Fundação Armando Alvares Penteado – FAAP · La Arquitectura Barroca em Italia. Traducción Victor Magno Boyé. ... FRANCESCO BORROMINI 1603-MADERNO FACHADA DE SANTA SUZANA 1603

Fundação Armando Alvares Penteado – FAAP

Arquitetura Barroca

Bibliografia Básica


ARGAN, Giulio Carlo. La Arquitectura Barroca em Italia. Traducción Victor Magno Boyé. Buenos Aires: Nueva Visión, 1960.BAZIN, Germain. L’Architecture Religieuse Baroque au Brésil. Paris: Librairie Plon/ MASP, 1947.BENEVOLO, Leonardo. História da Cidade. Tradução Sílvia Mazza. São Paulo: Editora Perspectiva, 1983.BENEVOLO, Leonardo. História de la Arquitectura del Renascimiento: la Arquitectura Clásica (del siglo XV al siglo XVIII). Versión castellana de Maria Teresa Weyler. Barcelona: Editora Gustavo Gilli, 1984, 2ª ed.LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália 1500-1600. Tradução de Maria Thereza Rezende Costa. São Paulo: Cosac & Naify Edições, 1998.LEMOS, Carlos. Arquitetura Brasileira. São Paulo: Melhoramentos; EDUSP, 1979MACHADO, Lourival Gomes. Barroco Mineiro. 2ª edição. São Paulo: Perspectiva, 1973.TELLES, Augusto Carlos da Silva. Atlas dos monumentos históricos e artísticos do Brasil. Rio de Janeiro, FENAME/SEAC, 1980

Régua Cronológica


.1527-ROMA É SAQUEADA PORCARLOS V.1540-CRIADA A COMPANHIA DE JESUS

.1545/49 CONCÍLIO DE TRENTO.1554- PADRES JESUÍTAS FUNDAM SÃO PAULO

.1571- TURCOS SÃO DERROTA-DOS NA BATALHA DE LEPANTO

1618.INÍCIO DA GUERRA DOS TRINTA ANOS, ENTRE CATÓL-ICOS E PRO-TESTANTES

.1649- EXECUÇÃO DE CARLO I DA INGLATERRA: INÍCIO DA REPÚBLICA

.1662- LUÍS XIV, O REI SOL, AS- SUME O TRONO DA FRANÇA

.1556- NASCE CARLO MADERNO.1568- VIGNOLA:INÍCIO DAS OBRAS DA IGREJA IL GESÚ, ROMA.1571- DELLA POTRA: FACHADA DA IGREJA ILGESÚ

.1598- NASCE GIANLORENZO BERNINI.1599- NASCE FRANCESCO BORROMINI

1603-MADERNO FACHADA DE SANTA SUZANA1603-MADERNO TORNA-SE O PRINCIPAL ARQUITETO DA OBRA DE SÃO PEDRO.1623- BERNINI É NOMEADO CHEFE DA OBRA DE SÃO PEDRO.1624- BERNINI BALDAQUINO DA IGREJA DE SÃO PEDRO.1629- MORRE MADERNO

.1638- BORROMINIIGREJA DE SÃO CARLOS DAS QUATRO FONTES.1642- BORROMINIIGREJA DE S. IVO DELLA SAPIENZA.1644- O PAPA INOCÊNCIO X, CHAMA BORROMINI PARA EXECUTAR A DE- CORAÇÃO DA IGREJA DE SÃO JOÃO LATRÃO

.1653- BORROMINIASSUME AS OBRAS DA IGREJA DE SANTA INÊS.1657- BERNINI: COLUNATA DA PRAÇA DE SÃO PEDRO.1658- BERNINI:IGREJA DE S. ANDREA AL QUIRINALE1668.PROJETO DE BERNINI PARA O LOUVRE É ABANDONADO

.1680- MORRE BERNINI

1545 1600 1630 1660 16801570

Introdução


Nos primeiros decênios do século XVII, a crise econômica, a crise da classe dirigente renascentista e a formação da pesquisa científica moderna fazem mudar os métodos da projeção e da gestão urbana.

A nova classe dirigente - os reis com suas cortes e seus funcionários, os novos ricos, nobres ou burgueses, o novo clero especializado da Reforma e da Contra-Reforma - não tem mais a mesma competência e a mesma ambição no campo artístico.

Leonardo Benévolo

Giacomo Barozzi da Vignola – Igreja Il Gesú 1568


Em 1568 o Cardeal Alessandro Farnese definiu o início da construção da Igreja-mãe da Companhia de Jesus: a Il Gesú. Para projetá-la foi chamado o Arquiteto Giacomo Barozzi da Vignola, que recebeu instruções precisas do Cardeal: “ A igreja deve ter uma nave única, em lugar de uma nave central e naves laterais, e deve haver capelas em ambos os lados, sendo inteiramente abobadada”. Além de contribuir para a definição tipológica das igrejas de nave única barrocas, Vignola também foi o primeiro a criar uma igreja de planta oval.


