISO.

Se mesmo mexendo nessas trs configuraes voc no conseguir uma foto bem

exposta, o jeito ser alterar os fatores externos (o horrio do dia, a posio da

modelo, o uso de iluminao artificial ou o tipo de lente utilizada.)

54

A abertura do diafragma medida em um valor chamado f. Quanto menor o valor f,

mais aberto estar o diafragma (isso pode confundir um pouco a princpio, mas logo

voc se acostuma.) Ou seja: a abertura f/2.8 deixa entrar mais luz do que a abertura

f/11.

Alm de definir a quantidade de luz que chega no sensor, a abertura do diafragma

define a profundidade de campo, conhecida como DOF (do ingls, depth of field.) O DOF define o quanto os objetos prximos do foco principal na foto estaro focados

tambm.

Dica

Cada modelo de lente

tem aberturas mximas

e mnimas diferentes. As

lentes com valores f mais

baixos (como f/1.4 e f/2.8)

permitem maior entrada

de luz, sendo uma tima

escolha em situaes de

pouca iluminao. Estas

so as lentes claras. J as

lentes que apresentam

valores f maiores (acima de

f/5.6) deixam passar menos

luz, e so chamadas de

lentes escuras.

abertura 1.8, menos DOF abertura 11, mais DOF

1. Abertura do diafragma

A primeira configurao que vamos conhecer para

controlar a exposio a abertura do diafragma.

O diafragma fica dentro da sua lente e se parece com

isso:

A luz vai passar por este buraquinho na hora da foto.

Quanto maior ele ficar, mais luz entra. Quanto menor

ele ficar, menos luz entra. Ele funciona como a pupila

do nosso olho: fica maior para absorver mais luz

quando necessrio e menor quando est mais claro.

55

a t

cnic

a

Um DOF maior significa que mais coisas atrs e frente do seu foco principal ficaro

definidas. Um DOF menor significa que tudo que estiver atrs ou frente do seu foco

principal ficar com menor definio.

fotos iguais

com aberturas

diferentes.

retrato usando abertura f/1.4

A abertura ajuda a definir isso: uma abertura maior

garante que menos coisas frente e atrs do assunto

fiquem em foco, enquanto uma abertura menor garante

que mais coisas fiquem em foco.

Voc j deve ter visto retratos em que o fundo est

totalmente embaado: isso resultado do uso de uma

abertura bem grande.

f/1.4 f/2.8 f/5.6 f/16

14. ivone

56

foto de paisagem usand

o

abertura f/20: tudo fic

a

em foco.

Fotos de paisagem, por sua vez, costumam ter bastante

coisa em foco. o resultado do uso de uma abertura

menor.

2. Tempo de exposio

Na frente do sensor das nossas cmeras, existe uma

pequena cortina, responsvel por definir por quanto

tempo o sensor ser exposto luz.

Dica

A cortina e o diafragma

so coisas diferentes!

Quando apertamos o boto

disparador, a cortina na

frente do sensor se abre e o

diafragma fica do tamanho

que definimos, tudo isso

bem rapidinho. A abertura

ir definir o tamanho do

buraquinho do diafragma, e

a cortina definir o tempo

de exposio.

cortina fechada.

sensor

a cortina se abre para expor o sensor.

15. rio de janeiro/RJ

57

a t

cnic

a

Quanto mais tempo a cortina ficar aberta, mais luz vai entrar e chegar no sensor.

Menos tempo, menos luz. Alm de definir quanta luz entra, com o tempo de

exposio que criamos efeitos que mostram ou congelam os assuntos que se

movimentam, como no exemplo abaixo.

Dica

O visor da sua cmera normalmente vai mostrar somente o nmero de baixo da frao. Quando

ela mostra o nmero 200, o tempo 1/200 est selecionado. Para tempos mais longos ela usa

aspas para representar segundos: quando ela mostra 2, o tempo 2 segundos est selecionado.

