Guitarra Volume01 Impresso Completo

GUITARRA 1da afinação ao improviso,escalas maiores, menores,pentatônicas e de blues,

formação de acordes e bicordes

Saulo van der LeyGuitarrista e violonista

Composição & Regência UNICAMPConsultor Computer Music

Apoios:

CD com solos eacompanhamento

2 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

Produtora fonográficaCNPJ 60.201.993/0001-91

ECAD 718.385 - ASSIM 003580-7Rua Campevas 702 cj. 95 • CEP 05016-010São Paulo - SP Fone/Fax: (11) 3868-1320

www.pautartecomunicacao.com.bremail: [email protected]

Editor:Saulo E.F. Wanderley

46

Tipos epartes deguitarras

Escalasmaiores emenores

EscalasPentatônicas

Rock &Blues

AcordesBásicos

810

12141618

AcordesEspeciais

Prática I

Prática 2

GUITARRA CD é um método dirigido para aqueles que desejam começar a tocar a guitarra.Sua estrutura é muito prática, aplicando a teoria exposta de forma simples, e associando ao

impresso cada faixa da gravação do CD. O impresso se caracteriza pela visualização das fotos,gráficos e outras ilustrações que deixam bem claras as idéias escritas. Os trechos gravados

estão indicados no impresso e nas gravações você vai encontrar sempre a localização nos textosdo que está sendo ouvido. O curso está dividido em 3 partes básicas: escalas, acordes e sua

aplicação prática. As partes, por sua vez, são constituidas de teoria, prática e gravação no CD,tratando principalmente da interelação entre melodia (solo) e harmonia (acompanhamento). Um

guitarrista moderno é capaz de executar solos entremeados de acompanhamentos ou vice-versa, e o domínio da relação entre as notas musicais dos acordes e do solo é fundamental no

aprendizado. Para isso, o trabalho da mão direita, com ou sem palheta é tão importante quantoa digitação das escalas e formação dos acordes. O método traz ainda a possibilidade de você

estudar com o auxílio de seu equipamento de áudio, isolando em dois canais as partespráticas de solo e acompanhamento. Desta forma, você tem à mão, onde e quando quiser, uma

excelente aula de guitarra, com áudio e didática de primeira qualidade.

Saulo Wanderley

Toque Igual ao DiscoGuitarra IFaixa 01

ISRC é o International Standard Recording Code (Código Internacional deNormatização de Gravação - Norma ISO 3901) e obrigatório a partir do DecretoLei 4533, de 22 de abril de 2002, para identificar as gravações. Todos osfonogramas de GUITARRA CD - I estão registrados para a Pauta Arte &Comunicação Ltda. (ISRC BRP19) Denuncie a pirataria.

Faixa 01 - ISRC BRP19080018Faixa 02 - ISRC BRP19080019Faixa 03 - ISRC BRP19080020Faixa 04 - ISRC BRP19080021Faixa 05 - ISRC BRP19080022

Faixa 06 - ISRC BRP19080023Faixa 07 - ISRC BRP19080024Faixa 08 - ISRC BRP19080025Faixa 09 - ISRC BRP19080026Faixa 10 - ISRC BRP19080027

NÓS TEMOS ISRC, E VOCÊ?

Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 3

Letras maiúsculas: Tomando as 7 primeiras letras do alfabeto, oA A A A A corresponde à nota LÁLÁLÁLÁLÁ, B B B B B a SISISISISI, CCCCC a DÓDÓDÓDÓDÓ, DDDDD a RÉRÉRÉRÉRÉ, EEEEE a MIMIMIMIMI, FFFFF aFÁFÁFÁFÁFÁ e G G G G G a SOLSOLSOLSOLSOL.Letras minúsculas: Os acordes MAIORES são indicados pelasletras maiúsculas, e os MENORES pela respectiva maiúsculaseguida de um m minúsculo.Números: Os acordes são formados pela primeira, terceira equinta notas a partir da nota musical que lhe dá nome. Outrasnotas acrescentadas devem ter seu número, em relação à primeiranota, cifrado.Sinais: O sinal “-” indica uma diminuição de meio-tom (umacasa) em uma nota e o sinal “+” um aumento de também meio-tom. Isso vale também para a quinta nota, que, se diminuída (-5) indica uma quinta diminuta e se aumentada uma quintaaumentada (5+)Barras: Uma letra depois de uma barra indica que a nota maisgrave do acorde não é a que lhe dá nome, e números separadospor barras indicam mais de uma nota acrescentada ao acorde.

