O Sensível e o Inteligível o Projecto e a Arquitectura

8/18/2019 O Sensível e o Inteligível o Projecto e a Arquitectura

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U N I V E R S I D A D E L U S Í A D A D E L I S B O A

Faculdade de Arquitectura e Artes

Doutoramento em Arquitectura

O sensível e o inteligível: o projecto e a arquitectura:o caso de Steven Holl

Realizado por:Rui Manuel Reis AlvesOrientado por:

Prof. Doutor Arqt. Joaquim José Ferrão de Oliveira Braizinha

Constituição do Júri:

Presidente: Prof. Doutor Eng. Diamantino Freitas Gomes DurãoOrientador e Vogal: Prof. Doutor Arqt. Joaquim José Ferrão de Oliveira Braizinha Arguente e Vogal: Prof. Doutor Arqt. Fernando Manuel Domingues Hipólito

Arguente e Vogal: Prof. Doutor Arqt. Luís Filipe Ferreira AfonsoVogal: Prof. Doutor Arqt. Francisco José Gentil BergerVogal: Prof. Doutor Arqt. Ricardo José do Canto Moniz ZúqueteVogal: Prof. Doutor Arqt. Alberto Cruz Reaes Pinto

Tese aprovada em: 9 de Junho de 2010

Lisboa

2009


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U N I V E R S I D A D E L U S Í A D A D E L I S B O A

Faculdade de Arquitectura e Artes

Dou to r amen to em Ar qu i t ec tu r a


Rui Manuel Reis Alves

Lisboa

2009


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Rui Manuel Reis Alves


Tese apresentada à Faculdade de Arquitectura e Artes da

Universidade Lusíada de Lisboa, para obtenção do grau de

Doutor em Arquitectura.

Orientador:

Prof. Doutor Arqt. Joaquim José Ferrão de Oliveira

Braizinha

Lisboa

2009


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Mediateca da Universidade Lusíada de Lisboa - Catalogação na Publicação

ALVES, Rui Manuel Reis, 1964-

O sensível e o inteligível : o projecto e a arquitectura : o caso de Steven Holl / Rui ManuelReis Alves ; orientado por Joaquim José Ferrão de Oliveira Braizinha. - Lisboa : [s.n.], 2009.- Tese de Doutoramento em Arquitectura, Faculdade de Arquitectura e Artes daUniversidade Lusíada de Lisboa.

I – BRAIZINHA, Joaquim José Ferrão de Oliveira, 1944-

LCSH1. Projecto de Arquitectura2. Desenho Arquitectónico3. Fenomenologia4. Percepção (Filosofia)5. Lugar (Filosofia) na Arquitectura6. Espaço (Arquitectura)7. Arquitectura - Filosofia8. HOLL, Steven, 1947- - Crítica e Interpretação9. Universidade Lusíada de Lisboa. Faculdade de Arquitectura e Artes - Teses

10. Teses – Portugal - Lisboa

1. Architectural Design

2.

Architectural Drawing3.

Phenomenology4. Perception (Philosophy)5. Place (Philosophy) in Architecture6. Space (Architecture)7. Architecture - Philosophy8. HOLL, Steven, 1947- - Criticism and Interpretation9. Universidade Lusíada de Lisboa. Faculdade de Arquitectura e Artes - Dissertations

10. Dissertations, Academic – Portugal - Lisbon

LCC - NA2500.A48 2009

Ficha Técnica

Autor Rui Manuel Reis Alves

Orientador Prof. Doutor Arqt. Joaquim José Ferrão de Oliveira Braizinha

Título O sensível e o inteligível: o projecto e a arquitectura: o caso de StevenHoll

Local Lisboa

Ano 2009


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O SENSÍVEL E O INTELIGÍVEL – O PROJECTO E A ARQUITECTURA – O CASO DE STEVEN HOLL

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Dedicado à memória dos meus pais, Ester e Jacinto.


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AGRADECIMENTOS

Ao Prof. Doutor Arq. Joaquim Braizinha pela orientação, disponibilidade e apoio ao longodestes anos.

À Prof. Doutora Arqta. Dulce Loução pelas indicações e críticas. Ao João M.C. Duarte

pela minuciosa revisão do texto e rigor dos comentários. Ao Dr. Hélder Machado pelas

indicações e correcções. À Janine Ribeiro pela colaboração na elaboração gráfica da tese. À

Vera Baeta pelas traduções. À Teresa Rodeia pela disponibilidade ao longo destes anos. À

Ivone Correia pelo apoio e presença constantes. À Cátia Santana pelas sugestões, apoio e

motivação para levar este projecto à sua concretização. A todos o meu agradecimento.


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As soon as you make a statement, you want to transcend it.

This is the dilemma of philosophizing.

Steven Holl


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APRESENTAÇÃO

Título: O sensível e o inteligível: o projecto e a arquitectura: o caso de Steven

Holl.

Resumo: A possibilidade de a arquitectura comunicar remete-nos para oconfronto entre os dois lados em que tradicionalmente se divide anossa relação com o mundo – o sensível e o inteligível.

Este tema coloca-nos também uma questão: que valor contém hoje em

dia uma dimensão comunicativa da arquitectura?

O cruzamento entre sensível e inteligível, a importância que cada uma

destas vertentes adquire e a forma como operam na definição do

projecto, constituem o núcleo da tese.

Dois conceitos filosóficos estabelecem o fio condutor – chora e

quiasma.

O conceito platónico de chora , (receptáculo, lugar), define a terceira

substância que permite ligar as ideias às coisas sensíveis. Esta fissura

entre dois mundos totalmente distintos, constitui, uma excepção na

concepção dualista de Platão, na qual pode entrar a obra humana,

como a poesia ou a arte.

O conceito, proposto por Merleau-Ponty, de quiasma, cruzamentoentre corpo e mundo, alternativo à oposição dualista tradicional entre

sujeito e objecto, expressa uma continuidade entre reflexão e intuição,

presente também na experiência arquitectónica, na relação entre o

corpo da arquitectura e o corpo que percorre o espaço.

Qual o significado das palavras conceito e ideia no contexto da

arquitectura? De que maneira a arquitectura e a arte são a manifestação

de um conceito que é simultaneamente o seu fio condutor? As


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definições de Kant e as concepções de Hegel permitem esclarecer

algumas questões.

As investigações de António Damásio no domínio das neurociências

conduziram a resultados que põem em causa a separação cartesiana

entre alma e corpo, estabelecendo uma união entre corpo e cérebro e

uma ligação e interdependência entre mente e corpo. Além disso,

afirmam ainda a prioridade do corpo, para o bem-estar do qual a

mente está orientada e não a primazia da mente. Por fim, defendem a

influência determinante da intuição sobre a racionalidade.

Também J. A. Marina analisando o processo mental da criação, põe em

evidência a complexa relação entre intuição e racionalidade, entre a

liberdade criadora e o projecto que, ao limitá-la a impulsiona,

defendendo que os mecanismos mentais da criatividade constituem

apenas um uso diferente dado a processos mentais comuns.

O trabalho de Steven Holl é usado como referência, dada a

importância do conceito limitado como condensador do significado eda intencionalidade do projecto que se traduz na arquitectura enquanto

fenómeno. Este cruzamento entre ideia e fenómeno ocupa uma

posição central no seu método projectual e tem sido o tema principal

da sua obra teórica, ao mesmo tempo que vai estabelecendo pontes

com outras disciplinas, como a filosofia, através da fenomenologia, a

ciência ou as artes.

O estudo da relação entre o trabalho de Steven Holl e a fenomenologia

de Merleau-Ponty permite questionar de que modo é que esta corrente

filosófica pode ser operativa na abordagem à arquitectura, ao mesmo

tempo que nos permite reflectir sobre a natureza fenomenológica da

arquitectura e da posição teórica de Steven Holl.

Concluiu-se que:


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A arquitectura se encontra numa posição emblemática entre o sensível

e o inteligível, entre o sujeito e o objecto que não lhe é exclusiva, antes

pelo contrário, mas cuja natureza, por vezes tida como confusa ou

híbrida, poderá ajudar a compreender melhor o que sucede noutras

áreas de conhecimento.

O raciocínio projectual, o acto mental criativo da arquitectura não é

diferente do que é usado por outras disciplinas, apenas diferem o

objecto e os processos de trabalho.

A fenomenologia da percepção, filosofia do sensível e do corpo, parece

estabelecer uma relação natural com a arquitectura. Todavia, o seu

enfoque no conhecimento pré-reflexivo pode limitar essa relação.

Contudo, isto não impede que alguns temas abordados pela

fenomenologia tenham valor operativo no contexto arquitectónico.

O posicionamento teórico de Steven Holl não se radica numa

abordagem fenomenológica, pelo contrário, ao estabelecer a ideia ouconceito como princípio e significado do projecto, parece partir de

uma concepção cartesiana. Contudo, a origem do uso de conceitos, por

parte de Steven Holl, não se baseia num posicionamento filosófico,

tendo antes origem no método de arquitectos como Kazuo Shinohara

ou Louis Kahn.