Veja como sua cmera mostra alguns tempos de exposio:

200: 1/200 segundos | 10: 1/10 segundos | 06: 0.6 segundos | 2: 2 segundos

exemplo de foto que tem um tempo

de exposio de 1/250 segundo e

congela o movimento.

exemplo de foto que tem um tempo de exposio de 1 segundo e mostra o movimento.

16. curitiba/PR

58 Ao fazer uma exposio bem rpida, possvel congelar o momento que est nossa

frente. Ao fazer uma exposio mais longa, tudo que se move ir ficar embaado.

Voc pode usar isso ao seu favor para dar a sensao de movimento.

Usar um tempo de exposio lento aumenta as chances de voc tremer a foto com

o prprio movimento das mos! Nessas situaes, o ideal utilizar um trip. Para

saber qual o tempo de exposio mnimo necessrio para fazer fotos sem trip,

voc pode usar como base a distncia focal: em uma lente de 50mm, use ao menos

1/50 segundos. Em uma lente 200mm, ao menos 1/200 segundos. Este um clculo

aproximado e no exato: faa testes para descobrir o tempo mnimo que consegue

usar sem tremer.

O balde de gua

Para entender melhor o uso da abertura e do tempo de

exposio, considere a analogia do balde de gua. Voc

tem duas opes para encher um balde:

1. Deixar a torneira gotejando, e encher o balde em mais

tempo.

2. Abrir totalmente a torneira, e encher o balde em menos

tempo.

As duas opes enchem o balde da mesma maneira!

assim que iremos usar a abertura e o tempo de exposio:

ao invs de gua, estamos deixando passar a luz.

3. ISO

O sensor precisa de uma quantidade ideal de luz para

formar uma foto. Controlamos essa luz com a abertura

do diafragma e com o tempo de exposio. Mas se

a configurao desses dois itens no for o suficiente

para conseguir a luz necessria, podemos forar o

sensor a trabalhar com menos luz do que ele gostaria,

aumentando a sua sensibilidade. Essa sensibilidade

definida pelo valor ISO.

Dica

ISO no um acrnimo que

representa sensibilidade.

Esta sigla remete

organizao que define

padres diversos, desde

o famoso ISO 9001 para

empresas, at o padro de

sensibilidade de filmes e

sensores.

59

a t

cnic

a

Quanto maior o ISO, mais sensvel ficar o sensor. Quando temos uma situao de

bastante luz, deixamos o ISO mais baixo para que a foto no fique superexposta.

Quanto temos pouca luz, deixamos o ISO mais alto para que a foto no fique

subexposta.

Os valores mnimos e mximos de ISO variam de acordo com modelos de cmeras.

Normalmente voc vai encontrar valores de 80 a 6400, podendo tambm encontrar

valores menores e maiores.

Aumentar a sensibilidade do sensor pode parecer

a soluo milagrosa para a exposio de qualquer

foto, certo? Mas infelizmente aumentar o ISO tem

uma consequncia: a qualidade e a nitidez da foto

diminuem. Quanto mais alto o valor ISO, mais rudo

(aberraes em forma de gro) teremos na foto final.

esta foto usando ISO

5000 possui bastante

rudo digital.

17. rio de janeiro/RJ

60 Usando essas trs configuraes (a abertura, o tempo de exposio e o ISO)

conseguimos fotometrar uma cena. E agora voltamos ao nosso amigo fotmetro, que

nos ajudar na tarefa.

Fotometria

Nossa cmera possui um fotmetro embutido. Ele est l para nos dizer como est

a luz de cada cena. Definiremos a abertura, o tempo de exposio e o ISO de acordo

com o que o fotmetro nos diz.

Sempre que voc aponta a cmera para uma cena e aperta o boto disparador at

a metade (sem bater a foto), o fotmetro vai medir a luz e te dizer o que acha. Voc

vai ver este fotmetro olhando pelo visor (ver mapa da cmera na pgina 13). Ele se

parece com isso (mas pode ser um pouco diferente dependendo do modelo da sua

cmera):

fotometro canon.fotometro nikon.

Se o fotmetro achar que a foto est muito escura, o indicador ir em direo ao

smbolo de menos, assim:

Nesse caso, para absorver mais luz, podemos aumentar a abertura, aumentar o tempo

de exposio, aumentar o ISO, ou fazer uma mistura dos trs.

