UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA MARIA CENTRO DE ARTES E LETRAS

CURSO DE DESENHO INDUSTRIAL PROJETO DE PRODUTO

OS PROCESSOS PRODUTIVOS NO DESIGN DE JOIAS: COLEO FUNDADORES

TRABALHO DE CONCLUSO DE CURSO

Diego Giordani Testa

Santa Maria, RS, Brasil 2012

OS PROCESSOS PRODUTIVOS NO DESIGN DE JOIAS: COLEO

FUNDADORES

por

Diego Giordani Testa

Monografia apresentada ao Curso de Desenho Industrial,

Habilitao em Projeto de Produto,

da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM, RS),

referente Disciplina Trabalho de Concluso de Curso II.

Orientador: Prof. Dr. Carlos Gustavo Martins Hoelzel

Santa Maria, RS, Brasil

2012

FICHA CATALOGRFICA

Testa, Diego Giordani, 1986-

Os processos produtivos no Design de Joias: Coleo Fundadores Santa Maria, RS:

UFSM, 2012.

98 p.: Il. (Trabalho de Concluso de Curso Desenho Industrial, Habilitao

Projeto de Produto, Universidade Federal de Santa Maria).

1. Design de Joias 2. Processos produtivos 3. Tecnologia e Materiais

2012 Todos os direitos autorais reservados a Diego Giordani Testa. A reproduo de partes ou do todo deste trabalho s poder ser com autorizao por escrito do autor. Endereo: Rua Appel, n. 420, Bairro Centro, Santa Maria, RS, 97015-030 Fone (0xx) 55 3307 4618; E-mail: diegogtesta@gmail.com

Universidade Federal de Santa Maria Centro de Artes e Letras

Curso de Desenho Industrial Projeto de Produto

A Comisso Examinadora, abaixo assinada, aprova a Monografia

OS PROCESSOS PRODUTIVOS NO DESIGN DE JOIAS: COLEO FUNDADORES

elaborada por

Diego Giordani Testa

como requisito parcial para obteno do grau de Bacharel em Desenho Industrial

COMISSO EXAMINADORA:

Carlos Gustavo Martins Hoelzel, Dr. (Presidente/Orientador)

Fabiane Vieira Romano, Dra. (UFSM)

Ronaldo Martins Glufke, Ms. (UFSM)

Santa Maria, 15 de maro de 2012.

Aos meus pais, por tudo, sempre.

AGRADECIMENTOS

Primeiramente agradeo aos meus pais, pelo

carinho e dedicao, pelo apoio incondicional as minhas

escolhas e por todo o suporte emocional e financeiro.

Ao professor Carlos Gustavo Martins Hoelzel

por todas as oportunidades, ensinamentos, puxes de

orelha, conversas e aprendizados.

s amigas e colegas Caroline Mller e Daiane

Brondani, pelos anos de convvio, pelas trocas de

conhecimentos, e pela disposio de ajudar sempre.

Ao Centro Tecnolgico de Soledade por todo o

apoio tcnico execuo deste trabalho. Em especial, a

Juliano Tonezer da Silva, Coordenador do Centro, a

Edmundo Abreu e Lima, a Jonas Fitz e a Hislie Ferreira.

Agradeo tambm ao Joalheiro Sr. Breno Fitz e famlia,

pelo espao cedido em seu ateli e pela ajuda no

acabamento das peas.

Aos professores, que sempre estiveram

dispostos para ajudar, ensinar e oportunizar meu

crescimento acadmico, profissional e pessoal.

Por fim, mas no menos importante, aos

familiares e amigos, pelo amor, carinho, dedicao e

pacincia durante tantos anos.

"Jamais sonhariam aqueles casais

aorianos, que da semente que lanavam ao

solo nasceria o esplendor desta cidade."

Desconhecido.

RESUMO

Trabalho de Concluso de Curso Curso de Desenho Industrial Projeto de Produto

Universidade Federal de Santa Maria

OS PROCESSOS PRODUTIVOS NO DESIGN DE JOIAS: COLEO FUNDADORES

AUTOR: DIEGO GIORDANI TESTA ORIENTADOR: CARLOS GUSTAVO MARTINS HOELZEL

Data e Local da Defesa: Santa Maria, 16 de maro de 2012.

O presente trabalho tem por objetivo estudar o sistema de produo do produto joia, por

meio do desenvolvimento de uma coleo, considerando um processo vivel de

produo. Para isto, primeiramente foram identificadas e descritas s tipologias

caractersticas da joalheria e foram estudados os processos produtivos, as tecnologias e

os materiais empregados na produo joalheira. A coleo foi desenvolvida observando

um segmento de mercado especifico, identificado por meio de pesquisa analisada,

utilizando tcnicas e tecnologias de ponta. Todo o processo foi orientado por um modelo

de desenvolvimento projetual embasado nas metodologias de Baxter (2000), Lbach

(2001), Munari (1998) e Olver (2003). As peas foram confeccionadas na cidade de

Soledade/RS com o auxilio e apoio tcnico do Centro Tecnolgico de Pedras, Gemas e

Joias do Rio Grande do Sul (CTPJRS) e parceiros.

Palavras-chaves: Design de joias, processos produtivos, tecnologias e materiais.

ABSTRACT

Monograph Course of Industrial Design Product Design

Federal University of Santa Maria

MANUFACTURING PROCESSES IN JEWELRY DESIGN: FOUNDERS COLLECTION

AUTHOR: DIEGO GIORDANI TESTA SUPERVISOR: CARLOS GUSTAVO MARTINS HOELZEL

Date and Place of the Defense: Santa Maria, March 16, 2012.

The present work has the objective to study the production system of jewelry through

the development of a collection, considering a viable process of production. For this,

were identified and described the characteristic jewelrys types as manufacturing

processes, materials and technologies used to produce jewelry. The collection was

developed by observing a specific market segment, identified through research and

using edge techniques and technologies. The whole process was guided by a

development model grounded in the methodologies of Baxter (2000), Lbach (2001),

Munari (1998) and Olver (2003). The pieces were made in the city of Soledade / RS with

the help and technical support of the Technology Center to Rocks, Gems and Jewels of

Rio Grande do Sul (CTPJRS) and partners.

Key-words: Jewelry Design, manufacturing processes, materials and technologies.

LISTA DE FIGURAS

FIGURA 1 - METODOLOGIA DE MUNARI. FONTE: ADAPTADO DE MUNARI (1998). ................................................ 4

FIGURA 2 - METODOLOGIA DE BAXTER. FONTE: BAXTER (2000). .................................................................................. 6

FIGURA 3 - METODOLOGIA DE LBACH. FONTE: LBACH (2001). .................................................................................. 7

FIGURA 4 - PROCESSO CRIATIVO. ..................................................................................................................................................... 8

FIGURA 5 - PROCESSO PRODUTIVO. ................................................................................................................................................ 9

FIGURA 6 - MODELO DE PROCESSO. ............................................................................................................................................. 10

FIGURA 7 - ARTESANIA. FONTE: GOOGLE IMAGENS (2011A). ........................................................................................ 17

FIGURA 8 - PRODUO INDUSTRIAL. FONTE: GOOGLE IMAGENS (2011B). ............................................................. 18

FIGURA 9 - CENTRO TECNOLGICO DE PEDRAS, GEMAS E JOIAS DO RIO GRANDE DO SUL. ............................ 21

FIGURA 10 - SCANNER TRIDIMENSIONAL MVEL. FONTE: KONICA MINOLTA (2012). ..................................... 23

FIGURA 11 - PROTOTIPADORA DIGITALWAX 008 E ESTUFA PARA CURA. ............................................................... 23

FIGURA 12 - GRAVADORA A LASER. ............................................................................................................................................. 24

FIGURA 13 - PLOTER DE CORTE A LASER. ................................................................................................................................ 25

FIGURA 14 - EQUIPAMENTO DE CORTE COM JATO D'GUA. ............................................................................................ 25

FIGURA 15 - CABOCHEIRA. ............................................................................................................................................................... 26

FIGURA 16 - BANCADA DE LAPIDAO COM CATRACA, E ESTAO DE CORTE. ................................................... 27

FIGURA 17 - ESTAO DE FUNDIO POR CERA PERDIDA. ............................................................................................. 27

FIGURA 18 - ACABAMENTO MANUAL E A MQUINA. FONTE: ALZAMORA (2005). .............................................. 33

FIGURA 19 - NOMENCLATURA DE UM MODELO DE GEMA LAPIDADA. FONTE: ALZAMORA (2005). ........... 40

FIGURA 20 - LAPIDAO DO TIPO CABOCHO. FONTE: KOROVIN (2001). ............................................................... 41

FIGURA 21 - LAPIDAO DO TIPO FACETADA. FONTE: KOROVIN (2001)................................................................. 42

FIGURA 22 - LAPIDAO TIPO MISTA. FONTE: COSTA [20--]. ......................................................................................... 42

FIGURA 23 - FORMAS MAIS COMUNS NA LAPIDAO. FONTE: KOROVIN (2001). ................................................ 43

FIGURA 24 - EXEMPLOS DE FORMATOS EXISTENTES. FONTE: GOOGLE IMAGENS (2012). .............................. 43

FIGURA 25 - PBLICO-ALVO. FONTE: GOOGLE IMAGENS (2011C). .............................................................................. 47

FIGURA 26 - PAINEL SEMNTICO REFERENTE AOS CONCEITOS. FONTE: GOOGLE IMAGENS (2011D) ..... 48

FIGURA 27 - MAPA SEMNTICO DO TEMA PORTO ALEGRE. ............................................................................................ 49

FIGURA 28 - MAPA SEMNTICO DO MONUMENTO .............................................................................................................. 50

