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COPIA PROJETO DE DISSERTAO

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTECENTRO DE CIENCIAS HUMANAS LETRAS E ARTESPROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES CNICAS

Entre o Ator e o PerformerInvestigao prtico-terica das liminaridades da Performance Individual no contexto ps-dramtico.

Joevan Silva de Oliveira Jnior

Linha de Pesquisa II: Linguagens da Cena: Memria, Cultura e Gnero

Orientadora: Naira Ciotti

Joo Pessoa, 09 de Novembro de 2009

SUMRIO

1.Introduo........................................................................................................02

2.Objetivos

2.1 Geral...........................................................................................................05

2.2 Especficos.................................................................................................05

3.Justificativa......................................................................................................05

4.Metodologia.....................................................................................................09

5.Cronograma......................................................................................................11

6.Referncias.......................................................................................................12

1. INTRODUO

Este projeto prope discutir a ideia de Performance Individual no contexto da contemporaneidade, partindo do dilogo entre os conceitos de Dramaturgia do Ator, Ps-Dramtico e Performance Enquanto Linguagem tendo como objeto de anlise para discusso a verticalizao do processo realizado na montagem Homens Ocos de maneira a retirar minha presena do conjunto deste espetculo e criar-lhe um contexto prprio.Proponho para esse novo contexto um aprofundamento do carter ritualstico, trazendo para o trabalho a ideia de sagrado, valorizando o instante real, de uma situao onde h uma diminuio psicolgica entre objeto e espectador.Tendo em vista o uso de um discurso mltiplo, aberto e fragmentado no ser utilizada uma dramaturgia fechada. Ao contrrio, ser criado um roteiro a partir da ideia de leitmotive[footnoteRef:1] para compor a narrativa, assim como a criao de um environment[footnoteRef:2] prprio, procurando criar dispositivos que permitam ativar certas territorialidades, que se pretendem fronteirias entre o ator e o pblico. Para isso, sero utilizadas mltiplas referncias, como mitos, arqutipos, fotos, imagens, msicas e textos diversos. [1: Vetorizao dos diversos impulsos que conduzem a ao, como linhas de fora que se materializam enquanto temticas recorrentes que permeiam toda a narrativa.] [2: Diferente das narrativas temporais e causais, o environment trabalha na criao de uma espacialidade no apenas literal e objetiva, como tambm imaginria, subjetiva.]

Durante todo o percurso de criao do espetculo, sero empregadas estratgias que possibilitem aumentar o grau de desordem e imprevisibilidade na estrutura em construo, de maneira a criar uma maior abertura, tanto na criao atoral como na recepo do que estar sendo feito. Esse carter de abertura, de plurissignificao acontece mediante a construo de uma estrutura, cujo objetivo, segundo Eco (1997, pg.22), criar:[...] uma mensagem fundamentalmente ambgua, uma pluralidade de significados que convivem num s significante... Visando essa ambiguidade como valor, esses artistas voltam-se, consequentemente e amide para os ideais de informalidade, desordem, causalidade, indeterminao dos resultados.Com esse objetivo o trabalho prtico se encaminhar para o uso de justaposies e colagens desde a criao das partituras, at o momento de associ-las entre si e com os demais elementos presentes na encenao. Procurando, desta forma, possibilitar uma fruio que extrapole qualquer limite imposto, seja de maneira consciente ou inconsciente, de modo a permitir, ao pblico, articular os diversos elementos da cena, de forma a estabelecer seus prprios significados.O teatro contemporneo feito a partir de uma multiplicidade de discursos onde convivem num mesmo espao-tempo desde propostas tradicionais, textocentristas, at os experimentos ditos de fronteira, como as instalaes dos performers ou a dana teatro Butoh[footnoteRef:3], passando pelas propostas que procuram aglutinar todos esses elementos num nico produto. Extrapola-se a dicotomia palco-plateia e se estabelece uma situao em que, de uma forma ou de outra, todos atuam. A representao ganha uma nova amplitude medida que as aes so presentes, acontecem aqui e agora, num Devir[footnoteRef:4] contnuo. [3: Forma de expresso nascida no Japo do ps-guerra, caracteriza-se pela retomada de tradies antigas e utilizao de tcnicas de dana ocidental, principalmente a dana expressionista alem. Trabalha a partir da perspectiva de que o danarino no dana para si, mas para entrar em contato com algo maior, com a alma, as emoes. Para os butostas, sua dana nasce das experincias individuais de cada danarino.] [4: Ao contrrio do tempo espacializado que homogneo, nesse tempo devir o presente nada mais que uma tenso entre um passado que j sofreu uma mutao e um futuro ainda por vir. O presente seria exatamente o momento da transformao, em que esse passado se atualiza em direo a algo num fluxo constante.]

