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Ofício de escrita em Raul Brandão

Autor(es): Claúdio, Mário

Publicado por: Crescente Branco: Associação Cultural e Recreativa

URLpersistente: URI:http://hdl.handle.net/10316.2/35069

Accessed : 5-Jul-2021 16:38:42

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MÁRIO CLAÚDIO

OFÍCIO DE ESCRITA EM RAUL BRANDÃO

Que escritor nenhum é menos o que pretende do que tudo e só quanto pode ser,

credo, derramado por uma obra não apenas dele, mas contra ele falando.Caberia aqui discorrer sobre as contradições da sinceridade, isto é, sobre se pode ainda ser sincero o que quer que nasça do propósito de o ser.Sincera como poucas é esta amálgama de linhas, a que exclusivamente preside a tumultuária

porventura má – consciente de si, com certeza aspirante aos paradigmas de que se vê – e diz pretender-se – afastada.Comecemos por surpreender-lhe a morfologia, daí partindo para lhe detectarmos impulsos e exigências, códigos e ideais.E, desde logo, o exercício da fragmentação sintomatiza, no nosso autor, uma bem demarcada atitude perante o ofício escrevente. Tudo se manifesta, pois, nessa causalidade entre a posição moral que postula uma estética e a teoria plástica que recorta a silhueta de um regulamento ético de trabalho.E ora o estilhaçado do texto surge como condição de sua qualidade e de sua insondabilidade metafísica (“A sua vida, a sua alma, ele a estatela nas páginas esfarrapadas do livro que segue e que deixou escrito”. – A Morte do Palhaço), ora como vislumbre de um paraíso antes da queda, explicativo do absurdo da vida e dos textos (“Todas as folhas que deixou são encadeadas de pedaços amargos onde por vezes luz o oiro da quimera”. – A Morte do Palhaço).Esta operação é apenas a necessária a um ser que, como o demiurgo K. Maurício – à imagem e semelhança de seu próprio demiurgo, Raul Brandão -, “tem gestos arrepelados na frase, com ímpetos de energia, e logo cai exausto”, (A Morte do Palhaço).Mas nem só nos terrenos d amoral e da estética deverá a questão ser colocada. Não foi só

dúvida – enormemente difusa, difuso como era o homem e o escritor. É também de uma

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desabafos que alguns recolheram.Ele, que explodiu: “Detesto a acção”, (Memórias, I vol.), abjurará do emblemático escritor de carteira, de “couvre-pied” e dicionário, e resguardar-se-á - não apenas de corpo, mas de alma – das pequenas deformações que sempre o projectam em caricatura. Assim o veria Aquilino Ribeiro, manipulando “caneta de anilha com borracha para evitar o calo do escrivão” (Camões, Camilo, Eça e alguns mais); assim se via ele próprio, único em sua

(“Falta lógica nas minhas páginas, a lógica banal de todos. Eu não tenho, muitas vezes,

recolhidas por Augusto Casimiro).A essa pressa pertence a responsabilidade pela “imperfeição”, a parcelação e o improviso: dela se retiram as iniludíveis provas da renovação da existência.Mas este homem tão seguro da sua lateralização, olhará sempre com incoercível nostalgia a imagem renegada da estabilidade operante: desfar-se-á em desculpas, esgotar-se-á em emulações, inconformar-se-á com a sorte que lhe coube e na qual proclama o seu orgulho de “homo faber”.

de Raul Brandão recolhidas por Augusto Casimiro); quem sente que “é preferível a irregularidade, o tumulto vivo e ardente, à maior harmonia e equilíbrio em que a sinceridade

jogado, haverá de enfrentar os espectros da desordem e da morte (“Eu hoje escrevo muito mal, tenho nos ouvidos sempre esta zoeira, e não me larga a ideia de que endoideço…” – AMorte do Palhaço.

Arcanjo de Luz.E é nesta selva escura que Raul Brandão se perde, sem guias nem Beatrizes.Dirá: “Esta maneira que tenho de escrever aos golpes, inquieta-me até. E há quem escreva tão bem!” (A Morte do palhaço).

que “foi talvez feliz, foi decerto feliz (…), que acabou com um tiro na cabeça, deixando (…) os seus papéis – notas, projectos, um diário, um esboço de novela e certas páginas singulares. Matou-se por um fantasma”. (A Morte do Palhaço); continuará invejando embora “os que se levantam pensando com obstinação nos seus livros”. (Vale de Josafat).Ferido, como todos os criadores transtornados, na formação e manifestação de sua vontade, o autor do Húmus apontar-nos-ia mais do que um caminho – indeciso entre si e a sua sombra, artista do perigo violentamente tentado pelo artesão da certeza. (Jornal de Notícias, 10/03/1981)