O Romantismo Na Música

8/18/2019 O Romantismo Na Música

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O Romantismo na música (1810-1910)

A Revolução Francesa causou profundastransformações, não apenas políticas, mas abalou

todas as estruturas do pensamento espraiando sua

influência no campo das artes, da cultura e da

filosofia, sob a forma de um surto de liberalismo que

se traduzia na defesa dos Direitos do Homem, da

democracia e da liberdade de epressão! Alterando a mentalidade europ"ia

e modificando os seus crit"rios de valor! Assim a m#sica e a arte de modo$eral procuravam se desli$ar da arte do passado deiando aos poucos os

salões dos pal%cios e pondo&se mais ao alcance da nova classe social em

ascensão, a bur$uesia, e invadindo as salas de concerto, conquistando um

novo p#blico %vido de uma nova est"tica!

' movimento rom(ntico constitui uma reação contra o racionalismo e o

classismo, opondo ) universalidade dos cl%ssicos o individualismo e o

sub*etivismo

+nquanto no lassisismo -avia uma $rande preocupação pelo equilíbrio

entre a estrutura formal e a epressividade, no romantismo os

compositores buscavam uma maior liberdade da forma e uma epressão

mais intensa e vi$orosa das emoções, freq.entemente revelando seus

sentimentos mais profundos, inclusive seus sofrimentos!

Al"m da forte epressividade outra característica marcante no período

musical rom(ntico " a c-amada m#sica pro$ram%tica ou m#sica descritiva!

/ão que em outros momentos da -ist0ria da m#sica não -ouvesse esse tipo

de produção, mas no período rom(ntico, essa " uma tendência bastante

acentuada! /este aspecto, muits vezes, o romantismo liter%rio se confunde

com o musical! 1uitos compositores rom(nticos eram %vidos leitores e

tin-am $rande interesse pelas outras artes, relacionando&se estreitamente

com escritores e pintores! /ão raro uma composição rom(ntica tin-a comofonte de inspiração um quadro visto ou um livro lido pelo compositor! 1as


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aqui mais uma vez a necessidade de epressar, a m#sica ali%s, tem no

romantismo a função essencial de epressar, e a alma " o ob*eto que se

deve primordialmente retratar! 1uitas das composições pintam quadros,

contam -ist0rias2 o individualismo rom(ntico incitar% freq.entemente o

m#sico a 3pintar4 suas pr0prias eperiências! +ntretanto, apesar do

individualismo, da sub*etividade e do dese*o de epressar emoções, o

m#sico rom(ntico ainda respeita a forma e muitas das re$ras de

composição -erdadas do classismo!

' Romantismo sur$e sobre bases tonais s0lidas, o período rom(ntico " o

derradeiro momento da m#sica tonal! +ntre os traços comuns aos

compositores do período podemos ressaltar a maior liberdade de modulação

e o cromatismo cada vez mais pro$ressivo que levou os m#sicos at" a

fronteira do sistema tonal de 5ac-! + " esse cromatismo que vai $arantir

uma maior liberdade e epressividade a essa m#sica 3individualista4 e

3sub*etiva4! As formas livres, lieds, prel#dios, raps0dias, o sinfonismo, o

virtuosismo instrumental e os movimentos nacionais incorporam elementos

al-eios ) tonalidade estrita do classicismo e esta lentamente se desfaz, at"

c-e$ar ) beira da atonalidade com a m#sica de 6a$ner 7898:&899:;!

'utro aspecto de destaque do período

rom(ntico est% na pr0pria concepção de artista

da "poca! A concepção do -omem $enial incita

a buscar na bio$rafia do artista os sinais de um

destino ecepcional! 's reveses da vida tendem

a satisfazer a san-a do p#blico, pois o artista$enial " o eterno sofredor, em volta do mito

estão a pobreza, a -umil-ação, as desventuras

amorosas 75eet-oven;, a incompreensão dos contempor(neos, a doença

75eet-oven; ou a loucura 75erlioz e


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ima$em! 'u como diria Flaubert 3' artista deve dar um *eito para fazer a

posteridade acreditar que ele não viveu4!

' m#sico rom(ntico procurou se firmar como um artista aut=nomo,

deiando de se submeter a patronos ricos, como ocorria no período barroco

e cl%ssico! >sso evidentemente $arantia uma maior liberdade de criação aos

m#sicos!

