Práticas sociais mediadas pela fotografia

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

1

Prticas Sociais Mediadas Pela Fotografia: O Compartilhamento e Suas

Condies Materiais1

Vitor Braga

2

Universidade Federal da Bahia (UFBA)

RESUMO

O presente trabalho visa discutir o papel da fotografia como promotora de prticas sociais em

ambientes de compartilhamento. Dessa forma, a anlise pretende argumentar sobre como o

desenvolvimento de cmeras e dos cenrios de interao estariam possibilitaram a

reformulao de uma cultura de compartilhar imagens que culmina nas interaes existentes

atravs das imagens digitais e dos ambientes dos sites de redes sociais. Para tanto, so

discorridos aspectos histricos da fotografia para compreenso do momento presente, de

modo a nos fornecer elementos para problematizarmos acerca das alteraes no que tange

possibilidade dos indivduos se representarem atravs das fotografias, bem como a mediao

da fotografia na interlocuo com sua rede social.

PALAVRAS-CHAVE: compartilhamento; fotografia; interaes; materialidades da

comunicao.

1. Introduo

Numa poca em que as artes plsticas, o teatro e a literatura passavam por uma srie

de mudanas com proclamaes e manifestos de diferentes movimentos vanguardistas, o

aprimoramento da tcnica de produo da imagem fotogrfica se deu ao ponto de garantir o

acesso a uma grande parte da populao, bem como se tornou facilmente utilizvel o aparato

tcnico para o registro das imagens.

Dessa forma, a fotografia tem sido um importante instrumento mediador de relaes

entre indivduos nos mais diferentes ambientes (BOURDIEU, 1990; SARVAS &

FROHLICH, 2011). Poderamos compreend-la como um mecanismo promotor de prticas

sociais importantes para uma cultura visual que, nos ltimos dois sculos, foi sendo

solidificada por meio dos retratos.

Considerando o ato de compartilhamento de imagens, percebemos na

contemporaneidade, atravs dos sites de redes sociais (SRS), uma incorporao de vrios

recursos que visam englobar caractersticas presentes de vrias outras plataformas de

interao; tudo isto com vistas produo e circulao descentralizadas de contedos. As

1 Trabalho apresentado ao GP Cibercultura do XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento componente

do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 Jornalista, mestre e doutorando em Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia (UFBA).

Professor substituto do curso de audiovisual da Universidade Federal da Sergipe (UFS). Membro do Grupo de Pesquisa em

Interaes, Tecnologias Digitais e Sociedade (GITS). Bolsista da Capes. [email protected].


2

interaes ocorreriam tambm em torno de contedos imagticos, atravs dos quais dinmicas

e articulaes sociais, alimentadas por discusses provenientes das pginas dos usurios, se

mostrariam em crescente processo de expanso de experincias interativas. Nessas pginas,

observamos que a possibilidade de gerenciamento dos contedos circulados e dos formatos

que se apresentam aos usurios revelaria um aspecto interessante para anlise: a

intervenincia de variveis tcnico-operacionais no processo de formatao de cenrios de

interao.

Discutiremos nesse artigo de que forma o compartilhamento de fotografias esteve em

alterao tendo em vista a presena de novos cenrios de interao e o desenvolvimento de

dispositivos tcnicos de registro de imagens, em uma pesquisa que considere o crescimento

dos dispositivos produtores de imagem cmeras, celulares, tablets etc. assim como uma

extrema demanda por esse olhar do outro naqueles engajados em relacionamentos por meio de

ambincias digitais. Da considerarmos importante particularizar o lugar da fotografia na

contemporaneidade, que passa a assumir outras funes no que diz respeito ao modo como os

fotgrafos promovem seus trabalhos: em quais ambientes as fotografias se situam.

Nesta reflexo, apresentamos nesse artigo um apanhado histrico de como a fotografia

se desenvolveu perante o desenvolvimento de pesquisas acerca de mtodos de registro, de

fixao das imagens e de compartilhamento, e como esse desenvolvimento repercutiu nas

prticas sociais mediadas pela imagem. Para tanto, problematizamos de incio essa prtica de

compartilhamento de imagem, a partir da perspectiva das Materialidades da Comunicao,

para ento dividirmos o desenvolvimento da fotografia principalmente a partir de trs

momentos histricos3: (1) primeiras pesquisas, compreendendo a poca pr-analgica; (2) o

perodo de massificao, ocasionado pelas cmeras com filme; (3) o perodo de

compartilhamento em redes sociais na internet, ocasionado pela digitalizao da imagem.

