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Pedais - O que é, Como funciona, Pra que serve e Dicas sobre cada efeito

Aqui tem um artigo gigantesco sobre efeito, tive várias fontes de pesquisa conforme ... eficou bem legal ... Eu tentei fazer algo como "Tudo sobre pedais de efeito" e é lógicoque tudo é difícil, mas eu fiz algo dentro das possibilidades.

Existe uma variedade gigantesca de efeitos para guitarra que vão desde saturação(ganho) até os de ambiência. Vou descrever o mais detalhado possível o que cada grupode efeitos é, o que fazem, para que servem, e listar algumas marcas/modelos.

Com certeza eu não vou lembrar todas as marcas e modelos, então se sentirem falta dealgum, por favor, citem para deixarmos o tópico mais completo.

Para quem quiser ouvir SAMPLES dos pedais indico que entrem nos sites dosfabricantes (vou listar por último), pois a maioria, tanto nacional como importado, temexemplos de seus pedais gravados. Caso no site do fabricante não ter um samplegravado, indico o site www.musiciansfriend.com que é um site de vendas onde temsamples de quase tudo o que tem no site.

As separações em grupo que fiz, foi a partir do conceito principal que eu quis passar com cada grupo. Na verdade tem efeitos que se encaixariam em mais de um grupo e osque aconteceram isso eu citei.

É muito provável que vocês encontrem o mesmo exemplo pedal em dois efeitosdiferentes, pois existem pedais com mais de um efeito (sem ser pedaleira). Por exemplo,o Ibanez CF-7, tem chorus e flanger na mesma unidade, então ele vai aparecer na listade exemplos de chorus e depois na lista de exemplos do flanger.

No fim vou mostrar uns setups, com os efeitos mais usados no mundo. ---> Fareialgo como um set com o overdrive mais usado no mundo ao lado do distortion maisusado no mundo, ao lado do chorus, flanger, delay, reverb, etc.<---

>>> Grupo dos efeitos de GANHO <<<

Estão inclusos nesse grupo os OVERDRIVES, DISTORÇÃO, FUZZ e BOOST.O conceito dos efeitos de ganho/saturação é nada mais nada menos de volume sobre

volume. Nos pedais que possuem esse efeito o sinal que recebem é amplificado até asaturação desse componente que o amplifica, ou seja, o sinal é aumentado tanto quesatura.Existem milhões de pedais de distortion, overdrive, boost e fuzz, de marcas, modelos,nomes e recursos variados. Não é raro também encontrar unidades que ficam entre doisefeitos, sem muita definição do estilo da sonoridade, mas com timbres muitointeressantes. Também não é difícil encontrar equipamentos que tenha dois ou maisefeitos na mesma unidade.Outra febre que está rolando quanto aos efeito de saturação são os chamadosSIMULAMPS, ou seja, simuladores de amplificadores que dispõe de sonoridades aescolha do usuário imitando os timbres de amplificadores clássicos. Nesse caso situarei

os simulamps em distorção mas pode ser incluso em outros grupos.

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OVERDRIVE:A intenção desse efeito é produzir a saturação leve e natural de um amplificador valvulado em volumes muito altos (como os primeiros amplificadores não tinham canalde distorção/drive, a saturação era tirada através da saturação natural das válvulas.Ainda no Overdrive temos uma ramificação de um efeito chamado CRUNCH, que nada

mais é que um Overdrive com muito menos ganho, pode se considerar ainda um Boostcom acréscimo de médios. O Crunch só dá “gás” no som acresciddo de um brilho.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:Drive ou Gain – controla a quantidade de saturação ou seja o quanto a unidade vaisaturar;Volume – controla o volume de saída do efeito.Tone – controle o timbre do efeito, geralmente o corte e acréscimo de freqüênciasagudas.

Exemplos:

Banzai Cold Fusion OverdriveBarber Electronics Direct DriveBixonic Expandora Overdrive / DistortionBoss BD-2 Blues Driver OverdriveBoss OD-1 OverdriveBoss OD-2 Turbo OverdriveBoss OD-3 OverdriveBoss ODB-3 Bass OverdriveBoss OS-2 Overdrive DistortionBoss SD-1 Super OverdriveBoss SD-2 Dual OverdriveChandler Tube Driver Crowther Audio Hotcake OverdriveDanelectro Daddy O OverdriveDOD 250 Overdrive / PreampDOD FX-50B Overdrive PlusElectro-Harmonix Hot TubesFulltone Fulldrive II OverdriveGuyatone OD-2 OverdriveHobbertt Overdrive FaiskaIbanez TK-9999US Tube King Overdrive

Ibanez TS-10 Tube Screamer OverdriveIbanez TS-808 Tube Screamer Overdrive ProIbanez TS-9 DX Turbo Tube Screamer OverdriveIbanez TS-9 Tube Screamer OverdriveKlon Centaur OverdriveLandscape Organic Drive e Booster Lovetone Brown Source OverdriveMarshall Drivemaster Overdrive DistortionMarshall Guv'nor OverdriveMarshall Shredmaster Overdrive / DistortionMatchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion

Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive DistortionMXR Distortion Plus

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Onerr Carbon-XOnerr TungstenOner OverdrivePrescription Electronics RxOverdriver OverdriveProCo Rat II Overdrive/Distortion

ProCo Turbo Rat Distortion/OverdriveProCo Vintage Rat Distortion/OverdriveRoger Mayer Voodoo-1Stamps Amplification Drive-O-Matic OverdriveTech 21 Bass Driver / Direct BoxTech 21 SansAmp ClassicTube Works 901 Real Tube OverdriveVisual Sound Jekyll & Hyde Ultimate OverdriveVox 810 Valve Tone OverdriveWay Huge Red Llama OverdriveZoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion

DISTORTION:É uma saturação mais dura e pesada, e em relação ao overdrive tem os harmônicos maisacentuados. O sinal fica mais “sujo” tornando-se ideal para estilos mais “pesados” deRock.Uns dos mais recentes campeões de vendas são os Simulamps que simulam os timbresde amplis clássicos, e no nosso caso aqui, simula as distorções de amplis clássicos.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:Distortion – controla a quantidade de distorção;Volume – controla o volume de saída do efeito.Tone ou Equalização – controla as quantidades de graves e agudos. Esse controle nessasunidades vão desde um botão (Boss DS-1) até quatro botões (Boss MT-2) controalndograves, agudos, médios e região de médios.

Exemplos:Bixonic Expandora Overdrive / DistortionBoss DF-2 Super Distortion & Feedbacker Boss DS-1 DistortionBoss DS-2 Turbo DistortionBoss HM-2 Heavy Metal Distortion

Boss MT-2 Metal Zone DistortionBoss OS-2 Overdrive DistortionDanelectro DD-1 Fab Tone DistortionDOD FX-56 American MetalDOD FX13 Gonkulator Ring Modulator Electro-Harmonix Big Muff Pi Distortion RussianElectro-Harmonix Big Muff Pi Distortion USAElectro-Harmonix Hot TubesIbanez SD-9 Sonic DistortionIbanez SM-7 Smash Box DistortionLandscape Brutall Distortion

Marshall Drivemaster Overdrive DistortionMarshall Shredmaster Overdrive / Distortion

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Matchless Hotbox Preamp Overdrive DistortionMaxon Distortion and Sustainer Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive DistortionMorley PDW-II Distortion / Wah / VolumeMXR Distortion II

MXR Distortion PlusOnerr DistortionOnerr Super DistortionOnerr Tungsten TO-3Prescription Electronics RxOverdriver OverdriveProCo Rat II Overdrive/DistortionProCo Turbo Rat Distortion/OverdriveProCo Vintage Rat Distortion/OverdriveRoger Mayer Voodoo-1TC Electronic Booster / Line Driver / DistortionTech 21 SansAmp Classic

Tech 21 SansAmp GT-2 (e todos os seus clones)Tech 21 SansAmp TriAC (esse deveria ter um clone)Tech 21 SansAmp TriODTokai TDS-2 DistortionTube Works 901 Real Tube OverdriveVisual Sound Jekyll & Hyde Ultimate OverdriveVox 830 Distortion Booster WaveBox ArgosYamaha DI-10MII DistortionZoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion

FUZZ:As primeiras unidades de saturação foram os Fuzz, que apareceram na década de 60 eforam muito populares. O mais clássico e popular Fuzz desta época foi o “Fuzz Face”,famoso por ter sido usado pelo mestre Jimi Hendrix. O Fuzz tem um timbre muito

 particular que realça os harmônicos ímpares, evidenciando muito a onda quadrada.Provavelmente seja esse o motivo de ser difícil audição, alguns acordes.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:Fuzz – controla a quantidade de saturação;Volume – controla o volume de saída do efeito.