Fruto da ps-modernidade o teatro contemporneo carrega consigo suas principais caractersticas e, nesse sentido, o reflexo de nossa sociedade. No pode ser entendido fora do seu contexto social. Contudo, no se resume a, simplesmente, ser a imagem dessa sociedade, mas como todo objeto artstico, procura recortar a realidade e rev-la a partir de uma nova ptica.No teatro ps-dramtico, o espao se torna uma parte do mundo, decerto enfatizada, mas pensada como algo que permanece no continuum do real, recorte delimitado no tempo e no espao, mas ao mesmo tempo continuao e por isso fragmento da realidade da vida (LEHMANN, 2007, p. 268).Uma das principais caractersticas do teatro ps-moderno apresentar-se como uma linguagem de soma: msica, dana, poesia, vdeo, teatro de vanguarda, ritual [...] (AGUILAR apud COHEN, 2002, p.50). Procura fundir as linguagens de maneira no linear, se d por justaposio, colagem, de maneira mltipla, por saltos, devires, de maneira a evitar redundncia e, ao contrrio, propiciar uma maior complexidade sgnica. Assim a performance, que etimologicamente: [...] pode significar execuo, desempenho, preenchimento, realizao, atuao, acompanhamento, ao, ato, exploso, capacidade ou habilidade, uma cerimnia, um rito, um espetculo, a execuo de uma pea de msica, uma representao teatral ou um feito acrobtico (GLUSBERG, 2005, p.72).H uma quebra de um modelo estabelecido, no caso, o aristotlico, o que obriga o fruidor a ampliar suas perspectivas medida que se depara com um novo fenmeno. Cria-se uma desordem nos cdigos pr-estabelecidos a que estamos acostumados. O carter hbrido da performance um exemplo de desordem, no momento em que se mistura casualmente e sem referncias num mesmo espetculo, elementos do passado e do presente, elementos distintos de diversas outras linguagens de maneira, at certo ponto, arbitrria. Por meio dessa desordem, se procura a imprevisibilidade como fomentadora dos processos de plurisignificao. A desordem aqui se refere organizao da estrutura, no no sentido catico que o termo desperta, mas, em relao quebra de uma ordem anterior. O que caracteriza o pensamento criativo justamente o seu fluir por saltos atravs de uma desorientao repentina que o obriga a reorganizar-se de uma nova maneira abandonando a casca bem ordenada (BARBA, 1994, p.129). Troca-se a percepo uniforme e concludente por outra aberta e fragmentada, fazendo com que a abundncia dos signos apresentados de maneira simultnea, simule a confuso da realidade cotidiana. Dessa maneira coloca-se o fruidor, segundo Eco (1997) como o centro ativo de um complexo inesgotvel de estmulos que o levam a criar sua prpria forma sem nenhuma necessidade que o obrigue a definir um modo de organizao definitivo para o que est sendo frudo.Nesse contexto, h uma mudana tambm nos paradigmas que regulam os processos criativos do ator. Com os trabalhos de Grotowski, o processo de criao do atuante, que estava, de uma forma ou de outra, atrelado a um texto literrio, muda de foco, o mais importante passa a ser a noo de composio de uma presena cnica do ator.Em linhas gerais, para Grotowski o teatro um ato de desvendamento, tambm chamado de ato total, no qual o ator deve renunciar a todas as mscaras cotidianas que mantm seu controle fsico e psquico. A personagem passa a ser uma mscara que o ator usa para dar vazo aos seus impulsos, a sua personalidade, de maneira a ajudar o espectador a manter o entendimento. No se trata mais de uma interpretao realista ou estilizada de uma ao, mas sim um encontro que tem como objetivo modificar o espectador. Para que esse encontro acontea, a relao que o ator mantm com o espectador muito prxima, fsica. Nesse processo, o procedimento de composio deve unir a espontaneidade dos impulsos com a formalizao das rgidas partituras