FIGURA 29 - PAINEL DE REFERENCIAL TEMTICO. FONTE: GOOGLE IMAGENS (2011E). ................................ 50

FIGURA 30 - ESBOOS INICIAIS. ..................................................................................................................................................... 51

FIGURA 31 - ESTUDOS DE MODULARIDADE. ........................................................................................................................... 52

FIGURA 32 - ESTUDOS DE COMPOSIES. ................................................................................................................................ 53

FIGURA 33 - ESTUDOS DE FORMAS E TENTATIVAS DE INCORPORAO DE GEMAS. .......................................... 54

FIGURA 34 - MODELAGEM COM PAPEL, PLASTICO E LATO. VERIFICAO DE FORMAL. ............................... 55

FIGURA 35 - MONUMENTO AOS AORIANOS. FONTE: BLOG RENE HASS (2009). ................................................. 56

FIGURA 36 - MOVIMENTO, RITMO E PLANOS. ......................................................................................................................... 56

FIGURA 37 - GEOMETRIZAO, MODULOS E VAZADOS. .................................................................................................... 57

FIGURA 38 - NOVAS GERAES. ..................................................................................................................................................... 58

FIGURA 39 - ESBOO PARA BROCHE. .......................................................................................................................................... 59

FIGURA 40 FERRAMENTAS E MODELO EM CARA. ............................................................................................................. 59

FIGURA 41 - PRIMEIRA VERSO DOS MODELOS DIGITAIS................................................................................................ 60

FIGURA 42 - MODELOS EM PAPEL. ............................................................................................................................................... 60

FIGURA 43 - TESTE PARA COLOCAO DE GEMAS. .............................................................................................................. 61

FIGURA 44 - VISTAS DO MODELO DIGITAL. .............................................................................................................................. 61

FIGURA 45 - DETALHE POSTERIOR E BASE PARA BROCHE. ............................................................................................ 62

FIGURA 46 - ESBOOS DOS PINGENTES. .................................................................................................................................... 62

FIGURA 47 - TESTE DE COLOCAO DE GEMAS. .................................................................................................................... 63

FIGURA 48 - VISTAS DO MODELO DIGITAL. PINGENTE N 1. ........................................................................................... 63

FIGURA 49 - VISTAS DO MODELO DIGITAL. PINGENTE N 2. ........................................................................................... 64

FIGURA 50 - ESBOO PARA PULSEIRA. ....................................................................................................................................... 64

FIGURA 51 - MODELO SEGMENTADO E SIMPLIFICAO. .................................................................................................. 65

FIGURA 52 - MODELAGEM DIGITAL DA PULSIERA. .............................................................................................................. 65

FIGURA 53 - MODELAGEM DIGITAL DO BERO PARA A GEMA. ...................................................................................... 66

FIGURA 54 - ELO DE UNIO E FECHO TIPO BOIA................................................................................................................... 66

FIGURA 55 - ESBOOS PARA BRINCO. ......................................................................................................................................... 67

FIGURA 56 - MODELO EM PAPEL. .................................................................................................................................................. 67

FIGURA 57 - TESTE PARA COLOCAO DE GEMAS. .............................................................................................................. 67

FIGURA 58 - MODELAGEM DIGITAL DO BRINCO. ................................................................................................................... 68

FIGURA 59 - ESBOO INICIAL E INICIO DA MODELAGEM DO ANEL. ............................................................................ 68

FIGURA 60 - CORTE COM CERRA. .................................................................................................................................................. 69

FIGURA 61 - TRABALHO MANUAL EM CERA. ........................................................................................................................... 69

FIGURA 62 - PRIMEIRO MODELO DO ANEL FINALIZADO. ................................................................................................. 70

FIGURA 63 - CORTE EM CHAPA DE CERA E PEAS SOLDADAS. ...................................................................................... 70

FIGURA 64 - LATERAIS DO ANEL. .................................................................................................................................................. 71

FIGURA 65 - MODELO EM CERA FINALIZADO. ........................................................................................................................ 71

FIGURA 66 - PROTOTIPADORA EM OPERAO. LASER SOLIDIFICANDO A RESINA. ............................................ 72

FIGURA 67 - MODELOS PROTOTIPADOS. ................................................................................................................................... 73

FIGURA 68 - MONTAGEM DA RVORE DE FUNDIO E PARTES. .................................................................................. 73

FIGURA 69 - PREPARAO DO REVESTIMENTO. ................................................................................................................... 74

FIGURA 70 - PROCESSO DE FUNDIO. ...................................................................................................................................... 75

FIGURA 71 - LIMPEZA DA RVORE DE FUNDIO E SEPARAO DAS PEAS. ....................................................... 76

FIGURA 72 - PROCESSO DE LAPIDAO. .................................................................................................................................... 77

FIGURA 73 - PROCESSO DE ACABAMENTO. .............................................................................................................................. 78

FIGURA 74 - ANEL COM GEMA. ....................................................................................................................................................... 80

FIGURA 75 - ANEL COM GEMA. ....................................................................................................................................................... 81

FIGURA 76 RENDER DO ANEL EM METAL PURO. ............................................................................................................... 82

FIGURA 77 - PINGENTE N1. ............................................................................................................................................................ 83

FIGURA 78 - PINGENTE N1. ............................................................................................................................................................ 84

FIGURA 79 - PINGENTE N2. ............................................................................................................................................................ 85

FIGURA 80 - PINGENTE N2. ............................................................................................................................................................ 86

FIGURA 81 - RENDER DOS BRINCOS. ........................................................................................................................................... 87

FIGURA 82 - RENDER DO BROCHE. ............................................................................................................................................... 88

FIGURA 83 - RENDER DA PULSEIRA. ............................................................................................................................................ 89

LISTA DE QUADROS

QUADRO 1 - TIPOS DE ACABAMENTOS EM METAIS. FONTE: ADAPTADO DE INFOJOIA (2011). .................... 38

QUADRO 2 - CLASSIFICAO. FONTE: ADAPTADO DE MANUAL TCNICO DE GEMAS (2009). ....................... 39

QUADRO 3 - TIPOS DE CERA PARA MODELAGEM DE JOIAS. FONTE: ADAPTADO DE ALZAMORA (2005). 44

QUADRO 4 - CONCEITOS. ................................................................................................................................................................... 48

LISTA DE REDUES

AGITPROP Revista Brasileira de Design

CAD Computer Aided Design (Desenho Auxiliado por Computador)

CNC Controle Numrico Computacional

CTPJRS Centro Tecnolgico de Pedras, Gemas e Joias do Rio Grande do Sul

DNPM Departamento Nacional de Produo Mineral

IBGM Instituto Brasileiro de Gemas e Metais Preciosos

MCT Ministrio da Cincia e Tecnologia

MDT Monografias, Dissertaes e Teses

PLT Extenso de arquivos DWG convertidos para impresso, no

editvel e visualizados apenas em programas especficos. Formato

de arquivo reconhecido nas mquinas plotter.

SINDIPEDRAS Sindicato das Indstrias de Joalheria, Minerao, Lapidao,

Beneficiamento e Transformao de Pedras Preciosas do Rio Grande

do Sul

UFRGS Universidade Federal do Rio Grande do Sul

UPF Universidade de Passo Fundo

SUMRIO

Resumo ............................................................................................................................................................. vii

Abstract............................................................................................................................................................ viii

Lista de Figuras ............................................................................................................................................... ix

Lista de Quadros ............................................................................................................................................ xii

Lista de Redues ........................................................................................................................................ xiii

Captulo 1 ........................................................................................................................................................... 1

Introduo ......................................................................................................................................................... 1

1.1. Objetivos ............................................................................................................................................... 2

1.1.1. Objetivo geral ............................................................................................................................. 2

1.1.2. Objetivos especficos ............................................................................................................... 2

1.2. Justificativa ........................................................................................................................................... 2

1.3. Mtodo ................................................................................................................................................... 3

1.3.1. Plano de desenvolvimento projetual ................................................................................. 8

Captulo 2 ......................................................................................................................................................... 11

As Joias .............................................................................................................................................................. 11

2.1. Tipologia: classificao quanto a produo ........................................................................... 12

2.1.1. Artesanal: Joia de Autor/Joia-Arte ................................................................................... 12

2.1.2. Experimental: Nova Joia/Joia Contempornea ........................................................... 13

2.1.3. Industrial: Joia Comercial .................................................................................................... 14

2.2. Produo joalheira .......................................................................................................................... 16

2.2.1. Processo artesanal de manufatura Artesania ........................................................... 16

2.2.2. Processo industrial - Produo seriada .......................................................................... 18

Captulo 3 ......................................................................................................................................................... 21

Tecnologias e Materiais .............................................................................................................................. 21

3.1. Tecnologias disponveis no CTPJRS .......................................................................................... 22

3.2. Materiais.............................................................................................................................................. 28

3.2.1. Metais para joalheria ............................................................................................................. 28

3.2.1.1. Tipos de acabamentos em metais ................................................................................ 32

3.2.2. Gemas .......................................................................................................................................... 38

3.2.2.1. Lapidao ............................................................................................................................... 39

3.2.2.2. Principais tipos de lapidao ......................................................................................... 41

3.2.3. Cera para modelagem ............................................................................................................ 43

Captulo 4 ......................................................................................................................................................... 45

Processo Projetual ........................................................................................................................................ 45

4.1. Definio do consumidor .............................................................................................................. 45

4.1.1. Segmento de mercado ........................................................................................................... 46

4.1.2. Pblico-alvo ............................................................................................................................... 47

4.2. Inspirao ........................................................................................................................................... 47

4.2.1. Conceito ...................................................................................................................................... 48

4.2.2. Tema............................................................................................................................................. 49

