MACHADO DE ASSIS

O REALISMO MACHADIANO

� Embora seja realista, Machado extrapolou os pressupostosmais caros à estética.

� Seu realismo se configura na abordagem de situações queguardam estreita relação com a realidade.

� A maneira, entretanto, como aborda aponta para umaestrutura que foge às características realistas-naturalistas.

�Machado enceta várias inovações estruturais que, emalguns casos, chegam antecipar característicasmodernistas.

� Em Memórias póstumas de Brás Cubas, o narrador é umdefunto-autor, o que quebra a verossimilhança.

� Em Dom Casmurro, o narrador quer provar a culpabilidadeda esposa, através de argumentos de natureza subjetiva.

� Em contos, como Uns braços e Missa do galo, a temáticaé intensamente psicológica, porque toda a trama estácentrada nas sensações interiores das personagens.

�Os pressupostos cientificistas, tão em moda na época,são ironizados em várias de suas narrativas, masaparecem com mais contundência em o Alienista.

AS DUAS FASES MACHADIANAS

� A produção romanesca de Machado de Assis, de acordo com acrítica, é dividida em duas fases: uma romântica e outra realista.

� Na fase romântica, destacam-se romances como A Mão e a Luva,Helena, Ressurreição, e Iaiá Garcia, e alguns contos, como MissDolar.

� A chamada fase realista, a mais substancial de sua produção,engloba romances e contos, em que se destacam:

� Memórias Póstumas de Brás Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro,Esaú e Jacó e Memorial de Aires, romances, e os contos O Alienista,A Cartomante, Uns braços, O Enfermeiro e Missa do galo.

A FASE ROMÂNTICA� Os romances da fase romântica apresentam ainda um enredo com

estrutura de folhetim, em que a trama parece ser o elemento fundamental,a exemplo do que acontecia com o romance romântico.

� Entretanto, já é possível perceber a propensão machadiana para esboçar ocaráter das personagens, através de um enredo em que se evidenciaações embasadas no interesse e em conflitos psicológicos.

� A temática do amor platônico, calcada em torno de dois personagens,desaparece nos romances da primeira fase de Machado, ocorrendo uminsinuado triângulo amoroso, que será elemento fundamental na faserealista do autor.

� Também o chamado final feliz, tão caro aos românticos, em suas obrasdesaparece, dando lugar a um desfecho em que as personagens nãoconseguem resolver satisfatoriamente os seus conflitos de ordemsentimental.

SINTETIZANDO AS CARACTERÍSTICA DA PRIMEIRA FASE

� Os romances dessa fase ainda não possuem densidadepsicológica.

� Os personagens ainda não são complexos, apresentando-selineares.

� Os enredos ainda são eivados de peripécias, constituindo-seem romances de ação.

� Os romances ainda possuem estrutura de folhetim.� O enredo é estruturado em torno de uma história de amor, se

bem que não seja platônico.� Percebe-se já a tendência do narrador aos comentários, às

digressões de ordem psicológica.� Os personagens já agem por interesse amoroso, inclusive o

amor já é materialista.� Nos desfechos das narrativas, observa-se já uma ponta de

pessimismo.

ROMANCES DA PRIMEIRA FASE� Em Ressurreição, Machado já adverte: Não quis fazer romance de costumes; tentei

o esboço de uma situação e o contraste de dois caracteres; com esses simpleselementos busquei o interesse do livro.

� A trama é centrada em torno do Dr. Félix, que, apesar de não acreditar no amor, seapaixona por uma viúva, a bela Lívia, sendo emocionalmente instável e sacudido atodo momento por impulsões devido ao temperamento desconfiado e inseguro, oque leva Lívia a romper com a situação.

� Em a Mão e a luva, narra-se a história de Guiomar, moça altiva e segura de si, queprocura, com frieza e cálculo, realizar o ambicioso plano de ascender socialmente,compensando a sua modesta origem. A obra relata com ironia o casamento, vistocomo troca de favores e movido pelo dinheiro e pela ambição.

� Neste romance, já aparecem personagens com um certo grau de complexidadepsicológica, como Guiomar, a heroína, que tem a sua volta três pretendentes:Estevão, sentimental; Jorge, calculista; Luís Alves, ambicioso. A estes três junta-sea baronesa, sob cuja proteção encontra-se a órfã Guiomar e a inglesa Mrs. Oswald,dama de companhia.

