Fauvismo (1904-1908)

A Praia de FcampAlbert Marquet, 1906leo sobre tela, 51 x 61 cm

Nu de uma jovemKees van Dongen, 1907leo sobre tela, 100 x 81,5 cm

Marly-le-Roi Maurice de Vlamick, 1906

DEMPSEY, Amy.Estilos, Escolas e Movimentos: guia

enciclopdico da arte modernaTrad. Carlos Eugnio

Marcondes de MouraSo Paulo: Cosac & Naify,

2003, 304 p.

No Salo de Outono, realizado em 1905 em Paris, um grupo de artistas exps obras de tal maneira chocantes cores fortes e ousadas, aplicadas com espontaneidade e aspereza que foram imediatamente batizados como les fauves (as feras)

pelo crtico Louis Vauxcelles. Com a inteno de ser

um desmerecimento, a designao foi acolhida como uma

descrio apropriada a seus mtodos e objetivos, e o fauvismo

tornou-se um rtulo estilstico para a obra inovadora daquele

grupo um tanto disperso de artistas franceses, que

atuaram por volta de 1904 a 1908.

(DEMPSEY, 2003, p.66)

KRAUBE, Anna-Carola.Histria da pintura: do

Renascimento aos nossos diasTrad. Ruth Correia e

Miriam Toms-MedeirosColnia. Knemann, 2001.

Fauvismo (1904-1908)

The Turning RoadAndr Derain, 1906

The Turning RoadAndr Derain, 1906

Foi a crena dos Fauves no elementar, no efeito da cor pura independentemente da aparncia natural e na simplificao radical da forma que levou o pblico a consider-los primitivos e selvagens.

A requintada sofisticao do estilo ficava alm da sua percepo.(RUHRBERG et al, 2012, p.37)

The OrchardMaurice de Vlamick, 1905

RUHRBERG, Karl; SCHNECKENBURGER, Mandred;

FRICKE, Christiane, HONNEF, Klaus.Arte do Sculo XX pintura,

escultura, novos media, fotografiaTrad. Ida Boavida.

Rev. Filipe RodriguesColnica: Taschen, 2012, 840 p.

Como foi possvel que um estilo de pintura que tinha, segundo os

prprios termos de Bertolt Brecht, objetivos culinrios, uma arte

que pretendia ser apaziguadora e no perturbadora, tivesse

provocado to profundamente o pblico e os crticos?

Viraram-se no s contra os dois pintores que, na selvajaria,

suplantaram os selvagens Derain fazendo explodir as suas

granadas de cor sobre a audincia, Vlaminck, o brbaro,

esguichando a tinta diretamente do tubo sobre a tela

, como tambm contra Matisse e os seus quadros Janela

Aberta em Collioure e Mulher com Chapu (ambos de 1905).

(RUHRBERG et al, 2012, p.37)


Trs figuras sentadas na relvaAndr Derain, 1906leo sobre tela, 38 x 55 cm

Maurice de Vlamick(1876-1958)

Maurice de Vlamick(1876-1958)

Usavam as cores como se fossem granadas que soltavam luz, disse Andr Derain, um dos pintores que figura nas histrias da arte do sculo XX sob a denominao Fauves, Primitivos ou Homens Selvagens. No para admirar que os Parisienses tenham ficado horrorizados quando viram a primeira exposio conjunta dos Fauves, em 1905, na sala principal do Salon d'Automne, ou Salo do Outono, que comeara a realizar-se dois anos antes.(RUHRBERG et al, 2012, p.37)

Picking up DeadwoodMaurice de Vlamick, 1906





Quando os Fauves distorciam coisas ou pessoas, faziam-no por razes decorativas e no como pura expresso das emoes.

Sabiam muito bem que a escultura da Ocenia ou da frica

Negra no era uma arte primitiva no sentido de no ser hbil

e que a sua distoro era um meio perfeitamente consciente.






Sentiram que a brilhante luz do Sol e a luminosidade do mar

j no podiam ser pintadas atravs dos meios naturalistas e que

nem os meios do j aceite Impressionismo lhes conseguiam fazer

justia. Temos de fazer a luz do Sol corresponder a uma

orquestrao rica e policromtica, a interpretaes arrebatadas

que devem comear sempre pelo conhecimento vivido da natureza

e cujos resultados e teorias emergem de uma busca entusistica

Othon Friesz descrevia aqui a essncia do Fauvismo.