Giacomo Barozzi da Vignola – Igreja Il Gesú Planta - 1568

Giacomo Barozzi da Vignola – Igreja Il Gesú Corte - 1568


Giacomo Barozzi da Vignola – Igreja Il Gesú Planta - 1568


Giacomo Barozzi da Vignola – Igreja Il Gesú 1568


A Igreja-mãe da Companhia de Jesus permite que uma grande massa de fiéis escute ao orador e observe à sua mímica, que na oratória do séc. XVII tem uma importância não menor que a da palavra.

Giulio Carlo Argan

Giacomo Della Porta – Igreja Il Gesú Fachada - 1571


Giacomo Barozzi da Vignola – S. Anna dei Palafrenieri Planta - 1565


Giacomo Barozzi da Vignola – S. Anna dei Palafrenieri Interior - 1565


O Subjetivo sobrepuja o Objetivo


... a arte perde seu caráter de método unitário para conhecer e controlar o ambiente físico; a verdade das coisas não coincide mais com a beleza das coisas, mas pode ser afirmada com os métodos objetivos da pesquisa científica. A arte torna-se assim o estudo das qualidades não-objetivas, mas subjetivas e sentimentais; serve para controlar os sentimentos coletivos ou para exprimir os sentimentos individuais, e oscila entre o conformismo e a evasão ou o protesto.

Leonardo Benévolo

Carlo Maderno – Fachada de São Pedro 1613


Carlo Maderno – Fachada de São Pedro 1613


Maderno e Bernini – Basílica e Praça de São Pedro 1613 / 1657


Gian Lorenzo Bernini – Baldaquino de São Pedro 1624


Gian Lorenzo Bernini – Praça de São Pedro1657






Gian Lorenzo Bernini – Escada Régia – Planta1663


Gian Lorenzo Bernini – Escada Régia – Interior1663


Gian Lorenzo Bernini – S. Andrea del Quirinalle 1658


Francesco Borromini


A Fachada de São Carlos das Quatro Fontes, apesar de sua extraordinária densidade, não é mais larga que uma das colunas de São Pedro. Contudo é nela que se concreta uma concepção que no período seguinte exerceu grande influência. Não somente um elemento isolado, mas toda a fachada foi lançada em um movimento ondulante: a superfície que resultou semelhante a uma onda, foi a grande criação de Borromini

Sigfried Giedion

Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Fachada - 1638


Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Planta - 1638


Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Corte e Interior - 1638


Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Cúpula - 1638


Francesco Borromini - Igreja de S. Ivo della Sapienza Pátio e Planta - 1642






Carlo Rainaldi – Piazza del Popolo – 1661Bernini – Igraja de Santa Maria de Montesanto -1673


Régua Cronológica


.1618- INÍCIO DA GUERRA DOS TRINTA ANOS, ENTRE CATÓLICOS E PROTESTANTES

.1649- EXECUÇÃO DE CARLO I DA INGLATERRA: INÍ-CIO DA REPÚBLICA

.1662- LUÍS XIV, O REI SOL, ASSUME O TRONO DA FRANÇA

.1683- CERCO TURCO DE VIENA.1699- HABSBURGOS RETOMAM A HUNGRIA DOS TURCOS

.1612- NASCE LE VAU.1612- LUIS METEZEAU PROJETA A PLACE DES VOSGES.1613- NASCE ANDRÉ LE NOTRE.NO INÍCIO DO SÉCULO XVII JOÃO PIERONI PROJETA WALLENSTEIN EM PRAGA

.1632- NASCE CRISTOPHER WREN.1646- NASCE JULES HARDOUIN MANSART

.1662-65- LE VAU E LE NOTRE CONSTROEM A PRIMEIRA ETAPA DO PALÁCIO E JAR-DINS DE VERSALHES.1666- INCÊNDIO DESTRÓI A ANTIGA CATEDRAL LONDRES.1667- JOSÉ PEÑA: TORRES NORTE /SUL DA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.1667- LE VAU, PERRAULT E LEBRUN PROJETAM A FACHA-DA LESTE DO LOUVRE.1672- WREN CATEDRAL LONDRES

.1676-1706-MANSART: CAPELA DE SÃO LUIS INVÁLIDOS.1678-84- MANSART: PROJETA A AMPLIAÇÃO DE VERSALHES.1688- VON ERLACH:PROJETA O NOVO PA-LÁCIO SCHÖNBRUNN EM VIENA.1689- NASCE KILIANO INÁCIO DIENTZENHOFFER.1699- MANSART: PLACE VENDOME