Se o fotmetro achar que a foto est muito clara, o indicador ir em direo ao

smbolo de mais, assim:

61

a t

cnic

a

Sugesto de exerccio:

Escolha um assunto com

iluminao neutra, como

dentro de casa, e faa trs

fotos com o fotmetro na

posio -2, +2 e 0.

-2

+2

0

Nesse caso, para absorver menos luz, podemos diminuir a abertura, diminuir o tempo

de exposio, diminuir o ISO, ou fazer uma mistura dos trs.

Se o fotmetro achar que a exposio est adequada, ele vai ficar centralizado:

Normalmente, procuramos mexer nas configuraes at o fotmetro ficar

centralizado. Chamamos isso de zerar o fotmetro. Quando ele est assim, como se

nos dissesse: Ok, a foto est bem exposta, pode clicar!

62 Pontos de exposio

Um ponto de exposio uma medida relativa quantidade de luz que entra no

sensor. Colocar um ponto a mais na exposio significa dobrar a quantidade de luz

que chega nele. Tirar um ponto na exposio significa cortar a luz pela metade.

Cada configurao (abertura, tempo de exposio e ISO) medida por pontos de

exposio:

abertura: a abertura usa

valores padres fixados. A

abertura f/11 deixa entrar o

dobro de luz da abertura f/8,

mesmo que o nmero 11 no

seja o dobro de 8.

Quando medimos uma cena e o fotmetro aponta -1, quer dizer que a cena est

subexposta em um ponto. Para zerar o fotmetro, precisaremos deixar entrar o dobro

de luz. Faremos isso usando o dobro da abertura, o dobro do tempo de exposio, ou

o dobro do ISO.

Tempo de exposio rpidoMenos luz

1 ponto

1/12

5

1/60

1/30

1/15 1/

8

1/4

1/2 1 2 4

Tempo de exposio lentoMais luz

ISO baixoMenos luz

1 ponto

50

100

200

400

800

1600

3200

ISO alto Mais luz

Abertura pequenaMenos luz

1 ponto

f/22

f/16

f/11 f/8

f/5.6 f/4

f/2.8 f/2

f/1.4 f/1

Abertura grande Mais luz

tempo de exposio: o

tempo de exposio de

1/60 deixa entrar o dobro

de luz de 1/30.

ISO: o ISO 400 absorve o dobro de luz do ISO 200.

1 ponto

63

a t

cnic

a

Usando a mo para fotometrar

O fotmetro sempre busca a luminosidade mdia que

ele considera perfeita. Isso pode ser um problema

quando estamos fotografando algo que escuro ou que

claro. Faa o teste: escolha um objeto preto (como

uma camiseta) e tente fazer uma foto bem prxima.

Se voc zerar o fotmetro, a foto vai sair muito clara.

O mesmo acontecer se fizer isso com uma camiseta

branca: ao zerar o fotmetro, a foto ficar escura.

Isso acontece porque o fotmetro sempre vai zerar na

exposio que no seja nem muito clara, nem muito

escura (apndice 2: fotometria avanada).

Uma tcnica interessante fazer a medio de

luz na palma da sua mo. Nossas palmas tm uma

luminosidade mais ou menos parecida com o padro

que nossas cmeras procuram.

a camiseta br

anca, acima, f

ica

cinza. a camis

eta preta, aba

ixo,

fica cinza tam

bm!!

Vamos tentar fazer as fotos das camisetas de novo? Desta vez, primeiro voc deve

colocar sua mo prxima da camiseta, chegar bem perto com a cmera, apertar o

boto disparador at a metade, zerar o fotmetro, tirar a mo, e bater a foto.

Veja cada etapa de forma detalhada:

1. Vamos usar nossa mo como ponto de partida para

o fotmetro medir a luz. importante que ela esteja

prxima do objeto para que a mo seja iluminada

exatamente da mesma forma que o objeto que

queremos fotografar.