A transformao da realidade em forma esttica fundia-se com a sensibilidade do artista.

Matisse realou-o vezes sem conta, Sou incapaz de diferenciar

o que sinto pela vida, da maneira como o expresso.


Origens

Luxo, calma e volpiaHenri Matisse, 1904leo sobre tela, 98,5 cm x 118,5 cm


O quadro foi pintado durante o vero de 1904, quando Matisse estava no sul da Frana com os neo-impressionistasPaul Signac e Henri-Edmond Cross.

semelhana de Matisse, muitos fauvespassariam por uma fase neo-impressionista. O ttulo do quadro de Matisse se refere a uma estrofe de Uma viagem a Citera, poema de Charles Baudelaire (1821-67), o influente escritor e crtico que inspirou os simbolistas.

Os fauves compartilhavam a atitude simbolista, no sentido de que a arte deveria evocar sensaes emocionais por meio da forma e da cor, mas a melancolia e a moralizao de boa parte da obra simbolista foram omitidas em favor de uma abordagem mais positiva da vida.(DEMPSEY, 2003, p.66)





Foi um juvenil entusiasmo o que distinguiu os Fauves dos seus algo pedantes antecessores neo-impressionistas.

Pintaram com maior vigor, dando grande expressividade forma.(RUHRBERG et al, 2012, p.38)

KRAUBE, Anna-Carola.Histria da pintura: do Renascimento aos nossos dias.Trad. Ruth Correia e Miriam Toms-Medeiros.Colnia. Knemann, 2001.




2003, 304 p.

No entanto, outros pintores ainda desconhecidos do grande

pblico influenciariam a obra dos fauves. Paul Gauguin

foi particularmente importante para Matisse.

No vero de 1906, Matisse e Derain viram muitas telas

desconhecidas de Gauguin guardadas na casa de Daniel de

Monfried, amigo desse pintor, e tiveram a oportunidade de estudar

seu emprego imaginativo da cor e seus esquemas decorativos.

(DEMPSEY, 2003, p.67)

Influncia de Paul Gauguin




2003, 304 p.

Paul Czanne tambm foi importante para os fauves

e sua pintura tornou-se mais amplamente conhecida

aps sua grande retrospectiva, realizada em 1907.

Seus Banhistas e suas naturezas-mortas exerceram

um impacto duradouro sobre Matisse.

(DEMPSEY, 2003, p.67)

Influncia de Paul Czanne




2003, 304 p.

Derain, Vlaminck e Matisse tambm se incluram entre

os primeiros artistas a colecionar a escultura africana.

(DEMPSEY, 2003, p.67)

Inspirao nas esculturas africanas





A simplificao da forma no implicava uma

abordagem simplista, coisa que Gauguin demonstrou,

com os seus decorativos planos cromticos, e at Manet,

muito antes, selara o compromisso entre pintura e

escultura dando nfase bidimensionalidade da tela.

Os pintores que se reuniram em torno de Matisse

inspiraram-se nos primeiros primitivos franceses

e nos seus brilhantes esquemas cromticos.


Inspirao nos primeiros primitivos franceses




2003, 304 p.

Ao mesmo tempo em que descobriam a mais recente gerao da

vanguarda os fauves se voltavam para a arte francesa pr-

renascentista, a qual foi objeto de um novo reconhecimento, com

a exposio intitulada Primitivos Franceses, em 1904.

(DEMPSEY, 2003, p.67)

Influncia a arte francesa pr-renascentista




2003, 304 p.

Muitos dos futuros fauves Matisse, Rouault, Camoin, Marquet

e Manguin estudaram com Gustave Moreau, cujas atitudes

abertas, originalidade e crena no poder expressivo da cor pura

seriam fonte de inspirao para vrios artistas. Matisse declarou:

Ele no nos ps no caminho certo, mas nos desencaminhou. Ele

perturbou nossa complacncia. Sua morte, ocorrida em 1898,

privou os fauves de encorajamento e solidariedade.

