Obras de rafaelMadona da Casa Santic. 1498Afresco97 67 cmAtribuda a RafaelEste afresco, localizado em um dos quartos da casa onde Rafael viveu em sua infncia, era atribudo at recentemente ao pai do artista, Giovanni Santi. Para Ragghianti, Longhi e Brizio, a obra teria sido realizada por Rafael durante a adolescncia.Casa SantiUrbinoItliaSantssima TrindadeSantssima Trindade (frente de estandarte processional)14991500leo sobre tela166 94 cmAtribuda a RafaelEsta a obra mais antiga dentre aquelas cuja atribuio a Rafael geralmente aceita. Trata-se de uma bandeira de procisso e encontra-se em pssimo estado de conservao. O reverso do painel, atualmente separado da frente, mostra a criao de Eva a partir da costela de Ado.[1]Pinacoteca ComunaleCitt di CastelloItliaA criao de Eva da costela de AdoA criao de Eva da costela de Ado (reverso de estandarte processional)14991500leo sobre tela167 94 cmAtribuda a RafaelPinacoteca ComunaleCitt di CastelloItliaRessurreio de CristoRessurreio de Cristo (Ressurreio Kinnaird)14991502leo sobre madeira52 44 cmAtribuda a RafaelEsta obra um dos primeiros trabalhos, dentre aqueles geralmente reconhecidos como autgrafos de Rafael, onde j se notam caractersticas tpicas de sua potica e estilo compositivo, prenunciando, sobretudo, a tendncia ao equilbrio e o gosto pelo movimento, tpicos de sua fase florentina. A atribuio da obra a Rafael, embora recente, hoje quase consensualmente aceita pela crtica especializada.[2]Museu de Arte de So PauloSo PauloBrasilDeus Pai e Abenoada Virgem MariaDeus Pai e Abenoada Virgem Maria (fragmentos do Retbulo Baronci)15001501leo sobre madeira112 x 75 cm (Deus Pai), 51 x 41 cm (Virgem Maria)RafaelFragmentos do Retbulo Baronci, dedicado a So Nicolau de Toletino. O retbulo a mais antiga obra documentada de Rafael e foi executado para a Capela Baronci da igreja de Sant'Agostino em Citt di Castello. O retbulo foi severamente danificado por um terremoto em 1789 e seus fragmentos foram vendidos separadamente.[3]Museu Nacional de CapodimonteNpolesItliaAnjoAnjo (fragmento do Retbulo Baronci)15001501leo sobre madeira31 27 cmRafaelFragmento do Retbulo Baronci, dedicado a So Nicolau de Toletino. O estudo preparatrio para o retbulo traz apenas um anjo, mas uma cpia parcial do retbulo, feita no sculo XVIII, bem uma descrio datada de 1789 so indicativos de que Rafael havia pintado um par de anjos em cada lado do painel central.[4]Pinacoteca Tosio MartinengoBrsciaItliaAnjoAnjo (fragmento do Retbulo Baronci)15001501leo sobre madeira57 36 cmRafaelFragmento do Retbulo Baronci, dedicado a So Nicolau de Toletino.[5]Museu do LouvreParisFranaSo SebastioSo Sebastio15011502leo sobre madeira43 34 cmRafaelObra tpica da juventude do autor, ainda fortemente influenciado pela potica de Perugino, este So Sebastio permite entrever a assimilao da esttica de outros mestres, sobretudo Francesco Francia, de quem Rafael parece ter emulado o uso da cor.[6]Accademia CarraraBrgamoItliaMadona SollyMadona Sollyc. 1502leo sobre madeira52 38 cmRafaelEssa obra integra uma sequncia de madonas criadas entre 1502 e 1504, segundo o prottipo da Virgem segurando um livro, com o Menino Jesus ao colo, tais como a Madona Solly (Berlim) e a Madona Conestabile (So Petersburgo).[7]GemldegalerieBerlimAlemanhaMadona von der RoppA Virgem com o Menino, So Jernimo e So Francisco (Madona von der Ropp)c. 1502leo sobre madeira34 29 cmRafaelA obra, claramente inserida na rbita de influncia de Pietro Perugino, integrou a coleo da famlia Borghese at ser adquirida pelo rei da Prssia em 1829.[8]GemldegalerieBerlimAlemanhaRetrato de um homemRetrato de um homem (Pietro Perugino ?)c. 1502leo sobre madeira45 31 cmAtribuda a RafaelA obra j esteve vinculada no passado a Hans Holbein, mas a idealizao do retrato no favorece essa conjectura, uma vez que o retrato renascentista do norte europeu seguia preceitos mais realistas. A essa hiptese seguiu-se uma atribuio a Perugino. Posteriormente, Giovanni Morelli a incluiu no corpus de retratos de Rafael, hiptese que se mostra mais prxima do consenso.[9]Galleria BorgheseRomaItliaRetbulo MondCristo crucificado com a Virgem, santos e anjos (Retbulo Mond)c. 1502-1503leo sobre madeira283,3 167,3 cmRafaelUm dos primeiros retbulos pintados por Rafael e a mais antiga obra assinada pelo artista, a Crucificao Mond figurou na igreja de San Domenico em Citt di Castello. O retbulo mostra a forte influncia de Perugino na composio e na tcnica pictrica. A predela do retbulo composta por cenas da vida de So Jernimo e Santo Eusbio.[10]National GalleryLondresReino UnidoO milagre de So Jernimo que salva Silvano e pune SabinianoO milagre de So Jernimo que salva Silvano e pune Sabiniano (predela do Retbulo Mond)c. 1502-1503leo sobre madeira25,7 x 41,9 cmRafaelEsta obra um dos dois painis da predela do Retbulo Mond que chegaram aos nossos dias, representando episdios da vida de So Jernimo e Santo Eusbio. O outro painel se encontra no Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa.[11]Museu de Arte da Carolina do NorteRaleighEstados UnidosO milagre de Santo Eusbio de CremonaO milagre de Santo Eusbio de Cremona (predela do Retbulo Mond)c. 1502-1503leo sobre madeira26 x 44 cmRafaelEsta obra um dos dois painis da predela do Retbulo Mond que chegaram aos nossos dias. O outro painel se encontra no Museu de Arte da Carolina do Norte, em Raleigh.[11]Museu Nacional de Arte AntigaLisboaPortugalA coroao da VirgemA coroao da Virgem (Retbulo Oddi)c. 1502-1504leo sobre madeira transferido para tela267 x 163 cmRafaelEste retbulo foi encomendado a Rafael por Leandra Oddi, para figurar na capela de sua famlia, na Igreja de San Francesco al Monte, em Pergia. Foi a primeira obra em que Rafael, j na condio de mestre independente, entrou em competio com o ateli de Perugino.[12]Pinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoAnunciaoAnunciao (predela do Retbulo Oddi)c. 1502-1504leo sobre madeira transferido para tela27 x 50 cmRafaelUm dos trs painis que compem a predela do Retbulo Oddi, com cenas da vida da Virgem Maria.[13]Pinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoA adorao dos magosA adorao dos magos (predela do Retbulo Oddi)c. 1502-1504leo sobre madeira transferido para tela27 x 50 cmRafaelUm dos trs painis que compem a predela do Retbulo Oddi, com cenas da vida da Virgem Maria.[13]Pinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoA apresentao no temploA apresentao no templo (predela do Retbulo Oddi)c. 1502-1504leo sobre madeira transferido para tela27 x 50 cmRafaelUm dos trs painis que compem a predela do Retbulo Oddi, com cenas da vida da Virgem Maria.[13]Pinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoRetrato de um homemRetrato de um homemc. 1502-1504leo sobre madeira47 x 37 cmRafael (?)O modelo da obra j foi erroneamente identificado como Guidobaldo da Montefeltro, com base em uma inscrio no reverso do painel - hiptese que no se sustenta diante das comparaes fisionmicas com retratos seguros. A atribuio da obra a Rafael, como ocorre com inmeros outros retratos de pequeno formato datados de sua juventude, permanece bastante controversa.[14]Museu LiechtensteinVienaustriaVirgem com o MeninoVirgem com o Meninoc. 1503leo sobre madeira55,2 40 cmRafaelEssa obra integra uma sequncia de madonas criadas entre 1502 e 1504, segundo o prottipo da Virgem segurando um livro, com o Menino Jesus ao colo, tais como a Madona Solly (Berlim) e a Madona Conestabile (So Petersburgo).[7]Museu Norton SimonPasadenaEstados UnidosMadona DiotaleviMadona Diotalevic. 1503leo sobre madeira69 50 cmAtribuda a RafaelPara alguns crticos, a rigidez compositiva da obra, imbuda de certo esprito arcaico, goticizante (notvel, por exemplo, na cabea desproporcional da Virgem) no seria condizente com a autoria a Rafael. Parte da crtica atribui a obra a Pietro Perugino.[8] [15]GemldegalerieBerlimAlemanhaRetrato de um jovem com uma maRetrato de um jovem com uma ma (Francesco Maria della Rovere ?)c. 15031504leo sobre madeira48 35,5 cmAtribuda a RafaelA obra, em que pese sua alta qualidade, parece no derivar de Rafael. difcil perceber na composio os traos caractersticos do artista, ainda que a influncia flamenga estabelea paralelos com seu perodo florentino. Por outro lado, a identificao do modelo como Francesco Maria della Rovere parece acertada, como indica o fato da obra integrar o patrimnio de sua famlia em 1631.[16]Galleria degli UffiziFlorenaItliaSo Jorge e o dragoSo Jorge e o dragoc. 