IMPRESIONISMO Y POSIMPRESIONISMOIMPRESIONISMO Y POSIMPRESIONISMO

¿¿QUQUÉÉ PODEMOS ENCONTRAR ANTES DEL IMPRESIONISMO?PODEMOS ENCONTRAR ANTES DEL IMPRESIONISMO?

�� ACADEMIAS. Surgen durante el neoclasicismo, considerados ACADEMIAS. Surgen durante el neoclasicismo, considerados como lugar de formacicomo lugar de formacióón para los pintores y escultores, n para los pintores y escultores, cumpliendo un papel similar a los gremios medievales y los cumpliendo un papel similar a los gremios medievales y los talleres del renacimientotalleres del renacimiento--barroco. En el seno de las barroco. En el seno de las academias los futuros escultoresacademias los futuros escultores--pintores se forman copiando pintores se forman copiando a los cla los cláásicos.sicos.

�� SALONESSALONES--EXPOSICIONES BELLAS ARTES. Relacionado con lo EXPOSICIONES BELLAS ARTES. Relacionado con lo anterior, los artistas manterior, los artistas máás sobresalientes muestran en estos s sobresalientes muestran en estos eventos sus obras al peventos sus obras al púúblico. El tipo de cuadro que es blico. El tipo de cuadro que es galardonado, es aquel que se centra en temgalardonado, es aquel que se centra en temáática histtica históórica rica (pasado, antig(pasado, antigüüedad o medieval), cuadros de grandes edad o medieval), cuadros de grandes dimensiones con un cardimensiones con un caráácter cter herheróóicoico..

E. ROSALESE. ROSALES

El testamento de Isabel la Católica. 1864

F. PRADILLAF. PRADILLA

Doña Juana la Loca. 1877

CAMBIOS QUE APARECENCAMBIOS QUE APARECEN

�� REALISMO. Tendencia que surge en pintura liderada por REALISMO. Tendencia que surge en pintura liderada por CoubertCoubert y que se centran en temy que se centran en temáática social, dejando de lado tica social, dejando de lado el carel caráácter heroico y en algunos casos escandalizando a la cter heroico y en algunos casos escandalizando a la sociedad burguesa.sociedad burguesa.

�� FOTOGRAFFOTOGRAFÍÍA. Aparece a mediados de los cincuenta, por A. Aparece a mediados de los cincuenta, por NiepeNiepe y y DaguerreDaguerre, eso significa que la pintura debe cambiar y , eso significa que la pintura debe cambiar y librarse de las ataduras impuestas por la academia.librarse de las ataduras impuestas por la academia.

�� ARQUITECTURA. El hierro, vidrio y el cemento son los ARQUITECTURA. El hierro, vidrio y el cemento son los materiales bmateriales báásicos con los que disesicos con los que diseññar el esqueleto de ar el esqueleto de estaciones de tren, mercados, puentes, rascacielos etc.estaciones de tren, mercados, puentes, rascacielos etc.

Canteros. 1834.Canteros. 1834.

Dormidas. 1866.Dormidas. 1866.

NUEVA ESCULTURA RODINNUEVA ESCULTURA RODIN

�� Es la figura que rompe con el concepto escultEs la figura que rompe con el concepto escultóórico heredado rico heredado del neoclasicismo. del neoclasicismo.

�� Son esculturas de formas abiertas, con aspecto inacabado.Son esculturas de formas abiertas, con aspecto inacabado.

�� Se otorga importancia a la masa y el volumen escultSe otorga importancia a la masa y el volumen escultóórico: rico: Presencia de entrantes y salientes en la superficie que Presencia de entrantes y salientes en la superficie que permite jugar con los efectos de la luz.permite jugar con los efectos de la luz.

�� Se centra no solo en el aspecto externo de la figura, sino Se centra no solo en el aspecto externo de la figura, sino tambitambiéén intenta traslucir al exterior sus emociones internas.n intenta traslucir al exterior sus emociones internas.

El beso. Museo Rodin. 1886El beso. Museo Rodin. 1886

Los burgueses de Los burgueses de CalaisCalais. . Londres. 1895.Londres. 1895.

http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/search/label/LA%20PINTURA%20IMPRESIONISTA

http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/search/label/LA%20PINTURA%20IMPRESIONISTA

MANET. EL ALMUERZO SOBRE LA HIERBA. 1863. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY. PARÍS

MANET. OLYMPIA. 1863. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY, PARÍS

MANET. EL BAR DEL FOLIÉS BERGERE. 1881-1882. ÓLEO SOBRE LIENZO. GALERÍAS DEL INSTITUTO COURTAULD, LONDRES

MONET. IMPRESIÓN, SOL NACIENTE. 1872. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO MARMOTTAN. PARÍS

MONET. ESTACIÓN DE SAINTE LÁZARE. 1877. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY. PARÍS

MONET. SERIE DE LA CATEDRAL DE RUAN. 1894. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY. PARÍS

MONET. NINFEAS ARMONÍA EN VERDE. 1899. MUSEO D’ORSAY. PARÍS

RENOIR. EL MOULIN DE LA GALETTE. 1876. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY. PARÍS

RENOIR. EL ALMUERZO DE LOS REMEROS. 1881. ÓLEO SOBRE LIENZO. COLECCIÓN PARTICULAR

DEGAS

FINAL DE UN ARABESCO

1877

PASTEL Y GASOLINA

MUSEO D’ORSAY

PARÍS

http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/search/label/LA%20PINTURA%20IMPRESIONISTA

http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/search/label/EL%20POSTIMPRESIONISMO

CEZANNE. LOS JUGADORES DE NAIPES. 1892-1893. ÓLEO SOBRE LIENZO. GALERÍAS INSTITUTO COURTAULD. LONDRES

CEZANNE. LAS GRANDES BAÑISTAS. 1894-1895. ÓLEO SOBRE LIENZO. NATIONAL GALLERY. LONDRES

CEZANNE. LA MONTAÑA DE SAINTE VICTOIRE VISTA DESDE BÍBEMUS. 1898-1900. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO DE ARTE DE BALTIMORE

SEURAT. UNA TARDE DE DOMINGO EN LA GRANDE JATT. 1884-1886. ÓLEO SOBRE LIENZO. INSTITUTO DE ARTE, CHICAGO

GAUGUIN. LA VISIÓN DESPUÉS DEL SERMÓN. 1888. ÓLEO SOBRE LIENZO. GALERÍA NACIONAL DE ESCOCIA. EDIMBURGO

GAUGUIN

EL CRISTO AMARILLO

1889

ÓLEO SOBRE LIENZO

GALERÍA DE ARTE ALBRIGHT-KNOX

ESTADOS UNIDOS

VAN GOGH. COMEDORES DE PATATAS. 1885. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO VAN GOGH. ÁMSTERDAM

VAN GOGH. HABITACIÓN EN ARLES. 1888. ÓLEO SOBRE LIENZO. NATIONAL GALLERY, LONDRES

VAN GOGH. CAFÉ NOCTURNO. 1888. MINA DE PLOMO, ACUARELA Y GUACHE. COLECCIÓN PARTICULAR.

VAN GOGH. LA NOCHE ESTRELLADA. 1889. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO DE ARTE MODERNO. NUEVA YORK

GUSTAVE MOREAU

JÚPITER Y SEMELE

1890

ÓLEO SOBRE LIENZO

MUSEO MOREAU

PARÍS

ODILÓN REDÓN

MÁSCARA TOCANDO A MUERTO

(A EDGAR POE)

1882

LITOGRAFÍA

MUSEO DE ARTE

WINTERTHUR