fsicas e vocais.Hoje o ator pode compor sua presena de diversas maneiras, seja por meio de um texto, de um roteiro ou, simplesmente, a partir de um conjunto de aes desenvolvidas no espao. Nesse sentido, os estudos de Barba e da dramaturgia do ator vm a reforar essa nova concepo do trabalho do ator.Eugenio Barba encontra no treinamento o meio do ator atingir uma tcnica pessoal que o possibilite ter domnio de suas capacidades fsicas, energticas e criadoras que, juntamente com as imagens vivenciadas estabelecem seu corpo em vida. O que representado est ligado experincia vivida pelo ator em confronto com o presente imediato. Ele linguagem e expresso, criador e executante, fazendo o espectador experimentar sua presena que se afirma no instante presente, ao evitar a cristalizao. A prpria realidade objetiva, estabelecida pela encenao, criada de acordo com a subjetividade do ator, mesmo estando em conformidade com temticas e direcionamentos da encenao.O ator passa a ter a possibilidade de construir uma mensagem prpria a partir do uso concreto do corpo, de maneira a criar significantes, abstraes passveis das mais diversas relaes dando-lhe um carter de individualidade medida que ele deixa de, simplesmente, tomar para si caractersticas de um ser criado pelo dramaturgo.Esse texto do ator tem em cada ao uma palavra que, relacionada a outras formam um grande conjunto, inesgotvel de possibilidades de interpretao por parte do espectador. Essa juno de aes no precisa se dar de maneira lgica, ao contrrio, pode se dar pela alternncia dinmica de simultaneidades e concatenaes gerando um estado de imprevisibilidade.Um dos procedimentos que propiciam essa imprevisibilidade a bricolage, onde aes so justapostas de maneira aleatria criando imagens que cotidianamente no apareceriam juntas.Num momento em que se fala de teatro ps-dramtico e a ao, no sentido aristotlico de fbula, assim como de cena mimtica se transforma, o que surge um discurso potico gerativo, de um teatro mais preocupado em mostrar uma composio que contar uma histria. A ao passa a ser pensada em relao ao trabalho do ator, por seu carter fsico, at porque sua linguagem gestual tornou-se to pessoal, principalmente pela no necessidade de um texto dramatrgico tradicional, que esta, no apenas traduz o que est sendo dito, mas ao contrrio, o enriquece signicamente medida que o reverbera.A prpria noo de personagem como conhecemos, de sujeito psicologizado, tambm perde sua razo de ser. Com a denncia ps-moderna da coisificao do homem e de suas relaes, a noo de sujeito surgido no iluminismo e que a base do drama burgus tambm desaparece e, portanto a noo de personagem como a conhecemos.Perde-se a noo de finalidade (tese), obstculos (anttese) e conflito (sntese). Se o personagem a subjetivao que se objetiva na ao, e essa ao no existe mais, a personagem tambm perde sua funo de ser. Na falta deste, o ator passa a ter de mostrar-se muito mais como pessoa, o que leva a uma maior valorizao de sua presena, ou seja, o instante presente da encenao. Essa valorizao do instante presente da atuao faz com que o performer tenha que aprender a conviver com as ambivalncias tempo / espao real x tempo / espao ficcional. Da mesma forma, quando o performer lida com a personagem, a relao vai ser a de ficar entrando e saindo dele ou ento a de mostrar vrias personagens, num espetculo, sem aprofundamento psicolgico (COHEN, 2002, p.98).Esse fato aproxima o ator do performer, uma vez que sua leitura de mundo que estar em jogo dentro do processo criativo, principalmente porque, a partir de Grotowski, assim como na performance, a criao do ator passa, prioritariamente, pelas suas habilidades, podendo elas serem fsicas ou intelectuais. Por isso que, mesmo em grupo, pode-se falar em performance individual.

