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6/ARTESEL PAIS, sábado 4 de -mayo de 1985
FCoBgraso Internacional de Teatro en Cataluña
Tórtola Valencia,del éxito
al silencio
Carmen Tórtola Valencia, la célebre, fascinante, enigmática y sensual bailarina Tórtola Valencia,nació en el barrio de la Magdalenade Sevilla en 1882ymurióel ISdefebrero de 1955 en so" casa de Sa-rriá, en Barcelona, tras 20 años desilencio y de olvido. Su vida cabalga entre la leyenda y el misterio,llena de amantes que se suicidarony de príncipes que se enamoraronlocamente de ella. En 1885, cuando sólo tenía tres años, sus padresse trasladaron a Lopdres; quedóhuérfana cuando todavía era unachiquilla, y a principios de siglo debutó en el mundo de la danza. Subiografía resulla absolutamenteconfusa, lo cual provoca una Inseparable mezcla de realidad y fantasía, de leyenda, de mito.Sabemos que en 1908 bailaba
en un espectáculo llamado Hava-na. en el Gaiety de Londres, y queese mismo año obtuvo grandeséxitos en Viena, en el Wintergar-ten berlinés y en el Folies Bergérede París. En 1911 se presentó en elRomea de Madrid;'en 1912 bailóen un espectáculo dirigido por elgran director austríaco Max Rein-hardt, en París, y ese mismo añodebutó en el Liceo de Barcelona yen el teatro Real de Madrid. Niza,Montecariq, Copenhague, Londres, Munich, Nueva York..., fueron algunas de las ciudades queaplaudieron su arle. En 1930, iras20 años de éxitos y viajes, de cntu-siasmo de muchos y de escándalode unos pocos, se retiró de los escenarios. Su leyenda fue quedandoen el olvido, hasta tal punto quecuando murió, en 1955, muchospensaban que había muerto haciaaños.
Sensual y exótica
Contemporánea de las míticas Isa-dora Duncan y Anna Pavlova, ode la célebre Carolina Otero, Tórtola Valencia cautivó la admiración de numerosos artistas, políticos e intelectuales. Valle-Inclán,Benavente, Pío Baroja, Cambó,Francesc Maciá, Alcalá Zamora,Maurice Maeterlinck, Zuloaga,Eugenio d'Ors, Rubén Darío...,son de los personajes célebres quequedaron prendidos de la fuerzasensual y exótica de Tórtola Valencia.
Recordemos, ppr ejemplo, que,en una cena celebrada en su honor,Jacinto Benavente hizo que todoslos asistentes formaran una alfombra con sus chaquetas para que pudiera bailar un garrotín con su admirada musa. Muchos escritores lededicaron pintorescas rimas. Valle-Inclán, por ejemplo, le dedicó unpoema que terminaba: "Cortó sumano en un jardín de Oriente / lamanzana del árbol prohibido, / yenroscada en sus senos la serpiente / decora la lujuria de un sentido /sagrado. En la tiniebla transparente / de sus ojos, la luz pone un silbido". O ese otro de Baroja dedicadoa Las manos de Tórtola, y que concluye: "Son terribles, sagradas opiadosas; / con tus uñas clavadas enmi cuello / moriría, creyendo quedos rosas / con sus espinas fieras ycelosas / señalaban mi muerte conel sello / de las muertes gloriosas".Aunque el más bello poema que lededicaron fue de Rubén Darío: "Bajaban mil deleites de los senos hacia la perla hundida del ombligo ' eIniciaban propósitos obscenos /azúcares de fresa y miel de higo",
El congreso de la SociétéUniverselle du Théátre,un precedente histórico
F. BURGUET I ARDIACA
El Instituto del Teatro fuecreado casi de carambo
la en 1913, bajo los auspicios de la Diputación
de Barcelona y la dirección deAdriá Gual, con el nombre de Escola Catalana d'Art Dramátic,como sección dependiente delConservatorio del Liceo. Según seexplica en la Memoria de secretariarelativa a la fundación de la Escuelay á los cursos ¡913-1915. "en 1912,el Conservatorio del Liceo Filarmónico-Dramático Barcelonés deIsabel II solicitó a la DiputaciónProvincial de Barcelona una subvención. Lluís Duran Ventosa, entonces presidente de la Comisiónde Instrucción Pública y BellasArtes, vio en esta demanda ocasión propicia para implantar unosesludios que colaboraran en laobra catalanizadora ya iniciada,en otros órdenes, por la Diputación de Barcelona, y que al mismo tiempo comenzara a satisfaceraquel deseo público, reiteradamente manifestado, de perfeccionar todos los elementos constituti
vos del teatro catalán. Y así (...)propuso que se otorgara la subvención solicitada medíante lacreación, en aquella entidad, deunos cursos de declamación cata
lana".