4.3. Geraes, experimentaes e modelos .................................................................................... 51

4.3.1. Broche ......................................................................................................................................... 59

4.3.2. Pingentes .................................................................................................................................... 62

4.3.3. Pulseira ....................................................................................................................................... 64

4.3.4. Brinco .......................................................................................................................................... 66

4.3.5. Anel ............................................................................................................................................... 68

4.4. Prottipos ........................................................................................................................................... 72

4.5. Resultados .......................................................................................................................................... 79

4.6. Planejamento da produo .......................................................................................................... 90

Captulo 5 ......................................................................................................................................................... 91

Consideraes Finais ................................................................................................................................... 91

Referncias Bibliogrficas ......................................................................................................................... 93

Anexo A. Desenhos Tcnicos .................................................................................................................... 97

CAPTULO 1

INTRODUO

Nos anos 90, fatores importantes surgem marcando a indstria joalheira

nacional. O processo de abertura econmica expe o mercado brasileiro de jias a

concorrncia externa. Tal fator exigiu dos joalheiros nacionais um reposicionamento

rpido a fim de aumentar a competitividade perante os novos concorrentes (IBGM, 2003

apud BENZ e MAGALHES, 2008). Segundo o Instituto Brasileiro de Gemas e Metais

Preciosos IBGM, em relatrio apresentado em 2010, o Setor em Grandes Nmeros, o

Brasil responsvel pela produo de um tero do volume das gemas do mundo e o

dcimo segundo produtor de ouro. Apesar disto, representa pouco mais de 1% das

exportaes mundiais de joias.

A qualificao profissional e o investimento nos recursos tecnolgicos foram,

e ainda se apresentam como formas de tornar as empresas brasileiras mais

competitivas. Devido capacitao, as joias brasileiras deixaram em pouco tempo de ser

cpias para ser referncia, o Brasil est sendo reconhecidos mundialmente por seu

design diferenciado (ANDRADE, 2008).

Neste contexto, este profissional deve ser capaz de antecipar as tendncias de

design, de identificar os desejos e as necessidades do pblico-alvo, de avaliar tanto o

valor material da pea como o seu valor cultural, possuir o conhecimento tcnico de

fabricao e a habilidade de adequar o produto ao uso (ANDRADE, 2002 apud BENZ e

MAGALHES, 2008). Isso permite que a indstria eleve a qualidade de seus produtos,

gerando demanda e ampliando a produo. Dentro da indstria, o design agrega valor ao

produto, e a fidelidade ao modelo, garantida pela tecnologia, considerada fator de

qualidade (GOLA, 2008).

Para este trabalho ser estudado o processo de desenvolvimento de uma

coleo de joias, desde a criao at produo considerando um processo industrial em

baixa escala, com base no design bem como os segmentos do mercado joalheiro

brasileiro, as tecnologias disponveis e os processos produtivos.

2

1.1. OBJETIVOS

1.1.1. Objetivo geral

Desenvolver uma coleo de joias, com base em um design de produto de

joalheria, voltado para um segmento de mercado especfico, considerando um processo

vivel de produo.

1.1.2. Objetivos especficos

Como objetivos especficos para este trabalho tm:

Reconhecer as etapas da criao produo das joias;

Identificar uma tipologia caracterstica da joalheria;

Reconhecer processos e tecnologias de produo joalheira com nfase em metais e

gemas;

Identificar a segmentao de mercado no contexto da joalheria no cenrio brasileiro;

Sistematizar uma produo em baixa escala com base em design envolvendo

diferentes tecnologias de projeto e produo.

1.2. JUSTIFICATIVA

A justificativa apresentada para a elaborao deste trabalho a identificao

da demanda da indstria joalheira nacional por um profissional com os conhecimentos

exigidos na criao e produo de joias, no mbito industrial.

Tal profissional, o designer de joias, tem por tarefa a pesquisa e a definio da

criao, envolvendo todos os aspectos a ela relacionados, tais como o contexto onde ela

esta inserida, o potencial produtivo e o pblico a quem se destina. Ele trabalha com o

auxilio de uma metodologia de projeto de produtos na resoluo de uma demanda

especfica gerada por um mercado especfico (LLABERIA, 2009).

3

Para auxiliar neste processo, o estudo das capacidades produtivas de

grande importncia, pois define limites a serem seguidos pelo projetista. preciso

conhecer as tecnologias e as tcnicas disponveis a fim de que projeto possa ser

executado posteriormente.

1.3. MTODO

Para a elaborao deste trabalho, aps analisadas vrias metodologias de

projeto voltadas ao design, verificou-se a necessidade de adaptar uma metodologia que

fosse mais adequada ao projeto. Optou-se pela utilizao de quatro autores como

referncia metodolgica. So eles: Bruno Munari (1998), Elizabeth Olver (2003), Bernd

Lbach (2001) e Mike Baxter (2000).

Em seu livro Das coisas nascem coisas, Bruno Munari (1998) desenvolve

um raciocnio por meio de um esquema que vai desde a proposio do problema at a

soluo final. Segundo o autor, o designer no deve logo procurar pela ideia que ir

resolver o problema. preciso seguir uma srie de passos, como uma receita, que

podem variar de acordo com o projeto, ou caso o projetista acredite ser preciso

aperfeioar o processo.

Parte-se de um problema, o qual deve ser primeiramente definido e

segmentado em subproblemas. Aps, inicia-se uma coleta de dados a fim de entender

todas as partes do problema. Estes dados devem ser analisados e ento feita outra

coleta de dados referente aos materiais e tecnologias a disposio do designer para o

projeto em questo. So ento realizadas experimentaes com os materiais e

tecnologias para dar inicio aos esboos de solues ou partes de solues e com elas a

construo de modelos. Estes modelos passam por uma verificao e o modelo aprovado

passa ento por um detalhamento. Esta fase chamada de desenho de construo servir

para dar todas as instrues a respeito da confeco do prottipo. Na Figura 1 se verifica

um esquema detalhado do processo metodolgico retirado do livro do autor.

4

Figura 1 - Metodologia de Munari. Fonte: Adaptado de Munari (1998).

J Elizabeth Olver (2003), divide sua metodologia em 10 passos. Inicia-se

com o desenvolvimento de projeto (desarrollo del diseo), o qual consiste na

compreenso dos problemas e no encontro de solues. A segunda etapa chamada de

inspirao (inspiracin). Esta inspirao aquilo que estimula o projetista, sua fonte de

motivao. Segue-se com a realizao de esboos (hacer bocetos) que pode tanto ser

estudos rpidos, rascunhos de uma ideia ou at mesmo desenhos mais acabados. O

quarto passo descrito por Olver como instrues de projeto (instrucciones de diseo).

5

Aqui descrito tudo o que deve ser considerado durante o projeto, desde o conceito, os

custos, os materiais, o pblico-alvo, os processos produtivos, entre outros.

A quinta etapa de projeto o conceito (concepto), que representa a ideia por

trs do projeto. O conceito aquilo que se pretende passar para o consumidor. Como

sexta etapa tem-se a chuva de ideias (lluvia de ideas). Nesta fase todas as opes so

consideradas ao mximo. Na stima etapa temos a investigao (investigacin), que

consiste em estudar novas formas de soluo, ampliando os conhecimentos do projetista

e melhorando o projeto.

Olver define como passo oito as amostras e provas (muestras y piezas de

pruebas). Constroem-se modelos e realizam-se testes com os materiais com o qual se

pretende trabalhar a fim de comprovar sua qualidade e funcionalidade.

O penltimo passo do processo a confeco de modelos (hacer modelo).

Aqui so construdos modelos com materiais distintos a fim de verificar a forma, a

proporo, encontrar solues tcnicas e com isso desenhar mais detalhadamente a

pea criada. A ltima etapa do processo descrito por Olver a fabricao (fabricacin),

resultando na pea final acabada. Todas estas etapas so registradas atravs de um

dirio grfico e de um caderno de esboos, onde o desenhista realiza suas anotaes de

ideias, pensamentos e analises.

Para Baxter (2000), a organiza~o das atividades de projeto sempre algo

complexo. Ele divide o processo em quatro etapas. A primeira delas uma explora~o

de ideias para um teste de mercado. Uma ideia apresentada a um grupo de

consumidores em potencial a fim de verificar a potencialidade do projeto. Caso seja

aprovado, parte-se para a prxima etapa, que consiste em especificar a oportunidade e o

projeto. Nesta fase entra o chamado projeto conceitual, onde so gerados conceitos para

verificar qual atende de melhor forma a proposta de projeto.

Num terceiro momento o conceito escolhido passa por uma nova verificao

de mercado e segue para a configura~o do projeto. Nesta etapa, novas alternativas s~o

consideradas e so executados alguns ajustes tcnicos envolvendo materiais e processos

de fabricao. De acordo com as mudanas realizadas torna-se necessrio retroceder

etapas e realizar ajustes. Aps todos os ajustes conferidos, realiza-se outra verificao de

mercado. Com a terceira etapa aprovada inicia-se a quarta e ultima fase, na qual so

feitos os desenhos detalhados do produto e de seus componentes, desenhos para a

fabricao e a produo do prottipo. Com a aprovao final do prottipo, inicia-se a fase

de produo do produto.

6

Figura 2 - Metodologia de Baxter. Fonte: Baxter (2000).

O ultimo autor consultado foi Lbach (2001). Ele fala sobre o processo de

design como um processo criativo e, ao mesmo tempo, de resoluo de problemas. O

designer industrial, segundo o autor, o respons|vel por encontrar uma solu~o do

problema, concretizada em um projeto de um produto industrial, incorporando as

caractersticas que possam satisfazer as necessidades humanas, de forma duradoura. O

processo projetual dividido em quatro etapas, as quais ele chama de fases do processo

de design. So elas: analise do problema, gerao de alternativas, avaliao das

alternativas e realizao da soluo do problema (Figura 3).