2. OBJETIVO

2.1 GERAL

Discutir a ideia de Performance Individual no contexto da contemporaneidade, tendo como objeto de anlise a montagem de um trabalho prtico.

2.2 ESPECFICOS

- Construir um dilogo entre os conceitos de dramaturgia do ator, ps-dramtico e Performance enquanto linguagem;- Verticalizar o processo de criao experienciado na montagem do espetculo Homens Ocos;- Descrever o processo de treinamento e montagem;- Analisar o processo de treinamento e montagem;- Fazer apresentaes pblicas durante o processo de criao com fins de discusso e dilogo acerca do processo e resultados obtidos;- Realizar a montagem de um trabalho solo tendo como referncia a minha performance individual no espetculo Homens Ocos.

3. JUSTIFICATIVA

Com a crise do drama, o ator abre mo do uso de dramaturgias e passa a trabalhar tendo como base a sua presena e sua individualidade. Estas se materializam em seu corpo que assume uma funo primordial, tanto na performance quanto no teatro, medida que nele que se concretiza a expresso, onde reside o existir em toda sua complexidade e multiplicidade. Eu sou meu corpo e o corpo existe aqui e agora em relao a ele e ao meio que o cerca (FERRACINI, 2007, p.82).Num momento em que o paradigma ps-dramtico aponta novas formas de fazer teatral, o ator, cada vez mais, assume caractersticas prprias do performer. Este trabalho pretende contribuir com essa discusso, partindo da perspectiva que o ator e o performer se expressam pelo seu corpo, questo essencial para entender a ideia de realidade imediata ou acontecimento porque meu presente , por essncia, sensrio-motor. Equivale a dizer que o presente consiste na conscincia que tenho de meu corpo (BRGSON apud FERRACINI, 2007, p.83).Pensando no tempo a partir da perspectiva bergsoniana, o passado o conjunto de memrias habituais e ontolgicas em estado virtual que se atualizam no presente por meio das vivncias. Nesse sentido, o presente acontece na vivncia que seria a memria adensada, ainda potencializada e singularizada. potncia porque pode vir a ser qualquer coisa e singularizada porque se evidencia mediante as formas de ser e sentir de cada indivduo, o que nos leva a outro ponto de convergncia entre o ator e o performer que a relao que eles estabelecem com o outro e com o meio. Para trabalhar esse aspecto proponho utilizar a Estrutura de Ao que, por meio do uso de princpios pr-expressivos em fluxo, me propiciar desenvolver uma possibilidade de treinamento para criar esse corpo em potncia, pronto para ser acionado no momento da representao, que presente, uma vez que nele onde se do as vivncias. Este corpo pensando em termos de devir, o que significa falar de um presente que vai se definindo a cada momento, um estar constante, o corpo-memria, o corpo-mente. A utilizao dos princpios pr-expressivos colocam o corpo num espao entre que acredito ser, exatamente, o momento de criao. Isso porque ele no s mecnico e formalizado, nem tampouco somente orgnico, vivo, e sem forma. No cotidiano, nem s extracotidiano, mas sim, ambos relacionando-se por complementaridade, se auto alimentando de suas potencialidades.Falando especificamente do trabalho do ator, equivale a dizer que ao realizar suas aes, ele o faz como se fosse a primeira vez, isso porque no simplesmente repete as aes que construiu nos ensaios em termos de densidade muscular, mas as recria a cada instante. esse instante - sem passado, sem futuro, sem borda, desvanecvel e virtual - apenas esse momento nfimo, que independente, mas mesmo assim propicia ao ser de sensao sua durao e sua conservao, pois tem a durao da recriao em continuum, gerando, nesse fluxo, pontos fugazes de eternidade coexistentes com sua efemeridade (FERRACINI, 2006, p. 65).A conscincia do corpo presente funciona como um acmulo de percepes numa relao dinmica, seja de maneira mecnica, por meio do hbito, da repetio cotidiana, formalizada por meio das relaes de poder prprias da sociedade criando uma identidade por meio de uma adaptao. Seja de maneira independente a da nossa vontade, produto da existncia pura e simples. Assumir essa relao dinmica tambm entender um novo conceito de sujeito. Este no existe, medida que no , mas est, porque fluxo. O que resta a estruturao criada pelo meio, pela cultura. Numa perspectiva foucaultiana (1997) o homem no existe, o que existe a imposio. O conjunto dessas imposies, no contexto social macro ou micro, cria uma presso sobre o indivduo gerando pontos de fuga, colocando-o numa zona de turbulncia, momento em