Os desenhos criados paramostrar o braço do instrumento,com acordes e solos mostram obraço da guitarra visto de frente,de pé, ou deitado na horizontal,com a corda mais grave parabaixo.

Bracinhos de acordes: De pé, têma cifra acima, os números dosdedos da mão ESQUERDA ondeestes devem apertar as cordas (1= indicador, 2 = médio, 3 = anulare 4 = mínimo). Uma barra grandesobre todas as cordas simbolizauma PESTANA, feita pelo dedoindicador da mão esquerda, e onúmero ao lado da pestana, forado desenho indica a CASA ondeela deve ser feita. As bolinhasabaixo deste desenho indicam osquatro dedos da mão DIREITAque devem tocar nas cordasmarcadas, da esquerda para adireita: polegar, indicador, médioe anular.

Bracinhos de escalas e solos:Deitados na horizontal, podem terem retângulos ou círculos o nomedas NOTAS ou números queindicam os dedos da mãoesquerda. As digitações podemser feitas da corda mais gravepara a mais aguda (sentidoASCENDENTE) ou vice-versa(sentido DESCENDENTE).

Convenções

Afinação

1) Afine a corda mais grave (sexta corda) nem muito apertadanem muito frouxa.

2) Aperte a sexta corsexta corsexta corsexta corsexta cordadadadada na QUINTA CASA. O som obtido seráo som (NOTNOTNOTNOTNOTA LÁA LÁA LÁA LÁA LÁ) que deve ter a quinta corquinta corquinta corquinta corquinta corda solta da solta da solta da solta da solta (NOTNOTNOTNOTNOTAAAAALÁLÁLÁLÁLÁ).

3) Aperte a quinta corquinta corquinta corquinta corquinta cordadadadada na QUINTA CASA. O som obtido seráo som (NOTNOTNOTNOTNOTA RÉA RÉA RÉA RÉA RÉ) que deve ter a quarta corquarta corquarta corquarta corquarta corda solta da solta da solta da solta da solta (NOTNOTNOTNOTNOTAAAAARÉRÉRÉRÉRÉ).

4) Aperte a quarta corquarta corquarta corquarta corquarta cordadadadada na QUINTA CASA. O som obtidoserá o som (NOTNOTNOTNOTNOTA SOLA SOLA SOLA SOLA SOL) que deve ter a terterterterterceira corceira corceira corceira corceira corda soltada soltada soltada soltada solta(NOTNOTNOTNOTNOTA SOLA SOLA SOLA SOLA SOL).

5) Aperte a terererererceira corceira corceira corceira corceira cordadadadada na QUARTA CASA. O som obtidoserá o som (NOTNOTNOTNOTNOTA SIA SIA SIA SIA SI) que deve ter a segunda corsegunda corsegunda corsegunda corsegunda corda soltada soltada soltada soltada solta(NOTNOTNOTNOTNOTA SIA SIA SIA SIA SI).

6) Aperte a segunda corsegunda corsegunda corsegunda corsegunda cordadadadada na QUINTA CASA. O som obtidoserá o som (NOTNOTNOTNOTNOTA MIA MIA MIA MIA MI) que deve ter a primeira corprimeira corprimeira corprimeira corprimeira corda soltada soltada soltada soltada solta(NOTNOTNOTNOTNOTA MIA MIA MIA MIA MI).