Tone – controla o corte e acréscimo de freqüências agudas.Exemplos:Bertola Mini FuzzBoss FZ-2 Fuzz / BoostColorsound Tone Bender FuzzDallas Arbiter Fuzz FaceDOD FX-25 Classic FuzzDunlop Fuzz Face ReissueDunlop JH3S Jimi Hendrix Octave FuzzEffector 13 Super Tri-Fuzz

Electro-Harmonix Fuzz WahFender Blender Fuzz Octave

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Fender Fuzz WahFrantone Peach FuzzFulltone Soul Bender Fulltone Ultimate Octave Fuzz/OctaveHome-Made Fuzz

Ibanez FZ-5 Sixties FuzzMarshall Supa FuzzMXR Blue BoxPaul Hammond FuzzPrescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell PedalProCo Turbo Rat Distortion/OverdriveRoger Mayer Mongoose FuzzRoger Mayer Octavia Fuzz/OctaveRoger Mayer Octavio Fuzz/Octave PrototypeRoger Mayer Rocket FuzzRoger Mayer Voodoo Axe Fuzz

Roger Mayer Voodoo Bass FuzzRoger Mayer Voodoo-1SIB! Buttface FuzzUniVox Super FuzzVooDoo Lab Boss Tone FuzzVox Tone Bender VintageZoom 510 Dual Power Driver Overdrive / DistortionZvex Fuzz Factory

BOOST / PRÉ AMP: Nada mais é do que um efeito que aumenta o volume do sinal que recebe, mas semchegar a saturar/distorcer. É um aumentador de volume.Bom se lembrarmos que a saturação é volume sobre volume, o boost é então um ótimosaturador de outros efeitos de ganho, ou seja se colocarmos mais volume da entrada deum pedal de distorção/overdrive/fuzz, o resultado final é mais saturação na saída de umadessas unidades. A gora se pegarmos uma unidade de distorção/overdrive/fuzz, eligarmos na saída deles o boost, teremos nada mais nada menos do que o volume doefeito aumentado.Raciocinando, todos pedais de ganho, se zerarmos a distorção/drive dos pedais dedistorção/overdrive/fuzz, teremos também um booster, com a vantagem de usarmos aequalização/tone desses pedais para ajustarmos o timbre.

Devido algumas particularidades que trataremos mais pra frente o COMPRESSOR e oEQUALIZADOR também podem atuar como booster.

O botão de regulagem que geralmente compõe essas unidades é:Volume – controla o volume do sinal que recebe.

Exemplos:Banzai Cold Fusion OverdriveBarber Electronics Direct DriveBoss FZ-2 Fuzz / BoostDOD 250 Overdrive / Preamp

DOD FX-10 Bifet PreampHobbert Baby Booster 

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Klon Centaur OverdriveLee Jackson Custom preampMarshall DRP-1 Preamp / Direct BoxMatchless Hotbox Preamp Overdrive DistortionMesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion

MXR Micro-Amp PreampPrescription Electronics RxOverdriver OverdriveRoger Mayer Voodoo-1TC Electronic Booster / Line Driver / DistortionYamaha AG Stomp Acoustic Preamp / Mic Modeler / FXZvex Super Duper 2-in-1Zvex Super Hard-On Preamp / BoostDallas Arbiter Rangemaster Dan Armstrong Red Ranger Glen Fryer Treble Booster Brian May Model

>>> Grupo dos efeitos de MODULAÇÃO <<<

Estão inclusos no grupos efeitos como CHORUS, FLANGER, SIMULADORES DELESLIE, PHASER, VIBRATO/TREMULO, RING MODULATOR, etc.Se formos contar de verdade esse grupo pode ficar gigante se começarmos a contar efeitos vindos da combinação de outros de modulação já existente.

Indico para aprendizagem sobre modulação, os artigos do nosso amigo de FCC, oOldMonkey/Macaco veio, “como montar um chorus e flanger”, lá além da montagemele explica de forma magistral esses efeitos, funcionamento, etc.

A categoria de modulação trabalha dentro do principio de dobra de sinal, alteração nafreqüência, alteração da afinação, alteração da amplitude, alteração na fase do sinal.

PS. Se levar o conceito ao pé da letra os efeitos de PITCH podem ser inclusos emmodulação, mas nesse tópico vou colocar em grupo separado.Descreverei os principais.

CHORUS:Para entendermos como funciona um chorus, vamos imaginar a seguinte situação: sedois guitarristas tocam o mesmo acode/nota ao mesmo tempo várias vezes, os dois sons

gerados por eles vão ter um certo atraso gerado pela diferença execução existente entreum guitarrista e outro, os dois sons estarão sutilmente desafinados, visto que cadaguitarrista tem sua “pegada”, e também os sons estarão diferentes devido aosequipamentos serem diferentes (mesmo se for da mesma marca e modelo, nenhumequipamento é igual a outro, nem que essa diferença seja sutil, mas existe). O chorus fazexatamente isso, só que eletronicamente. O atraso gerado geralmente é algo em torno de20ms e 30ms e esse atraso é somado à onda original, gerado pela guitarra.Este atraso é levemente desafinado pela variação de velocidade da onda. Imagine doistoca fitas tocando junto só que um deles têm uma leva variação de velocidade, issogerará uma desafinação e quando os dois forem somados haverá um Chorus.A variação de velocidade da onda é gerada pelo LFO (Low Frequency Oscilator) – 

oscilador de baixas freqüências. Variando sua velocidade, o LFO faz mudanças emfreqüências muito baixas, fazendo uma leva desafinação no sinal que é dobrado.

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Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:Depth – controla a profundidade da onda dobrada, acentuando ou atenuando adesafinação.Rate / Speed – Controle de velocidade da oscilação, o distanciamento da afinação

(pitch) original.Outros – os chorus modernos possuem outros recursos como Volume do efeito, Tone para dar mais um brilho no efeito e até um botão (no caso do Ibanez CF-7) chamado10ms que atrasa mais 10ms do sinal já atrasado. Mas o que comando realmente o chorusé o Depth e o Rate, qualquer outro botão é recurso adicional.

Exemplos:Boss CE-1 Chorus EnsembleBoss CE-2 ChorusBoss CE-3 ChorusBoss CE-5 Chorus Ensemble

Boss CEB-3 Bass ChorusBoss CH-1 Super ChorusBoss DC-2 Dimension CBoss DC-3 Digital DimensionBoss PS-3 Pitch Shifter DelayDanelectro Cool Cat ChorusDigitech XMC Multi ChorusDOD FX-65 Stereo ChorusDunlop RotovibeDunlop UniVibeElectro-Harmonix Clone Theory Chorus/VibratoElectro-Harmonix Memory Man Deluxe DelayElectro-Harmonix Small Clone Analog ChorusElectro-Harmonix Stereo PolyChorusFulltone ChoralFlangeFulltone Deja 'VibeIbanez BC-9 Bi-Mode ChorusIbanez BCL Bi-Mode ChorusIbanez CF-7 Chorus/Flanger Ibanez DML-20 Modulation Delay IIIIbanez PDM1 Programmable Modulation Delay

Ibanez SC-9 Stereo ChorusLandScape Angel ChorusLine 6 MM-4 Modulation Modeler Maxon CS-9 Pro STEREO CHORUS PROMXR Micro ChorusMXR Stereo ChorusRoger Mayer Voodoo VibeSweet Sound Ultra-Vibe Chorus/VibratoTC Electronic TCF Chorus/Flanger Tokai TCH-1 ChorusYamaha AG Stomp Acoustic Preamp / Mic Modeler / FX

Yamaha CH-10MII Chorus

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FLANGER:Esse efeito é semelhante ao phase e foi usado pela primeira vez em uma gravação peloinovador guitarrista Les Paul.Inicialmente o principio de funcionamento é igual do chorus (dobra + atraso +desafinação + sinal original), mas quando esse chorus foi soar, pegaram essa saída e

 jogaram novamente na entrada, ou seja, pegaram o sinal que ia sair de um chorus erealimentaram ele, jogando esse sinal na entrada novamente. Então o sinal é tratadocomo chorus e volta para um segundo tratamento causando um efeito de “redemoinho”ou de “avião a jato”.