En sus memorias, Miija vida delea/re, Adriá Gual recuerda:
"Durante el mes de agdsto delyjz. encontrándome lucra de
Barcelona, un buen amigo, LluísDuran Ventosa, me invitó a entrevistarnos para hablar de de-
Prohibído el uso del catalán
En 1915, la Escola Catalana d'ArtDramátic quedó desligada delConservatorio del Liceo. Se ladotó de un régimen de vida independiente, para lo cual, el 19 deenero de 1915, la Mancomuniiatde Catalunya constituyó un patronato, presidido por Enríe Prat dela Riba. Durante la Dictadura dePrimo de Rivera (1923-1930), laMancomuniiat fue, en primer lugar, modificada y depurada(1934), y después suprimida(1925), hecho que afectó profundamente a la Escola Catalanad'Art Dramátic: se le cambió elnombre por el de Instituto del Teatro Nacional y, como en todas lascorporaciones públicas, fue prohibido el uso de la lengua catalana.A pesar de lodo, Adriá Gual siguiócomo director de la instituciónhasta la primavera de 1934, en quefue forzado a dimitir. En 1929, elInstituto del teatro Nacional, enel marco de la Exposición Universal de Barcelona, acogió el tercercongreso internacional de la So-
Bob Wilson, el reflejode una biografía
VÍCTOR L. OLLER
Robert o Bob Wilson es uno de losllamados directores de teatro experimental más famosos de Occidente, a pesar de que en nuestropaís apenas se le conoce poco másque de nombre. La grandiosidadespeluznante de sus espectáculospone en marcha el mecanismo deese tan cacareado complejo de inferioridad nuestro, que nos hacegirar el rostro para no ver lo quetenemos frente a los ojos. La trayectoria de Wilson parte de losaños sesenta, de sus estudios de
arquitectura y pintura en el PraitInstilute de Nueva York. La espa-cialidad de sus espectáculos y suinterés por la imagen plástica, a lamanera de los tableaux vivanis es-
coiástico-medie-vales.sondetermi-nantes de su estética, además deuna preocupación preciosista encuanto al ritmo, al lempo de las acciones y a los efectos que operanen el subconsciente de los espectadores. Su objetivo: la fascinación.Sus primeros intentos, "activi
dades teatrales", como él mismolos denomina, eran simples actosmudos: dos o tres personajes desplazándose por el proscenio de uncine en Bleekcr Street, que de tanto en tanto realizaban un gesto escueto. En 1968 monta su primerespectáculo importante, imbuidoya de la teatralidad giganie.sca de
las polifémicas figuras de Breadand Puppets y muy próximo aimundo formalista de Foreman; laobra se tituló The King of Spain:tres personas (no actores) de ambientes distintos, que estaban dispuestas a jugar frente al público,sin conocerse previamente, en unsalón Victoriano enrejado por lasciclópeas patas de un gato de nueve metros. A partir de ese momento, el teatro se transforma enun ritual de la imaginación, queya no pretende relatar una historia, describiendo caracteres o denunciando problemas sociales ypolíticos, pero sí aportando modelos visuales con los que se puede penetrar profundamente en elsubconsciente.
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mí-::
terminado proyecto que reclamaba un cambio de impresionesconmigo. El resultado de nuestraentrevista fue encargarme el esbozo de una memoria encaminada a !a fundación de una institución que se llamaría Escola Catalana d'Art Dramátic, para cuyadirección seguramente sería propuesto". Finalmente, el 4 de febrero de 1913 se inauguraba elprimer curso de la Escola, al cualse habían inscrito 17 alumnos.