7

Figura 3 - Metodologia de Lbach. Fonte: Lbach (2001).

Na primeira etapa, o problema e os objetivos so definidos e, recolhem-se as

informaes necessrias, atravs de uma srie de analises incluindo analise da

necessidade, desenvolvimento histrico, analise de mercado, analise de materiais e

processos de fabricao, entre outras para a resoluo do problema. Na etapa seguinte,

de gerao, define-se o conceito que guiar o projeto e ento se inicia a gerao de

alternativas para a soluo do problema.

Na terceira etapa de projeto, o autor prope a avaliao das alternativas

geradas na fase anterior. Neste momento realizam-se testes com modelos e ento se

escolhe a melhor soluo. Caso necessrio, ajustes podem ser feitos as alternativas

selecionadas. Por fim a ultima etapa consiste na materializao da alternativa escolhida.

Realiza-se o detalhamento do projeto, onde so definidos os desenhos tcnicos e de

representaes, o modelo final e o relatrio final.

8

1.3.1. Plano de desenvolvimento projetual

Aps analisadas as quatro metodologias acima descritas, foram separados as

etapas mais interessantes a serem aplicadas neste projeto, e descartadas etapas que no

se mostraram necessrias ou que se repetiam de uma metodologia para outra.

Para o processo criativo (Figura 4) foi elaborado um esquema contendo

partes das metodologias de Munari e Olver. Inicia-se o processo com a problematizao.

So ento coletados dados referentes ao problema e tambm quanto as questes de

materiais e tecnologias. O projeto continua com a fase de inspirao, onde surgem o

tema da coleo e os conceitos que guiaro o projeto. Parte-se ento para a fase de

instrues de projeto com a descrio do pblico-alvo, dos materiais, dos processos

produtivos Por fim realiza-se a fase intitulada de experimentaes. Nesta fase inicia-se a

gerao de alternativas com o desenvolvimento de esboos, modelos e verificao dos

mesmos.

Figura 4 - Processo Criativo.

Aps a fase de experimentaes inicia-se a etapa intitulada de processo

produtivo (Figura 5). A primeira fase desta etapa chamada de configuraes do

projeto, onde so apresentadas as peas finais, com descrio de possveis variaes de

materiais e de processos produtivos. A seguir realizado o projeto detalhado com a

descrio das montagens e seus componentes, criao dos modelos digitais e dos

desenhos tcnicos. A fase de teste serve para a confeco dos modelos finais para

verificao e ajuste, caso necessrio, e para a produo de moldes.

9

A penltima fase a apresentao da coleo, onde as peas so fotografadas

juntamente com a modelo. Por fim tem-se o planejamento de produo, que consiste na

descrio do processo produtivo.

Figura 5 - Processo Produtivo.

Na Figura 6 apresentado um esquema visual elaborado com as fases de

projetos descritas.

10

Figura 6 - Modelo de Processo.

CAPTULO 2

AS JOIAS

O homem sempre buscou individualidade. Desde os primrdios, estamos

sempre procura de destaque e diferenciao de nossos semelhantes. Antes mesmo de

descobrir e utilizar metais preciosos, pedras e outros elementos que hoje so

amplamente utilizados, o homem j era capaz de criar artefatos para adornar seu corpo.

Remotamente reconhecida por seus materiais preciosos, a joalheria se

destaca em nossas sociedades como objeto de grande valor agregado. Traz consigo

diversas simbologias e significados. A joalheria acompanha rituais de passagem,

ressalta status na sociedade e em muitos grupos vem carregada de forte simbologia

religiosa (LLABERIA, 2010).

Antes de us-las como peas de adorno, os homens atribuam aspectos msticos s pedras, ao ouro e prata. Mesmo com a reviso desses conceitos primitivos, permaneceu a simbologia desses materiais ao serem referenciais quanto condio dominante do Estado e dos integrantes da classe nobre, atravs de coroas, brases e moedas cunhadas (CORBETTA, 2007, p. 13).

Gola (2008) tambm ressalta que as joias, como portadoras de valores, tanto

pode representar algo admirvel, poderoso, mstico, como ser sinal de riqueza material.

De mesmo modo, pode ainda carregar definies negativas, representando a futilidade.

Em vrias culturas encontramos referncias da utilizao dos ornamentos

pessoais como amuletos, artefatos estes que eram, e ainda hoje so, carregados com uma

aura de misticismo e poder. De acordo com Pompei (2011) o amuleto considerado um

escudo contra influncias malficas. Na cultura popular, ele deve ser usado junto ao

corpo, protegendo e atraindo a sorte. Os amuletos so comuns a vrias sociedades e

pocas, o que muda so os smbolos utilizados.

A jia pode revisitar sua prpria histria, repensar a poca dos ornamentos, da tradio, do uso para diferenciao de posies sociais ou sexuais, da poca das funes mgico-religiosas. Pode ser o palco para tratar da relao do homem e sua propriocepo, da sensibilidade, do tato, sua relao com o

12

corpo. Pode ser auto-referente e discutir seus prprios meios, o brilho, o reflexo dos metais, o peso, a dureza de materiais [...] (NOVA JIA, 2007).

2.1. TIPOLOGIA: CLASSIFICAO QUANTO A PRODUO

Ao estudar mais afundo percebemos certas diferenas que tornam necessria

certa distino entre os tipos de joias. Esta distino se d, em sua maior parte, por conta

da forma como essa joia foi concebida.

Durante as pesquisas foram identificadas trs classificaes bsicas na

joalheria: joia-arte ou de autor, joia contempornea e joia comercial. Nem sempre a

distino entre essas classes facilmente percebida ou aceita, no entanto, para este

trabalho, sero adotadas essas trs divises.

2.1.1. Artesanal: Joia de Autor/Joia-Arte

H uma grande confuso na classificao de joia de autor e joia-arte. Alguns

autores fazem diferenciao entre estas duas nomenclaturas enquanto outros as

utilizam como sinnimos. Segundo Llaberia (2009) a Jia de Autor e a Jia de Arte

poderiam ser classificadas, em teoria pelo menos, de modo diferente entre si, consciente

de que ser muitas vezes de difcil delimita~o na pr|tica.

Em outro texto a autora (Llaberia, 2010) fala que na joia de arte o criador

artista incorpora sua fora de trabalho, mesma fora que ele demonstra em outros

trabalhos artsticos de sua autoria. Esta jia seria por ele idealizada e produzida, sendo

exposta ou comercializada em galerias e museus.

Segundo a designer Cathrine Clarke (2011) na joalheria de arte, o artista em

geral supervisiona a elaborao manual de cada projeto inovador, feito por um arteso

de sua escolha que, se for preciso, crie suas prprias ferramentas para a realizao das

peas.

[...] jias de arte so peas inventivas, compostas a partir de idias especficas, enaltecendo caractersticas nicas. Hoje, para criar a jia-arte, so necessrios smbolos engenhosos com os quais se possa ter um envolvimento mais efetivo. Joalheria artstica, assim como escultura e pintura, revelam com clareza o estilo de quem a concebe e a usa (Clarke, 2011).

13

Campos (2007) identifica a joia de autor como sendo aquela produzida por

seu prprio criador. Ela afirma que muitas vezes no h nem mesmo um projeto prvio e

que durante o trabalho e a experimentao com o material que o artista acaba por

desenvolver a sua obra.

[...] jia de autor, caracterizado pela expresso e linguagem pessoal de seu criador, independente do mercado, enquanto objetivo do seu trabalho, mas muitas vezes com uma inteno de venda, j que muito dos autores tem na joalheria sua principal fonte de renda, incluindo-se no mercado de jias exclusivas como as da Alta Joalheria. Esta jia tem seu espao no mercado junto ao pblico que prestigia e valoriza a jia criada por um artista conhecido, tendo a ela agregado o valor de uma assinatura (marca), alm de evidenciar uma pesquisa formal aprofundada (LLABERIA, 2010, p. 3).

Nota-se que tanto a joia-arte quanto a joia de autor surgem de uma

motivao por parte do designer/artista, e no seguem uma tendncia de mercado.

Ambas trabalham com a ideia de joia exclusiva, e com tcnicas de produo artesanais

da ourivesaria tradicional1.

O criador destas joias no est preocupado se elas estaro inseridas nas

tendncias vigentes. Sua criao visa o bom design, um design que ir resistir ao tempo.

Sua grande preocupao so os valores formais (CORBETTA, 2007).

2.1.2. Experimental: Nova Joia/Joia Contempornea

O site Zona D (2011) diz que a jia hoje pode e deve revisitar conceitos,

inovar sendo: diferente, inteligente, engraada, inesperada, provocante e mais do que

nunca, bela. A jia contempornea valoriza o ato criativo expressivo e insufla um novo

sentido ao ornamento. um meio eficaz e sutil de express~o. A pesquisa formal e a

experimentao de materiais, sejam eles nobres ou no, justamente a proposta da

joalheria contempornea. A comercializao no o intuito desta nova joia. Llaberia

1 D valor artstico a metais considerados preciosos, segundo as culturas e as pocas, no importando se os objetos com eles confeccionados sejam jias, armas, baixelas ou objetos utilit|rios. (GOLA, 2008) a arte de trabalhar os metais nobres por meio de vrias tcnicas (filigrana, batido,

cinzelado, burilado, torcido, repuxado, canelado, etc.). Pode-se utilizar outros materiais como o marfim, a madreprola, o coral, as gemas e a laca, entre

outros. Inclui-se tambm na ourivesaria a prataria, a joalharia e outras artes que produzem objetos feitos em materiais preciosos (INFOPEDIA, 2011).