que essas relaes se desestruturam e reestruturam de modo ao sujeito tomar o poder. Neste trabalho, tratarei das formas como o ator e o performer articulam as percepes que tm no mbito das relaes de poder, de modo a intensificar suas vivncias no contexto ps-dramtico. Ao manipular essas percepes, em maior ou menor grau, tendo como objetivo produzir intensidades e efeitos corporais no espectador, o ator foge de condicionamentos, tomando para si o controle nas formas de interao com o outro e com o meio. Esse tipo de atitude evidencia o uso do desejo de fuga, de criar possibilidades que ainda no existem, de adentrar no desconhecido.Tratarei dessas relaes medida que a arte age na perspectiva de criao nessa zona de turbulncia, maneira pela qual pode expor seu modo de ver e compreender o contexto scio, histrico e cultural em que vive. Desta forma, a verticalizao aqui proposta, tambm abre espao para discutir como o ator trabalha seus modos de criao a partir de uma tica prpria, medida que caber a mim, determinar os caminhos a serem percorridos para criar esses pontos de fuga.Para entender esse espao entre, onde se encontra o ator e o performer, alm das convergncias que os aproxima, preciso entender as divergncias que os separa. Nesse sentido podemos falar que o performer tem como caracterstica o uso de sua presena como material esttico primordial (LEHMANN, 2007, p.228) num processo de auto representao, em que ele, o artista, prope uma experincia compartilhada de maneira imediata. Ele o faz por meio do uso de si, ou melhor, do seu corpo como objeto, no apenas de uma autotransformao, mas, principalmente, da transformao de uma situao de maneira real e, no momento presente. Isso acontece porque o performer faz uso de sua presena fsica de maneira auto referencial. Ou seja, no se utiliza da fico, nos remetendo a algo que no seja o ato em si mesmo.Ao passo que o ator, mesmo trabalhando a partir do ponto de vista do uso de sua presena, ou seja, sem precisar fingir ser outro, realizando aes reais, a partir de seu corpo, de sua individualidade, seus desejos, parte da perspectiva do sentido, da fico, mesmo que o efeito corporal produzido no espectador seja real. Quando falo em fico, me refiro ao carter ilusrio do teatro, onde mostrar sem objetivo no o suficiente. Mesmo que o mostrar seja mais importante, de uma maneira ou de outra, ele contnua se referindo a algo que est fora de si, nos remete a outra coisa.Ao falar em performance individual discutirei a ideia de um ator que est num espao fronteirio, entre o conceito de realidade imediata auto referencial da performance e o uso de um sentido externo que a fico prope. O que leva a outro ponto que ser abordado e diz respeito ao novo papel do ator no teatro ps-dramtico porque, mesmo tendo em vista que o discurso da performance o da mise en scne, acredito que a performance na contemporaneidade se realiza de maneira concreta na presena afirmativa e independente do ator.Partindo do pressuposto da existncia do acontecimento teatral potico, sensitivo e sensorial, os mecanismos de investigao e pesquisa se abrem em dois campos, de um lado o da perspectiva atoral, da prxis e outro da investigao conceitual sobre esta prtica. Utilizando-me dessas duas possibilidades e tendo como referncia o conceito de performance, tanto no aspecto formal, enquanto expresso artstica, quanto da perspectiva do ator como presena independente dentro do conjunto do espetculo dito ps-dramtico, este trabalho se justifica pela possibilidade de articular conceitos importantes para entender o teatro contemporneo dentro do fazer atoral por meio de um discurso transversal[footnoteRef:5]. E para isso, proponho uma investigao prtica, de forma a descrever e analisar os procedimentos utilizados numa experincia concreta, onde um ator pegar sua presena dentro de um espetculo teatral j existente e verticalizando o seu processo de criao, intensificar a ideia de performance individual, de maneira a criar uma presena que se baste por si s. [5: Se a verticalidade no pensamento o direciona no sentido de uma hierarquizao entre pontos e saberes distintos, caracterizada pela subordinao nas relaes estabelecidas, proporcionando uma viso do todo. Em contraposio a horizontalidade estabelece uma igualdade entre os saberes, no havendo relao de subordinao e por esse motivo tem-se a perspectiva das particularidades. Ultrapassando essa relao dialtica, o pensamento transversal trs a ideia de dilogo entre diferentes nveis e em sentidos diversos.]