Faixa 02As CIFRAS são o resumo dos ACORDES, grupos de notasque se combinam para um acompanhamento. São grafadascom LETRAS, NÚMEROS, SINAIS e BARRAS:


Afinação da GuitarraObserve o braço da guitarra entre as casas 1 e 5. Asnotas das cordas SOLTAS, exceto da corda maisgrave, podem ser tocadas na corda imediatamentemais grave apertada na casa cinco, com uma exceção:corda três apertada na casa QUATRO. Apertando ascordas imediatamente mais graves na casa 5 (ou 4, naexceção), você afina a corda mais aguda seguinte:CORDA 5 = CORDA 6 (Apertada na casa 5), CORDA4 = CORDA 5 (Apertada na casa 5), CORDA 3 =CORDA 4 (Apertada na casa 5), CORDA 2 = CORDA3 (Apertada na casa 4), CORDA 1 = CORDA 2(Apertada na casa 5).

Entre a maioria das notas naturais temos uma nota intermediária, que pode receber dois nomes: SUSTENIDO(símbolo #####) se estivermos tocando na ordem do grave para o agudo (no desenho, da esquerda para adireita) ou BEMOL (símbolo bbbbb) se estivermos tocando no sentido do agudo para o grave (no desenho, dadireita para a esquerda).

No braço da guitarra, esta ordem de notas é reproduzida na direção da cabeça do instrumento (paleta)até onde se prendem as cordas (ponte). O conhecimento da localização das notas é muito importante parao estudo da guitarra, pois qualquer solo ou acompanhamento terá como estrutura este material.

Faixa 03

A guitarra tem, na maioria dos modelos, de 19 a 22 casas, algumas chegando a 24 casas. Se considerarmosque o violão tem apenas 12 casas onde se pode tocar com facilidade com a mão esquerda, a guitarraapresenta o dobro de notas para serem tocadas. Estas notas estão dispostas na ordem CROMÁTICA, ouseja, com as notas NATURAIS entremeadas pelas notas INTERMEDIÁRIAS.


Temos muitos outros modos de prender as cordas na guitarra. Nos modelosmais modernos, temos a chamada MICROAFINAÇÃO, montada na ponte, ondeparafusos laterais afinam com maior precisão o que as tarraxas já afinaramde modo mais grosseiro. Para usar só a microafinação, existem as TRAVAS DEAFINAÇÃO junto à paleta, no traste 0. São seis parafusos que, apertados,imobilizam a afinação pelas tarraxas, deixando só a microafinação.

Estude e memorize a localização das notas no braço da guitarra por regiões.Primeiro as cordas soltas e apertadas até a terceira casa. Depois, memorize asnotas até a casa 5, para que possa afinar com o conhecimento das notas quepertencem às cordas soltas e às suas cordas vizinhas apertadas na quinta (ouquarta, na exceção) casa. Numa segunda etapa, estude as notas da casa 6 até acasa 9, e finalmente as casas de 10 a 12. A partir da casa 13 a ordem se repete,e tudo se torna mais fácil.

Ao lado a continuação da localização das notas no braço da guitarra, até avigésima segunda casa. Cada casa corresponde a um dos quadrinhos dodesenho da ordem cromática das notas musicais. Observe que a partir dacasa12, a mesma ordem se repete em cada uma das cordas. É muito comum oguitarrista tocar determinado trecho do solo ou acompanhamento na regiãomais grave do braço, e depois repetir a execução na região mais aguda. Porisso e por outros motivos, a afinação deve ser precisa. A evolução natural doinstrumento passaria pela sofisticação dos efeitos conseguidos com a alavanca,pontes mais elaboradas e mecanismos sofisticados como as travas de afinaçãoe a microafinação (veja fotos).


Unindo um exercício prático a um ensinamento teórico, podemos agora trabalhar com a palheta e com asESCALAS musicais, um tema muito importante para o guitarrista. As escalas são o material usado paraa construção dos acordes, de melodias e de improvisos. A escala mais simples, pela qual poderíamoscomeçar nosso estudo é a chamada escala MAIOR.

