Body Art: A Expresso atravs da Pintura Corporal[Digite o subttulo do documento]A pintura corporal existe a muito tempo. O homem sempre pintou o corpo, como um hbito cultural que vem de encontro com esttica, religio, aos ritos, s festas, s guerras, etc.

Prof Glaide Freire [Escolha a data]

I. IDENTIFICAO ESCOLA de Referncia em Ensino Mdio Duque de Caxias PROFESSOR RESPONSVEL: Glaide de Ftima de Siqueira FreireDisciplina: Artes

PBLICO ALVO: Ensino Mdio: 1, 2 e 3 anos.

II. JUSTIFICATIVA . A sociedade utiliza vrias tcnicas e estilos de pintar o corpo. Os ndios brasileiros, por exemplo, tm uma pintura diferente para comemorar os acontecimentos em suas tribos, como a colheita, a chuva e a guerra. Os ndios observadores da natureza, em sua maioria, achavam que o homem que deveria se enfeitar para despertar o interesse da mulher. Sendo assim, em algumas tribos, somente os homens se dedicavam a pintar seu corpo e a se enfeitar com plumagens. As mulheres podiam, entretanto, ajudar a pintar o corpo de seu marido. So elas que desde muito cedo enfeitam os filhos do sexo masculino, preparavam os colares, os cintos, teciam as pulseiras e os enfeites de algodo usado nas pernas. Apesar da envolvente fauna e flora que os cercavam, os ndios pintavam sempre desenhos abstratos e Geomtricos. Era talvez uma simbologia figurada que partia do natural para transformar-se em ricas significaes. A Pintura Corporal dos Bakairi so utilizadas quatro cores: o preto-azulado do jenipapo, o vermelho do urucum, o preto do carvo e o branco do barro chamado tabatinga. A cor preta-azulada era usada especificamente para produzir motivos grficos nos corpos, sempre associados a animais. O vermelho do urucum aplicado misturado com leo de pequi e imediatamente fixada esta colorao forte na testa e nos ps. As demais partes do corpo, recebe uma soluo diluda criando uma colorao avermelhada que tem a finalidade de ressaltar o desenho preto do jenipapo. O carvo retirado das madeiras queimadas nas fogueiras ou do fundo dos utenslios de barro so usados na maquiagem facial, utilizando-se de uma tala de bunti sem algodo. O trao no riscado, mas impresso. Existem inmeros padres de pinturas faciais e o mais usado o "kavida enuaveno", a arara. No preparo da tinta que se forma atravs do jenipapo, este deve ser colhido verde, pois desta forma sua polpa mais rala. Mistura-se ento, gua a massa polpuda. Em seguida com um pano torce-se bem a mistura at recolher todo o caldo. colocado em uma panela para aquecer e quando comear a fazer espuma, a tinta est pronta. Os ndios pintam seus corpos no dia-a-dia e em ocasies especiais (festa, luto, guerra etc.). A pintura pode estar relacionada a crenas indgenas, identificao de uma determinada tribo, membros de uma mesma tribo ou servir simplesmente para embelezar o corpo. Em algumas tribos do Xingu, entre elas Kamaiur e Yawalapiti, ainda hoje existe o ritual de preparo para o casamento. Quando uma menina chega

adolescncia, ela fica cerca de um ano confinada em uma oca para aprender com as mulheres mais velhas os deveres da vida adulta. Nesse perodo ela deixa o cabelo crescer sobre o rosto(franja), amarra tiras de cip na altura dos joelhos, fazendo com que a perna fique bastante volumosa. Ao sair desse perodo de confinamento, passa pelo ritual da pintura corporal e corte de franja como preparo para a hora do casamento. As tintas usadas so retiradas da natureza, basicamente do urucum(vermelho e amarelo) e do jenipapo(preto e azul). Com sementes, penas de pssaros, pedaos de bambu, ossos, etc. so feitos colares, cocares, enfeites corporais e tambm a decorao dos armamentos. Tribo dos Kadiwu Os finos desenhos corporais realizados pelos Kadiwu constituem-se em uma forma notvel da expresso de sua arte. Hbeis desenhistas estampam rostos com desenhos minuciosos e simtricos, traados com a tinta obtida da mistura de suco de jenipapo com p de carvo, aplicada com uma fina lasca de madeira ou taquara. No passado, a pintura corporal marcava a diferena entre nobres, guerreiros e cativos. Pintura Corporal nos dias de hoje