2. Fotografia e prticas de compartilhamento

Acreditamos ser necessrio compreender o papel do desenvolvimento dos dispositivos

produtores de imagem, de modo a nos possibilitar refletir sobre acerca da importncia na

mediao das imagens nos processos interacionais contemporneos. Em nosso entendimento,

a produo e circulao de contedos fotogrficos, aliadas s particularidades tcnicas

3 A diviso nesses momentos histricos baseia-se na pesquisa de Sarvas e Frohlich (2011). Tal diviso prev uma relao

entre a evoluo de dispositivos tcnicos de registro de imagens e reflexos desses desenvolvimentos no compartilhamento de

imagens, principalmente com relao a possibilidade das imagens ser vetores para prticas de sociabilidade, a depender do

contexto histrico-cultural no qual cada momento pertence.


3

disponibilizadas no ambiente, oferecem condies para a emergncia de determinados

comportamentos sociais entre os participantes, e estes, por sua vez, se utilizam dessas

condies para a formatao de cenrios de interao que esto essencialmente imbricados

aos significados negociados entre usurios e condies materiais presentes na situao.

Consideramos para esse artigo, ento, aquilo que autores (GUMBRECHT, 2010;

KITTLER, 1999; PFEIFFER, 1994) vo salientar como um componente de materialidade.

Seria este tudo aquilo que no poderia ser apreendido apenas pela dimenso do sentido4, e

tambm opera de modo decisivo no processo de epifania5. Na perspectiva da teoria das

materialidades, presena e sentido sempre vo aparecer juntos, porm em tenso; no se trata

de uma relao de complementaridade, mas sim de instabilidade. nesse sentido que

Gumbrecht (2010, p. 138) explica: Existem distribuies especficas entre componentes de

sentido e componentes de presena a depender da materialidade (isto , modalidade

meditica) de cada experincia esttica.

Erick Felinto comenta que falar em materialidades da comunicao significa ter em

mente que todo ato de comunicao exige a presena de um suporte material para efetivar-

se; o conceito tem assim uma pertinncia para a teoria da comunicao (Felinto 2001). Pois

qualquer ato de representao implica algo que representa e algo que representado, sendo

aquilo que representa sempre uma forma de materialidade. Assim, a interpretao tem que

considerar tambm as condies materiais de produo desse sentido.

Para alcanar o significado, necessrio ento penetrar a materialidade do signo, que

presente. Para tanto, deve-se avanar no entendimento do contedo da materialidade do signo,

para acessar o significado. Como destaca Kittler (1997), tambm importante a dimenso da

materialidade na comunicao pois no existe significado sem portador ou seja, veculo

fsico. Assim, os meios de comunicao vo implicar na relao que temos com o mundo, e a

nossa representao dele, a partir do momento em que invocam a nossa capacidade de

formular o espao, o tempo e o investimento corpreo como significantes experincias

pessoais e sociais.

Tratando mais especificamente da fotografia, S (2005) considera a contribuio de

Walter Benjamin, na primeira metade do sculo XX, como fundamental para uma discusso

4 Gumbrecht (2010) trata dessa questo apontando que so dois componentes que estaro operando na experincia esttica

mediada, que ocorre atravs dos mais diferentes veculos de comunicao. Seriam estes o componente de sentido pertencente do contedo da mensagem e o componente de presena aquilo relacionado ao objeto tcnico no qual a mensagem veiculada. 5 Concepo oriunda da teoria das materialidades, referente a um evento de apreciao esttica que exige uma dimenso

espacial, situada na materialidade do meio de comunicao, e uma dimenso do sentido que somos capazes de extrair de

acordo com nossa experincia perante o tema.