Um “desenho” de escala é composto pelo desenho dos trastes, casas e cordas do braço do instrumento comnúmeros localizando onde estão as notas desta mesma escala. Estes números indicam os dedos da mãoesquerda que deverão tocar as notas. Comece pela escala maior �fechada�, tocando com o dedo 2 na casa3, seguido do dedo 4 na casa 5. Em seguida toque as notas da corda cinco: dedo 1 na casa 2 seguido dodedo 2 na casa 3 e do dedo 4 na casa 5. Vá tocando as notas das outras cordas até chegar à corda maisaguda. Dessa forma você estará digitando a escala no sentido ASCENDENTE, isto é, do grave para oagudo.

Assim como os acordes, as escalas podem ser maiores ou menores. Tudo depende da relação de distânciaentre a primeira nota da escala (chamada de TÔNICA) e a terceira nota depois dela, a TERÇA da escala.No caso da escala começada pela nota DÓ, temos CINCO meios tons até a nota MI e apenas QUATRO meiostons até a nota MI bemol. É uma convenção chamarmos o acorde entre as notas DÓ e MI de TERÇAMAIOR, e entre DÓ e MIb de TERÇA MENOR. E isto pelo simples fato de que a distância entre DÓ e MIé maior do que a distância entre DÓ e MIb. Toque uma e outra escala e compare os sons. Perceba asdiferenças, por menores que estas sejam. Experimente digitar também a partir de outras tônicas emoutras casas, usando o mesmo formato de digitação.

As escalas podem ser digitadas ascendente e descendentemente para um treino inicial. Com este hábito,você estará se familiarizando com a digitação da escala, a ponto de poder em breve usá-la para umimproviso ou execução de trechos, sem se preocupar com a técnica da digitação em si.

A estrutura de intervalos é que determina o MODO de uma escala, que nada mais é do que o modo peloqual estão distribuídos estes intervalos. Quando começamos a escala pela nota DÓ, os MEIOS TONS ficamentre a terceira e quarta e entre a sétima e oitava notas. Bem como os TONS ficam entre os demaisintervalos. Estas são as duas condições para que uma escala seja considerada do modo MAIOR:

1) T1) T1) T1) T1) Ter MEIO TOM entrer MEIO TOM entrer MEIO TOM entrer MEIO TOM entrer MEIO TOM entre a tere a tere a tere a tere a terceira e quarta e entrceira e quarta e entrceira e quarta e entrceira e quarta e entrceira e quarta e entre a sétima e oitava notase a sétima e oitava notase a sétima e oitava notase a sétima e oitava notase a sétima e oitava notas.....2) T2) T2) T2) T2) Ter UM TOM entrer UM TOM entrer UM TOM entrer UM TOM entrer UM TOM entre as demais notase as demais notase as demais notase as demais notase as demais notas.....

Escalas Maiores eMenoresFaixa 04


As escalas menores sofreram influência das maiores, e por isso assumem três formas diferentes: a EscalaMenor NATURAL, a Escala Menor HARMÔNICA e a Escala Menor MELÓDICA. Resumimos:

NANANANANATURALTURALTURALTURALTURAL

A escala menor natural é digitada igual tanto no sentido ASCENDENTE (do grave para o agudo) quantono sentido DESCENDENTE (do agudo para o grave).

HARMÔNICAHARMÔNICAHARMÔNICAHARMÔNICAHARMÔNICA

A escala menor harmônica é tocada igual à natural quando digitada no sentido DESCENDENTE, masquando digitada no sentido ASCENDENTE, tem a sua SEXTA nota tocada uma casa a mais no sentido dograve para o agudo.

MELÓDICAMELÓDICAMELÓDICAMELÓDICAMELÓDICA

E a escala menor melódica é também tocada igual à natural quando digitada no sentido DESCENDENTE,e tem duas alterações quando digitada no sentido ASCENDENTE: a SEXTA e a SÉTIMA notas são tocadasuma casa a mais no sentido do grave para o agudo.