A pintura corporal a expresso literalmente viva da unio das artes plsticas com a anatomia humana, onde uma e outra se integram para retratar o belo. A arte ainda pouco difundida no Brasil, mas forte em pases como a Austrlia, a Alemanha e a Frana, onde, alis, existe um concurso muito valorizado pelos artistas que se dedicam a essa pintura. A pintura corporal, tambm chamada de maquiagem artstica (ou body painting, em ingls), transforma cada parte do corpo em um elemento da obra, cujo resultado a beleza do todo. A maquiagem artstica diferente da maquiagem de caracterizao (teatro, cinema ou TV) principalmente porque a preocupao no de transformar uma pessoa em personagem, mas sim causar um efeito visual, uma expresso do belo. A pintura corporal deriva, dos efeitos plsticos obtidos com elementos visuais como linha, forma, cor, volume e textura, assim como dos princpios de organizao, composio, equilbrio, harmonia, ritmo e movimento. O domnio da tcnica do desenho uma das ferramentas fundamentais para a execuo desse trabalho. Na pintura corporal, o maquiador explora a sensibilidade e a criatividade em conjunto com tcnicas de composio artstica, o desenho, a pintura e produtos cosmticos especficos, adequados prtica dessa arte. Antes de existirem os

recursos de hoje, uma das maneiras que os artistas usavam para resolver a questo das tintas para o corpo era misturando pasta d'gua com corante para alimentos, ou leo para beb ou de amndoas com pigmentos. Infelizmente quase todos os produtos utilizados hoje para a maquiagem artstica so importados e caros. Por isso mesmo ocorrem algumas aberraes do uso de algumas pinturas base de tintas a leo e at ltex com as conseqentes queimaduras de pele. As maquiagens de pintura corporal devem ser feitas com pasta d'gua neutra, portanto atxicas, e os pigmentos de origem comestveis. Mesmo assim, a cor vermelha deve ser evitada nas mucosas, uma vez que o pigmento que resulta nessa cor provm de um inseto produzido em laboratrio. Um inconveniente da pintura corporal, que ela uma arte efmera. Demora horas para ser concebida, esboada no papel, materializada na anatomia humana e, se no for registrada em forma de imagem fotogrfica ou cinematogrfica, ningum mais poder admir-la. ( texto de Beto Frana)

III. OBJETIVOS Geral: Proporcionar aos alunos oportunidade de conhecer alguns tipos de pinturas corporal e seus significados. Tantos indgenas como na sociedade moderna hoje. Promover uma discusso acerca da diversidade de pinturas, tatuagens, conceitos e pr-conceitos e cultural no Brasil. Especficos

Perceber os diferentes tipos de pinturas entre as etnias de ndios brasileiros. Constatar as diferenas e semelhanas de vida entre as pinturas de ndios Brasileiros e negros da frica. Pintar o corpo como forma de expresso natural. Discutir finalidades. Do uso da pintura corporal em nossa sociedade.

IV. ASSUNTOS RELACIONADOS AO TEMA O povo indgena e sua cultura de pintar o corpo. A frica e suas pinturas. A pintura corporal dos ndios de Buque.

VI. CRONOGRAMA 1 MOMENTO: Data show com alguns tipos de tatuagens e pinturas corporais. 2 MOMENTO: Debates sobre temticas que abranjam as diversas expresses corporais tanto de ndios, como brancos e negros da frica, sua importncia. 3 MOMENTO: Produo de textos e pesquisas na internet sobre o assunto. 4 MOMENTO:Pesquisar um tipi de pintura Corporal e reunir-se em grupos de 5 onde quatro dos componentes vo pintar o quinto componente.

VII. METODOLOGIA O projeto foi desenvolvido atravs de pesquisas, debates, exposio dos itens pesquisados e pinturas no corpo. Aulas expositivas, Vdeos produzidos atravs do uso da Internet. Debates: utilizao de jornais, revistas, artigos sobre os vrios temas direcionados. Atividades Ldicas : VIII. MATERIAIS: Aparelho de DVD, aparelho de som, Internet, computador, cartolinas, tinta guache, caderno, caneta, livros, pincis, figuras, filmes, entre outros:

IX. AVALIAO Dever ser feita no decorrer do evento, durante e aps a execuo das atividades. E produes textuais.