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La bailarina Tórtola Valencia, cuya figura recordará el congreso barcelonésen la Danza de la serpiente.
ciété Universelle du Théátre(SUDT), fundada y presidida porel prestigioso actor y director francés Firmin Gémier (1869-1933).
Los dos primeros congresos dela Société Universelle du Théátrese habían celebrado en París, en1927 y 1928. Gual fue invitado aparticipar en el segundo congresointernacional de la SUDT, que secelebró durante la segunda quincena de junio de 1928. Pero, a pe
sar del reconocimiento internacional, Adriá Gual recuerda con undolor sentido y un victimismo casiparanoico las tensiones que afectaban al mundo teatral catalán y elprogresivo aislamienio que padeció a causa de —o con la excusade— su colaboracionismo con laDictadura. "Aquel congreso enParís", manifestaba Gual, "nosconcedió momentáneamente elderecho de creer en nuestro traba-
V O
Robert Wilson.
Luz y oscuridadWilson mesmcriza tanto al público como a los actores con sus
imágenes superreales, y los introduce en un estado de concienciaoscura e irreal, donde los significados de las expresiones pierdensu normalidad, La vida y época deSigmund Freud fue su segundomontaje (1969), utilizando partedel material anterior y sumándoledos nuevas piezas: una lumínica,La playa, y otra oscura. La caverna. Un año más tarde construirla
una cuarta pieza o acto. El bosque:a.si, en Paris pudo presentar loscuatro actos bajo el titulo The
dea/man glance (1971), con unaduración de siete horas: la nume-rologia y la cábaJa no son ajenas atan larga duración. Siete díasduró el espectáculo que le lanzódefinitivamente a la fama. Kamountain and guardenia terrece.Eran los estertores del Imperiopersa en Chiraz (1973). Un anciano viaja durante siete días por situaciones y paisajes fantásticos yreales, como una montaña cubier
ta artificialmente de nieve, dondeel viejo encuentra todo genero deanimales y figuras históricas: dinosaurios, el diluvio, un viejo rapsoda en el vientre de una ballena
pasan, mientras, en una estanciablanca, una familia se agrisa porla acción del tiempo. Todo en movimientos c.xtrcmadamenle lentos, hasta el extremo de trastocar
nuestra percepción y creamos laentelequia del eterno presente.Poco más tarde estrena Ouvertu-re. espectáculo de Zahoras de duración, inmerso ya en el mundooperístico, donde la coreografia yla partitura se ensamblan con talprecisión que es imposible valorar la una sin la otra. 77ie li/e andtimes of Joseph 5í<z/ín (1974)jnt^o-duce el texto hablado prefijado;hasta el momento los textos ha
bían sido pura improvisación opuro elemento sonoro. En The valué ofman (1975) y Einstein on thebeach (1976) colabora estrechamente con Philip Glas. La simetríay la repetición obsesiva en cuanto alo formal y la profúndizadón en elpaíhos americano producen D. D.& D. (Death. Destruction & Detroit)y, volviendo a su fervor biográfico,Edison, donde analiza temática yformalmente el lenguaje de la luz ydel sonido.
La compleja sintaxis que ha desarrollado a lo largo de toda suobra sufre una ligera transformación tendente hacia un nuevo clasi
cismo a lo StrchJer, y el teatro europeo comienza a finales de los setenta a presentar síntomas de wil-sonitis. Es en 1980 cuando Wilson
empieza a concebir su grandiosoproyecto intemacionalista, Theci^ilwars. para los Juegos Olímpicos de1984, pero realiza con el modernísimo aparato técnico del Münche-ner Kammerspiele (Teatro de Cámara de Munich) Los ventanas doradas (1982). En Roma, Rotterdam, Colonia y Berlín presentafragmentos de The civil wars. Laópera completa no se presentó enlos JJ OO. Su última producción"ha sido una elaboración del mito
de Medea(l984).
AVUI DEL DIUMENGE
5DEMA1GUEL 19H:
A partir del 7 de maig, exposició de Texótica bailarina al palau Güell, de Barcelona
Tórtola Valencia,una dona
que es va avanzar
alasevaénocam
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• «v> ^ i á# É
W.