15031505leo sobre madeira29 25 cmRafaelEsta obra foi provavelmente encomendada por Guidobaldo da Montefeltro, o Duque de Urbino, precedendo em algum tempo o painel de mesmo tema conservado na National Gallery of Art de Washington. A literatura tradicional aponta que o duque pretendia enviar um pequeno So Jorge como um presente ao rei da Inglaterra, pas que tem esse santo como padroeiro. No se sabe, entretanto, a qual das verses a literatura se refere.[17] [18]Museu do LouvreParisFranaSo Miguel e o dragoSo Miguel e o drago (So Miguel derrota o demnio, O pequeno So Miguel)c. 15031505leo sobre madeira31 27 cmRafaelEsta obra foi provavelmente encomendada por Guidobaldo da Montefeltro, o Duque de Urbino, na mesma poca de execuo de So Jorge e o drago. Rafael retomaria o tema muitos anos depois, por encomenda do Papa Leo X.[19] [20]Museu do LouvreParisFranaMadona ConestabileMadona Conestabile1504Tmpera sobre madeira transferido para tela17,9 cm de dimetroRafaelA obra pertence a uma srie de madonas do perodo pr-florentino seguindo o tema da Virgem segurando um livro. Foi adquirida pelos czares russos junto famlia Conestabile, de Pergia, de onde deriva seu nome.[21]Museu HermitageSo PetersburgoRssiaO casamento da VirgemO casamento da Virgem1504leo sobre madeira174 x 1221 cmRafaelEncomendada a Rafael pela famlia Albizzini para a Capela de So Jos na Igreja de S. Francesco em Citt di Castello, esta obra foi baseada em uma composio bastante similar feita por Pietro Perugino para a Catedral de Pergia.[12]Pinacoteca de BreraMiloItliaViso de um cavaleiroViso de um cavaleiro (Uma alegoria)c. 1504leo sobre madeira17,1 17,3 cmRafael possvel que esta obra seja um pendant do painel Trs Graas, conservado em um museu de Chantilly. A interpretao do tema controversa: alguns crticos apontam que o cavaleiro ao centro da composio seria o soldado romano Cipio Africano, dividido na escolha entre a Virtude e o Amor. Outros crticos acreditam que a obra representa os atributos ideais de um cavaleiro.[22]National GalleryLondresReino UnidoAs trs GraasAs trs Graasc. 1504leo sobre madeira17 17 cmRafaelEsta obra, a primeira representao do nu feminino feita por Rafael, possivelmente um pendant de Viso de um cavaleiro, talvez um dptico encomendado ao pintor como um presente para Scipione di Tommaso Borghese, nascido em 1493. Se esta hiptese estiver correta, possvel que os painis tenham sido inspirados pelo poema Punica, de Silius Italicus.[23]Museu CondChantillyFranaMadona e o Menino Entronados com SantosMadona e o Menino Entronados com Santos (Retbulo Colonna)c. 1504leo sobre madeira172 172 cm (painel central); 74,9 x 180 cm (luneta)RafaelEste retbulo, o nico de Rafael conservado fora da Europa, foi encomendado ao artista pelas freiras do convento de Sant'Antonio em Pergia. A predela do retbulo composta por cinco pequenos painis, dispersos por museus europeus e norte-americanos. O Metropolitan Museum conserva, alm do painel central e da luneta, um dos painis da predela.[24]Metropolitan Museum of ArtNova IorqueEstados UnidosA agonia no jardimA agonia no jardim (predela do Retbulo Colonna)c. 1504leo sobre madeira24,1 28,9 cmRafaelUm dos cinco painis que compem a predela do Retbulo Colonna. Os outros quatro se encontram dispersos entre a National Gallery de Londres, o Museu Isabella Stewart Gardner de Boston e a Dulwich Picture Gallery, tambm em Londres.[25]Metropolitan Museum of ArtNova IorqueEstados UnidosA procisso rumo ao CalvrioA procisso rumo ao Calvrio (predela do Retbulo Colonna)c. 1504leo sobre madeira24,4 x 85,5 cmRafaelUm dos cinco painis que compem a predela do Retbulo Colonna. Os outros quatro se encontram dispersos entre o Museu Isabella Stewart Gardner de Boston, o Metropolitan Museum of Art de Nova Iorque e a Dulwich Picture Gallery, tambm em Londres.[25]National GalleryLondresReino UnidoPietPiet (predela do Retbulo Colonna)c. 1504leo sobre madeira23,5 28,8 cmRafaelUm dos cinco painis que compem a predela do Retbulo Colonna. Os outros quatro se encontram dispersos entre a National Gallery de Londres, o Metropolitan Museum of Art de Nova Iorque e a Dulwich Picture Gallery, tambm em Londres.[25]Museu Isabella Stewart GardnerBostonEstados UnidosSo Francisco de AssisSo Francisco de Assis (predela do Retbulo Colonna)c. 1504leo sobre madeira25,8 16,8 cmRafaelUm dos cinco painis que compem a predela do Retbulo Colonna.[25]Dulwich Picture GalleryLondresReino UnidoSanto Antnio de PduaSanto Antnio de Pdua (predela do Retbulo Colonna)c. 1504leo sobre madeira25,6 164 cmRafaelUm dos cinco painis que compem a predela do Retbulo Colonna.[25]Dulwich Picture GalleryLondresReino UnidoRetrato de PeruginoRetrato de Peruginoc. 1504Tmpera sobre madeira57 42 cmAtribuda a RafaelA identificao do retratado como Pietro Perugino, mestre de Rafael, geralmente aceita. A atribuio da obra a Rafael, entretanto, controversa. Para alguns especialistas, o autor da obra seria outro pupilo de Perugino, Lorenzo di Credi.[26]Galleria degli UffiziFlorenaItliaRetrato de Emilia Pia de MontefeltroRetrato de Emilia Pia de Montefeltroc. 1504-1505leo sobre madeira58 36 cmAtribuda a RafaelA identificao do modelo desta obra confirmada pela existncia de outros retratos seguros. Sua atribuio a Rafael, entretanto, embora j aventada por historiadores como Gronau, Bernard Berenson, Roberto Longhi, Volpe e Camesasca, tende a ser contestada pela literatura contempornea.[27]Museu de Arte de BaltimoreBaltimoreEstados UnidosMadona TerranuovaMadona Terranuovac. 1504-1505leo sobre madeira86 cm de dimetroRafaelEste tondo segue a tradio renascentista de agrupar as figuras existentes em composies circulares em uma estrutura triangular. A incluso do terceiro menino, um santo infante no identificado, bastante inusual.[28]GemldegalerieBerlimAlemanhaRetrato de Elisabetta GonzagaRetrato de Elisabetta Gonzagac. 15041506leo sobre madeira52,5 37,3 cmAtribuda a RafaelA obra j foi creditada a diversos outros artistas, de Andrea Mantegna a Albrecht Drer. A atribuio da obra a Rafael remonta a 1905, mas tende a ser rejeitada pela crtica contempornea.[29]Galleria degli UffiziFlorenaItliaRetrato de Guidobaldo da MontefeltroRetrato de Guidobaldo da Montefeltroc. 1506leo sobre madeira70,5 49,9 cmAtribuda a RafaelA identificao do retratado como Guidobaldo da Montefeltro, marido de Elisabetta Gonzaga, baseada na convincente comparao da fisionomia do modelo com um retrato seguro de Guidobaldo em uma iluminura conservada na Biblioteca Ducal de Urbino. A atribuio da obra a Rafael, entretanto, controversa, e uma atribuio a Giovanni Santi, pai do artista, j foi cogitada. O retrato tambm j foi atribudo a Francesco Francia.[30]Galleria degli UffiziFlorenaItliaRetrato de um jovemRetrato de um jovem (Pietro Bembo ?)c. 1504-1506leo sobre madeira54 39 cmRafaelEm catlogos antigos a obra era tratada como um retrato de Rafael atribudo a Bernardo Luini e, posteriormente, como um auto-retrato de Rafael. Mais recentemente, o modelo passou a ser identificado como Pietro Bembo, poeta da corte de Urbino que teria sido retratado por Rafael, segundo um documento datado de 1530. A atribuio da obra a Rafael hoje praticamente consensual. A identificao do modelo, entretanto, ainda objeto de debate.[31] [32]Museu de Belas ArtesBudapesteHungriaRetbulo AnsideiVirgem com o Menino, So Joo Batista e So Nicolau de Bari (Retbulo Ansidei)c. 1505leo sobre madeira209,6 x 148,6 cmRafaelEste retbulo foi encomendado a Rafael por Bernardino Ansidei para a capela de sua famlia em uma igreja de Pergia, dedicada a So Nicolau de Bari. A forte influncia de Perugino pode ser devida a um pedido do patrono, em respeito tradio artstica do local para a onde a obra estava destinada. A figura de Joo Batista mostra a influncia da escultura de Donatello.[33]National GalleryLondresReino UnidoA pregao de Joo BatistaA pregao de Joo Batista (predela do Retbulo Ansidei)c. 1505leo sobre madeira26,2 x 52 cmRafaelEsta obra a nica dos trs painis da predela do Retbulo Ansidei que chegou aos nossos dias.[34]National GalleryLondresReino UnidoA pequena Madona CowperA pequena Madona Cowperc. 1505leo sobre madeira58 43 cmRafaelO ttulo dessa obra deriva do fato de ser a menor dentre as duas madonas de Rafael que pertenciam ao colecionador ingls Lord Cowper. A obra demonstra ainda a forte influncia de Perugino nas composies de Rafael, mas j entremeada pelo conhecimentos dos avanos plsticos introduzidos por Leonardo e Michelangelo.