 Na verdade esse efeito acontece devido a realimentação do sinal que provoca ocancelamento de algumas freqüências criando a sensação de decaimento e aumento emalguma delas.O flanger permite então vários ajustes, desde um chorus comum (é só deixar o botãoRes ou Resonance ou Feedback no zero e ajustar o Depth e o Rate) passando por sonsmetálicos com ambiências reflexivas a dimensões pequenas (algo como um canod’agua) até o som de aviões a jato.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:Depth – controla a profundidade da onda dobrada, acentuando ou atenuando adesafinação.Rate / Speed – Controle de velocidade da oscilação, o distanciamento da afinação(pitch) original.Res / Resonance / Feedback / Regen – esse é o responsável pela quantidade de sinal querealimentará o efeito, quanto mais realimentação, mais presente será o efeito flanger.Outros – os flangers modernos possuem outros recursos como Volume do efeito, Tone

 para dar mais um brilho no efeito e até um botão (no caso do Ibanez CF-7) chamado10ms que atrasa mais 10ms do sinal já atrasado. Mas o que comando realmente oflanger é o Depth, o Feedback e o Rate, qualquer outro botão é recurso adicional.

Exemplos:ADA Flanger Boss BF-2 Flanger Boss DC-2 Dimension CDigitech XTF Turbo Flange Stereo Flanger DOD 101 Flanger DOD FX-75C Stereo Flanger DOD FX747 Supersonic Stereo Flanger 

Electro-Harmonix Electric Mistress Flanger Electro-Harmonix Stereo PolyChorusFulltone ChoralFlangeIbanez CF-7 Chorus/Flanger Ibanez DFL Flanger Ibanez DML-20 Modulation Delay IIIIbanez FL-9 Flanger Ibanez PDM1 Programmable Modulation DelayLine 6 MM-4 Modulation Modeler Musictronics/Mutron Flanger MXR Micro Flanger 

MXR Stereo Flanger Pearl Flanger 

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Ross Flanger TC Electronic TCF Chorus/Flanger Tychobrahe Pedal Flanger Vox Flanger 

PHASER:Esse é o efeito em que Eddie Van Halen arrebentou, confira o trabalho “Atomic Punk”desse mestre da guitarra.O phase era produzido originalmente gravando e reproduzindo o mesmo sinal em doisgravadores; as variações de pitch e velocidade provocam um efeito (wooshing).Largamente utilizado nos anos 60 pelas bandas psicodélicas, o phaser continua a ser umefeito popular. Esta unidade data de meados dos anos 70.O interessante resultado sonoro caracterizado neste efeito é obtido da seguinte forma:soma-se à onda original uma onda de mesma freqüência e amplitude, mas com umavariação temporal e linear de fase, o que resulta em uma série de interferênciasconstrutivas e destrutivas. O único parâmetro desse tipo de efeito é a freqüência com

que varia a fase da onda somada à original.O efeito de phase emprega atrasos muito curtos na faixa de 1 a 10 ms. Quando o sinaloriginal é atrasado em relação ao sinal repetido ocorre um efeito conhecido por combfilter no qual as frequências cujos períodos estão diretamente relacionados ao tempo deatraso são atenuadas e reforçadas devido ao cancelamento de fase. Efeitos de phaseutilizam um determinado número de filtros para gerar o efeito comb. Usando ummodulador (LFO) para mover esse filtro dentro de uma determinada região do espectrocausa um cancelamento de fases variável dependente das frequências usadas.A diferença entre phase e flanger é que neste último a atenuação e o reforço dasfrequências ocorrem em intervalos regulares enquanto que no phase isso depende dadisposição dos filtros. Além disso, no phase o espaçamento, a largura e a intensidade(depth) podem ser variáveis. Em geral, flange tem um efeito no campo das alturas mais

 pronunciado que o phase.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:Rate / Speed - Determina a velocidade com o que o modulador irá varrer ciclicamente afaixa de espectro determinada.Range - determina essa faixa do espectro a ser varrida pelo modulador.Outros - filtros, feedback loop.

Exemplos:

ADA Final PhaseBig Briar Mooger Fooger MF-103 Phaser Boss PH-1 Phaser Boss PH-1r Phaser Boss PH-2 Super Phaser Boss PH-3 Phaser Shifter DOD FX20C Stereo Phaser Electro-Harmonix Bad Stone Phaser Electro-Harmonix Small Stone Phaser RussianElectro-Harmonix Small Stone Phaser USAFulltone Deja 'Vibe

Guyatone PS-3 Phase Shifter Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay

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Ibanez PH-7 Phaser Ibanez PT-707 Phasetone II Phaser Ibanez PT-9 Phaser Ibanez PT-909 Phase Tone Phaser Line 6 MM-4 Modulation Modeler 

Maestro Phase Shifter Motorphasor Phaser Musictronics/Mutron Bi-Phase Phaser Musictronics/Mutron Phaser IIMXR Phase 100 Phaser MXR Phase 45 Phaser MXR Phase 90 Phaser Pearl Phaser Ross Phaser TC Electronic XII Progammable Phaser Tokai TPH-1 Phaser 

UniVox Micro-Fazer Phaser Yamaha PH-10MII Phaser 

SIMULADORES LESLIE / ROTARY SPEAKER:Efeito obtido originalmente com uma caixa acústica girando, o que produz alterações defase interessantes, principalmente em timbres de órgão e cordas. Esse efeito foi

 primeiramente gerado pela caixa Leslie, que era muito usada com os antigos órgãosHammond. Para guitarra esse efeito é algo próximo de um chorus.Qual a diferença entre caixa Leslie e Rotary Speaker??? Simples. A Leslie é umobjeto que possui “falantes” acoplados a um motor. Rotary Speaker é o efeito quegerado pela Leslie, quando os falantes estão girando.

Exemplos:DOD FX22 VibroThangDunlop UniVibeFulltone Deja 'VibeHughes and Kettner Tube RotosphereUniVox Uni-VibeUniVox UniVibeVooDoo Lab Micro Vibe

VIBRATO / TRÊMULO:O conceito de vibrato e trêmulo se confundem, na verdade é até caso de muitasdiscussões. É certo que realmente esses dois itens se confundem, principalmente porqueaté fabricantes de pedais fazem pedais chamados Trêmulo e pedais chamados Vibrato,mas eu não vou discutir com ninguém mas vou postar aqui minhas conclusões medianteas pesquisas que fiz.Então, qual é a diferença entre vibrato e trêmulo??? O conceito de vibrato émúltiplas variações de tom, você treme a mão esquerda, como se estivesse fazendovários bends menores na mesma nota ou treme a sua ponte fazendo o mesmo efeito.Trêmulo é a técnica usada para obter o efeito de Vibrato. Isso mesmo a técnica queconsiste em tremer a corda com a mão ou com a alavanca, gerando um Vibrato é

exatamente o Trêmulo. Resumindo Trêmulo é a técnica, a execução que tem por resultado o efeito vibrato.

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Maestro Ring Modulator 

>>> Grupo dos efeitos de AMBIÊNCIA <<<

São os Delays e Reverbs. São os efeitos mais caros do mercado.

Estão disponíveis nas versões digital e analógico com variados recursos.Os aspectos sonicamente reconhecíveis de um ambiente na reprodução podem sãoresumidos como "ambiência" e correspondem principalmente à reverberação e eco

 presentes.