4

das imagens para alm do sentido. Isto porque o autor aponta a presena do corpo nesse

processo de epifania, ao comentar acerca do que desenvolvimentos tecnolgicos dspares tais

como a luz eltrica, o telefone, os automveis, o cinema e a fotografia tm em comum a

produo de uma reestruturao da percepo e da interao humana a experincia do

choque, do risco corporal e do instante. Ainda, Benjamin vai tratar acerca do

compartilhamento ao discutir a experincia que temos com as tecnologias de reprodutibilidade

que fundam a cultura de massa e aquela das belas artes, baseada no objeto nico,

traduzido pela noo de aura. O autor vai denunciar um deslocamento dessa aura a partir do

que ele vai chamar de reprodutibilidade tcnica (BENJAMIN, 1996), ao introduzir no

universo da fruio esttica o desfrute de objetos produzidos em srie, atravs de uma nova

forma de apreenso cognitiva e sensorial no qual as noes de distrao e de proximidade

passam a ser importantes.

Outra contribuio importante a de Sobchack (1994), ao tratar sobre os saltos

tecnolgicos contemporneos promovidos pelos meios audiovisuais, localizando a fotografia

como pertencente ao primeiro dos trs momentos histricos6. Tais meios atingem-nos por

meio das suas condies materiais que envolvem na produo (micro percepo) e na funo

representacional que o seu nvel hermenutico, do sentido, possui (macro percepo).

Esse primeiro momento, da fotografia, pode ser caracterizado como o que Sobchack

(1994) vai chamar de realismo, caracterizado pelo mercado cooperativamente informado e

impulsionado pelas inovaes tecnolgicas que permitiram a expanso industrial e da lgica

cultural do realismo. Sobchak cita o trabalho de Comolli (1986) para falar desse realismo,

quando este ltimo comenta que a segunda metade do sculo XIX vive em uma espcie de

frenesi do visvel; este o efeito da multiplicao social das imagens; o efeito tambm, no

entanto, de uma extenso geogrfica do campo do visvel e do representvel: por

colonizaes, jornadas e exploraes, o mundo inteiro se torna visvel ao mesmo tempo em

que se torna capaz de ser apropriado. Com o advento da fotografia, o olho humano estaria

perdendo aquilo que Comolli (1986) entende como o privilgio imemorial e passaria a ser

desvalorizado em relao ao olho mecnico da cmera fotogrfica, que estaria a ver em seu

lugar. Foi possvel se criar, ento, uma relao com as fotos: de possesso visual, de ter o

mundo concebido nas imagens que so frutos do olhar do outro (fotgrafo) palpvel,

acessvel atravs das imagens. Ao fixar aquilo que fruto de um olhar subjetivo em um

objeto, a fotografia se tornaria aquilo que pode ser compartilhado: adquirido, circulado e

6 Os dois momentos, posteriores fotografia e com suas particularidades, so o cinematgrafo e o vdeo em telas eletrnicas

como aparelhos televisores.


5

arquivado, de modo a se tornar, com o passar do tempo, algo que pode aumentar

consideravelmente as diferentes formas de valor que a mesma pode obter.

Ao pesquisar acerca de usos sociais resultantes do compartilhamento de imagens, o

trabalho de Van House (2009), uma pesquisa de campo com participantes oriundos de

diversos grupos sociais, destacou algumas formas de uso social: (1) forma de auto-

representao ou auto-retrato; (2) modo de criao relacional, ou seja, de um sentido de unio,

expresso da sociabilidade; e (3) como dispositivo de memria para a construo de narrativas

dos indivduos.

Partindo desse entendimento da autora, o presente trabalho compreende que o meio

pelo qual os usurios concebem o compartilhamento de contedos fotogrficos incide na

forma que eles adotariam padres scio-comportamentais nos ambientes de compartilhamento

de fotografias. No primeiro ponto, entendemos que o usurio, nesses ambientes de

compartilhamento, far o gerenciamento de sua impresso de modo a atingir certas finalidades

a uma rede na qual se relaciona; ou seja, caber a ele fazer referncias a fotos que

demonstrem suas viagens, lugares interessantes que frequentou, de modo a salientar aos

demais suas preferncias, revelando com isto traos de sua personalidade. Trata-se, ento, de

uma articulao social em torno das imagens, de modo que sua experincia nas localidades

visitadas possa criar representaes de si, manipulveis pelo usurio de forma seletiva, e que

vo com isto possibilitar a leitura que o outro faz desse usurio.