Na nossa prática, vamos digitar as escalas menores:

1) Na sua forma NATURAL, tendo como acompanhamento uma harmonia na tonalidade de LÁ MENOR2) Na sua forma HARMÔNICA, tendo como acompanhamento uma harmonia mais elaborada, na tonalidadede LÁ MENOR.3) Na sua forma MELÓDICA, tendo como acompanhamento outras escalas menores, dos três tipos.

Escalas Menores

5 7 8

5 7 85 7 9

5 7 96 8

58 6

9 7 59 7 5

8 7 58 7 5

5 7 85 7 9

5 7 95 7

5 6 95

8 69 7 5

9 7 58 7 5

8 7 5

5 7 8

5 7 96 7 9

5 75 7 9

58 6

9 7 59 7 5

8 7 58 7 5

As duas condições para que uma escala seja considerada do modo MENOR são:1) T1) T1) T1) T1) Ter MEIO TOM entrer MEIO TOM entrer MEIO TOM entrer MEIO TOM entrer MEIO TOM entre a segunda e a tere a segunda e a tere a segunda e a tere a segunda e a tere a segunda e a terceira e entrceira e entrceira e entrceira e entrceira e entre a quinta e a sexta notase a quinta e a sexta notase a quinta e a sexta notase a quinta e a sexta notase a quinta e a sexta notas.....2) T2) T2) T2) T2) Ter UM TOM entrer UM TOM entrer UM TOM entrer UM TOM entrer UM TOM entre as demais notase as demais notase as demais notase as demais notase as demais notas.....

A escala que começa pela nota DÓ tem este formato naturalmente, por isso dá origem a todas as outrasescalas maiores.

A escala que começa pela nota LÁ tem este formato naturalmente, por isso dá origem a todas as outrasescalas menores.


Uma escala cuja aplicação é muito comum, e cuja DIGITAÇÃO é muito simples éuma escala de apenas cinco notas e por isso chamada de PENTATÔNICA (Penta =Cinco). Abaixo o seu �desenho� no braço do instrumento. Esta é uma escalapentatônicaque começa com a nota FÁ, e será chamada de ESCALA PENTATÔNICADE FÁ. Digitando-a a partir de qualquer outra nota da sexta corda, você estarátocando a escala pentatônica formada a partir daquela nota. Observe que vocêtocará DUAS notas em cada CORDA do instrumento. Logo, a palheta deveráatingir a mesma corda por duas vezes, com movimentos em sentidosALTERNADOS. Vamos incrementar nosso desenho com uma orientação para aspalhetadas:

Depois de palhetar para baixo (no sentido das cordas graves para as agudas) aprimeira nota (corda 6, casa 1), você palheta para cima a segunda nota (corda 6,casa 4). Ao passar da corda seis para a corda cinco ao lado, o movimento tambémserá alternado. Mas podemos digitar a mesma escala usada outra técnica. Ela foidesenvolvida e melhorada pelo guitarrista Frank Gambale, que a chamou de�vassourada� (sweapingsweapingsweapingsweapingsweaping). O nome vem da maneira com que se usa a palheta,varrendo de uma corda para sua corda vizinha com o movimento no mesmosentido. Ao passar de uma corda a outra, usaremos então o mesmo sentido domovimento, para economizar o próprio movimento, e dessa forma alcançar umamaior velocidade de execução da escala, que será assim palhetada:

EscalasPentatônicasFaixa 05


Uma escala pode ser ainda digitada em forma de �espelho�. Para entender isto,vamos imaginar a escala pentatônica a partir da nota DÓ: Ela terá as notas DÓ,MI bemol, FÁ, SOL e SI bemol. Pense na casa 8, onde estão NA MESMA CASA EEM LINHA RETA várias notas da escala: DÓ, FÁ, SIb, MIb, SOL e DÓ. Nas outrascasas, as outras notas da escala não estão alinhadas em uma única casa, sendotocadas às vezes com o dedo 3, e às vezes com o dedo 4.