[35]National Gallery of ArtWashington, D.C.Estados UnidosCristo abenoadorCristo abenoador (Pax Vobiscum)c. 15051506leo sobre madeira32 25 cmRafaelObra influenciada pela esttica de Leonardo da Vinci, Cristo abenoador mostra a assimilao do chiaroscuro por Rafael. Alguns crticos apontam para a semelhana existente entre o Cristo desta obra e alguns auto-retratos atribudos ao artista.[36]Pinacoteca Tosio MartinengoBrsciaItliaAuto-retratoAuto-retratoc. 15051506leo sobre madeira47,5 33 cmAtribuda a RafaelA atribuio da obra a Rafael, embora no seja consensual, frequentemente aceita pela crtica especializada. O retratado coincide do ponto de vista fisionmico com outros auto-retratos do artista.[37]Galleria degli UffiziFlorenaItliaDama com unicrnioDama com unicrnioc. 15051506leo sobre madeira transferido para tela65 51 cmAtribuda a RafaelA obra j foi atribuda a Perugino, Ridolfo Ghirlandaio e Francesco Granacci. A atribuio a Rafael parece mais acertada e desfruta hoje de aceitao quase universal. A personagem esteve por muito tempo identificada como Santa Catarina, devido a uma repintura j removida em uma restaurao. Uma segunda restaurao revelou que o unicrnio nos braos da modelo era originalmente um co, smbolo de castidade e fidelidade conjugal.[38] [39]Galleria BorgheseRomaItliaMadona do Gro DuqueMadona do Gro Duque (Virgem com o Menino)c. 15051506leo sobre madeira84 55 cmRafaelPintada por Rafael pouco tempo aps sua chegada a Florena, essa obra mostra a influncia de Leonardo da Vinci no uso do sfumato. Esta composio classicizante serviria de modelo para muitas das madonas pintadas nos anos seguintes. A obra pertenceu a Fernando III, Duque da Toscana, de onde advm seu ttulo alternativo.[40]Galeria PalatinaFlorenaItliaVirgem do pradoVirgem do pradoc. 15051506leo sobre madeira113 88 cmRafaelA Virgem do prado uma das primeiras composies em larga escala e com figuras completas mostrando o encontro apcrifo entre Joo Batista e o Menino Jesus. A influncia das pesquisas figurativas de Michelangelo evidente nessa composio.[41]Kunsthistorisches MuseumVienaustriaVirgem do pintassilgoVirgem do pintassilgo (Virgem com o Menino e So Joo Batista criana)c. 15051506leo sobre madeira107 77 cmRafaelEsta madona foi executada por Rafael como um presente de casamento ao amigo Lorenzo Nasi. Um terremoto ocorrido em 1548 danificou a pintura, que foi fragmentada em 17 pedaos. Foi restaurada logo em seguida, mas os danos ainda so visveis.[42]Galleria degli UffiziFlorenaItliaSagrada FamliaSagrada Famlia (A Virgem com So Jos imberbe)c. 1505-1506Tmpera e leo sobre tela72,5 56,5 cmRafael possvel que esta seja uma das duas pinturas mencionadas por Vasari como encomendadas em Urbino por Guidobaldo da Montefeltro. bastante peculiar a representao de So Jos sem sua tradicional barba.[43]Museu HermitageSo PetersburgoRssiaMadona de OrlansMadona de Orlansc. 1505-1507leo sobre madeira32 22 cmRafaelEsta madona, assim intitulada por ter pertencido ao duque de Orlans no sculo XVIII, mostra a clara influncia de Michelangelo na pose escultrica do Menino Jesus. J a composio parece derivar do So Jernimo de van Eyck, obra que integrava a coleo de Loureno de Mdici no sculo XV.[44]Museu CondChantillyFranaA TrindadeA Trindadec. 1505-1520Afrescon.d.Rafael e PeruginoA obra foi, encomendada ao ateli de Perugino pelo bispo Troilo Baglioni, foi parcialmente executada por Rafael (figuras superiores do afresco), quando ainda se encontrava em estreita colaborao com o antigo mestre. Aps a partida de Rafael para Roma, Perugino terminou a obra.Capela de San SeveroPergiaItliaSo Jorge e o dragoSo Jorge e o dragoc. 1506leo sobre madeira28,5 21,5 cmRafaelO tema do So Jorge combatendo o drago foi tratado pelo artista em ao menos duas oportunidades. A literatura contempornea tende a acreditar que a verso do Louvre precede a verso de Washington.[45]National Gallery of ArtWashington, D.C.Estados UnidosA Sagrada Famlia da palmeiraA Sagrada Famlia da palmeirac. 1506leo sobre madeira transferido para tela101,5 cm de dimetroAtribudo a RafaelUma das muitas variantes do tema da Sagrada Famlia abordado por Rafael durante sua estadia em Florena. A palmeira, as flores e o poo podem ser referncias especficas a certas litanias Vrigem Maria, apropriadas para uma pintura de inteno devocional.[46]Galeria Nacional da EscciaEdimburgoReino UnidoRetrato de um homem com cabelo comprido e chapu pretoRetrato de um homem com cabelo comprido e chapu pretoc. 1506Tmpera sobre madeira42 x 33 cmAtribudo a RafaelObra atribuda a Rafael por Luitpold Dussler. Como evidncia, o historiador aponta para as semelhanas com o Retrato de Angelo Doni, mas menciona que a rigidez do modelado motivo para reservas e recepo cautelosa da atribuio.[47]Hyde CollectionGlens FallsEstados UnidosRetrato de Agnolo DoniRetrato de Agnolo Donic. 15061507leo sobre madeira65 45,7 cmRafaelEsta obra um pendant do Retrato de Maddalena Doni, esposa do retratado, Agnolo Doni, rico comerciante e colecionador de arte! para quem Rafael pintou seu mais famoso tondo de madonas. Este par de retratos mostram alguma influncia compositiva derivada de Leonardo da Vinci, sobretudo de sua famosa Mona Lisa, mas a linha do horizonte mais baixa e a "agressividade" atenuada da paisagem conferem s composies de Rafael mais serenidade.[39] [48]Galeria PalatinaFlorenaItliaRetrato de Maddalena DoniRetrato de Maddalena Donic. 15061507leo sobre madeira65 45,8 cmRafaelEsta obra um pendant do Retrato de Agnolo Doni, marido da retratada.[39] [48]Galeria PalatinaFlorenaItliaMadona dos cravosMadona dos cravos (Madonna dei Garofani)c. 15061507leo sobre madeira27,9 22,4 cmAtribuda a RafaelA obra, baseada no prottipo desenvolvido por Leonardo da Vinci para sua Madona Benois, foi por muito tempo identificada como uma cpia de um original perdido. Em 1991, aps uma restaurao, o especialista em pintura do Renascimento Nicholas Penny a publicou como autgrafa de Rafael. A atribuio, entretanto, permanece controversa.[49] [50]National GalleryLondresReino UnidoMadona do baldaquinoMadona do baldaquinoc. 15061508leo sobre madeira279 217 cmRafaelEsta madona foi encomendada a Rafael por Bernardo Dei, entre 1506 e 1508, para figurar em sua capela em Sto. Spirito de Florena. A estrutura monumental do painel deriva em parte da tradio veneziana, ao mesmo tempo que demonstra alguma influncia das obras de Fra Bartolomeo. A pintura foi deixada inacabada por Rafael por ocasio de seu retorno a Roma em 1508.[51] [52]Galeria PalatinaFlorenaItliaSanta Catarina de AlexandriaSanta Catarina de Alexandriac. 1507leo sobre madeira72,2 x 55,7 cmRafaelA obra, pintada por volta de 1507, pouco aps a chegada de Rafael a Florena, representativa da fase de transio do autor, onde combina a intensidade emotiva religiosa derivada de Perugino aos avanos plsticos tipicamente florentinos, como a pose em contrapposto da santa, talvez um eco da desaparecida Leda e o Cisne de Leonardo.[53]National GalleryLondresReino UnidoA grvidaA grvidac. 1507leo sobre madeira66,8 52,7 cmRafaelEste retrato feminino, um dos melhores exemplos da capacidade de Rafael de apreender e transpor para a composio a psicologia de seus modelos, foi pintado pelo mestre durante sua estadia em Florena. um dos raros retratos de mulheres gravidas executados durante a Renascena italiana.[54] [55]Galeria PalatinaFlorenaItliaMadona BridgewaterMadona Bridgewaterc. 1507leo sobre madeira transferida para tela81 55 cmRafaelAnlises cientficas releveram que o artista havia originalmente posicionado as figuras da Virgem e do Menino em uma paisagem aberta. possvel que Rafael tenha decidido por um segundo plano escuro de modo a obter um modelado mais sutil das figuras e um jogo mais incisivo de luz e sombras.[55] [56]Galeria Nacional da EscciaEdimburgoReino UnidoA Sagrada Famlia com o cordeiroA Sagrada Famlia com o cordeiro1507leo sobre madeira29 21 cmRafaelUma inscrio no drapeado da Virgem, provavelmente no original, trazia o nome do autor e a data "1507". H diversas verses desta obra, incluindo-se uma supostamente datada de 1504 que Pedretti acredita ser o prottipo. A obra do Prado, entretanto, predominantemente aceita como a verso original. O Ashmolean Museum de Oxford conserva um desenho preparatrio para essa composio.[57] [58]Museu do PradoMadriEspanhaA deposioA deposio (Retbulo Baglioni)1507leo sobre madeira184 176 cmRafaelEste retbulo foi encomendado a Rafael por Atalanta Baglioni, em memria de seu filho, Grifonetto, assassinado em Pergia por conta de disputas polticas entre poderosas famlias da regio. A predela do painel composta por trs painis representando as virtudes teolgicas da F, Esperana e Caridade.