Como uso por referncia o trabalho realizado no Espetculo Homens Ocos, falarei um pouco tanto do processo quanto do produto para ajudar na compreenso de como se dar a verticalizao do mesmo. Resultado prtico do meu curso de especializao, juntamente com o memorial Homens Ocos - Registros de uma Experincia Performtica, o espetculo em questo de 2008, foi apresentada em Janeiro de 2009 na Capela Universitria da UFPB, tem direo do Prof. Ms. Elias de Lima Lopes e, alm de mim, mais trs outros atores, tambm alunos do curso.Para uma melhor visualizao do que foi o espetculo, criarei um mythos, para o mesmo, partindo do meu ponto de vista de co-criador, apesar da sua narrativa no se configurar enquanto fbula. O espetculo comea com a chegada de trs seres imemoriais vindos de um lugar sem tempo e espao definidos que se dirigem entrada de um templo. Eles se comunicam entre si e com os convidados por meio de cantos e sons. A entrada no templo circular representa a passagem de um plano fsico e brutal para uma atmosfera etrea. O espao preparado pelos seres e o silncio preenchido pelo som do universo.Esses homens ocos comeam um ritual de transmutao por meio da invocao de La Loba, numa espcie de Santa Ceia Pag. Uma narrativa entrecortada, criada por trechos de poesias de T.S.Eliot e Poemas Sufis, se desenrola enquanto a mulher que corre com os lobos recria o Homem a partir dos ossos que recolhe durante seu caminho.Comea o segundo momento do espetculo. O Homem est de passagem e os seres que vagam na eternidade se despem de suas vestes ritualsticas e objetos encantatrios e assumem sua humanidade como uma oferenda, em sacrifcio. Momento em que inquietaes filosficas e pessoais, as idiossincrasias de cada ator, surgidas no processo de criao do espetculo, so trazidas cena. Os atores se vestem dos mitos, por eles escolhidos, fazendo uso de referencias arquetpicas. Esses seres dialogam entre si, interagem com o Homem que s observa. A ele foi dado o conhecimento, a experincia. Os seres voltam a se vestir com suas vestes e objetos, cumprem sua tarefa e voltam a vagar pelas Eras. No espao restam apenas o Homem e o eco do que aconteceu naquele ambiente; aes, sons, canes e palavras que vo sumindo com o tempo.Os textos utilizados iam desde poemas Sufis e poesias de autores como Carlos Drummond de Andrade, Fernando Pessoa, T.S.Eliot a fragmentos de Romeu e Julieta do Williams Sheakespeare e Entre Quatro Paredes do Jean Paul Sartre.A realizao deste trabalho teve como caracterstica o uso de elementos prprios da linguagem da performance dentro de um processo colaborativo. Esse procedimento nos permitiu criar uma dinmica em que a encenao foi sendo gerada a partir do que os atores levavam para o processo e criavam durante os laboratrios e ensaios. O resultado uma aglutinao de performances individuais que, juntas, formaram o todo do espetculo, dando maior nfase no como e no no o que, dentro de um processo horizontal, em que todos eram coparticipantes no processo de criao de maneira igualitria.Diferente do que foi feito em Homens Ocos, onde os atores, apesar de coparticipantes, s