As notas em linha reta na oitava casa estão no mesmo lugar, é óbvio, mas há umaoutra digitação na parte mais grave do braço (à esquerda no desenho), quepode ser melhor representada como no segundo desenho ao lado.A casa oitofica sendo o �espelho� a partir do qual a digitação pode se dar para a parte maisaguda (primeiro caso) ou para a parte mais grave (espelho), com AS MESMASnotas em OITAVAS diferentes.

Escalas pentatônicas

1 4 1 3 1 3 1 3 1 4 1 4

4 1 4 1 3 1 3 1 3 1 4 1


Rock and Blues

O rock veio do blues. As escalas de blues têm notas alteradas e notas omitidas. Não existe nem a SEGUNDAnem a SEXTA nota, e existe uma QUINTA DIMINUTA entre a QUARTA JUSTA e a QUINTA JUSTA. ASÉTIMA é sempre menor. A primeira escala digitada, abaixo, da esquerda para a direita é a que deuorigem a muitos clássicos do rock. Digite-a DESCENDENTEMENTE, da corda 2 apertada na quinta casapara o grave, e sinta o espírito do blues.

As duas outras escalas são digitações em todas as cordas, e a tônica, isto é, a nota que dá nome à escala(blues em MI, blues em FÁ, blues em DÓ, etc.) está sempre na corda mais grave, como as digitações dasescalas que já estudamos até agora. A diferença entre a escala de blues maior e menor é a segunda notada escala, que corresponde à terça da escala maior, e determina o modo.

Como ritmo para os improvisos gravados, use as palhetadas como abaixo, em quatro tempos onde aprimeira palhetada dura DOIS TERÇOS de tempo e a segunda palhetada dura apenas UM TERÇO detempo:

O blues é sempre tocado em TERCINAS, a divisão do tempo em 3 partes iguais, sendo que aprimeira palhetada tem sempre o dobro da duração da segunda, feita em sentido contrário.

Faixa 06


Repare que as dissonâncias de SEXTA e de SÉTIMA MENOR são tocadas com o dedo 4 da mãoesquerda, que se movimentará nas mudanças entre os acordes maior, maior com sexta e maiorcom sétima menor. As 3 seqüências correspondem à harmonia de um acompanhamento tradicional,e também têm uma ordem descrita, pela cifragem dos acordes maiores abaixo. A cada cifra deacorde maior, deve ser tocada toda a seqüência.

As seqüências de acordes abaixo são para um improviso em MI MAIOR. Deverão ser usados com oritmo descrito na página ao lado, e a escala de blues MAIOR.


A música popular tem como estrutura o chamado SISTEMA TONAL. Partindo para a prática, em cadamúsica composta com as escalas maiores temos um CAMPO HARMÔNICO composto por 7 acordes, sendo 3MAIORES, 3 MENORES e um MEIO DIMINUTO. Eles são formados por conjuntos de notas que soam bemjuntas. Toque cada um dos acordes abaixo e veja como os sons de cada um deles se combinam, e como asucessão dos próprios acordes é agradável ao ouvido. Use sempre as quatro cordas indicadas abaixo dosbracinhos desenhados:

Para as músicas compostas com as escalas menores o CAMPO HARMÔNICO tem mais acordes, porque astrês formas diferentes da escala menor dão origem a mais acordes do que uma única forma que tem aescala maior. A cada TONALIDADE maior corresponde uma tonalidade menor, assim como para cadaescala maior corresponde uma escala menor. Basta tomar a SEXTA nota de uma escala maior e a partirdela formar uma escala menor. No caso da tonalidade de DÓ MAIOR, a tonalidade correspondente seráLÁ MENOR, portanto.