[59]Galleria BorgheseRomaItliaFF (predela do Retbulo Baglioni)1507leo sobre madeira16 44 cmRafaelAlm dos trs trs painis monocromados (F, Esperana e Caridade), o retbulo composto por a luneta (pintada por Domenico Alfani) e um friso decorativo, obra de um assistente de ateli.[60]Pinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoEsperanaEsperana (predela do Retbulo Baglioni)1507leo sobre madeira16 44 cmRafaelPinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoCaridadeCaridade (predela do Retbulo Baglioni)1507leo sobre madeira16 44 cmRafaelPinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoA Sagrada Famlia CanigianiA Sagrada Famlia Canigiani1507-1508leo sobre madeira131 107 cmRafaelA pintura foi restaurada em 1982 por Hubert von Sonnenburg, ocasio em que a camada pictrica original foi revelada. Uma repintura do segundo plano havia encoberto os putti existentes no cu.[61]Alte PinakothekMuniqueAlemanhaLa belle jardinireLa belle jardinire (Virgem com o Menino e So Joo Batista criana)1507-1508leo sobre madeira122 80 cmRafaelNo se conhece as circunstncias da encomenda dessa obra, uma das muitas madonas executadas por Rafael em seu perodo florentino. Da mesma forma que as clebres madonas que a precedem, como a Madona do Belvdre e a Virgem do Pintassilgo, esta composio fortemente baseada no equilbrio geomtrico, agrupando as figuras em torno de uma estrutura piramidal. A obra assinada e datada pelo artista, mas no h certeza se a data inscrita na pintura 1507 (MDVII) ou 1508 (MDVII[I]).[62]Museu do LouvreParisFranaRetrato de uma damaRetrato de uma dama (La Muta)1507-1508leo sobre madeira64 48 cmAtribuda a RafaelA atribuio desta obra a Rafael relativamente recente, mas j goza de aceitao quase universal. Os tratamento analtico dos detalhes e a sutileza da iluminao so tipicamente rafaelescos. A obra mostra o retorno de Rafael influncia de Leonardo.[63]Galleria Nazionale delle MarcheUrbinoItliaMadona ColonnaMadona Colonnac. 1508leo sobre madeira77 56 cmRafaelO colorido inusual da obra, pintada por volta de 1508, primeiro ano de Rafael em Roma, evidncia de que o painel no foi concludo. O ttulo da pintura deriva da famlia romana Colonna, ex-proprietria da obra.[64]GemldegalerieBerlimAlemanhaMadona EsterhzyMadona Esterhzyc. 1508Tmpera e leo sobre madeira29 22 cmRafaelEsta obra inacabada foi oferecida como presente esposa do imperador Carlos III pelo Papa Clemente XI.[65]Museu de Belas ArtesBudapesteHungriaMadona Niccolini-CowperMadona Niccolini-Cowper1508leo sobre madeira80,7 57,5 cmRafaelEsta obra possivelmente o ltimo trabalho executado por Rafael em seu perodo florentino. A conexo fsica e psicolgica existente entre os personagens denota a influncia de Leonardo. A obra assinada e datada.[66] [67]National Gallery of ArtWashington, D.C.Estados UnidosMadona TempiMadona Tempi1508leo sobre madeira75 51 cmRafaelA obra foi encomendada pela famlia Tempi, de onde deriva seu nome. Foi adquirida por Lus I da Baviera em 1829, ingressando posteriormente nas colees pblicas alems.Alte PinakothekMuniqueAlemanhaDiscusso sobre o Santssimo SacramentoDiscusso sobre o Santssimo Sacramento (La Disputa)1508-1509Afresco139 770 cmRafaelEm 1508, a pedido do Papa Jlio II, Rafael mudou-se para Roma, para executar um ciclo de afrescos decorativos nas habitaes eclesisticas do Vaticano. Por ocasio dessa encomenda, Rafael executaria diversas obras-primas da pintura mural. O primeiro cmodo decorado pelo pintor foi a Stanza della Segnatura, onde se encontram os grandes afrescos representando o Parnaso, a Escola de Atenas, A Justia e a Discusso sobre o Santssimo Sacramento. Complementam a decorao da sala, na abbada, um conjunto de quatro tondi com uma alegoria correspondente (Teologia, Poesia, Filosfia e Justia) e quatro grandes cenas explicativas retangulares: Apolo e Mrsias, O pecado original, Urnia e O juzo de Salomo.Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoO ParnasoO Parnaso1509-1510Afresco ? 670 cmRafaelUm dos quatro grandes murais da Stanza della Segnatura, representando o Parnaso, isto , o local onde residiam Apolo e as Musas. O deus greco-romano e as nove musas aparecem rodeados por dezoito poetas gregos, latinos e italianos. Dante, Homero e Virglio so facilmente reconhecveis na composio, mas a identificao das demais personalidades permanece meramente conjectural.[68]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA Escola de AtenasA Escola de Atenas1510-1511Afresco440 770 cmRafaelUm dos cones maiores da arte ocidental, A Escola de Atenas tem por tema o "Templo da Filosofia", conforme definido por Marsilio Ficino. Em um edifcio amplo, decorado com esttuas de deuses e relevos, encontram-se os pensadores antigos: no centro, Plato, com o Timeu em suas mos, aponta para cima, em direo ao mundo das idias. Aristteles, portando a tica, gesticula para baixo, indicando as prticas terrestres. esquerda, possvel reconhecer Scrates, conversando com cidados atenienses, nomeadamente Alcebades. Em primeiro plano est Pitgoras, escrevendo e conversando com um grupo de discpulos. Digenes aparece prostado sobre as escadarias. direita, Bramante personifica Euclides, explicando as leis da geometria a um grupo de discpulos. Por fim, em meio a multido, encontra-se o prprio Rafael, na extremidade direita do afresco. Do ponto de vista pictrico, A Escola de Atenas representa o pice da evoluo artstica de Rafael: aqui, sua pincelada se mostra mais segura e acabada, as figuras possuem mais peso e volume, a composio mais rica e mais livre e o colorido mais harmnico.[69]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA JustiaA Justia1511Afresco ? 660 cmRafaelO afresco da Justia na Stanza della Segnatura uma alegoria da jurisprudncia profana e eclesistica, composta por trs cenas independentes e complementares: direita, Justiniano apresenta o Digesto a Triboniano, esquerda, Gregrio aprovando os decretos e, na luneta, as Virtudes Cardeais.[70]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA TeologiaA Teologia1509-1511Afrescodimetro: 180 cmRafaelUm dos quatro tondi da decorao do teto da Stanze della Segnatura, a Teologia serve de complemento ao afresco da Discusso sobre o Santssimo Sacramento, ao qual tambm est vinculada a cena retangular de Ado e Eva. A personagem representada trajando as cores das trs virtudes teolgicas: branco (f), verde (esperana) e vermelho (caridade).[71]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA PoesiaA Poesia1509-1511Afrescodimetro: 180 cmRafaelSegundo dos quatro tondi da decorao do teto da Stanze della Segnatura, a alegoria da Poesia, coroada de louros, segurando uma lira e um livro desconhecido, complementa o grande afresco do Parnaso, ao qual tambm est vinculada a cena retangular representando Apolo e Mrsias.[72]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA FilosofiaA Filosofia1509-1511Afrescodimetro: 180 cmRafaelTerceiro dos quatro tondi da decorao do teto da Stanze della Segnatura, vinculada ao famoso afresco da Escola de Atenas e cena retangular do Primeiro movimento. Tambm neste tondo Rafael utiliza-se das cores para expressar conceitos, associando o azul, o vermelho, o verde e o marrom-dourado aos quatro elementos (respectivamente ar, fogo, gua e terra). A personificao da filosofia segura dois livros, nos quais se pode ler "moral" e "natureza", enquanto o par de gnios no segundo plano seguram placas com os dizeres de Ccero ("Causarum Cognitio").[73]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA JustiaA Justia1509-1511Afrescodimetro: 180 cmRafaelltimo dos quatro tondi da decorao do teto da Stanze della Segnatura, vinculada ao afresco da Justia e cena retangular do Julgamento de Salomo. A personificao da Justia aparece com seus atributos tradicionais, a balana e a espada. Os quatro putti guardam as inscries com as palavras de Justiniano: "Ela traz a Justia a todos".[74]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoAdo e EvaAdo e Eva (O pecado original)1509-1511Afresco120 x 105 cmAtribudo a RafaelEsta representao do episdio bblico da queda humana geralmente atribuda a Rafael. A posio de Eva lembra a da Leda de Leonardo da Vinci - copiada por Rafael em seu perodo florentino. O painel complementa o afresco da Discusso sobre o Santssimo Sacramento e o tondo da Teologia.[75]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoApolo e MrsiasApolo e Mrsias1509-1511Afresco120 x 105 cmAtribudo a RafaelComplemento do afresco do Parnaso e de seu tondo correspondente, representando a Poesia, esta obra representa Mrsias sendo esfolado vivo por Apolo, aps ter perdido um desafio musical que havia proposto ao deus greco-romano. A cena pode ser entendida como o triunfo da harmonia divina sobre a paixo terrestre. As figuras desproporcionalmente alongadas e a ausncia de ritmo da composio militam contra a atribuio da obra a Rafael.