DELAY:Delay em inglês é atraso. Nos pedais esse atraso é gerado eletronicamente oudigitalmente para dar o efeito de ambiência conhecido como eco.Eco é um fenômeno acústico de reflexão do som. Se uma pessoa grita do alto de umamontanha, p som ira na direção de um obstáculo que refletirá o som na direção da

 pessoa, de volta. No caso da guitarra, inicialmente os delays foram feitos a partir de

uma máquina com fita magnética (tipo k7) que gravam e devolve o som gravado comdois cabeçotes, um de gravação e outro de reprodução. O tempo de delay era reguladoatravés da velocidade com que essa fita girava no aparelho.Depois disso veio o delay analógico eletrônico e em meados da década de 80 veio osdelay eletrônicos digitais – a vantagem desses eletrônicos é a maior capacidade dearmazenamento de dados gerando delay de mais de 1 segundo.Geralmente gerado pelo armazenamento do sinal de áudio em um buffer eletrônico por certo período de tempo para depois ser reenviado para a saída de áudio. O efeito maissimples é conseguido pela soma do sinal original com o sinal atrasado.Alguns guitarristas não gostam do som digital e preferem as unidades analógicas ealguns chegam pagar um dinheirão para ter uma máquina de delay de fitas magnéticascomo, por exemplo, os “Echoflex”. Na verdade quem gosta do delay de fita é quemcurte a onda vintage, pois ocorre uma deterioração na fita magnética e essa deterioração“passa” ao som atrasado, com certas mudanças no timbre (freqüência e levesdesafinações), de forma proporcionalmente acentuada conforma as repetições do delay,o que dá ao som da guitarra uma “vibe”, um “calor”, um “sabor” vintage. Entre váriosguitarristas pode indicar uns adeptos como Brian Setzer, Eric Johnson, Uli John Roth,etc.Devido ao avanço da tecnologia, muitos processadores trabalham com conversão A/D(analógico-digital) de 24 bits, proporcionando a algumas unidades a capacidade deemular com fidelidade a deterioração dos atrasos dos delay de fita.

Outro recurso que acrescentou ao efeito foi o chamado “Tap Tempo”, onde o tempo dedelay é ajustado através de uma chave onde se aciona pressionando a chave no intervalode tempo desejado.Delays múltiplos podem ser gerados pela reinserção repetida do sinal atrasado. Multitapdelays são gerados a partir de um único e longo delay que é repetido em intervalosdiferentes, gerando múltiplas repetições. Ping-pong delays são obtidos pelodirecionamento alternado de cada repetição para os canais esquerdo e direito da saída deáudio.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:Delay Level – Volume do som atrasado, volume do efeito delay;

Delay Time – Controla o tempo entre uma repetição e outra do delay;Feedback – Controla o número de repetições que o delay terá;

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Outros – Unidades com recursos adicionais podem ter os controles: Tap Tempo, ping- pong, reverse, hold (repetições infinitas), multi delay, etc...

Exemplos:- Analógicos:

Big Briar MF-104 Mooger Fooger Analog DelayBoss DM-1 Analog Delay MachineBoss DM-2 Analog DelayBoss DM-3 Analog DelayDOD 680 Analog DelayDOD FX-90 Analog DelayElectro-Harmonix Memory Man Deluxe DelayIbanez AD-9 Analog DelayMaxon AD900 Analog DelayMXR Analog DelayWay Huge Aqua-Puss Analog Delay

- Digitais:Akai E1 Headrush Delay Echo Looper Boss DD-2 Digital DelayBoss DD-3 Digital DelayBoss DD-5 Digital DelayBoss DD-6 Digital DelayBoss DSD-2 Sampler DelayBoss PS-2 Pitch Shifter / DelayBoss PS-3 Pitch Shifter DelayBoss RV-2 ReverbBoss RV-3 Reverb DelayCarl Martin DelaylaCarl Martin DeLayla XLCarl Martin Red Repeat Guitar Danelectro DE-1 Dan-EchoDanelectro DJ-3 BLT Slap EchoDanelectro Reel Echo Tape Simulator DigiTech DigiDelayDigitech PDS-8000 Echo Plus Delay Sampler Digitech XDD Digidelay Delay

DOD DFX-9 Digital DelayDOD DFX-94 Digital Delay / Sampler Electro-Harmonix 16 Second DelayGuyatone MD-3 Micro Digital Delay PedalHughes & Kettner Replex Tube-Driven Tape Delay Simulator Ibanez DE-7 Delay EchoIbanez DL-10 Digital DelayIbanez DML-20 Modulation Delay IIIIbanez PDM1 Programmable Modulation DelayKorg 301DL Dynamic EchoLandscape EDY

Line 6 ToneCore Echo Park Line 6 DL-4 Delay Modeler 

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Marshall EchoheadSIB! Mr EchoTokai TDL-1 Digital DelayWaveBox Triton

- Reverse:Boss DD-5 Digital DelayDanelectro Wasabi Forward-Reverse DelayDigitech XDD Digidelay DelayElectro-Harmonix 16 Second Delay

REVERB:Efeito irmão do delay, a diferença está que ao invés de se ter uma única reflexão “indo evoltando” da origem sonora ao obstáculo, agora o reverb apresenta várias reflexões comvários tempos de atrasos diferentes, pois temos que imaginar vários obstáculos, umamais perto outro mais longe e a reflexão do obstáculo mais próximo é mais rápido do

que o que está mais longe.. Numa sala de concerto, o som que espectador ouve contém tanto o som original produzido pela fonte (voz, instrumento acústico, sistema de sonorização, etc) quanto àsmilhares de reflexões desse som original, que bate no chão, paredes e teto, até chegar aos ouvidos, com um pequeno atraso. Essas reflexões são como milhares de ecos dosinal direto que, devido à sua grande quantidade, não são perecebidas exatamente comoecos, mas sim como “reverberação”.Baseados na reflexividade de um ambiente podemos distinguir os materiais de que ele écomposto. Em salas grandes com paredes elevadas de tijolo a reverberação geralmente émuito pesada e precisa de algum tempo até cessar. Já uma sala pequena, com muitosobjetos dentro, possui uma reverberação muito pequena, em geral nem percebida comotal. Entretanto, essa pequena reverberação de fato existe, e por essa a razão é que os

 projetistas de processadores de efeitos incluirem vários tipos básicos de reverberações,dando a eles nomes de tipos diferentes de “salas”. É muito natural, por exemplo, queuma programação de reverb chamada “Catedral” produza uma reverberação longa emuito densa, enquanto uma programação chamada de “Room” represente a acústica deuma sala muito menor.As primeiras unidades foram os reverbs de mola e de placa.Um reverb de placa é composto de uma placa fina de aço ou outro metal resistentecoberto com liga de ouro, que é posto a vibrar pelo sinal a ser processado (reverberado).Em outro ponto da placa o sinal é captado por um transdutor e então adicionado ao sinal

original.O reverb de mola usa o mesmo principio, mas o som reverberado possui uma qualidadeinferior ao do sistema com placa. Sinais com muita dinâmica, como bateria, sofrem umacompressão alta quando reproduzidos num reverb de mola.Hoje os processadores de efeito conseguem emular qualquer tamanho de sala comsuperfícies distintas.Resumindo, o tipos de reverbs são Plate (sala pequena com superfícies muitoreflexivas), Room (sala de porte médio – tem a intenção de soar um ambiente caseirocomum), Hall (sala de grande porte, ambientes amplos – som de Catedral), Chamber Hall (câmaras de concerto) e finalmente o usados por guitarristas, o Spring (reverb demola dos amplis de guitarra).