Como vimos, os acordes são formados por três notas principais: a primeira, a terça e a quinta. Essas trêsnotas recebem o nome de TRÍADE.

Acordes BásicosFaixa 07

Mas na harmonia mais moderna quase sempre uma outra nota é acrescentada à tríade, que passa a seruma TÉTRADE (com quatro notas). Isso gera o aparecimento de mais acordes básicos e seus respectivosderivados com a SÉTIMA nota acrescentada:


Estes acordes são conhecidos como ACORDES DE SÉTIMA , porque têm a sétima nota a partir da fundamentalacrescentada às notas principais que os formam. Podemos acrescentar qualquer nota a um acorde paramodificar suas características. Estes acréscimos de notas têm uma função parecida com a do ADJETIVOpara com o SUBSTANTIVO.

As notas acrescentadas são os adjetivos para as notas principais de um acorde, logo estes adjetivospodem ser muitos. Os mais usados são as sétimas, que podem ser MAIORES ou MENORES, de acordo comsua distância em relação à nota fundamental que dá nome ao acorde. Um exemplo: a nota SI é a sétima notaem relação ao DÓ, mas a nota SI BEMOL vem ANTES do SI natural, logo está a uma distância MENOR deDÓ. A nota Si Bemol é a SÉTIMA MENOR e a nota Si Natural é a SÉTIMA MAIOR em relação a nota DÓ.

As notas acrescentadas aos acordes são chamadas também de DISSONÂNCIAS. São como adjetivos quetornam o acorde mais definido, sem pedir complemento, como as sétimas maiores e as sextas.

O assunto DISSONÂNCIAS é enorme. O próprio nome que se dá às notas acrescentadas em um acorde(dissonância) é inadequado, pois dá a impressão de que estas notas não soam bem. O que importa é que seperceba a modificação que elas produzem nos acordes.

Estes podem ser modificados para ficarem mais definidos com o uso das SÉTIMAS MAIORES ou SEXTAS,e para ficarem indefinidos, como que pedindo um complemento, nos caso das SÉTIMAS MENORES - quejá vimos - e das QUARTAS. As QUINTAS e NONAS podem ser alteradas em meio-tom, e as DÉCIMAS-PRIMEIRAS e DÉCIMAS-TERCEIRAS são a repetição das quartas e sextas na oitava mais aguda.


Acordes Especiais

A guitarra e os instrumentos de corda em geral têm como característica o fatode uma mesma nota, de uma mesma oitava, poderem estar em mais de um lugar.Isso possibilita a montagem de acordes iguais em lugares diferentes. Os acordesque acabamos de conhecer foram feitos com algumas das cordas da guitarraSOLTAS, isto é, sem serem apertadas em alguma casa. Isso não é bom, já que coma amplificação podem surgir problemas.

Por isso, em se tratando de guitarra, devemos procurar sempre usar acordescom pestana. Abaixo temos os acordes do campo harmônico de DÓ MAIOR,montados em 3 diferentes lugares:

Os bicordes são acordes formados por apenas 2 notas, com a omissão da TERÇA da tríade. Assim sendo,poderão ser usados tanto para acordes maiores como os menores, pois é a terça que determina se umacorde é maior ou menor. A seguir temos uma relação de bicordes feitos em 3 duplas de cordas vizinhasa sexta e quinta, quinta e quarta, quarta e terceira corda.

Acompanhamentos com Bicordes

1) Com fundo CINZACINZACINZACINZACINZA estão os acordes ideais para violão, ou para usar com aguitarra sem muito volume na amplificação.

2) Com fundo PRETOPRETOPRETOPRETOPRETO estão as formações de acordes ideais para os iniciantesna guitarra em geral, com pestanas fáceis.

3) Com fundo BRANCOBRANCOBRANCOBRANCOBRANCO estão os acordes formados em pestanas na região maisaguda, que requerem um pouco mais de força e agilidade na mão esquerda.

Faixa 08



Os acordes são conjuntos de notas que têm sua origem na escala. Para construir um acorde, você deveescolher 3 notas de uma escala, que são chamadas de TRÍADE.