[76]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoO primeiro movimentoO primeiro movimento (Urnia)1509-1511Afresco120 x 105 cmRafaelComplemento do afresco da Escola de Atenas e do tondo da Filosofia, esta cena pode ser compreendida como uma alegoria da criao do universo ou como uma representao da astronomia. O escoro da figura que se curva diante do globo terrestre um exemplar maior da maestria de Rafael no domnio da perspectiva.[77]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoO julgamento de SalomoO julgamento do Salomo1509-1511Afresco120 x 105 cmRafaelEsta cena representa o episdio do Velho Testamento sobre a mediao do Rei Salomo em uma disputa de duas mulheres sobre a maternidade de uma criana. Ao ordenar a um soldado que a criana fosse dividida em duas metades a ser entregues s duas pretensas mes, Salomo conseguiu reconhecer a legtima progenitora, quando esta abriu mo de seu direito de guarda para preservar a vida do filho. O painel complementa o afresco e o tondo simbolizando a Justia na Stanza della Segnatura.[78]Stanza della Segnatura, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoMadona AldobrandiniMadona Aldobrandini (Madona Garvagh)c. 1509-1510leo sobre madeira38,9 x 32,9 cmRafaelExistem estudos preparatrios para esta pintura, em posse da famlia Aldobrandini at o sculo XIX, no chamado "caderno rosa" - um caderno de esboos com estudos de diversas outras madonas, incluindo a Madona Mackintosh, tambm pertencente National Gallery. Esta a evidncia mais forte a sugerir que as duas madonas datam do mesmo perodo, i.e., os anos iniciais de Rafael em Roma.[79]National GalleryLondresReino UnidoVirgem de LoretoVirgem de Loreto (Madona do Vu)c. 1509-1510leo sobre madeira120 x 90 cmRafaelA obra, da qual existem inmeras cpias e derivaes, era atribuda a Francesco Penni at a dcada de 1970, quando passou a ser identificada quase consensualmente como obra de Rafael.[80]Museu CondChantillyFranaMadona MackintoshMadona Mackintosh (Madona da torre)c. 1509-1511leo sobre madeira transferido para tela78,8 x 64,2 cmRafaelA obra se encontra to severamente danificada que difcil perceber os traos originais de Rafael. A composio, entretanto, pode ser seguramente atribuda a ele com base em estudos preparatrios e uma quantia considervel de cpias antigas.[81]National GalleryLondresReino UnidoMadona AlbaMadona Albac. 1510leo sobre madeira transferido para tela94,5 cm de dimetroRafaelEste tondo uma das primeiras obras de destaque do perodo romano de Rafael. Foi encomendado por Paolo Giovio, o primeiro bigrafo do artista.[82] [83]National Gallery of ArtWashington, D.C.Estados UnidosRetrato de um cardealRetrato de um cardealc. 1510leo sobre madeira79 x 61 cmRafaelA atribuio dessa obra a Rafael, que permaneceu desconhecido at o sculo XIX, j no mais posta em dvida. A identidade do cardeal, entretanto, permanece obscura.[84]Museu do PradoMadriEspanhaRetrato de Tommaso InghiramiRetrato de Tommaso Inghiramic. 1510-1511leo sobre madeira89,5 62,3 cmRafaelH duas verses desta composio, uma na Galeria Palatina de Florena e outra no Museu Isabella Stewart Gardner, em Boston. As duas verses j foram consideradas, em momentos diferentes, como originais. A disputa, entretanto, infrutfera, j que as duas verses so quase idnticas, ambas de altssima qualidade e coerentes quanto esttica rafaelesca. Parte da crtica contempornea tende a considerar as duas verses como autgrafas do pintor. Outra parte considera a verso de Boston ligeiramente posterior e, possivelmente, executada com ajuda de assistentes de ateli.[55] [85]Galeria PalatinaFlorenaItliaRetrato de Tommaso InghiramiRetrato de Tommaso Inghiramic. 1513leo sobre madeira89 62 cmRafael (e/ou ateli ?)Trata-se, possivelmente, de uma verso ligeiramente posterior do retrato conservado na Galeria Palatina de Florena, executado, na opinio de alguns, com ajuda de assistentes de ateli.[55] [85]Museu Isabella Stewart GardnerBostonEstados UnidosO triunfo de GalatiaO triunfo de Galatia1511Afresco295 225 cmRafaelEste afresco foi encomendado a Rafael pelo banqueiro siens Agostini Chigi, importante patrono das atividades culturais que floresceram no crculo do Papa Jlio II, para decorar sua residncia romana, a Villa Farnesina. A composio representa a imortal ninfa Galatia fugindo do ciclope Polifemo em seu carro puxado por golfinhos. Destaca-se a importncia conferida ao equilbrio compositivo e orquestrao dos movimentos, to caros ao autor.[86] [87]Villa FarnesinaRomaItliaRetrato do Papa Jlio IIRetrato do Papa Jlio IIc. 1511-1512leo sobre madeira108,7 x 81 cmAtribuda a RafaelSo conhecidas trs verses dessa composio: uma na Galleria degli Uffizi em Florena, outra na Galleria Palatina, tambm em Florena, e a terceira na National Gallery de Londres. A crtica contempornea tende a considerar a verso londrina como a original. A verso dos Uffizi seria obra de ateli e a verso da Galeria Pallatina, possivelmente, uma cpia realizada por Ticiano. Tal conjectura, entretanto, no universalmente aceita.[55]National GalleryLondresReino UnidoRetrato do Papa Jlio IIRetrato do Papa Jlio IIc. 1512 (?)Tmpera sobre madeira108,5 80 cmAtribuda a RafaelGalleria degli UffiziFlorenaItliaMadona de FolignoMadona de Folignoc. 1511-1512leo sobre tela320 194 cmRafaelA obra foi encomendada por Sigismondo de' Conti e executada entre 1511 e 1512, para comemorar um suposto milagre ocorrido na casa do patrono, atingida por um raio (ou por um projtil, segundo outros relatos) durante o saque de Foligno, sem sofrer danos. A lenda ilustrada no quadro, por meio da atmosfera tempestuosa e pelo claro que se projeta sobre o Palazzo Chigi.[88]Pinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoA expulso de HeliodoroA expulso de Heliodoro1511-1512Afresco500 750 cmRafaelRafael ainda no havia terminado a decorao da Stanza della Segnatura quando o Papa Jlio II, voltando de uma campanha militar contra os franceses na Itlia superior, cansado, abatido e ameaado por cardeais que exigiam a convocao de um conclio, encomendeu a Rafael a decorao mural de uma segunda sala dos aposentos eclesisticos do Vaticano, tomando por tema a ajuda que Deus confere a seu povo nos tempos de dificuldade. Rafael escolheu quatro episdios da Bblia e da histria da igreja. A primeira delas foi a A expulso de Heliodoro, um oficial srio que, por ordem do rei Seleuco, partiu para Jerusalm afim de confiscar os tesouros do maior templo hebreu, incorrendo assim na ira divina.[89]Stanza di Eliodoro, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA missa de BolsenaA missa de Bolsena1512Afresco500 660 cmRafaelO segundo mural pintado por Rafael na Stanza de Eliodoro foi provavelmente a Missa de Bolsena. Nesta obra, o Papa Jlio II aparece como efetivo protagonista, orando prximo ao altar onde transcorre a missa. O mistrio da transubstanciao, que dificilmente se presta a representaes diretas, aparece aqui ilustrado na histria de um sacerdote alemo que, ao celebrar a Santa Missa em Bolsena, no ano de 1263, se liberta de suas dvidas de f, ao testemunhar a Sagrada Forma convertendo-se em sangue.[89]Stanza di Eliodoro, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoO encontro de tila e So Leo MagnoO encontro de tila e So Leo Magno1513-1514Afresco500 750 cmRafaelPara executar esta cena, Rafael tomou como fonte a Histria dos Papas de Platina, escrita por Bartolomeo Sacchi, nomeado por Sisto IV como Prefeito da Biblioteca Vaticana, criada em 1474. A cena representa o encontro entre o Papa Leo Magno e tila nos arredores do rio Mincio, perto de Mntua. Conforme a tradio, graas interveno divina, Leo Magno conseguiu dissuadir os hunos de atacar Roma, salvando assim a Cidade Eterna da destruio.[90]Stanza di Eliodoro, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA libertao de So PedroA libertao de So Pedro1513-1514Afresco500 660 cmRafael e ateli (Giulio Romano?)A cena inspirada na narrao do Novo Testamento, segundo a qual o imperador Herdes mandou prender Pedro para em seguida mat-lo. Na priso, o apstolo foi acorrentado e posto sob vigilncia de dois guardas. Mesmo assim, um anjo libertou Pedro, sem que seus algozes conseguissem notar. Em funo do nmero crescente de encomendas, os assistentes de Rafael tiveram participao muito mais ativa na execuo dos afrescos da Sala di Eliodoro do que na Sala della Segnatura. provvel que Giulio Romano tenha executado parte deste afresco.