A arquitectura de Steven Holl, caracteriza-se por uma aproximação

fenomenológica na qualificação do espaço, privilegiando o sensível e o

corpóreo. Utiliza também conceitos da fenomenologia como analogia

metafórica, do mesmo modo que o faz com estruturas musicais,

artísticas, literárias ou científicas. Todavia, enquanto expressão do

conceito, estabelece uma tensão com um referente que está para lá dela

própria, o que não confere um maior valor à experiência

arquitectónica.


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O conceito poderá constituir um instrumento impulsionador e

unificador do projecto mas a arquitectura não terá que se limitar à sua

expressão.

Palavras-chave: 1. Projecto de Arquitectura

2. Desenho Arquitectónico

3. Fenomenologia

4. Percepção (Filosofia)

5. Lugar (Filosofia) na Arquitectura

6. Espaço (Arquitectura)

7. Arquitectura - Filosofia8. HOLL, Steven, 1947- - Crítica e Interpretação

9. Universidade Lusíada de Lisboa. Faculdade de Arquitectura e Artes -

Teses

10. Teses – Portugal - Lisboa


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PRESENTATION

Title: The sensible and the intelligible: project and architecture: a case studyon Steven Holl.

Abstract: The likelihood of architecture’s capacity to communicate sets us tothink about the relationship between the two parts which traditionallybuilds and divides our relation with the world – the sensible and theintelligible.

Therefore there is a question to raise: today, what value is there in thisarchitecture communicative dimension?

The overlay between the sensible and the intelligible, the importance

that each of these areas acquire, the form by which both operate on

the project’s definition and its consequences on architecture perception

form the central theme of this thesis.

Two philosophic concepts draw a path guide - chora and chiasma.

The platonic concept of chora (receptacle, place) defines a third

substance allowing the linkage between ideas and sensible features.

This fine line between two distinct worlds is an exception in Plato’s

dualist conception in which the human work is present, like poetry or

art.

The chiasma concept proposed by Merleau-Ponty, meaning the overlay

between the body and the world, is an alternative to the traditional

opposition subject-object, and expresses a continuity on thought and

intuition also present in the architectonic experience, referring to the

equivalent relation between the human body in motion in the

architecture’s material presence.

What is the meaning of words such as concept and idea in the


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architecture context? In which way architecture and art are

manifestations of a concept when this concept is acting simultaneously

as a path guide? Kant´s definitions and Hegel´s concepts can shed

some lights on these issues.

António Damásio research in the neuroscience domain led to

conclusions that basically jeopardize the cartesian separation between

body and soul, and instead point to a strong interwining between body

and brain and the interdependence between body and mind.

Furthermore these conclusions state the body’s priority over mind

considering the mind focus towards the body’s well being. Another

conclusion regards the predominant influence of intuition over

rationality.

Also on the mental process of creativity, J. A. Marina regards the

complex relationship between intuition and rationality, between

creative freedom and the project which by enclosuring the former also

acts as its trigger. Thus the author argues that the creativity mental

mechanisms are only using ordinary mental processes but in a ratherdifferent way.

In this research the work of Steven Holl is used as a main reference

given its focus on the concept as the project’s meaning and

intentionality core which is passed to architecture as a phenomena.

This overlaying between ideia and phenomena has been a central issue

in Hall’s project method and a recurrent theme in his essays, while at

the same time bridging other disciplines such as philosophy through

phenomenology, science and art.

Studying the relation between the work of Steven Holl and the

phenomenology of Merleau-Ponty triggers the questioning about how

this philosophic current might represent a conceptual basis to

architecture practice. At the same time the former question leads to the

development of a more in depth regard both upon the architecture’s


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phenomenological nature and Steven Holl’s theoretic party.

The main conclusions are:

Architecture finds itself in an emblematic position between the

sensible and the intelligible, between subject and object, a position not

exclusive to architecture but where this hybrid quality can improve our

understanding on what is happening in other knowledge areas.

The creative mental process in architecture is not unique among other

disciplines, what sets it apart is the object and the work methods.

The phenomenology of perception, philosophy on the sensible and the

human body, seems to establish a natural bond with architecture, but

its focus on the pre-reflexive knowledge might in fact limit that same

relation. Nevertheless, this does not restrain the major operative

bearing of some of the phenomenology themes brought into the

architectonic context.

Steven Holl’s project process and by consequence his architecture,

does not emerge from a phenomenological approach but right the

opposite: when it bounds the project to a core idea or concept, it

seems to start from a pure Cartesian conception. Yet, the use of the

conceptual framework from which Steven Holl starts off is less drawn

from a philosophic assertion and much rather from a method

commonly used by other architects such as Kazuo Shinohara or Louis

Kahn.

The architecture of Steven Holl is marked by a phenomenological

approach in the search for space qualification, taking a clear preference

on the sensible and on the human body. Other phenomenology

concepts are taken such as the metaphoric analogy, and the architect

uses this in a much similar way as he does with music, artistic and


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literary structures. But when looked at as a concept expression, Steven

Holl’s architecture establishes a tension with a reference beyond itself

that furthermore does not represent an added value to the

architectonic experience.

The concept might represent a triggering and unifying tool for the

project development but architecture will not have to limit itself to the

concept’s expression.

Keywords: 1. Architectural Design2. Architectural Drawing

3. Phenomenology

4. Perception (Philosophy)

5. Place (Philosophy) in Architecture

6. Space (Architecture)

7. Architecture - Philosophy

8. HOLL, Steven, 1947- - Criticism and Interpretation

9. Universidade Lusíada de Lisboa. Faculdade de Arquitectura e Artes -

Dissertations

10. Dissertations, Academic – Portugal - Lisbon


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LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Esquema da dicotomia platónica entre Ser e Devir 66

Figura 2 – Esquema da posição intermediária de Chora entre Ser e Devir. 71

Figura 3 – Esquema da dualidade cartesiana, entre sujeito e objecto. 83

Figura 4 – O quiasma ou entrelaçamento entre corpo e mundo. 87

Figura 5 – página de Alphabetical City (HOLL, 1998d, p.42). 334

Figura 6 – página de Alphabetical City (HOLL, 1998b, p. 46). 335

Figura 7 - página de Alphabetical City (HOLL, 1998b, p. 60). 336

Figura 8 – página de Rural and Urban House Types (HOLL, 1998c, p. 16). 337

Figura 9 – página de Rural and Urban House Types (HOLL, 1998c, p.17). 338



Figura 12 – esquissos iniciais da capela de Notre-Dame-du-Haut (1950)

(LE CORBUSIER, 1990, s/p). 341

Figura 13 – axonometria da capela de Notre-Dame-du-Haut (1950) (ibidem, s/p). 341

Figura 14 – desenhos de referência da Vila Adriana (ibidem, s/p). 341 Figura 15 – diagrama da planta de Notre-Dame-du-Haut (1950)

acompanhados de frases (ibidem, s/p). 341

Figura 16 - esquisso projectual de Álvaro Siza, Agência bancária de

Oliveira de Azeméis (1971), (SIZA & COSTA, 1990 p. 29) 342

Figura 17 – esquissos sobre impressões de desenhos digitais – Álvaro Siza,

Pavilhão Anyang (2005), (CASTANHEIRA, 2007 p. 342) 342

Figura 18 – Steven Holl 343

Figura 19 – Desenhos de referência 344

Figura 20 – Desenhos analógicos 345

Figura 21 – Desenhos visionários 346

Figura 22 – Desenhos projectuais 347

Figura 23 – Desenhos projectuais 348

Figura 24 – Desenhos diagramáticos 349

Figura 25 – Desenhos de apresentação 350

Figura 26 – Desenhos de apresentação 351


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Figura 27 – Modelos tridimensionais 352

Figura 28 - perspectiva (desenho a lápis) – (HOLL, 1991, p. 24 e 25). 394

Figura 29 - composição de planta e alçado (desenho a lápis) – (ibidem, p. 23). 428

Figura 30 - fotografia do modelo tridimensional – (ibidem, p. 20). 428

Figura 31 - fotografia do modelo tridimensional (HOLL, 1991, p. 26). 429

Figura 32 - esquema conceptual (ibidem, p. 26). 429

Figura 33 - estudos de proporções (ibidem, p. 28) 429

Figura 34 - corte axonométrico e axonometria (HOLL, 1996a, p. 8). 430

Figura 35 e Figura 36 - perspectiva (técnica mista) e perspectiva (desenho a lápis) –

(HOLL, 1991, p. 40 e 41). 430

Figura 37 - fotografia do modelo tridimensional (FRAMPTON, 2002, p. 153). 430

Figura 38 - cortes e alçados (HOLL, 1991, p. 49). 431 Figura 39 - implantação, níveis e esquema conceptual (ibidem, p. 46 e 48). 431