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:

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Reverb type – seleciona o tipo de sala a ser escolhida;Decay / Time – controle de duração do reverb até não ter nenhuma reflexão soando;Mix – controla a mistura do som reverberado com o som original;Diffusion – controle de densidade das reflexões;Pré-Delay – controle de tempo para que o som comece a reverberar 

Exemplos:Boss RV-2 ReverbBoss RV-3 Reverb DelayBoss RV-5 ReverbDanelectro Corned Beef ReverbDanelectro Spring King Spring ReverbDigiTech DigiVerb Digital Reverb PedalDigitech TSR24 True Stereo ReverbElectro-Harmonix Holy GrailGuyatone MR-2 Micro Reverb

Onerr DG-1 Digital ReverbMarshall Reflector Digital ReverbRocktron Cyborg Digital Reverb Pedal

>>> Grupo dos efeitos de TONALIDADE <<<

A esse grupo de efeitos pertence todos efeitos que atuam alterando a equalização (grave,médio, agudo) do som.São pertencentes desse grupo então Acoustic Simulator, Auto wah, WahWah, EnvelopFilters, Equalizers, Filters, Pickup Simulator e qualquer outro que altere o timbre dosom original utilizando apenas a alteração na equalização.

EQUALIZER:É encontrado em diversos tipos de consoles como pedal, rack, em amplificadores,

 pedais de Drive/Distortion/Fuzz e outros efeitos possuem nem que seja um único botãoque ofereça acréscimo ou corte de freqüências, para guitarra, geralmente, agudos emédios (que é onde está o segredo do timbre para a guitarra).Esses outros efeitos, provando que aquele controle pertence ao grupo dos efeitos detonalidade, esse botão chamasse Tone.Os pedais exclusivamente de equalização são encontrados em dois tipos principais, o

Paramétrico e o Gráfico.Como paramétrico (menos usado como equalizer e é encontrado nos pedais de distorçãomais pesada como o Boss MT-2 e Marshall Jackhamer) permite ajustar as freqüênciasgrave, aguda, média e região dessa média.Como gráfico (largamente usado por guitarristas), permite ajustar individualmente oganho (ou redução) em faixas (bandas) separadas do espectro do sinal (normalmente 7ou 10 bandas no caso de guitarra). O ajuste de cada banda é feito por meio de umcontrole deslizante, de forma que as posições desses controles permitem umavisualização imediata de como o equipamento está atuando sobre o sinal.

Exemplos:

Behringer Beq-700 Equalizer Boss GE-7 Equalizer 

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Boss PQ-4 Parametric Equalizer DOD FX-40B Equalizer Line 6 FM-4 Filter Modeler Maxon GE601 Graphic Equalizer MXR 10 Band Equalizer 

MXR KFK-1 Kerry King Ten Band Equalizer 

WAH-WAH:Este efeito foi popularizado por muitos guitarristas de música pop, rock e blues, queusam pedais de wah-wah. O mestre Hendrix foi um dos guitarristas que fizeram aguitarra chorar usando esse efeito.Basicamente, é um filtro passa-banda que varre o espectro e atenua as freqüências

 baixas e altas durante a varredura. O efeito obtido é semelhante ao próprio nome “wah-wah”. Na verdade é preciso “ter a manha” para que o efeito fique legal.Alguns Wah-Wah digitais simulam várias vogais “faladas” quando esse pedal éacionado.

A maioria dos wah-wahs funcionam com potenciômetro e uma chave liga/desliga que éacionada por pressão, localizada logo abaixo do pedal de controle contínuo. Masexistem pedais que são acionados automaticamente quando se encosta o pé no pedal,não usam potenciômetro e sim uma célula foto-elétrica, o que evita ruídos comuns em

 potenciômetros. Como tudo existe suas desvantagens e vantagem nesse sistemaautomático, não é possível usar um recurso que vários guitarristas usam que é o de usar o wah como “mid-boost” (o pedal fica na posição central – esse recurso é muito usado

 pelo guitarrista Santana).Assim como todos efeitos as características timbristicas serão variadas de modelo paramodelo e de marca para marca.

Exemplos:Boss FT-2 Dynamic Filter Boss PW-10 V-Wah PedalBudda Bud-WahBehringer HellBabe WahColorsound Wah WahDanelectro Trip L Wah PedalDigiTech EX-7 Expression FactoryDigitech XP-100 Whammy WahDOD FX-17 Wah Volume

Dunlop 535Q Wah PedalDunlop 95Q Wah PedalDunlop Jimi Hendrix Wah PedalDunlop Original CryBaby Wah PedalDunlop Zakk Wilde Wah PedalDunlop 535QC Chrome Crybaby Wah PedalDunlop Crybaby Classic Fasel Inductor Wah PedalDunlop DB-01 Dimebag Crybaby From HellDunlop GCB-80 High Gain Volume PedalElectro-Harmonix Fuzz WahFender Fuzz Wah

Fulltone Clyde WahGeoffrey Teese RMC1 Wah

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Ibanez WD7 Weeping Demon Wah PedalIbanez WH-10 WahLine 6 FM-4 Filter Modeler Morley Bad Horsie 2 Contour WahMorley Bad Horsie Wah

Morley PBA-2 Bass WahMorley PDW-II Distortion / Wah / VolumeOnerr Cry baby CB-1Onerr Fat Boy1Onerr Fat Boy2Rocktron Black Cat Moan Wah PedalRoger Mayer 9090A Wah Mod UpgradeRoger Mayer Vision WahRoland Mister Multi-Mode WahShelter EWP-1 wahSnarling Dogs Blues Bawls Wah Pedal

Thomas Organ Cry Baby WahTychobrahe ParaPedal WahVox 847 WahVox King WahVox V846 WahVox V847UJ Union Jack WahVox V848 Clyde McCoy Wah Wah PedalZvex Wah Probe

AUTO WAH / DYNAMIC WAH / FILTERS / ENVELOP FILTERS:Os efeitos acima citados são semelhantes.

 No ''wah'' controlado com o pé, a variação que se dá ao pisar no pedal faz com que aonda sonora tenha certa região de freqüências acentuada: pisando-se até o fim do pedal,são ouvidas as freqüências mais agudas; voltando-se à posição inicial, ouvem-se as maisgraves. No auto-wah, essa variação é feita de forma automática, de maneira que hásempre uma oscilação entre freqüências mais agudas e mais graves. É importanteressaltar que a onda padrão adotada é discretizada (formada apenas por 10 freqüências).

 Numa analogia semelhante à utilizada no efeito do tremolo, o auto-wah se assemelha auma variação periódica no botão tone de um aparelho de som. Assim como o tremolo,ele possui dois parâmetros: um que determina a variação máxima da amplitude para as

freqüências ressaltadas, e outro que define o quão rápido ocorrerá essa variação. No caso do Dynamic o Wah é determinado pela dinâmica (mais ou menos força) comque o instrumento é tocado. Assim que as cordas são tocadas com mais força ouve-se oefeito wah.

Exemplos:Big Briar Mooger Fooger MF-101 Low-Pass Filter Boss AW-2 Auto-WahBoss AW-3 Dynamic WahBoss FT-2 Dynamic Filter Boss SP-1 Spectrum

Boss SYB-3 Bass Synthesizer Boss TW-1 T-Wah

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Danelectro DJ24 French Fries Auto Wah PedalDigitech XP-100 Whammy WahDOD 440 Envelope Filter DOD FX-25 Envelope Filter DOD FX-25B Envelope Filter 

Dunlop Q-ZoneElectro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter MiniElectro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter PlusGuyatone FB-X Funky BoxGuyatone WR-2 Wah Rocker Envelope Filter Ibanez AF-9 Auto Filter Ibanez LF-7 Lo-Fi Filter Line 6 FM-4 Filter Modeler Menatone Mail Bomb Envelope Filter Musictronics/Mutron III Envelope Filter 

Musictronics/Mutron Micro-V Envelope Filter MXR Envelope Filter Zvex Seek Wah / Tremolo / Filter Zvex Wah Probe

SIMULATORS:Os simuladores que se utilizam da equalização para atingir um timbre são vários. Osmais conhecidos são Pickup Simulator (single/humb. e humb/single), AcousticSimulator (ainda não conheci um que transforma o som da guitarra em de violão),Speaker/Cabinet Simulator (1x10”, 2x10”, 4x10”, 1x12”, 2x12”, 4x12”, 1x15”),Simulamps (inicialmente vamos desconsiderar os sons distorcidos – embora tambémtenha a ver – e vamos considerar a simulação dos sons limpos), Mic. Simulator (simuladiferentes posições do microfone à frente da caixa escolhida), etc.Pra quem gosta de timbre, encomendar esses simuladores é uma boa pedida pois sãoverdadeiros imitadores de timbres.Ah, mais uma coisa importante, simuladores, seja qual for, não faz milagre ...