[91]Stanza di Eliodoro, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoMoiss e a sara ardenteMoiss e a sara ardente1513-1514Afrescon.d.Rafael e/ou ateliNa decorao mural do teto da Stanza di Eliodoro, Rafael tambm tomou por tema a interveno divina em momentos crticos da humanidade. Sobre o afresco da Expulso de Eliodoro, encontra-se Moiss e a sara ardente; sobre a Missa de Bolsena, o Sacrifcio de Isaac; sobre o Encontre de So Leo Magno e tila, o Sonho de No; sobre a Libertao de So Pedro, a Escada de Jac.[92]Stanza di Eliodoro, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoO sacrifcio de IsaacO sacrifcio de Isaac1513-1514Afrescon.d.Rafael e/ou ateliStanza di Eliodoro, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoO sonho de NoO sonho de No1513-1514Afrescon.d.Rafael e/ou ateliStanza di Eliodoro, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA escada de JacA escada de Jac1513-1514Afrescon.d.Rafael e/ou ateliStanza di Eliodoro, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoRetrato do Cardeal Alessandro FarneseRetrato do Cardeal Alessandro Farnesec. 1512leo sobre madeira132 86 cmRafaelA obra encontra-se em mau estado de conservao, mas a extraordinria qualidade do retrato advoga a favor da atribuio a Rafael.[84]Museu Nacional de CapodimonteNpolesItliaO profeta IsaasO profeta Isaasc. 1512-1513Afresco250 x 155 cmRafaelEste afresco foi encomendado a Rafael por Johannes Goritz, chanceler da corte papal em Luxemburgo, para decorar a igreja romana de Santo Agostinho. O fato da encomenda ter partido de um estrangeiro indicativo do extraordinrio prestgio e fama de Rafael poca. A composio geral e, especificamente, a pose de Isaas e dos putti em segundo plano remetem ao trabalho de Michelangelo na Capela Sistina. Nas mos do profeta, encontra-se um pergaminho com uma inscrio em hebraico: "Abre as portas para que entre um povo justo que se mantm fiel."[93] [94]Baslica de Santo AgostinhoRomaItliaQuatro profetasQuatro profetasc. 1513-1514Afrescon.d.Atribudo a Rafael (Timoteo Viti?)Na obra Vite, Giorgio Vasari atribuiu esta luneta, localizada na igreja de Santa Maria della Pace em Roma, a Rafael. O prprio Vasari, entretanto, se contradiz, ao atribu-la igualmente a Timoteo Viti, na biografia deste ltimo. A crtica contempornea tende a rejeitar a autoria de ambos os artistas.Santa Maria della PaceRomaItliaQuatro sibilasQuatro sibilasc. 1513-1514Afrescon.d.RafaelEste afresco foi encomendado a Rafael pelo banqueiro siens Agostino Chigi, talvez como uma cena complementar ao afresco pr-existente dos Quatro profetas, j atribudo ao prprio Rafael e a Timoteo Viti.[95]Santa Maria della PaceRomaItliaMadonna dell'ImpannataMadonna dell'Impannata (Virgem com o Menino, Santa Catarina, Santa Elisabete e So Joo Batista)c. 1513-1514 (?)leo sobre madeira158 125 cmRafael e/ou ateliO grau de participao de Rafael nessa obra, bastante representativa de sua produo em meados da dcada de 1510, objeto de intenso debate. Para alguns crticos, as figuras do Menino Jesus e/ou Santa Elisabete teriam sido executadas por Rafael. Para outros, toda a composio trabalho dos assistentes do mestre.[96]Galeria PalatinaFlorenaItliaMadonna dos candelabrosMadona dos candelabrosc. 1513leo sobre madeira65 cm de dimetroAteli de RafaelA crtica contempornea tende a creditar essa obra, em sua totalidade ou em parte substancial, aos assistentes de Rafael.[97]Walters Art MuseumBaltimoreEstados UnidosMadona da cadeiraMadona da Cadeira (Virgem com o Menino e So Joo Batista Criana)c. 1513-1514leo sobre madeira71 cm de dimetroRafaelEsta madona distingue-se das muitas outras executadas por Rafael em razo de sua peculiar composio, harmonizando as trs figuras com a forma circular do painel e posicionando-as mais prximas do espectador, criando a impresso de um reflexo de um espelho convexo. O olhar da Virgem e do Menino, voltados diretamente ao observador, criam uma atmosfera de intimidade bastante rara nas madonas de Rafael.[98]Galeria PalatinaFlorenaItliaMadona do peixeMadona do peixec. 1513-1514leo sobre madeira215 x 158 cmRafael e/ou ateliA obra foi encomendada por um napolitano chamado Giambattista del Doce e permaneceu em sua capela privada de S. Domenico Maggiore at ser adquirida por um vice-rei da Espanha.[99] Acredita-se que partes da composio tenham sido realizadas por assistentes de ateli, incluindo-se Francesco Penni e Giulio Romano.[100]Museu do PradoMadriEspanhaMadona SistinaMadona Sistinac. 1513-1514leo sobre tela265 x 196 cmRafaelEste retbulo, uma das mais famosas madonas de Rafael, foi executado a pedido de Jlio II para a igreja de S. Sisto em Piacenza, onde se localizava o tmulo de Sisto II, nomeado por Sisto IV (tio de Jlio II) patrono da casa Della Rovere. A obra permaneceu em Piacenza at 1754, quando foi adquirida pelo rei da Saxnia.[101]Gemldegalerie Alte MeisterDresdenAlemanhaSagrada Famlia com So Joo BatistaSagrada Famlia com So Joo Batistac. 1513-1514leo sobre madeira154,5 x 114 cmRafael e/ou ateliKunsthistorisches MuseumVienaustriaRetrato de um homemRetrato de um homem (Auto-retrato ?)c. 1513-1514leo sobre madeira59 x 75 cmRafaelA obra foi identificada no sculo XIX como um auto-retrato. Posteriormente, o modelo foi identificado como o Duque de Urbino, Francesco Maria della Rovere, ou o Duque de Mntua, Federigo Gonzaga. A obra foi roubada pelos nazistas em 1939, durante a ocupao da Polnia, e nunca mais reapareceu. a mais importante das pinturas saqueadas durante a Segunda Guerra Mundial.[102]Museu CzartoryskiCracvia (at 1939)PolniaMadonna della tendaMadonna della tendac. 1514leo sobre madeira65,8 x 51,2 cmRafaelA composio desta obra bastante semelhante a da "Madona da cadeira". J no restam dvidas significativas quanto autoria, mas ainda no h unanimidade quanto datao da obra: alguns crticos acreditam que a obra seria posterior madona supracitada, enquanto outros defendem o oposto.[103]Alte PinakothekMuniqueAlemanhaO incndio do BorgoO incndio do Borgo1514Afresco500 670 cmRafaelPor encomenda de Leo X, sucessor de Jlio II, Rafael iniciou os afrescos do terceiro aposento do Palcio Apostlico do Vaticano, denominado Stanza dell'Incendio, tendo por tema episdios da igreja durante o perodo carolngio. Sobrecarregado com encomendas, Rafael executaria de suas prprias mos somente o mural do Incndio do Borgo, deixando a seus assistentes o restante do trabalho. Seu antigo mestre, Pietro Perugino, executou a decorao do teto. A cena representa um incndio nos arredores do Vaticano que teria sido extinto graas beno do Papa Leo IV. Nesta obra, Rafael parece ter posto limites sua imaginao pictrica: a composio carece da harmonia que to caractera do pintor; o incndio se desenvolve apenas de forma marginal, inexpressiva, e a reao das personagens parece muito mais trivial, se comparada aos afrescos anteriores.[104]Stanza dell'Incendio, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA batalha de stiaA batalha de stia1514-1515Afresco500 770 cmAteli de RafaelA obra representa o confronto entre as foras militares eclesisticas e uma frota rabe ocorrida no ano 849. esquerda, Leo IV, personificado por Leo X, pode ser visto, rendendo graas interveno divina, que destruiu a frota raba com uma tempestade. A cena provavelmente uma referncia s intenes de Leo X de promover uma cruzada contra os turcos. O afresco obra de assistentes de ateli, mas baseou-se em desenhos preparatrios produzidos pelo mestre.[105]Stanza dell'Incendio, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoO juramento do Papa Leo IIIO juramento do Papa Leo III1516-1517Afresco500 770 cmAteli de RafaelO afresco, executado por assistentes de Rafael, representa o Papa Leo III fazendo o juramento diante do altar de So Pedro, no ano 800, diante de Carlos Magno e da assemblia eclesistica romana. Assim como ocorrido no afresco da Batalha de Hstia, tambm aqui Papa Leo III apresenta a fisionomia de seu futuro sucessor, Leo X.[106]Stanza dell'Incendio, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoA coroao de Carlos MagnoA coroao de Carlos Magno1516-1517Afresco500 670 cmAteli de Rafaelltimo dos afrescos da Stanza dell'Incendio, executados por assistentes de Rafael. A obra representa a coroao de Carlos Magno no ano 800, na Baslica Vaticana. No afresco, o imperador apresenta os traos fisionmicos do rei Francisco I, entronado em 1515. Tal caracterstica certamente reflexo do desejo do comitente, o Papa Leo X, de forjar uma aliana poltica com o reino da Frana.