Figura 40 - cortes e axonometria (ibidem, p. 47 e 48). 431

Figura 41 - esquema axonométrico (HOLL, 1991, p. 52). 432

Figura 42 – vista exterior (HOLL, 1996b., p. 21) 433

Figura 43 - perspectiva (desenho a lápis) – (HOLL, 1996a, p. 9). 434

Figura 44 - axonometria (desenho aguarelado) – (ibidem, p. 9). 434

Figura 45 -fotografia do modelo tridimensional (ibidem, p. 9). 434 Figura 46 – perspectiva (HOLL, 1991, p. 64). 435

Figura 47 e Figura 48 - fotografias de vidro serigrafado (ibidem, p. 65 e 63). 435

Figura 49 - fotografia do apartamento (ibidem, p. 64). 435

Figura 50 - perspectivas do interior (HOLL, 1991, p. 73). 436

Figura 51 - perspectiva (técnica mista) – (ibidem, p. 71). 436

Figura 52 – corte (ibidem, p. 71). 436

Figura 53 – axonometria (ibidem, p. 75). 437

Figura 54 – fotografia (HOLL, 2009, s/p). 437

Figura 55 – axonometria (HOLL, 1991, p. 88). 438


Figura 57 - fotografia do conjunto (HOLL, 2009, s/p). 438

Figura 58 – planta (HOLL, 1991, p. 98 e 99). 439

Figura 59 – axonometria (ibidem, p. 100 e 101). 439

Figura 60 e Figura 61 - perspectivas com esquema (ibidem, p. 102 e 106). 439

Figura 62, Figura 63, Figura 64 e Figura 65 - perspectivas com esquema


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(FRAMPTON, 2002, p. 92 e 93). 440

Figura 66 – fotografia do armário (HOLL, 1991, p. 108). 441

Figura 67, Figura 68, Figura 69 e Figura 70 -

fotografias do modelo tridimensional (HOLL,1996, p. 55 e 57). 442

Figura 71 – axonometrias (HOLL, 1991, p. 124). 442

Figura 72 - Esquema de vazios (HOLL, 1996a, p. 60). 443

Figura 73 - Esquema conceptual (HOLL, 1991, p. 126). 443

Figura 74 - fotografia do modelo tridimensional (HOLL, 1996, pág. 61). 443

Figura 75 - perspectivas do interior (HOLL, 1991, p. 134). 444

Figura 76 - fotografia do modelo tridimensional (HOLL, 1996a, p. 78 e 79). 444


Figura 78 - planta de implantação e esquemas conceptuais (ibidem, p. 137). 445 Figura 79 - fotografia do modelo tridimensional (ibidem, p. 136). 445

Figura 80 – modelos tridimensionais de estudo (HOLL, 1999, p. 136). 446

Figura 81 - perspectiva aguarelada (ibidem, p. 136). 446

Figura 82 - modelo tridimensional (ibidem, p. 134). 446


Figura 84 - modelo tridimensional (HOLL, 1999, p. 143). 413

Figura 85 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 447 Figura 86 - fotografia, relação do conjunto com a envolvente (HOLL, 2009, s/p). 447

Figura 87 – Vista exterior (HOLL, 2009, s/p). 448

Figura 88, Figura 89, Figura 90 e Figura 91 -

fotografias no interior (HOLL, 1991, p. 148 e 149). 449

Figura 92 - esquema axonométrico das tipologias (ibidem, p. 143). 449

Figura 93 e Figura 94 - perspectivas e esquemas conceptuais (HOLL, 1996a, pág. 113). 450

Figura 95 - planta e corte (ibidem, p. 110). 450

Figura 96 - fotografia do modelo tridimensional (ibidem, p. 109). 450

Figura 97 - montagem fotográfica (HOLL, 1996a, p. 67). 451


Figura 99 – fotomontagem (HOLL, 1996a, pág. 71). 452

Figura 100 - maqueta esquemática (ibidem, p. 73). 452

Figura 101 – fotografia do interior (HOLL, 1996a, p. 131). 453

Figura 102 – axonometria (ibidem, p. 131). 453

Figura 103 - fotografia (ibidem, p. 130). 419


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Figura 105 – planta (HOLL, 1996a, p. 136). 454

Figura 106 e Figura 107 - fotografias do exterior (ibidem, p. 133). 454

Figura 108 - fotografia do interior (ibidem, p. 136). 454

Figura 109 - esquema axonométrico (HOLL, 1997, p. 118). 455

Figura 110 - fotografia do modelo tridimensional (HOLL, 1996a, p. 154). 455

Figura 111 – fotografia (ibidem, p. 161). 455

Figura 112 - fotografia do modelo tridimensional (HOLL, 1996a, p. 179). 456

Figura 113 - esquemas conceptuais (ibidem, p. 172). 456


Figura 115 - aguarela conceptual (HOLL, 1997, p. 158). 457

Figura 116 - fotografia do modelo tridimensional (ibidem, p. 159). 457 Figura 117, Figura 118, Figura 119 e Figura 120 – estudos lumínicos

a partir do modelo tridimensional à escala 1/2 (ibidem, p. 162, 163 e 166). 457

Figura 121, Figura 122, Figura 123 e Figura 124 - estudos lumínicos

a partir de modelos tridimensionais (ibidem, p. 166 e 167). 458

Figura 125 - modelos de estudo conceptual (HOLL, 1996a, p. 114 e 115). 458

Figura 126 - interior do modelo tridimensional à escala 1/2 (ibidem, p. 120). 459

Figura 127 - perspectiva aguarelada (ibidem, p. 120). 459 Figura 128 – fotografia do exterior (HOLL, 1999, p. 87). 460

Figura 129 - fotografia do interior (ibidem, p. 100). 460

Figura 130 – fotografia do interior (ibidem, p. 107). 460

Figura 131 - fotografia do exterior (ibidem, p. 113). 460

Figura 132 - esquema conceptual (desenho aguarelado) - (FRAMPTON, 2002, p. 299). 461

Figura 133 - desenho de estudo (ibidem, p. 298). 461

Figura 134 - fotografias do modelo tridimensional (ibidem, p. 297). 461

Figura 135 - fotomontagem (ibidem, p. 296). 461

Figura 136 – axonometria aguarelada (FRAMPTON, 2002, p. 122). 462

Figura 137 - imagem conceptual (ibidem, p. 122). 462

Figura 138 e Figura 139 - fotografias do modelo tridimensional (ibidem, p. 126). 462

Figura 140 e Figura 141 – fotografia do acesso vertical (HOLL, 2006, p. 191). 462

Figura 142 - fotografia (HOLL, 2006, p. 188). 429




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Figura 145 - fotografia (FRAMPTON, 2002, p. 291). 463

Figura 146 - estudos lumínicos (HOLL, 1999, p. 130). 464

Figura 147 - estudos lumínicos e modelo tridimensional (ibidem, p. 129). 464

Figura 148 - estudos lumínicos (HOLL, 1999, p. 131). 465

Figura 149 - corte (HOLL, 2008, p. 12). 466

Figura 150 e Figura 151 - fotografias (HOLL, 2009, s/p). 466


Figura 153 - fotografia do interior (HOLL, 2009, s/p). 467


Figura 155 – desenhos conceptuais (HOLL, 2002a, p. 66). 468

Figura 156 - modelos conceptuais (ibidem, p. 70). 468

Figura 157 - modelos conceptuais (ibidem p. 70). 468 Figura 158 - modelos de estudo (HOLL, 2002a, p. 70). 469

Figura 159 - modelos tridimensionais de estudo (HOLL, 1999, p. 158). 469

Figura 160 – Vista exterior (HOLL, 2002a, p.71) 470

Figura 161 – Pátio na cobertura (HOLL, 2002a, p.77) 470

Figura 162 - imagem conceptual (HOLL, 1999, p. 173). 471

Figura 163 e Figura 164 - desenhos conceptuais (ibidem, p. 172). 471

Figura 165 -desenho conceptual (ibidem, p.174). 471 Figura 166 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 472

Figura 167 e Figura 168 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 472

Figura 169 - desenho conceptual (HOLL, 1999, p. 178). 473

Figura 170 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 473



Figura 173 - modelo tridimensional (HOLL, 2002a, p. 93). 475


Figura 176 - corte esquemático (ibidem, p. 95). 475


Figura 178, Figura 179 e Figura 180 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 476

Figura 181 - fotografia (HOLL, 2009, s/p) 476

Figura 182 e Figura 183 – esquemas conceptuais (HOLL, 2002a, pág. 108) 477

Figura 184 - esquema estrutural (ibidem, p. 117). 477

Figura 185 - modelos tridimensionais (ibidem p. 117). 477


22/615

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xvii




Figura 192 - desenhos conceptuais (HOLL, 2008, p. 20). 479

Figura 193 e Figura 194 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 479





Figura 199 – desenhos conceptuais (HOLL, 2002a, p. 22). 481

Figura 200 - desenhos conceptuais (HOLL, 2002a, pág. 23). 481

Figura 201 - modelos tridimensionais (ibidem, p. 120). 481 Figura 202 – corte perspectivado (HOLL, 2002a, p. 123). 482