Com relao ao segundo aspecto, citamos aqui o trabalho de Sibilia (2005), ao

entender que o motivo do engajamento dos usurios, bem como as possibilidades fornecidas

pela ambincia, auxiliaria na construo de narrativas de si, visando sempre compreenso de

(1) qual a sua rede social, (2) quais os seus gostos e (3) as suas afinidades. A autora parte de

uma mesma perspectiva de anlise para tentar defender como essa construo de narrativas do

eu estariam operando para uma reconfigurao do que estaria restrito apenas a

determinados grupos, mas que atualmente compartilhado com uma rede muito mais ampla, e

com menor restrio (SIBILIA, 2008).

No que tange memria, seria possvel compreender como o conhecimento das

pessoas acerca dos lugares influenciado por uma rede social que opera na orientao daquilo

que cabvel de ser visitado e, por conseguinte, fotografado. Assim como defendeu Sontag

(2004), o conhecimento que os indivduos possuem das grandes cidades fruto de uma

promoo feita pela experincia mediada das imagens que pode ser obtido atravs de

campanhas de turismo, ensaios fotogrficos, lbuns de amigos e parentes, dentre outras

formas de acesso atravs das imagens; tal conhecimento, de certa maneira, agenciaria na


6

atividade de visitao e ao perante algum lugar, que nos faz eleger aquilo que digno de

conhecer e ser fotografado na nossa experincia direta com este. Ainda, como aponta

Bourdieu (1990), tal memria estaria tambm em processo a partir de certos cnones ainda

que implcitos no modo como se devem ocorrer as representaes: a forma como as pessoas

deveriam estar posicionadas para a cmera, o modo como certos lugares deveriam compor um

pano de fundo para retratar a presena da pessoa em determinada localidade, dentre outros

cdigos possveis de serem identificados.

Observando a prtica de compartilhamento nos SRS, podemos perceber que os

usurios se baseariam em estratgias, existentes na contemporaneidade, para responder a

novas demandas socioculturais, balizando outras formas de ser e de estar no mundo. Ainda,

entendemos que a arquitetura subjacente ao ambiente dos SRS no fornece formas de

obteno de feedback e contexto semelhantes aos quais os indivduos tradicionalmente se

engajam em ambientes de interao face-a-face. Ou seja, com possibilidades ampliadas ou

reduzidas de gerenciamento do perfil por meio de diversos recursos disponveis, as prticas

de compartilhamento, e do seu papel enquanto vetor de sociabilidade, passam por processos

particulares de formatao, que devem ser particularizadas na anlise em ambientes digitais.

Aps discutirmos acerca da fotografia como mediador de interaes dos indivduos,

tratamos a seguir sobre como o desenvolvimento da fotografia foi capaz de criar essa cultura

de compartilhamento, tendo reflexo na contemporaneidade.

3. Redes e fotografias: apontamentos histricos

De todas as manifestaes artsticas, a fotografia foi a primeira a surgir dentro do

sistema de produo industrial. Seu nascimento s pode ser imaginvel frente possibilidade

da reproduo (LEITE, 2010). Devido a essa possibilidade, a populao conseguiu obter um

maior acesso s imagens produzidas. No final do sculo XIX a sociedade ocidental

principalmente o continente europeu e os Estados Unidos se viu, aos poucos, por sua

imagem fotogrfica.

As primeiras imagens produzidas visavam atingir a um pblico curioso pelas

possibilidades que o novo aparato conseguia o que at ento no era possvel: a fixao de

imagens em superfcies; isto porque as cmeras escuras7 s apresentavam imagens apenas no

tempo em que as mesmas estavam em funcionamento (GUSTAVSON, 2009). Carecia, nesse

momento pr-fotogrfico, daquilo que Sobchack (1994) aponta como uma das principais

7 Dispositivo que conseguia produzir imagens atravs de uma lente, sendo projetadas em alguma superfcie.


7

capacidades da fotografia: a capacidade de congelar e preservar a dinmica homognea e

irreversvel deste fluxo temporal para o espao abstrato, atomizado, e protegido de um

momento.