(DEMPSEY, 2003, p.67)

Influncia simbolista





Gustave Moreau simbolista durante muito tempo

desprezado por ser um decadente e s recentemente

redescoberto foi um visionrio alucinado como Redon, se

bem que as suas vises se no tivessem inspirado na natureza,

mas sim na iluminao a gs do seu atelier.

Moreau reconhecido no s como mentor dos jovens

talentos que vieram a ser conhecidos como os Fauves, mas

tambm como um importante precursor do Surrealismo.

Compreendeu rapidamente que a obra dos seus alunos

Matisse, Rouault e Marquet continha algo de reserva. Vo

simplificar a pintura, afirmou Moreau e definiu com exatido

o papel que a sua atitude imaginativa iria desempenhar:

Eu sou a ponte sobre a qual alguns de vs iro passar.


Influncia simbolista

Pintoresfauvistas




2003, 304 p.

Entre eles, os mais destacados foram

Henri Matisse, Andr Derain e Maurice de Vlaminck,

embora seja costume incluir outros (Vauxcelles

os chamava de fauvettes): Albert Marquet,

Charles Camoin, Henri-Charles Manguin, Othon Friesz,

Jean Puy, Louis Valtat, Georges Rouault, Raoul Dufy,

Georges Braque e o holands Kees van Dongen.

(DEMPSEY, 2003, p.66)

Pintores fauvistas





Foi Louis Vauxcelles, o crtico declarado de Gil Blas,

quem fez a lendria e sarcstica observao:

Donatello parmi les fauves (Donatello entre os selvagens).

Com Donatello, referia-se ao escultor neoclssico Marque.

Os selvagens cujos quadros ameaavam o tronco de esttua

de uma criana de estilo florentino de Monsieur Marque

foram Henri Matisse, Albert Marquet, Derain, Maurice de

Vlaminck, Othon Friesz, Henri-Charles Manguin, Charles

Camoin, Jean Puy, Louis Valtat e Georges Rouault.

Um ano mais tarde, o sempre misterioso Georges

Braque e o descontrado Raoul Dufy o Rossini

da arte completaram o grupo.


Pintores fauvistas




2003, 304 p.

Entre eles, os mais destacados foram Henri Matisse, Andr Deraine Maurice de Vlaminck(DEMPSEY, 2003, p.66)

Pintores fauvistas

Henri Matisse (1869-1954)





Matisse foi o seu porta-voz e lder incontestado.

Formulou a sua teoria em 1909, quatro anos aps o escndalo no Salo

do Outono: Sonho com uma arte equilibrada, pura e serena, desprovida

de tema perturbante ou deprimente, uma arte que funcione para todos

os que trabalham com o intelecto sejam eles homens de negcios ou

escritores como algo apaziguador, como um calmante mental, como

uma boa poltrona onde se descansa do cansao fsico.






2003, 304 p.

Matisse, o mais velho e o mais bem-sucedido,

em breve tornou-se conhecido como o rei das feras.

em seu quadro Luxo, calma e volpia,

de 1904, que muitas caractersticas dos fauves

se tornam aparentes pela primeira vez.

(DEMPSEY, 2003, p.66)

O rei das feras





Os quadros de Czanne proporcionaram os impulsos-chave.

Comeando com o Impressionismo, o artista provenal atribuiu cor um estatuto de independncia, ao mesmo tempo que em contradio com a

esttica impressionista trabalhou harmonicamente

as suas pinceladas, de modo a

formar campos coloridos e evitando assim que a cor se dissolvesse numa vaga evocao atmosfrica.(RUHRBERG et al, 2012, p.38)






As asas da Janela Aberta e as paredes verde-azuladas e

violeta-avermelhadas mostram claramente como

Matisse rene as manchas de cor e as pinceladas

dos impressionistas, devolvendo as coisas em planos

amplos e polivalentes.

Tambm a hera volvel deixa de ser pintada com uma

tcnica neo-impressionista para passar a apresentar

pinceladas soltas, ornamentais, que deixam antever os

arabescos da obra final do artista.

A vista do mar com a luz a brincar sua superfcie e os

barcos na praia mostram igualmente uma tendncia para

generosos planos lisos e uma concentrao da forma.

