I GRAN TEATRO DEL UCEO

EMPRESA :

JOSÉ F. ARQUER BARCELONA

FUNCJÓN DE GALA EN HONOR DEL

11 CONGRESO DE LA ASOCIACIÓN

INTERNACIONAL DE HOSTELERÍA

BARCELONA, 15 DE OCTUBRE DE 1948

Aspcclo dt! lo solo del Liceo, lomodtl desdc el escenario: • Vuc dc la solte du "Licco" prise de lo scêne. Aspcct of I he auditorium Lakcn from I he stagc.

En Iu porlado, litografio del dibujunte [larcerisos, reproducicndo lo

fochndo del Grnn Tcolro del Licco en lo época dc su inauguración.

• Sur lo couvcrlurc, lithogrophic du dcssinoteur Porccrisos reproduisont

la foçode du "Gran Tcolro del Liceo" fors de son inouguralióo.

• On lhe front ¡1agc a ¡Jrinl by lhc orlist P~~rcerisos rcproducing lhe

focodc of thc "Gran Teu tro del Licco" ot the timc of tis inaugurotion.

GRAN TEA TRO DEL LICEO EMP R ES A :

JOSÉ F. ARQUER BARCELONA

•

\IERNES, I.J DE OCTUBRE DE 1948, A LAS 10

FUNt;TÓN DE HAL ~ EN HONOR DE LOS SJUS. ASISTENTES AL

11 GlJNG.B E!:HJ Uf LA .ASOGZAGJÓN INTfllNAGlONAL IJE HOSTELEIÜ A

•

PBO G B A11I A

I. EL GATO CON BOTAS Opera de magia en cinca cuadros Libro de Néstor Lujan

Música de Xavier MONTSALVATJE

REP~RTO -

El gato .. . .. ...... La P1·incesa . . . . . . . .. El Molinera ........ . El Rey ............ · ... El Og1·o .............. . El León .. . . .. .. . .. . . .. .El Pó,ja~·o .. . . .. . .. . .. La Rata ...... Los O onejos . . . . ..

Los Bufones ...

El Chambelcín El Cocin(!-1'0 . . . . . . . .. El Capeltcín ........ .

Tony R OSADO Lina RICHARTE Angel ANGLADA Fernando LINARES Luis CORBELLA J uan MAGRIÑA Maruja BLANCO Mila¡:r,ros VILA A. DIMINA, C. VICBNTE, C. SANOHE Z, B. AGUlLERA VENTURA, A. MONTLLOR, F ER NANDEZ, RAM1R.EZ A. LARROSA MIRALLES R. LúPEZ

Maestro Director: Napoleone ANNOVAZZI

Cuerpo de baile. - Maestro de bm1e: J . MAGRTÑA

Primeros bailarines: Juan MAGRIÑA, Maruja BLANCO

Decorados realizados par POU VILA

Figurines de: Manuel MUNTAÑOLA

TJ. Acto primero del drama lliico de Tomas BRETON

LA DO LOR ES

R EP ART O

Dolo res . . . . . . . . . . . . Toni ROSADO Gaspara ... ... ... ... Pilar TORRES Lazaro . . . . . . . . . Esteba.n RECASENS Celemín Fernando LINARES Melchor ... ... ... Manuel AUSE.NSI Pat1·icio . . . . . . . . . Luis CORBE LLA Ro jas .. . .. . .. . .. . .. . Angel ANGLADA Trajinero ... . .. .. . .. . Bartolomé BARDAGI Cantador cle jota . . . . . . Pablo FERRER

P1·imeras patrejas: Trini BORRULL, Juan MAGRIRA Maruja BLANCO, Santiago ZAPATER

Matilde FERNANDEZ, Andrés ZAPATER Patrícia GRACI A, Maximo MARTíN

Coro general. Coro de niños. Banda de guitan·as y banc/Jurrias. Rondalla - Cue1·po de baile

Maestro Director : J osé SABATER Maestm de coro: J osé ANGLADA

Maest1·o de baile: Iuan MAGRIRA D ecm·ados : CASTELLS

Ill. EL AMOR BR UJO BaUet en un acto de G. Martínez Sierra, música de Manuel de FALLA