Exemplos:Boss AC-2 Acoustic Simulator Boss AC-3 Acoustic Simulator Koch Loadbox II Power Attenuator/Speaker Simulator 

Rockman Acoustic PedalSansamp GT-2 Amp. Simulator / Cabinet Simulator / Mic. Simulator Yamaha DG-Stomp Amp Modeling / Multi-FX UnitZoom 510 Dual Power Driver Overdrive / DistortionZoom GFX-8 Amp Modeling / Multi-FX Unit

>>> Grupo dos efeitos de PITCH – altera afinação <<<

Como disse anteriormente, se levarmos ao pé da letra, os efeitos que compõe o Pitchdeveriam ser inclusos em modulação, pois neles há uma variação de freqüência.

Permite alterar a freqüência do sinal original. É muito usado para mudar o tom (“pitch”)da nota original. Na voz os Pitchs são usados para criar vozes de monstros, patos, etc.

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Os dois mais famosos pedais de Pitch são o Whammy da Digitech e o Pitch Shifter daBoss.Esse grupo pode até ser dividido em grupos menores que são os Hamonizer, Octaves ePitch Shifters. Há pedais que se encaixam em duas ou até três modalidades.

Exemplos:- Harmonizer:Boss HR-2 HarmonistBoss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy OriginalDigitech WH-1 Whammy ReissueDigitech Whammy IV

- Octaves:Arion MOC-1 OctaveBoss HR-2 Harmonist

Boss OC-2 OctaveBoss PS-2 Pitch Shifter / DelayBoss PS-3 Pitch Shifter DelayBoss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy OriginalDigitech WH-1 Whammy ReissueDigitech Whammy IVDigitech XP-100 Whammy WahDunlop JH3S Jimi Hendrix Octave FuzzElectro-Harmonix Octave Multiplexer Electro-Harmonix Octave Multiplexer DeluxeFender Blender Fuzz OctaveFulltone Ultimate Octave Fuzz/OctaveMusictronics/Mutron Octave Divider MXR Blue BoxPearl OC-07 OctavePrescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell PedalRoger Mayer Octavia Fuzz/OctaveRoger Mayer Octavio Fuzz/Octave PrototypeYamaha OC-10 Octaver 

- Pitch Shifter:Boss HR-2 HarmonistBoss PS-2 Pitch Shifter / DelayBoss PS-3 Pitch Shifter DelayBoss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy OriginalDigitech WH-1 Whammy ReissueDigitech Whammy IVPearl OC-07 Octave

>>> Grupo dos efeitos DINÂMICOS <<<

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>>> OUTROS EFEITOS <<<

Resumindo, para falarmos de efeitos, levaria muito tempo, pois o assunto é muito vasto,

 principalmente se tratarmos desde como usa-los até entrar em detalhes mais profundoscomo o circuito como atua cada componente eletrônico do circuito, etc.Bom, fiz uma divisão em grupos onde encaixei alguns efeitos, mas nem todos seencaixaram nesses grupos, então eu os colocarei nesse grupo chamado outros e isso nãoquer dizer que esses efeitos tenham sua importância depreciada, mas ao contrário sãomuito importantes e vou tentar descrever seu funcionamento.

 NOISE GATE / NOISE SUPRESSOR:A qualidade do seu som é diretamente proporcional à qualidade dos equipamentos quevocê está usando o que estão inclusos os captadores, cabos, pedais, fonte dos pedais,amplificador e até a tensão das tomadas.

Dependendo do efeito, por exemplo efeitos de ganho e compressores, que você estiver usando, um “hum” ou qualquer tipo de perturbação sonora (ruído) poderá ser ouvido

 prejudicando a qualidade da sua gravação ou apresentação ao vivo.Se o som principal for relativamente mais alto do que esse ruído poderá ser mascarado e

 praticamente não será notado. Porém nem sempre isso acontece... Aí entra a necessidadede se adquirir um pedal Noise.Mas qual Noise??? O Noise Gate ou o Noise Supressor???Bom não estou aqui pra te falar o que adquirir mas vou explica cada um deles e vocêdecida o que vai adquirir!!!Os Noise Gates atenuam o sinal quando sua amplitude cai. O noise gate é regulado praliberar a passagem de som somente a partir de certos decibéis, ou seja, se você para detocar e não diminui o volume da guitarra, ele corta o som, dando um "mute". Mas nahora que você tocar, ele vai liberar a passagem de todo o som, inclusive os ruídos. Noencadeamento ele é colocado em linha com os outros pedais. Em algumas aplicaçõesesse método não é muito útil, uma vez que a transição “liga/desliga” é drástica, e soamuito pouco natural.O Noise Supressor atua como um filtro e com isso, ele elimina somente os ruídos queesses pedais criam, deixando somente o sinal da guitarra passar. Deve-se tomar cuidado,

 pois dependendo da regulagem ele pode cortar as pontas dos agudos, e causar perda deharmônicos. No encadeamento, o Noise Supressor não é ligado em linha como o NoiseGate, ele tem o SEND e RETURN e assim ligado ele estará continuamente filtrando o

sinal evitando eventuais ruídos. No fim desse tópico vou exemplificar alguns setups e suas ligações onde em um delesterá um Noise Supressor ligado para melhor entendimento dessa ligação.

Exemplos:Ebtech 2 Channel Hum Eliminator Rocktron Hush PedalBoss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power SupplyDOD FX-30B Noise Gate / LoopMXR Noise Gate / Line Driver 

PEDAL DE VOLUME / PEDAL DE EXPRESSÃO:Pra começar, não são os mesmos, não fazem a mesma coisa, um não pode fazer a

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função do outro (a menos que você tenha uma unidade que faça ambas funções como oErnie Ball Stereo 25k Volume / Expression Pedal).Embora esses pedais sejam de fácil entendimento e de fácil aplicação, tem gente que fazuma confusão gigantesca com esses pedais.O Pedal de Volume atua como abaixador de volume e o volume máximo que você

consegue atingir com ele é volume normal de como se esse pedal estivesse desligado.Mas isso é útil? Sim! Na hora de um solo alguns guitarristas usam um Boost ligadodepois das distorções, o que é legal, mas e se ele quisesse abaixar o volume dessemesmo som? Abaixaria na guitarra? Na guitarra não pode porque ele vai perder asaturação nos pedais de ganho (vão distorcer menos) e isso não pode acontecer. Éexatamente aí que entra o Pedal de Volume.

 No encadeamento o Pedal de volume deverá ser ligado sempre depois dos pedais deganho/saturação (Distorção/Drive/Fuzz), pois se for ligado antes, como comentei acimao pedal de ganho perderá saturação. Ligado depois, o volume será controlado sem

 perder a saturação.PS. Existem hoje alguns pedais de volume High Gain que aumentam o volume além da

amplitude original.O Pedal de Expressão é uma unidade que sozinha ela não faz absolutamente nada! O

 pedal de expressão precisa e um outro pedal para poder ter uma função. Por exemplo, oLine6 POD XT (não a Live) não tem nenhum pedal e todos os comandos são manuais.

 No caso de uma performance ao vivo, a POD XT tem uma entrada para um pedal deexpressão e nesse pedal de expressão você pode regular, para controlar com ele, oganho/saturação da distorção, o volume de saída do som, o wah-wah (é você poderegular o pedal de expressão para virar um wah-wah) e enfim, todo e qualquer 

 parâmetro que a POD XT permitir controlar pode ser controlado pelo pedal deexpressão.Em pedaleiras, todas que tenham um foot de controle contínuo, esse foot é um pedal deexpressão. Numa Digitech RP-300A, o pedal de expressão pode controlar praticamentetodos os parâmetros dos efeitos de Modulação (resumidamente Rate, Depth e Regen),dos efeitos de Ganho (nesse caso o principal é o parâmetro Gain que controla aquantidade de distorção) além de Wah-wah, Whammy, Volume, etc, isso tudo emtempo real.