Tórtola Valencia, amb una liinica i un posat que contrasta amb les dues carabaos de nedadoraantateur. A la dreta, en una dansa drab. Ambduesfotograjtes son del 1
PereTió/Beatríu Daniel
^ a planta noble de)I palau Güell de Barcelo-I 2 na presenta, a partir dedimarls vinent, una exposicióinédita de la bailarina TórtolaValencia. D'aqu^ta manera,grácies al Congrés Internacional de Teaire, Catalunya recupera no solament la figurad'una de les artístes més poli-facétiques, sino que ens des-cobreix una de les dones mésinquieianis i misteriosas decomenQamenl de segle, queva viure avanfant-se a la sevaépoca. Carmen Tórtola i Valencia (Sevilla 1882-Barcelona1955) es va educar en unaescola de Londres, on debutaTany 1902. Quatre anys méslard es va presentar a Madrid idesprés actúa a Barcelona.Fou professora del Teatred'ArtdeMunic, finsal 1914.
L'art de Tórtola Valenciava despertar Tadmlració deisartisies i els intel-lectuals dela seva época. L'exposició enssitúa Hins del context artisticde la bailarina i les influenciesque va rebre de dansarinescom Isadora Duncan, elsballets russos o la Pavlova. Enun segon apartai se'ns desco-breix la ballariria, les sevesriansftfi («Salomé», «Bayade-ra», «La Gavotta», «La Bacanal», etc.), les critiques queva rebre durant el seu lemps,o unes projeccions de TomCarr que s'inspiren en resiéii-ca i la personalitat de Tórtola.
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VentaU, mantellina ¡pinta, a Barcelona el J928
El ier(»r apartai d'aquesiaexposició mostra la personalitat d'una dona sorpreneni illegendaria, els estranysamanls que va teñir, els süjcI-dis que va provocar el seuamor no corresposi o el divis-me d'una artista que va seradorada per iniel-lectuais comValle-inclán i Benavente. Tórtola va estar molt Hígada a laintel-lectualiiat. Un aitrefactor a destacar és la seva re-lació amb el món de la moda,les desfilades de vestuari per ales publicacions femenines ola seva relució amb la publici-tal. D'aquesia darrera vessani,encara queda la imaige de Tórtola en el paper que embolicael sabó La Maja.En definitiva, en aquesta
exposició es recupera i es re-descobreix Carmen TórtolaValencia com un personaigeavan^at a la seva época. Unadona imaginativa i indcpen-dent. Femenina i seductora.Pero amb una forta personalitat que la feia ser capdavanierade les iniciatives que prcnia.«La divina Tórtola», «Labailarina psíquica» o curiosa-ment també Panomenaven«La célebre bailarina catalana». El seu extens repertoride danses va recorrer Europa,Asia, Nova York i rAméricaLlatina, on va passar unalUirga temporada. Vegetarianai col-leccionista, es va retirarde l'escena el 1930 i a partirde llavors va viure en unacasa del carrer Gran de Sarria.• La rao de la seva retirada va
ser per una prometenga.mentre que d'altres fonis asse-guren que, malgrat ser unadona forga supersticiosa, es varetirar en veure que el seu aricomengava a ser caduc.
Tórtola Valencia comengáde cupletista i després execu-tava danses exótiques, ambuna clara influencia deisballets russos. La seva manerade vestir també era considerada exiravagant i s'embolicavade tuis amb joies incrustades iHuía molts bragalets. L'inte-ressant exposició del palauGüell, seu del museu delTeaire, prové de la donadolestamentária que va fer laseva filia adoptiva. En aquestaimpressionant coMecció de re-trats, pintures, fotografies. imanuscrits autobiografics ensdibuixen una idea ciara d'unadona un pél narcissista, quecol-lecdonava i ordenava mi-nuciosament tot el materialque feia referencia a la sevapersona.
Tórtola va ser una iniciadora d'un nou genere de dansa ala Península, pero, com lamítica Duncan, no va esiablirun sistema de dansa ambunes bases técniques immuia-bles. Com tampoc no s'hapogut conservar les seves cíj-reografies. El «tortolisme» haquedat muí, mentre que aisEstáis Uniis, a partir del1926, es parla d'un nou movi-meni: el «modern-dance>',auspiciai per les bailarinesDoris Humprey o Mariha Gra-ham.