Figura 203 - fotomontagem 3d (ibidem, p. 122). 482

Figura 204 - planta (ibidem, p. 124). 482

Figura 205 - desenhos conceptuais (HOLL, 2002a, p. 132 e 136). 483


Figura 207 - esquemas conceptuais (HOLL, 2002a, p. 143). 450

Figura 208 - plantas (ibidem, p. 146). 484 Figura 209 e Figura 210 - esquemas conceptuais e perspectivas aguareladas

(ibidem, p. 142 e 146). 484

Figura 211 - desenho 3d (ibidem, p. 155). 485


Figura 213 - desenho 3d (ibidem, p. 155). 485

Figura 214 - perspectiva, esquema de localização e diagrama conceptual (ibidem, p. 150)485

Figura 215 - desenhos e modelo conceptuais (HOLL, 2002a, p. 164). 486

Figura 216 – esquema conceptual (ibidem p. 162) 486

Figura 217 – fotomontagem 3d (ibidem, p. 165). 486


Figura 219 e Figura 220 - modelo tridimensional (HOLL, 2002a, p. 171 e 173). 487

Figura 221 - desenhos conceptuais (ibidem, p. 170). 487



Figura 224 - desenho aguarelado (HOLL, 2002a p. 174). 488


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xviii

Figura 225 – esquema conceptual 489






Figura 231 - desenho aguarelado (HOLL, 2008, p. 84). 491


Figura 233 - desenho aguarelado (ibidem, p. 84). 491

Figura 234 fotografia (HOLL, 2009, s/p). 458


Figura 236 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 492 Figura 237 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 492




Figura 241, Figura 242, Figura 243 e Figura 244 – fotografias (HOLL, 2009, s/p). 493

Figura 245 - esquema conceptual (HOLL, 2008, p. 140). 460

Figura 246 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 494 Figura 247 - fotografia (HOLL, 2009, s/p). 494


Figura 249 - desenho aguarelado (HOLL, 2008, p. 151). 495




Figura 253 - esquemas conceptuais (HOLL, 2008, p. 160). 496

Figura 254 - composição de edifícios simbólicos da cidade de Milão (p. 159 e 160). 496


Figura 256 - corte (ibidem, p. 161). 496

Figura 257 – Le Domaine Enchanté , Mural 7, René Magritte, 1953 (HOLL, 2008, p. 166). 497

Figura 258 - esquema conceptual (ibidem, p. 164). 497

Figura 259 – fotomontagem 3D (ibidem, p. 165). 497

Figura 260 - fotomontagem 3d (ibidem, p. 166). 497

Figura 261 - esquema conceptual - (HOLL, 2008, p. 171). 498


24/615

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xix

Figura 262 - fotomontagem 3d (HOLL, 2009, s/p). 464

Figura 263 - imagem 3d (HOLL, 2009, s/p). 498


Figura 265 - fotomontagem 3d (HOLL, 2008, pág. 171). 498

Figura 266 – imagem 3d (HOLL, 2009, s/p). 499

Figura 267 – imagem 3d (HOLL, 2009, s/p). 499


Figura 269 - fotomontagem 3d (HOLL, 2009, s/p). 499


Figura 271 -desenho conceptual (HOLL, 2008, p.190). 500

Figura 272 - implantação (HOLL, 2009, s/p) 466

Figura 273 - fotomontagem 3d (HOLL, 2009, s/p) 500 Figura 274 - modelo tridimensional (HOLL, 2008, p. 193). 500

Figura 275 - esquema conceptual (HOLL, 2008, p. 210) 501

Figura 276 - modelo tridimensional (HOLL, 2009, s/p). 467

Figura 277 - esquema conceptual (HOLL, 2009, s/p). 501

Figura 278 e Figura 279 – fotomontagem a partir do

modelo tridimensional (HOLL,2009,s/p). 501

Figura 280 e Figura 281 - desenhos conceptuais (HOLL, 2008, p. 221). 502 Figura 282 - modelo tridimensional (ibidem, p. 223). 502

Figura 283 e Figura 284 - fotomontagens 3D (HOLL, 2009, s/p). 502

Figura 285 - esquema conceptual (HOLL, 2009, s/p). 469

Figura 286 -modelo tridimensional (HOLL, 2008, p. 229). 503


Figura 289, Figura 290 e Figura 291 - fotografias (HOLL, 2009, s/p). 503

Figura 292 – axonometria (HOLL, 1996, p. 87). 518

Figura 293 e Figura 294 - desenhos conceptuais

(HOLL, 1996a, p. 82) e (HOLL, 1997, p. 32). 518

Figura 295 - perspectiva aguarelada do interior (HOLL, 1991, p. 155). 518

Figura 296 - alçado e planta (HOLL, 1997, p. 34). 518


Figura 298 e Figura 299 – fotografias (interior e exterior) (HOLL, 2009, s/p). 519


Figura 301 - fotografia da casa dos hóspedes (HOLL, 1997, p. 42). 520


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xx

Figura 302 - fotografia da sala inundada (ibidem, p. 43). 520

Figura 303 - fotografia da fonte de vidro moldado situada junto à entrada

(ibidem, p. 41). 520

Figura 304 – análise esquemática da partitura de Sonata para cordas, percussão e celesta (1936)

de Belá Bartók – análise efectuada por Luísa Correia (CORREIA, 2006, p. 97). 521

Figura 305 – análise esquemática da planta da Stretto House , de Steven Holl.

Análise efectuada por Luísa Correia (ibidem, p. 97). 521

Figura 306 e Figura 307 - esquisso conceptual (HOLL, 1996b, p. 83 e 86). 522

Figura 308, Figura 309, Figura 310 e Figura 311 – perspectivas e

esquemas aguarelados (ibidem p. 83 e 87). 522

Figura 312 – Desenhos diagramáticos da analogia formal entre as montanhas e

o Museo de Cantabria de Mansilla & Tuñon (MANSILLA&TUÑON, 2003, p. 84). 523 Figura 313 – Diagrama conceptual em planta das Termas de Vals ,

Peter Zumthor (ZUMTHOR, 1997, p. 60). 524

Figura 314, Figura 315 – Termas de Vals – cobertura e exterior. 524

Figura 316 – Termas de Vals – interior – piscina. 524

Figura 317, Figura 318 e Figura 319 – Termas de Vals – interior. 524

Figura 320 e Figura 321 - fotografias do modelo tridimensional (HOLL, 1996, p. 153). 525

Figura 322 e Figura 323 - fotografias do interior domodelo tridimensional à escala 1/2 (ibidem, p. 152). 525

Figura 324 - plantas e cortes (ibidem, pp. 146 e 147) 525

Figura 325 - perspectiva aguarelada (HOLL, 1996a, p. 147). 526

Figura 326 - fotografia de modelos de estudo (ibidem, p. 146). 526

Figura 327 - esquemas conceptuais (HOLL, 1997, p. 90). 526

Figura 328 - esquissos conceptuais (ibidem, p. 92). 526

Figura 329 - fotografias do modelo estrutural (ibidem, p. 93). 526

Figura 330 - fotografias do modelo estrutural (ibidem, p. 93). 526

Figura 331 e Figura 332 - modelo tridimensional à escala 1/2 (HOLL, 1997, p. 98). 527

Figura 333 - modelo tridimensional da proposta de concurso (fotografia nossa). 527

Figura 334 - modelo tridimensional da proposta de concurso (fotografia nossa). 527

Figura 335 - quadro de estratégias conceptuais 531

Figura 336 – quadro de referências formais. 532

Figura 337 - vista do conjunto a partir da praça do centro comercial (fotografia nossa). 546

Figura 338 - vista do conjunto a partir de Sul/Poente (fotografia nossa). 546


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xxi

Figura 339 - entrada principal (fotografia nossa). 546

Figura 340 - relação entre alçado sul e alçado nascente (fotografia nossa). 546

Figura 341 – parede cortina no alçado nascente (fotografia nossa). 546

Figura 342 - alçado nascente, confronto entre revestimento

em alumínio e em zinco (fotografia nossa). 546

Figura 343 – alçado nascente entre diferentes cotas (fotografia nossa). 547

Figura 344 – alçado nascente (fotografia nossa). 547

Figura 345 - alçado nascente (fotografia nossa). 547

Figura 346 - revestimento em zinco com lanternins (fotografia nossa). 547

Figura 347 - lanternins (fotografia nossa). 547

Figura 348 - corpo curvo, lanternins e entrada do túnel (fotografia nossa). 547

Figura 349 - túnel, escada/cascata (fotografia nossa). 548 Figura 350 - espelho de água e alçado nascente (fotografia nossa). 548

Figura 351 - interior do túnel (fotografia nossa). 548

Figura 352 - saída do túnel (fotografia nossa). 548

Figura 353 - espelho de água no exterior lado poente (fotografia nossa). 549

Figura 354 - vista do túnel para Foyer (fotografia nossa). 549

Figura 355 - alçado poente (fotografia nossa). 549

Figura 356 - intersecção dos dois corpos (fotografia nossa). 549 Figura 357 - intersecção dos dois corpos (fotografia nossa). 549