64 2. Chegamos bem perto com a cmera para preencher

o quadro com a mo, e evitar que o fotmetro se

confunda com o que est atrs.

3. Ao apertar o boto disparador at a metade, voc

diz para a cmera comear a medir a luz. Voc pode

soltar o boto enquanto mexe na abertura, tempo

de exposio e ISO.

4. Assim que zerar o fotmetro apontando para a sua

mo, voc pode tir-la do lugar. Na hora de bater a

foto do objeto, voc vai apertar o boto disparador

at a metade para fazer o foco, e o fotmetro vai

dizer que a foto est errada. Nesta hora, ignore o

que ele est dizendo e no mexa na abertura, tempo

de exposio ou ISO! Voc j definiu a exposio

correta com a sua mo. Pode bater a foto sem se

preocupar com novas medies.

5. Veja que, ao usar essa tcnica, a camiseta branca fica

branca, e a camiseta preta fica preta!

ignore o fotmetro

! agora sim

65

a t

cnic

a

Modos de medio

Escolhemos modos de

medio para dizer

cmera o quanto da

cena queremos que ela

considere na hora de fazer

a fotometria.

Veja no manual da sua

cmera quais so as

opes que ela oferece.

No modo pontual, a cmera considera somente uma pequena rea no centro do

quadro. Por exemplo: se voc est fotografando algum em um fundo branco, a

cmera s vai medir a luz no centro, ignorando todo o restante do quadro.

Em quase todas existem ao menos dois modos principais: o modo matricial e o modo

pontual.

No modo matricial, a cmera considera o quadro inteiro para medir a luz: soma cada

um dos pixels e faz uma mdia que fique com uma exposio correta.

modo matricial: a cmera pega

todos os

pixels e faz uma mdia.

modo pontual: a cmera pega

s os

pixels do centro.

18. j

oo

pess

oa/P

B

66

Para facilitar a fotometria

feita na palma da mo,

podemos usar o modo

pontual. Assim, no

precisamos chegar to

perto. Coloque a mo no

centro do quadro e sua

cmera ir medir somente

a luminosidade dela.

Balano de Branco

Lembra que no comeo contei que a luz bate em tudo que est por a e reflete nos

nossos olhos e na cmera? O balano de branco existe porque existem vrios tipos

de luz e, dependendo da luz que bate na nossa cena, as cores podem ficar diferentes.

Isso acontece porque cada tipo de luz tem uma temperatura diferente.

Dica

Esta diferena entre uma

luz e outra se chama

temperatura de cor e

medida em Kelvins.

Vamos por partes: s vezes, fotografamos com a luz do

sol. As vezes, fotografamos com uma luz artificial como

o flash ou uma lmpada. Nosso olho muito esperto,

ento conseguimos ver as cores corretamente em

qualquer situao! Mas as cmeras nem sempre so to

espertas, e precisamos contar para ela qual luz estamos

usando para que ela interprete da forma correta. Assim,

o vermelho vai continuar vermelho, o azul vai continuar

azul e como no poderia deixar de ser o branco

continuar branco!

Todo mundo j tirou uma foto iluminada por lmpada

incandescente que ficou amarelada, no ? Isso

acontece porque a cmera no estava preparada para a

temperatura de cor desta fonte de luz.

medio

pontual.

67

a t

cnic

a

o balano de

branco correto

para esta foto

est no meio.

a foto de cima est

muito azulada, e a

de baixo est muito

amarelada.

19. j

eric

oaco

ara/

CE

68 Procure no seu manual a forma de mudar o balano

de branco (tambm chamada de temperatura de cor) na sua cmera: normalmente voc encontra todas

as opes que precisa como luz do sol, sombra,

tungstnio, luz de flash e outros.

O balano de branco ideal vai depender do tipo de

foto que voc est fazendo: s vezes deixar a foto

mais quente ou mais fria do que deveria cria uma

sensao adequada.

possvel mudar

a temperatura

manualmente, mas voc

pode comear vendo a

diferena das opes pr-

definidas.

no caso desta foto,

prefiro

o resultado de um b

alano

de branco mais que

nte,

mesmo ele sendo in

correto.