REP ARTO Candelas ... ... . ... . .. Trini BORRULL Cm·melo ... ... ... ... Jua.n MAGRIRA Lucía . . . . . . . . . . . . . . . Maruja BLANCO El JíJspect1·o .. . .. . ... ... ... Antonio LARROSA

Gita:nas: Pepita MARQUÉS, Pepita GUISADO, . Mal'Uja NAV ~RRETE, Maria GARC1A, Conchita PALO MAR, Mercedes PIQUER, Pep1ta D'f AZ,

Angeles VELIER, Asunción MARQUÉS, Maria GIMENO. Gitanos : J esús FER NANDEZ, Jorge VENTURA, J. RAMíREZ

Maestro Di,r-ecto'r: Napoleone ANNOVAZZI Decoraclos : R amón de CAMPMANY

T E Jl[I>Q il.A:nA D E I NVI E B N Q 1948-49

A los señores abonados a la última temporada de Ballets, se les re­servaran sus localidades hasta el día 23 del corriente. Queda abierto el Abono en Administración del Teatro, San Pablo, 1 bis, entln. T .. 18456.

Días 30 (noche); 31 (tarde) de octubr e- y 1 (tarde) de novtembre. Tres ~xtraordinarias funciones por los BALLETS DE LA óPERA DE ROMA.

.EL (:J-.iJ.7'Q CO N BQTAS, d e Xa1~ie1· (le JPioJI,t sCtl1Jat,je

Este joven compositor se ha destacada notablementc en la músiC'a s0fónica y de ballf't; esta ópera de magia, que hoy se representa, es su pn~nera obra lí~ica, dondc la intención humorística, a la par que la fun­tasJa de expres1ón, sc aurian con fórmulas melódicns v armónicas del sc­tecientos, poniendo aqui Montsalvatje, a pleno rendi~niento su gc•nnina inspiración y sólida técnica. '

. ,La escon?grafía e~ ~e Manuel Muntañola, quien con una sola dcco­raCiun, y valiéndose umcamente de pequeños detalles ornamentalcs y escenograficos, con~igue transportar al espectador ante un bosque prime­ro, luego al Palaeto de un Rey, y finalrnente al Castillo encantado de un Ogro.

La trama se .basa en el cuento de Panault, en el que un gato, meta­morfoseado. en hJdalgo, consigue para su amo, un pobre molinero, lucgo de ~onvert'!l<' con su ar te de magia, en ~1 t elurnbJ·anto Marqués el<' Ca­¡·avas, el romo y la mano de tlOa bella prmcesa.

L A DQLORES (p1•in't e r acto), (le Tonu.ís B 'l·eu;,,,

. Con éxito de Ü'enesí, esta ópera se e.st:renó en 1885, do cuya música y hl>I·eto - basado en el drama de F eliu y Codina-, es autor uno de los mejores compositores españoles, Tomas Bretón, nacido en Salamanca el 2 de diciembre do 1823.

En toda la obra se respira un recio españolismo, un canto a nucstra raza y a la fnerte e hidalga tierra aragonesa; en sus escenas hay plétora d.e vida, dinam~smo y omoción puras y nobles, con pínceladas dc drama­tJsmo de la meJor clase, el que surge de las encontradas pasiones y ,·io­lentos deseos do sus reales personajes.

E~ e~e acto, como en toda la ópera, abunda lo bello; tras el c-orto prelud1o mstrm~ental, se levanta el telón dejando ver al fondo lu plaza de f'alatayud,. cmdad zaragozana, y en primer término el mesón de Gas­para, dondo v1ve, como moza de servicio, la protagonista DOLORES, he­roína del drama y sobre la que corre la conocida e injusta copla:

Si va.s a Calatayucl p1·egunta po1· la Dolores que es una chica muy guapa y amiga. de hace1· tavo1·es;

que es la c.¡uc sü·vo de soporte, y presta sabor, a toda la obra; jota la mas hermosa êle toclas las aragonesas, cantandose la cuat por· la l'Oodalla que da una serenata a Dolores, concluye este prunoroso aoto de la ópera.