[107]Stanza dell'Incendio, Palcio Apostlico, Vaticano.VaticanoVaticanoxtase de Santa Cecliaxtase de Santa Cecliac. 1514-1515leo sobre tela transferido para madeira220 x 136 cmRafaelEste retbulo foi provavelmente encomendado a Rafael por Elena Duglioli dall'Olio, para figurar em sua capela privada em Bolonha. O tema teria sido sugerido por Elena, famosa por suas vises msticas, onde msicas celestiais sempre se faziam presentes. Essa seria a razo do painel representar Santa Ceclia, padroeira dos msicos.[108]Pinacoteca NacionalBolonhaItliaRetrato de Baldassare CastiglioneRetrato de Baldassare Castiglione1514-1515leo sobre tela transferido para madeira82 x 67 cmRafael e/ou ateliO retrato foi executado em Roma entre 1514 e 1515, por ocasio do apontamento de Castiglione como representante do Duque de Urbino junto ao Papa. A atribuio da obra a Rafael incerta: uma carta datada de 1516, enviada por Pietro Bembo ao Cardeal Bibbiena, afirma que a obra "parece ser da mo de um dos pupilos de Rafael". A alta qualidade da composio, entretanto, advoga a favor da participao de Rafael em sua execuo.[96] [109]Museu do LouvreParisFranaRetrato de Bindo AltovitiRetrato de Bindo Altovitic. 1515leo sobre madeira59,7 x 43,8 cmRafaelDurante o sculo XIX, acreditava-se que esta obra fosse um auto-retrato. Sabe-se hoje que o modelo o banqueiro e colecionador de arte! florentino Bindo Altoviti. A graciosidade e erotismo emanado nesta obra inusual no corpus de retratos masculinos de Rafael.[110] [111]National Gallery of ArtWashington, D.C.Estados UnidosLa Donna VelataLa Donna Velata (Retrato de moa com vu)c. 1515-1516leo sobre tela82 60,5 cmRafaelA retratada tradicionalmente identificada como a mesma modelo da obra La Fornarina, que, segundo alguns estudiosos, seria Margherita Luti, amante de Rafael durante seu perodo romano. Essa hiptese, entretanto, permanece meramente conjectural e possvel que as semelhanas entre as duas mulheres sejam devidas a uma concepo de beleza ideal do artista nesse perodo.[112]Galeria PalatinaFlorenaItliaA pesca milagrosaA pesca milagrosa (carto de tapearia)c. 1515-1516Tmpera sobre carto319 399 cmRafael e ateliEntre 1515 e 1516, por encomenda do Papa Leo X, Rafael produziu dez grandes cartes de transferncia, com cenas do Evangelho e dos Atos dos Apstolos, para a produo de tapearias para decorar a Capela Sistina. Sete dos dez cartes chegaram aos dias de hoje. Todos encontram-se conservados no Victoria & Albert Museum de Londres.[113]Victoria and Albert MuseumLondresReino UnidoA entrega das chaves a So PedroA entrega das chaves a So Pedro (carto de tapearia)c. 1515-1516Tmpera sobre carto343 532 cmRafael e ateliVictoria and Albert MuseumLondresReino UnidoA cura do aleijadoA cura do aleijado (carto de tapearia)c. 1515-1516Tmpera sobre carto342 536 cmRafael e ateliVictoria and Albert MuseumLondresReino UnidoA morte de AnaniasA morte de Ananias (carto de tapearia)c. 1515-1516Tmpera sobre carto342 532 cmRafael e ateliVictoria and Albert MuseumLondresReino UnidoA morte de AnaniasA converso do pr-consul (carto de tapearia)c. 1515-1516Tmpera sobre carto342 446 cmRafael e ateliVictoria and Albert MuseumLondresReino UnidoO sacrifcio em ListraO sacrifcio em Listra (carto de tapearia)c. 1515-1516Tmpera sobre carto347 542 cmRafael e ateliVictoria and Albert MuseumLondresReino UnidoSo Paulo pregando em AtenasSo Paulo pregando em Atenas (carto de tapearia)c. 1515-1516Tmpera sobre carto343 442 cmRafael e ateliVictoria and Albert MuseumLondresReino UnidoAndrea Navagero e Agostino BeazzanoAndrea Navagero e Agostino Beazzano (Duplo retrato)c. 1516leo sobre tela (transferido de madeira?)76 107 cmRafaelUma carta escrita por Pietro Bembo em 1516 e endereada ao Cardeal Bibbiena revela que Rafael, Castiglione, Navagero e Beaziano pretendiam fazer uma viagem juntos. Conforme a literatura tradicional, Rafael teria realizado este duplo retrato antes da partida, como um presente para um amigo em comum de ambos.[114]Galeria Doria PamphiljRomaItliaRetrato do Cardeal BibbienaRetrato do Cardeal Bibbienac. 1516leo sobre tela85 66,3 cmAteli de Rafael (Cpia?)O modelo do retrato o cardeal Bernardo Dovizi da Bibbiena, tio da noiva de Rafael, secretrio do Papa Leo X e o homem mais importante da corte papal. A composio e o uso caracterstico dos tons de vermelho e branco so tpicos de Rafael. Entretanto, a postura excessivamente rgida do retratado pesa contra uma atribuio ao mestre. Para alguns especialistas, a obra foi pintada por assistentes de ateli. Outros especialistas acreditam que se trata de uma cpia de um original perdido.[115]Galeria PalatinaFlorenaItliaA Sagrada Famlia com So Joo BatistaA Sagrada Famlia com So Joo Batista (Madonna del Passeggio)c. 1516leo sobre madeira90 63,3 cmRafael e/ou ateli provvel que Gianfrancesco Penni seja o autor dessa obra.[116]Galeria Nacional da EscciaEdimburgoReino UnidoSo Joo Batista no desertoSo Joo Batista no desertoc. 1516leo sobre madeira transferido para tela135 142 cmRafael e/ou ateliEsta obra, que mostra a forte influncia dos esquemas compositivos dos ignudi de Michelangelo na Capela Sistina, foi executada por volta de 1516 por encomenda de Adrien Gouffier, Cardeal de Boissy. O grau de participao de Rafael na obra controverso.[117]Museu do LouvreParisFranaA queda a caminho do calvrioA queda a caminho do calvrio (O Desmaio da Siclia)c. 1516-1517leo sobre madeira transferido para tela135 142 cmRafael e ateliA obra foi encomendada a Rafael por Jacopo Basilio para figurar no Monastrio de Santa Maria dello Spasimo, em Palermo. provvel a participao de assistentes de ateli em algumas partes da obra que, no obstante, em grande parte autgrafa do mestre.[118] [119]Museu do PradoMadriEspanhaA visitaoA visitaoc. 1517leo sobre madeira200 145 cmRafael e/ou ateliObra encomendada por Giovanni Branconio, em honra de seu pai Marino Branconio, para a capela da igreja de San Silvestre de quila. Rafael executou o desenho, mas a execuo ficou a cargo de assistentes de ateli, indistintamente identificados como Giulio Romano, Gianfrancesco Penni ou Perino del Vaga.[120]Museu do PradoMadriEspanhaO conselho dos deusesO conselho dos deuses (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de RafaelEm 1517, Agostinho Chigi encomendou a Rafael a decorao do teto da loggia do primeiro andar de sua residncia romana (Villa Farnesina), para a qual o mestre de Urbino j havia executado, alguns anos antes, o afresco do Triunfo de Galatia. Os afrescos representam a histria de Psiqu, um mito derivado do Asno de Ouro de Apuleio (sculo II d.C.). Rafael concebeu desenhos preparatrios para a encomenda, mas a maior parte da execuo ficou a cargo de assistentes, tais como Giovanni da Udine, Giulio Romano, Raffaellino del Colle e Gianfrancesco Penni.[121]Villa FarnesinaRomaItliaO banquete das npciasO banquete das npcias (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de RafaelVilla FarnesinaRomaItliaVnus e CupidoVnus e Cupido (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Raffaellino del Colle?)Villa FarnesinaRomaItliaMercrioMercrio (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giulio Romano?)Villa FarnesinaRomaItliaVnus em seu carroVnus em seu carro (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giulio Romano?)Villa FarnesinaRomaItliaVnus e JpiterVnus e Jpiter (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giovannni Francesco Penni?)Villa FarnesinaRomaItliaCupido e as Trs GraasCupido e as Trs Graas (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giulio Romano?)Villa FarnesinaRomaItliaVnus, Ceres e JunoVnus, Ceres e Juno (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giulio Romano?)Villa FarnesinaRomaItliaPsiqu transportada por amoriniPsiqu transportada por amorini (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giulio Romano?)Villa FarnesinaRomaItliaVnus e PsiquVnus e Psiqu (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giulio Romano?)Villa FarnesinaRomaItliaJpiter e CupidoJpiter e Cupido (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giulio Romano?)Villa FarnesinaRomaItliaMercrio e PsiquMercrio e Psiqu (decorao do teto da Loggia de Psiqu)1517-1518Afrescon.d.Ateli de Rafael (Giovanni Francesco Penni?)Villa FarnesinaRomaItliaRetrato do Papa Leo X com dois cardeaisRetrato do Papa Leo X com dois cardeaisc. 1517-1518leo sobre madeira155 119 cmRafaelEsta obra foi executada por Rafael para ser enviada a Florena em 1518, com o objetivo de "representar" o Papa Leo X no casamento de seu irmo, Lorenzo. Andrea del Sarto realizou uma cpia dessa composio em 1524, a pedido do Duque de Mntua.