� Em Helena, observa-se a temática da ambição social como elementocondutor da narrativa, mas a trama ainda guarda resquícios daestrutura folhetinesca do Romantismo.

� A história gira em torno do Conselheiro Vale, um homem importantee rico, que mantém caso amoroso com uma mulher que tinha separado do marido devido a dificuldades financeiras. A mulher jápossuía uma filha, que, mais tarde, foi perfilhada pelo amante rico.

� Helena sabe que não é filha do Conselheiro, mas aceitando asituação por interesse na herança, mas acaba se apaixonando porEstácio que, por sua vez, está comprometido com Eugênia, cujafamília está interessado na riqueza do rapaz.

� No desfecho, Helena adoece e morre, antes revelando que amavaEstácio e que, na verdade, não era irmão dela, mas a felicidade dapossível união amorosa não se concretiza.

� Em Iaiá Garcia, o enredo se constitui de uma série de incidentesque giram sempre em torno do mesmo ponto, a realização ou a não-realização de um casamento. Todos os atos das personagens sãoconduzidos, de modo direto ou indireto, para a consecução ou parao impedimento desse objetivo.

� O romance trata do conflito social entre as classes, aproveitandocomo eixo o romance entre Jorge, um cavalheiro de alta sociedadee Estela, uma jovem pobre. A adolescente Iaiá funciona comoobservadora dos fatos que se desenrolam à sua frente.

� A mãe de Jorge, Valéria Gomes, viúva rica, não quer para seu filhouma esposa pobre e sem lustro social, a moça era filha de LuísGarcia, um ex-empregado de seu falecido pai.

� Com o retorno de Jorge da guerra do Paraguai, sua mãe já morta,encontros e desencontros, risos e lágrimas, Jorge por fim acaba porse casar com Iaiá.

A LINGUAGEM MACHADIANA E A ESTRUTURA DOS ROMANCES

REALISTAS.

AS OBRAS DA SEGUNDA FASE MACHADIANA

� Memórias póstumas de Brás Cubas

� Quincas Borba

� Dom Casmurro

� Esaú e Jacó

� Memorial de Aires

� A maioria dos contos

Nestas obras, Machado inova na linguagem e na estrutura,tornando-se, desta maneira, um precursor do Modernismo.

� Machado insere o leitor nanarrativa com o objetivo detorná-lo cúmplice e ao mesmotempo ironizá-lo.

� No diálogo com o leitor onarrador metalinguisticamenteestabelece uma teoria danarrativa, constituindo-se,pois, numa inovação para aépoca.

Começo a arrepender-me deste livro. Não que

ele me canse: eu não tenho que fazer; e,

realmente, expedir alguns magros capítulos para

esse mundo sempre é tarefa que distrai um

pouco da eternidade. Mas o livro é enfadonho,

cheira a sepulcro, traz certa contração

cadavérica: vício grave, e aliás ínfimo, porque o

maior defeito deste livro és tu, leitor. Tu tens

pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu

amas a narração direita e nutrida, o estilo regular

e fluente, e este livro e o meu estilo são como os

ébrios, guinam à direita e à esquerda, andam e

param, resmungam, urram, gargalham, ameaçam

o céu, escorregam e caem...

DIÁLOGO COM O LEITOR/ O LEITOR INCLUSO

� O narrador onisciente do romancerealista com Machado penetra nanarrativa, dando opiniões,comentando e participando dos fatosnarrados.

� Essa atitude provoca ambiguidade,com o narrador oscilando entreprimeira e terceira pessoa.

� Embora suas narrativas possuam umnarrador, percebe-se a presença devárias vozes narrativas, o queprovoca uma polifonia.

“Este Quincas Borba, se acaso me fizeste ofavor de ler as Memórias póstumas de BrásCubas, é aquele mesmo náufrago daexistência, que ali aparece, mendigo,herdeiro inopinado, e inventor de umafilosofia. Aqui o tens agora em Barbacena.”

( ... )

“Se a guerra não fosse isso, taisdemonstrações não chegariam a dar-se, pelomotivo real de que o homem só comemora eama o que lhe é aprazível ou vantajoso, epelo motivo racional de que nenhuma pessoacanoniza uma ação que virtualmente adestrói. Ao vencido, ódio ou compaixão; aovencedor, as batatas.”