'E L AhlOB BBU.TO, d e lJianuel tle Falltt

Uno dc los mas completos compositores españoles, y do los pocos que ha fundada escue la de cat·acter universal, Manuel de FALLA, na ci­do en Cadiz el 23 dc noviembre de 1876 y fallecido en 1946, dedicó prín­cipalmente sn portentosa, sobria y original inspiración musical al género del ballet; y uno de los mas bellos es éste que hoy se representa, EL AMOR BRUJO, estrenado en Madrid en 1915.

La acción se desarrolla en Andalucía, en una cucva dc gitanos, en cse ambieuto de brujería y rnisterio, de conjuros y sombríos amores, que animan siempre, y dan vida, a la raza, gitana.

Cootiene, como motivos principales, ceLa canc10n del amor dolidon, ceLa danza del terron,, uLa romanza del pescador,,, y la célebre y admi­rada ccDanza ritual del fuego», que en tre el humo y el incienso b~ilan las gitanas para alejar los malos espíritus; y todo sobre rit roos y gll'os ~e­lódicos populares de Andalucía; concluyendo el ballet con la pantomtma 11Lai:! campanas del amanecer)).

L E CHA 'J..' BOTTÉ, de X a vi e ·,. d e ll.lontsalvaf,je

Ce jeune compositeur s'est fait particulièrement r<'marq uer rla~s la musique symphonique et le ballet; l'opéra fantastique représcnté auJOUr­d'huí cst sa premíère ceuvre lyrique; ]'jntant.ion humoristiqu~ ot la fan­uaisie dc l'expression s'y intègrent clans les formules n:élod~ques. et har­moniques du 18ème siècle, clans lesqu eUes MontsalvatJe ff.ut J?lelneme;pt valoír l'01·iginalité de son inspiration et la solidité de sa teohtHque.

La misc en scène est l'ceuvre de Manuel Muntafiola qui avec un seuJ décor et par la seule utilisation de petits détails ornementaux et.scéni­ques, réussit u transporter les spectatetus, d'abord clans une foret, en­suitf" clans le palais d'un roi et pour finir clans la chatean onchanté d'un ogre.

Le i:!ujet est emprunté au conte de P errault, clans lequel un chat, métumorphosé en seigneur réussit à conquéri.r pom·. son maitre,. un pau­vre meunier qu'il a transformé par magie en un brillant marqUis de Ca­rabas, un royanme et la main d'une belle príncesse.

LA. DOLOBES (J"wem.ie'l' acte), d e Tonuís B'l·etthl

C'cst <'O 1885 qu'eut lieu avec un éclatant succès, la pre~i~rc .r~pré­sentation de cet opéra, dont la musique et le hvret - .celm-o1 t1re d~ drame de Feliu et Codina - sant l'ceuvre de l'un des melllenrs compOsl­teurs espagnols, Tomas Breton, né à Salamanque le 29 dérembro 1850 et mort à Madrid le 2 décembre 1923. .

T outc l'ceuvre respire un pur sentiment espagnol; c'est un chant à notre race et à la forte et noble terre aragonaise; ses scènos débordent de v1e de dynarnisrne d'émotions pures et nobles aves des touchcs dt·a-

' ' d . t .rnatiques du meilletu· style, celui qui nait de la rencontrP es passLOns e des clésirs; violents de personnages pleins dP vérité.

Cet acte, comme tout l'opéJ:·a, brille par sa b oauté ¡ après un court p1·élude instrumental, le rideau se lève laissant voir au fond la plaoe de Calatayud, v ille vois íne de Saragosse, et au prernier plan l'a ubfl:gE' d~ Oaspara ou vit cornme servante, D0lorés héroïne du drame, su r q Ln court un re.írain bien ronnu et injustifié:

Si tu vas à Oalatayud demande la Dolo·rés qui est une fille bien jolie et ne ?'efuse pas ses faveu?·s.

