NARRATIVAS DE TEMPO E ESPAO NA POESIA E NA FOTOGRAFIA

Clarissa Xavier Pereira

Orientador: Antnio

Vicente Seraphim

Pietroforte

Departamento de

Lingustica, FFLCH - USP

QUESTES DA PESQUISA

A semitica e o estudo dos textos sincrticos;

Manifestao Sequencial vs. Paralela:

O poema, enquanto texto verbal, estabelece um sistema no qual a linguagem

necessariamente temporal, pois o sentido se d pela sucesso de fonemas atravs do

tempo;

A fotografia apresenta um sistema visual, no-verbal e plstico, que se organiza em

sequncias espaciais e no mais temporais;

Deslocamento do espao-tempo no sincretismo.

CORPUS

O corpus da pesquisa consiste em trs livros nos quais o fenmeno sincrtico se estabelece

entre poemas e fotografias, so eles:

ET EU TU, com poemas de Arnaldo Antunes e fotos de Mrcia Xavier;

Calendrio Philips, de Dcio Pignatari;

Paranoia, com poemas de Roberto Piva e fotos de Duke Lee.

ET EU TU

Cosac & Naify - No final das contas, este no um livro de poemas do Arnaldo, nem um livro

de fotografias da Marcia...

Arnaldo - Nem poema, nem imagem, mas dilogos, parceria de dois cdigos.

Entrevista da editora com os autores do livro, em 01/07/2003.

vejo

de longe

longe

vejo

o que desejo desde

dentro

e entro

entro

dentro

do que vejo

O FAZER MISSIVO NO POEMA

No plano da expresso:

O poema mostra uma plasticidade simtrica quando dividido ao meio, gerando duas

partes nas quais em cada uma h trs versos com uma slaba potica e um verso com

duas slabas poticas. Ao fim da primeira parte h um verso maior com seis slabas

poticas, e ao fim da segunda h outro verso maior com trs slabas poticas;

Os versos menores geram uma pulsao curta, articulada por muitas paradas, o que

na anlise missiva representa o fazer remissivo.

Os versos maiores interrompem as sucessivas paradas, gerando, portanto, a parada

da parada, ou a continuao, representante do fazer emissivo.

O FAZER MISSIVO NO POEMA

No plano do contedo:

A primeira metade do poema afirma o fazer remissivo: vejo/de longe, pois o

enunciador no est em conjuno com o objeto de valor: o que desejo;

A segunda metade afirma o fazer emissivo: ementro/dentro/do que vejo pode-se

afirmar que o enunciador entra em conjuno com o objeto de valor, aquilo que na

primeira parte via e que desejava.

QUIASMO SINTTICO

vejo

de longe

longe

vejo

(...)

dentro

e entro

entro

dentro

(...)

verbo

advrbio

advrbio

verbo

(...)

advrbio

verbo

verbo

advrbio

(...)

QUIASMO SEMNTICO

longe

vejo

entro

dentro

O QUIASMO NO FAZER MISSIVO

Os quiasmos sintticos e semnticos presentes no poema so tambm pontos nos quais se cruzam o fazer missivo e o remissivo:

advrbio

verbo

verbo

advrbio

longe

vejo

entro

dentro

Fazer remissivo Fazer missivo

O FAZER MISSIVO NA FOTO

A foto possui um plano principal, da

praia, obstrudo pelo primeiro plano, no

qual esto as folhas secas. Onde as folhas

cobrem a praia o espao se fecha,

caracterstica representante do fazer

remissivo; e onde se v a praia o espao

se abre, afirmando o fazer emissivo. H,

portanto, duas categorias plsticas

relacionadas s folhas e praia que

articulam a missividade na foto:

foto

O FAZER MISSIVO NO SEMISSIMBOLISMO DA FOTO

Contorno: H um contraste no que se refere s linhas do primeiro e do segundo plano: no

plano desfocado, que encobre a praia e afirma o fazer remissivo, as linhas do contorno so

pouco definidas, do estilo pictrico; e no plano focado, onde o espao da praia se abre e

afirma-se o fazer emissivo, as linhas do contorno so bem definidas, do estilo linear

(Wlfflin).

A cor: H ainda um contraste de cores, o fazer emissivo da foto est caracterizado

predominantemente por cores frias, enquanto o fazer remissivo est caracterizado por cores

quentes.

PARCERIAS DE DOIS CDIGOS

Nos estudos semiticos acerca dos textos sincrticos necessrio voltar-se aos

mecanismos desenvolvidos de anlise para que os textos constitudos de mltiplos planos no

sejam reduzidos ao que cada plano diz em separado, posto que linguagem trata-se, sobretudo,

de articulao (Greimas e Courts, 2013: 289-291).

No texto analisado foram descritos os processos de continuao e parada do tempo

pelos quais passa o poema, e tambm os processos de abertura e fechamento do espao ntidos

na fotografia. Atravs da anlise missiva, no entanto, possvel tambm demonstrar como o

tempo e o espao se cruzam no texto, alinhados numa mesma pulsao. Ento, observamos o

percurso do tempo na fotografia: o fechamento do espao articula uma parada, e a abertura

articula a continuidade.

PARCERIAS DE DOIS CDIGOS

No poema certamente ocorre o mesmo processo: na primeira parte, quando o tempo est

no modo remissivo e o que o rege a parada o espao se fecha e o enunciador v de longe o

objeto de valor, sendo incapaz de entrar em conjuno com ele. Na segunda parte do poema,

quando sabemos que o tempo est no modo emissivo, o espao se abre e o enunciador ento

capaz de entrar dentro do que v, em outras palavras, entrar em conjuno com o objeto de

valor.

OBJETIVOS DA PESQUISA

Objetivo geral:

Desenvolver conhecimentos acerca da semitica francesa, adquiridos em campos

que se estabelecem para alm do verbal, principalmente no que concerne

fotografia, quando dispostos atravs do fenmeno sincrtico.

Objetivo especfico:

Verificar de que maneira linguagens de manifestao sequencial e linguagens de

manifestao paralela operam suas relaes de tempo e espao quando so

produzidas no mesmo enunciado.