O NARRADOR INTRUSO, AMBIGUIDADE DO FOCO NARRATIVO E A POLIFONIA

INTERTEXTUALIDADE/CITAÇÕES BIBLÍCAS, FILOSÓFICAS, CLÁSSICAS, PROVÉRBIOS POPULARES E PARÓDIAS.CONSTANTEMENTE MACHADO USA DO RECURSO DA INTERTEXTUALIDADE PARA EXPLICAR, JUSTIFICAR, IRONIZAR, SATIRIZAR E PARODIAR. AS IDEIAS ORIGINAIS

CITADAS SÃO DESMISTIFICADAS.

“Algum tempo hesitei se devia abrir estas memórias pelo princípio

ou pelo fim, isto é, se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou

a minha morte. Suposto o uso vulgar seja começar pelo

nascimento, duas considerações me levaram a adotar diferente

método: a primeira é que eu não sou propriamente um autor

defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro

berço; a Segunda é que o escrito ficaria assim mais galante e mais

novo, Moisés, que também contou a sua morte, não a pôs no

introito, mas no cabo: diferença radical entre este livro e o

Pentateuco.”

DIGRESSÕES/ COMENTÁRIOS/EXPLICAÇÕESAs narrativas machadianas são por natureza digressivas, ou seja, comentadase explicadas, recurso que favorece ao seu realismo atípico, bastantepreocupado com o entendimento dos comportamentos.

“Essa ideia era nada menos que a invenção de um medicamento sublime, um

emplasto anti-hipocondríaco, destinado a aliviar a nossa melancólica

humanidade. Na petição de privilégio que então redigi, chamei a atenção do

governo para esse resultado, verdadeiramente cristão. Todavia, não neguei aos

amigos as vantagens pecuniárias que deviam resultar da distribuição de um

produto de tamanhos e tão profundos efeitos. Agora, porém, que sou cá do

outro lado da vida, posso confessar tudo: o que me influiu principalmente foi o

gosto de ver impressas nos jornais, mostradores, folhetos, esquinas e enfim nas

caixinhas do remédio, estas três palavras: Emplasto Brás Cubas.”

� INTROSPECÇÃO/ O PSICOLOGISMO/ ANÁLISE PSICOLÓGICO-PSICANALÍTICA DASPERSONAGENS

A Machado interessa muito mais sondar a alma humana, entender seus comportamentos interioresdo que suas ações. São as chamadas narrativas interiorizadas, introspectivas. Esse recursomachadiano antecipa as narrativas psicanalíticas do século XX.

� LINGUAGEM LACUNAR/ LINGUAGEM ELÍPTICA/ O NÃO DITO

Considerado um recurso inovador, Machado contraria o conceito de racionalismo dos realistas aocriar um discurso ambíguo e cheio de não ditos. Abre, portanto, para inexatidão dos fatos, deixandoo leitor em dúvida no desfecho das narrativas.

� LINGUAGEM CORROSIVA – IRONIA FINA, HUMOR SUTIL E PERMANENTE, SÁTIRA EPARÓDIA.

Machado antecipa a linguagem corrosiva dos modernistas ao criar um discurso que desconstrói asideologias vigentes, através de um senso de humor sem precedentes. Assim Machado cria umacaricatura da sociedade que retrata, parodiando os costumes e as ideias.

� METALINGUAGEMO narrador machadiano sente uma necessidade de explicar o narrado, principalmente suas inovações estruturais.Os recursos intertextuais servem à metalinguagem.

� QUEBRA DA ESTRUTURA LINEAR/ ENREDO NÃO LINEAR/ FLASH-BACKO flashback por si só não provoca quebra, mas Machado abusa desse recurso, narrando não só no recuo, mastambém em ziguezague. Por isso quebra constantemente a sequência lógica e temporal.

� CAPÍTULOS CURTOS/ MICROCAPÍTULOS DIGRESSIVOSOs capítulos curtos, por um lado, são em decorrência da intenção de Machado em não querer enfadar o leitorcom longos comentários, mas, por outro, é um recurso que favorece aos comentários.

� QUEBRA DA VEROSSIMILHANÇA

Contrariando as regras do Realismo, Machado quebra a verossimilhança na criação de elementos irreais, sem lógica, como acontece com Brás Cubas que é um defunto autor.