MARTES. 7 MAYO 1985
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Tórtola Valencia
Exposición deTórtola Valencia,como prólogo delCongrés deleatreUna exposición de fotos de
la bailarina Tórtola Valencia,que se abre hoy al público enel Palau Gúell, es la primerade las actividades previas a lainauguración del Congrés Internacional de Teatre el pró-ximodía 19. La exposición recrea el particular mundo deTórtola Valencia, de la que enlos años veinte Valle Inclándiría, "es el mayor poema viviente de todas las antologíasy de todas las religiones". Nacida en Sevilla en 1882 llevósu personal forma de danzapor toda Europa y Américahasta su retirada en 1955. Labailarina viviría h^a el finde sus días en una torre delbarrio de Sarria de Barcelona.
, La exposición consta de retratos originales de la artista,de vestidos y elementos escénicos, álbumes de su propiacolección y una amplia crónica fotográfica. La exposiciónpermanecrá abierta en el Palau Güell, sede del Museu deles Ans de rEspcciacle, hastael pró.ximo 30 de junio.
Por otra parte, la sala Me-ironom ofrecerá a partir deljueves la posibilidad de visio-nar más de 300 vídeos de es
pectáculos teatrales internacionales. El mismo juevesquedará inaugurada en Me-tronom una exposición de fotografías de Leopold Samsósobre el actor Alberl'Vidal.
t
"Mata HarP, que se estrenará en julio, es
"'Emmanuelle' se ha convjsiento orgullosa de ella"i
Sylvia Kristel, "Emma-nuelle", se presenta hoy enel "showr televisivo deAngel Casas. La actriz seha sometido a un encuentro con los periodistaspara hablar de "Emma-nuelle** -"mi alter ego delque, me siento orgullosa"-, y de su película ."Mata Hari".
Sylvia Kristel se encuentra enBarcelona donde hoy intervendráen el "show" de Angel Casas.Ayer, la actriz holandesa popularizada por !a ̂ lícula "Emmanue-Ile", se sometió al tercer grado deuna rueda de prensa que, comoera de esperar, f ue multitudinaria.Y, a pesar de que esta todavía joven mujer que afirma tener 32años sigue insistiendo en que esuna actriz capaz de afrontar cualquier papel, hemos de reconocerque de cine se habló más bienpoco.
Antes de entrar, de todos modos, en el bombardeo de preguntas, empecemos por aclarar algunas cuestiones. La primera es queSylvia Kristel divide a los actoresen dos categorías: los buenos y losmalos. Los buenos se caracterizan
por su inteligencia y no deben sernecesariamente bellos. Los malos
son aquellos que sólo son capacesde ofrecer su cuerpo como reclamo. Ella no se incluye ni en una nien otra categoría. Ella es algo especial: "Una actriz clásica", afirma. Y matiza; "Una persona quese sale de la norma y que es capazde hacer disfrutar al público queacude al cine para evadirse".La segunda aclaración, liga con
esta primera: "Mi cine no es pornográfico sino erótico". Es decir:"El cine pornográfico muestraalgo que está ocurriendo realmente, mientras que el cine erótico esuna simulación. Se dirige a la imaginación. es una fantasía".-En todo caso, será una simu
lación para el artista, pero no parael público -intcrvieneel periodista.
Y Sylvia Kristel nos aclara elasunto definitivamente: "Precisa
mente por esto -su arle de la simulación, se entiende—, deberíandarme el Oscar".
Artista pues de la simulación yde la imaginación, Sylvia Kristelse decide finalmente a someterse
aljuego de las preguntáis que, en sucaso, se convierte en un "ejerciciode las no respuestas para preguntas morbosamente manidas".
-¿Lleva usted ropa interior?-Of coursc.
-Cuando se mira al espejo,
¿qué parte del cuerpo le gustamás? ¿Dónde cree que reside suerotismo?—¿Mi cuerpo? jOh! me gustan
todas sus partes.-¿Está usted enamorada?-En estos momentos no.-¿Ha pensado alguna vez en
meterse a monja?-No. Pero debo decirle que yo
estudié en un colegio de monjas yquizá por eso hice "Emmanuelle".
—¿Es coqueta?—Un poco...
(Murmullos).-¿Qué pareja masculina esco
gería para una bella historia deamor?