Figura 358 - intersecção dos dois corpos (fotografia nossa). 550

Figura 359 - alçado poente do corpo curvo (fotografia nossa). 550

Figura 360 - topo norte (fotografia nossa). 550



Figura 363 - vista da praça (fotografia nossa). 550

Figura 364 – porta da entrada principal (fotografia nossa). 551

Figura 365 - entrada (fotografia nossa). 551

Figura 366 - janela a sul sobre a entrada (fotografia nossa). 551

Figura 367 - entrada e janela para sul (fotografia nossa). 551

Figura 368 - vista do tecto difusor de luz (fotografia nossa). 551

Figura 369 - vista do foyer - bilheteira e bengaleiro (fotografia nossa). 551

Figura 370 - ponte sobre a entrada (fotografia nossa). 552

Figura 371 - tecto difusor de luz (fotografia nossa). 552


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xxii

Figura 372 - banco junto à entrada (fotografia nossa). 552

Figura 373 - vista da bilheteira e do foyer (fotografia nossa). 552

Figura 374 - vista da cafetaria (fotografia nossa). 552

Figura 375 - cadeira no cemitério de Estocolmo,

Erik Gunnar Asplund (SEIR+SEIR+SEIR, 2007, s./p.). 552

Figura 376 - luminária na cafetaria (fotografia nossa). 553

Figura 377 - entrada para a livraria, divisória pivotante (fotografia nossa). 553

Figura 378 - banco junto ao bengaleiro (fotografia nossa). 553

Figura 379 – escada no ângulo sul / nascente (fotografia nossa). 553

Figura 380 - vista inferior da escada (fotografia nossa). 553

Figura 381 - patim da escada (fotografia nossa). 553

Figura 382 – guarda da escada (fotografia nossa). 554 Figura 383 - vista da escada para o exterior (fotografia nossa). 554

Figura 384 – vista do foyer (fotografia nossa) 554

Figura 385 - início da rampa de acesso ao piso de exposições (fotografia nossa). 554

Figura 386 - final da rampa de acesso ao espaço de exposição (fotografia de autor). 554

Figura 387 - vista da rampa para a entrada (fotografia nossa). 555

Figura 388 - guarda (fotografia nossa). 555

Figura 389 - vista do foyer (fotografia nossa). 555 Figura 390 – passagem sob a rampa (fotografia nossa). 555

Figura 391 - manípulo (fotografia nossa). 555

Figura 392 – vista do Foyer de norte para sul (fotografia nossa). 556

Figura 393 - rampas e tecto difusor (fotografia nossa). 556

Figura 394 - Foyer (fotografia nossa). 556

Figura 395 - vazio do corpo recto no entrelaçamento com o corpo curvo,

vista para o exterior (fotografia nossa). 556

Figura 396 - escada rampa e helicoidal (fotografia nossa). 557

Figura 397 - acesso ao auditório e vista para o exterior com

espelho de água a poente (fotografia nossa). 557

Figura 398 - Foyer do auditório (fotografia nossa). 557

Figura 399 - parede curva do auditório forrada a veludo azul (fotografia nossa). 557

Figura 400 - interior do auditório (FRAMPTON, 2002, p. 245). 557

Figura 401 - vista para o túnel no exterior (fotografia nossa). 557

Figura 402 - intersecção entre os dois corpos (fotografia nossa). 558


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xxiii

Figura 403 - escada helicoidal (fotografia nossa). 558

Figura 404 - vazio da escada helicoidal (fotografia nossa). 558

Figura 405 - plataforma de acesso aos espaços de exposição e

escada helicoidal (fotografia nossa). 558

Figura 406 - vista da rampa para o exterior (fotografia nossa). 559

Figura 407 - plataforma de acesso aos espaços de exposição,

ligação à rampa (fotografia nossa). 559

Figura 408 - porta de acesso ao espaço de exposição (fotografia nossa). 559

Figura 409 - entrelaçamento de espaços (fotografia nossa). 559

Figura 410 - entrelaçamento de corpos (fotografia nossa). 559

Figura 411 - detalhe da guarda da escada helicoidal (fotografia nossa). 559

Figura 412 - detalhe da guarda da escada helicoidal (fotografia nossa). 560 Figura 413 - detalhe da guarda da escada helicoidal (fotografia nossa). 560

Figura 414 - vista do foyer a partir do cimo da rampa (fotgrafia do autor). 560

Figura 415 - vista da rampa para a escada helicoidal (fotografia nossa). 560

Figura 416 - encontro da rampa superior com o corpo curvo (fotografia nossa). 560

Figura 417 - sequência das salas de exposição (fotografia nossa). 560

Figura 418 - sequência das salas de exposição (fotografia nossa). 561

Figura 419 - vista para o exterior sul na passagem da pontesobre a entrada (fotografia nossa). 561

Figura 420 - vista da ponte sobre a entrada para o Foyer (fotografia nossa). 561

Figura 421 - ligação ao espaço de exposição do corpo nascente (fotografia nossa). 561

Figura 422 - porta de correr (fotografia nossa). 561

Figura 423 - espaço de exposição no corpo nascente (fotografia nossa). 561







Figura 430 - vista do interior do espaço de exposições para o acesso vertical

(fotografia nossa). 563

Figura 431 – acesso vertical no ângulo do corpo nascente com vista

para o exterior (fotografia nossa). 563


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xxiv

Figura 432 - acesso vertical no ângulo do corpo nascente com vista


Figura 433 – acesso vertical no ângulo do corpo nascente com vista


Figura 434 – espaço de exposição do corpo nascente (fotografia nossa). 563

Figura 435 - espaço de exposição do corpo nascente (fotografia nossa). 564




Figura 439 – acesso ao núcleo de escadas (fotografia nossa). 565

Figura 440 – ligação à rampa superior sobre o Foyer (fotografia nossa). 565

Figura 441 – porta do espaço de exposição a poente, para a plataforma

de acesso (fotografia nossa). 565

Figura 442 – escada e rampa, acesso aos espaços de exposição (fotografia nossa). 565

Figura 443 - escada e rampa, acesso aos espaços de exposição (fotografia nossa). 566

Figura 444 – espaços de exposição a poente, piso superior (fotografia nossa). 566

Figura 445 - plataforma superior sobre a entrada, vista para sul (fotografia nossa). 566

Figura 446 - plataforma superior sobre a entrada, vista para sul (fotografia nossa). 566

Figura 447 - plataforma superior sobre a entrada, vista sobre o foyer (fotografia nossa). 566 Figura 448 – relação, parede empenada - alçado (fotografia nossa). 566

Figura 449 – ligação ao acesso vertical no topo sul/nascente (fotografia nossa). 567

Figura 450 – iluminação de parede (fotografia nossa). 567

Figura 451 - rampa superior de acesso sobre o foyer (fotografia nossa). 567

Figura 452 - foyer visto da rampa superior (fotografia nossa). 567

Figura 453 - intersecção entre a rampa e a parede empenada, entrada para

o espaço de exposição (fotografia nossa). 567

Figura 454 - acesso por rampa ao nível superior de exposição a nascente

(fotografia nossa). 567

Figura 455 - relação com o exterior (fotografia nossa). 568

Figura 456 - luz zenital (fotografia nossa). 568

Figura 457 - topo da rampa (fotografia nossa). 568

Figura 458 - entrada oblíqua (fotografia nossa). 568

Figura 459 - espaço de exposição no nível superior do corpo curvo (fotografia nossa). 568

Figura 460 - varanda no topo norte, nível superior (fotografia nossa). 568


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LISTA DE ABREVIATURAS, SIGLAS E ACRÓNIMOS

a. C. – antes de Cristo p. – página(s)

a. D – anno Domini p. ex. – por exemplo

cit. – citado s./d. – sem data de edição

ed. – editor s./p. – sem numeração de página

eds. Editores trad. – tradução

et. al. – et aliae vol. – volume

etc. – et caetera ADN – ácido desoxirribonucleico

dr. – doutor C.I.A.M. – Congrés Internationale d’Architecture Moderne

fig. – figura C.N.E.S – Centre Nationale d’Études Spatiales

figs. – figuras E.N.S.A. – École Normale Supérieure d’Architecture

i.e. – id est I.A.U.S. – Institute for Architecture and Urban Studies

introd. – introdução M.I.T. – Massachusets Institute of Technology

loc. cit. – locus citatum MoMA – Museum of Modern Art

op. cit. – opus citatum NASA – National Aeronautics and Space Administration

séc. – século OMA – Office for Metropolitan Architecture


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xxvi

NOTA PRÉVIA

Neste trabalho seguiu-se a Norma Portuguesa 405 para a elaboração das citações e

das referências bibliográficas. As citações seguiram o método autor-data-localização. As

citações de transcrição aparecem entre aspas. Depois da referenciar uma citação, quando se

utiliza uma expressão própria de um autor citado, a mesma surge entre aspas mas não se

repete a referenciação. Para não sobrecarregar o texto, depois de feita uma citação e

respectiva referência, se se volta, na mesma página a citar a mesma obra e o mesmo autor

utiliza-se a expressão «ibidem», seguida do respectivo número de página. Caso se trate de

uma citação da mesma página utiliza-se a expressão «loc. cit.» ( locus citatum ). Contudo, ao

voltar a fazer uma citação, numa outra página, mesmo que se trate de uma citação do

mesmo autor, obra e localização, volta-se a fazer a referenciação completa. Caso se trate de

um autor que tem apenas uma única obra referenciada no texto, e quando a referência játenha sido feita, pode-se utilizar a expressão «op. cit.» ( opus citatum ).