Com o desenvolvimento do daguerretipo, temos um importante momento nesse

registro, pois os indivduos no precisavam ficar mais horas em uma nica posio para as

imagens aparecerem, bem como foi possvel que surgisse a profisso do fotgrafo os

daguerreotipistas, que precisavam ter o domnio da tcnica de produo e de revelao das

chapas. Os primeiros estdios assim foram construdos.

Mas, ainda nesse perodo, temos um ato fotogrfico restrito principalmente a pequenos

grupos com poder aquisitivo suficiente para a obteno de um daguerretipo. Eram estes a

monarquia e a classe burguesa europia, que no final do sculo XIX, como aponta Sougez

(2001), incentivavam tambm essa produo como um expediente para se opor pintura

figurativa, numa forma de relegar a esta para um momento passado, que havia sido

superado com a revoluo industrial e as novas formas de organizao da sociedade em

grandes centros urbanos, algo naquele momento em discusso.

Nesse sentido, temos uma prtica compartilhada apenas aos crculos familiares e

pessoas mais prximas, que podiam observar essas imagens expostas nas salas de estar dessa

classe com alto poder aquisitivo, que tinha acesso aos daguerretipos (FABRIS, 1998). Dessa

forma, podemos perceber que o ato de compartilhar as imagens produzidas por meio desses

processos em desenvolvimento passa a atingir uma rede social de maior amplitude a partir do

segundo momento de aperfeioamento do registro das imagens.

Em paralelo ao desenvolvimento de outras tcnicas, como os cartes de visita8 e o

coldio mido9, cientistas do continente europeu, ao longo do sculo XIX, estiveram

empenhados em desenvolver modos de exposio e fixao de imagens nas mais diferentes

superfcies. Dentre estes experimentos, destaca-se o trabalho de William Fox Talbot (1800

1877), que desenvolveu uma tcnica de produo de negativos na fotografia, permitindo

assim as cpias de uma mesma imagem. Foi por meio dessa tcnica que inicialmente a

fotografia analgica se desenvolveu: na possibilidade de criar positivos atravs de um

processo rpido e de fcil manuseio (SOUGEZ, 2001).

8 Desenvolvida por Andr Disdri (1819-1889), trata-se de um conjunto de imagens produzidas por uma cmera com vrias

lentes, medindo em mdia 6,5 x 10 cm. 9 Tcnica que consistia na sensibilizao de chapas de vidro por meio do coldio composto por partes iguais de ter e lcool numa soluo de nitrato de celulose , responsvel em fazer aderir o nitrato de prata fotossensvel. Desenvolvido por Frederick Archer (1813-1857) em 1848, o processo garantiu a confeco dos primeiros negativos fotogrficos, e foi bastante

popular no final do sculo XIX.


8

Mas, como apontam vrios pesquisadores (SOUGEZ, 2001; GUSTAVSON, 2005;

BOURDIEU, 1990; SOLOMUN, 2011; KOSSOY, 2001), foi a partir dos novos modelos de

cmeras e dos filmes analgicos produzidos pela companhia americana Kodak10

,

principalmente atravs das pesquisas de Eastman, que a fotografia atinge um momento de

massificao, a partir de uma produo em escala industrial. De acordo com Johnson (et. al.,

2005), a popularizao da fotografia ocasionou no apenas o surgimento de uma fotografia

no profissional, mas tambm possibilitou a captura de uma grande variedade de eventos do

dia-a-dia. Dessa forma, a prtica fotogrfica passa por uma grande mudana, proporcionada

pelo nmero crescente de novos adeptos da fotografia que, por conseguinte, reconfiguraram e

expandiram a natureza e a prtica da fotografia dita profissional.

Aliado ao desenvolvimento de cmeras portteis, a Kodak pensou tambm em uma

campanha publicitria de modo a atingir os leitores de veculos impressos da poca, com

anncios que apresentavam o produto e tratavam da facilidade no manuseio das cmeras11

.