(RUHRBERG et al, 2012, p.37 e 38)


Matisse, o mais velho e o mais bem-sucedido, em breve tornou-se conhecido como o rei das feras.

em seu quadro Luxo, calma e volpia, de 1904, que muitas caractersticas dos fauvesse tornam aparentes pela primeira vez.(DEMPSEY, 2003, p.66)

A cena, qual Matisse muitas vezes retornaria durante sua longa carreira, como o fariam outros fauves, teria sido facilmente

reconhecvel pelos impressionistas mas o modo como Matisse a aborda muito diferente.

Com sua paleta vibrante e o emprego emancipado e subjetivo da cor, criam-se uma atmosfera e uma superfcie decorativa, mais do que uma cena descritiva e, em termos estilsticos, ela est

mais prxima dos ps-impressionistas e dos neo-impressionistas.(DEMPSEY, 2003, p.66)





A admirao de Matisse por Signac, porta-voz dos neo-

impressionistas e presidente do Salon des Indpendants,

levou-o a segui-lo para Saint-Tropez, em 1904.

A cidade, que ainda no fora descoberta pela alta sociedade, era

nessa altura um lugar idlico para artistas com pouco dinheiro.


Admirao pelos neo-impressionistas





A harmonia buscada sobretudo por Matisse, mas tambm pelo

jovem Derain, mesmo nos seus perodos mais agitados, no foi

conseguida atravs da subjugao da importncia e da combinao

cromticas, mas sim conferindo s cores uma importncia

emocional e reduzindo as formas a uma grande simplicidade.

Conseguia-se agora uma impresso de profundidade e de

espao mais atravs das prprias justaposies de cores do

que atravs do desenho perspectivado ou do trompe l oeil.

este o ponto de partida do Fauvismo, declarou Matisse.


Alm do neo-impressionismo





Matisse e Marquet comearam a pintar com cores puras j

em 1898. Durante algum tempo, a enfatuada figura de Signac

reprimiu todas as outras influncias. Convencido de que tinha

a misso de elaborar uma esttica normativa para a pintura,

manteve os inexperientes fauves sob a sua asa.

Mas Matisse, ao mesmo tempo que se mostrava reverente

para com as doutrinas de Signac, ultrapassou-as. Luxe, calme,

volupt disso um bom templo. S primeira vista que a

colocao das manchas de tinta tem um ar pontilhista.


Alm do neo-impressionismo


Na pintura ao lado, olhando mais atentamente, vemos que a cor de Matisse muito mais intensa e luminosa do que a de Signac, cujo argnteo Matisse inicialmente tanto apreciou.

Tambm evidente a maior liberdade com que aplica as tintas. Matisse sujeita a perfeio cientfica de Seurat e de Signac

imaginao, quebra as regras objetivas, submetendo-as ao seu ponto de vista pessoal, subjetivo.(RUHRBERG et al, 2012, p.39)

Alegria de viverHenri Matisse, 1905-6leo sobre tela, 176,5 x 240,7 cm


Alegria de viver (1905-6), tela de Matisse, dominou o Salo dos Independentes, e o Salo de Outono incluiu obras de todos os participantes do grupo. Era um conjunto ousado de

paisagens de um colorido brilhante, de retratos e cenas figurativas, temas tradicionais interpretados sob um novo olhar.(DEMPSEY, 2003, p.69)


Os ousados contornos em arabesco de Matisse evocam Ingres, e

o modo como ele desenha a figura e usa a cor claramente inovador e moderno.

O ttulo de uma das suas primeiras obras-chave,

que sintetizava as experincias do Neo-Impressionismo,

foi retomado de Baudelaire: Luxe, calme, volupt

(ttulo cuja traduo letra pode ser enganadora

e que seria melhor parafrasear como

coisas maravilhosas, paz de esprito e prazer sensual).

Estes objetivos caracterizam toda a obra de Matisse, porque representam um programa: a criao artstica como a mais elevada forma de volpia mental e espiritual.(RUHRBERG et al, 2012, p.37)

Luxo, calma e volpiaHenri Matisse, 1904

Alegria de viverHenri Matisse, 1905

Harmonia em vermelhoHenri Matisse, 1908leo sobre tela, 180 x 220 cm

KRAUBE, Anna-Carola.Histria da pintura: do

Renascimento aos nossos diasTrad. Ruth Correia e

Miriam Toms-MedeirosColnia. Knemann, 2001.