Utilizou-se a letra normal Garamond 12 para os textos em geral, Times New Roman

para os títulos, sendo as citações com menos de três linhas no mesmo corpo de letra do

restante texto ou, quando com extensão superior a três linhas, em corpo 11, justificado

com margens de 1 cm em relação ao resto do texto. As notas são em Garamond 10.

As palavras estrangeiras e os nomes de obras literárias ou de arquitectura estão em

itálico, no mesmo tipo e corpo de letra do texto em que estão inseridas, a não ser quando

se trata de citações, aparecendo entre aspas. Os nomes próprios são apresentados na grafia

original, no mesmo tipo e corpo de letra do restante texto em que estão inseridos. Os

nomes de lugares, cidades ou países aparecem na grafia original ou traduzida, conforme o

seu uso mais comum, com tipo e corpo de letra idênticos ao texto em que se inserem.

Quando se pretende salientar o sentido metafórico ou figurado da utilização de

palavras ou expressões as mesmas são colocadas entre aspas francesas. Este tipo de aspas é

também empregue quando se pretende identificar um determinado termo. Algumas

palavras que se pretendem evidenciar são escritas a negrito.


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xxvii

SUMÁRIO

Introdução 1

1. Proposta 2

1.1. Objectivos 2

1.2. Justificação 3

1.2.1. Escolha do caso de estudo 4

2. Argumentos 5

3.

Metodologia 9

4. Organização do trabalho 11

5. Definições 17

PARTE I

Capítulo I. Entre sensível e inteligível

Resumo do capítulo I 28

1. Chora , entre o Ser e o Devir 30

1.1 Os dois elementos primordiais 30

1.2 A terceira substância 32

1.3 A natureza obscura de chora e a comparação com o topos aristotélico 39

2. O quiasma ou o entrelaçamento entre corpo e mundo 49

2.1. Antes do pensamento 49

2.2. A “carne” 50

2.3. A consciência e o hiato entre o sensível e o sentiente 52

2.4. A “carne” como imagem simbólica 56

2.5. As ideias sensíveis 58

2.6. A pintura como símbolo da percepção e a dificuldade em situar

a arquitectura 60

2.7. A idealidade 61

3. O significado de chora e quiasma para a arquitectura 63


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xxviii

Capítulo II. Do sensível – a percepção

Resumo do capítulo II 66

1. O papel da percepção, a partir da fenomenologia de Merleau-Ponty 68

1.1 A Natureza da percepção e O primado da percepção – leitura crítica 69

1.1.1. A natureza da percepção 69

1.1.2. O primado da percepção e suas consequências filosóficas 72

1.2 Fenomenologia da percepção – leitura crítica 77

1.2.1 A síntese do prefácio 77

1.2.2 O sentir 79

1.2.3

A crítica ao empirismo 80

1.2.4 A crítica do intelectualismo 83

1.2.5 A abordagem fenomenológica 87

1.3 O olho e o espírito – leitura crítica 91

1.3.1 A crítica da ciência 91

1.3.2 O corpo, a visão e a pintura 92

1.3.3 A crítica a Descartes 97

1.3.4 O espaço e a pintura 1011.3.5 O pensamento mudo 104

2 A fenomenologia de Merleau-Ponty e a arquitectura 105

Capítulo III. Do inteligível – o conceito

Resumo do capítulo III 114

1 O conceito, a ideia e a obra como expressão da ideia 115

1.1 Definições 115

1.2 Sentidos 116

1.2.1 Segundo Platão 116

1.2.2 Segundo Hegel 116

1.2.3 Segundo Goethe 119

1.2.4 Segundo Kant 119

2 Conceito e arquitectura 127


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Capítulo IV. Os mecanismos da mente – percepção, reflexão e criatividade

Resumo do capítulo IV 132

1 A relação mente-corpo na perspectiva de António Damásio 134

1.1 A crítica da separação mente-corpo 134

1.2 A autonomia da mente 136

1.3 Os marcadores somáticos e a intuição 137

1.4 A percepção e a memória 141

2 Os mecanismos mentais da criatividade a partir de J. A. Marina 146

2.1 A percepção e o significado 146

2.2

O projecto criador 146

2.3 O processo de busca 149

2.4 O trabalho criativo 151

3 Mente e arquitectura 152

3.1 Separação entre pensamento arquitectónico e construção arquitectónica 152

3.2 O uso da memória 156

3.3 Percepcionar, perceber, projectar 160

3.4

Ver o espaço 1613.5 O significado está nas coisas 163

3.6 O esquema inicial 165

4 Conclusões do capítulo IV 172

PARTE II

Capítulo V. Leitura crítica de alguns textos de Steven Holl

Resumo do capítulo V 178

1 Anchoring 180

1.1 Escrita e arquitectura 180

1.2 Arquitectura e lugar 181

1.3 Arquitectura e significado 182

1.4 Ideia e fenómenos 186

1.5 A ideia – a intencionalidade 187


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1.6 O conceito como alternativa às teorias gerais de arquitectura 190

2 Questions of Perception: Phenomenology of Architecture 192

2.1 Espaço discursivo e espaço construído 192

2.2 Intersecção entre campo e objecto 196

2.3 Espaço perspéctico 197

2.4 Da luz e cor 199

2.5 Da luz e sombra 201

2.6 Da espacialidade da noite 202

2.7 Tempo e duração 203

2.8 A água como lente fenomenológica 205

2.9 Som 206

2.10 O corpo e a materialidade 207

2.11 Proporção e escala 209

2.12 O conceito unificador 210

3 Parallax 212

3.1 Arquitectura, ciência e fenómenos 212

3.2 Profundidade espacial 215

3.3 Entrelaçamento 217

3.4 Paralaxe 2183.5 Luz solar 219

3.6 La Tourette 220

3.7 Kiasma 224

3.8 Stretto 229

3.9 Experiência enredada 230

3.10 Corpo e materialidade 234

4 O discurso e a arquitectura de Steven Holl 237

Capítulo VI. O “conceito limitado” no âmago do projecto

Resumo do capítulo VI 241

1 Formação, cultura e referências 243

1.1 Raízes 243

1.2 A originalidade de Steven Holl 246

1.3 As influências de Kazuo Shinohara e de Louis Kahn 249


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1.4 Arquitectura conceptual e arquitectura visual 255

1.5 Arquitectura da mente e do corpo 258

2 Experiência e conceito 259

2.1 Um fio no labirinto 259

2.2 O conceito como síntese 261

2.3 A formulação do conceito 263

2.4 O conceito como instrumento heurístico 265

2.5 O conceito como significado 267

3 Comparação com o método de Le Corbusier 269

3.1 Croquis e frases sintéticas 269

3.2 Conceitos e princípios 270

3.3 Génese da ideia 271

3.4 Espaço significante e espaço inefável – St. Ignatius e Notre-Dame-du-Haut 273

4 Especificidade do projecto de arquitectura 278

4.1 O conceito como “esquema da obra” 278

4.2 O conceito como alternativa a uma “linguagem de formas” 280

4.3 A pluridisciplinaridade de Steven Holl 281

4.4 O conceito sob a forma de diagrama conceptual 283

4.5 A arquitectura como fenómeno físico e mental 2854.6 A manifestação do conceito na obra construída 288

5 Conclusões do capítulo VI 296

Capítulo VII. Instrumentos de trabalho projectual – desenhos e maquetas entre o

registo da ideia e a simulação do sentir.