Mais do que facilitar e garantir o acesso, a questo que se colocava para a Kodak era como a

fotografia poderia passar a ser um produto que despertasse o interesse das pessoas em

registrar os momentos cotidianos e posteriormente compartilhar, atravs de diversos meios

lbuns, correspondncias, reunies , para uma rede social que, por conseguinte, teria o

interesse por essas imagens. Como aponta Sontag (2004), a proposta de Eastman foi bem-

sucedida, a ponto dos indivduos estarem inseridos num contexto no qual so impelidos a

registrar suas vivncias cotidianas, tendo em vista uma demanda social por esse

compartilhamento de experincias das pessoas nos lugares e nos diferentes contextos.

Assim, no final do sculo XIX teve incio o momento de grande massificao da

fotografia, passando nesse perodo da revoluo industrial a ser um fenmeno comercial

rentvel e crescente. nesse momento histrico, principalmente com a produo das cmeras

compactas e o surgimento de uma indstria de cmeras com filmes analgicos, que foi

possvel perceber como a partir da as fotografias possibilitaram a formatao de uma cultura

de compartilhamento de maior amplitude, algo que at o incio desse sculo ainda tem reflexo

na produo de imagens e num modo de engajamento de pessoas interessadas na memria

proporcionada pelas imagens impressas no papel fotogrfico (SARVAS & FROHLICH,

2011).

10 Responsvel pela popularizao das cmeras analgicas, tendo seu formato de filme analgico considerado importante at

a contemporaneidade. 11

O slogan da empresa na poca de suas primeiras cmeras, de forte apelo comercial, era Voc aperta o boto, ns fazemos o resto.


9

A produo e divulgao de fotografias nesse momento histrico permitiu ento

sociedade ocidental certa intimidade com as imagens impressas. De acordo com Kossoy

(2001), o mundo tornava-se familiar, devido multiplicidade de retratos e temticas possveis

pela cmera escura. Passou a ser difundida, ento, uma prtica de fotografia amadora, graas

ao barateamento e facilidade no manuseio do dispositivo tcnico (GUSTAVSON, 2005).

Indivduos, ento, passam a se organizar em grupos de discusso centrados na fotografia os

fotoclubes , bem como temos o surgimento dos lbuns fotogrficos, importantes para o

compartilhamento de lembranas das pessoas.

A fotografia, enfim, comeou a fazer parte do convvio familiar em maior quantidade,

de modo que a mesma se configuraria como uma prtica necessria para a memria dessas

famlias; independente do poder aquisitivo, era necessrio portar uma cmera nos eventos

importantes, bem como nas viagens. Nesse sentido, os lbuns de famlia, como afirma

Sobchack (1994), funcionariam como repositrio de memrias que poderiam autenticar a

experincia os indivduos como empiricamente reais, pela capacidade do material

fotogrfico existir como um objeto de possesso com um grande poder de comprovao de

um acontecimento.

No sculo passado, o perodo da segunda metade do mesmo at meados da dcada de

1980 marcado por uma estabilizao das pesquisas sobre a fotografia analgica, tendo em

vista principalmente o predomnio de um modelo de negcio centrado no filme analgico de

35 mm, at hoje comercializado. De acordo com Sarvas e Frohlich (2011), o nico expoente

que alcanou maior popularidade, parte de processos alternativos de revelao, o

desenvolvimento das cmeras da companhia americana Polaroid12

. Tais cmeras tinham

como principal caracterstica as fotos instantneas: o usurio comprava papis e no filmes

e a cmera fazia a revelao segundos aps o disparo, dispondo em seguida da foto, que saa

da prpria cmera o positivo e no o negativo, impedindo assim a reproduo.

J no final do sculo surgem as pesquisas acerca de aparelhos capazes de converter as

imagens em camadas de bits. Embora os primeiros experimentos sejam da dcada de 195013

,

apenas a partir da dcada de 1980 comearam a aparecer no mercado as primeiras cmeras

capazes de produzir imagens digitais. E isto se deu principalmente com a adaptao de uma

12

Fundada em 1937 por Edwin Land, principalmente pelo desenvolvimento de um tipo de plstico (Polaroid),

patenteado em 1929, que tem o efeito de polarizar a luz, sendo utilizado em diversos produtos culos de sol, microscpios ticos e mostradores de cristal lquido. As primeiras cmeras s surgiram algumas dcadas depois. 13 Segundo Gustavson (2005), as primeiras pesquisas so do ano de 1957, lideradas por Russel Kirsch no National Institute of

Standards e Technolog, ao construir um escner primitivo e obter uma imagem do filho de Kirsch, formada por 176 x 176

pixels.