� A FUSÃO OBJETIVIDADE/SUBJETIVIDADE

As narrativas machadianas contrariam o Realismo de escola ao fundir objetividade e subjetividade. Em outras palavras, os fatos são objetivos, mas a interpretação dada pelo narrador ou personagens é subjetiva.

A TEMÁTICA MACHADIANA

� O ADULTÉRIOA temática da infidelidade amorosa, em Machado, ocorre com os seguintes objetivos:� Desmistificar o chamado amor romântico.� Satirizar as relações sociais burguesas.� Desnudar as aparências sociais da sociedade burguesa.� Satirizar as relações sociais e culturais da sociedade burguesa.

AAMBIGUIDADE FEMININAA exemplo de Alencar, Machado cria os chamados perfis de mulheres. São mulheresdissimuladas, ambíguas, interesseiras e ardilosas.

� Capitu – Dom Casmurro.� Vigília, Marcela, Dona Plácida – Memórias Póstumas de Brás Cubas.� Sofia – Quincas Borba.� Conceição – Missa do Galo.� Dona Severina – Uns braços.� Rita – A cartomante.

Ao contrário do que se pensa Machado não dá a essas mulheres um conceito negativo, masprincipalmente, uma atitude de defesa diante de uma sociedade machista e patriarcal.

� A FALTA DE GRANDEZA NO HOMEM: HIPOCRISIA, PERFIDIA, DISSIMULAÇÃO,INTERESSE.

Machado possui uma visão radicalmente pessimista do ser humano. O homem é por naturezamau caráter.

� A DUALIDADE DO SER HUMANO / A CONTRADIÇÃO/ SER E PARECER

A visão machadiana sobre o homem é desidealizada. Segundo ele, o homem já traz em seuinterior um comportamento contraditório. Por isso, suas atitudes são de aparência,escondendo evidentemente a sua essência. Para Machado, o homem tem inclinação a sermau-caráter.

� A DÚVIDA, O TALVEZ

Machado é cético em relação à previsibilidade dos comportamentos humanos e das relaçõessociais. Ao contrariar o que preceituava a ciência da época, Machado abre espaço para adúvida quando aos valores humanos e sociais autênticos.

VISÃO METAFÍSICA RELATIVISTA DE TODOS OS VALORES HUMANOS.

A dúvida em relação aos comportamentos humanos e sociais proporciona a Machado arelativizar as atitudes do homem e aos valores sociais. A autenticidade é uma questãode conveniência.

O PESSIMISMO/ A VISÃO NIILISTA

Decorre de sua visão cética do homem e da sociedade. Para Machado, o homem e asociedade burguesa não abrem possibilidade de melhorar.

CONFUSÃO ENTRE RAZÃO E LOUCURA

Machado ironiza os conceitos de loucura do século XIX com duas narrativasimpecáveis: Quincas Borba e o Alienista. Em ambas percebe-se a inversão dosconceitos de loucura. Os que pensam são loucos, e os que são loucos raciocinam.

SÁTIRAAOS CONCEITOS CIENTÍFICOS E FILOSÓFICOS

Machado relativiza os conceitos das ciências e das filosofias do século XIX,principalmente, no tocante á pretensão de verdade absoluta. Cético quanto a estaquestão, Machado ironiza os conceitos criando personagens e situações pelo avesso.

TEORIAS FREUDIANAS: PROIBIDO X PERMITIDO/ EXPLÍCITO X IMPLÍCITO/DESEJOS REPRIMIDOS

Machado antecipa a psicanálise de Freud do século XX ao trabalhar com temasdesconhecidos e pouco esclarecidos em sua época. O desejo reprimido é o tema maisexplorado em seus romances.

ANÁLISE DOS PRINCIPAIS ROMANCES MACHADIANOS

MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS

� O romance é narrado em primeira pessoa, narrador personagem BrásCubas, portanto, um defunto autor.

� Brás Cubas é uma espécie de anti herói, que narra sarcástica eironicamente sua trajetória existencial desde sua sepultura.

� A narração de Brás Cubas é eivada de ironia, mas uma ironia fina em quese percebe a intenção de desnudar a aparência da sociedade em que viveu.

� Brás Cubas faz um inventário das relações sociais, afetivas e políticas dasociedade burguesa da segunda metade do século XIX.

� Ganham destaque, por conseguinte, as relações com a família,principalmente, com o pai que queria vê-lo casado e a brilhar comodeputado ou ministro.