Mulher com chapuHenri Matisse, 1905leo sobre tela, 80,6 x 59,6 cm


O chapu azul-violeta usado pela senhora do retrato (Madame Matisse), encimado por um colorido e fantstico ornamento de plumas, o cabelo vermelho-tijolo e azul-cobalto, o rosto verde, amarelo e rosa, o pescoo vermelho e laranja, a saia e as luvas verdes, a parte de cima do vestido cintilando em variaes de verde, violeta, rosa e amarelo, seguidos do eco de todas estas combinaes nos planos expansivos e soltos do

fundo tudo isto ia muito alm do Impressionismo, ao qual as pessoas haviam acabado de habituar-se.(RUHRBERG et al, 2012, p.37 e 38)


Uma das principais telas expostas no Salo de Outono de 1905 foi Mulher com chapu, de Matisse (1905), um retrato de sua esposa.

Com suas cores vibrantes e pouco naturais e pinceladas aparentemente frenticas, provocou escndalo. Boa parte do choque advinha do fato de se tratar de um retrato, de um personagem reconhecvel, o que

chamou a ateno para a distoro qual ela foi submetida.

Enquanto o pblico e os crticos encararam o quadro com incompreenso, os marchands e colecionadores reagiram com presteza e entusiasmo. (DEMPSEY, 2003, p.69)




2003, 304 p.

Em Notas de um pintor, publicadas em La Grande Revue, em 1908,

Matisse esclareceu seu conceito relativo ao papel da arte:

O que busco, acima de tudo, a expresso [...]. Sou incapaz de distinguir entre o sentimento que tenho pela vida e meu modo de express-lo [...]. O principal objetivo da cor deveria ser o de servir a expresso to bem quanto possvel [...]. Sonho com uma arte de equilbrio, de pureza e serenidade, despojada de temas perturbadores ou depressivos, uma arte que possa ser fruda por todo trabalhador mental, seja ele um homem de negcios ou um escritor, e semelhante a uma influncia apaziguadora, um calmante mental, algo como uma poltrona confortvel na

qual uma pessoa possa descansar da fadiga fsica. (DEMPSEY, 2003, p.66)


Luxo IIHenri Matisse, 1907-8leo sobre tela, 209 x 138 cm

Luxo IIHenri Matisse, 1907-8leo sobre tela, 209 x 138 cm

A ltima obra fauvista de Matisse, O luxo II (1907-8), mostra o extremo a que ele havia chegado e oferece sinais de novas direes. Como Luxo, calma e volpia, a nova obra apresenta uma cena arcdica de nus em uma paisagem, com figuras modeladas pela cor e pela linha.

O neo-impressionismo de sua obra anterior foi substitudo por um estilo mais despojado, baseado em cores e linhas simplificadas, que operam em conjunto para criar luz, espao, profundidade e movimento, olhando em direo ao tipo de espao pictrico que os cubistas desenvolveriam. Foi uma pintura como essa que levou o poeta Apollinaire a observar mais tarde que o fauvismo era

uma espcie de introduo ao cubismo.(DEMPSEY, 2003, p.69)

A danaHenri Matisse, 1909leo sobre tela, 260 389 cm





Andr Derain(1880-1954)

Maurice de Vlaminck(1876-1958)




2003, 304 p.

Entre eles, os mais destacados foram Henri Matisse, Andr Deraine Maurice de Vlaminck(DEMPSEY, 2003, p.66)






O caso dos dois Fauves de Chatou, Andr Derain

e Maurice de Vlaminck, diferente. O seu dolo

no era Czanne, mas sim van Gogh.

Apesar de terem temperamentos to diferentes,

a admirao que nutriam pelo artista holands

uniu-os durante alguns anos.


Matisse e Marquet: seguidores de CzanneDerain e Vlaminck: seguidores de Van Gogh





Derain era o nobre descendente de uma rica famlia de

comerciantes que fizera estudos humansticos e Vlaminck era um tipo

rude nascido perto de Les Halles e filho de msicos itinerantes.

Vlaminck ganhava a vida a tocar violino nas ruas, como criado de

lavoura, novelista e ciclista profissional antes de os seus quadros se

comearem a vender suficientemente bem para poder viver deles.