14

(2009), diz que esta nova joalheria remete a pesquisas, inquietaes, reflexes e

posies de quem a idealizou [...].

Sobre a joia contempornea, o site Padova Cultural (2008) diz:

Jia-escultura [...] uma experincia de grande originalidade surgida da afirmao de individualidade que se reconhece em um estilo anticomercial e antidecorativo, baseado na pureza das formas, na disposio do material, no equilbrio das propores e uma constante experimentao de novas tcnicas e materiais. (PADOVA CULTURA, 2008, traduzido pelo autor2)

O valor da pea no aqui ditado pelo material da qual ela feita e sim pela

criatividade e originalidade de seu criador. Segundo a Revista Brasileira de Design

AGITPROP (2011), diante da diversidade de materiais a jia como expresso artstica

no se prende ao que entendido como luxo. O ouro assim como o ferro, a madeira, a

fibra de buriti so igualmente preciosos para a confec~o de adornos.

primeira vista a joalheria moderna e contempornea parece caracterizada pela variedade de estilos e pelo design muitas vezes sem organicidade. Entretanto, atravs disso chega-se ao conceito de que as jias devem ser admiradas parte das gemas e metais nas quais so produzidas. Acima de tudo, deve ser considerado seu valor artstico. Com tal propsito, a criao do designer passa a ter completa liberdade de expresso, na qual pode misturar metais nobres com trabalhos artesanais, com gemas brutas ou at sintticas. Atingir harmonia e beleza este o propsito. A espressividade do artsta criador no tem limites; a ele dada liberdade total; no h industria conduzindo sua criao para a ultima tendncia ditada pela linha de jias do momento (CORBETTA, 2007, p. 91).

2.1.3. Industrial: Joia Comercial

De acordo com Llaberia (2009) a joia comercial, tambm conhecida como joia

industrial, reflete um novo conceito de joia. Estas so criadas com base em parmetros

de mercado, tendncias de consumo, avaliao de custos, tecnologias de produo e

materiais. A produo seriada, as inovaes tecnolgicas, as novas tcnicas e a mistura

de materiais so algumas das caractersticas observadas neste novo segmento, com

demandas crescentes de mercados antes privados destes objetos. Krupenia (1997 apud

2 Gioielli-scultura [...] una originalissima esperienza scaturita dallaffermarsi di spiccate individualit{ che si riconoscono in uno stile anticommerciale e

antidecorativo, basato sulla purezza delle forme, la misura della materia, lequilibrio delle proporzioni e una costante sperimentazione di nuove

tecniche e materiali.

15

REBELLO, 2007), diz que a orientao da joalheria comercial o marketing, e as

decises de design so tomadas com base em pesquisas direcionadas para vendas e para

o mercado.

Paralelamente ao mundo da jia artstica, estava o mundo da jia comercial, que, nos anos 1970, instigava as mulheres - e, de maneira inovadora, os homens - a usarem adornos, em uma poca empobrecida de ouro. Pedras menos preciosas, negligenciadas at ento, assumiram posio de destaque - como o caso dos cristais, do olho de tigre, do coral, do lpis-lazli, do onix preto - e compuseram as ideias fundamentais das jias daquela dcada. O ouro texturado ainda era popular, assim como designs mais coloridos, feitos com esmalte (GOLA, 2008, p. 122).

Na joalheria comercial a criao voltada para o consumidor, sendo este o

responsvel por ditar as diretrizes de projeto. J na joalheria artstica, o artista joalheiro

cria a partir de sua prpria linguagem de expresso artstica, sem considerar o mercado,

as tendncias ou os desejos e necessidades do pblico. Criar uma jia de produ~o

industrial, envolvem os mesmos parmetros que definem a criao e o projeto de um

celular, de uma caneta, de um relgio ou de um carro, consideradas as devidas

especificidades como reas de conhecimento tcnico (LLABERIA, 2009).

V-se aqui um distanciamento das tcnicas tradicionais de ourivesaria com a

incluso de etapas de maquinofatura. Isto no significa que o ourives se torna

dispensvel no processo de produo, j que ainda so necessrias algumas etapas de

manufatura na confeco dos modelos para a reproduo industrial.

Este tipo de joia vem satisfazer a um pblico especfico, consumidor de joias

de uso cotidiano, com preos mais acessveis possibilitados pela reproduo em larga

escala. O designer raramente ter seu nome vinculado produo, diferentemente de

uma joia de autor onde a assinatura indispensvel. Llaberia (2009) lembra que quando

se fala em produo e consumo em massa em relao ao design de joias, trata-se

principalmente dos projetos voltados para a indstria de folheados e bijuterias3 que

trabalham com a estimativa de produ~o em larga escala.

3 Consideram-se metais folheados (ou chapeados de metais preciosos) os artefatos de metal que apresentem uma ou mais faces recobertas por metais

preciosos, seja por meio de soldadura, laminagem a quente ou por processo mecnico semelhante. Os artefatos de metais comuns incrustados de metais

preciosos tambm considera-se folheados ou chapeados de metais preciosos, salvo disposio contrria.

Consideram-se bijuterias os pequenos objetos de adorno pessoal (ex.: anis, braceletes ou pulseiras, colares, broches, brincos, correntes de relgio,

berloques, pendentes, alfinetes ou pregadores de gravata, abotoaduras (botes de punho), medalhas e insgnias religiosas ou outras) que no

contenham prolas (tanto naturais como cultivadas), pedras preciosas, semi-preciosas, sintticas ou reconstitudas, ou que s contenham metais

preciosos, folheados ou chapeados de metais preciosos (IBGM MANUAL OPERACIONAL DAS EXPORTAES DE GEMAS, JIAS E AFINS, 2000).

16

A jia, cuja nobreza distinguida enquanto modelo absoluto e transcendente, encontra na industrializao a possibilidade de seu desdobramento em sries, extrapolando o seu carter de objeto de casta, nico e singular. atraves da difuso serial que a joalheria alarga seu potencial de abrangncia, tornando-se acessvel a todos, por direito. Essa popularizao, que percorre todas as cores do prisma social, acompanha os mesmos movimentos adotados pela moda, entre a alta costura e o prt--porter4 (CAMPOS, 2007).

2.2. PRODUO JOALHEIRA

Uma parte importante no desenvolvimento dos objetos est relacionada com

o modo de produ~o. Segundo Paim (2009), devemos levar em considera~o como os

objetos so feitos e como a sua realizao, enquanto processo consciente, produz

sentido, seja o objeto industrial ou artesanal.

Para este fim, foram observados os sistemas de produo existentes na

joalheria, e dividiram-se os processos em dois tipos principais: um processo artesanal de

manufatura, utilizado principalmente na joalheria de arte, de autor e contempornea, no

qual predominam as tcnicas de produo tradicional da ourivesaria; e um processo

industrial, onde a joia tratada como produto industrial de produo seriada, com

predomnio das tcnicas de produo de maquinofatura, com auxilio, em menor grau,

das tcnicas tradicionais.

2.2.1. Processo artesanal de manufatura Artesania

A produo artesanal como o prprio nome diz a produo de um objeto

artesanalmente pelo artista-arteso (tambm chamado artista-joalheiro). Este arteso,

utilizando seus conhecimentos tcitos e sua habilidade com os materiais, adquiridos

com anos de estudos e experincia profissional, cria e desenvolve suas peas. Estas

sero de certo modo nicas, pois mesmo que o artista-joalheiro reproduza seu trabalho,

elas possuiro algumas diferenas bsicas, fruto do trabalho artesanal de produo.

4 Pronto para vestir, do ingls: ready to wear. Diz-se de roupa de qualidade que, embora geralmente assinada por estilista, fabricada em srie, ao

contrrio da chamada roupa de alta-costura (AULETE ONLINE, 2011).

17

Llaberia (2009) diz que este joalheiro [...] concebe suas criaes a partir do

repertrio pessoal e se utiliza em geral de tcnicas da ourivesaria tradicional,

aprendidas hoje em pequenos ateliers e escolas de cursos livres de joalheria prtica,

conhecida como trabalho de bancada.

Figura 7 - Artesania. Fonte: Google Imagens (2011a).

Destaca-se que ao falar em produo artesanal no significa dizer que o

produto final de joalheria pode ser reconhecido como artesanato. Paim (2009), em

resenha do livro A theory of craft do escritor Howard Risatti, considera que a

modalidade n~o industrial de produo do design recorre ao trabalho manual, no ao

artesanato, cuja matriz criativa se alimenta da experincia na oficina ou estdio. Neste

contexto o termo artesania mais bem empregado, j que este engloba tanto a

concepo quanto a criao do objeto.

A artesania feita em pequena escala, cada pea diferente entre si, o que

segundo critrios industriais as torna imperfeitas. Com a prtica, o arteso pode atingir

um nvel esttico aproximado ao da mquina (PAIM, 2009).

Segundo Takamitsu e Menezes (2010), o processo artesanal de criao ainda

muito utilizado pelas micro e pequenas empresas. Segundo as autoras:

Este consiste na representao da pea atravs de um esboo inicial, que pode ou no vir acompanhado de perspectivas, vistas e desenho tcnico com as especificaes de fabricao da jia. Aps a finalizao da etapa de criao o projeto encaminhado para um ourives produzir a pea. um processo eficaz na produo de peas exclusivas e de pequena tiragem, pois muito mais manual e artstico onde o talento do ourives para produzir a pea o elemento crucial do sucesso do resultado almejado (TAKAMITSU E MENEZES, 2010).

18

2.2.2. Processo industrial - Produo seriada

Segundo Paim (2009), a indstria que transformou o mundo gerando

imensas riquezas, reduziu drasticamente a atuao da artesania, estabeleceu a distino

entre o designer e o operrio, e promoveu a substituio do trabalho manual pela

m|quina.