10

tecnologia j existente desde o final da dcada de 1960: o dispositivo de carga acoplada

(CCD14

).

3.3. Fotografia digital

A demora em aplicar a tecnologia do CCD no desenvolvimento de cmeras os

modelos digitais se deve principalmente a questes sobre como essa nova forma de se

produzir e compartilhar fotografias poderia ser aceito pelo pblico. De acordo com Murray

(2008), para a aceitao desse novo tipo de fotografia era necessrio no apenas o

barateamento do produto, mas estratgias comerciais que refletiam no ato fotogrfico com

esse novo equipamento, bem como nas formas de compartilhamento que as pessoas fariam

uso. Dessa forma, discusses referentes como seria a aparncia desse novo lbum de

fotografia, se as pessoas teriam interesse de observar imagens em suportes que no fossem

fsicos, como seria o arquivamento das imagens, dentre outras (SARVAS & FROHLICH,

2011) permearam a indstria fotogrfica.

Esse novo mercado para a fotografia digital passa a ser bastante promissor quando, a

partir da dcada de 1990, atravs da internet, ocorre uma ampliao na difuso das imagens

nos portais e home pages dos usurios, de modo a servir como modo de informar e manter de

laos com aqueles fisicamente distantes. Em um primeiro momento, a tecnologia ainda tem

um alto preo15

, assim como os servidores desses sites no tinham grande capacidade para o

armazenamento dessas imagens (SOLOMUN, 2011).

Com o surgimento dos primeiros sites que tinham como caracterstica a possibilidade

de se criar perfis pblicos nos quais era possvel adicionar fotografias e compartilhar com

outros usurios conectados, a fotografia digital passa a ter um grande investimento de

empresas que at ento s trabalhavam com o equipamento fotogrfico analgico, a exemplo

da Canon, da Nikon e da Leica; tais investimentos impulsionaram tambm o barateamento e a

facilidade no manuseio do equipamento. Ainda, temos a partir do sculo XXI as primeiras

pesquisas com cmeras integradas em outros dispositivos, como o telefone celular16

.

De acordo com Khalid e Dix (2007), quando essas pginas que disponibilizavam

fotografias foram introduzidas aos usurios da Internet, e consequentemente se espalharam

14 Do ingls Charged Coupled Device, trata-se de um sensor para captao de imagens formado por um circuito integrado

que contm uma matriz de capacitores acoplados. Foi desenvolvida em 1969 por Willard Boyle e George Smith. 15 A cmera Kodal DCS-460, por exemplo, era vendida em 1995 por U$ 25 mil. 16 Em 2003, surge o primeiro aparelho com cmera integrada, o Nokia 7650. Vendido inicialmente nos Estados Unidos por

U$ 600 dlares, o modelo tinha uma resoluo de 0,3 megapixels.


11

para as comunidades, pginas pessoais, sites de relacionamento etc., estas foram acolhidas

como um fenmeno, pois no s o dispositivo respondia s necessidades de um

compartilhamento de imagens do pblico em geral, mas os usurios passaram a ser capazes de

visualizar, de forma aberta sem custos, as fotografias pessoais das outras pessoas, algo at

ento diferente aos modos tradicionais de compartilhamento.

Mason e Rennie (2008, p. 84) entendem que a atividade de compartilhamento em SRS

prev a construo de contas nas quais usurios criariam pginas, atravs do upload de

contedos; com isto, possvel a interao com outros usurios de forma pblica ou restrita a

alguns grupos selecionados. Ainda, temos outras particularidades da imagem compartilhada

como o fornecimento de vrias exibies (tais como thumbnails e slideshows), a possibilidade

de classificar as fotos em lbuns, a descrio das fotos por meio de anotaes como ttulos,

legendas ou tags e a insero de comentrios (MASON & RENNIE, 2008).