C'est ce refrain qui sert de suppor t et. donne sa saveur à l'oouvre toute cnt ière; c'est la plus jolie et 1a plus populaire de toutes les jotas aragonaises et c'est sur son interprétation par le groupe qui. donne une sérénadc à Dolorés, que se termine la premier acte, plein rte fraicheur, de l'opéra.

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L'A.~.llOUR S ORCIER, lle Hlanttel .d e F alla

L'un des plus complets des compositeurs espagnols et l'un dC's rares qui ait fondé unc école de caractère universel, Mnanel de Falla, ne a Cadiz le 23 novembre 1876, mort en 1946, a consacré principalcmC'nt son inspiration musicale à la fois puissante, sobre et originale, -au genrc dn ballet. L'un des plus réussi est celui que nous présentons aujourd'hui, l'Amour Scrrcier, dont la première eut lieu à Madrid en 1915.

L'action se déroule en Andalousie, clans nne CEwe de gitans, clans cette ambianco de sorcellerie et de mystère, de .::onjurations et dr, som­br<'s amours, qui animent sans cesse et font vivre la race gitane.

Les principaux motifs sont: 11La chanson de l1amour meurtri,,, u~!i danse do la tcrreur», ceLa roruance du pêch(>Ul'l, et la célèbrc <'l admirable ccDanse ritueUe du feun que dansent les gitanes clans la furnée rt les flammes, pour éloigner les mauvais esprits le tout sur des ryt.hmes et des formes mélodiquos populaires en Andalousie ; le ballet se termine par la pantomima «Les cloch es du matin)).

!-.USS IN BOOTS, by Jt~vie'l' JJluntsal·vttf,jf•

This young composer stands out notably for bis symphonic l:lnd bal­let music; . this opera dealing with magic, which we present to-day, is his frrst lyrical work, where humorístic intentions and expressions of fan­tasy, unite with melodious forros and harmonies of the 18th Cen tury, and Montsalvatge gives us here, in full, his genuine inspiration and solid technique.

The scenical effets are by Manuel Muntañola, who with only one scene and availing himself solely of small ornamental and scenic details, succeeds in transporting the spectator, first to a forest, then to a King's Palac:e and finally, to a castle hauntetl by an ogre.

This drama is based on a story by Parrault about a cat, who trans­formed into a knight, obtains for his master, 11 paor miller, changed hy magic inta the r-esplendent Marquis of Caravas, the ltingdom and hand of a beantiful princess.

DOLOBES (Aet. 1), bJJ To'l'tui,s B.,.et6n

This opera was presented for the first ti.rne in 1885 with overwhclm­ing success. The music and libretto, based on a drama by .F<.'liu and Co­dina, is the worlt of Thomas Breton, one of the best Spanish composers, who was born in Salamanca the 29th D ecember 1850 and d ied in Ma­drid the 2nd Decerober 1923.

Throughout this work runs a typical Spanish atmosphcr<:>, a sang to otu· race and the strong, gallant land of A.ragon; in every scene there is an abundancc of life, activity and pure erootion, with touchings of fine drama, arising out of the confiicting passions and violent emotions of its realistic characters.

In thi.s act, as throughout the whole opera, beatuy abounds; after a short instrumental prelude, tbe curtain goes up on the Calatr1yud Square in t.he city of Zat·agoza, with the Gaspara Inn in the forcground, whore

Ji,·e¡, Dolores, the serving giri, principal artist. ancl heroinc of this dTama, about whom is snng this well known and UDJl1St rhymc:

!f you should go to Calatayud For Dolares be suTe to ask, She is a ve:ry pretty giTl Always willing to do you a favour. . .

Which serves as a background and gh·es colom· to the ~hole wor~; tt lS

the most beautiful and popular of all the Aragonese JOtes an<1 ts su~g by thc choru<> as a serenade to Dolares and ends the fust act oí tlus opera.

LOVE, 'J.'H É :8.lA GLCIA1V, by Jrianue l tle :Ih tllft.