Sugesto de exerccio:

Faa a mesma foto

usando vrios balanos de

branco diferentes e veja a

diferena.

WHITE BALANCE

AUTO

INCANDESCENT

FLUORESCENT

DIR SUNLIGHT

FLASH

A

20. l

os ro

ques

, ven

ezue

la

69

a t

cnic

a

Foco

Como conseguir fotos ntidas

Em algumas reas, fotos bem focadas so necessidade bsica (como na fotografia

publicitria) e em outras, nem tanto (como em fotos artsticas ou no fotojornalismo.)

Conseguir fotos ntidas importante em vrios momentos, mas mais importante que

isso voc ter controle sobre o que est acontecendo.

o que vai est

ar em foco e

o

que no vai e

star em foco

na sua foto?

Esta deciso

importante: o

que est em

foco o que

fica com ma

is

destaque.

foto focada. foto fora de foco.

Ou seja: para fazer uma foto bem focada decidimos primeiro onde, e depois como.

O primeiro passo decidir onde ser o foco. Quero uma

pessoa focada e um fundo desfocado? Quero foco na

primeira ou na segunda flor? Depois, s decidir como

fazer isso. Ser que fao o foco manualmente ou no

automtico? Quais so as melhores opes?

70 Onde?

O maior erro aqui deixar a cmera decidir onde o foco vai ficar. Gosto de deixar

a cmera decidir algumas coisas, principalmente quando se trata de clculos

matemticos, mas ela uma ferramenta fria e calculista! Ela no sabe o que mais

importante na foto, por mais tecnolgica que seja. Se voc quer fazer o foco no

terceiro clio do olho esquerdo da sua modelo, como sua cmera vai saber disso?

Existem muitas regras que dizem exatamente onde o foco deve estar em

determinados tipos de fotos. Em retratos, o foco deve sempre ficar nos olhos da

pessoa. Em fotografias de paisagens, costumamos deixar tudo em foco.

Mas no precisamos decorar essas e mais centenas de

regras. Para decidir onde o foco deve estar podemos,

simplesmente, olhar a cena e definir o que mais

importante. Qualquer coisa que no soma nada histria

que queremos transmitir no precisa estar em foco.

Se pensarmos nos retratos isso fica claro: quando

estamos conversando com algum dificilmente ficamos

olhando para suas orelhas ou seu nariz! Os olhos

normalmente so a parte mais expressiva do rosto de

uma pessoa e deste conceito que a regra nasceu.

21. andy

71

a t

cnic

a

No caso de paisagens podemos fazer a mesma avaliao: quando estamos no

mirante do Machu Picchu a soma de toda a paisagem que tem o papel de nos

deslumbrar.

tudo em foco, para tentar reproduzir a sensao de estar l.

Lembre-se: o que define o quanto da cena est em

foco a profundidade de campo, como explicado na

pgina 54.

natural que ambas as regras tenham excees, mas

s vamos not-las se entendermos os conceitos que as

criaram.

Diante de uma cena, a primeira coisa que fazemos nos

perguntar: o que mais importante?

22. m

achu

pic

chu,

per

u

72 Como?

No existe mtodo perfeito de focagem: cada pessoa deve usar a tcnica que acha

mais prtica e confortvel.

Vamos conhecer alguns dos mtodos? Depois de test-los por algum tempo voc

poder escolher o seu preferido para cada situao.

Foco manual (MF) e Foco automtico (AF)

Ao lado da sua lente, ou em local similar, existe um boto de modo

de foco. Voc pode deix-lo na opo MF (manual focus), para o

foco manual, ou AF (auto focus), para o foco automtico.

Usando o foco manual voc ir girar o anel de foco

da lente e observar no visor ou na tela LCD at que

o assunto desejado fique em foco. A localizao e o

funcionamento deste anel muda de lente para lente,

leia o manual da sua para saber us-la corretamente

(apndice 6: sinalizao de foco adquirido no foco

manual).

Usando o foco automtico voc ir contar para a

cmera onde quer o foco, e ela mandar a lente focar

naquele local sozinha.