Exemplos:Boss FV-500H Mono Volume PedalBoss FV-500L Stereo Volume PedalBoss FV-50H Stereo Volume Pedal

Boss FV-50L Stereo Volume PedalDOD FX-17 Wah VolumeDunlop High Gain Volume PedalDunlop TVP-1 Tremolo VolumeErnie Ball 6165 Stereo Volume/Pan PedalErnie Ball 6166 Mono Volume PedalErnie Ball Stereo 25k Volume / Expression PedalGoodrich Model 120 Volume PedalGoodrich Model 120 Volume PedalLine 6 EX-1 Expression PedalMorley Little Alligator Volume Pedal

Morley PDW-II Distortion / Wah / VolumeMorley PVO Volume Pedal

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Onerr MV500Roland FV-300H Volume PedalShoBud Volume

SYNTH (SINTETIZADOR):

Essas unidades simplesmente emulam sons de outros instrumentos. Por exemplo, numRoland GR-20 pode-se “tirar” um som de violino, ou piano, ou trompete e até efeitoscomo vento, mar, percussão, enfim como se fosse um teclado.Em unidades mais simples de sintetizador o efeito que se tem é somente um someletrônico desses usados em músicas techno. Em outros se tem só uns efeitos maisdoidos que eu classifico como indefinido e que são usados somente em aplicações muitoespecíficas.

Exemplos:Boss SYB-3 Bass Synthesizer Digitech XP-300 Space Station

Electro-Harmonix Guitar Micro Synthesizer Line 6 FM-4 Filter Modeler Roland GR-1 Guitar SynthRoland GR-30 Guitar SynthRoland GR-700 Guitar SynthRoland VG-8 Guitar Synth / Amp Modeler / Multi-FX

SAMPLER / LOOPER:São pedais que gravam por um determinado um frase que está sendo tocada e depoisficam reproduzindo-as indefinidamente. Essas unidades em muitos casos sãoacompanhadas do efeito Delay.

Exemplos:Akai E1 Headrush Delay Echo Looper Boomerang Phrase Sampler / Looper Boss DSD-2 Sampler DelayDigitech PDS-8000 Echo Plus Delay Sampler Digitech XDD Digidelay DelayDOD DFX-94 Digital Delay / Sampler Electro-Harmonix 16 Second Delay

SWITCHES (CHAVES):Esse não é um pedal de efeito e sim um pedal que atua junto com outros pedais deefeitos (e amplis) ligando e desligando os efeitos. Resumidamente os Switches não

 passam de liga/desliga. Algumas unidades além de liga/desliga podem ser usadas paradirecionar para onde o sinal vai, que é o caso dos A/B Box e A/B/Y Box. Ou aindanuma mesma unidade pode ter mais de um liga/desliga que é o caso do Looper que temum on/off (liga/desliga) para cada loop da unidade.

Exemplos:

- A/B:Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power Supply

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DOD 270 A/B BoxDOD FX-30B Noise Gate / LoopMorley A/B/Y Switch BoxWhirlwind A/B Selector 

- A/B/YMorley A/B/Y Switch BoxWhirlwind A/B Selector 

- Looper:Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power SupplyBoss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power SupplyBoss PSM-5 Power Supply / LoopDOD FX-30B Noise Gate / LoopLoooper Custom Looper 

- On/Off:Boss FS-5L Latching FootswitchVox VFS2 FootswitchE todos os de amplificadores

AFINADOR ES:Bom essa é fácil, com esse equipamento você afina cada corda do seu instrumento deacordo com a freqüência que cada corda gera. O afinador só indica em qual freqüênciaestá (e logicamente irá mostrar qual nota é referente a essa freqüência). Como emqualquer modalidade de equipamentos sempre existem alguns modelos com algunsrecursos a mais e com os afinadores não seria diferente. Algumas unidades afinam aguitarra sozinha, outro afinadores mandam uma luz sobre a corda tocada e “detecta”qual corda é e em qual freqüência está, etc.Os modelos mais usados são os afinadores de mão e os em formato de pedal.

Exemplos:Arion HU-8500 / 8550 Stage Tuner Boss TU-12 Chromatic Tuner Boss TU-12H Chromatic Tuner Boss TU-2 Chromatic Tuner / Power Supply

Korg DT-1 Digital Tuner Korg DT-10 Digital Pedal Tuner 

CONTROLLERS:São unidades que, assim como o Pedal de Expressão, não possuem nenhum efeito, essessomente controlam efeitos originados em outras unidades de efeito.

Exemplos:ADA MPC Midi Foot Controller Big Briar EP-1 Expression Pedal

Boss FC-50 Midi Foot Controller Custom Audio Electronics RS-10 Midi Foot Controller 

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Digital Music Corp GCX Ground ControlDigitech Whammy IVDunlop Uni-Vibe / Wah Controller PedalGibson EFC-7 Echoplex Digital Pro Foot Controller Korg Midi Footswitch Controller 

Lexicon MPX R1 Midi Foot Controller Line 6 FB-4 Foot Controller Line 6 FBV Foot Controller Mesa/Boogie Abacus Midi Foot Controller Oberheim Echoplex Digital Pro Foot Controller Pete Cornish Controller PedalboardPete Cornish Custom Foot Controller Rockman Midi Foot Controller Rocktron All Access Midi Foot Controller Rocktron Midimate Foot Controller Roland EV-5 Expression Pedal

Roland FC-100 Midi Foot Controller Roland FC-100 MKII Midi Foot Controller 

DIRECT BOX:Em muitas situações pode ser necessário conectar a guitarra ou o baixo diretamente aomixer, em vez de microfonar o som do amplificador. O problema é que ao se conectar uma guitarra ou baixo diretamente à entrada de um mixer o som não fica bom, pois oscaptadores comuns geralmente produzem um sinal de nível baixo e possuem altaimpedância de saída, incompatíveis com as entradas dos mixers, que geralmente

 possuem impedância relativamente baixa e esperam sinais de nível mais alto.A incompatibilidade de níveis tende a produzir ruído, pois o pré-amplificador do mixer tem que compensar aumentando o ganho. Já a incompatibilidade de impedâncias, alémde também afetar o nível, pode produzir alterar a resposta de freqüências. Por exemplo,ao se conectar uma guitarra diretamente à uma entrada com impedância muito baixa

 pode não afetar muito o nível, mas causa uma perda na resposta de freqüências altas,deteriorando o som original.O Direct Box é o cara que resolve essa incompatibilidade.

Exemplos:Behringer GI100 Ultra-G DI Box

Behringer GDi21 Simulamp / Direct BoxBehringer ULTRA-DI DI400P Passive Direct BoxBehringer ULTRA-DI DI100 Direct BoxART ARTcessories Zdirect Professional Passive Direct BoxRadial J48 MK2 48V Phantom Power Active Direct BoxWhirlwind Director Deluxe Direct BoxPro Co DB-1 Direct Box

 Nady DB-1 Direct BoxBoss DI-1 Direct BoxMXR M-80 Bass Direct Box with Distortion

OUTROS:

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Bom com certeza eu não citei todos os efeitos aqui, mas acredito que citei os principais.Só para deixar registrado, existe também o Talk Box, efeito em que a boca do guitarristaé usada como um tipo de “caixa de ressonância”. O som sai de um mini-amplificador que passa por uma mangueira que fica próxima a um microfone e ao aproximar a bocadessa mangueira o que o guitarrista disser o ou formato que ele fizer com a boca, dará

uma característica no som.