Prática I

Nas páginas 12 e 14 você tem as ilustrações dos acordes com o nome das notas, mostrando como cada umdeles é formado pela sua respectiva tríade. Na nossa prática, vamos usar os acordes maiores e menores,associados com as escalas que os formam, a escala maior e a escala menor, que foram estudadas naspáginas 6 e 7.

Vamos começar digitando as escalas MAIORES de MI MAIOR e de RÉ MAIOR, que serão acompanhadasna gravação pelos acordes das suas respectivas tonalidades:

ACORDES DA TONALIDADE DE MI MAIOR

ACORDES DA TONALIDADE DE RÉ MAIOR

Faixa 09


Veja nas fotos os acordes das tonalidades de MI MAIOR e de RÉ MAIOR:

MI MAIOR Estas duas tonalidades são muito usadas pela guitarranos gêneros, pop rock e rock. Isto se deve à afinação doinstrumento e à facilidade com que os vocais masculinos,maioria nas bandas destes estilos, têm para cantar nestastessituras.

Algumas seq�ências básicas foram usadas na gravação,e você pode acompanhá-las tocando junto. Observe comatenção as cordas que você deve tocar em cada acorde.Só na primeira seq�ência podem ser tocadas todas asseis cordas, por isso o controle da palheta, quando usada,deve ser cuidadoso.

Na gravação não são usados todos os acordes das duas tonalidades, MI MAIOR e RÉ MAIOR, mas, se vocêdiminuir o volume do canal do acompanhamento, poderá improvisar um acompanhamento com quaisquerdos 7 acordes das tonalidades, desde que seja usada a tonalidade certa, isto é, acompanhamentos de MiMaior, acordes de Mi Maior, e acompanhamentos em Ré Maior, acordes de Ré Maior.

RÉ MAIOR


Prática II

Vamos usar em nossa segunda prática duas escalas MENORES, a de LÁ MENOR e a de MI MENOR. Aescolha se dá pelo fato da escala de Lá Menor ser a mais simples de ser entendida, pois seguindo a escalaa partir da nota LÁ temos os intervalos necessários para a escala ser do modo menor naturalmente. Já aescala de Mi Menor corresponde à afinação da guitarra com as cordas soltas e todos os acordes serãofáceis de serem executados. As localizações das duas digitações também foram escolhidas por estaremem regiões típicas de solos na guitarra, no meio do braço e no começo da região em que começa a segundaoitava. Vamos a elas:

A cada tonalidade MENOR corresponde uma tonalidade MAIOR, logo, os mesmos acordes usados em umatonalidade maior serão usados em uma tonalidade menor. Na prática, você vai usar os seguintes acordespara os improvisos e outras construções harmônicas:

Faixa 10


Veja nas fotos os acordes das tonalidades de LÁ MENOR e MI MENOR:

LÁ MENOR MI MENORAs estruturas musicais nas tonalidades menores têmum caráter mais triste, com sonoridades mais suaves.O uso das dissonâncias realça ainda mais essascaracterísticas, criando seq�ências de acordes criativase melodias marcantes.

Algumas seq�ências básicas foram usadas na gravação,e você pode acompanhá-las tocando junto.Observe comatenção as cordas que você deve tocar em cada acorde.Só na primeira seq�ência podem ser tocadas todas asseis cordas, por isso o controle da palheta, quandousada, deve ser cuidadoso.

Na gravação não são usados todos os acordes das duas tonalidades, LÁ MENOR e MI MENOR, mas, sevocê diminuir o volume do canal do acompanhamento, poderá improvisar um acompanhamento comquaisquer dos 7 acordes das tonalidades, desde que seja usada a tonalidade certa, isto é, acompanhamentosde Lá menor, acordes de Lá menor, e acompanhamentos em Mi menor, acordes de Mi menor.

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Guitarra Volume01 Impresso Completo