Manuel de Falla, one of the most co~plete Spanish composers ancl one of the few to establish a sty1e of umversal cha:acter, .w~s bom in Cacliz the 23rd November 1876 and died in 1946 .. :a:1s prod1g10us, . grave and original musical inspiration, was dedicated pn~ClpaUy to ballet, ~nd ono of tho most beautiful, EL AMOR BRUJO whiCh wo present to- ay was o-ivon for the first time in Madrid in 1915. . .

The action takes place in Andalucia, in a gypstes cave, m an atm?s­phen• of witchcraft and magic, ~nc~tations ancl .som~re romances, whJCh alwavs animate ancl seem to g¡ve life to the gypsy 1ace.

The principal themes, «The song of injured loven, I'ThC' . dance of ten·or,, «Thc romance of the fisher~anll ancl th~ wcll known ~nd much admired uRitual Fire Dance~>, '~htcJ:l. the gyps1es dance, acimtdst smokc and incense to frighten away eYll sprrlts, are all basecl or: pop!;!ar melodious Andalusian rhyrnes. The ballet ends with the pantonnme cc ~he dawning bellsll.

Visin d1·J sollin dc d1·scnnso del Gran Tealro drl Licco. • AspPcl du fumoir du "(;ran Tcolro drllic(•o". Vic\\ of lhr. foyrr of Lht• "Gran Tcalro del Liceo".

EL GRAN TEA..TRO DEL Ll(;EO

Aunque BaTcelona, clumnte el siglo XVIII, sobre todo desde la se­gunda mitad del mismo, venÍan Tepresentandose las obras liricas de ?nÓ.S

1·enomb1·e universal, se verificaba esponídicamente, y en los clistintos tea­tros que por aquel entonces existan en la ciudad Condal. Pera no tenia Barcelona ninguna especial pam la Opera; y satisfacer esta necesidad y esta apetencia fué p1·eocupación~ desde- los primeros años del siglo pa­sado, de un grupo de barceloneses amantes de la música, dando así ori­gen a nuest?'O "Gmn Teatro del Liceo".

El 23 de abTil de 1845 se colocó la primera piedTa del edificio, abrien­do sus puertas, poT primera vez, el día 4 de abril de 1847, y gastando en la constr-ucción del mismo la entonces astronómica suma de 1.660.000 pe­setas.

El día 17 del mismo mes y año tiene lugwr la p1·ime1·q, función de ópeTa en el G1·an Tea.tro, con la ?"epresentación de "Ana Balena" de Do­nizetti. Y desde entonces, sin inte?.,-upción, se ha, dedicada exclusiva­mente a se1·la cated1·a mcixima- y hoy ún~ca- de la 6pem en España, habiendo alccmzado me1·ecidos pr-estigio y renomb1·e unive1·sales.

Con motivo de su Centena1·io, du1·ante; el año artística de 1947-1948, se celeb1·ó dicha ejemé1·ides con la- 7·epresentación de "Ana Bolena", que alcanzó gr-an éxito, en unión de otros actos que completaron las b?·illan­tes fiestas de dicho Centena1io.

Y así continúa el Gran Teatm del Liceo de Barcelona, hoy única es­cena permanente de la ópe1·a en Españ~J-, y que es para la ciudad alga así como su p1"0pia sustancia, sin que se pueda concebir la vida barce­lonesa sin su "Liceo", caleidoscopio de la ciudad~ en el que se Teflejan sus costumbres y sus tmdiciones, sus inquíetudes y sus prosperidades, sus deoadencias y sus t1·istezas; y en todo caso majestuosa y aristocra­tico marco, adecuado siempre y en todo momento, para que la .~ocieda.d baTcelonesa disfrute de un lugar de Teunión y de artística esparcimiento para su proverbial afición musical. -

LE GRA.ND THEA.TRE DU LI(;EO

Bien que Harcelone ait connu au l8ème siècle, su1·tout dans .sa deu­xi~me rrwitié, des 1•ern·ésentations d' reV?·es lyriques de réputation 1tnive·r­selle, , eZles n'avaient lieu que de façon sporadiqu,e dans les diffèrents théat?'B$ qu1· existaient alm·s dans la cité Comtale. Ma-is B~wcelone n'avait aucun local destiné pm·ticttl?.è?·emènt à l'opénJ¡; Tép011-d1·e à cette nécessité et à ce besoin, telle fut, clès les premières années du siècle der-nier, la préoccupation d'un g1·oupe de ba1·celonais amis de la musique qui furent à l'm·igine de notre "Granel Théat1·e du Liceo".