>>> Grupo das MULTI-EFEITOS <<<

Bom como o próprio nome diz, equipamento que gera vários efeitos.Sobre os efeitos, as regulagens de cada um são basicamente as mesmas dos efeitosacima citados e em alguns casos os efeitos tem alguma regulagem de um recursoadicional.A maior discussão sobre pedaleiras hoje, é a qualidade dos sons e timbres, fidelidadesnas simulações, latência zero (latência = A latência é o tempo necessário para localizar 

os efeitos e esse começar a atuar. Esse tempo gera um atraso que entre uma mudança de patche e outros fica um “mute” no ar) e outros parâmetros. Na verdade a pedaleira, hoje, é a salvação pra muitos músicos que não tem grana pracomprar vários pedais. Até mesmo as pedaleiras mais caras como a Boss GT-8, PODXT Live, Digitech GNX300, Zoom G9.2tt, se pegar cada efeito de uma delas e for comprar tudo em pedais separados, fica muito mais caro.Bom e como escolher uma pedaleira legal? Bom tecnicamente falando, a conversãoA/D/A (analógico/digital/analógico) tem que ser acima de 20 bits (indico as de nomínimo 24 bits). O que têm essa taxa de conversão muito provavelmente tem um

 processador legal e certamente os efeitos e timbres dela serão no mínimo razoável. Não vou me aprofundar muito em pedaleiras, pois o objetivo é falar de efeitos e comoeu disse a parte de regulagens são praticamente as mesmas para efeitos como descritoacima exceto algum recurso adicional.PS: Acima citei somente as pedaleiras digitais, mas existem também as pedaleirasanalógicas que são nada mais do que vários efeitos analógicos fixados numa caixaúnica.

Exemplos:Boss GT-5Boss GT-6Boss GT-8

Boss GT-6BBoss ME-30Boss ME-33Boss ME-6B BassDigitech RP-1Digitech RP-10Digitech RP-12Digitech RP-21Digitech RP-50Digitech RP-80Digitech RP-100

Digitech RP-200Digitech RP-200A

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Digitech RP-300Digitech RP-300ADigitech GNX3000Ibanez PUE-5Landscape Triexf Guitar (analógico)

Landscape Triexf Overtone (analógico)Landscape Triexf Bass(analógico)Line6 Floor PODLine6 POD 2.0Line6 POD XTLine6 POD XT LiveRoland GT-6 Guitar Processor Roland VG-8 Guitar Synth / Amp Modeler Yamaha DG-Stomp Amp ModelingZoom 505II Multi-FXZoom G2

Zoom G9.2ttZoom GFX-8 Amp Modeling

SETUPS COM OS EFEITOS MAIS USADOS NO MUNDO

Fiz uma pesquisa e levantei quais são os efeitos (marca e modelo) mais usados por guitarristas no mundo todo. Pesquisei vários músicos de bandas famosas (todasinternacionais) que têm certo prestígio no mercado.Então exemplificarei em dois setups onde no primeiro estão os efeito mais usados (cadaum em sua categoria) e no segundo os segundos mais usados.

Usei uma seqüência que eu gosto muito e indico essa seqüência para quem perguntar sobre encadeamento dos efeitos. Algumas vezes eu só inverto a posição do Compressor com o Pitch. Vejam:

Afinador -->Wah -->Compressor -->Pitch -->Boost -->Overdrive -->Distortion -->Fuzz-->Equalizador -->Chorus -->Flanger -->Phase -->Volume -->Delay -->Reverb

Primeiros colocados:Boss TU-2 Afinador -->Dunlop Original Cry Baby Wah --> Boss CS-3 Compressor -->

Digitech Whammy 1 --> MXR MicroAmp Boost --> Ibanez TS-9 TubeScreamer -->Eletro-Harmonix Big Muff --> Dunlop Fuzz Face -->Boss GE-7 Equalizer -->Boss CH-1 Chorus -->Boss BF-2 Flanger -->MXR Phase 90 -->Ernie Ball 6166 mono Volume-->Boss DD-3 Delay -->Boss RV-3 Reverb.

Segundos colocados:Boss TU-2H Afinador -->Vox 847 Wah -->MXR Dyna-Comp Compressor -->BossOC-2 Oitavador -->Zvex Super Hard-On Boost -->Boss SD-1 SuperOverdrive -->BossDS-1 empatado com ProCo Rat II Distortion -->Boss FZ-2 Fuzz -->MXR 10 BandEqualizer -->Dunlop Rotovibe empatado com Dunlop Univibe -->ElectroHarmonixElectric Mistress Flanger -->Boss PH-2 Super Phaser -->Boss FV-50H Stereo Volume

-->Line6 DL-4 Delay -->Boss RV-2 empatado com ElectroHarmonix Holy GrailReverb.

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É isso aí pessoal. Caso vocês tenham alguma dúvida me mandem aí, sobre algum efeito,ligação (me fale seu setup e eu passo as opções de ligação) etc.

Fontes de consulta para esse tópico:http://forum.cifraclub.terra.com.br/?action=buscaVários workshops assistidos no IGT com o especialista em setup Silas Fernandes eapresentações de empresas fabricantes de efeitos.http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0102-474420020 00200008http://www.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/audio/efeitos/effx.html#Phas ehttp://www.mvhp.com.br/pedais.htmhttp://www.music-center.com.br http://www.music-center.com.br/proc_aud02.htmhttp://www.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/index.htmlhttp://www.guitarx.com.br/index.asp?url=library_html/destaque/021204_h

tml/vz021204_evolucao.htmhttp://www.sonora.iar.unicamp.br/bancosonoro/valente/pdfs/daniel.PDF  www.musiciansfriends.com

Sites dos principais fabricantes nacionais e importados (retirados do tópico do nossoamigo paulão jazz e do meu sobre sites de fabricantes). Aproveitem eles para ouvir samples do efeito que você estiver procurando (a maioria deles têm sample). Osfabricantes que não tiverem samples, você pode procurar emwww.musiciansfriends.com que os pedais lá vendidos possuem samples.

 Nacionaishttp://www.56inc.com http://www.andyeffect.com/index1.htm  http://www.beggiato.com.br/beggiato2.htm  http://blueaim.com.br/  http://www.danamp.com.br/ http://www.dynaboxx.com.br/ http://www.efxpedais.com/  http://www.empowerlabs.com.br/ 

http://www.empowerlabs.com.br/ http://www.guitartech.com.br/ http://www.hobbertt.com.br/porthom.htm http://www.hurricane.effects.pop.com.br/index.htm http://www.landscapeaudio.com.br/produtos2.asp?cat_id=4  http://www.mgmusic.net/default.asp  http://www.onner.com.br  http://www.tmiranda.com/principal.htm  http://www.silvaohandmade.com/  http://www.vibeguitars.com.br/  http://www.wavebox.com.br/ 

http://www.esiaudiosystem.com/  http://plan9pedalscombr.t5.com.br/  

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http://www.atelieraudio.com/  http://br.geocities.com/lppedais  http://www.pedrone.com.br 

Importados:

http://www.akaipro.com/www.alesis.com/www.ampeg.com/www.aphex.com/www.bbesound.com/www.behringer.com/www.bixonic.com/www.bossus.com/www.budda.com/www.carlmartin.com/www.coffincase.com/

www.coreoneproduct.com/www.coreoneproduct.com/www.damagecontrolusa.com/www.danelectro.com/www.analogman.com/diazfx.htmhttp://digitalmusic.weblogsinc.com/www.digitech.com/www.stevesmusiccenter.com/DNAAnalogic.htmlwww.dod.com/www.jimdunlop.com/www.ebtechaudio.com/www.edirol.com/www.ehx.com/www.gguitars.com/emma.htmlwww.ernieball.com/www.fender.com/www.fishman.com/www.foxxpedals.com/www.furmansound.com/www.fulltone.com/www.gatorcases.com/

www.george-dennis.cz/www.gibson.com/www.gig-fx.com/www.godlyke.com/ www.guyatone.com/www.hiwatt.com/www.hughes-and-kettner.com/www.ibanez.com/www.jacquesstompboxes.comwww.robertkeeley.com/www.korg.com/

www.krankamps.com/www.line6.com/

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www.morleypedals.com/www.silvermachine.de/www.nady.com/www.pedalpad.com/www.pedaltrain.com/www.petersontuners.com/www.pignose.com/www.pigtronix.com/www.planetwaves.com/www.procosound.com/www.rocktron.com/

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