AF MF

boto de modo de foco.

73

a t

cnic

a

Duas formas de usar o foco automtico

Podemos contar para nossa cmera onde queremos

o foco de vrios jeitos diferentes. Vamos fazer isso

apertando o boto disparador pela a metade at

que um sinal da cmera diga que o foco est feito.

Este sinal um sinal sonoro (um bip) e/ou um sinal

luminoso no visor (normalmente uma bolinha.)4

3 Voc tambm pode usar outro boto para fazer o foco, veja como fazer isso no manual da sua cmera.

4 Essa bolinha e este bip so o sinalizador de foco adquirido. Ele tambm funciona se voc aperta o boto at a metade enquanto faz o foco no manual.

Contaremos para a cmera onde queremos o foco usando os pontos de foco. Eles so

aqueles pontinhos espalhados quando olhamos para o visor.

74 Os pontos de foco da sua cmera podem ser diferentes dos ilustrados aqui: existem

variaes enormes em formato, quantidade de pontos e funcionalidades de acordo

com cada modelo de cmera, e cada dia inventam algo novo para esses pontinhos!

Mas eles sempre fazem a mesma coisa: nos ajudam a contar para a cmera

onde queremos o foco. Vamos selecionar um desses pontinhos e vamos deix-lo

exatamente em cima do que queremos focar.

Cada modelo de cmera tem seus pontinhos e suas funcionalidades, preciso ler

o manual e praticar para conhecer as opes que sua cmera oferece. Aqui vou

apresentar duas tcnicas utilizadas por bastante gente, independente de seus

equipamentos.

Dica

preciso tomar cuidado com a opo de selecionar todos

os pontinhos. Isso no quer dizer que a cmera ir focar em tudo: s quer dizer que ela vai escolher um dos pontinhos sozinha. E ela normalmente vai escolher o ponto mais fcil. Lembre-se quando falei sobre ter controle sobre o que est

acontecendo: deixar todos os pontinhos selecionados o

mesmo que deixar a cmera decidir por voc onde o foco deve

ficar.

Mtodo 1: Escolher o pontinho do meio, focar e recompor

Algumas vezes j me perguntaram: por que a cada foto voc aponta para um lado,

e depois aponta para o outro, e a faz a foto? Voc tambm j deve ter visto uma

fotgrafa como eu fazendo isso. Este mtodo conhecido como focar e recompor.

Para usar esta tcnica s fazer o seguinte: primeiro, defina onde ser o foco.

Digamos que voc quer focar no olho da modelo em um retrato. Com o ponto de

foco central selecionado voc o coloca em cima do olho da modelo. A voc aperta

o boto disparador somente at a metade e, mantendo-o pressionado, refaz a

composio. Ao chegar na composio desejada, aperte o boto at o final para fazer

a foto.

75

a t

cnic

a

coloque o ponto central

no local onde quer focar e

mantenha o boto disparad

or

pressionado at a metade.

refaa a composio e aperte o boto at o final.

Dica

Para no perder o foco,

evite usar esta tcnica

se estiver usando uma

abertura muito grande ou

se estiver muito prxima do

assunto fotografado,

Esse mtodo bem conhecido e utilizado pois pode ser

feito bem rapidamente. Porm, dependendo da situao,

ele pode causar um erro na focagem, que se perde

justamente entre o momento do foco e o momento de

recompor (apndice 4: o plano de foco).

76 Mtodo 2: Compor, escolher o pontinho equivalente e focar

Outra forma bastante conhecida de focar compor,

selecionar o pontinho mais prximo de onde voc quer

o foco, apertar o boto at a metade at sua cmera

indicar sucesso, e clicar at o final.

Este mtodo legal pois evita a grande mudana de

posio do mtodo anterior, garantindo mais preciso.

Para us-lo, primeiro voc precisa descobrir como

mudar a localizao do ponto selecionado na sua

cmera: encontre essa informao no seu manual.

Normalmente, existe um boto ou uma combinao de

botes que fazem exatamente isso.