J com relao histria desses sites de compartilhamento, o primeiro a reunir

caractersticas aqui tratadas, de modo a ser considerado como tal, foi o dotphoto17

(Figura 1).

Figura 1: Pgina inicial do site dotphoto.

O site foi lanado em 1999 e ainda hoje est em funcionamento. Yakovlev (2007)

conta que, no incio, o dotphoto disponibilizava aos usurios apenas uma pgina em que eles

postavam fotos, sem a possibilidade de adicionar outros usurios ou interagir de qualquer

maneira por meio de recursos a exemplo de comentrios, tags, notas, dentre outros.

17 .


12

Com o desenvolvimento das ferramentas de compartilhamento atravs da internet,

temos um contexto no qual Sarvas e Frohlich (2011) esto denominando como a fase digital18

,

que se estrutura a partir de um momento peculiar nos dispositivos de registro das imagens e

nas apropriaes que as pessoas do a tais registros. No primeiro ponto, salientamos o

advento da imagem digital, possvel graas ao CCD que passa a ser introduzido no apenas

nas cmeras, mas em vrios dispositivos mveis; no segundo ponto, salientamos os usos e

funes que a fotografia passa a assumir, principalmente na sua possibilidade de compartilhar

atravs da internet como o caso dos SRS; nesse ponto Sarvas e Frohlich (2011) entendem a

fotografia digital como vetor de prticas sociais pois os usurios se endereariam

principalmente aqueles com interesse de compartilhar vivncias cotidianas, como lugares que

frequentou, pessoas que se relacionou, momentos importantes da vida, dentre outras

informaes nessa mesma linha de interesse.

Da o fato desta atividade de compartilhar ser fruto de uma cultura anterior, embora

acreditamos estar falando de outra situao, principalmente por essa grande exposio do

indivduo nesses ambientes, respaldada por uma demanda social para que seja dessa forma;

bem como um grande crescimento nesses mecanismos de registro de imagens digitais, que

influenciaria na produo de mais imagens a todo o momento e seu posterior

compartilhamento nas mais diversas redes situadas na ambincia digital.

4. Consideraes finais

Buscamos nesse trabalho propor questes importantes para a compreenso da

fotografia presente em diferentes ambientes de compartilhamento, ao longo do tempo.

Adotamos a perspectiva de que os indivduos dariam significados s suas aes atravs das

trocas dessas imagens, que estaria em processo a depender do ambiente no qual o indivduo

estaria inserido tendo sua disposio os dispositivos para registro das imagens e os demais

envolvidos na interao. Participando de redes de compartilhamento, eles percebem uma

demanda social por se representar tambm atravs das fotografias, como um mecanismo de

expresso de significados, a serem interpretados e discutidos por seus contatos.

Discorremos ento como o desenvolvimento de recursos tcnicos proporcionou

fotografia a capacidade de mediar relaes de pessoas, de modo a esta tambm passar a ser

importante no processo interacional ao longo dos ltimos 150 anos. Buscamos evidenciar a

18 Trata-se da terceira fase da fotografia, com o incio na dcada de 1990 (SARVAS & FROHLICH, 2011).


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importncia da fotografia como promotora de prticas sociais a depender do aparato que os

usurios tero disposio, quer sejam as cmeras e suas capacidades de serem

transportveis, de fcil manuseio e com alguns efeitos, quer sejam atravs dos modos de

arquivamento e compartilhamento como os lbuns de fotografia, os retratos nas residncias

e as pginas de fotografia nos SRS.

Desse modo, entendemos como importante abordarmos como essa cultura

contempornea resultante de um processo de interao mediado por imagens anterior,

que tem reflexos no modo como se constituem essas prticas sociais nos ambientes da

internet.

Assim, acreditamos que as reflexes acerca da histria dos processos fotogrficos e

suas repercusses sociais dariam respaldo ao que estamos entendendo aqui como um

fenmeno interessante a ser pensado: como a formao de cenrios de interao em redes de

compartilhamento de fotografias ganhariam uma dimenso particular, haja vista que trariam

elementos que ajudariam a pensar a inter-relao existente entre as possibilidades

interacionais observadas nestes ambientes e referenciais identitrios aos pelos usurios.

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Documents

Práticas sociais mediadas pela fotografia