De entre os Fauves, foi ele o nico verdadeiro homem selvagem,

e Derain, igualmente enrgico mas muito mais sensvel, achava

irresistvel o seu impetuoso temperamento.


Andr Derain (1880-1954)Maurice de Vlaminck (1876-1958)

Vincent van Gogh iria exercer uma influncia poderosa sobre Vlaminck, segundo seu prprio relato.

Ele viu pela primeira vez a obra de Van Gogh numa

exposio em 1901 e declarou pouco mais tarde que o

amou mais do que a seu prprio pai. Adquiriu o hbito de

espremer a tinta diretamente do tubo sobre a tela,

chamando a ateno para a fisicalidade do material, a

exemplo do que se verifica em Piquenique no campo (1905).

Vlaminck declarou: Eu era um selvagem de bom corao,

repleto de violncia.

(DEMPSEY, 2003, p.67)

Piquenique no campoMaurice de Vlaminck, 1905





Em Chatou, a cor no desabrochava, explodia em vermelhos,

cobaltos, amarelos-crmios e verdes-veroneses no misturados.

Durante a sua longa vida morreu em 1958 com 82 anos de idade

, evidente que Vlaminck nunca foi assolado pela dvida.

Nas suas memrias, parafraseando uma frase famosa de Lus XIV,

declarou tranquilamente: Eu sou o Fauvismo. Aparentemente,

Vlaminck esquecera que, como j foi mencionado, Matisse e Marquet

haviam j comeado em 1898 a trabalhar com cores puras e que os

colegas de Matisse o consideravam uma mente superior que

fornecera ao Fauvismo as suas bases estticas e intelectuais.

Na arte de Vlaminck, o instinto pictrico desempenhou um papel

maior do que o intelecto. E o seu carcter apoltico levou-o a

simpatizar com os Nazis durante a Ocupao.


Maurice de Vlaminck (1876-1958)

Barco Vela no Sena Maurice de Vlaminck, 1906leo sobre tela, 55 x 74 cm





Derain era demasiado astuto para ser um eterno fauve,

o que visvel quando comparamos o seu quadro Barcos em

Collioure com o Barcos no Rdano do seu dolo van Gogh.

Van Gogh trata o tema com toda a franqueza rstica de um

holands; a pintura de Derain, com toda a vitalidade da sua

paleta, a sua perspectiva misteriosa e a simplificao da forma,

revela uma sensibilidade nervosa e um gosto decidido.

A facilidade e a fluncia das suas pinceladas constituem um

excelente exemplo da cultura pictrica francesa.


Andr Derain (1880-1954)

Boats in ColioureAndr Derain, 1905

Velas a SecarAndr Derain, 1905leo sobre tela, 82 x 101 cm




2003, 304 p.

Derain pintou uma srie de cenas do rio Tmisa em resposta s

cenas de Londres pintadas por Claude Monet, que haviam sido

acolhidas com entusiasmo ao serem expostas em Paris em 1904.

Enquanto as telas de Monet so observaes sobre a luz e a atmosfera, o tema preponderante, na obra de [fauvista] Derain, a alegria da cor.

Tal como na obra de Monet, a atmosfera de Londres evocada com

vivacidade, mas sua apresentao totalmente diferente. Derain

combinava aspectos da tcnica divisionista usada pelos neo-

impressionistas com as reas uniformes de cor de Gauguin e a

perspectiva inclinada de Czanne, a fim de criar uma nova viso,

baseada na expressividade da cor.

(DEMPSEY, 2003, p.69)

Barcos em CollioureAndr Derain, 1905

leo sobre tela, 60 x 73 cm





A pintura fauve de Derain combina a veemncia

de um Vlaminck com a cultura de um Matisse.

A tcnica pontilhista da diviso das cores e a tcnica

fauve da sua juno so misturadas harmonicamente

num estilo animado e alegre. As paisagens que Derain

pintou de Saint-Tropez, Collioure e Londres no s fazem

parte das obras-primas do seu relativamente breve perodo

fauve, como tambm representam o auge da sua obra.