Desta forma, o que antes era produzido pelas mos hbeis do ourives, agora

fica a cargo do designer e da tecnologia, que ir reproduzir de forma precisa os artefatos

projetados pelo designer. O trabalho artesanal, contudo, no se torna totalmente

obsoleto. Llaberia (2009) confirma o distanciamento do tradicional trabalho do ourives,

mas diz que este profissional ainda indispensvel na produo dos prottipos que

serviro de moldes para a produo industrial.

O designer , na indstria, o responsvel pelo projeto dos prottipos que

serviro de modelos para a futura produo. Estes prottipos seguem tcnicas e

procedimentos industriais propcios repetio em larga escala. A produo industrial

resultante do trabalho do designer extensa, padronizada e uniforme (PAIM, 2009).

Segundo Clarke (2011), o designer de jias, usando a computa~o ou assistindo o

modelador, produz prottipos para a seria~o das peas, manualmente acabadas.

Figura 8 - Produo industrial. Fonte: Google Imagens (2011b).

Llaberia (2009) comenta que embora este processo envolva tambm etapas

de manufatura, a base est| no sistema de produ~o industrial, onde diversos

profissionais atuam na execuo das diferentes fases de desenvolvimento do projeto.

19

A tecnologia digital proporciona a obteno de resultados antes impossveis

atravs dos mtodos tradicionais da ourivesaria. O designer cria as joias de alta

tecnologia e as reproduz em larga escala, em tempo otimizado e custos reduzidos

(ALEANDRI, 2011). Ainda assim, o designer, inserido no sistema de produo, de

fundamental importncia, pois ser ele o profissional responsvel pela melhor utilizao

da tecnologia na criao de peas esteticamente adequadas condizentes com os

materiais, ferramentas, tcnicas, custo e mo de obra disponvel.

Isso exige deste profissional a aquisio de novos conhecimentos. Antes, o

designer desenhava a joia e o modelista era encarregado de traduzir o desenho em

uma pea. Para isso, ele utilizava de seus conhecimentos adquiridos com o tempo e com

a prtica para de certa forma interpretar o trabalho do designer. Com a introduo da

tecnologia no design de joias, o designer acumula funes. Exige-se dele que conhea

mais afundo o processo produtivo, o trabalho com os materiais a tecnologia empregada

e os elementos tcnicos da produo joalheira (BENZ e MAGALHES, 2010).

20

CAPTULO 3

TECNOLOGIAS E MATERIAIS

Fundado em 2006, o Centro Tecnolgico de Pedras, Gemas e Joias do Rio

Grande do Sul (CTPJRS) uma parceria entre o Ministrio da Cincia e Tecnologia

(MCT), do Municpio de Soledade/RS e a Universidade de Passo Fundo (UPF). A sede

administrativa do centro localiza-se na cidade de Soledade e financiada pela UPF,

Prefeitura Municipal de Soledade e pelo Sindicato das Indstrias de Joalheria,

Minerao, Lapidao, Beneficiamento e Transformao de Pedras Preciosas do Rio

Grande do Sul (SINDIPEDRAS). Recentemente o CTPJRS firmou um protocolo de

cooperao com a Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) nas reas de

ensino, pesquisa e extenso.

Figura 9 - Centro Tecnolgico de Pedras, Gemas e Joias do Rio Grande do Sul.

A ideia base do Centro Tecnolgico a contemplao de toda a cadeia

produtiva do setor de gemas e joias, desde a minerao ao beneficiamento e

comercializao dos produtos. Segundo Silva e Hartmann (2010) o Centro Tecnolgico

tem em sua miss~o a atua~o em trs frentes: qualifica~o profissional,

desenvolvimento de pesquisa cientifica e tecnolgica e transferncia de tecnologia

agregada { presta~o de servios especializados para o setor de Gemas e Jias.

22

Neste contexto, o Centro Tecnolgico de Soledade vem auxiliar neste trabalho

com o apoio tcnico. O centro participar da etapa de produo das peas, desde a

prototipagem at as questes de fundio, lapidao e acabamentos. Para isto, o centro

oferece acesso a suas instalaes, maquinrios e pessoal treinado.

Neste captulo sero verificadas as tecnologias disponveis no Centro

Tecnolgico de Soledade que podem vir a auxiliar no desenvolvimento da coleo, bem

como os principais materiais utilizados produo de joias, focando a pesquisa em metais

e gemas.

3.1. TECNOLOGIAS DISPONVEIS NO CTPJRS

Atravs de analise do setor, o Centro Tecnolgico de Soledade percebeu a

necessidade de investir em tecnologia de ponta. Segundo o censo realizado pelo

CTPGJRS (SILVA e HARTMANN, 2010) o setor de gemas e joias na regio de Soledade/RS

possui um parque tecnolgico defasado em mais de 10 anos.

Hoje o Centro conta com uma gama de tecnologias de ponta a sua disposio,

possibilitando assim o cumprimento de seus objetivos de transferncia de tecnologias

atravs da prestao de servios para o setor. Abaixo sero apresentados os

equipamentos e processos encontrados no CTPGJRS de Soledade, disponveis para

utilizao na realizao deste trabalho. Todas as informaes foram retiradas do livro

Tecnologias para o setor de Gemas, Joias e Minerao organizado por Silva e Hartmann

em 2010.

Digitalizador tridimensional porttil (Scanner Konica Minolta - Vivid 9i)

O digitalizador um scanner 3D que utiliza um laser (classe II) para captar

imagens tridimensionais de objetos reais e reproduzir virtualmente estes objetos. Com

esta tecnologia possvel obter de forma precisa detalhes de superfcies, relevos,

texturas e inclusive objetos inteiros. Esta tcnica, que j empregada em diversas outras

reas, ainda pouco utilizada no segmento de gemas e joias, sendo a sua maior aplicao

comercial, atualmente, no setor de anlise de diamantes.

23

Figura 10 - Scanner Tridimensional Mvel. Fonte: Konica Minolta (2012).

Impressora 3D (Prototipagem rpida por adio)

A impressora 3D um equipamento de prototipagem rpida que trabalha

com o auxlio do sistema CAD5. Atravs deste sistema possvel confeccionar prottipos

de qualquer tipo de objetos projetado via software CAD com alta qualidade, rapidez e

pouca interveno humana. O processo consiste na diviso em mltiplas camadas do

modelo virtual para que o equipamento ento reconstrua o modelo adicionando

material, camada por camada.

No setor de gemas e joias esta tecnologia pode contribuir significativamente,

pois os prottipos podem ser fabricados com material especfico para ser utilizado

diretamente na fundio das peas fundio por cera perdida.

Figura 11 - Prototipadora Digitalwax 008 e estufa para cura.

5 Computer Aided Design Projeto Assistido por Computador.

24

Gravadora a laser (Tipo galvonomtrico)

O processo de gravao a laser permite a reproduo de qualquer imagem

digital sobre a superfcie de um material por meio da queima do mesmo por um raio de

energia concentrada na forma de calor (laser).

Figura 12 - Gravadora a Laser.

Esta tecnologia demonstra grande potencial produtivo j que apresenta como

vantagens a alta velocidade e a repetibilidade.

Corte a laser

Ao utilizar uma mquina de corte a laser do tipo plotter que trabalho nos

eixos X e Y e possui rea de gravao de 1250x600 milmetros, possvel realizar cortes,

gravaes e marcaes em materiais como madeira, couro, acrlico, MDF, tecidos, pedras

preciosas, entre outros.

As imagens a serem gravadas, cortadas ou marcadas so provenientes de

fontes digitais. Os desenhos so primeiramente vetorizados em software DRAW e

exportados como arquivos de extenso PLT6 para serem lidos pelo software do

equipamento de corte.

6 PLT a extenso de arquivos DWG convertidos para impresso, no editvel e visualizados apenas em programas especficos. Formato de arquivo

reconhecido nas mquinas plotter.

25

Figura 13 - Ploter de corte a laser.

M|quina de corte e recorte a jato d|gua

O corte a jato d|gua, utilizando o comando CNC7, permite recortar formas

bidimensionais em diversos materiais, tais como, gemas, metais, vidros, mrmores,

granitos, porcelanatos, etc., que podem chegar espessura de at 150 milmetros. O

equipamento utiliza compressores para aumentar a presso de gua e assim utiliza-la,

juntamente com um abrasivo mineral granulado, para cortar o material. Como vantagens

so citadas a preciso, a boa qualidade de corte, a repetibilidade e a produo de

qualquer tipo de formato de gemas desejado.

Figura 14 - Equipamento de corte com jato d'gua.

7 Controle Numrico Computacional.

26

Este processo tambm torna possvel a reproduo de formas complexas e

vazadas, no passiveis de produo manual e/ou inviveis financeiramente para serem

produzidas por outros processos.

Cabocheira

Esta mquina utilizada para produzir lapidaes do tipo caboches, onde a

gema apresenta superfcie superior em forma de domo arredondado e superfcie inferior

plana. Este tipo de lapidao geralmente aplicada em gemas opacas.

Figura 15 - Cabocheira.

Lapidao com catracas mecnicas

Esta bancada para lapidao possui um brao mecnico acoplado a uma

catraca com regulagens milimtricas que auxiliam os processos de calibragem,

facetamento e polimento. O brao mecnico com catracas confere maior preciso a todo

o processo, possibilitando um controle de qualidade mais rgido e reduzindo o tempo de

trabalho.

27

Figura 16 - Bancada de lapidao com catraca, e estao de corte.