-Warren Bealty.—¿Hacefooiing?-¡Por favor!-¿Le gusta el hombre español?- No lo sé, ¿Dónde están?(Risas descontroladas. Suge
rencias mil).-¿Cómo es su hombre ideal?"(Se lanza un periodista especia
lizado en corazones ajenos.)-Usted es el hombre que me
gusta. ¿Está casado?((Carcajadas. El periodista se
ofrece a divorciarse. Angel Casasbusca cualquier cosa debajo de lamesa).-¿Es verdad que declaró en
una reciente entrevista que se considera un payaso con tetas?
(Silencio).-No, pero es una excelente
idea. Lo diré en'la próxima entrevista.
(Se considera que no hay queabus;ír, y se decide reemprende el
Miércoles. 8 de mayo de 1985 Espectáculos
El Ihstttut del Teatre ha querido rendir homenaje con unaexposición a una de las bailarinas más extravagantes del primertercio de nuestro siglo, Tórtola Valencia, amiga-de las celebridades de su época.
1:v;i
Jofdi Cu88áBarcelona. - Ayer quedó Inau
gurada, en el exquisito marco del«Palau Güell», una exposición sobre la enigmática y manética figura de una bailarina nacida enSevilla y educada en Londres. Sellamaba Carmen Tórtola Valenciay tomó sus apellidos como nombre artístico al debutar en unacompañía de teatro musical en lacapital Inglesa.Muy pronto, su Imponente per
sonalidad artística la sitúa en unplano aparté y organiza su trabajoen solitario.
A pesar de su taita de técnicaacadémica y de su libertinaje-inciuso incoherencia- en iaelección de sus vestuarios y ornamentos, Tórtola Valencia obtuvoun éxito absoiuto, tanto mayorcuanto más escogidb era el público. Es así hasta el punto {|ue labailarina tiene,poemas de Valie-Inclán y autógrafos del escultor,Rodin y del president FrancescMaclá.En 1912 realizó una gira por
España, actuando en el Ateneomadrileño y en Barcelona—ciudad de la que, según dijoposteriormente, quedó enamorada.
Largo olvido
La exposición ofrecida ahorapor el Institut de Teatre viene acompensar el largo olvido en que
se ha dejado su memoria debailarina excepcional. Está dividida en tres partes que reflejan conloable claridad las tres grandeszonas de un personaje de tallainternacional: su entorno artísticoy sus contemporáneos, el mundoInterior de sus danzas y el exterior, con sus variadisimas relaciones con las má^ prestigiosas personalidades del momento.
La exposición, con guión deGloria Herrero y Miguel Montes,muestra- una larga serle de autorretratos, fotografías y pasquinesde la época, donde se recoge suestilo, recargadísimo, iconoclasta, como una mezcla despreocupada efe tpdas las culturas otendencias estéticas que la interesaban. De esta manera. TórtolaValencia danzaba en un solo programa, temas Inspirados en la'mitología nórdica, personajesprototipos del clasicismo y unalarga suerte de creaciones suyasconstruidas en base a las primitivas civilizaciones de Oriente ySudamérica.
Desde 8u debut en 1908 hastasu retiro definitivo en 1930, Tórtola Valencia conoció el homenajede los teatros más importantesdei globo. A pesar de esto, lasociedad bienpensante nunca llegó a aceptar su arte.Después de su retiro, vivió en
su casa de Sarriá hasta el año de
l' -i'.o
í 'Ti, (S-í' ü,--«-"f y
institut del TeatreTórtola Valenda¡eiecutando la «Danzadel indenso» en 1912
SU muerte:. 1955. Y es curiosocomprobar cómo a pesar de laproximidad de su tiempo, su biografía está llena de lagunas históricas que, por ejemplo, encierransu vida afectiva -y también lasrazones de su emigración a Inglaterra cuando era una niña- en lamás absoluta oscuridad.
Seguramente, de este desconocimiento nació la leyenda. Yseguramente su temprano retiroengendró el anonimato.