tinham a ideia das partes em separado e s controlavam a sua atuao. A partir de uma verticalizao, terei uma viso e controle do todo, tomando as decises referentes ao processo que vo desde a proposio de uma tica de trabalho at a formalizao esttica do produto artstico.A verticalizao se dar inicialmente pelo treinamento com a Estrutura de Ao, de maneira a criar subsdios para a presena do ator, uma vez que o treinamento realizado a partir da construo de subjetividades. Busco com isso um corpo entre, de potncias latentes que no so um fim, mas um novo comeo ad infinitum. Um tatear o desconhecido onde os exerccios funcionam como um labirinto feito de memrias que se expande medida que tambm gera memria, que pode e deve ser percorrido e repercorrido, num processo de autoconhecimento.O que me leva a aprofundar, neste trabalho, caractersticas muito prpria da performance como, por exemplo, o uso de filosofias, ideal de autodesenvolvimento, o que se aproxima das ideias defendidas e realizadas por Grotowski de encontro entre ator e plateia, no qual o primeiro se desvendaria propondo uma transformao para o segundo.As testemunhas ento entram em estados intensos porque dizem ter sentido uma presena. E isto, graas ao performer uma ponte entre as testemunhas e algo. O performer, neste sentido, um pontfice, fazedor de pontes (GROTOWSKI, 1993, p.79).Penso num ator fazedor de pontes dentro de um ritual, cuja funo armazenar memria, compartilhando experincias e tentando acessar ou mesmo criar algum tipo de conexo com uma experincia mais coletiva. Planejo conseguir esse efeito por meio da valorizao do instante real, onde pblico no simplesmente v (espectador), mas compartilha das mesmas ideias, valores, sentimentos comungando de uma situao onde o que coletivo e pessoal converge num mesmo ponto.O teatro sagrado implica a existncia de uma zona ainda mais invisvel, que contm fontes de energias extremamente poderosas. Dentro desse campo existem impulsos que levam a qualidade. [...] O sagrado uma transformao qualitativa do que originalmente no era sagrado (BROOK, 1999, p.49-50).O que poder acontecer por meio de interferncias em locais pblicos de maneira a criar uma atmosfera diferenciada para um contexto cotidiano, evidenciando o uso de environment, seja no sentido fisco ou apenas como subsdio para o imaginrio. Se pararmos para pensar, atualmente, sair das regras do cotidiano uma forma de ritualizao. Na arte isso fica mais claro se pensarmos na experincia que rompe com os limites impostos levando a uma transformao da realidade. De uma maneira ou de outra a ideia criar dispositivos que permitam ativar determinados espaos subjetivados, certas territorialidades que ao mesmo tempo so muito pessoais e que se tornam corpo, ao fsica, mas que se pretendem fronteirias com a do pblico.Essa interferncia se pautar num roteiro prvio criado a partir de leitmotives que comporo a narrativa. Para isso sero utilizadas mltiplas referencias, como mitos, arqutipos, fotos, imagens, musicas e mesmo textos diversos, tendo em vista o uso de um discurso mltiplo, aberto e fragmentado.