Estao para fundio por cera perdida

Esta estao consiste em toda a aparelhagem utilizada no processo de

fundio por cera perdida. Para o processo so utilizados: um forno para a cura do

revestimento; um forno para a fundio onde a liga metlica preparada; um

equipamento de vcuo utilizado na extrao das bolhas de ar no preparo do

revestimento e no processo de derrame do metal incandescente dentro do revestimento;

um tanque com jato d|gua para limpeza das peas; uma prensa para preparo dos

moldes de borracha e uma injetora para a replicao das peas; uma bancada de ourives

com todas as ferramentas utilizadas no ajuste e acabamento das peas; uma politriz

utilizada para o polimento das peas.

Figura 17 - Estao de fundio por cera perdida.

28

3.2. MATERIAIS

Nesta sesso sero estudados os materiais utilizados na confeco de joias.

Primeiramente ser feito um levantamento de metais utilizados na fundio de joias,

suas propriedades e caractersticas mais significativas e os tipos de acabamentos mais

utilizados. Em seguidas ser feito um estudo das gemas. Sero levantados dados

referentes aos tipos de gemas e questes relacionadas ao processo e tipos de lapidao.

Por fim sero apresentados os tipos de ceras mais utilizados para modelagem, tanto dos

modelos, quanto para os prottipos finais e replicas para reproduo utilizando moldes

de borracha.

3.2.1. Metais para joalheria

Vrios so os metais e as ligas utilizados na joalheria. Sua escolha depender

do tipo de joia que se est produzindo, do pblico-alvo para quem se projeta e das

capacidades produtivas disponveis. Alm destes fatores, ao conhecer os diferentes

metais, seus benefcios e suas qualidades originais, o projetista poder escolher de

forma mais precisa o metal a ser utilizado em cada criao.

De acordo com o site Heartjoias (2012), dentre os metais e ligas mais

utilizados na joalheria destacam-se o ouro, a platina, a prata, o rdio e o titnio, ditos

metais preciosos, e o cobre, e o lato, como matria prima menos nobre, utilizados em

ligas como outros metais a fim de conferir melhores propriedades fsicas ou na indstria

de semijoias e bijuterias, devido ao baixo custo. A seguir sero apresentadas as

principais caractersticas e propriedades dos metais e ligas acima listados. Estas

informaes esto presentes em Curso de Tecnologias de Materiais, escrito por Patricio

Alzamora (2005).

Cobre

Metal de cor avermelhada, ponto de fuso de aproximadamente 1083 C e

peso especfico de 8,89 gramas por centmetros cbicos. extremamente malevel e

dctil, o que possibilita que ele seja facilmente trabalhado e transformado em chapas,

29

fios, ou tubos. Suas maiores utilizaes na joalheria so: componente em banhos e

elemento em ligas de bronze, lato, prata e ouro.

Lato

Possui cor amarela (plida), ponto de fuso 940 C e peso especfico de 8,5

gramas por centmetro cbico. uma liga metlica composta de cobre (65 a 80%) e

zinco. Possui timas qualidades para utilizao na joalheria, apresentando

caractersticas compatveis e similares s ligas de metais preciosos. Como vantagens

apresenta baixo custo, elevada resistncia trao, aceita banho, de fcil acabamento

industrial, obtm brilho com facilidade. Muito utilizado pela indstria de bijuterias e

semijoias.

O lato pode ser normalmente trabalhado com as tcnicas de joalharia,

podendo ser serrado com serra de ourives e tambm se soldado com solda de prata.

Depois de trabalhado no apresenta uma camada protetora podendo oxidar quando

exposto ao ar e/ou ao vapor d|gua.

Liga 88 ou estanho-chumbo

Composta por 88% de estanho, 6% de antimnio e 4% de chumbo, tem ponto

de fuso entre 270 e 310 C e peso especfico de 10 gramas por centmetros cbicos

aproximadamente, uma liga de cor cinzenta no muito reflexiva. Devido ao seu baixo

ponto de fuso muito utilizada em processo de baixa fuso, sendo injetado diretamente

em moldes de silicone, o que facilita o processo produtivo. Possui baixo custo o que se

adequa a peas baratas. Como pontos negativos destaca-se seu peso especfico (peas

pesadas), mole, deformando facilmente e tambm relativamente quebradia.

Platina

Metal precioso de cor branca, ponto de fuso de 1773 C, peso especfico 21,4

gramas por centmetro cbico. Entre os metais preciosos, considerado o mais duro e

nunca perde o brilho ao longo dos tempos, o que lhe confere um valor especial. No sofre

30

desgaste, e o seu extremo nvel de durabilidade lhe garante grande resistncia e

longevidade. totalmente hipoalergnico.

No entanto, requer habilidades e ferramentas especiais para se trabalhar,

geralmente sendo utilizada em liga com ouro ou irdio, metais que melhoram suas

caractersticas de trabalho. No um metal suscetvel a problemas como a corroso.

Ouro

Metal nobre muito utilizado na joalheria. Possui uma cor amarelada, ponto de

fuso de aproximadamente 1060 C e peso especfico de 19,5 gramas por centmetro

cbico. Se fosse usado puro, por ser muito macio, deformaria e desgastaria fcil. Por isso

prioriza-se a utilizao de ligas, que conferem melhores propriedades e, de acordo com o

material ligado, assume novas tonalidades e cores. Uma das caractersticas mais

marcantes do ouro puro o fato dele no sofrer oxidao. J em contato com outros

metais pode oxidar levemente.

O ouro branco uma liga composta por ouro amarelo, paldio e prata. O

paldio, metal de cor acinzentada, muito mais duro que o ouro. Por isso acrescenta-se

a prata que, alm de amolecer a liga, tambm barateia um pouco o custo. A liga resulta

em uma cor acinzentada forte, por isso as peas produzidas com ela levam um banho de

rdio, que d vida e luz ao ouro branco.

Prata

Assim como o ouro, a prata considerada um metal nobre, mas em

comparao seu preo muito mais baixo. Em seu estado puro apresenta caractersticas

de maleabilidade e ductilidade. Possui colorao branca lustrosa, ponto de fuso de 960

C e peso especfico de 10,53 gramas por centmetro cbico.

Este metal, assim como o ouro, tambm mais utilizado em forma de liga, o

que proporciona caractersticas mais adequadas, tais como, fluidez e dureza superficial.

A liga mais comum o cobre, que torna a prata mais resistente e mantm sua cor

original, mas tambm acelera a oxidao (primeiro adquirindo uma colorao

amarelada e posteriormente formando uma camada preta).

31

comum encontrar este metal recoberto por um banho de rdio, que

dificulta o escurecimento, mas a tonalidade da pea muda (adquire uma colorao

parecida com a do ouro branco). O banho em prata pura retarda um pouco processo de

oxidao, alm de conferir um brilho diferenciado a pea.

Rdio

Com ponto de fuso de 2237 C e peso especfico de 12,45 gramas por

centmetro cbico, o rdio um metal da famlia da platina. O banho de rdio (tambm

conhecido por Galvanoplastia) muito utilizado para conferir acabamentos s joias,

frequentemente aplicado ao ouro, prata, e metais de outras ligas, dando-lhes uma

superfcie branca brilhante como a da platina e protegendo a joia contra arranhes e

aparecimento de manchas. Por no ser um metal muito abundante, o processo de

aplicao do banho de rdio em joias pode ser muito caro.

Titnio

O titnio um metal muito resistente e difcil de cortar, leve (cerca de um

tero do peso do ouro) e resistente corroso. Este metal possui peso especfico de 4,5

gramas por centmetro cbico e ponto de fuso de 1668 C. No encontrado em estado

elementar na natureza, apenas ligado a outros elementos. Possui ponto de solda

extremamente alto (cerca de 1600 a 1800 C) o que inviabiliza sua solda na joalheria.

Costuma ser fixado por meio de cravao, garras, rebites, parafusos, etc. Outra

caracterstica atraente do titnio a possibilidade de obteno de diversas cores. Este

material comea a ser utilizado na produo de joias apenas recentemente e vem

ganhando popularidade.

Zamac

composta por zinco (87,8%), cobre (0,9%), magnsio (0,025%) e alumnio

(10,8 a 11,15%). Tem uma cor acinzentada clara, ponto de fuso de 343C e peso

especfico de aproximadamente 07 gramas por centmetro cbico. Possui um timo grau

de dureza e uma alta fluidez, resultando em peas leves e resistentes. Tambm utilizada

32

em processos de baixa fuso, de baixo custo, mas no aceita trabalho mecnico

posterior fundio, pois quebra. Aceita banhos.

3.2.1.1. Tipos de acabamentos em metais

Ao longo do tempo as joias vm sofrendo constantes evolues tanto em

termos de conceito e design quanto em questes tcnicas. Neste contexto os

acabamentos surgem cada vez mais inovadores, esteticamente bonitos e tecnicamente

mais sofisticados.

Alzamora (2005) divide em dois tipos o processo de acabamento: o

acabamento manual e o acabamento em massa (Figura 18). No primeiro, o tratamento

realizado pea a pea. um tipo de acabamento muito utilizado em joalheria artesanal

ou em prottipos que iro entrar em produo. De acordo com o tipo de acabamento

desejado utilizada um tipo especifico de ferramenta, ou processo. Para acabamentos

polidos realiza-se o atrito das peas em rodas ou discos abrasivos, ou ferramentas de

mo (limas e lixas), que desgastam progressivamente a superfcie conferindo-lhe brilho.

Pode-se tambm utilizar jato de areia ou fibras abrasivas a fim de conferir um

acabamento fosco.

J o segundo processo consiste na utilizao de maquinrio especifico para a

tarefa, reduzindo o tempo de trabalho necessrio em produes de grande escala. A

mquina movimenta uma carga ao redor das peas fazendo com que elas sejam

desgastadas e polidas pelo atrito. Esta carga pode ser tanto um material abrasivo (como

se fosse a areia e a gua do mar desgastando e polindo as pedras na praia), ou tambm

materiais duros (pequenas esferas ou pinos de ao) que batem contra a superfcie das

peas, alisando-as por brunimento.