Resumo do capítulo VII 302

1 Desenhos/aguarelas 304

1.1 A liberdade intuitiva do desenho 304

1.2 Desenhos de definição conceptual 310

1.2.1 Desenhos de referência 311

1.2.2 Desenhos analógicos 311

1.2.3 Desenhos visionários 312

1.2.4 Diagramas conceptuais 316

2 Análise crítica aos desenhos de Steven Holl 317


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2.1 As sínteses desenhadas do início da carreira 317

2.2 Axonometrias 319

2.3 Busca projectual ou processo de figuração da ideia? 322

2.4 Pesquisa formal 323

3 Outros registos e representações 326

3.1 Maquetas 326

3.2 Simulações computorizadas 329

4 Conclusões do capítulo VII 330

Capítulo VIII. Crítica da obra arquitectónica de Steven Holl

Resumo do capítulo VIII 354

1 Análise crítica das obras entre 1977 e 2007 356

1.1 Primeiras obras (1977-1984) 356

1.2 Fifht Avenue Apartment , Nova Iorque, Nova Iorque (1983) 359

1.3 Oceanfront House, Leucadia, Califórnia (1984) 359

1.4 Berkowitz-Hodgis House, Martha’s Vineyard, Massachusetts (1984) 359

1.5 Hybrid Building, Seaside, Florida (1985-1988) 360

1.6 Porta Vittoria, Milão, Itália (1986) 3611.7 MoMA Tower Apartment, Nova Iorque, Nova Iorque (1986) 361

1.8 Cleveland House, Cleveland, Ohio (1988) 362

1.9 Oxnard House, Oxnard, Califórnia (1988) 362

1.10 Berlin Library , Berlim, Alemanha (1988) 363

1.11 College of Architecture , Minneapolis, Minnesotta (1988, 1996-2002) 363

1.12 Fukuoka Housing , Fukuoka, Japão (1989-1991) 364

1.13 Palazzo del Cinema, Veneza, Itália (1990) 366

1.14 Edge of a city (1988-1990) 367

1.15 D. E. Shaw Offices, Nova Iorque, Nova Iorque (1991) 367

1.16 Storefront Gallery, Nova Iorque, Nova Iorque (1992-1993) 368

1.17 Makuhari Housing , Chiba, Japão (1992-1996) 369

1.18 Cranbrook Institute of Science, Bloomfield Hills, Michigan (1991-1996) 371

1.19 St. Ignatius Chapel, Seattle, Washington (1994-1997) 373

1.20 Knut-Hamson Museum, Hamarøy, Noruega (1996-2009) 374

1.21 Sarphatistraat Offices, Amesterdão, Holanda (1996-2000) 374


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1.22 Museum of the City, Cassino, Itália (1996) 375

1.23 Higgins Hall – Pratt Institute, Brooklin, Nova Iorque (1997-2005) 375

1.24 Bellevue Art Museum , Bellevue, Washington (1997-2001) 376

1.25 Y House , Catskill Mountains, Nova Iorque (1997-1999) 377

1.26 Whitney Waterworks Park, Hamden, Connecticut (1998-2005) 377

1.27 Housing and Hotel , Guadalajara, México (1998) 377

1.28 Simmons Hall – MIT , Cambridge, Massachusetts (1999-2002) 378

1.29 Nelson – Atkins Museum of Art, Kansas City, Missouri (1999-2007) 378

1.30 University of Yowa Art and Art History, Iowa City, Iowa (1999-2006) 379

1.31 Museo de la Evolución Humana, Burgos, Espanha (2000) 380

1.32 Cornell University Department of Architecture, Ithaca, Nova Iorque (2001) 380

1.33 Musée des Confluences, Lyon, France (2001) 3811.34 Housing Toolenburg – Zuid, Schipol, Holanda (2001) 381

1.35 Île Seguin, Paris, França (2001) 382

1.36 Oceanic Retreat, Kaua’i, Hawai (2001) 382

1.37 Turbulence House, Abiqui, Novo México (2001-2002) 383

1.38 Nail Collectors House, Essex, Nova Iorque (2001-2004) 383

1.39 Wrihting with Light House, E. Long Island, Nova Iorque (2001-2004) 384

1.40 Planar House, Phoenix, Arizona (2002-2005) 3851.41 New Residence at the Swiss Embassy, Washington D.C. (2001-2006) 385

1.42 NYU Department of Philosophy, Manhattan, Nova Iorque (2004-2007) 385

1.43 Nanjing Museu, Nanjing, China (2003) 386

1.44 New Lombardy Region Offices, Milão, Itália (2004) 386

1.45 Sail Hybrid, Knokke-Heist, Bélgica (2005) 387

1.46 Cité du Surf et de l’Océan, Biarritz, França (2005 387

1.47 Busan Cinema Complex, Busan, Coreia do Sul (2005) 388

1.48 Herning Center of Art, Herning, Dinamarca (2005-2009) 388

1.49 Vanke Center, Shenzen, China (2006) 389

1.50 World Design Park Complex, Seul, Coreia do Sul (2007) 390

1.51 Linked Hybrid, Pequim, China (2003-2008) 390

2 A Stretto House , o Hypo-Bank e o Kiasma Museum 470

2.1 Stretto House, Dallas, Texas (1989-1992) 470

2.2 Hypo-Bank, Munique, Alemanha (1994) 477

2.3 Kiasma, Museum of Contemporary Art, Helsínquia, Finlândia (1992-1998) 482


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xxxiv

3 Classificação dos conceitos projectuais usados por Steven Holl 494

3.1 Tipos de estratégias conceptuais 494

3.1.1 Analogias ou paralelismos simbólicos e metafóricos 494

3.1.2 Princípios organizativos 496

3.1.3 Objectivos ou alvos simbólicos 496

4 O corpo no espaço – uma visita ao Kiasma Museum 499

4.1 Inserção no sítio 499

4.2 Implantação 500

4.3 Volume e materialidade 501

4.4 Espaço interior 502

4.5 Espaços públicos do piso térreo 503

4.6 Foyer 5034.7 Cruzamento quiasmático 504

4.8 Percurso pelos espaços de exposição 505

4.9 Detalhes 506

4.10 Impressões e reflexões 507

5 Conclusões do capítulo VIII 535

Conclusões 539

Bibliografia 554

Glossário 569

Apêndice Entrevista (não concretizada) a Steven Holl 574


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1

INTRODUÇÃO

A ideia de que a arquitectura, como disciplina, se encontra numa posição de charneira

entre o sensível e o inteligível estabelece, desde logo, uma diferença em relação a outras

áreas, geralmente conotadas, ou com o sensível – as artes – ou com o inteligível – as

ciências ou a filosofia.

O sensível é identificável com a experiência corpórea, pois é no corpo que se

localizam os diversos órgãos dos sentidos, associando-se também ao lado intuitivo da nossa

relação com as coisas. O inteligível, pelo contrário, liga-se ao raciocínio, ao pensamento

abstracto e não está dependente de uma relação directa com o mundo. Enquanto o sensível

é contingente, o inteligível procura a universalidade. A arquitectura situa-se assim entre o

lado do corpo e o lado do pensamento, entre a contingência e a universalidade.

Basta considerarmos esta posição entre dois supostos lados em oposição, para

percebermos que a arquitectura tem qualquer coisa de híbrido, simultaneamente racional, se

olharmos p. ex., para a geometria, que constitui indiscutivelmente uma das suas bases, e

sensorial, se pensarmos na qualidade lumínica de alguns espaços arquitectónicos.

Ao mesmo tempo, a, também tradicional, oposição entre sujeito e objecto não faz

muito sentido quando pensamos em arquitectura. Se ainda é possível imaginar, no decursodo projecto, o arquitecto-sujeito versus o objecto-projecto esta distinção surge muito mais

confusa ao pensarmos no corpo-sujeito dentro do edifício-objecto. O sujeito no interior do

objecto? O sujeito que nunca consegue ter uma visão completa e global do objecto, que é

envolvido por ele, que ora está fora ora dentro?

Então, que posição é esta da arquitectura, que natureza é a sua? E, no entanto, na

prática do projecto e, sobretudo, no ensino da arquitectura vemo-nos permanentemente

confrontados com estas questões, ora fazendo uso da sensibilidade, ora da racionalidade,

ou, mais correctamente, sempre das duas, mas tendo necessidade de apelar às capacidades

sensíveis ou racionais, i.e. tendo consciência que esses dois lados trabalham ligados, mas

procurando potenciar as suas capacidades específicas.


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INTRODUÇÃO _____________________________________________________________________________________

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2

1. Proposta

1.1 Objectivos:

O tema decorre da vontade de questionar como se relacionam os aspectos sensíveis e

inteligíveis da arquitectura no decurso do projecto e na experiência da arquitectura depois

de construída. Deste modo procura investigar nesses dois pólos: o projecto e a arquitectura

construída.

Ao nível do projecto, é objectivo desta tese evidenciar a relação entre os instrumentos

conceptuais e os processos intuitivos, procurando compreender de que modo é que cada

um desses dois lados contribui para definir a ideia projectual.

A amplitude desta questão permite-nos relacioná-la com um conjunto de outras

ligadas à criatividade arquitectónica.

Poder-se-à identificar a ideia projectual, ou ideia arquitectónica, com o conceito, ou

os processos intuitivos envolvidos na sua definição impedem esta identificação? Será o

conceito definido por processos lógicos, ou intuitivos?

Consequentemente, aquilo a que poderemos chamar raciocínio projectual, i.e. o

processo mental envolvido na criatividade arquitectónica, possui alguma especificidade, ou

utilizará processos comuns, também envolvidos na criatividade em outras áreas? Existiráuma diferença entre o processo criativo em arquitectura relativamente a outras disciplinas?

É também nossa intenção clarificar a interacção entre os processos sensoriais e

interpretativos ao nível do confronto com a arquitectura construída. Que papel

desempenha a percepção nesse processo? Que relação se pode estabelecer entre a

percepção e os processos mais racionais no contexto desse confronto? De que modo será

possível articular a ideia – inteligível – com os fenómenos e o corpo – sensível – no âmbito

da arquitectura?