4. METODOLOGIA

A ideia de performance individual ser discutida a partir do dilogo entre os conceitos de dramaturgia do ator, ps-dramtico e performance enquanto linguagem mediante a verticalizao de um processo de criao j realizado por mim, por ocasio da montagem do espetculo Homens Ocos. Para isso ser feito um levantamento bibliogrfico e posterior anlise das informaes, dos principais autores que versam sobre os temas acima citados, a exemplo do Hans-Thies Lehmann, que trata do conceito de ps-dramtico; Jorge Glusberg, Renato Cohen, Richard Schechner, Roselle Goldberg, Paul Zumthor e Victor Turner como referncias para discutir a ideia de performance; Antonin Artaud, Jerzy Grotowski, Eugnio Barba, Renato Ferracini que abordam questes relativas ao trabalho do ator e o seu papel no teatro.Autores de outras reas como, Gilles Deleuze, Michael Focault, Jacques Derrida e Pierre Levy que trazem temas interessantes para entender o fazer teatral na ps-modernidade, como territorialidade, presena, devir, potncia e virtualidade; Humberto Eco e seus estudos sobre a abertura na obra de arte contribuem para entender o teatro no contexto da comunicao. Esse levantamento ser feito por meio de pesquisas prprias, sugestes do orientador e a partir das disciplinas cursadas no programa de ps-graduao. O uso desse material servir de base para empreender a transversalidade na escritura deste trabalho.Com relao criao do trabalho prtico, ser estabelecida uma rotina de treinamento a partir da Estrutura de Ao, que atua num nvel mais pragmtico, sem a preocupao com o significado, mas sim com a vida das aes, com a energia e a presena. a base de todo processo de criao, meio pelo qual se construir um corpo em vida, que presente, se repete em devir.Trata-se de uma estrutura muito bem definida que procura aglutinar exerccios pr-expressivos num fluxo contnuo, de maneira a trabalh-los em conjunto. medida que o treinamento vai se intensificando, uma sequncia bsica criada e, constantemente, reestruturada de acordo com os impulsos e necessidades do ator, de maneira a trabalhar resistncias e obstculos que obstruam sua criatividade propiciando um corpo vivo, potencializado. Se num primeiro momento a estrutura , simplesmente, tcnica e fsica, num segundo momento, todos os exerccios passam a ser realizados a partir de uma motivao pessoal. Esta surge do imaginrio ou da relao concreta vivenciada pelo ator, passando a funcionar como a base sobre a qual o ator construir sua subjetividade ou subpartitura, a massa submersa sobre a qual o ator se apoia para aparecer e reger na cena sua representao (LOPES, 2001, p.105). Momento essencial para a construo de uma presena independente e criadora dentro da encenao, preenchendo com pessoalidade o conjunto de partituras do espetculo. A partir da Estrutura de Ao se realizaro as improvisaes livres, temticas ou com objetos, para criar um material fsico a ser partiturizado e utilizado nos laboratrios dramatrgicos.Junto ao treinamento, empreenderei uma pesquisa por elementos que sirvam de referncia para a construo da dramaturgia cnica e do roteiro dramtico. Materiais textuais, visuais, sonoros e audiovisuais, que possam propiciar a criao de leitmotives e environments para o trabalho. A ideia de ritual e transmutao, de vazio e preenchimento, trabalhado no espetculo da especializao ser mantida, dando maior nfase ao conceito de vazio, prprio do trabalho com o Butoh, que foi uma referncia no trabalho anterior, s que de forma diluda.Os laboratrios cnico-dramatrgicos acontecero a partir das ideias surgidas do material pesquisado e se desenvolvero tanto na sala de ensaio, como em locais pblicos, de maneira a explorar e experienciar espacialidades e ambientes diferenciados que possam influir na criao de uma territorialidade, enquanto:[...] conjunto de projetos e representaes nos quais vai desembocar, pragmaticamente, toda uma srie de comportamentos e investimentos, nos tempos e espaos sociais, culturais, estticos e cognitivos (GUATTARI E ROLNIK, 1996, p.323).Exerccio que ser registrado por meio de foto e vdeo, para posterior anlise. Todo o processo de treinamento e montagem ser descrito e analisado e os resultados sero utilizados para escrever o material textual da dissertao.Durante o processo de encenao sero realizadas apresentaes com o material parcial do trabalho prtico de maneira a promover, com o pblico convidado, um dilogo entre a pesquisa empreendida e o produto que est sendo mostrado. O resultado da discusso, tambm, ser registrado e analisado para posterior utilizao no texto da dissertao, assim como para ajustes na montagem.O roteiro dramatrgico do espetculo ser construdo durante o processo de criao, a partir dos elementos e vivncias que forem aproveitados no processo, sendo finalizado no perodo posterior ao das apresentaes prvias, quando a montagem j estiver finalizada.Com a finalizao e apresentao do trabalho prtico ser entregue a primeira verso completa da dissertao para o orientador. Aps as ltimas e devidas correes ser entregue para defesa.

5. CRONOGRAMA

ETAPAS DA PESQUISATEMPO PREVISTO

201020112012

MaiJunJulAgoSetOutNovtDezJanFevMarAbrMaiJunJulAgoSetOutNovDezJanFevMarAbrMai

1) Leitura da biblio-grafia referente ao te-ma especfico e a me-todologia, anlise das informaes obtidas.

2) Disciplinas do Mestrado.

3) Treinamento fsico e pesquisa de material para dramaturgia.

4) Laboratrio cnico dramatrgico.

5) Processo de encenao.

6) Registro fotogrfico e udio-visual do processo de treinamento e encenao

6) Descrio e anlise do processo de treinamento e montagem

7) Apresentaes pblicas durante o processo de montagem.

8) Elaborao de Textos Preliminares.

9) Apresentao do trabalho prtico

10) Apresentao da primeira verso da dissertao para apreciao do orientador e reviso do texto.

11) Reviso do texto e depsito da dissertao.

12) Defesa da Dissertao.

6. REFERNCIAS

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