El Noticiero Universal 79
Sergio Vila-San Juan
X RISTE y cansina es la vida del cómico, segúnsaben desde los gatos hasta lospoco visitados participantes enel Ciclo Teatre Obert que se estácelebrando estas semanas. Perosi difícil es la existencia delcómico catalán, a pesar de queGeneralltat y Ayuntamiento acaban siempre echando una manl-ta, Imagínense la de un actorvocaclonal judío, nacido en Barcelona pero formado en Israel,empujando a Slón por el ancestro y, una vez allí, atravesado porla nostalgia de las noches barcelonesas, de sus bares, sus copasy sus ramblas. Para, por supuesto, cada vez que regresa a laCiudad Condal encontrarse en elmás negro de los paros. Puraesquizofrenia.
Esta atipica historia la contabaen primera persona por TVE elpasado lunes su protagonista,Isaac Adnijar, dentro de un espléndido «Vivir cada día» emitidobajo el título de «Shalom, sha-lom, Israel». A pesar de que elprograma de Rodríguez J^uérto-las es un documental en la máspura linea «verité». de vez en
ESPECTACULOS
Inaugurada la muestra sobre Tórtola Valencia
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Una mirada retrospectiva sobre ¡a vida y ialabor artística de ia bailarina Tórtola Valencia,
uno de los personajes más insólitos y desconocidos de nuestras tablas, es la primera actividadque nos ofrece el Congrés Internacionald^e Tea-tre a Catalunya 1985. La exposición fue inaugurada ayer en el Paiau Güell.
BARCELONA. - Gul-
llem - Jordi Graells, director del Museo de Artes del
Espectáculo —instituciónque organiza y acoge lamuestra sobre Tórtola Valencia—, señalaba ayer que«ésta es nuestra aportaciónal Congreso, la cual hemosaprovechado para llevar acabo un proyecto secular».Los herederos de la que ensu tiempo fuera famosísima bailarina donaron elamplísimo archivo personalde la artista a la citada Institución a finales de tos
años 50 y ya en 1982,coincidiendo con el cente
nario del nacimiento deTórtola Valencia estuvo apunto de realizarse unamuestra similar a la actual.
Carmen Tórtola Valen-cía, que nació en Sevilla en1882 y murió en Barcelona en 1 955. íiia una ariisia
peouiiar, que creó un estilopropio basado en danzasrituales de origen hindú,escandinavo y da civilizaciones pre-colombinas.Debutó en Londres en
1908 y se retiró definitiva-'mente en 1930. envueltaen las leyendas que ellamisma fomentaba y quedotan a su figura de un excepcional atractivo.
Dos meses
Con todo su interés, lamuestra sobre Tórtola Va
lencia no es más que lepunta de iceberg de doslargos meses de actividades múltiples que envuelven el Congrés Internado-,nal de Teatre de Cat&lunya1985. Un conareso al oueJosep Montanyés. directordel Instituto del Teatro, Insiste en vaciar de todo carácter «extraordinario». En
opinión del responsable dela entidad organizadora delcongreso, otras Instituciones deberían tomar iniciati
vas semejantes y que elnúmero de reuniones de
estas características poraño fuera considerable,
«como ocurre en cualquierpaís civilizado».
Las dramaturgias
Pora Josep Montanyésesto congreso, que giro entorno a la temática «Espacios de relación entre lasdramaturgias de ámbitorestringido y las dramaturgias mayoritarlas». tienecomo objetivo básico lanormalización del intercambio de impresiones entre procesionales del teatrode distintas nacionalidades. «Encerrarse a contem
plarse el ombligo —añadeMontanyés en este sentido— es malo y, desgraciadamente, en Catalunya yen toda España hemos vivido encerrados por obligación durante demasiados
años».
Proyección y futuro
Una mayor proyeccióninternacional del teatro ca
talán y la apertura de líneas de debate e investigación sobre el futuro delarte dramático son, encieno modo, los objetivossubsidiarios de este encuentro de orofesíonales. Y
Montanyés insiste en que eltítulo general del congresono debe entenderse equívocamente, «ya que lo queno queremos en absolutoes que el congreso sea unlamento continuado de losdramas qiio padecemos lagente de teatro de las-comunidades pequeña^.