Durante o

Romantismo -ouve

um rico florescimento

da canção,

principalmente do lied

7?canção@ em alemão;

para piano e canto! '

primeiro $rande

compositor de lieder

7plural de lied; foi


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corne in$lês e o contrafa$ote! 's instrumentos de percussão ficaram mais

variados!

' concerto rom(ntico usava $randes orquestras2 e os compositores, a$ora

sob o desafio da -abilidade t"cnica dos virtuosos, tornavam a parte do solo

cada vez mais difíceis! ompreende obras para $randes orquestras e

privile$ia o virtuosismo! Destaca&se a obra de Go-annes 5ra-ms, com suas

quatro sinfonias, dos franceses "sar Franc 789CC&89B; e Hector 5erlioz

789:&89B;, que revoluciona a concepção da orquestra cl%ssica ao

acrescentar mais instrumentos em sua


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A ima$em que temos -o*e da

c-amada m#sica erudita "

notadamente rom(ntica! /ão "

) toa portanto, que nas salas

de concerto, o piano se*a visto

como instrumento de destaque,

ao lado do violino, que tamb"m

$an-ou fama como instrumento solo e orquestral! /o s"culo M>M o piano

passou por diversos mel-oramentos! uase todos os compositores

rom(nticos escreveram para este instrumento, os mais importantes foramS


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instrumental, e a poesia de diferentes países! ' canto acompan-ado quer

com cravo, piano ou $uitarra, possui as qualidades específicas nacionais, as

que encontramos no lied alemão, na m"lodie francesa ou na canção

espan-ola ou in$lesa! Ainda que anti$o na forma, e talvez at" por isso, "

imediata a identificação do p#blico $raças aos temas que essas canções

3rom(nticas4, evocam, tão pr0imas aos anseios do -omem bur$uês! omo

foi definido por Heinric- Heine, o lied " o 3coração que canta, o peito que se

a$ita4! A canção " a epressão musical de um 3estado de espírito4, impõe a

primazia da paião e dos sentimentos sobre a razão, *unto a id"ia de

liberdade e ealtação da natureza! +ntre os lieder mais famosos estão

evidentemente os de


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obra, em vez de musicar o usual teto latino, 5ra-ms 789::&89B;

selecionou passa$ens si$nificativas da 5íblia!

Ainda no que se refere ao canto não se pode falar sobre romantismo sem

citar a import(ncia da 0pera, " na verdade nessa forma musical ampla e

complea, que une o canto e a interpretação, musica e teatro que est% o

verdadeiro destaque da musical vocal no período!


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eperiências no canto tonal deram a obra Va$neriana uma tal ori$inalidade

que criou para os demais compositores rom(nticos um dilema, ou uniam&se

) 6a$ner ou lutavam contra ele! A estrutura do cromatismo Va$neriano e a

fi$ura do leit motiv levavam a m#sica para a beira da atonalidade, era na

realidade um camin-o difícil de ser se$uido, um camin-o sem volta! A

renovação na 0pera completou&se com a id"ia Va$neriana de estrutura

continua da ação, de maneira que o con*unto não se*a dividido apenas por

uma sucessão de %rias, interl#dios, coros, duos, etc!, que sur$em como

conseq.ência da ação dram%tica, mas que não devem partir a obra em

seções pre*udicando a id"ia $eral de unidade! 6a$ner " quem leva a termo

essa id"ia que ser% acol-ida não s0 pelos compositores de lín$ua alemã,

mas tamb"m pelo italiano iuseppe Lerdi 7898:&8B8;, um dos maiores

autores de 0peras do período rom(ntico, que criou as c"lebres 3/abuco4,

3Aida4!, 3Ri$olleto4 e tantas outras que saíram da pena do prolio e popular

compositor, que celebizou&se em pouco tempo estendendo a sua influência

a rom(nticos de todo o mundo, incluindo arlos omes 789:&89B;

/a França aporta a estrutura da $rande 0pera que *% -avia estado presente

na tradição espetacular da 0pera&ballet de KullP! A mesma variedade

musical do lied rom(ntico manifesta&se tamb"m na 0pera, na compleidade

dos arran*os orquestrais e na dificuldade do traçado das lin-as mel0dicas!

Destacam&se os 0peras de 1ePerbeer 78B8&8B8; e a leveza da opereta

c=mica de 'ffenbac- 78B8B&899; mais pr0ima do music -all!

BIBLIOGRAFIA

A/DN, Roland! Hist0ria Wniversal da 1#sica!

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