Nesse sentido, procurar-se-à também perceber se existe uma dimensão comunicativa

na arquitectura e de que modo é que as intenções projectuais se traduzem, ou não, na

experiência arquitectónica. Existirá uma comunicação entre o autor do projecto e quem

experiência a obra de arquitectura? Ou a experiência da arquitectura é mais aberta e não

está dependente de um significado que o autor do projecto queira transmitir?

A fenomenologia enquanto estudo das essências a partir da existência, e daí procurar

as bases do conhecimento, que se identificam com a percepção, i.e. partindo do corpo, do

espaço e do tempo vividos, parece estabelecer uma relação natural com a arquitectura.


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INTRODUÇÃO _____________________________________________________________________________________

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3

Poder-se-à falar de uma fenomenologia da arquitectura? E de uma arquitectura

fenomenológica?

Pretende-se também confrontar estas questões de natureza filosófica e científica com

a teoria e prática da arquitectura, no contexto contemporâneo, no sentido de indagar da sua

operatividade.

1.2 Justificação:

As razões que nos levaram a investigar este tema prendem-se com a experiência do

ensino da arquitectura, sobretudo na sua fase inicial. A necessidade de evitar que o trabalho

de projecto se converta numa simples manipulação formal, e sobretudo, evite a cópia de

modelos mal compreendidos remete-nos permanentemente para a relação entre a estrutura

espacial e a ideia que estará na sua origem e que guiará o processo projectual.

Por um lado, a falta de informação sobre estes temas conduz à dificuldade de

estabelecer consenso sobre o significado de alguns termos e o papel de certos instrumentos

no processo projectual, como é exemplo o conceito e/ou ideia arquitectónica.

Por outro lado, é ainda necessário compreender se tem sentido propor um método

projectual que tem como ponto de partida a definição do conceito e, como ponto de

chegada, a sua tradução no espaço arquitectónico – que consequências terá na arquitectura,i.e. na obra construída, a assumpção de que o conceito contém o significado da obra.

Se a realidade da arquitectura é a construção, a obra construída, é preciso reflectir

sobre o papel dos registos no processo de projecto, ainda mais quando temos ao nosso

dispor instrumentos informáticos de crescente capacidade, capazes de simular a realidade

com tal rigor, e de, posteriormente, a alterar podendo-nos fazer valorizar mais os registos

do que a própria realidade física. Nesse sentido, a fenomenologia pode ajudar-nos a

reequacionar a experiência directa das coisas, como origem do verdadeiro conhecimento.

Por um lado, a manualidade e expressividade, intensamente exploradas, dos

processos de trabalho projectual utilizados por Steven Holl, pode constituir uma alternativa

à artificialidade dos processos informáticos hoje comuns. Por outro lado, a maneira como

reflecte sobre a arquitectua torna a sua obra singularmente apta para ser objecto deste tipo

de investigação.

Numa época em que os meios de comunicação, entre os quais a Internet, adquirem

um crescente protagonismo, facilitando a divulgação de informação e, sobretudo, de

imagens da arquitectura, construída ou não, a realidade e o simulacro tendem a misturar-se.


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INTRODUÇÃO _____________________________________________________________________________________

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4

Faz sentido valorizar a experiência directa, que, em arquitectura, é insubstituível, uma vez

que se trata de uma parte do nosso mundo físico, não constituindo apenas um fenómeno

mental.

A experiência da arquitectura poderá assim ser uma alternativa a uma tendência

crescente de artificialização, ao mesmo tempo que, constituindo um quadro perene e

silencioso para as nossas vidas, também se contrapõe ao ruído e efemeridade de muitas

estruturas do mundo contemporâneo.

Esta tese procura contribuir para reorientar a prática e o ensino da arquitectura para a

revalorização da sua experiência sensível e actual, quer como ponto de partida para o seu

conhecimento, quer como objectivo último de todo o trabalho do arquitecto.

A fenomenologia da percepção de Merleau-Ponty 1, apesar de este autor não se ter

dedicado à arquitectura, ao investigar a essência do conhecimento e ao defender a ideia de

que a percepção constitui a base de toda a reflexão, valoriza esse contacto directo com as

coisas e, nesse sentido, permite questionar o valor da experiência da arquitectura

construída, constituindo-se como princípio para qualquer processo de reflexão que

façamos sobre ela. Para além disso, sendo essa uma experiência contingente, sujeita a uma

determinada localização no espaço e no tempo, também nos remete para a questão da

singularidade, função das condições particulares de cada arquitectura.

1.2.1 Escolha do caso de estudo:

Escolhemos usar o trabalho de um autor cuja obra nos parece exemplar a vários

níveis: o arquitecto norte-americano Steven Holl2. A escolha da sua obra deve-se:

1 Maurice Merleau-Ponty (1908-1961) filósofo francês, da corrente fenomenológica. Foi professor de liceu

antes da II Guerra Mundial, na qual participou integrado no exército francês. Em 1945 tornou-se professor

da Universidade de Lyon e a partir de 1949 na Universidade de Paris (Sorbonne). Influenciado por Edmund

Husserl, mas fundamentando a sua teoria no corpo e na percepção. Autor de Phénoménologie de la perception

(1945), Le visible et l’invisible (1964), L’oeil et l’esprit (1985).

2 Steven Holl (1947) arquitecto norte-americano, nascido em Bremerton, Washington. Autor do Kiasma Museum (1998) e da St. Ignatius Chapel (1997).


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5

- à intencionalidade que coloca na interacção entre ideia e fenómenos;

- à obra construída, de grande valor, quer pela sua qualidade específica, quantidade,

quer pela variedade tipológica e dispersão geográfica - Europa, Estados Unidos,

China e Japão;

- à reflexão teórica, desenvolvida em constante relação com o trabalho projectual,

estabelecendo ainda pontes com outras áreas, das ciências e artes;

- ao valor pedagógico do seu processo de trabalho, nomeadamente pela

particularidade do uso do desenho/pintura e clareza dos conceitos iniciais.

Steven Holl tem-se dedicado a reflectir sobre a interacção entre a ideia arquitectónica,

que identifica com o conceito inicial, e os fenómenos da arquitectura construída. O

comjunto do seu processo de trabalho, obra arquitectónica e reflexão crítica constituirão o

caso de estudo para a nossa investigação. Pretende-se dar um contributo para o

conhecimento dos temas que atrás enunciámos a partir de um autor que faz deles o tema

de todo o seu trabalho.

Na hipótese de podermos falar de uma fenomenologia da arquitectura, mais uma vez,

o trabalho de Steven Holl nesta área servir-nos-à como princípio para um questionamento.

2. Argumentos:

O tema que nos propomos abordar é objecto de uma discussão subliminar entre

arquitectos e entre docentes de arquitectura. Enquanto alguns defendem a importância da

existência de uma ideia/conceito que organize e se expresse no projecto de arquitectura,

outros argumentam que a arquitectura, enquanto pensamento sensível, não se relaciona

com um conceito.

A tese defendida nesta dissertação é a de que a arquitectura, situando-se na fronteira

entre dois estados contraditórios – o sensível e o inteligível – não é, todavia, diferente de

outras disciplinas, quer no que respeita ao acto criativo de que resulta, quer na relação que

estabelecemos com a obra construída, se pensarmos nos processos mentais envolvidos,

uma vez que existe uma relação de interdependência constante entre pensamento abstracto,

dito racional, e sensibilidade, ou intuição, quer na vida quotidiana quer nos processos que

envolvem a criatividade e a imaginação ou uma relação crítica com o mundo que nos

envolve. A posição da arquitectura, sendo aparentemente confusa, é afinal esclarecedora.


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6

Desde Platão3, nas suas origens, e mais tarde Descartes 4, como seu fundador

moderno, que o pensamento ocidental se tem baseado numa dicotomia, ou entre o Ser e o

Devir (Platão), ou entre corpo e alma, ou extensão e pensamento (Descartes), que

podemos traduzir em corpo/sensível versus mente/inteligível em que o inteligível possui a

primazia, já que dá acesso à verdade.

A fenomenologia e, em particular, Merleau-Ponty (1999), ao colocar a essência na

existência, ultrapassa a concepção idealista, além de que a dualidade sujeito-objecto, em que

o sujeito constitui o objecto através do conhecimento, é substituída por uma relação entre

um sujeito que está no mundo, onde também se encontram os objectos, que tem um corpo

e uma situação espaço-temporal, e cuja abertura ao mundo não lhe permite, apesar de se

dirigir às coisas, possuí-las através do pensamento pois está preso à contingência. O mundo

é muito maior do que a sua capacidade de o constituir.

Interessa-nos então confrontar a fenomenologia de Merleau-Ponty com a teoria de

Steven Holl, da relação entre a ideia e o fenómeno arquitectónico, uma vez que, sendo

Merleau-Ponty uma das suas fontes principais, se defende neste trabalho que, nesse

sentido, o valor que Holl atribui ao conceito ao pretender que este constitui o significado

da arquitectura, i.e. que o sujeito que vive a arquitectura pode afinal constituí-la, como

objecto, através do pensamento, se opõe à perspectiva fenomenológica.

A posição deste trabalho aproxima-se da de Mer

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O Sensível e o Inteligível o Projecto e a Arquitectura