� As relações afetivas também são destacadas, principalmente, com Virgília,Marcela, Eugênia e Eulália com as quais Brás Cubas namorou.

� No final de sua vida, Brás Cubas conhece Quincas Borba, mendigo inicialmente, edepois, rico e filósofo. Tenta fazer Brás Cubas entender sua filosofia, que,ironicamente, explica o fracasso do protagonista.

� A filosofia de Quincas Borba, Humanitas, cujo desenvolvimento vai acontecer noromance Quincas Borba, é baseada no aforismo: “Ao vencedor as batatas”.

� Durante toda a sua trajetória existencial, Brás Cubas perseguiu a fama, oreconhecimento e a celebridade, fracassando em todas as suas tentativas.

� No desfecho tenta comercializar sua descoberta; o emplasto Brás Cubas, mas contraiuma pneumonia e morre.

� Mesmo diante do fracasso social e existencial, Brás Cubas se considera umvencedor: “Não teve filhos, portanto não transmitiu a nenhuma criatura o legado denossa miséria” e também” não precisou do suor do rosto para ter o pão de cada dia”.

� Espécie de anti modelo, anti herói, personagem símbolo da ironiamachadiana quanto ao ideal burguês de "vencer na vida".

� A figura de Brás Cubas constitui uma inversão da travessia dos heróisburgueses, tematizados pela literatura racionalista.

� Brás Cubas em toda a sua trajetória fracassa em sua tentativa de glóriae de riqueza.

QUINCAS BORBA

� O romance é narrado em terceira pessoa, narrador onisciente, mas compassagens em que ele se torna intruso.

� O romance acompanha a trajetória do modesto professor Rubião, que depobre se torna rico e depois volta a ser pobre.

� Rubião mora em Barbacena, Minas Gerais, e além de professor cuida comoenfermeiro de Quincas Borba, um filósofo semilouco que já apareceu noromance Memórias Póstumas de Brás Cubas.

� Ao morrer, na casa de seu amigo Brás Cubas, no Rio de Janeiro, Quincasdeixa toda a sua herança para Rubião que decide também morar no Rio deJaneiro.

� Para ter toda a herança. Rubião terá também de tomar conta do cachorroQuincas Borba, condição para manter sua riqueza em mãos.

� Durante sua doença, o velho filósofo tenta ensinar a Rubião uma filosofia,chamada de Humanitas que é uma sátira aos conceitos científicos do Positivismoe do Darwinismo.

� Humanitas conceitua o homem como sendo “o lobo do próprio homem” e temcomo máxima a frase “ao vencedor as batatas”.[

� Rubião, muito ingênuo, não compreende a essência da filosofia, o que só vai serpossível mais tarde quando fica louco.

� De posse da riqueza, Rubião vai morar no Rio de Janeiro, onde é explorado porum casal: Cristiano Palha e Sofia.

� Enquanto Sofia engana Rubião fingindo namorá-lo, Palha subtrai todo o dinheirodo ex-professor que fica totalmente pobre.

� Sem Sofia, que prefere trair o marido com Carlos Maria, Rubiãoenlouquece paulatinamente, e volta para Barbacena.

� Já em Minas, Rubião contrai uma pneumonia, e morre em companhiado cachorro Quincas Borba a quem abandonou quando estava no Riode Janeiro.

� Neste romance, Machado de Assis ironicamente critica o cientificismodarwiniano e o positivismo de Augusto Conte, através dapseudofilosofia, Humanitas.

DOM CASMURRO

� Romance narrado em primeira pessoa, narrador personagem DomCasmurro.

� Dom Casmurro é advogado sexagenário que leva uma vida solitária,no Rio de Janeiro, e com uma intensa crise existencial.

� Na tentativa de fugir ao tédio resolve escrever um livro, História dossubúrbios, mas desiste, escrevendo a sua própria história.

� Para escrever sua autobiografia, o velho escritor toma todas asprovidências, inclusive fazendo uma casa igual a que morava na RuaMatacavalos, na infância.

� Seu grande objetivo é “restaurar na velhice a adolescência”.

� Mas Dom Casmurro acaba se concentrando mesmo na história delecom Capitu, com quem namorou e depois casou.

� O leitor percebe que a intenção do narrador é alinhavar provas contra sua ex-esposa, que segundo ele o traiu com seu melhor amigo: Escobar.