.1709- POPPELMAN PROJETA O PALÁCIO DE ZWINGER EM DRESDEN. PERMOSER EXECUTA AS ESCULTURAS.1745- FREDERICO II PROJETO O PA-LÁCIO DE SANS SOUCCI EM POTSDAM

16501625

1675 1700

O Absolutismo e o Barroco


De fato, o absolutismo é um conceito cuja conotação mínima exige pelo menos dois termos: poder e ilimitação. A negação do limite pode aqui ser compreendida da maneira mais extensa (Balet a concebe como uma tendência ininterrupta para o infinito) e graças a ela penetraremos o sentido da expressão formal do barroco que se constrói como um movimento sem fim, uma perpétua agitação de linhas e formas .

Lourival Gomes Machado

O Absolutismo e o Barroco


Mas, a "ação absoluta" não se limita à simples exaltação impositiva de seu titular, ousando voltar-se contra a própria ordem natural, que constituía o fulcro das cogitações filosóficas pós-renascentes, tanto dominando os objetos como até violando-os em sua coerência íntima - o barroco, de sua parte, apela constantemente para o virtuosismo, que na arte é o domínio total das técnicas e processos a permitir qualquer aventura, e não trepida em transformar em padrão estético a ausência de naturalidade. Esplendor, virtuosidade, ausência de naturalidade e, também, movimento em agitação interminável são os grandes atributos do barroco, arte do absolutismo.


O Palácio de Versailles


O território ao redor da cidade de Paris, vazio e sem obstáculos, pode ser efetivamente transformado segundo os novos princípios de simetria e regularidade. De fato, o Rei e outros grandes personagens fixam sua morada no campo; Luís XIV, o Rei Sol, abandona o Louvre e transporta a corte para sua nova residência de Versailles, que é progressivamente aumentada até tornar-se uma pequena capital artificial.

Leonardo Benévolo

O Palácio de Versailles - 1662


O Palácio de Versailles - Implantação




O Palácio de Versailles foi projetado pelos Arquitetos Le Vau, Jules Hardouin-Mansart e Le Brun.



A Galeria dos Espelhos foi projetadapor Hardouin-Mansart



Os jardins de Versailles foramProjetados por Le Nôtre



O Castelo de Schönbrunn - 1690


Por toda a Europa surgem Palácios que procuram rivalizar com a pujança de Versailles. Um deles é o Castelo de Schönbrunn, localizado nos arredores de Viena e que foi residência da dinastia dos Habsburgos. O projeto ficou a cargo de Fischer von Erlach.

O Castelo de Schönbrunn - 1690


O Castelo de Schönbrunn - Implantação


O Barroco Mineiro


Abandonando dois dos caracteres do primeiro barroco (1. a contraposição da arte à naturalidade dos objetos; 2. O Esplendor), a arte da zona do oura apega-se ao elemento formal mais marcado e, também, menos regrado: o movimento sem fim, a agitação das formas. E, explorando uma única das possibilidades técnicas e dos materiais, isto é, duma arte oposta às arbitrariedades do virtuosismo e contrária aos abusos contra a natureza.


Ouro Preto


Antonio Francisco Pombal – Matriz do Pilar Interior - 1736


Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho


Nasceu em Ouro Preto em 1930 ou 1938 e morreu na mesma cidade em 1814. Filho do mestre de obras português Manuel Francisco Lisboa, trabalhou com o pai na Igreja da Ordem Terceira do Carmo (1766) de Ouro Preto. Nesta época a cidade vivia uma efervescência cultural em todos os campos artísticos. O Aleijadinho foi uma das mais destacadas figuras de seu tempo imprimindo um caráter novo a Arquitetura brasileira.

Antonio Francisco Lisboa, o AleijadinhoIgreja da Ordem Terceira de São Francisco de Assis - 1765/1810


Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho- PlantaIgreja da Ordem Terceira de São Francisco de Assis - 1766/1774


Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho – Fachada LateralIgreja da Ordem Terceira de São Francisco de Assis - 1766/1774


Antonio Francisco Lisboa, o AleijadinhoIgreja da Ordem Terceira de São Francisco de Assis - 1766/1774


Manuel Francisco de Araújo Igreja do Rosário - 1784


Manuel Francisco de Araújo – Igreja do Rosário Planta - 1784


Manuel Francisco de Araújo – Igreja do Rosário Elevação Lateral - 1784


Santuário de Bom Jesus de Matozinhos Congonhas do Campo -1770 /1819


Santuário de Bom Jesus de Matozinhos - PlantaCongonhas do Campo -1770 /1819










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