Le. 23 avril IS45 fut posée la premiè1·e pier,n: de l'édijicc qui ouvrit ses portes pou1· la première fois la 4 avn1 1847, la constr-uction ayant coúté la somme ast1·onomique à l'époque de 1.660.000 pesetas.

Le 17 du même mois a Ueu la PTemièTe Teprésen.tation d'opéra dans le Gran Théatre avec "Anne Boleyn" de Donizetti, et depuis lors le Diceo a été sans inte1-ruption la principal scène - et aujott1·d'h1li la seule -consacrée à l'opé1·a en Espagne, et a gagné un prestige et U11P Tenommée universels.

A l'occasion du Centenai1·e, au cours de la saison 47 /48, on a commé­moré cette date avec la représentati<m d' HAn?te Boleyn» qui a connu un granel succès, en même temps que d'a:utres reuV?·es qui complétèrent les fête.s brillantes de ce Centenaire.

Et ainsi, le Grand Théatre du Liceo de Bm·celone poursuit sa toche, restant (l(Ujourd'hui ¿1. seule scène con-sacrée de façon permancnte à J'opé­ra en Espagne, et tellement incorporé à la substance même de la ville que l'on ne peut concevoir Za vie barcelonaise sans son Liceo, calléidos­cope de la cité, refZet de ses moeurs et de ses traditions ,de ses inquiétu­des , de ses jours heureux comme de ses tristesses, mais restant toujours Ze cadre majestueux et m-istocratique. qui offre toujours à la Société bar­celonaise comme un lieu de réunion et de récréation artistique, digne de son g01tt proverbial pow· la mu.sique.

TIIE GRAN TEATRO DEL LICEO

Even though famous ly1'ical worlcs we1·e 1·epTesented in Ba1·celona during the XVIII centt(:ty, above all du1·ing the latte·r part, perfo?·mances we1·e only given from time to time, and in the diffe?·ent theatre.<; which then existed, Barcelona had no thealt're which delicated itself exclusively to opera and, since the first years of the Zast cent,w·y, the fulfi'lment of this requirement, was the forethought of a g1·oup of musical love,rs in Barcelona and, thus originated our G?·an Teatro del Liceo.

On Ap1·il 23rd 1845, the first stone of this buüding was laid down amd the theatre openeà its_ doors, for the first time, on Aprn 4th '184'7._. its construction having cost the then fab-ulous figure of Ptas. 1.660.000.

On the 17th day of the same month and yea1·, the first perjormance of opera took place in the Gran Teatro, with a rep7·esentatirm of "Ana Balena" by Donizetti and, since then, uninte?Tuptedly, this theatre has dedicated itself, exclusively, to form the highest possible standing - and to-day the only one - for opera in Spain, having obtained wo1·thy p7·estige and universal renown.

On the occasion of its Centenary during 1947-1948, the event was celebrated with a performance of "A na Balena" with great success, together with othe1· acts which completecl the b1·illiant fêtes of this Cente7U.Lry.

And so the. Gran Teatro del Liceo de BaTcelona cont'inues... the only permame~t scene to-day of opem in Spain; one might well say the veru baclcbone of life in this city and it is, indeed, cZifjicult to imagine Ba1·celona wit7iout its nLICEO" kaleidoscope of this city, in u,hif.(f.j, . is Tejlected its custom.s and traditions its pmspe1·ity and anxiety, its weakness anri its sorrow, at all times a majestic and a·ristocratic marlc, adequa,te and appropriate, where the Society of Barcelona may always find a point of reunion a!Yld a1·tistic diffusion, for their p·rove1·bial musicaL attachm1mt.

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"CATALU!i)A", SeT1'icios Reunido• de Publicíàad GRAFICAS LONDRES, S. L