Ainda usando o exemplo do retrato, para usar esta

tcnica s compor, selecionar o ponto que fica em

cima do olho, clicar at a metade at o foco ser obtido

e a clicar at o final. (apndice 5: boto disparador)

procure em sua

cmera

o boto que mud

a o

ponto de foco.

77

a t

cnic

a

Minha lente no consegue focar, o que fao?

Nossas lentes tm dificuldade para focar em situaes

de pouco contraste. Este pouco contraste acontece em

situaes de pouca luz, em situaes de contra-luz ou

quando tentamos focar em algo sem muitos detalhes

(como uma parede de uma cor s).

Nesses casos voc deve procurar um ponto com mais

contraste ou passar para o modo manual.

Vamos analisar o caso de uma silhueta na contra-

luz: ao invs de tentar focar no meio do objeto ou da

pessoa, foque na beirada entre o assunto e o fundo,

onde existe mais contraste:

Quando sua lente estiver com dificuldade em focar, procure apontar para reas com

mais contraste.

aqui funciona

aqui no funciona

23. samanta

78 Como segurar uma cmera grande?

Segurar a cmera pode parecer um tpico muito

bsico, mas no v embora ainda! Segurar a

cmera de forma mais efetiva pode fazer uma

enorme diferena na nitidez das suas imagens.

Quando passamos das cmeras compactas para

as maiores, mantemos algumas manias, como

segur-la com as duas mos nas laterais. D pra

ganhar um bnus se levantarmos os dedinhos!

Porm, ao usar uma cmera com lentes maiores importante equilibrarmos o peso

de todo o conjunto. A mo que segura a cmera a direita. Pois , eu tambm sou

canhota mas infelizmente no fabricam cmeras s avessas para ns. Todas tm uma

empunhadura um local especialmente feito para voc agarrar bem firme. Logo ali

em cima da empunhadura onde tambm fica o boto disparador.

Com a mo direita ocupada com nada mais nada menos do que segurar a cmera e

tirar as fotos, o que fazer com a esquerda? Segure a lente! s vezes a lente pesa mais

do que a prpria cmera, e segur-la firme essencial para manter a estabilidade.

Alm disso, a mo esquerda tambm ficar responsvel em controlar o anel de zoom

ou de foco (caso esteja usando uma lente zoom ou o foco manual.)

Olhar pelo visor, ao invs de usar o LCD, tambm garante mais estabilidade afinal

seu rosto vira um terceiro ponto de apoio. Prender a respirao durante o clique e

apoiar a cmera no seu ombro esquerdo (embora exija um pouco de contorcionismo)

podem garantir fotos ntidas com tempos de exposio que voc nunca imaginou.

cmera pequena.

cmera grande.

cmera grande.

79

a t

cnic

a

No estou conseguindo acertar o foco, o que pode ser?

Se voc est tendo dificuldade em fazer fotos bem focadas, provavelmente por

algum ou vrios desses motivos:

Problema: voc no est segurando a cmera firme o suficiente.

Soluo: teste as tcnicas anteriores para melhorar a estabilidade.

Problema: ao usar o foco automtico, sua lente est sempre focando um pouco

frente ou um pouco atrs de onde deveria. Este problema conhecido como

backfocusing ou frontfocusing.

Soluo: antes veja se o problema no voc (usar o mtodo de focar e recompor o

principal motivo para erros de foco deste tipo). Se o problema for na lente voc pode

procurar no seu manual da cmera opes de micro focusing adjustments ou micro

ajustes de foco.

Problema: s vezes consigo o foco perfeito, s vezes no.

Soluo: nem sempre o melhor mtodo de focagem bom para todas as situaes. Se

voc est tendo dificuldade somente em um tipo de foto teste novos mtodos. Aberturas

e distncias focais diferentes pedem mtodos diferentes. Alm disso, ningum consegue

fotos perfeitamente focadas todo o tempo, normal errarmos de vez em quando.

Problema: j tentei tudo e ainda assim minhas fotos saem fora de foco.

Soluo: no caso de lentes mais baratas, a nitidez pode ser limitada e possvel que este

o melhor que ela pode te oferecer. Se o problema