[84]Galleria degli UffiziFlorenaItliaMadona da RosaMadona da rosac. 1517-1520leo sobre tela103 84 cmRafael e/ou ateliA composio desta obra baseada na Madona do Fuso de Leonardo da Vinci.[122] A autoria de Rafael no certa e a possibilidade de participao de Giulio Romano nesta obra no deve ser excluda.Museu do PradoMadriEspanhaMadona de BogotMadona de Bogotc. 1517-1520 (?)Atribuda a RafaelA obra, uma variao da Madona da Rosa, foi tradicionalmente identificada no passado como obra do artista colombiano Gregorio Vazquez Arce y Ceballos, foi localizada em uma coleo particular de Bogot em 1938 e atribuda a Rafael por Santiago Martinez Delgado. Esta hiptese encontrou relativa aceitao poca[123] , mas tende a ser rejeitada pela crtica contempornea.Coleo particularNova Iorque (?)Estados UnidosA viso de EzequielA viso de Ezequielc. 1518leo sobre madeira40 30 cmRafaelObra bastante elogiada por Giorgio Vasari, A viso de Ezequiel se destaca pela monumentalidade de sua composio, no obstante suas pequenas dimenses. O pintor retoma nesta obra aspectos caractersticos de sua produo juvenil em Florena: o cuidado extremo com a geometrizao e com a orquestrao compositiva.[124] [125]Galeria PalatinaFlorenaItliaSo Joo BatistaSo Joo Batistac. 1518leo sobre tela165 147 cmRafael e/ou ateli provvel que esta pintura tenha sido executada por assistentes do ateli de Rafael a partir de um esboo inicial do mestre. A paisagem rochosa em segundo plano e o modelado da figura do santo mostram a forte influncia de Leonardo da Vinci.[126]Galleria degli UffiziFlorenaItliaSagrada FamliaSagrada Famlia (La Perla)c. 1518leo sobre madeira147,4 116 cmRafael e/ou ateliEncomendada por Ludovico Canossa, esta obra foi executada por assistentes de ateli (Giulio Romano?) a partir de um esboo inicial de Rafael.[127]Museu do PradoMadriEspanhaCabea femininaCabea feminina (Perla de Mdena)c. 1518leo sobre madeira35 30 cmAtribudo a RafaelConsiderado por muito tempo como uma cpia, esta cabea feminina foi recentemente indenficada por especialistas italianos como um fragmento de uma suposta composio original de Rafael para La Perla, do Museu do Prado.[128]Galleria EstenseMdenaItliaSagrada Famlia do carvalhoSagrada Famlia do carvalhoc. 1518leo sobre madeira144 110 cmRafael e/ou ateliObra executada por assistentes de ateli (Giulio Romano?) a partir de um esboo inicial de Rafael.[129]Museu do PradoMadriEspanhaMadona do Diadema AzulMadona do Diadema Azul (Virgem com o Menino e So Joo Batista Criana)c. 1518leo sobre madeira68 44 cmAteli de RafaelNo se conhece nenhum desenho preparatrio executado especificamente para esta composio, que, entretanto, certamente deriva do prottipo desenvolvido por Rafael em sua Madona de Loreto. A paleta clara e o tom de "porcelana" da matria pictrica advogam em favor de uma atribuio a Gian Francesco Penni, discpulo de Rafael.[130]Museu do LouvreParisFranaSo Miguel derrota SatansSo Miguel derrota Satans (O grande So Miguel)1518leo sobre madeira transferido para tela268 160 cmRafael e/ou ateliA obra foi encomendada a Rafael pelo Papa Leo X e oferecida por seu sobrinho, Lorenzo de Mdici, ao rei da Frana, Francisco I, Gro-Mestre da Ordem de So Miguel. A composio reflete o contexto das alianas diplomticas seladas entre a Frana e o papado, como um smbolo da promessa de unio para combater as foras do Imprio Otomano. O grau de participao de Rafael na execuo dessa pintura ainda objeto de debate. A historiografia original cogita que boa parte da execuo deve-se a Giulio Romano, pupilo de Rafael. Restauraes recentes, entretanto, apontam para uma participao mais efetiva do mestre na composio.[131] [132]Museu do LouvreParisFranaA Sagrada Famlia de Francisco IA Sagrada Famlia de Francisco I (A grande Sagrada Famlia)1518leo sobre madeira transferido para tela207 140 cmRafael e/ou ateliEsta obra foi encomendada pelo Papa Leo X e enviada como presente para o rei da Frana, Francisco, I em 1518, nas mesmas cirscunstncias da obra So Miguel derrota Satans. O anjo que coroa a Virgem Maria uma referncia a ento recente maternidade da rainha Cludia. A obra assinada por Rafael, mas provvel que a maior parte da composio tenha sido executada por assistentes de ateli.[133] [134]Museu do LouvreParisFranaRetrato de Isabel de RequesensRetrato de Isabel de Requesens, Vice-Rainha de Npoles1518leo sobre madeira120 95 cmRafael e/ou ateliEste retrato foi encomendado pelo Cardeal Bibbiena como um presente para o Rei Francisco I e foi provavelmente executado por um dos pupilos de Rafael, talvez Giulio Romano, a partir de um estudo preparatrio do mestre, hoje perdido. Por um erro de Brantome, a retratada foi por muito tempo identificada como Joana de Arago.[135] [136]Museu do LouvreParisFranaRetrato de Lorenzo de MedicisRetrato de Lorenzo de' Medicic. 1518leo sobre tela97 79 cmAtribudo a Rafael (cpia ?)Considerada por muito tempo como uma cpia de um original perdido de Rafael, este retrato de Lorenzo de' Medici foi recentemente reinserido no corpus de obras do pintor por alguns crticos. A obra foi vendida em um leilo em 2007 por mais de 37 milhes de dlares, estabelecendo um recorde para valores pagos por obras atribudas ao artista.[137]Coleo particularSagrada FamliaVirgem com o Menino, Santa Elisabete e So Joo Batista em uma paisagem (A pequena Sagrada Famlia)c. 1518-1519leo sobre madeira38 32 cmAteli de RafaelA crtica contempornea tende a atribuir esta obra a Giulio Romano.[138]Museu do LouvreParisFranaCres, ou Alegoria da AbundnciaCres, ou Alegoria da Abundnciac. 1518-1519 (1516?)leo sobre madeira38 31 cmAteli de RafaelA obra foi encomendada ao ateli de Rafael pelo cardeal Bernardo Dovizi Bibbiena, cujo nome, Dovizi, significa "abundncia", e que tinha por emblema seis espigas de trigo. O autor do painel provavelmente Giulio Romano.[139] tradicionalmente identificada como um pendant da Pequena Sagrada Famlia.Museu do LouvreParisFranaAuto-retrato com um amigoAuto-retrato com um amigoc. 1518-1519leo sobre tela99 83 cmRafaelA identidade do amigo de Rafael neste duplo retrato permanece incgnita. Inventrios do sculo XVII identificam-no como Pordenone ou Pontormo, mas a comparao fisionmica com outros retratos seguros destes artistas no favorece tais hipteses. O nome de Giulio Romano aparece como uma alternativa mais provvel, mas poderia se tratar tambm de Branconio dell'Aquila, testamenteiro do artista, Pietro Aretino ou Antonio da Sangallo, o Jovem.[140]Museu do LouvreParisFranaLa fornarinaLa fornarinac. 1518-1519leo sobre madeira85 60 cmRafael e/ou ateliPara alguns historiadores, a modelo dessa obra Margherita Luti, amante de Rafael em seu perodo romano. Os ramo de louro e mirta em segundo plano foram adicionados pintura posteriormente. Originalmente, a personagem estava disposta diante de uma paisagem aberta, maneira das representaes de Vnus da escola veneziana. O grau de participao de Rafael na composio permanece incerto. O adorno no brao esquerdo da personagem, entretanto, traz sua assinatura.[141]Galleria Nazionale d'Arte AnticaRomaItliaSanta MargaridaSanta Margaridac. 1518-1519leo sobre madeira192 122 cmRafael e/ou ateliKunsthistorisches MuseumVienaustriaRetrato de um jovemRetrato de um jovemc. 1518-1519leo sobre madeira43,8 29 cmRafael e/ou ateliEsta obra tpica dos ltimos anos de Rafael, nas quais seu grau de participao na execuo das encomendas recebidas obras continua bastante controverso. Muitas das obras desse perodo eram executadas, inteira ou parcialmente, por assistentes de ateli, nomeadamente Giulio Romano e Gianfrancesco Penni.[142]Museu Thyssen-BornemiszaMadriEspanhaTransfiguraoTransfiguraoc. 1518-1520leo sobre madeira405 278 cmRafael e ateliObra encomendada a Rafael por Giulio de' Medici, para figurar na Catedral de Narbonne. A obra foi deixada inacabada por Rafael, sendo completada por Giulio Romano. Por muito tempo creditou-se a maior parte da execuo a assistentes de ateli, mas restauraes recentes mostram que a pintura em grande parte autgrafa do mestre.[143]Pinacoteca VaticanaVaticanoVaticanoRetrato de moaRetrato de moac. 1520leo sobre madeira60 44 cmRafael e/ou ateliObra de difcil atribuio, tpica da ltima fase de Rafael. possvel que Giulio Romano seja o autor. A identidade do modelo permanece desconhecida. Para Berenson e Peter Gould a retratada seria a mesma que aparece na obra La fornarina, do Palazzo Barberini.[144] A autoria de Rafael no certa e a possibilidade de participao de Giulio Romano nesta obra no deve ser excluda.Museu de Belas ArtesEstrasburgoFrana