� Assim é que Dom Casmurro vai levantando algumas provas, num tom irônico esatírico, da época em que se chamava Bentinho, desde seu tempo de menino, deseminarista, de casado, até a separação.

� As provas, segundo Dom Casmurro, são as semelhanças de seu único filhoEzequiel com Escobar, provável amante de sua mulher, Capitu.

� Na narrativa, Capitu aparece ao leitor pela visão de Bentinho, cujo melhor retratoé dado pelo agregado José Dias: “Olhos de cigana, oblíqua e dissimulada.”

� É também de José Dias outra frase insinuadora: “O filho do homem”, para sereferir a Ezequiel.

� A personalidade de Bentinho se revela em suas confissões como sendo de umhomem ciumento e extremamente subjetivo o que lhe confere um status de “nãoconfiável”.

� No desfecho do romance, conclui suas confissões certo de que foi traído pelaesposa a quem abandona, inclusive ao filho que morre em Jerusalém.

� Para o leitor, entretanto, as provas de Bentinho sobre o suposto adultério deCapitu são, no mínimo, duvidosas e ambíguas.

� Obra em que o leitor tenta desvendar o verdadeiro caráter do narrador deprimeira pessoa, Bentinho, que se revela não confiável, pois umbilicalmenteestá envolvido com o que conta por sua personalidade ciumenta, invejosa,cruel e perversa.

� Bentinho destrói todos ao seu redor, inclusive, as pessoas que o amam, porsuspeitas que o leitor atento perceber serem no mínimo discutíveis.

� A grande razão do romance é a sua construção formal ambígua, não dandomargem ao leitor fazer conclusões exatas sobre o acontecido.

� O grande destaque desse romance é a personagem Capitu, com seus olhos decigana, oblíqua e dissimulada, e o próprio narrador que se revela ambíguo econstrutor de um ponto de vista unilateral.

CONTOS, TEATRO, POESIA, CRÔNICA E CRÍTICA� Os contos de Machado de Assis, em sua maioria, possui as características e

temáticas mais inovadoras do autor.

� Cada conto é uma espécie de reafirmação da abordagem psicológica e dasinovações de linguagem e de estrutura que procede em sua obra.

� Destacam-se O Alienista pela ironia ao Positivismo e ao Darwinismo, atravésda história de Simão Bacamarte, um cientista que trata da loucura de seuspacientes.

� Em O Enfermeiro, a questão da consciência humana volúvel e do remorso écolocado à prova, através do enfermeiro Procópio depois do crime quecometeu.

� Em Missa do galo, ganha relevo a questão do não dito, ou seja, a insinuaçãode um possível adultério da personagem Rita com um rapaz que morava emsua casa.

� A mesma temática reaparece no conto Uns braços, em que Dona Severinavê-se tentada por um rapaz que é obcecado pelos braços da senhora.

� A poesia machadiana, por sua vez, apresenta estrutura formal impecável, oque revela fortes influências parnasianas, mas os temas abordados giram emtorno da melancolia e tristeza romântica ou o seu conhecido pessimismo,através de um tom filosófico.

� Em suas peças teatrais, como O caminho da porta, O protocolo e Lição debotânica revelam um Machado de Assis observador das relações sociais eculturais do contexto em que viveu.

� As crônicas de Machado são verdadeiros exercícios crítico do cotidiano do Riode Janeiro da segunda metade do século XIX, e, em alguns casos, seaproximam do mesmo nível dos contos.

� Seus textos críticos são de uma importância extraordinária para oconhecimento de sua concepção de literatura brasileira, constituindo-se,“Instinto de nacionalidade” seu texto principal, principalmente, porque apontacomo se construir uma literatura verdadeira nacionalista.

A CAROLINA

Querida, ao pé do leito derradeiroEm que descansas dessa longa vida,Aqui venho e virei, pobre querida,Trazer-te o coração do companheiro.

Pulsa-lhe aquele afeto verdadeiroQue, a despeito de toda a humana lida,Fez a nossa existência apetecidaE num recanto pôs um mundo inteiro.

Trago-te flores, - restos arrancadosDa terra que nos viu passar unidosE ora mortos nos deixa e separados.

Que eu, se tenho nos olhos malferidosPensamentos de vida formulados,São pensamentos idos e vividos.