Ao contrrio dos impressionistas, Derain esteve sempre

preocupado com a consistncia, a eternidade, a totalidade

e resistiu tentao impressionista de se contentar com

tremeluzentes efeitos atmosfricos.

Este encoberto classicismo, presente at mesmo nos quadros

em que d rdea solta cor, tpico da arte de Derain.







As tendncias clssicas, se no a viragem final para um

realismo estilizado, so j reconhecveis na brilhante obra

inicial de Derain. Tal como Czanne o fez em relao a Poussin,

Derain professou fidelidade a Rafael. Rafael o maior

dos artistas incompreendidos, declarou, S Rafael divino.

Depois dos seus anos selvagens, Derain tornou-se um pregador

da moderao, da proporo e da harmonia, deixou de ser

o poltico revolucionrio para se tornar o conservador, at mesmo

o conformista que, durante as mais sombrias horas de Frana, no s

traiu os seus princpios artsticos como tambm os humansticos ao

mostrar simpatia pelos Nazis. Mas no podemos deixar de focar um

aspecto crucial: Derain foi o primeiro artista europeu a descobrir o

poder expressivo da escultura africana que colecionava e para a

qual atraiu a ateno de Picasso. Foi um fato que, como sabemos, abriu

uma via nova, e de grande alcance, para a arte moderna.




A arte africana primitiva interessou Matisse, Vlaminck e Derain.O emprego de machas de cor, bastante realadas, por parte de Derain, evoca Czanne e Gauguin.

Independncia do modelo da natureza:as cores e formas possuem expresso prpria.

A funo expressiva supera a anterior expresso representativa.

Cores puras, fortes e ousadas, aplicadas com espontaneidade.

Simplificao radical da forma.

Distores feitas por razes decorativas, e no como pura expresso das emoes.

A transformao da realidade em forma esttica fundia-se com a sensibilidade do artista.

A criao artstica como volpia mental e espiritual.





2003, 304 p.

O fauvismo foi a primeira das manifestaes de vanguarda do sculo XX a agitar o mundo da arte,

mas os fauves jamais foram um movimento organizado

conscientemente, com um programa consensual.

Caracterizou-se antes como uma afiliao um tanto solta de artistas,

amigos e estudiosos, que compartilhavam suas ideias sobre a arte.

(DEMPSEY, 2003, p.66)




2003, 304 p.

Por volta de 1906 os fauves passaram a ser vistos como

os pintores mais avanados de Paris. [...]

A obra dos fauves tornou-se subitamente o que havia de mais

desejvel no mercado de arte. O crtico americano Leo Stein

comeou a colecionar os quadros de Matisse (incluindo Mulher

com chapu, que ele descreveu posteriormente como a pintura

mais lambuzada que vi at hoje), seguido por sua irm, a escritora

Gertrude Stein, e por seu irmo Michael e a mulher dele.

O comerciante de arte Ambroise Vollard adquiriu toda a produo

do ateli de Derain, em 1905, e do ateli de Vlaminck, em 1906.

Em breve a febre de aquisio da obra dos fauves se espalhou

para fora da Frana. Os colecionadores russos Serguei Schkin

que adquiriu 37 obras, inclusive as decoraes murais Dana e

Msica, de Matisse, realizadas em 1910 e Ivan A. Morzov

rapidamente iniciaram suas colees. (DEMPSEY, 2003, p.69)





2003, 304 p.

A preeminncia dos fauves em Paris foi monumental, porm breve.

Cada artista seguiu seu prprio caminho e a ateno do mundo da arte acabou

se voltando para os cubistas. Derain, por exemplo, aproximou-se de Pablo

Picasso e, mais tarde, se entregou a uma abordagem mais clssica.

Vlaminck abandonou as cores fauves para concentrar-se em paisagens, numa

espcie de realismo expressivo, que aproximou sua obra dos expressionistas

alemes.

Outros fauves, tais como Van Dongen, que se tornou membro do grupo

A Ponte, na Alemanha, deram nfase s afinidades entre os dois movimentos

que revolucionaram as prticas artsticas do sculo XX.

Matisse, o rei dos fauves, permaneceu um fauve em certo sentido e tornou-se

um dos artistas mais adorados e influentes do sculo XX.

(DEMPSEY, 2003, p.69)

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Fauvismo (1904-1908)