33

Figura 18 - Acabamento manual e a mquina. Fonte: Alzamora (2005).

Os tipos de acabamentos mais comuns encontrados na joalheria so as

texturas, os relevos e as salincias, mas tambm existem as aplicaes de esmaltes ou

resinas a superfcie do metal. A fase de acabamento uma das ultimas etapas do

processo de fabricao da joia. No Quadro 1 so apresentados alguns exemplos de

acabamentos que podem ser feitos nas joias. Cada acabamento confere caractersticas

distintas as peas.

34

ACABAMENTOS TIPOS DE TEXTURA EXEMPLO

Polido

Superfcie completamente lisa e

brilhante como um espelho.

Acabamento realizado com a

utilizao de escovas. BRNER

Escovado Acabamento realizado com escovas abrasivas.

Tipos

Diamantado

Feito com ferramenta com ponta

diamantada. Superfcie com uma

fina textura, aparentando um

cravejado de diamantes.

MASTER

Com Brilho

Obtido com escovas com cerdas

de ao. Superfcie apresenta

ranhuras com brilho.

Acetinado

Acabamento com brilho

intermedirio entre o alto brilho

(polido) e o fosco (escovado).

Feito por meio da utilizao de

esmeril diamantado. Pode variar

de intensidade.

COSTANTINI

Adiamantado

Diamantado

Textura realizada na superfcie do

metal que consiste em pequenos

buracos, dando a aparncia de um

cravejado de diamantes.

MASTER

Anodizao

Processo eletroltico aplicado a

metais como o titnio e o nibio,

que produz uma camada de oxido

sobre a superfcie. A espessura da

camada determina a cor que ela

ir adquirir.

MIRIAM MIRNA KOROLKOVAS

35

Craquelado

Chapa metlica montada de forma

irregular com pedaos de metal

sobrepostos. Acabamento com

aspecto de pequenas rachaduras

(solo seco).

DESCONHECIDO

Esmaltao

Acabamento vtreo. O metal

colorido com a utilizao de

esmaltes a base vtrea e xidos

metlicos, que derrete com calor

grudando no metal.

KENZO

Filigrana

Aparncia rendada. Feita com fios

extremamente finos, cortados,

torcidos, entrelaados e soldados,

produzindo desenhos delicados e

elaborados.

MIRANDOURO

Folheado /

Chapeado

Apresentam uma ou mais faces

recobertas de metais preciosos,

por soldadura, laminagem a

quente ou outro processo

mecnico semelhante. Este um

processo um pouco restrito. Seu

efeito o mesmo do processo de

galvanoplastia. HEFESTOS

36

Galvanoplastia

(banho de

revestimento)

Processo de deposio de um

metal sobre o outro atravs de um

banho qumico (eletrlito) e

aplicao de uma corrente

eltrica. Utilizado principalmente

para melhorar a aparncia

superficial de objetos de metal.

CEDRICK GIBBONS

Gravao

Corroso do metal feita com

ferramentas especficas ou mesmo

produtos qumicos, criando

desenhos ou inscries.

GOLDBACKER

Granulao

Superfcie recoberta total ou

parcialmente por microesferas de

metal precioso.

COSTANTINI

Incrustao

Consiste na aplicao de metais

macios, como o ouro e a prata, no

interior de superfcies mais duras,

normalmente de ferro, ao e

bronze.

_____________

Jateado Superfcie levemente fosca obtida

com o jateamento de areia.

ROSEGARDEN

37

Laca japonesa

Tcnica japonesa de difcil

aplicao. Necessita muito tempo,

dedicao, habilidade e pacincia.

Consiste na aplicao cor com

urushi.

Urushi uma espcie de resina

vegetal utilizada para revestir

objetos da arte tradicional chinesa

e japonesa.

LGIA ROCHA

Martelado

Batidas com um martelo resultam

em uma superfcie com textura de

amassado.

DWR

Oxidado

Utilizando de produtos qumicos

ou naturais atribui-se a superfcie

do material outra tonalidade.

ARATA FUCHI

Repuxado/

Repouss

Acabamento em alto relevo

cunhado com o auxilio de

pequenos embutidores e

martelos.

DESCONHECIDO

Resina

A resina derretida e colocada na

pea. Para solidificao a pea e

colocada em forno aquecido. Ideal

para joias e bijuterias com partes

coloridas.

CARO

38

Riscado

Acabamento superficial riscado.

Dependendo da ferramenta

utilizada os riscos sero

uniformes ou irregulares.

KATZ

Tessuto

Textura com aparncia de teia

e/ou trama de um tecido. O nome

vem do italiano (tessuto = tecido).

ADRIANA DELOGU

Quadro 1 - Tipos de acabamentos em metais. Fonte: Adaptado de INFOJOIA (2011).

3.2.2. Gemas

Gemas so cristais naturais ou sintticos. Segundo o Manual Tcnico de

Gemas (2009) desenvolvido pelo IBGM e pelo Departamento Nacional de Produo

Mineral (DNPM), os materiais gemolgicos naturais s~o aqueles inteiramente formados

pela natureza, sem interferncia do homem. Eles se dividem em org}nicos (de origem

animal ou vegetal) e inorgnicos (no caso dos minerais e das rochas). O Quadro 2

apresenta as diversas nomenclaturas, utilizadas de acordo com as suas origens e

formaes.

39

NOMENCLATURA DESCRIO

Gemas Naturais Substncias naturais orgnicas ou inorgnicas, utilizadas principalmente como adorno pessoal.

Materiais Ornamentais Minerais ou rochas naturais utilizados principalmente para colees, esculturas, decoraes de interiores e como acabamento arquitetnico.

Gemas Artificiais So aquelas criadas e fabricadas pelo homem. No existe um correspondente natural.

Gemas Sintticas Produtos cristalizados, cuja fabricao, foi ocasionada pelo homem. Suas propriedades fsicas, qumicas e estrutura cristalina correspondem essencialmente s das gemas naturais.

Gemas Compostas So corpos cristalinos ou amorfos, compostos por duas ou mais partes unidas por mtodos artificiais. Seus componentes podem ser tanto gemas naturais, sintticas ou artificiais, como tambm vidro.

Gemas Revestidas Gemas que tiveram sua superfcie recoberta por uma fina camada, colorida ou no, que pode ser de mesma composio qumica ou no.

Imitaes

So fabricados pelo homem a fim de reproduzir o efeito ptico, a cor e/ou a aparncia das gemas naturais ou sintticas, sem possuir suas propriedades fsicas, qumicas ou sua estrutura cristalina.

Gemas Reconstitudas So aquelas produzidos pelo homem por meio da fuso parcial ou aglomerao de fragmentos de gemas.

Gemas Simulantes Gemas naturais, artificiais ou sintticas que devido a sua aparncia (cor, brilho) simulam gemas naturais de maior valor ou mais conhecidas.

Produtos Gemolgicos Cultivados

So aqueles produzidos pela natureza com interveno parcial do homem.

Quadro 2 - Classificao. Fonte: Adaptado de Manual Tcnico de Gemas (2009).

A escolha das gemas e das lapidaes que iro fazer parte da joia depender

do tipo de joia que est sendo produzida, e consequentemente ao pblico a quem esta

pea destina, alm da questo dos recursos tcnicos disponveis (ALZAMORA, 2005).

3.2.2.1. Lapidao

Segundo Costa [20--], a tcnica de preparo da gema que tem por objetivo

dar forma e aperfeioar qualidades pticas e estticas, tais como brilho, refrao,

40

transparncia e cor. Postal (2009) diz que este beneficiamento pode ser feito por trs

tipos de processos: manual, mecanizado ou automatizado.

O processo manual um processo de relativa complexidade e o resultado

depende da habilidade do lapidrio. O processo consiste em quatro etapas. A primeira,

de corte ou serragem, consiste no corte da pedra bruta com o auxilio de uma cerra

diamantada. Nesta etapa o lapidador remove todo e qualquer defeito da pedra, deixando

apenas as partes aproveitveis na lapidao. A segunda etapa a de calibragem, onde a

gema desgastada tomando forma. Est forma muito semelhante forma a qual a

gema assumira no fim do processo. Os principais tipos de lapidao sero vistas mais

adiante. Na terceira etapa intitulada de facetamento, o lapidador cria facetas que iro

definir a forma final da gema. Por fim na etapa de polimento, a gema ganha seu brilho

com a utilizao de um disco de polir (POSTAL, 2009).

Do processo manual para o processo mecanizado a diferena que neste

segundo caso, utiliza-se um brao mecnico ajustvel para realizar as etapas de

calibragem, facetamento e polimento, o que confere maior preciso a todo o processo em

menor tempo (POSTAL, 2009).

J no processo automatizado a lapidao ocorre com o mnimo de

interveno humana. Todo o processo executado por equipamento e software

especficos, sendo necessrio apenas algum para colocar a pea no equipamento,

realizar a inverso (aps um lado lapidado, a gema virada para ser lapidada do outro

lado) e retirar a gema pronta (POSTAL, 2009).

Aps a lapidao as partes de uma gema recebem nomes especficos. Abaixo,

na Figura 19, apresentado um esquema indicativo com os nomes dados a cada parte.

Figura 19 - Nomenclatura de um modelo de gema lapidada. Fonte: Alzamora (2005).

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3.2.2.2. Principais tipos de lapidao

Existem diferentes tipos e formas de lapidaes, desde padres tradicionais

at configuraes exticas. Costa [20--] divide a lapidao em trs