Lo que sí ha conseguido, por el momento, elCongrés Internacional deTeatre es un extraordinarioéxito de convocatoria. Lainscripción de congresistasfue cerrada hace una se
mana al alcanzarse el topede 700 inscritos v todavíahay una lista de espera conmás de cien nombres. El
eco internacional del en
cuentro ha sorprendido casi a sus propios organizadores, los cuales estiman
que si no se hubiera cerrado la inscripción se hubierasuperado él millar de asistentes. — Affe/a Farré.
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Albert Vidal presentaré nuevamente nL 'home urbé» en elZoo de Barcelona.
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Tórtola Valencia, la legendaria bailarína que cautivó al público en las primeras décadas de este siglo.
fíLa pregunta perduda o elcorral del lleó», de JoanBrossa, se estrenaré en elémbito del Congrés Internacional de Teatre.
MAS DE 30 POS\lE¡MCiAS
Las sesiones «académicas» del Congrés Internacional de Teatre a Catalunya 1985 se abrirán el próximo día 19, en el PaIau dela Música, en una sesiónInaugural en la que la actriz Núriá Espert presentaráel congreso. Entre los días20 y 24 de mayo se desarrollarán los encuentros deespecialistas en el Palaciode Congresos, que se estructurarán en sesionesplenarlas y en diversassecciones de trabajo dedicadas a temas más específicos.
En las sesiones plenarlas actuarán como ponentes Eugenio Barba, fundador del Odin Teatret deDinamarca, Jerzy Grotows-kl, dlrectopy teórico teatralde origen polaco, el compositor estadounidense
Robert Ashiey y su compatriota Robert Wiison, el periodista soviético MljailShatrov, y el director y profesor de teatro australiano
, MIchael Rodger.Las diversas secciones
de trabajo del congreso seocuparán de temas como«La expresión verbal», «Laaportación de la investigación teórica en la evolución
del espectáculo», «Las formas dramáticas no verbales». «Las nuevas tecnologías» e «Influencia culturaly colonización», entreotros.
En estas secciones se
presentarán alrededor de24 ponencias y 40 comunicaciones y en ellas participarán, entre otros destacados especialistas, FeliuFormosa. Jacoues Lecoq,Julio Caro Baroja, AdolfoMarslllach, Andre-Louls
Leopoldo Samsó expondré sus fotografías de Albert Vida!en la sala Metrónom.
Perinetti, Rodolf Sirera y una conferencia del perio-James Brandon. dista francés Bemard Mag-
El congreso se clausura- t>ler sobre el teatro actualrá el día 25 de mayo con ®n Africa. — A, F.
«KUNG LEAR»,DE BERGMAN,LO MAS
ESPERADO5/ bien eí trabajo de los
participantes en el Congreso se restringirá a una semana —del 19 al 25 derr\i\^:o \í\ ca\\\\wa\
de este encumitro para elgran público se extendródurante dos meses y abarcará una gran variedad deformas.
En el capítulo de exposiciones, por ejemplo, hemosseñalado ya la dedicada aTórtola Valencia, y a ésta hay que añadir lasmuestras fotográficas deLeopoid Samsó —sobre eltrabajo teatral de Albert Vidal— y de Pep Gol —«El es-pectacle a Barcelona»—, latitulada «El passeig del teatre», que ofrecerá una visión de ta evolución teatralcatalana desde el anteriorcongreso celebrado en
• 1929 hasta hoy. la exposición «Teatres d'Africa Negra» —procedente del Centro Georges Pompldou— y' la denominada «L'antropo-logía de Thome urbé» quenos propone Albert Vidal.
La principal atracciónartística del congreso essin duda, el montaje «KungLeer» de ingmar Bergman,con Ta compañía Dramatende Estocolmo, que se otre-
cerá en el Teatro Tlvoll.Junto a esta obra el espec--táculo «Rosas danst Rosas» de la bailarína AnneTeresa de Keermaeker y elestreno de la produccióndel Centre Dramétic de laGeneralitat «La preguntaperduda, o El corral dellleó» de Joan Brossa constituyen los mayores atractivos de la cartelera del congreso. Se Incluyen tambiénen este capítulo representaciones como «L'home urbé» de Albert Vidal, «El romancero de Edipo» de TonlCots y Eugenio Barba, laconferencia-espectáculo«Tout bouge» de Lecoq, el«Orfeo» de MIchael Matouy el «Espectáculo K. K.» deMetrónom. — A. F.
